Альфред Манесье (40е-50е гг., я думаю)  

(1970е)                                                                         (начало 90х)                          монограмма

Альфред Манесье - "выпускник" Парижской школы ХХ века, а точнее - Новой Парижской школы, как неофициально называют более поздние десятилетия оной - уже после расцвета великих монпарнассцеф - Пикассо, Шагала, Модильяни и иже. "новые парижане" едва ли создали какие-то веково-эпохальные направления, зато ани бес фсяково напряга смешивали и сочетали фсё, што было до этово - кубизм, фовизм, супрематизм, сюрреализм и, конешно же, старый добрый француский импрессионизм. то есть это была работа скорее фширь (а местами и вглубь, хотя бывало и вглуПь) - скорее чем фперёт, на открытие новых земель. в результате образовалсо огромный переливающийся, перетекающий ис себя ф себя мир - што, конешно, тоже весьма замечательно.

посему очень приятно смотреть этих художникоф совокупно, смешанно-альбомно, одново за другим. тем не менее недавно моё внимание привлекла одна картина Манесье, и, посидеф над ней некотрое время я решил притащить иё (и ево самово) сюда, в дневничок.

Манесье родилсо в сельской коммуне Sent-Ouen недалеко от славново города Амьена. рисовал з децтва, сначала училсо в Амьене, позже закончил школу изящных искустф ф Париже по классу архитектуры. свободно посещал "академические" занятия монпарнасцеф; блиско дружил с художником блиских убеждений - Жан Ле Моэлем (Jean Le Moel). c 1933 года выставлялсо ф паришских салонах, в это время сильно увлекалсо сначала кубизмом, потом сюрреализмом - но экспериментировал, не забывая и старую классику. однако самое главное событие в ево жизни случилось в 1943 - именно в этом году он испытал некое "мистическое переживание", подробности неизвесны. после чево стал глубоко убеждённым и погружонным католиком и вошол ф свой самый плодотворный творческий период на следущую пару десятилетий.

писал больше беспредметное, "музыку реальной энергии", оцтавляя ф строну пустые материальные формы. это весьма импонирует мне как любителю супрематизма и воопще живописи "апстрактной" кою я называю "видимой музыкой". - тем не менее, влияние самых разных старших братьеф и дедушек иногда, какбы возвращаясь,  неожиданно реско проявлялось даже ф позних работах. --  помимо живописи, со временем фсё больше занималсо гобеленами и (особенно) витражами, ф коей области яфственно продолжил живописно-апстрактную линию и достиг высот высочайших. по сути, стал одним из лучших мастероф храмново витража во франции ХХ века. (кстати, Ле Моэль тоже стал извесным витражным мастером.)

цитата художника: "конструкция художественной работы - это <сложная> мелодия, сравнимая с симфонией".

28 июля 2003 года Манесье попал в афтокатастрофу (имеецо в виду афтомобиль, а не столкновение с самим собой).  промучифшись в больнице несколько дней, умер.

вот сопственно и фсё самое главное. далее, как водицо, наглядные пособия.

Nature morte abstraite  [Абстрактный натюрморт] (1944)

Salve Regina  (1945)  [=латинский католический гимн, восхваляющий Деву Марию]

открыл на днях на весь монитор эту картину (вероятно, самую извесную у Манесье), сидел и думал, што бы я мог про неё сказать. думал, думал, и не придумал.  и фсё же...
-- не гениальная, конешно, но весьма и весьма хороша. но дело не в этом. она как бы...  наивная какимто неожиданным заворотом наивности, которово вроде бы вопще не может быть. но вот же - есть.....  
поймал себя на том што смотрю на неё и чешу репу, ф прямом смысле.
то есть не софсем ф прямом конешно.
...а осенью можно купить у бапки или детки около метро большую репу. положить иё на стол и почёсывать при задумчивости или при призадумчивости.
и тада можно будет смело писать што чешу репу ф самом прямом смысле!!
хм... отвлёксо немного. - в других работах - и ранних и позних - этот заворот тоже присуцтвует, хотя обычно в менее явной форме..
-- выходит, я ищо недостаточно хорошо знаю брата своево, человека...

Джон Эверетт Милле (фото ок.1854)

наверно, немало таких людей, кто знаком больше с американской рок-музыкой чем с англиской живописью XIX века, - и кто узнал о Джоне Милле ф первый рас после посмотрения на альбом Тома Рэппа, о коем пост был ниже. -- но будучи профаном во многих углах и глубинах изобр.исуства, должен сказать што Брацтво Прерафаэлитоф (Pre-Raphaelite Brothers) уже очень давно привлекало моё внимание, и доныне. и тово дойстойно для любых ценителей света и тени.
 

немного о них - софсем кратко.
провозглашая выход из кабинетоф где академическая живопись 'зашла <ну разумеецо!> ф тупик' (ф средине XIX века), Братья перенесли свои ласковые (кисти ласки? белки? горностая? я вот тут не эксперт) инструменты на  реальную натуру и новые живописно-технические срецтва.  устанофка молодой банды на антично-средневековую романтику художникоф "до Рафаэля", сочные фантореальные цвета и конешно упомянутую живую натуру (позировали друзья и блиские) породило свежее и яркое явление, назло Королефской Академии. - явление, кое постепенно, постепенно начинало двигацо ф сторону более красиво-плосково, но более объёмново в совершенно другую сторону пространства глобальных виньеток  - извесново нам щас как "модерн". именно этим странным здвигом средневековья с отблесками нависающего ХХ века Прерафаэлиты особенно интересны.
 

предводителем и главным претставителем движения (основанново ф самом конце 1840-х) был художнег и поэт Данте Габриэл Россетти (Dante Gabriel Rossetti). -- однажды я помогал одной девушке писать курсовую работу по ево творчеству. проник, естественно)) --  так што лучше сразу оставлю ево, дабы не погрузицо надолго, и перескочу  неаккуратным маском непосрецвенно к Mилле.

Millais начинал как молодой порывистый гений, лёхким движением оставляфший прочих с разинутыми ртами (а "академикоф" - с ревнивой злобностью). и в опщем, наверно, ево Офелия - есть именно  тот самый, особенный "хит" фсево направления (как фсёже омерзительно это слово "хит"!). позировала ему Elizabeth Siddal, сама художница и поэт (т.е. поэтесса и художник), часами лёжа ф холодной ванне. (потом Милле пришлось оплатить щот за врача от простуды.) да, Офелия была триумфом, предметом ревности и подражаний. -- аднако потом, как заученно соопщит любой уче(б)ник, Милле стал "фсё больше отходить от приниципоф Брацтва и ф теории и ф технике". преданные <2 значения>  братья стали говорить, што он продалсо врагам за деньги и стал просто ручным декоративным рисовальщиком (оччасти так оно и было, нужно признать). особый шквал презрения вызвала картина Sir Isumbras at the Ford (Сэр Изюмбрас на переправе), кою можно видеть ниже.
 

....аднако время, как фсегда, ставит фсех по своим углам. смотря севодняшним взглядом здоровово профана, лично я вижу, што техника - техникой, а по сути Милле и ф позних картинах остаёцо не просто собой, но и явным алумнусом (выпускником) славново Брацтва. некотрая... хм..  преувеличенно-красивая поверхносность этих позних работ, во-1ых,  фсё равно  (не)уловимо сохраняет волшебный мир офелий и диких роз (таких характерных ф своё время для Братьеф - это о розах), и во 2-ых, ищо более напоминает нам о том што эпоха Модерна и Символизма - уже софсем рядом....

официальное мнение современных художеведоф на этот щот мне неизвесно.

ф финале хотел бы упомянуть о Прерафаэлите по имени Arthur Hughes (Артур Хьюз). он тоже изобразил свою Офелию, и интересно сравнить; возможно, я зделаю оддельный пост по нему, если будет настроение.

************
 

и это фсё, ибо слишком немного тех кто способен потратить время и восприятие даже на мало-достаточное) - - ну а те кто и так фсё знает, они и так фсё знают))

и сопственно, почти нет смысла.    но это же дневник - и я хочу видеть здесь свои короткие длинные ясные путаные слова. и буду их видеть, пока Фукушима не набросает радиоактивных рып на мой балкон во время полново отсуцтвия денег!

и ищо - сэр Изюмбрас (герой средневековых романоф) на переправе - это йа в 85 лет, перевозящий детей из деревни Дорофеево (где у меня домик) через речку)))    - это когда очердной мост снесло нахуй весенним половодьем.....

Christ in the House of His Parents [Христос в доме своих родителей] (1850)

Ophelia [Офелия, о радость, помяни меня в своих молитвах, нимфа...] (1851-52)

Ferdinand Lured by Ariel [Фердинанд, искушаемый Ариелем] {см. 'Бурю' Шекспира} (1852)

Sir Isumbrus at the Ford [Сэр Изюмбрас на переправе] (1857)