Легендарная группа «ДДТ» была образована в 1980 году в Уфе. У истоков группы лежит знакомство Юрия Шевчука (вокал, гитара) с Рустемом Асанбаевым (гитара), Геннадием Родиным (бас), Владимиром Сигачевым (клавишные) и Рустемом Каримовым (барабаны). «ДДТ» начали с создания острых песен на тему социальных проблем нашей страны — война в Афганистане, бюрократия, фальшь и лицемерие. И в основу первого альбома «Свинья На Радуге» легли две первые записи, сделанные в домашних условиях. Альбом моментально разошелся и сделал группу известной в стране.

Весной 1982 «ДДТ» приняли участие в конкурсе московской газеты «Комсомольская Правда» «Золотой Камертон». «ДДТ» становятся лауреатами этого конкурса. На заключительном концерте группа знакомится с череповецкой командой «Рок-Сентябрь». Впоследствии с участниками «Рок-Сентября» в качестве сессионных музыкантов был записан второй альбом «ДДТ» «Компромисс» (1983).

В мае 1983 группа с успехом выступила на стадионе «Лужники» в Москве, в программе официально разрешенного фестиваля «Рок За Мир», но выступление группы вырезали из телепрограммы.

В 1984 году в Уфе в составе: Г. Родин (бас), С. Рудой (барабаны), Р. Ризванов (гитара), В. Син-чилло (клавиши) и Ю. Шевчук (вокал, гитара) был записан альбом «Периферия», в котором с большой силой фигурирует социальная направленность. (После этого альбома Ю. Шевчук и участники группы были подвергнуты преследованиям со стороны местной администрации и КГБ).

Ю. Шевчук начинает путешествие по стране. Сначала едет в Свердловск, где играет с участниками группы «Урфин Джюс», затем в 1985 году в Москву, (где играл с Сергеем Рыженко), следующей остановкой оказывается Ленинград.

В 1985 году в Уфе в составе: Ю. Шевчук (вокал, гитара). С. Рыженко (гитара, скрипка, вокал), В. Сигачев (клавиши), Сергей Летов (саксофон), Нияз Абдюшев (гитара), Сергей Рудой (барабаны) записали альбом «Время». После этого В. Сигачев уезжает в Москву, где собирает группу «Небо и Земля».

В Ленинграде в 1987 году в состав вошли: Андрей Васильев (гитара, вокал), Вадим Курылев (бас, флейта, вокал); Игорь Доценко (барабаны), Никита Зайцев (гитара). Позднее в группу входят: Андрей Муратов (клавиши, экс-«Зоопарк») и Михаил Чернов (саксофон, экс-«Аквариум», «Поп механика» и др.) Весной 1987 «ДДТ» представили свою программу на V Ленинградском Рок-Фестивале. В этом же году группа приняла участие в фестивалях «Черноголовка 87» и «Подольск 87».

В 1988 году ленинградское отделение фирмы «Мелодия» выпустило пластинку лучших песен «ДДТ» «Я получил эту роль».

Начало 90-х «ДДТ» встретили в студии. С выходом альбома «Оттепель» (1991) в жизни группы начался новый этап — «ДДТ» резко сократили число концертов, сделав акцент на тщательную постановку своих шоу («Черный Пес Петербург» в 1992, «Это Все…» в 1994, «От И До» летом 1995). Видеоклипы группы постоянно появляются на ТВ и всегда ярко врезаются в память вместе со словами и прекрасной музыкой.

Любой концерт «ДДТ» собирает все больше и больше людей.

«ДДТ» 90-х годов отошло от хард-рока и рок-н-ролла и подошло к балладам и популярным песням, но остается неизменным поэтический язык Ю. Шевчука, у которого своя позиция, которой он не собирается изменять несмотря ни на что.

«ДДТ» снялись в документальных фильмах «Я Получил Эту Роль» (реж. А. Мельниченко, 1983), «Рок» (реж. А. Учитель, 1987), «Игра С Неизвестным» (реж. П. Солдатенков, 1988) и «Лимита» (реж. Е. Головня, 1989), а сам Шевчук сыграл главную роль в художественном фильме С. Сельянова «Духов день» (1991).

Состав группы на период 2000 года: Юрий Шевчук (вокал, тексты), Вадим Курылев (гитара, вокал), Михаил «Дядя Миша» Чернов (саксофон), Павел Борисов (бас), Игорь «Доца» Доценко (барабаны), Константин «Кот» Шумайлов (клавишные), Никита Зайцев (струнные), Иван Васильев (труба). В августе 2000 года Н. Зайцев уходит из жизни.

Дискография:

1982 «Свинья На Радуге»

1983 «Компромисс»

1984 «Периферия»

1985 «Время»

1988 «Я Получил Эту Роль»

1989 «Оттепель»

1991 «Пластун»

1992 «Актриса Весна»

1993 «Черный Пес Петербург»

1995 «Это Все»

1996 «Любовь»

1998 «Рожденный В СССР»

1998 «Мир Номер Ноль»

1999 «Просвистела»

1999 «Метель Августа»

Яркие, солнечные цветы – для яркой и уверенной в себе маленькой леди! Размер этих цветов – от 10 см и больше.

Тебе понадобится плотная черная ткань – например, драп; тонкая ткань – натуральный или искусственный шелк желтого, красного и зеленого цвета; шелковая ткань с яркими цветами на черном фоне; тонкий вязальный крючок и ножницы.

Вырежь из драпа кружок по размеру будущего цветка. По краю цветка сделай небольшие лепестки.

Потом возьми кусок тонкой красной ткани. Длина куска – не меньше 10 см. Намочи его и отожми. Затем надрежь на расстоянии примерно 1 см от края и оторви тонкую полоску. Мокрая ткань рвется гораздо легче – возьми это себе на заметку!

Таким образом оторви от красной ткани несколько полосок длиной 10–11 см и подожди, пока они высохнут.

Возьми крючок и продень его в центр черного цветка. Чтобы крючок лучше входил в плотную ткань и не рвал ее, его надо при этом поворачивать туда-сюда.

Таким же образом выведи крючок снова на лицевую сторону ткани и зацепи им одну из красных полосок, сложенную вдвое. Протяни эту петлю через черную ткань.

Снова зацепи красную полоску, протащи ее крючком через петлю и затяни узелок.

Всю эту операцию с продеванием через драп красной полоски повтори 7–8 раз.

В центре цветка образуется пучок красных ленточек. Отрежь их концы на расстоянии примерно 2 см от черной ткани. И растрепли пальцами получившуюся сердцевинку цветка – она станет мохнатой и более естественной.

Теперь намочи и отожми кусок черной ткани с яркими цветами и кусок зеленой ткани. Оторви от них полоски и подожди, пока они высохнут.

Затем с помощью крючка сделай вокруг сердцевинки кольцо из длинных лепестков, чередуя разноцветные и зеленые полоски.

Если лепестки оказались намного длиннее основы цветка, их можно подрезать. Вот цветок и готов. Сделай еще цветок – с красной сердцевиной и зелеными лепестками. Желтый в центре и разноцветный по краям.

Пришей цветки на майку, сумочку или шляпку. С ними ты станешь «кусочком мексиканского лета»!

Флотилия Магеллана остановилась для отдыха и пополнения запасов воды у необитаемого острова Хомонхон. Жители соседнего островка, доставлявшие испанцам фрукты, кокосовые орехи и пальмовое вино, сообщили, что здесь много больших и малых островов. Во время приёма у местного вождя моряки обратили внимание на обилие золотых изделий разного назначения, особенно украшений, и холодное оружие, отделанное золотом.

Когда несколько позже вблизи острова Лимасава слуга Магеллана малаец Энрике попробовал разговаривать с местными жителями на своём родном языке, он был хорошо понят. Через некоторое время к «Тринидаду» подошли две большие лодки с делегацией аборигенов, с местным правителем во главе. Энрике выполнял обязанности переводчика. Магеллан понял, что он добрался до тех мест, где говорят на малайском языке, а значит, находится недалеко от «Островов пряностей». Но он уже побывал однажды на корабле своего кузена Франсишку Серрана в составе португальской экспедиции Антониу Абреу. Это означало, что Магеллан замкнул извилистую линию своих плаваний, то есть фактически стал первым человеком планеты, который совершил кругосветное плавание.

Филиппинские острова были местом в океане, где пересекались торговые пути развитых азиатских стран – Индии и Китая. В портовом городе Себу моряки увидели многие признаки «цивилизованного» мира. Раджа Себу потребовал уплаты пошлины. Вместо этого Магеллан предложил ему дружбу и военную помощь как вассалу испанского короля, если раджа таковым себя признает. Адмирал выступил также в качестве миссионера, предложив правителю Себу и его семье принять крещение по католическому обряду. Как записал дотошный Пигафетта, вскоре и раджа с семьёй и придворными, и население города, и жители ряда других островов стали католиками.

На этом и остановиться бы Магеллану, но, окрылённый дипломатическими и миссионерскими успехами, он ввязался в междоусобную войну на острове Мактан. Привычный к экстремальным методам ведения войны и преимуществам испанского вооружения, он не учёл численного превосходства туземцев и их умения обороняться и наступать. Когда адмирал приказал поджечь селение, это так разъярило мактанцев, что испанцы, опытные бойцы, в ужасе обратились в бегство, за исключением шести или восьми человек, оставшихся при Магеллане. Пигафетта был очевидцем этой драмы: «…Наши… немедленно бросились в бегство… Узнав капитана, на него накинулось множество людей… но все же он продолжал стойко держаться. Пытаясь вытащить меч, он обнажил его только до половины, так как был ранен в руку… Один из нападающих ранил его в левую ногу… Капитан упал лицом вниз, и тут его закидали… копьями и начали наносить удары тесаками до тех пор, пока не погубили… наш свет, нашу отраду… Он всё время оборачивался назад, чтобы посмотреть, успели ли мы все погрузиться в лодки».

— У нас проблема, — сказал Эрион, — Я проверил нашу систему связи. Нет никакой возможности послать Ферусу сообщение: оно будет перехвачено Сауро.

Солис наклонилась к голографической карте.

— Но мы недалеко от Самарии. Мы можем сами отправиться туда.

— Но планета закрыта для всех кораблей, кроме имперских.

— А мы как раз и есть имперский корабль.

— Я не сомневаюсь, что они знают, что мы похитили судно, — сказал Эрион, — Что ж, я изменю идентификационный код корабля — и будем надеяться на лучшее.

— Замените его на код имперского дипломатического корабля, — посоветовала Солис, — Идём, Тревер. Нужно найти подходящие униформы.

Тревер вышел из кабины вслед за Солис. Они обыскали несколько складских отсеков, пока не нашли то, что им было нужно. Быстро переоделись.

Прошло совсем немного времени — и они приблизились к космопорту в Сафе. Эрион передал коды. Теперь оставалось только ждать. Все они понимали, что если эта их уловка не сработает, их корабль может быть уничтожен прямо в воздухе…

— Если они будут тянуть с ответом, мы пройдем и без разрешения, любым способом, — пробормотала Солис.

И именно в этот момент на экране вспыхнуло подтверждение.

— Нас пропустили, — сказал Эрион.

Тревер смотрел вниз, на приближающийся Саф. Город выглядел невозможно большим.

— И как мы собираемся найти здесь Феруса? — спросил он, ни к кому не обращаясь.

— Мы найдем его, — пообещала Солис, — Теперь, когда мы на этой планете, мы можем активировать наводящий сигнал на его комлинке.

Начальник космопорта бегло взглянул на их ИД-документы и махнул рукой, пропуская.

— Всё в порядке. Будьте внимательны на транспортных линиях — движение там сейчас неуправляемо, — на одном дыхании сказал он и поспешно ушел.

Они вернулись в парковочный док, погрузились в спидер и направились в город. Солис перебралась на место пилота, и теперь уверенно вела машину сквозь рычащий хаос нерегулируемых транспортных линий. Когда они приблизились к месту, она сбросила скорость, а затем облетела вокруг Башен Фонтанов.

— Там что-то происходит, — сказала она.

— Там спидеры Службы Безопасности, — приглядевшись, сказал Эрион.

— Штурмовики, — добавил Тревер.

Корабль пошел вниз.

— Я сажусь, — сказала Солис, припарковывая корабль рядом со зданием, но так, чтобы его не было заметно от входа. Они вышли наружу.

— Сделаем вид, что мы — одни из них, — сказала Солис.

Они были одеты как имперские офицеры и так целенаправленно двинулись к зданию, что штурмовики и не подумали останавливать их, как останавливали всех проходящих, проверяя документы. Их же группа, возглавляемая Солис, прошла без задержек.

— Ферус где-то здесь, — прошептала Солис.

И тут Тревер увидел то, что заставило его похолодеть от ужаса.

— Вейдер, — сказал он, — Там.

Они поспешно шмыгнули в коридор; Солис прокралась назад, чтобы оценить ситуацию.

— Поиском руководит Вейдер, — кивнула она, — Мы должны найти Феруса первыми…

Алекс Морщакин

Грустная Сказка для Взрослых

(Сказка Больших Букв)

В двенадцать лет каждый человек - гений.

Он теряет свою оригинальность лишь с

наступлением половой зрелости. [..] А она

- довольно унылый суррогат утраченной

свободы духа.

Эрих Мария Ремарк "Черный обелиск"

Я рос счастливым, здоровым ребенком в

ярком мире книжек с картинками, чистого

песка, апельсиновых деревьев, дружелюбных

собак, морских далей и улыбающихся лиц.

Владимир Hабоков "Лолита"

* * *

Жил-был на свете Маленький Мальчик. Hа первый взгляд он ничем не отличался от десятков таких же, как он, маленьких мальчиков - он не был умнее или красивее других - ведь все без исключения маленькие мальчики умны и красивы.

Hо у этого Мальчика было Большое и Горячее Сердце. Вы скажете: "Эка невидаль - у всех маленьких мальчиков большие и горячие сердца"... но у него оно было особенным, и часто, ложась в постель и закрывая глаза, он вслушивался в его биение и думал о том, что если в мире станет чуть-чуть тише, то все люди смогут слышать его. И тогда он вставал, распахивал настеж окно и, вдыхая полной грудью ночной воздух, зачарованно смотрел на сверкающий город. Потом он старательно затаивал дыхание в надежде услышать биение других сердец... Иногда ему казалось, что он чувствует их... он возвращался в постель и спокойно засыпал... но чаще ночную тишину не нарушало ничего, кроме гула одиноких машин...

* * *

Однажды Мальчика заметила Взрослая Женщина.

- Мальчик, какое у тебя громкое Сердце, - сказала Она... и вдруг Мальчик понял, что его Сердце всегда билось только для нее, и Он вынул его из груди.

- Возьми, оно принадлежит тебе.

Женщина улыбнулась и подумала: "Какой он смешной", но Сердце в руке Мальчика вздрагивало так трепетно и так горячо, что Она не удержалась и дотронулась до него... Сердце оказалось еще горячее, чем Она думала... оно мягко прижималось к ее ладони, от него исходило столько тепла и нежности, что Женщина сама не заметила, как взяла его обеими руками и прижала к груди. А Мальчик тихо повторил:

- Оно твое.

Женщина посмотрела на него еще раз и теперь Он не казался ей смешным...

- Какое оно Большое и Горячее, - прошептала Она и по ее щекам потекли слезы.

- Разве Взрослые плачут? - удивился Мальчик.

- Да, - ответила Женщина, - только они боятся показывать свои слезы другим Взрослым.

- Hо почему плачешь ты, тебе больно? - Мальчик дотронулся до своего Сердца.

- Глупенький, - Женщина притянула его к себе, - Взрослые плачут не только от Боли.

- От чего плачешь ты?

- От Счастья.

- Hо разве от Счастья плачут? - еще сильнее удивился Мальчик.

- Взрослые часто плачут, - ответила Женщина и улыбнулась сквозь слезы.

"Хорошо, что я не Взрослый", - подумал Мальчик.

* * *

С тех пор Сердце Маленького Мальчика всегда было со Взрослой Женщиной; когда ей становилось холодно или одиноко, Она прижимала к нему свои ладони, и вскоре мягкое тепло окутывало ее тело... А Мальчик был счастлив от того, что Она нуждается в его Сердце...

Одно огорчало его и заставляло Сердце взволновано колотится в ее ладонях - иногда Женщина очень печально смотрела на него и тихо шептала:

- Это Сказка...

- Сказка - это плохо? - однажды не удержался и спросил Он.

- Сказки кончаются... - ответила Женщина.

- Hо ведь у Сказок всегда счастливый конец, - пожал плечами Мальчик.

- Это у Маленьких Мальчиков и Девочек в Сказках счастливый конец, а во Взрослых Сказках все совсем по-другому, - грустно улыбнулась Она.

"Хорошо, что я не Взрослый", - снова подумал Мальчик.

* * *

Однажды Сказка кончилась... Женщина долго гладила Сердце, а потом протянула его Мальчику.

- Оно замечательное, - сказала Она, - но слишком Большое и Горячее для меня. Возьми, тебе оно еще пригодится.

- Hо ведь Сердце - это не карандаш или велосипед, разве его можно взять на время и потом вернуть? - растерялся Мальчик.

- Когда ты станешь Взрослым, ты поймешь это, - Она нежно коснулась губами его лба и ушла.

- Hо я не хочу быть ТАКИМ Взрослым! - закричал Мальчик и разорвал свое Сердце...

Боль пронзила его грудь и Он умер... Hа самом деле ему только показалось, что он умер - он просто стал Взрослым.

Челнок. Основным инструментом для плетения кружев фриволите является челнок. Одновременно в работе могут участвовать один или несколько челноков – это зависит от вида работы и ее сложности.

Первоначально челноки были побольше, чем сейчас, и употреблялись с более грубой нитью. В XVIII веке, когда все виды кружев стали плести из тонкой льняной нити, челноки стали меньше и изящнее. Чаще всего их изготовляли из металла, а иногда – из фарфора, рога, стекла, дерева или слоновой кости. Были в употреблении и челноки из панциря черепахи, отделанные металлом или перламутром. Сейчас делают подарочные челноки из красного дерева и кости, но, конечно, большинство челноков изготавливается из пластмассы.

Не в каждом магазине товаров для рукоделия, но все-таки встречаются челноки для фриволите со встроенным в конструкцию крючком – металлическим или пластмассовым – и сменной шпулькой. Перед вязанием такой челнок открывают, на шпульку наматывают нить, затем челнок закрывают, и он готов к работе. Если вы не нашли такого челнока – не беда. Можно купить обычный пластмассовый челнок (без крючков и шпульки). Они бывают трех стандартных размеров: самые маленькие, средние и большие. Чем толще нить, тем большего размера стоит брать челнок, чтобы на нем поместилось достаточное для работы количество нити.

Концы пластин челнока должны плотно сходиться, чтобы при работе нить не разматывалась самопроизвольно. Когда нить проходит между сжатыми концами пластин (при наматывании на челнок и при разматывании во время работы), должен раздаваться щелчок.

Крючок. Есть челноки с крючком – это современный тип челноков фриволите. Если крючка на челноке нет, то нужно запастись вязальным крючком № 1, № 2.

Ножницы. Маленькие ножницы для рукоделия понадобятся для того, чтобы обрезать концы нитей.

Игла. В работе потребуется обычная иголка для распутывания или ослабления узлов при роспуске элементов.

Шаблоны. Шаблоны потребуются для вязания пико одинаковой высоты. Шаблонами могут служить пластиковые, металлические прямоугольные полоски или полоски из очень плотного картона. Эти пластинки должны быть длиной примерно 5–6 см, а шириной от 0,5 до 2 см.

Материалы

Нитки для кружев фриволите должны быть прочными и хорошо скрученными. Можно использовать катушечные нитки от № 50 до № 0, а также вязальные нитки «ромашка», «снежинка», кроше, нитки «ирис», «лилия», «тюльпан», хорошо скрученные льняные и шерстяные нитки, шелковые и капроновые нитки, люрекс, металлизированную нить, нити для рукоделия, суровые нити для вязания.

Выбор тех или иных ниток зависит от назначения изделия и характера плетения. Для отделки конкретных изделий можно применять различ– ные комбинации ниток, которые подойдут к ткани, можно даже распустить ткань и сплести отделку из полученных ниток.

Начинающим мастерицам рекомендуется отрабатывать выполнение узла фриволите и других элементов на более толстых нитках и только затем переходить на тонкие.

По'льская социалисти'ческая па'ртия (ППС; Polska Partia Socjalistyczna), основана в 1893 на базе программных установок Парижского съезда (ноябрь 1892) польских социалистов, который выдвинул лозунг независимой демократической республики, борьбы за демократические права народных масс, не связывая её, однако, с борьбой революционных сил России, Германии и Австро-Венгрии. До 1919 ППС развивала свою деятельность главным образом на территории Королевства Польского . Верховной инстанцией ППС был съезд. Между съездами партией руководил Центральный рабочий комитет (ЦРК). Руководители ППС (Ю. Пилсудский , С. Войцеховский и др.) видели в национальном восстании (а не антицарской революции во главе с пролетариатом всей Российской империи) единственный путь к восстановлению Польского государства. Против этой линии выступила отколовшаяся в 1900 от ППС группа Л. Кульчицкого, действовавшая под названием ППС — «Пролетариат» (см. в ст. «Пролетариат» ). В 1900—04 в ППС усилилось возникшее ещё в 1893 левое направление (т. н. «молодые»). С июня 1905 в руки левых (М. Белецкий, Г. Валецкий, Ф. Кон и др.) перешло руководство партией, принявшей активное участие в Революции 1905—07. 9-й съезд ППС (ноябрь 1906, Вена) исключил Пилсудского и его сторонников из партии. Большинство ППС (известно под названием ППС-левица) переходило на революционные и интернационалистические позиции, а в 1918 объединилось с Социал-демократией Королевства Польского и Литвы (СДКПиЛ), образовав Коммунистическую партию Польши (КПП). Пилсудчики создали ППС-«революционную фракцию» (в 1909 приняла название ППС), делавшую упор на вооружённую борьбу за независимость Польши, отрывая её от классовой борьбы пролетариата. С начала 1-й мировой войны 1914—18 актив ППС включился в военно-политическую кампанию Пилсудского на стороне Австро-Венгрии и Германии (создание легионов польских ). В 1918 ППС участвовала в создании независимого буржуазного Польского государства. ППС не выступила против интервенции буржуазно-помещичьей Польши в Советской России, в июле 1920 во время советского контрнаступления вошла в состав коалиционного правительства В. Витоса, в мае 1926 поддержала государственный переворот Пилсудского. В ноябре 1926 ППС отказалась от сотрудничества с «санационным» режимом и перешла в оппозицию. В конце 20-x — середине 30-х гг. в ППС усилилось левое течение (Н. Барлицкий , С. Дюбуа , А. Прухник). После нападения (сентябрь 1939) фашистская Германии на Польшу члены ППС участвовали в обороне Варшавы и Побережья (после капитуляции Варшавы правый лидер ППС З. Заремба с согласия ЦРК объявил роспуск ППС). В октябре 1939 Заремба и др. правые лидеры ППС (Т. Арцишевский, К. Пужак) создали подпольную организацию «Свобода, Равенство, Независимость», занимавшую антисоветскую позицию и враждебную Польской рабочей партии (ППР). Левое крыло ППС основало в 1941 организацию «Польские социалисты», преобразованную в 1943 в Рабочую партию польских социалистов (РППС). РППС приняла выдвинутую ППР программу строительства народной Польши, участвовала в создании Крайовой Рады Народовой , а затем — Польского комитета национального освобождения и вела вооружённую борьбу с оккупантами. После освобождения страны от фашистских оккупантов была создана возрожденная ППС (руководители: Э. Осубка-Моравский, Ю. Циранкевич , Б. Дробнер и др.), отбросившая антисоветскую, антикоммунистическую концепцию правого крыла ППС и сотрудничавшая с ППР в борьбе за построение и упрочение народной власти, осуществление социально-экономических преобразований. Дальнейшее укрепление этого сотрудничества в 1947—48 создало условия для объединения в декабре 1948 ППР и ППС на платформе марксизма-ленинизма в Польскую объединённую рабочую партию .

Автор «Милона Кротонского», Пьер Пюже, родился в 1620 году. Пюже происходил из семьи марсельского каменщика. Ещё в детстве он работал учеником в корабельных мастерских в качестве резчика по дереву. Пюже учился в Италии у знаменитого мастера декоративных росписей Пьетро да Кортона, хотя свое настоящее призвание нашел в скульптуре.

Творчество Пюже впитало лучшие черты искусства учителя, он заимствовал у Кортоны мощность образов и пафос. В отличие от несколько театрализованного стиля барокко с его преувеличенной патетикой, господствовавшего в Италии и при французском дворе, произведения Пюже лишены поверхностной идеализации, они глубоки и содержательны.

Работая в Париже, а в основном в Марселе и Тулоне, затем в Генуе, он всегда был полон множества разнообразных замыслов, стремился идти своим путем в искусстве. Скульптор яркого таланта и сильного темперамента, Пюже не пользовался особым расположением королевского двора, о нем знали, но не очень охотно приглашали. Жизнь вообще не баловала Пюже, многие его смелые замыслы, в том числе и архитектурные, оказались неосуществленными, нередко творческая судьба мастера оказывалась во власти непредвиденных, независящих от него обстоятельств. Политическое крушение и арест в 1661 году генерального контролера финансов Фуке, покровительство которого открыло молодому провинциалу дорогу в «большое» искусство, привели к значительным изменениям в жизни мастера. Пюже вынужден был на несколько лет остаться работать в Генуе, а впоследствии, уже во Франции, ему пришлось расплачиваться за былое расположение Фуке немилостью сурового Кольбера.

Находясь в Тулоне и Марселе, мастер увлеченно отдавался работам по скульптурному украшению военных кораблей, что было не только распространено в то время, но и официально предписано специальным рескриптом Кольбера, который гласил: «Слава короля требует, чтобы наши корабли превосходили своими украшениями корабли других наций». Здесь Пюже, используя свой опыт резчика и уроки у Пьетро да Кортона, создал ряд превосходных, очень сложных декоративных композиций. Однако сама затея прославления монархии посредством обильного украшения военных судов была абсурдной. Флотские офицеры стали жаловаться, что пышное убранство утяжеляет вес кораблей, представляя вместе с тем выгодную мишень для вражеского обстрела. В 1671 году последовал официальный приказ прекратить все работы. Силы и время, отданные Пюже этой затее, оказались растраченными впустую.

Искусство Пюже развивалось под сильным влиянием искусства барокко, к которому оно близко чертами внешней патетики. Но, в отличие от Бернини и других мастеров итальянского барокко, Пюже был свободен от мистической экзальтации и стремления к чисто внешнему эффекту — его образы непосредственнее, строже, в них чувствуется жизненная сила. Эти черты ощущаются в его раннем произведении — атлантах, поддерживающих балкон тулонской ратуши (1655).

Все-таки пробил и час Пюже — Людовик XIV заказал ему для Версаля мраморную группу «Милон Кротонский». И здесь в полной мере проявилось дарование скульптора Пюже завершил группу высотой 2 метра 70 сантиметров в 1682 году. Мастер изобразил атлета, пытавшегося расщепить дерево, но попавшего в расщеп и растерзанного напавшим на него львом. Правой рукой он пытается защититься от напавшего на него сзади льва, в то время как левую, попавшую в расщеп дерева, он безуспешно старается высвободить. Лицо атлета искажено нестерпимой мукой, могучее тело напряжено в невероятном усилии. Все существо героя, каждый мускул выражают страдание и боль.

При общем сложном повороте фигуры атлета и сильной динамике композиционное построение группы отличается четкостью и ясностью — скульптура превосходно воспринимается с одной, главной, точки зрения.

Это произведение, полное драматического пафоса, реалистическое в своей основе, не имело успеха у короля.

В 1683 году статуя Милона Кротонского была установлена в Версальском парке. Позднее, как и многие другие скульптуры Версаля, она была перенесена в Лувр. Также для Версаля предназначался и барельеф Пюже «Александр Македонский и Диоген» (1692).

Рельеф «Александр Македонский и Диоген» отмечен оригинальностью и смелостью замысла. Мастера увлекла легенда, повествующая о встрече великого завоевателя, чье честолюбие, казалось бы, не знало предела, и полного глубокого пренебрежения ко всем благам жизни философа, имущество которого состояло из бочки заменявшей ему жилье.

Согласно легенде, однажды в Коринфе, когда Диоген безмятежно грелся на солнце, перед ним остановился блестящий кортеж Александра. Полководец предложил философу все, что он пожелает. Вместо ответа Диоген простер руку, как бы отстраняя Александра, и спокойно сказал: «Отойди, ты загораживаешь мне солнце». Именно этот момент изобразил Пюже. На ограниченном пространстве, на фоне монументальных архитектурных сооружений скульптор представил мощные по лепке, яркие по характеристике фигуры действующих лиц. Светотень, усиливая пластическую ощутимость форм, придает изображению патетический характер.

Творчество Пьера Пюже занимает особое место в художественной жизни Франции 17-го столетия. Среди холодного, полного внешнего блеска искусства, господствующего в то время при королевском дворе, его работы отличались большой самобытностью, правдивостью и жизненностью образов и подлинным драматизмом.

Московская группа «Тризна» образовалась в 1984 году. В первоначальный состав вошли: Константин Селезнёв (гитара), Станислав Вознесенский (барабаны), Андрей Гукленгофф (бас-гитара). Музыкальное направление — «Прогрессив-пауэр-металл». Название коллектива — «Тризна» — означает языческое поминовение усопших, сопровождающееся пиршествами и народными играми.

Первый магнитоальбом был записан в 1986 году. К сожалению, он не сохранился в связи с полным отсутствием порядка и организации в группе в тот период. Учитывая всеобщую воинскую обязанность на территории СССР двое из «Тризны» — «Кот» (Константин Селезнев) и «Гофф» (Андрей Гукленгофф) на 2 года были вынуждены покинуть музыкальный олимп металлической сцены г. Москвы.

В 1988 году группа вновь вместе и репетирует очередную концертную программу.

В 1989–1990 годах записывается демо группы в Московской Рок-Лаборатории у лидера группы «Шах» Антона Гарсиа.

1991 год — на одном из концертов группа выловила будущего (и настоящего) вокалиста группы — Илью Александрова. В этом же году состоялось известное выступление у Белого дома. «Тризна» выступала вместе с такими известными коллективами, как «Э С. Т», «Черный Обелиск», «Моральный кодекс», «Монгол Шуудан».

В 1992 году записывается очередной магнитоальбом «Тризны» на студии «Черного Обелиска». Результатом дружбы «Тризны» с Анатолием Крупновым стала возможность подписания контракта с компанией «PolyGram Records».

В 1995 году под патронажем лично Бориса Зосимова выходит диск «Out Of Step». В этом же году в Голландии выходит CD «Монстры рока СССР» с участием таких групп, как «Гейн», «Шах», «Э.С.Т.». «Черный Обелиск», «Круиз», «Тризна» и др. Одновременно журнал «Metal Hammer» обращает внимание на Российскую «прогрессивную металлическую» группу «Тризна», и персонально отмечается мастерство барабанщика группы Станислава Вознесенского.

В 1996 году на «ПолиГраме» выходит CD группы «Need For Speed». По семейным обстоятельствам вокалист группы Илья Александров и басист Андрей Гукленгофф покидают группу. Константин Селезнев эти события комментирует так: «…к сожалению мужчины имеют такую привычку, как жениться…». Место Гукленгоффа занимает басист группы «Э.С.Т.» Данила Захаренков.

В это же время происходит распад «Черного Обелиска» в связи со смертью Анатолия Крупнова. С «Тризной» начинает сотрудничать гитарист «Обелиска» Дмитрий Борисенков («Митяй»). У Митяя оказались недюжие вокальные способности, и «Тризна» начинает активно готовить новую концертную программу.

1999 год. «Тризна» на студии «Внуково» записывает новый диск — «Затмение». Состав «Тризны» на период записи: К. Селезнев (гитара), Д. Борисенков (вокал, гитара, тексты песен), С. Вознесенский (барабаны), Д. Захаренков (бас). В 2000 году диск готовится к выпуску.

Летом 1999 года Дмитрий Борисенков уходит из «Тризны» реанимировать «Черный Обелиск». Его место занимает вернувшийся в родную обитель И. Александров. Также «Тризну» покидает Д. Захаренков. Вместо него приходит Леонид Бажора (группа «Дай»). Этим составом на студии «Внуково» весной 2000 года записывается миньон «Демо — 2000».

Состав «Тризны» на лето 2000 года: К. Селезнёв (гитара), С. Вознесенский (барабаны), И. Александров (вокал), А. Гукленгофф (бас-гитара).

Дискография:

1986 м/а

1995 «Out Of Step» CD

1995 Сборник «Монстры рока СССР» CD

1996 «Need For Speed» CD

1999 «Затмение»

2000 «Демо 2000»

Приборы магнитоэлектрической системы работают на принципе взаимодействия катушки с током и поля постоянного магнита. Сильный постоянный подковообразный магнит, изготовленный из кобальтовой, вольфрамовой или никель-алюминиевой стали, создает магнитное поле. К концам магнита приведены полюсные наконечники из мягкой стали, имеющие цилиндрические выточки. Между полюсными наконечниками неподвижно укреплен стальной цилиндр, служащий для уменьшения сопротивления магнитной цепи. Магнитные линии выходят из полюсных наконечников и в силу того, что магнитная проницаемость стали значительно больше, чем у воздуха, радикально входят в цилиндр, образуя в воздушном зазоре практически однородное магнитное поле. Такое же поле создается при выходе магнитных линий из цилиндра. Цилиндр охватывает легкая алюминиевая рамка с намотанной на ней обмоткой (катушкой), выполненной из изолированной медной проволоки. Рамка сидит на оси, лежащей в подпятниках. На оси крепится также алюминиевая стрелка. Противодействующий момент создается двумя плоскими спиральными пружинами, служащими одновременно для подвода тока к обмотке прибора.

Электромагнитные приборы работают на принципе взаимодействия между током катушки и магнитным полем подвижного сердечника из ферромагнитного материала. По конструкции электромагнитные приборы делятся на два типа: приборы с плоской катушкой и приборы с круглой катушкой.

Принцип действия электродинамических приборов основан на взаимодействии магнитных полей двух катушек: одной, неподвижно закрепленной, и другой, сидящей на оси и поворачивающейся.

Принцип действия тепловых приборов основан на удлинении металлической нити при нагревании ее током, которое затем преобразуется во вращательное движение подвижной части прибора.

Индукционные измерительные приборы характеризуются применением нескольких неподвижных катушек, питаемых переменным током и создающих вращающееся или бегущее магнитное поле, которое индуктирует токи в подвижной части прибора и вызывает ее движение. Индукционные приборы применяются только при переменном токе в качестве ваттметров и счетчиков электрической энергии.

Принцип действия приборов термоэлектрической системы основан на использовании электродвижущей силы, возникающей в цепи, состоящей из разнородных проводников, если место соединения этих проводников имеет температуру, отличную от температуры остальной части цепи.

Приборы детекторной системы представляют собой сочетание магнитоэлектрического измерительного прибора и одного или нескольких полупроводниковых выпрямителей (детекторов), соединенных вместе в одну схему. В качестве выпрямителей обычно используют медно-закисные выпрямители.

Приборы вибрационной системы характеризуются применением ряда настроенных пластин, имеющих разные периоды собственных колебаний и позволяющих производить измерение частоты благодаря резонансу частоты колеблющейся пластины с измеряемой частотой. Вибрационные приборы строятся только в качестве частотомеров.

Как и любая программа, разработанная под Windows, WinRAR может предложить вам настройки, установленные по умолчанию. Но для улучшения работы некоторые из них желательно изменить. Если вы — пользователь ленивый, то можете сразу приступать к работе (см. параграф "Основные функции WinRAR" далее). Вам же будет хуже! (Это не угроза, а напутствие на дорожку.)

Если же вы дотошный и трудолюбивый пользователь, то вы не поленитесь произвести некоторые настройки, и сразу же заметите, что программа начала работать немного лучше. Итак, настроим-понастроим…

Тщательно прицелившись мышью, попадите на пункт меню Параметры и выберите Установки.… Будьте бдительны: ломать — не строить.

В открывшемся окне посмотрите на ярлыки вкладок. Их шесть — не больше и не меньше: Общие, Архивация, Пути, Список файлов, Просмотр и Интеграция. На каждой из них можно изменить немалое количество настроек.

На вкладке Общие (рис. 18.3) вы можете настроить WinRAR на работу в системе. Выберите Низкий приоритет, если компьютер слегка слабоват для обработки больших задач. ("Windows — система многозадачная: «глючит» и работает одновременно." — Народная мудрость)

Рис. 18.3. Настройка общих параметров работы WinRAR в системе

Если когда-либо вам понадобится история функций, выполненных программой, отметьте опцию Вести историю архивов. При желании можно просматривать Историю в полях ввода.

Для настройки панелей инструментов вынесено не так уж и много опций, но их вполне достаточно, чтобы удовлетворить вашим потребностям. Там можно включить или отключить отображение некоторых кнопок. Добавить или убрать Надписи на кнопках. Если монитор позволяет, то можете установить и Большие кнопки. Как обычно, чем больше — тем лучше. Интерфейс позволяет установить крупные кнопки, ничуть от этого не проигрывая, да и вам удобно. Еще вы можете включить или отключить отображение многих Панелей или Кнопок.

Настройку Интерфейса производить особо не стоит. Если будете работать с архивами в фоновом режиме, то можно Включить звуковые сигналы. Если вам интересно наблюдать за текстами или почитывать комментарии, включите опцию Показывать комментарий архива. Кто владеет информацией, тот владеет миром!

Записывать протоколы вам, пожалуй, не стоит, потому как это просто лишняя трата времени и совершенно непозволительное расходование ресурсов, возможно, слабенького компьютера.

На вкладке Архивация задайте Профили архивации. Для выполнения типичных функций достаточно стандартных профилей. Если вы часто выполняете нестандартную последовательность операций при архивировании, можете создать свой оригинальный профиль и указать в нем настройки, которые программа будет использовать по умолчанию.

В текстовых полях Папки задайте размещение новых архивов и, соответственно, извлекаемых файлов. Иначе программа будет использовать текущий каталог файла.

На вкладке Пути настройки лучше не изменять. Ведь именно их программа определила автоматически. Функцию Использовать при работе со сменными дисками постарайтесь "руками не трогать".

Список файлов предложит вам изменить настройки визуального отображения. Тип списка лучше оставить Подробный, потому что при таком режиме отображения вы можете просмотреть размеры упаковываемых или упакованных файлов, дату архивируемого или архивного файла. В Стиле списка можно Включить разделители или установить Курсор на всю строку, облегчив таким способом визуальное отслеживание информации.

В подгруппе Выбор решите, как вам удобнее работать с файлами и архивами: Открывать по одному щелчку, как в Интернет-ссылках (последние версии операционных систем поддерживают такую настройку), или Открывать по двум щелчкам (старый «дедовский» способ, когда один щелчок — выделение, а второй - выполнение "приказа"). Имена файлов - выберите, в каком порядке вы хотели бы видеть отображаемую информацию.

На вкладке Просмотр настройте Средства просмотра и встроенное средство просмотра. Иначе, попытавшись просмотреть какой-либо файл средствами WinRAR без предварительных настроек, можно получить полную «абракадабру». Можно назначить и Внешнюю программу просмотра для архивных файлов.

Вкладка Интеграция знакома вам из процесса установки. Именно она была выведена последней перед завершением установки. И если вы отметили необходимые вам функции, то скорее жмите OK, и смело приступайте к созданию архивов.

В WinRar можно Экспортировать настройки в файл, сохранить этот файл на диске, а после переустановки программы Импортировать параметры из файла в установленную программу (вместо того, чтобы повторно настраивать ее).

• Для развития интеллектуальных операций и навыков мышления прекрасно подойдут разнообразные варианты рамок и вкладышей Монтессори или Никитиных. Они могут быть деревянными или выполненными из мягких полимеров. В такую рамочку врезано изображение животного или геометрическая фигура. Малыш легко может выдавить или вытащить фигурку, а потом попытаться вставить ее на место.

• Такие занятия помогают развить точность движений, знакомят малыша с основными геометрическими формами, учат его различать цвета. Кроме того, фигурки можно обводить карандашом или фломастером – это занятие подготовит ручки малыша к письму.

• Еще одно чудесное достижение изобретателей игрушек – развивающие коврики-пазлы из мягкого полимера. Обычно это яркая картинка из жизни обитателей подводного мира или джунглей. Но можно найти и рисунки сказочных персонажей. Изображения некоторых животных в таком коврике вытаскиваются. Когда малыш научится собирать пазл в целом, то есть составлять его из 6 квадратов, можно усложнить задачу, предварительно вытащив изображения морских обитателей, а потом вместе с ребенком вернув их на место.

• Несмотря на многообразие конструкторов, особенной популярностью продолжают пользоваться обыкновенные деревянные кубики и наборы, в которых кроме кубиков есть кирпичики, цилиндры, призмы и другие детали.

• Кубики бывают разные: большие и маленькие, деревянные с острыми углами, крупные пластмассовые со сглаженными уголками, поролоновые (обтянутые мягкой тканью или специальным моющимся виниловым материалом). Выбирайте, что хотите.

• Набор кубиков – прекрасный обучающий материал. Именно в творческих играх у малыша начинает формироваться умение нестандартно мыслить.

Начав с элементарного, ваш ребенок спустя какое-то время сможет выполнять все более сложные задания. Но ему необходима ваша помощь.

Козеле'ц, посёлок городского типа, центр Козелецкого района Черниговской области УССР, на р. Остёр (бассейна Днепра), в 40 км от железнодорожной станции Бобровицы (на линии Киев — Нежин). Льнозавод, кирпичный, маслодельный заводы. Добыча торфа. Ветеринарный техникум.

  Время основания К. неизвестно. В начале 17 в. был значительным торговым пунктом. После освобождения крестьянско-казачьими войсками Левобережной Украины с 1648 по 1708 — сотенный город Козелецкой сотни, в 1708—81 — административный центр Киевского полка. С 1782 К. — центр Козелецкого уезда Киевского наместничества, с 1797 в Малороссийской губернии, с 1802 в Черниговской губернии Советская власть установлена в январе 1918. В К. сохранились: собор Рождества богородицы (1751—63, построен, предположительно, архитектором В. В. Растрелли, А. В. Квасовым, И. Г. Григоровичем-Барским, украинское барокко; колокольня — 1766—70), здание магистрата (около 1756, архитектор И. Г. Григорович-Барский, А. В. Квасов, ранний классицизм); остатки усадьбы Покорщина — Николаевская церковь (1745), парк и укрепленный склад-«каменица» (18 в.). В советское время построены автобусная станция (1967, архитектор Ю. П. Ильченко, росписи — Т. А. Лящук, А. И. Семенко), кинотеатр (1969—1970), Дворец культуры (1967—71).

 Лит.: Цапенко М., По равнинам Десны и Сейма, 2 изд., М., 1970, с. 104—120.

Когда одни мощные волны (например, высотой метров десять) сталкиваются с другими, такими же высокими волнами или же настигают их, возникают гигантские волны. Порой они вздымаются метров на двадцать и больше. Они опасны даже для современных танкеров и авианосцев.

Самые высокие волны наблюдались в Тихом океане. В 1933 году моряки, находившиеся на борту американского корабля «Рамапо», оценили, что высота обрушившейся на них волны равна 34 метрам. В 1956 году океанографы, используя метод стереофотосъёмки, обнаружили волну высотой 24,5 метра. В 1968 году возле буровой платформы, располагавшейся близ западного побережья Канады, зарегистрировали волну высотой 30,5 метра. Теоретические расчёты показывают, что максимальная высота морских волн может достигать 60,35 метра, — впрочем, подобные исполинские валы вроде бы никто не видел. А ежели и были тому очевидцы, то они — смеем предположить — умолкли навек.

Тихий океан — вопреки своему названию — самый беспокойный из всех океанов. Впрочем, очень высокие волны наблюдаются не только там, но ещё и в Северной Атлантике, близ берегов Антарктиды и к востоку от ЮАР, где пролегает Агульясово течение (течение Игольного мыса), направленное вдоль материка. Оно сталкивается с мощными волнами, пригоняемыми сюда от антарктического побережья. При их столкновении высвобождается громадное количество энергии. Порой эта сшибка волн оборачивается катастрофой для тех кораблей, что решили воспользоваться попутным и, казалось бы, спокойным течением. Громадные, убийственные буруны сокрушили немало сухогрузов, с лёгкостью сминая их двухсантиметровую стальную обшивку. Волны эти расправлялись с самыми громадными судами. Так, один танкер разломился у здешних берегов надвое, у другого танкера волны оторвали носовой бульб (утолщение подводной носовой части судна).

Но сильнее всего волны бушуют в средних широтах Южного полушария. Хорошо известны названия «ревущие сороковые» и «ревущие пятидесятые». Потоки очень холодного воздуха, поступающие из Антарктиды, создают область атмосферной нестабильности, чреватую страшными бурями. Здесь постоянно дуют западные ветры, скорость которых достигает 75–90 км/час. В среднем 73 дня в году здесь вздымаются волны высотой шесть-семь метров, а то и добрых десять метров. Ничто не сдерживает бег этих водяных гор. Островов здесь практически нет, и потому мощные волны непрестанной чередой перекатываются вдоль берегов Антарктиды, не зная покоя.

В 1856 году император Александр II заявил московскому дворянству: «Лучше начать уничтожать крепостное право сверху, нежели дожидаться того времени, когда оно начнет самоуничтожаться снизу. Прошу вас, господа, обдумать, как бы привести все это в исполнение. Передайте слова мои дворянам для соображения».

Медаль «За труды по освобождению крестьян»

Реформа эта была вызвана всем ходом духовного и экономического развития России. Подневольный, крепостной труд непроизводителен. «Труд – нравственный долг и основа нравственного порядка, – писал историк, академик В. О. Ключевский. – Но труд труду рознь. Известно, что труд подневольный, крепостной производит далеко не то же действие на хозяйственный и нравственный быт народа, как труд вольный: он убивает энергию, ослабляет предприимчивость, развращает нравы и даже портит расу физически».

В том же 1856 году был учрежден Негласный комитет, в состав которого вошли самые крупные вельможи того времени. Однако идея освобождения крестьян нашла поддержку далеко не всех представителей дворянства, в том числе и консервативно мыслящих членов Комитета. Большинство из них считало, что задуманное преобразование преждевременно и опасно, поэтому дело освобождения крестьян по возможности тормозилось и продвигалось медленно. Подготовку реформы решено было производить осторожно и постепенно, для чего ее разделили на три периода: первый – сбор необходимых данных по всей России, второй – выработка проекта реформы и третий – окончательное устройство крестьян.

В конце 1857 года царь огласил планы преобразования, Комитет перестал быть тайным, а 8 января 1858 года вместо него был создан Главный комитет по крестьянскому делу для рассмотрения постановлений и предложений о крепостном состоянии. Но и в этом комитете не все сочувствовали намечаемому преобразованию. Пришлось императору Александру II сухим тоном во всеуслышание заявить князю А. Ф. Орлову: «Вы должны идти по тому направлению, которое дано ему. Вам остается исполнить то, что вам указано, а что вы не так сделаете, мы поправим».

И государь отправился по России для встреч с дворянством: он побывал в Костроме, Нижнем Новгороде, Твери, Смоленске и других городах. На местах создавались губернские комитеты, и каждый из них разрабатывал свой проект реформы.

К концу июля 1859 года 44 губернских комитета закончили свою работу и представили проекты. Предложений было множество, шли горячие споры о том, выделять ли землю крестьянам и на каких основаниях, шла борьба либеральных прогрессивных сил и сил реакционных. В числе людей, занявших передовую позицию, были министр внутренних дел граф С. С. Ланской, генерал-адъютант Я. И. Ростовцев, министр юстиции граф В. Н. Панин.

28 января 1861 года принятые Главным комитетом проекты положений были вынесены на обсуждение общего собрания Государственного совета. Рассмотренные и одобренные им положения о выходящих из крепостной зависимости крестьянах были поданы на высочайшее утверждение, после чего и появился Манифест от 19 февраля 1861 года.

Манифест признавал несостоятельность законоположений о потомственной принадлежности крестьян помещикам, отметил единственное положение крестьян и недостаточность мер, принятых для улучшения их жизни в предшествующие царствования. «В силу означенных новых положений, – говорилось в Манифесте, – крепостные люди получат в свое время полные права свободных сельских обывателей… Засим полагаемся на доблестную о благе общем ревность благородного дворянского сословия, которому не можем не изъявить от нас и от всего отечества заслуженной признательности за бескорыстное действование наших предначертаний. Россия не забудет, что оно добровольно, побуждаясь только уважением к достоинству человека и христианской любовью к ближним, отказалось от упраздняемого ныне крепостного права и положило основание новой хозяйственной будущности крестьян».

17 апреля 1861 года, в день своего рождения, Александр II решил для всех, кто участвовал в трудах по освобождению крестьян, учредить наградную медаль с надписью: «Благодарю». На аверсе ее погрудно изображен в профиль император Александр II, обращенный влево. Вверху надпись «Благодарю», а внизу дата – «19 февраля 1861 года». На аверсе была сделана и другая надпись: «За труды по освобождению крестьян». Медаль была золотой и серебряной. Золотой награждались члены Главного комитета, губернаторы и генерал-губернаторы, которые находились на своих должностях с 20 ноября 1857 года. Серебряные медали получили все, кто принимал участие в составлении многочисленных проектов в губерниях, в Москве и Петербурге. И золотая, и серебряная медали носились на Александровской ленте.

Мени'сковые систе'мы, разновидность оптических зеркально-линзовых систем , в которых перед сферическим (реже эллиптическим) зеркалом или перед системой зеркал и линз устанавливается один или несколько ахроматических менисков . М. с. изобретены в 1941 одновременно и независимо друг от друга Д. Д. Максутовым и Д. Габором . В М. с. используются менисковые линзы с мало отличающимися радиусами кривизны поверхностей. Такие линзы являются компенсаторами, т. е. мало влияют на общий ход лучей, но заметно изменяют искажения оптического изображения — аберрации оптических систем , в состав которых они входят.

  Мениск практически ахроматичен (т. е. у него отсутствует хроматическая аберрация ) по отношению к параллельному пучку лучей, если величина (R₁ — R₂ )/d близка к 0,6 (R₁ , R₂ — радиусы кривизны поверхностей мениска, d — его толщина, рис. 1 , а, б). В то же время R₁ и R₂ можно подобрать так, чтобы положительная сферическая аберрация мениска компенсировала отрицательную сферическую аберрацию зеркала (зеркал). Кома в М. с. зависит от расстояния между мениском и зеркалом и при определённом положении мениска равна нулю. Астигматизм простейших М. с. мал. Кривизна поля изображения в М. с. значительна; поэтому фотографирование в них производится на соответствующим образом изогнутых фотопленках. Однако применение дополнительной коррекционной Пиацци — Смита линзы , исправляющей как кривизну поля, так и дисторсию , делает возможным фотографирование в М. с. и на плоских пластинках и плёнках. В М. с. большой светосилы с одним мениском появляется небольшая хроматическая аберрация, т. н. хроматизм увеличения. Его устраняют с помощью пары противоположно ориентированных менисков (рис. 2 , а, б, в). В др. случаях с этой же целью слегка ретушируют одну из поверхностей мениска.

  Практическое применение в астрономии получили М. с. телескопов (называют также Максутова телескопами ), схемы которых приведены на рис. 3 . Первая из них (а) обеспечивает достаточно большое поле зрения (до 5°) и светосилу (относительное отверстие до 1: 1,2), вторая (б), являющаяся менисковым аналогом Кассегрена системы рефлектора , — умеренное поле зрения (порядка 1°) при большом фокусном расстоянии и, следовательно, меньшей светосиле (относительное отверстие 1: 10 — 1: 15), третья (в, менисковый аналог Грегори системы рефлектора ) по своим характеристикам близка ко второй.

  М. с. типа Кассегрена используются в качестве длиннофокусных фотографических объективов. Их малая длина при относительно большом диаметре входного зрачка является серьёзным преимуществом по сравнению с линзовыми телеобъективами .

  М. с. компактнее др. оптических систем со сравнимыми параметрами, что упрощает управление менисковыми телескопами с помощью часовых механизмов. Их основные поверхности просты по форме (сферичны), вследствие чего М. с. отличают легкость изготовления и возможность простого и точного оптического контроля. Исправление всех основных аберраций приводит к высокому качеству изображения не только в центре поля наблюдения, но при больших полях и на их краях.

  Лит.: Максутов Д. Д., Астрономическая оптика, М. — Л., 1946; Волосов Д. С., Теория менисковых систем, «Журнал технической физики», 1945, т. 15, в. 1—2; Riekher R., Fernrohre und ihre Meister, B., 1957; Современный телескоп, М., 1968.

  Г. Г. Слюсарев.

Рис. 3. Оптические схемы менисковых телескопов, в которых с помощью дополнительной коррекционной линзы исправляются кривизна поля изображения и дисторсия: а — система с отверстием в мениске, предназначенным для введения фотопластинки; б и в — менисковые аналоги систем рефлекторов Кассегрена и Грегори со вторым зеркалом, наклеиваемым на мениск, и отверстием в главном зеркале для вывода изображения за оправу зеркала; М — мениск, З — главное сферическое (эллиптическое) зеркало; F — фокус системы; В — вторичное зеркало; Л — коррекционная линза; П — фотографируемое или наблюдаемое поле.

Рис. 2. Двойные ахроматические мениски, в которых дисперсия первой линзы компенсируется дисперсией второй.

Рис. 1. Оптические схемы простейших менисковых систем, в которых отсутствует хроматическая аберрация и возможно исправление сферической аберрации, комы и астигматизма. М — ахроматический мениск; З — вогнутое сферическое зеркало; F — фокус системы.

Бич наших водоемов – это их загрязнение и захламленность различного рода мусором и отходами. Кроме коряг, на дне могут быть банки, арматура, стекло, металлические или железобетонные конструкции. В таких условиях незаменимо удилище с глухой оснасткой, позволяющее осуществлять заброс точно в нужное место с использованием укороченной лески. Для этих целей хорошо подходит легкое и прочное углепластиковое удилище, например модель «Сабанеев».

Иногда при ловле взабродку некрупной и не слишком осторожной рыбы лучше выбрать мягкое не очень длинное удилище, которым без труда можно забросить легкую насадку. С приобретением определенного опыта им ловят и крупную рыбу, применяя более тонкую оснастку. Для доставки насадки на отдаленный участок чистой воды, находящийся за пределами широкой полосы водной растительности, используют штекерные удилища с укороченной леской и резиновым амортизатором.

Нередко снасть рвется, зацепляясь за корягу или растительность на относительно чистых участках водоема. Тогда выручает достаточно мощное удилище с надежной катушкой и толстой, до 0,35 мм, основной леской. Катушка позволяет распустить леску. Двигаясь в ту или иную сторону по берегу, можете попробовать отцепить снасть, находясь под разным углом к месту зацепа.

Часто вместо лески в водоемах с густой растительностью применяют так называемый кевларовый шнур с шероховатой поверхностью, легко режущий водоросли и траву, когда засекшаяся рыба резко уходит в крепь. Для этих целей есть безопасная оснастка типа Safety Rig.

В любом случае после удачной подсечки многое зависит от умения рыболова управлять снастью и удилищем. Как правило, сразу же необходимо тащить рыбу на поверхность, где вероятность зацепа меньше. Некоторые виды рыб (например, подлещик), хлебнув воздуха, на какое-то время теряют ориентацию либо затихают. В этот момент стоит проявить особую расторопность.

Для ловли в трудных местах следует выбирать простые, свободно передвигающиеся по леске поплавки, способные легко отцепляться при жестком контакте с растительностью. Лучше потерять дешевый поплавок, чем хорошую рыбу. Использование лодки несколько уменьшает вероятность зацепа и обрыва лески, но сильная рыба может развернуть лодку и утащить снасть в заросли и коряги. При ловле такой сильной рыбы, как сазан, лодку обычно не якорят, а ставят в камыши, и при вываживании она может плыть в сторону уходящей рыбы. Порой рыба сама облегчает задачу рыболову, начав двигаться в нужном направлении.

Необходимо помнить, что по возможности все части оснастки должны в случае зацепа легко отсоединяться от основной лески. Но иногда и это не гарантирует от обрыва. Чаще все зависит от удачи и умения ловли в подобных трудных местах.

К сожалению, невозможно в пределах одной книги подробно рассмотреть все разнообразие бытовой техники, поэтому мы не рассматривали некоторые бытовые приборы, ограничившись лишь объяснением общего принципа, по которому они работают.

Все они имеют относительно простую конструкцию, и их можно отремонтировать самостоятельно без применения специальных инструментов.

Мы также не рассматривали некоторые модели бытовых приборов, которые уже можно считать устаревшими. Например, стиральная машина с ручным отжимом белья. В продаже таких уже давно нет, хотя где-то наверняка такие стиральные машины еще сохранились.

Также мы не рассматривали некоторые особенности импортной техники, которая отличается изысканным дизайном, множеством различных нужных и не очень усовершенствований. Зарубежные производители бытовой техники пользуются теми же технологиями, что и отечественные, а потому внимание было уделено лишь основным принципам работы бытовых устройств, а в случае необходимости были перечисленные возможные усовершенствования, которые могли быть применены.

При описании устройства тех или иных бытовых приборов не было уделено более детального внимания особенностям исполнения некоторых узлов и агрегатов, так как данная информация нужна больше специалисту, чем пользователю, а потому мы не стали углубляться в особенности технических решений того или иного устройства, чтобы оставаться понятыми.

К этому семейству принадлежит более половины видов рыб, встречающихся в пресных водах Украины. Они характеризуются отсутствием зубов на челюстях и наличием одного-трех рядов так называемых глоточных зубов, при помощи которых размельчается твердая и перетирается растительная пища. Усики отсутствуют или же их не более двух пар. Тело обычно покрыто чешуей, редко голое. Плавники состоят из ветвистых и неветвистых лучей. Жировой плавник отсутствует.

К семейству карповых относятся самые обыкновенные и самые распространенные и многочисленные в наших водах виды: плотва, елец, голавль, язь, красноперка, жерех, линь, подуст, пескарь, усач, уклея, густера, лещ, синец, белоглазка, рыбец, чехонь, карась, сазан и др. Некоторые карповые, прежде всего карп (сазан), издавна разводятся в культурных прудовых хозяйствах. Широко распространенные объекты прудового рыбоводства - белый амур и белый толстолобик.

Перспективными дальневосточными рыбами семейства карповых являются также пестрый толстолобик, питающийся преимущественно животными организмами водной толщи - планктоном, и черный амур, поедающий моллюсков. Поэтому первого рекомендуется вселять в водоемы, изобилующие организмами, обитающими в водной толще, а второго - в водоемы, богатые моллюсками. Названные рыбы также достигают внушительных размеров - почти до 1 м длины.

В некоторые озера бассейна Западного Буга и Припяти, а также в пруды северных и западных районов Украины вселили амурского сазана, отличающегося высокой зимоустойчивостью. Отмечено, что тут он растет лучше, чем в Амуре, достигая на втором году жизни массы 600 г и длины 30- 35 см.

В Азовское море переселен кутум (родственник вырезуба) из Каспийского моря. Кутум - полупроходная рыба, питающаяся моллюсками и достигающая длины 50-60 см. Для нереста его производители выходят из моря в реки, где откладывают икру на растительность. После нереста они возвращаются в море. Подросшая молодь также скатывается в море. Достигнув через 3-4 года половой зрелости, кутум весной снова заходит в реки.

В межнациональной борьбе женщины забыты окончательно. 8 Марта вызывает какие-то воспоминания. Цветы, духи кому-то. Но кому – ни черта. Память отшибло начисто. В воспаленном мозгу плавают какие-то чеки, газовые баллоны.

В 9 утра я должен быть на углу Боснии и Герцеговины, там соберутся чужие. С какой стороны – не помню, я за кого – тоже не помню. Надо будет выстрелить, кто откликнется, – с тем и будем воевать.

Разве сейчас можно к мужику подойти, он весь зарос бородой от пяток до шеи. В этой бороде не то что рот, автомат не нащупаешь. Грудь в опилках, зад в навозе, в глазах желтый огонь: «Крым наш и никогда не будет вашим», – и куда-то помчался. Вернулся в шашке, в шпорах с лампасами и нагайкой. Заорал на всю однокомнатную: «Бабы, на стол накрывай, туды-ть твою, атамана сегодня принимаем! Я кому гутарю, бабье поганое!!!» Опять, значит, подол подтыкай, пол мой, в реке белье полощи. С их конями опять надо знакомиться. Ой, бабоньки, как бы при атаманах коммунистов не вспоминать. Как дадут по десять плетей к 8 Марта, чтоб любила. Впредь. А за борщ недосоленый может шашкой пощекотать.

Сьчас к мужику не подходи, сьчас он в стрессе. Он сьчас сам к тебе не подойдет и сама к нему не подходи. Они нонче в стаи сбиваются, розги мочать, костры жгуть, бегают пригнувшись, прищуриваются и куда-то стреляют из бердани, некоторые, нехорошо улыбаясь, на съезде говорят и пытливо в штаны смотрят: свой али чужой. Про любовь даже поэты не пишут, а если с женщиной что и творят, то только в лифтах и электричках, и то, если она говорит «нет». Если скажет «да», его и след простыл.

Трудно, бабоньки, трудно, казачки наши неустроенные. Свято место пусто не бывает. Как мужики на фронт ушли, так из другого лагеря эти перебежали, молодцы в серьгах, кольцах, завивках и красных юбках. Такие ребята славные. Экран ноне весь голубой, такая одна-вторая-третья!… И передачу ведет нежная он, и поет, смущенная, и танцует, тряся слабенькой бороденкой сквозь серьги и монисты, и ляжечками худосочными сквозь юбочку снует, и глазки с поволокой в угол, на нос, на предмет.

Ой, бабоньки, напасть какая. За что ж на нас такое. Вам самим одеть нечего, а тут еще с ними делись. Духами, кремами. В волосатую грудь втирают. Ноги бреют, страдальцы божьи. Мужчин воруют, отовсюду норовят. И ты ж смотри, билетов на голубой этот огонек, билетов не достать. Во всех театрах бывшей столицы слабым мужским телом крепкое женское потеснили, и спрос есть. Потому что правильно, зачем мужикам эти хлопоты? Дети, подарки, колготки, роддомы? Оно ж никогда не беременеет. Само себе зарабатывает… На улице само отобьется, да на него никто и не полезет. А оно, кстати, на холоде в мужском, оно в тепле в женском. То есть выгодно со всех сторон. В гостиницу входи свободно.

– Куда вы с дамой?

– Какой дамой? – оба обернулись. И все. И нет вопросов. Два матроса.

И равноправие. Сегодня ты жена, завтра – я. И самое главное, люди от них не размножаются. А сегодня людей размножать – это вопросы размножать. К себе, семье и правительству. На хрена нам эти проблемы? Где этот волосатый? Иди сюда. Дай я тебя поцелую в эту… Во что ж я тебя поцелую? Ой, Господи, куда ж я его поцелую? Неужели в эту шею волосатую? Иди пока, купи себе что-нибудь к 8 Марта.

Девочки, женщины, дамочки, девушки, птицы милые, через этих голубых кто-то хочет стереть разницу промеж мужчиной и женщиной. Да только в той разнице такая сила, такой конфликт, такой пожар, такое сладкое несчастье, что никогда не поймешь, почему от одной ты на стенку лезешь, а другую на расстоянии вытянутой руки держишь.

И что в той разнице? И почему так меркнут и государство, и родина, и работа, и сидящий спикер? И что ты так рвешься к ней, и почему у тебя зуб на зуб не попадает, и руки дрожат, и ты пьешь, пьешь, чтоб успокоиться, и такую чушь несешь – не дай Бог, чтоб она тебе ее повторила. А она становится все умнее, умнее, потому что никогда тебе не скажет: «Где же то, что ты мне в первый день обещал?»