Áåç çàãîëîâêà |
Christian Dior – ïåðâûé çàïàäíûé ìîäíûé äîì, ïðèåõàâøèé â ÑÑÑÐ.
Ëþáîïûòíûé ðåïîðòàæ î òîì, êàê ïðîõîäèë âèçèò ìîäíûõ ôðàíöóæåíîê â Ìîñêâó â ýïîõó «îòòåïåëè».
Ôðàíöóçñêèé àêêîðäåîí
 èþíå 1959 ãîäà ñàìîëåò Air France ñ 12 ìîäåëÿìè ïîä ðóêîâîäñòâîì Èâà Ñåí-Ëîðàíà, êîòîðûé òîãäà âîçãëàâëÿë “Äèîð”, ïðèçåìëèëñÿ â Ìîñêâå. Ýòî áûë ïåðâûé âèçèò äèçàéíåðà èç êàïèòàëèñòè÷åñêîé ñòðàíû â ÑÑÑÐ, è îí ïðèâë¸ê áîëüøîå âíèìàíèå îáùåñòâåííîñòè.
Ïîêàçû ïðîõîäèëè â çàëå “Òðóä” äîìà êóëüòóðû “Êðûëüÿ Ñîâåòîâ”. Íà íèõ ïóñêàëè òîëüêî ïî ïðèãëàøåíèÿì, êîòîðûå âûäàâàëè íîìåíêëàòóðå, ðîäñòâåííèêàì ÷èíîâíèêîâ, à òàêæå ïðåäñòàâèòåëÿì ëåãêîé è òåêñòèëüíîé ïðîìûøëåííîñòè. Âñïîìèíàåò ìîäåëüåð Èðèíà Êðóòèêîâà, ïîñåòèâøàÿ îäèí èç ïîêàçîâ: «Ìîäåëè áûëè íåâûñîêèìè, õóäûìè, õîäèëè ïî ïîäèóìó íåñïåøíî. Íåêîòîðûå êîìïëåêòû èìåëè ðîññèéñêèå íàçâàíèÿ — ”Íàäåæäà”, ”Òàòüÿíà”».
Çà ïÿòü äíåé ñîñòîÿëîñü 14 ïîêàçîâ. Êàæäàÿ èç ìîäåëåé âûøëà íà ïîäèóì 140 ðàç.
Ìîäåëè, êàê âèäíî èç ñíèìêîâ àìåðèêàíñêîãî æóðíàëà Life, ãóëÿëè è ìíîãî ôîòîãðàôèðîâàëèñü â ÃÓÌå, íà öåíòðàëüíûõ óëèöàõ ñòîëèöû è äàæå ïîáûâàëè íà îáû÷íîì ìîñêîâñêîì ðûíêå.
Îáùåíèå ñ ìîñêâè÷àìè íà ëåñòíèöå â ÃÓÌå.
Íà íåêîòîðûõ ôîòîãðàôèÿõ âèäíû áóðíûå ýìîöèè ìîñêâè÷åé, ñòîëêíóâøèõñÿ ñ «íàðÿäíûìè èíîñòðàíêàìè».
Òîò ýñòåòè÷åñêèé øîê, êîòîðûé èñïûòàëè ãðàæäàíå Ñîâåòñêîãî Ñîþçà, ãëÿäÿ íà ïàðèæñêèõ êðàñîòîê â “çàìîðñêèõ” îäåæäàõ, íå òðåáóåò êîììåíòàðèåâ – ïîòðÿñåííûå ëèöà çàïå÷àòëåë áåñïðèñòðàñòíûé îáúåêòèâ ôîòîêàìåðû Ãîâàðäà Ñî÷óðåêà (Howard Sochurek).
Èñòî÷íèê
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |