Ну вот – появилась, наконец, возможность излить свои впечатления по поводу концерта моего любимца Роберто Аланьи в Москве. Дата – 15.11.2008, площадка – большой зал Международного Дома Музыки.
После того, с каким триумфом и ощущением «выноса мозга» Аланья пел в Москве в прошлом году, я шел на концерт с некоторой опаской. Бывает, что «второе впечатление» несколько гасит первое. Однако все обошлось – были, прямо скажу, некоторые «теневые» моменты в мероприятии в целом, но все компенсировал сам Аланья и все его личностные и вокальные совершенства.
Сразу о недостатках:
1) Зал. КАК же я ненавижу Дом Музыки! Мало того, что это бесконечно уродливая архитектура (в просторечии именуемая москвичами «кастрюлей»), так там еще просто кошмарная акустика. Это, по сравнению с Залом Чайковского, малек смазало впечатление. Но не сильно.
2) Дирижер Сладковский. Безрукий тупица. Возможно, вообще глухой.:) Все у него в оркестре разъезжалось в разные стороны только так, и бедный Аланья то догонял, то пережидал – в общем, мучился. Но справлялся с трудностями. За что ему – респект.:)
3) Устроители, назначившие столь бешеные цены на билеты, что в зале были «проплешины». Не такие уж зверские, но заметные. Думаю, видеть их Аланье было странно и неприятно. Но он вида не подал, и был за это вознагражден восторженным ревом той небольшой толпы, что там все-таки собралась.:)
Теперь о разнице в атмосфере. Напомню – концерт прошлого года был тоже в ноябре, и очень скоро после того, как Аланья, сделав себе операцию по удалению кисты из носовой пазухи, снова запел, как в молодости – после нескольких лет вокальных трудностей. Он был сразу после триумфов, он был на взлете и на явном эмоциональном подъеме, но во всем его положении была нота борьбы – вот, мол, я превозмог! Смотрите! И это я снова могу, и это! В нем был пафос борьбы – и преодоления. Некоторый драматизм. И от этого его триумф, его радость от того, как его принимали, выглядели особенно эффектно.
В этом году ситуация другая. Мы видели человека, у которого ВСЕ хорошо. Он полностью в себе уверен, он счастлив, он ни в чем не сомневается и просто скачет себе на своей удаче. В это есть, вы уж простите, оттенок самодовольства – милого, но не такого харизматичного, как героическое преодоление. Нынче Аланья был «золотой мальчик», как он есть – от волос до оттенков звукоизвлечения.:)
В каком-то смысле это было хорошо – концерт получился совершенно другой, и сравнения отпали сами – можно было просто наслаждаться моментом. А насладиться было чем. Ария из «Лючии де Ламермур» была исполнена с отменным драматизмом – мне понравилось, как он показал, что Эдгар себя растравляет, специально «наслаждаясь страданием». Ария из «Фауста» была совсем хороша, хотя я не понял, зачем Аланья решил перейти на фальцет (или дискант?:)) – мне казалось, он раньше так не делал, но может у него просто день был такой – в концерте вообще было с его стороны много фальцетов.:) Тоже метод, как говорится – послушать в любом случае интересно.:) Что меня по-настоящему поразило – это де Грие из «Манон» Массне. Я очень хотел услышать, как он поет это живьем, и не разочаровался. Фантастика. Особенно мне понравилось, как они с Леонтиной Вадувой пели дуэт из первого акта – удивительно, как в их исполнении музыка отнесла нас не в 18 век, а куда-то в 1920-е – лихие, веселые, джазовые. Атмосфера, однако.:) Ну и Ленский, конечно – Аланья наконец решил про себя, как он будет петь нашего поэта: никаких вам лириков, это был почти баритон. И КАК это хорошо легло на Ленские драматизмы! И в общем это правильно – юный поэт получился не «плакса-вакса-гуталин», а вполне себе серьезный герой, потеря которого вызывает нешуточную тоску…
Бисы были прекрасны: и Come Prima, которая – дань его любимому Марио Ланца, и игры с публикой на тему «Травиаты», и сицилийская народная, похожая на фадо штука, исполненная под аккомпанемент одинокого барабана. Это было драматично, и красиво. И в хорошем контрасте с общим довольством жизнью, которое демонстрировал нам Аланья. Короче, браво ему – громкое и безоговорочное!
Отдельное удовольствие – это Леонтина Вадува. Я нежно люблю ее по записям «Ромео и Джульетты» и «Богемы» с тем же Аланьей. Она – прекрасная, пухленькая маленькая румынская женщина, которую я нахожу просто неотразимой. И я должен сказать, что живьем она меня поразила. Ей уже за сорок, и голос, конечно, сильно сдал. Но она – потрясающий профессионал, и обходила или преодолевала технические трудности просто виртуозно. Плюс – совершенно замечательно играла, так что даже в тех местах, где ей не удавалось что-то вокально, образ героини, который она создавала, оставался полным. Какая же она живая, эмоционально лабильная, обаятельная и милая – то, что нужно Аланье в качестве партнерши. И видно было, что ему с ней очень нравится петь – потому, что старый друг, и потому, что они понимают друг друга с полуслова. В сцене «Писма Татьяны» Вадува меня практически довела до слез – при том, что я оперу эту не люблю – но, видимо, я просто ни разу не слышал эту оперу в исполнении великих певцов. На этом концерте услышал хотя бы два фрагмента – и многое в моем сознании изменилось.
В общем, это был великолепный концерт, и я теперь хожу и напеваю из него всякие куски. Аланья – номер один! И пусть у него все будет расчудесно.
А я буду ждать обещанного «Симона Бокканегру» в Ла Скала: Доминго в баритональной партии Симона, Аланья в роли юного Габриэля Адорно. Если у них все получился, это будет невероятно круто!:)
