Цитата сообщения Парашутов ЖЗЛ (ЭДГАР ДЕГА "АБСЕНТ": КАРТИНА И ГЕРОИ (часть 1))

Одна из самых знаменитых и в свое время спорных работ Дега, эта картина изображает пьяную, усталую пару, потягивающую свои напитки в парижском кафе "Новые Афины".



Эдгар Дега Абсент 1875-1876, Музей д'Орсэ, Париж

В стакане, стоящем перед женщиной, налит абсент, легко узнаваемый по бледно-зеленому цвету. Это был крепкий напиток, очень популярный в то время, но позже запрещенный к производству, поскольку его сочли опасным для здоровья.
Фигуры героев картины мастерски смещены от центра композиции, что придает картине атмосферу мимолетности. Картина кажется срезом реальной жизни, - на ней мы видим двух совершенно обычных, потерявших надежду людей. Консервативно настроенные критики писали, что художник должен находить для своих произведений более возвышенные предметы. Выставленная на аукционе в Лондоне в 1892 году, картина была освистана и ушла по низкой цене. В следующем году она была показана на лондонской выставке и удостоилась эпитетов "отвратительная", "тошнотворная", "омерзительная", "уродливая" и "вульгарная". Впрочем, некоторые критики оказались более проницательными. Д.С.Маккол, бывший одним из первых британских авторов, поддержавших импрессионистов, писал, что это "одна из тех неисчерпаемо глубоких картин, которые заставляют нас возвращаться к ним снова и снова".




Персонажи картины, так же как и кафе, где они сидят, хорошо знакомы любителям живописи. Наряду с частными школами и художественными академиями кафе играли далеко не второстепенную роль в становлении будущих импрессионистов. В кафе "Гербуа" и "Новые Афины" была окончательно выработана концепция пленэрной живописи.



Э.Мане Кафе "Гебуа" 1869 г.



Кафе "Новые Афины" в 1925 году (фото)

Здесь же, в кафе ("Новые Афины"), было принято решение бросить вызов жюри Салона, организовав независимую групповую выставку. Поэтому нет ничего удивительного в том, что Дега выбрал это кафе для разработки сюжета своей картины. Здесь можно отметить одну "анекдотическую" особенность, точку соприкосновения между художниками-новаторами и академистами: они часто выбирали для своих картин совпадающие сюжеты.
За исключением пейзажей, которыми "дорогие мэтры" гнушались, импрессионисты часто разрабатывали сюжеты, к которым пристрастились и помпьеристы. "Абсент", "Женщина перед кафе", "Вечер" и "В кафе "Амбассадор" могли быть написаны как Дега, так и Жерве, и даже Бриспо. То же можно сказать и о "Бале в Мулен де ла Галетт" и "Ложе" Ренуара, которые вполне могли быть подписаны Альфредом Стивенсом; еще более анекдотическим произведением, почти подделкой знаменитой картины Франца Халса, можно считать "Пивную кружку" Мане.



Франс Халс Выпивоха 1627 г.
Эдуар Мане За кружской пива 1873 г.

А ведь именно это произведение, принятое в Салон 1875 года, принесло художнику небывалый успех и было воспроизведено в литографиях в количестве нескольких сотен тысяч экземпляров.
Впрочем, и последователи импрессионистов тоже обращались к этим темам. Яркий пример тому – картины Жана Беро.



Жан Беро В кафе 1908 г.
Жан Беро Письмо 1908 г.



Жан Беро В кафе

И последнее. Моделями для картины «Абсент» стали друзья Дега - актриса Элен Андре и художник Марселен Дебутен. О них речь в следующих постах.

Материалы ВИКИПЕДИИ и сайтов:
http://www.rposter.ru/modules/shop/5898.html
http://gallery.lariel.ru/inc/ui/picture.php?id=79