которому осталось полгода до пенсии.

 

По ходу дела выясняется, что за отморозками стоит крутая организация, чьим планам наш герой вредит. Его чудесным образом лишают сверхсилы и навешивают некоторое количество кренделей, прежде чем он собирается с духом и выносит-таки остатки мерзавцев. В фильме также обязательно присутствует сцена визита на прежнее место жительства с флэшбеками, просмотром семейных фотографий и последующим разрушением чего-нибудь в приступе ностальгии.

Лёгкой заменой нескольких переменных из этого сценария получается "Ворон". Эрик Дрэйвен - не коп, а музыкант; свое прошлое он помнит лучше, поэтому мстит начинает, не растягивая на пол-картины; вместо молодой женщины - совсем молодая девочка. Вот, собственно, и всё.

Но главное сходство между этими фильмами даже не в сюжете - в конце концов, таких фильмов не два, и даже не три. Главное, и на сей раз выигрышное, сходство - это атмосфера. Детройт в "Робокопе", так же как и "Город" в "Вороне" - это Город Грехов, это царство разврата и порока, где постоянно сумерки, разбитые фонари и горящие бочки с мусором, где постоянно идет дождь.
Здесь половину населения составляют бесноватые разбойники, которые не заботятся о выгоде: бить витрины, поджигать, убивать доставляет им искреннее удовольствие. Они постоянно под кайфом, лапают девочек и слушают хэви-металл (где еще вы увидите гопников с хорошим музыкальным вкусом?), они разъезжают на свежеугнанных тачках с веселыми криками. В атмосфере дистиллированной анархии, буйного веселья, так свойственного русскому человеку еще со времен Стеньки Разина - общая притягательность этих двух фильмов.

Моар скриншотов, они говорят сами за себя:

Культовый кадр.



Готичный Ворон готичен.



Главный гад Топ Доллар (Майкл Уинкот). Не менее готичен.




Собственно сцена, на съёмках которой беднягу Ли шлёпнул Майкл Мэсси.
Какой-то дурак зарядил бутафорский пистолет боевым патроном. R.I.P., Брэндон.

Это становится уже плохой приметой, не правда ли?