Ода крахмальным блинчикам!!! Получаются тонкими и великолепно подходят для того, чтобы в них добавляли всевозможные начинки.

Оказывается, крахмальные блинчики - самые удачно-подходящие блины для того, чтобы в них добавляли всевозможные начинки. Крахмальные блины получаются тонкими и очень вкусными. Блины из крахмала очень эластичные (чем и обуславливается их пригодность к подаче к столу с начинкой) и поразительно легко пекутся. Здесь несколько рецептов блинов с добавлением крахмала - где-то больше, где-то меньше. Одни кружевные и хрустящие, другие очень "прочные" и великолепны с начинкой.

КРАХМАЛЬНЫЕ БЛИНЧИКИ (без яиц)

АЖУРНЫЕ блины.

Кефирно - крахмальные блинчики "Очень нежные"

Блинчики тонкие с крахмалом. Исключительно вкусные.

Крахмальные блины. Получаются тонкими и великолепно подходят для того, чтобы в них добавляли всевозможные начинки

ХРУСТЯЩИЕ БЛИНЧИКИ ИЗ КРАХМАЛА

Пошаговый фото рецепт. Полтавские налистники с творогом. ФОТОРЕЦЕПТ. А тесто-то крахмальное, хрустящее.

 

 

Читать далее...

Дорогое лекарство... Кому еще нежности?

Дорогое лекарство... Кому еще нежности?

Дорогое лекарство — нежность:
Принимать каждый день по капле,
добавлять по чуть-чуть во фразы
перед каждым приёмом речи.

Очень хрупкая упаковка,
очень маленький срок хранения.
Только — в тёплом и светлом месте!
Только в любящем чьём-то сердце…

Читать далее...

Я ОБНИМАЮ ВАС,ДРУЗЬЯ МОИ!!!


МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ ОБЪЯТИЙ.
--------------------------------------------------------------------------------------
21 января во всём мире отмечается один из самых необычных праздников — Международный день объятий (International Hug Day). Он был основан в США в 1986 году под названием Национального дня объятий (National Hugging Day), а затем стремительно распространился по всему миру. Согласно традиции праздника, заключить в дружеские объятия в этот день можно даже незнакомого человека.
Читать далее...

Легенда фламенко - Антонио Гадес


Гениальных танцовщиков фламенко в ХХ веке было пруд пруди. Еще Сергей Дягилев, гастролируя по Испании, выкопал одного такого и поставил для него балет. Но попытка сделать из самородка мировую знаменитость провалилась: танцовщик, не знавший ничего, кроме своих дробей, чувствовал себя клоуном и вдали от родины спился дешевым абсентом. С дягилевской легкой руки испанские гастролеры не переводились на мировых площадках, ими неизменно восхищались, но искусство фламенко оставалось специфически национальным продуктом — вроде шалей, коррид и хамона. Полноправной частью мировой культуры танец сделал только Антонио Гадес, только благодаря режиссеру Карлосу Сауре и только на десять лет.
В 80-е Гадес стал в СССР настоящим кумиром. Еще бы — фильмы-балеты Карлоса Сауры можно было беспрепятственно смотреть в наших нещедрых на западное кино кинотеатрах. Саура слыл прогрессивным режиссером, Гадес, сын испанских коммунистов, боролся с режимом Франко и жил на Кубе, а само фламенко проходило по разряду достояния простых испанцев, ногами голосующих против засилья американской культуры.
Но если бы "Кровавая свадьба" (1981), "Кармен" (1983) и "Колдовская любовь" (1985) были обычными (пусть и великолепно снятыми) танцевальными иллюстрациями к Мериме и Гарсиа Лорке или пособиями по изучению фламенко, едва ли они стали бы объектами повального обожания. В этих фильмах, снятых в репетиционных залах и вытаскивающих на всеобщее обозрение человеческую кухню лицедейского мира, наиболее интересным были танцовщики и танцовщицы, играющие себя. А самым интригующим среди них — сам Антонио Гадес, сухощавый, замкнутый, в одиночку сражающийся с творческими муками, шумной ордой артистов и собственными страстями.

Он слыл великим, таким его и преподносил Саура, человеческими слабостями его героев лишь подчеркивая масштаб личности. Гадесу уже не приходилось танцевать как в юности — "от голода". Так уверял всех Антонио Эстевэ (Гадес — его сценический псевдоним), которому повезло родиться в 1936 году в нищей семье ортодоксальных коммунистов и зарабатывать себе на жизнь с 11 лет: сначала рассыльным, потом — приплясывая в мадридском цирке.
Там, когда ему было 14 лет, его заметила знаменитая Пилар Лопес — глава одной из лучших мадридских трупп фламенко. Как ни странно, в середине прошлого века древнейшее искусство еще продолжало бурлить и развиваться. Под вековые гортанные песни ("канте хондо") возникали все новые танцы, изощрялась техника, а профессионалы ссорились насмерть, споря, допустимо ли включать испанские кастаньеты в андалузское фламенко и можно ли женщинам танцевать мужскую сольную фарруку.
Пилар Лопес посвятила юнца во все тайны древнего ремесла, дала ему сценическое имя, вывела в первые танцовщики и позволила почувствовать себя хореографом, сделав соавтором своего балета "Колдовская любовь". Спустя десять лет 24-летний танцовщик решил, что стал достаточно опытным, чтобы самому испытывать судьбу. Он собрал собственную труппу и начал ставить балеты.
Судьба была к нему благосклонна. Труппа Гадеса исколесила весь мир. Первые же его постановки по произведениям Лорки получили всемирное признание, хореографа приглашали на постановку лучшие мировые театры (пример подал миланский "Ла Скала") и осыпали всевозможными призами. Танцовщик Гадес был своим в компании мировых звезд — в гала-концертах темпераментным испанцем разбавляли классический танец Алисии Алонсо и Рудольфа Нуреева. Он водил дружбу с Пабло Пикассо и Хуаном Миро, работал так же настойчиво и истово, но придерживался более романтического взгляда на искусство и главное — на жизнь. Он мог позволить себе расслабиться, на целые месяцы забросить сцену и погрузиться в рисование. Или уйти в море на собственной яхте, отмечая открытие Колумбом Америки и не отвечая на отчаянные мольбы импресарио.
Таким заматеревшим гением и попал Гадес на наши экраны — вживую его тогда еще никто не видел. В кино танцовщику сильно за 40, возраст слегка подсушил его пластику и фигуру, но суховатые плечи и негибкая спина еще более сокрушительно воздействовали на женские сердца, подчеркивая выстраданную значительность его движений. Рядом с киношным Антонио Гадесом все живые асы фламенко, которых немало перебывало в СССР на гастролях, казались бутафорскими мужчинками, теряющими свою власть тотчас же, как переставали дробить сапатеадо или щеголять осиной талией в позах.

Перфекционист, он мучился сам и мучил свою труппу, делая вид, что ищет преемника, и не признаваясь даже самому себе, что никогда не потерпит рядом молодого конкурента. Хореограф Гадес был слишком артист, чтобы подарить сопернику выстраданную роль. В 62 года, уже больной раком, он из последних сил все танцевал и танцевал своего Хосе.
Сценический образ мачо Антонио Гадес изо всех сил поддерживал и в жизни, курсируя на паруснике между Кубой и Испанией. Романтичный искуситель судьбы и хобби подобрал себе романтичное. Последние годы со смертью он играл всерьез: рак печени, почек, прямой кишки, пять операций. За полгода до кончины он сбежал с больничной койки, чтобы опять уплыть на Кубу, и позволил сопровождать себя лишь личному врачу и двум матросам.
Похоже, Антонио Гадес понимал, как ему повезло стать героем трилогии Сауры, но не хотел себе в этом признаваться. С режиссером они разошлись по дурацкому поводу — кто будет играть главную женскую роль в фильме. С тех пор Гадес все пытался сделать вид, что главным в его взлете было не кино, а фламенко. Он верил в свою избранность и нес себя как символ этого искусства. С его смертью стало ясно, что дело было, конечно, в его личной харизме, но гораздо больше — в везении. Гадес угодил именно в то время, когда все вокруг, от Америки до СССР, хотели видеть во фламенко нечто большее, чем экзотический танец. Теперь мода изменилась, и фламенко снова стало лишь развлечением. Только куда более попсовым, чем в те времена, когда Гадес забавлял им публику в цирке.

http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=492450

Если не хочешь страдать, не будь завистливым.

Если не хочешь страдать, не будь завистливым. (Унсур аль Маали) Зависть — гаситель радости. (Неизвестный автор) Зависть — один из стимулов мечты. (Илья Шевелев) «Незаменимых нет», — прошипела тупая сокрытая зависть, и все, готовые заменить, слились в единстве шипения и зааплодировали. (Борис Андреев) …знаем — лавр увянет

 

Гитара.Начинается плач гитары.Разбивается чаша утра...

 

...Начинается Плач гитары. Разбивается Чаша утра.. Виртуозы:Daveed"Sweet"(альбом The healing garden).../Армик"Luceros".../Govi../Пикассо"Скрипка и гитара",1913г.... Daveed "Sweet" (альбом The healing garden)" "Гитара"...   Начинается Плач гитары. Разбивается Чаша утра. Начинается Плач гитары. О, не жди от нее Молчанья, Не проси у нее Молчанья! Неустанно Гитара плачет, Как вода по каналам - плачет, Как ветра над снегами - плачет, Не моли ее О молчанье! Так плачет закат о рассвете, Так плачет стрела без цели, Так песок раскаленный плачет О прохладной красе камелий, Так прощается с жизнью птица Под угрозой змеиного жала. О гитара, Бедная жертва Пяти проворных кинжалов! (Перевод М.Цветаевой)   Федерико Гарсиа Лорка. Избранная лирика. Пер. с исп. Сер.: Избранная зарубежная лирика.

Читать далее...

Французский писатель - МОРУА, Андре (Эмиль Эрзог) (1885-1967). В Антологии - 96 изречений.

 

 

Брак сдерживает непостоянство человеческих страстей постоянством супружеских отношений.

В дипломатической беседе важно уметь прикрыться принципами противника - это сделает вас неуязвимым для его софизмов.

В искренности нужно соблюдать меру. Говорить всё - это значит превращать в окончательный приговор то, что могло быть всего лишь минутным капризом.

В начале любви влюблённые говорят о будущем; к концу они говорят о прошлом.

В свете, как и в театре, полезно иметь устойчивое амплуа: публика хочет знать, как ей реагировать - хохотать или млеть от восторга.

Вежливость побуждает нас совершать больше безумств, чем наихудшие недостатки.

Верная мысль, если её слишком часто повторять, теряет силу. Должно быть разум, как и кровь, вырабатывает антитоксины, дающие ему иммунитет даже против того, что ясно как божий день.

Вехой в истории искусств становятся не совершенные творения, а те, которые в силу своей новизны служат как бы верстовыми столбами на широкой дороге изящной словесности.

Внешнему миру неведома нравственность, но ничто не мешает человеку создать свой мир и жить в согласии с самим собой и с людьми, которых он уважает, по законам, которые даруют душевный покой и чувство собственного достоинства.

Во времена Бальзака муж был решением материальных проблем, теперь - проблема он сам.

Возвышенная любовь требует досуга.

Читать далее...

Ох уж эта Машенька

Серия сообщений "цитаты":
Часть 1 - Встречи с другими людьми - это опыты...
Часть 2 - Цитата из дневника мудрого человека
...
Часть 8 - Утренняя мудрость: о судьбе
Часть 9 - Не надо спорить с женщиной...
Часть 10 - Ох уж эта Машенька
Часть 11 - Две снежинки(право выбора)
Часть 12 - Интересные мыслеформы
Часть 13 - Интересные высказывания!

Карлос Кастанеда. Цитаты из книги "Колесо времени"

Любой путь- лишь один из миллиона возможных путей.Поэтому воин всегда должен помнить,что путь - это только путь,если он чувствует,что это ему не по душе,он должен оставить его любой ценой.На любой путь нужно смотреть прямо и без колебаний.Воин испытывает его столько раз,сколько находит нужным.Затем он задает себе,и только самому себе,один вопрос: имеет ли этот путь сердце? Все пути одинаковы:они ведут в никуда.ЕСТЬ ЛИ У ЭТОГО ПУТИ СЕРДЦЕ?Если есть,то это хороший путь,если нет,то от него никакого толку.Оба пути ведут в никуда,но у одного есть сердце,а у другого - нет.Один путь делает путешествие по нему радостным:сколько ни странствуешь - ты и твой путь нераздельны.Другой путь заставит тебя проклинать свою жизнь.Один путь дает тебе силы,другой - уничтожает тебя. Быть воином - это самый эффективный способ жить.Воин сомневается и размышляет до того,как принимает решение.Но когда оно принято,он действует,не отвлекаясь на сомнения,опасения и колебания.Впереди - еще миллионы решений,каждое из которых ждет своего часа.Это - путь воина. = = = = = Смерть находится везде.Она может принять вид зажженных фар машины,которая въезжает на холм позади нас....Это огни на голове смерти.Она надевает их наподобие шляпы,прежде чем пуститься в галоп.Эти огни она зажгла,бросившись в погоню за нами.Смерть неуклонно преследует нас,и с каждой секундой она все ближе и ближе.Смерть никогда не останавливается.Просто иногда она гасит огни.Но это ничего не меняет... Воин принимает ответственность за все свои действия,даже за самые пустяковые.Обычный человек занят своими мыслями и никогда не принимает ответственность за то,что он делает. = = = = = То,что воин называет ВОЛЕЙ ,есть СИЛА внутри нас самих.Это не мысль,не предмет, не желание. ВОЛЯ - это то,что заставляет воина побеждать,когда его рассудок говорит ему,что он повержен. ВОЛЯ - это то,что делает его неуязвимым. ВОЛЯ - это то,что позволяет шаману пройти сквозь стену,сквозь пространство,в бесконечность... = = = = = Дух воина не привязан ни к индульгированию,ни к жалобам,как не привязан ни к победам,ни к поражениям.Единственная привязанность воина - битва,и каждая битва,которую он ведет,- его последняя битва на этой земле.Поэтому исход ее для него практически не имеет значения.В этой последней битве воин позволяет своему духу течь свободно и ясно.И когда он ведет эту битву,он знает,что воля его безупречна. И поэтому ОН СМЕЕТСЯ и СМЕЕТСЯ. = = = = = Пока человек чувствует,что наиболее важное и значительное явление в мире - его персона,он никогда не сможет по-настоящему ощутить окружающий МИР. Точно зашоренная лошадь,он не видит в нем ничего,кроме самого себя. = = = = = Воин должен научиться отдавать себе отчет в каждом действии,сделать каждое действие осознанным.Ведь мы пришли сюда ненадолго,и времени,которое нам отпущено,слишком мало для того,чтобы прикоснуться ко всем чудесам этого странного мира. = = = = = Уверенность в себе воина и самоуверенность обычного человека - это разные вещи.Обычный человек ищет признания в глазах окружающих,называя это уверенностью в себе.Воин ищет БЕЗУПРЕЧНОСТИ в собственных глазах и называет это смирением.Обычный человек цепляется за окружающих,а воин рассчитывает только на себя.Разница между этими понятиями огромна.Самоуверенность означает,что ты знаешь что-то наверняка,смирение воина - это БЕЗУПРЕЧНОСТЬ в поступках и чувствах.Обычный человек цепляется за подобного себе человека,воин цепляется за БЕСКОНЕЧНОСТЬ.... = = = = = Во Вселенной существует неизмеримая,неописуемая СИЛА,которую шаманы называют НАМЕРЕНИЕМ,и абсолютно все,что существует во Вселенной,соединено с НАМЕРЕНИЕМ связующим звеном.Воины пытаются понять и использовать связующее звено.Особенно они заботятся об очищении его от парализующего влияния каждодневных забот обычной жизни... = = = = = Шаманы разоблачили "чувство собственной важности" и установили,что оно - ЕСТЬ ЖАЛОСТЬ К СЕБЕ,маскирующаяся под нечто иное. МИР - это все,что заключено здесь.Жизнь,смерть,люди и все остальное,что окружает нас.Мир необъятен и непостижим. Мы никогда не сможем понять его.Мы никогда не разгадаем его тайну. Поэтому мы должны принимать его таким,как он есть, - ЧУДЕСНОЙ ЗАГАДКОЙ! РАЗУМ не способен рассматривать человека как конгломерат энергетических полей.Однако он никогда всерьез не задумывается над тем,что МЫ - нечто большее,чем инструменты.МЫ - организмы,производящие энергию. Мы - пузыри энергии!!! Вещи,которые делают люди,ни при каких условиях не могут быть более важными,чем МИР.И, таким образом, воин относится к МИРУ,как к бесконечной тайне,а к тому,что делают люди,- как к бесконечной глупости.

Боян - "Соловей старого времени"

Боян — Об этом легендарном древнерусском певце и слагателе песен поведал нам автор «Слова о полку Игореве». Изображая людей или описывая события, автор «Слова» часто прибегал к иносказаниям, пользовался символами и метафорическим языком, так что его описания для нас полны различных загадок. Немало загадочного и в личности Бояна. Эпитет «вещий» относит нас к тем временам, когда певца-поэта считали наделенным особой мудростью, тайными знаниями и способностью предсказывать, предугадывать, а то и вызывать своими песнями события. С другой стороны, Боян — «соловей старого времени». Это подчеркивает красоту его песен, может быть, даже изысканность и безупречность поэтической манеры. Вероятно, Бояну были свойственны широта замыслов, свободный полет воображения«игра фантазии: «если кому хотел песнь воспеть, то растекался мыслию по древу, серым волком по земле, сизым орлом под облаками». Мы узнаём, что Боян не только складывал и исполнял свои песни, но и сам играл на гуслях, и эта игра была такой же необыкновенной. Автор сравнивает ее с соколиной охотой: «Тогда напускал десять соколов на стадо лебедей: который догонял какую, та первой и пела песнь… Боян же, братья, не десять соколов на стадо лебедей пускал, но свои вещие перста на живые струны воскладал; они же сами князьям славу рокотали». Гусли будто сами волшебно играли под перстами поэта! 

 

из инета

Боян брёл тяжело ступая, Перуном озарялся свет. И гусли вздрогнули зевая, Нарушив сон отпетых лет. Трудна дорога сквозь ненастье Лик Чернобога в темноте. Своё забывчивое счастье Певец оставил Коляде. Вскричал ли ворон на кургане Иль полудница на лугу, Всё человечьим словом станет Навеки другу и врагу. И в миг, когда Боянов голос Сжигает души и сердца, Ему внимает старый Волос, А Навь прощает мертвеца. Волненье страсти, Хорс ярится, Звенит струна через века И предков огненные лица Взирают молча свысока. Боян брёл тяжело ступая, Перуном озарялся свет. И гусли вздрогнули зевая, Нарушив сон отпетых лет. (Окончен бег тоскою лютой, Боянов след порос травой. Славянский мир пронизан смутой, Сварог качает головой).

Серия сообщений "легенды ":
Часть 1 - Легендарный замок ЭДО
Часть 2 - Орхидея японской легенды...
...
Часть 11 - В ком истина-тот брахман...из индийской мифологии
Часть 12 - Плач Домовых...легенда
Часть 13 - Боян - "Соловей старого времени"
Часть 14 - Легенда о цикламене и о...Соломоне
Часть 15 - Легенда о реках Катунь и Бия
Часть 16 - Жигулевские горы...
Часть 17 - Таинственные места в России...
Часть 18 - Книга Еноха. Интересно

Происхождение и значение крылатых фраз и выражений


Часто мы употребляем так называемые крылатые фразы, даже не подозревая об их происхождении. Многие крылатые выражения стали настолько близкими и привычными, что нам даже в голову не может придти, кто сказал их первым и каково их первоначальное значение.

Выражения и высказывания
Интересные факты о первоначальном значении фраз

«А судьи кто?» Цитата из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1824), д.2, явл.5, слова Чацкого: «А судьи кто? – За древностию лет к свободной жизни их вражда непримирима»

«Бальзаковский возраст» возникло после выхода романа Бальзака «Тридцатилетняя женщина» и допустимо в отношении женщин не старше 40 лет.

«Без руля и без ветрил» Цитата из поэмы М. Ю. Лермнотова «Демон» (1842), ч.1: «На воздушном океане Без руля и без ветрил Тихо плавают в тумане – Хоры стройные светил.»

«Белая ворона» Выражение это, как обозначение редкого, резко отличного от остальных человека, дано в 7-й сатире римского поэта Ювенала (середина I в. – после 127 г. н. э.): Рок дает царства рабам, доставляет пленным триумфы. Впрочем, счастливец такой реже белой вороны бывает.
Читать далее

Пугачева Алла Борисовна. Афоризмы.




Читать далее

Две капли «Коти»

Надежда Ламанова одевала и царей и простолюдинов

Это имя – Надежда Ламанова – в начале ХХ века было знакомо в России каждому. Сочетание слов «платье от Ламановой» звучало так же естественно, как «булки от Филиппова», «фрукты от Елисеева» или «коньяк от Шустова». День рождения: 14 декабря 1861 года. Дата смерти: 14 октября 1941 года. Родилась, жила и умерла в России, несмотря на СССР. Поставщица двора Ея Императорского Величества до революции «одевала» царскую семью, аристократический и артистический бомонд, спектакли М.Х.Т. После революции она не только конструировала модели для жен высоких чиновников, но и создавала моду для масс.

Она делала костюмы для фильмов Эйзенштейна и Александрова, для многих советских спектаклей, где нужен был дореволюционный аристократический шик.
Читать далее

Афоризмы Уильяма Шекспира

Картины Э.Берн-Джонс
Колючая роза II: палата совета. 1890

Хорошие ноги рано или поздно станут спотыкаться; гордая спина согнется; черная борода поседеет; кудрявая голова облысеет; прекрасное лицо покроется морщинами; глубокий взор потускнеет; но доброе сердце подобно солнцу и луне; и даже скорее солнцу, чем луне; ибо оно сияет ярким светом, никогда не изменяется и всегда следует верным путем.

Благословенны миротворцы на земле. Люби всех, доверяй избранным, не делай зла никому.
Ангел, играющий на флейте. 1878

Одно из прекраснейших утешений, которые предлагает нам жизнь, - то, что человек не может искренне пытаться помочь другому, не помогая самому себе.
>>>>>>>

Лебединое озеро. П. И. Чайковский

Балет "Лебединое озеро"

 

Художник Шебуняева Надежда
 

Большой балет в 4-х действиях. Либретто предположительно составлено самим Чайковским, возможно при участии В.П.Бегичева и В.Ф.Гельцера.

Сюжет: В четырех актах балета чередуются реальные и фантастические картины. Празднуя свое совершеннолетие в дворцовом парке, принц Зигфрид веселится среди друзей, однако пролетевшая над парком стая лебедей манит его за собой. В лесу, на берегу озера среди девушек-лебедей принц находит Одетту, добрую фею с короной на голове. Покоренный ее красотой и потрясенный ее рассказом о преследованиях Мачехи-Совы, Зигфрид клянется Одетте в вечной любви. На балу в замке, по велению матери Зигфрида, он должен выбрать себе невесту. Однако принц безучастен, пока не появляется Одиллия, в которой Зигфриду видится Одетта, ей он и оказывает предпочтение. Поняв, что совершил роковую ошибку, Зигфрид бежит к озеру и молит Одетту о прощении, но не получает его. Срывая с головы Одетты корону, Зигфрид бросает вызов Мачехе-Сове, олицетворяющей в балете образ фатума (корона спасала Одетту от ее преследований). Принц надеется, что девушка-Лебедь уйдет с ним в мир людей. Но бурные волны разбушевавшейся на озере стихии поглощают Одетту и Зигфрида.

и читать, и смотреть, и слушать...

Это кажется,что сердце ледяное)

Ну, вот и до нас докатилась зима!!!
А я люблю зиму, на санках с горки погонять, да и на каток сходить….
Прекрасная пора))))
Я вас поздравляю))))
----------------------------------------------------------------------------------------

Твой берег там,
Мой берег - там,
Тебе я не нужна,
и ты мне не нужен.
Грустно, но нам
пора по домам.
Плохо, когда одна,
Вдвоем еще хуже.

Это кажется, что сердце ледяное,
Мое сердце.
Подойди ко мне, поговори со мною,
Тает сердце.
Улетит на небо шариком воздушным
Мое сердце,
Говорю тебе, но ты меня не слушай -
Слушай сердце.

Дэвид (Дэйв) Уоррен Брубек - легенда джаза

Дэвид (Дэйв) Уоррен Брубек (6 декабря 1920, Конкорд, Калифорния, США) — американский джазовый композитор,аранжировщик, пианист, руководитель квартета «The Dave Brubeck Quartet». Один из выдающихся представителей кул-джаза(«прохладного джаза» или калифорнийского джаза 1950—1960-х годов).

По сути, творчество квартета представляет собой коллективное творчество, где вклад Брубека сложно отделить от вклада других участников. Один из участников квартета — саксофонист Пол Дезмонд, известен своими экспериментами с размером (названия произведений говорят сами за себя: «Пять четвертей», «Одиннадцать четвертей» и др.)

Одним из самых известных произведений квартета Дейва Брубека является классическая джазовая композиция «Take Five» (композитор Пол Дезмонд), записанная в 1959 году и вошедшая в альбом «Time Out».

 

Dave Brubeck - Take Five - 1966 in Germany

Dave Brubeck - piano
Paul Desmond - alto sax
Eugene Wright - bass
Joe Morello - drums

Это была первая джазовая композиция, достигшая миллиона продаж. В 1961 году она вошла в американский чарт Billboard Hot 100.

Принцесса Эболи.

Принцесса Эболи, урожденная Ана Мендоса, роду была знатнейшего в Испании .

12 лет выдана замуж за славного ,но беззвестного португальца Руи,

ближайшего друга  и секретаря императора Карлоса Пятого ,

а в последствии и его сына-Филиппа Второго,  

Руи  с брачным контрактом получал титулы принцессы,

а Ана и  её семейство- королевское благорасположение.

Много было у Руи и испанских королей неотложных воинских дел в чужедальных странах. 

И встретилась молодожены лишь через семь лет после оформления брака.

А через тринадцать лет, овдовев, отправилась  принцесса из родового поместья Пастраны в провинции Гвадалахары

к королевскому двору в Мадриде.

Слыла Ана красавицей  и образованнейшей  умнейшей не по своей эпохе женщиной.

И это несмотря на скрывающую дефект глаза черную повязку на лице.

То ли глазик был раскосый и прикрыт, чтоб не очень приставала Святая Инквизиция,

то ли прираненный был в недевичьих забавах с сабелькой,

а  то ли для пущей все-все- все это  служило экстравагантности.

Так или иначе , но пользовалась Ана  нешуточной середечной привязанностью короля Филиппа,

как поговаривают. 

А влюблена была в рыцаря  другого. Так часто бывает)))

Свободное время принцесса  проводила в любовных утехах и политических интригах,

что приличествовало эпохе.

А вот за что пострадала, наказанная пожизненным заключением в родовой деревеньке,

ходят слухи и легенды.

То ли из ревности короля.....

То ли помешала присоединению-отделению Португалии....

И то, и другое  - равновероятно.

Обошелся Филипп с нею жестоко.

Спрятал бедняжечку в  маленькой комнате 20  на 15.......шагов

в её же поместье в Пастране.

И на мир поглядеть разрешал только один единственный час в день.

И никтониктошеньки на Сивке-Бурке за ней к окну не прискакал(((

С тех пор комната эта и Площадь, на которое это окно выходит,

называются Комнатой и Площадью одного Часа.

И я там была....

И в окно выглядывала....

 

 

 

 

подробности

Не обращайте внимание,милые...

Джейн Уаймэн / Jane Wyman

4 января, 1914 года - 10 сентября, 2007 года

Сара Джейн Мейфилд родилась в Сейнт-Джозефе, штат Миссури. Долгое время считалось, что день её рождения приходился на 4 января 1914 года, однако исследования биографов и специалистов по генеалогии указывают на то, что она родилась 5 января 1917 года. Самая вероятная причина, по которой Джейн увеличила свой возраст - это желание работать на законных основаниях в начале карьеры. 5 января могло быть изменено на 4 января, чтобы дни рождения Джейн и её дочери Морин Рейган совпадали. После смерти актрисы информация о её возрасте была подтверждена на её официальном сайте.

Читать далее...