Заголовок: Цифровой пинхол (Pinhole) – нонсенс, или...
Цифровой пинхол (Pinhole) – нонсенс, или...
Впервые познакомился я с пинхолом (Pinhole) теперь уже в далеком-далеком детстве. Тогда было прочитано мной в одной забавной книге, автора которой я за давностью лет уже забыл, а вот название, что то вроде «Приятели-изобретатели и Сто затей двух друзей», о фотоаппарате из спичечного коробка. Натурально, название это – пинхол, там не приводилось, его я услышал уже много позже.
Тут, наверное, самое время кратко сказать, что же такое, этот самый пинхол, откуда он взялся и для чего нужен?
Можно привести, ставшее уже почти классическим, такое определение: «фотографическая камера с очень маленьким отверстием вместо обычного объектива». Или же, пинхол, он же пинхол-камера, это фотографическая камера без линз, где в качестве объектива используется небольшое отверстие. В разные времена, да и сейчас тоже, применяются для обозначения такой камеры и другие термины: «камера-обскура», «стеноп» (пришло из французского языка), «лох-камера» (это уже из немецкого).
Первые описания чего-то, напоминающего «камеру-обскуру» дошли до нас из седых глубин истории и восходят чуть ли не к Аристотелю. Ряд источников утверждает, что первая камера-обскура была построена, именно построена, ибо тогда такая камера представляла собой комнату с отверстием в стене, Роджером Бэконом (1217–1294), английским философом и естествоиспытателем. Наиболее подробное описание камеры-обскуры дал Леонардо да Винчи («…Когда изображения освещенных объектов проходят через маленькое круглое отверстие в очень темную комнату…, Вы будете видеть на бумаге все те объекты в их естественных формах и цветах…»). Он же писал о возможности использовать ее для зарисовок. Многие художники ренессанса последовали его совету.
Техника развивалась, были изобретены компактные переносные камеры. С такими камерами работали многие известные мастера-художники своего времени. Отдал дань этому увлечению даже сам великий Альберт Дюрер.
Дальнейшее развитие этого направления очень неплохо показано, например, в фильме «Девушка с жемчужной сережкой», где с камерой-обскурой работает голландский художник Ян Вермеер. Правда, он уже использует камеру-обскуру оснащенную собирающей линзой. Появление таких линз объясняется тем, что формируемое в камере-обскуре изображение довольно темное и требовалось увеличить его яркость.
Но это все дела давно минувших дней. Прошли многие и многие десятилетия прежде чем удалось научиться закреплять, полученные таким образом изображения на светочувствительном материале. Так появилась фотография.
Опуская подробности, о коих много и неоднократно писано и говорено, осмелюсь сделать предположение и о том, что тогда же сформировались и два направления в фотографии. Одно, условно говоря, линзовое, и второе – съемка при помощи маленького отверстия – пинхольное.
Одно время, практически до первых десятилетий двадцатого века, оба эти направления развивались параллельно.
В качестве основных свойств пинхольной фотографии, пожалуй, можно отметить следующее:
- даже при сверхшироких углах поля зрения пинхол передает перспективу геометрически точно, а нарисованное им изображение лишено искажений, поскольку такой «объектив» не имеет линз с присущими им аберрациями и прочими оптическими искажениями (если быть точнее, в изображении присутствуют искажения, но только перспективные, связанные с проблемами проецирования трехмерного пространства на плоскость);
- благодаря чисто геометрическому получению изображения, пинхол дает бесконечную глубину резкости, т.е все что расположенное вблизи отверстия и вдали от него, будет в фокусе, правда при этом следует учитывать, что из-за конечных размеров отверстия получить идеально резкое изображение невозможно, но способность одновременно фокусироваться на близком и далеком перекрывает этот недостаток;
- выдержки при съемке пинхолом, что объясняется свойством камеры-обскуры формировать достаточно темное изображение, всегда велики и, в зависимости от используемого светочувствительного материала, могут достигать часов.
Таким образом, становится ясно, что дело это неспешное, зачастую, плохо контролируемое и, естественно, в суете и спешке двадцатого века постепенно начало сходить на нет, приобретя несколько теоретически-учебный аспект как раздел в истории фотографии.
Но тем не менее, по прошествию достаточно длительного времени, интерес к пинхольной фотографии, можно сказать, снова возродился. Почему? Ну, тут думается, можно найти предмет для целого научного социологического исследования – по каким причинам в век бурного развития высоких технологий то тут, то там возникает в отдельных частях общества интерес к неким, казалось бы давно пройденным этапам и, скажем, «альтернативным историческим путям и процессам».
Стали появляться сообщества поклонников пинхола, бродят по сети множества описаний самодельных пинхольных камер, проводятся выставки. Сформировалась своего рода философия и идеология современного пинхола, суть которой, на мой взгляд, сводится к тому, что невозможно предсказать результат каждой конкретной съемки такой камерой, его, как и в научном исследовании, можно только предполагать. Более того, пинхол-камеры производятся и продаются рядом фирм. Достаточно упомянуть такие, ставшие уже культовыми именами, правда несколько в другом направлении, а именно ломографии, как «Хольга» (Holga), и «Диана» (Diana). Ими выпускается несколько моделей пинхол-камер – от рассчитанных на 35-мм пленку до полноформатных, от обычных до панорамных.
Теперь можно сказать, что именно эти два имени и подвигли меня от вялых размышлений на тему пинхольной фотографии к неким реальным шагам. Дело было так – бродил я по ломографическим ресурсам, бродил и наконец, взгляд остановился на этих камерах. Подумалось, м-да, интересно... Углубился в исследование этого вопроса уже на ресурсах, посвященных т.н. «другой фотографии», посмотрел вложенные там работы. Захотелось попробовать самому, тем более, что на первый взгляд все так просто. Однако – пленка. Пленка, значит проявка, печать или сканирование. Это уже сложнее и дольше, ибо требует определенного технического обеспечения. Очевидный вывод – цифра. В конце концов, главное в пинхольной фотографии это же получение изображения при помощи «маленькой дырочки», а уж фиксация этого изображения – дело, казалось бы, второе. Дальше, мысль полетела уже стремительно и сформировалась в идею сделать некое приспособление к цифрозеркалке, условно именуемое пинхол-объективом. Ну, а поскольку, имелись в наличии удлинительные макрокольца для моей зеркалки, то дальнейшее решение изготовления такого объектива было очевидно.
Только появилась такая идея, как подобные же решения были обнаружены на замечательном ресурсе http://pinhole.ru. Ну, ладно, первооткрывателем я не стал, зато появилась возможность воспользоваться накопленным опытом, что я и не преминул сделать.
Правда, до того как изучить весь этот бесценный опыт, я моментально попробовал получить свое первое пинхол-изображение при помощи дырочки, сделанной в кружке вырезанном из черного картона и зажатого между макрокольцами №1 и №2. Это дало мне возможность издать сакральный возглас: «Оно работает» (о самом полученном изображении скромно умолчу). После чего засел за изготовление нормальной дырочки в материале, ставшем уже своего рода классикой, а именно, разрезанной пивной банке.
Прокалывалась дырочка в кружке, вырезанном из вышеозначенной пивной банки тоже не по простому. Выбрал технологию прокалывания дырочки при помощи тоненькой иголочки, зажатой в лапке швейном машины. Все это для того, что бы обеспечить перпендикулярность инструмента (иголки) по отношению к прокалываемой поверхности, а это, в свою очередь, должно было повысить качество получаемого отверстия. За тем, как это и положено, долго обрабатывал проколотый кружок с двух сторон шлифовальной бумагой №600. Зачернив одну из сторон кружка, что необходимо для избежания внутренних засветок в изготавливаемом объективе, зажал его между теми же макрокольцами, получив вожделенный пинхол-объектив.
После чего, моментально установил его на камеру
Здесь я должен специально оговорить, что вопросы расчета правильного размера дырочки, а он обычно находится в пределах 0,2 – 1,00 мм и зависит от фокусного расстояния камеры, а в дальнейшем и определения выдержки съемки, в этом материале я сознательно оставил в стороне. Причем, подчеркиваю, именно фокусного расстояния камеры, ибо под ним в пинхольной фотографии подразумевается отстояние дырки от плоскости используемого светочувствительного материала (пленки, фотобумаги, матрицы в случае цифры). Все эти вопросы исчерпывающе освещены на сайте http://pinhole.ru.
Первые кадры были сделаны не выходя из дома. «Оно работало!!!». И естественно, первый снимок получил название «Пинхол, он и в Африке пинхол».
За ним последовала неизвестно откуда взявшаяся в доме искусственная розочка.
После изучения полученных изображений была произведена попытка несколько улучшить имеющуюся дырочку. Улучшение производилось путем некоторой «шлифовки» отверстия остро отточенной деревянной зубочисткой. Кардинального улучшения это, может быть, и не дало, но все же.
Следующая пробная съемка была произведена на улице. Из нее остались «в живых» только два кадра, остальные были отправлены в топку.
Вот они.
«Улочка, ведущая вниз»
«Синий и красный автомобили под деревом»
После этого была сделана попытка сеъемки уже более или менее осмысленного, хотя и составленного на скорую руку,. натюрморта.
Для сравнения приведу практически тот же натюрмот, но снятый обычным объективом.
Как хотите, но мне явно кажется, что пинхольный вариант гораздо интересней.
В заключение, пожалуй, скажу, что в результате всех этих упражнений пришел к выводу – цифровая пинхольноя фотография вполне имеет право на существование. В процессе опытов столкнулся со всеми теми же сложностями и недостатками получаемых изображений, что и прошедшие до меня этот путь. Это и, все таки, недостаточная резкость, это и появление на изображении определенных дефектов в виде случайно разбросанных круглых пятнышек, каждое из которых представляет собой нечто вроде комбинации концентрических окружностей. Ясны и пути частичного преодоления этих недостатков. Один из этих путей был мной использован, а именно обращение к возможностям его величества Photoshop‘а. Впрочем, обращение к нему в случае чисто цифрового изображения просто неизбежно.
Разумеется, по моему глубокому убеждению, пинхол на цифре не так увлекателен, таинственен, да, пожалуй, и художественнен, как традиционный. В нем отсутствуют те многие моменты, а это и сооружение съемочного устройства того или иного типа, и колдовство с длительной выдержкой, и обработка носителя изображения, и многое, многое еще, кои и привлекают к нему многих людей. Но все же он также интересен, его результат того стоит, а сама идея скрещения последних достижений в цифровой фототехнике с тем, с чего начиналась сама фотография, все же весьма и весьма привлекательна.
При подготовке данного текста были использованы материалы, представленные на сайте http://pinhole.ru, и в частности размещенные там статьи Игоря Брякилева «Что такое пинхол?» и Николая Шувал-Сергеева «Без объектива» (впрочем статьи этих авторов можно обнаружить и в других местах).
http://www.stranamam.ru/post/1398835/
