Лев Гроссман, «Волшебники».

«Квентин Колдуотер – бруклинский старшеклассник, математический гений. Но по какой-то причине он не чувствует себя счастливым, как будто в его жизни вечно чего-то не хватает… Когда Квентин неожиданно попадает в частный колледж магии Брекбиллс, ему кажется, что все мечты разом сбылись. Однако волшебная страна из детских фантазий на поверку оказывается гораздо более опасным местом, чем он когда-либо мог себе представить…»

Вынесенная на обложку фраза «Хогвартс никогда не был таким», так и просит продолжения: «….до усрачки унылым». Это роман о рутине, зубрежке. Об унынии и скуке, которыми пропитан главный герой, отравляющий все вокруг своей тоскливостью. И вместе с его апатичностью подавляющее настроение передается и читателям. Мне было совершенно неинтересно читать всю обучающую часть (а это больше половины!) книги, она была напичкана дежурнейшими моментами, в которых не было ни одного более-менее значимого события. Огонек интереса трепыхнулся на экзамене Маяковского – и тут же погас. Уныние героя и его окружения передавалось просто феерически. Пять лет обучения слились в один большущий комок тоскливых описаний, зубрежки, секса и чего-то еще, что выветривалось из памяти тут же. Преподаватели не запоминались (за исключением того самого «поэта на полюсе»), об остальных учащихся и друзьях, кроме парочки знакомцев Квентина, максимум пара слов говорилась (куда пропала до самого финала Джулия, например, после той встречи с узнаванием и просьбой замолвить словечко?), переходы с курса на курс были настолько будничными и незначительными, что казалось, будто все обучение слилось в один большой беспрерывный курс. А выбешивало постоянно то, что автору, при хороших писательских навыках, будто напрочь отказывала муза фантазии. С какой-то скрытой насмешкой он еще частенько и отсылал читателей к «Гарри Поттеру» и «Нарнии». Каждое упоминание о «ГП» у меня, например, воскрешало в памяти столько ярких сцен из каждой книги цикла, с каждого года обучения, с каждого преподавателя в Хогвартсе, с каждого сокурсника, при этом припоминалось, как прочитывались запоем толстенные книги, с каким интересом и с какой работой фантазии. А потом вновь приходилось переключаться на унылых «Волшебников», где даже аналог квиддича (или что это вообще было?) получился абсолютно невнятно описанным и, как следствие, невзрачным, скучным и доставучим. Тьфу на такую «реалистичность»… Может, кого-то она и возбуждает, кому-то кажется новым взглядом на мироустройство волшебства, но меня еще по сериалу подобная фишка не вставляла, а в описательских буднях она получилась еще тоскливее. Самое обидное, что за всю первую (и большую) часть книги совершенно не понималось, зачем это читать дальше. Не было никакой интриги, никаких ожиданий, вот закончат они последний год – и… Что? А ничего. Вот ровно ничего. Чистый лист на дальнейшие планы. Приключенческой жилки – ноль. Ощущений какого-то чуда – ноль. Черт возьми, у нас в обычных школах и колледжах обучение проходит в разы веселее, чем у Гроссмана в волшебном мире! И ладно бы это было потому, что у него студенты – не дети, не подростки, а 17-летние лбы, активно занимающиеся сексом, принимающие наркоту и устраивающие драчки на кулаках, а не волшебных палочках. Так нет же. Ощущение, что обучение проходили дряхлые деды, успевшие полностью разочароваться в жизни и пассивно доживающие свой век, но впердоленные в молодые тела.

В общем, первая (большая) половина была отвратительной, и с выпуском этих обалдуев на вольные хлеба появился хоть какой-то интерес к чтению. Немного проспойлеренный сериалом (который оказался все же по мотивам, и сильно по мотивам, хотя и стремящимся затронуть несколько важных вех первоисточника) дальнейший ход событий было уже не так мучительно скучно читать, но и какого-то яркого приключения все же не случилось. Покувыркались «на гражданке», полезли в другие миры (причем переход был даже более фейспалмовым, чем в какую-нибудь Нарнию или на платформу с поездом в Хогвартс), встретили врага, не все вернулись, выяснилось, что за всем этим стоит некто могущественный. Финальная пара глав, впрочем, написана очень хорошо, с нужной горечью, отстраненностью, переживанием… Но увы, проблески фантазии все равно минимальны (порадовал, по сути, только бес), а на всех героев совершенно положить, что максимально нивелирует какое бы то ни было сочувствие к их потерям.

В этом вся книга. Написана хорошо, чувство уныния и постоянная фрустрация даже слишком хорошо передаются, но с бедненькой фантазией автора, высшей степенью занудства и не то неудачным подражанием признанным мастерам жанра, не то общей серостью и полным отсутствием интриги, «Волшебники» так и остаются посредственным чтивом. Несколько ярких моментов чутка скрашивают ситуацию, но лишь затем, чтобы снова окунуть читателя в занудную серость.

Bates Motel – 4х10 – Norman
Criminal Minds – 11х22 – The Storm
Criminal Minds: Beyond Borders – 1х12 – El Toro Bravo
Elementary – 4х24 – A Difference in Kind
Grimm – 5х22 – Beginning of the End - Part Two
Hawaii Five-0 – 6х24 – Pa'a ka 'ipuka i ka 'upena nananana (The Entrance is Stopped with a Spider's Web)
Once Upon a Time – 5х20 – Firebird
Once Upon a Time – 5х23 – An Untold Story
Outlander – 2х07 – Faith
Penny Dreadful – 3х01 – The Day Tennyson Died
Penny Dreadful – 3х04 – A Blade of Grass
Person of Interest – 5х01 – B.S.O.D.
Person of Interest – 5х04 – 6,741
Person of Interest – 5х10 – The Day the World Went Away
The Catch – 1х07 – The Ringer


Не попали:

Остальные эпизоды PoI (засранцы, сливают по 10 великолепных серий за месяц, а мне выбирай из них три), «Бульварных ужасов», «Сказки», «Чужестранки», «МКП: За границей», «Уловки».
Сучий скандал в «Вице».
Финал (хотелось бы, чтобы сезона, а не сериала) «Гудини и Дойла» с таинственным вымиранием целого поселения.
Предфинальный эпизод с трагедией в «Мотеле Бейтса».
Невидимая рука «Элементарно».
Неожиданно отличнейший финал «Майка и Молли».
Финалка «Гавайев» с падением самолета.
«Пустая корона» с Бенедиктом Камбербетчем.
«Черный список» с Фамке Янссен.
Адреналиновый эпизод с лифтами в «Слепой зоне» и финальная пара серий.
Эпизод «Империи» с потрясающе красивым выступлением.
Финал сезона «Подземки».
Финал сезона «Полиции Чикаго».
Финал сезона «Легенд завтрашнего дня».
«Стрела», потерянная в потоке.
Пара серий «Девушки по вызову», «Острых козырьков» и «Марселя».

Терри Пратчетт, «Маленький свободный народец».

«Девятилетняя Тиффани Болен не любила сказки. Вернее, не доверяла им. Почему принца непременно называют прекрасным, а принцесса глупо себя ведёт и чуть что падает в обморок? Почему всё именно так, а не иначе? Тиффани казалось: сказки просто хотят, чтобы им верили, и морочат людям головы… Но однажды, чудесным летним днём, девочка встретила на берегу реки сказочное чудовище. Оно существовало на самом деле и совершенно точно собиралось кого-нибудь съесть. Вскоре выяснилось: это чудовище не единственное… Что ж, Тиффани как раз решила стать ведьмой, значит, разбираться с такими вещами – её забота. Ведь ведьма совсем не обязательно должна быть старой и злой!»

Самое подходящее определение к этой книге – забавная. Она все время норовит улыбнуть, умилить, рассмешить, отправить в мир детских грёз и забавного диалекта… Книга сама в большей степени детская, но от этого только выигрывает, находя разные отклики у разных возрастных поколений: взрослые оценят толстую и тонкую сатиру, подивятся многочисленным отсылкам и фантазии автора, похохочут над ярким и обильным языком маленького народца, понимающе похмыкают в мире Дрём и снов внутри снов, повосторгаются необычайной легкостью повествования и живостью слога, а дети просто проживут отличное приключение на несколько часов и поучатся у Тиффани Болен самоотверженности и смелости, а заодно радостно попереваривают весь тот сложный, но такой веселый и смешиночный язык, и осознают, что жабы – это не всегда мерзко и что юридическое крючкотворство тоже может приносить пользу. И что можно составить себе имя из двух десятков слов, дабы потом все мучились.

Забавная, воздушная вещица на один вечер. Но вечер этот будет сродни яркому празднику, особенно если в самый его разгар вам вдруг послышится «Раскудрыть! Мал-мал, ребя, вы слыхали, тута кельда нашенская, цап её и драпс-драпс! И хватит препиракаться. Эй, чё зыришь, а? Мал-мала люлей захотил?» После такого щебетанья милых Фигли уже невозможно без улыбки не думать о проведенном вечере!

Книги мая 2016.

Отличные.

• Адам Робертс. «Стеклянный Джек». Отзыв писал раньше. Лучшая одиночная книга, прочитанная с начала года.
  
• Брендон Сандерсон. «Рождённый туманом: Тайная история». (Повесть из цикла «Рождённый туманом»). Совершенно неожиданный подарок от Сандерсона, решившего вернуться в этот мир и к этому герою, показать некоторые события трилогии другими глазами и расставить правильно оставшиеся точки, выпирающие словно изодранные клавиши на роялях в кустах. Определенная доля метафоричности только в плюс пошла. А повесть читается вполне как небольшой роман, но для знакомства с циклом категорически не подходит.
  
• Пирс Браун. «Золотой Сын». (Вторая книга цикла «Алое восстание»). Уже по первым 100 страницам продолжение выдавало уровень жести и динамики ничуть не хуже пиковых моментов «Алого восстания». Так как теперь не нужно размениваться на диспозиции, действие стартует с места в карьер и берет оголенным нервом. С первых же глав у нас ярчайшая сцена с побегом с гибнущего космосудна с выбором, кому жить, кому умирать (ноунеймам каким-то), а уже спустя пару страниц главного героя отмудохивают (по полной программе, с кучей неаппетитных подробностей!) старые противники, на него мочатся и вообще оставляют в униженном положении. В общем, весело все! И сама книга на четверть больше первой, и с темпом все отлично, и герои почти все на месте. А заканчивается вообще неожиданно, я бы даже сказал, внаглую оборванно. И в этом есть определенная прелесть: если в «Золотом Сыне» уже не нужна была долгая раскачка (по сравнению с «Алым восстанием», где первая треть была по темпу совсем медленной), то в следующей книге события определенно должны полететь с первой же главы! Я боялся, что будет много революционных настроев и что все сведется к «Власть угнетенным!» и прочим лозунгам, но книга удивила в том плане, что, несмотря на отголоски этих ваших революций, планка трэша, динамики и чехарды событий вкупе со сложными ситуациями нисколько не опустилась. Здесь все так же все рычат, огрызаются, вопят, кровища хлещет, интриги плетутся, морды квасят, парочка роялей на полном ходу вываливается, сворачивает головы случайно попавшим под них и разлетается в щепки... Одна интересная ситуация сменяет другую. По совокупности впечатлений продолжение вышло даже лучше первой части. Испытаний и «всех против всех», конечно, не завезли (вернее, завезли другие проблемы, еще более загоняющие Дэрроу в мышеловки, одна дуэль на своеобразных детекторах лжи чего стоит, шикарнейше описанная!), но и масштаб возрос. Ближе к концу немного провисает и по темпу, и по наполнению, но финальные главы искупают, а продолжение хочется как можно скорее.
  

• Грэм Джойс. «Там, где кончается волшебство». Отзыв писал раньше. Индикатор веры в чудеса.
  
• Йен Макдональд. «Дорога Отчаяния». Отзыв писал раньше. Мозг еще не размягчился.
  
• Луиза Пенни. «Эта прекрасная тайна». (Восьмая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш»). В этот раз почти все события книги происходят в оторванном от мира монастыре, что позволяет сосредоточиться помимо детективной загадки еще и на внутренних проблемах знакомых по циклу героев. Книга хороша и психологически, и детективно, но вот разгадка вышла банальной и скомканной.
  
• Скотт Сиглер. «Ночная жажда». Неплохой кошмарик с некоторой долей мерзостей, но все же не могу сказать, что понравилось. Еще бы и подсократить на сотню-полторы страниц, т.к., на мой взгляд, было много ненужных сцен. Но вот что удалось – так это болезненная атмосферность, за которую можно простить и нудность, и слабенький финал. Но не почти 700 страниц!
  
• Э. К. Джонстон. «Сказки тысячи ночей». Соблазнился аннотацией и магическим реализмом, но на деле вышло, что это ни в коем разе не современная версия Шехерезады, рассказывающей истории с наглыми клиффхэнгерами, а скорее роман о преодолении своих демонов, поиске себя в борьбе за жизнь и за счастье, погребенных под магическим слоем. Но я даже не расстроился, поскольку книга всё равно вышла увлекательной и красочной. Небольшие вставки от лица демона читались влет, добавляя мрачности и безнадеги миру, где повелитель может взять в жены, а затем убить любую особу женского пола, да и все повествование было напряженным, а колоритный край сглаживал шероховатые углы.
  

• Джонатан Страуд. «Глаз голема». (Вторая книга цикла «Трилогия Бартимеуса»). После шикарного начала продолжение разочаровало по всем фронтам. Глупо, скучно, затянуто и откровенно нудно. Спасают только по-прежнему едкие саркастические замечания джинна да отсылки к современности.
  
• Джулия Берри. «Вся правда во мне». Напичкать свой маленький детективчик кучей глав, состоящих из одного абзаца, а то и одного предложения – это, кхм, весьма неординарный ход. Больше ничем не запоминается, но и отрицательных эмоций чтение не вызывало. Два часа на книжку – и давайте следующую.
  
• Ким Стэнли Робинсон. «2312». Отзыв писал раньше. Сухое и блёклое любование космосом и наукой вместо прописывания персонажей и сюжета.
  

Адам Робертс, «Стеклянный Джек».

«Что бы ни случилось, читатель, запомни: убийца – Стеклянный Джек, даже если преступление невозможно, даже если все улики указывают на другого. И в аристократических орбитальных особняках, и в трущобных пузырях пояса астероидов знают, что для Стеклянного Джека нет ничего невозможного. Его не остановят ни стражи порядка, ни вакуум, ни абсолютный холод, ни правительство, ни всемогущие, генетически модифицированные, корпоративные семейства, ни Закон, регулирующий каждый вздох любого гражданина.
И потому не стоит удивляться, что, когда Солнечную систему потрясли слухи о технологии, позволяющей перемещаться быстрее скорости света, в них тоже оказался замешан Стеклянный Джек. Разве мог самый опасный, жестокий и умный преступник XXVI века пройти мимо того, чего по законам физики просто не может быть?»

Замечательная книга, одна из лучших, что я читал за последние годы. Три связанные между собой истории, каждая из которых содержит отменную интригу – психологическую и детективную, – а все вместе они образуют внушительную конструкцию из фантастической физики, угнетенного мира, космоса и неуловимого человека, тут и там оказывающегося «при делах». Увлекательное сочетание классических детективов (убийство в запертой комнате и невозможный побег с затерянного космического объекта!) и фантастического мира вокруг – о да, этого достаточно, чтобы я был от произведения в восторге. Но здесь еще и слог шикарный, как и перевод Осояну, и персонажи хороши (особенно в первой истории), и сквозной сюжет сам по себе интригует, и фантазия вкупе с возможностями автора удивляют буквально в каждой главе. Тут и там отсылки, там и тут мантры о невозможности, перемежаемые авторскими смешками, типа, ну я же вам сказал в начале, что убийца – Стеклянный Джек, а вы уж догадайтесь, как и почему, если он явно этого не делал. Из трёх историй лучшей считаю первую – почти что психологический триллер в замкнутом холодном пространстве, шикарнейше описанный, поданный и со смачной развязкой. Но две последующие не сильно от нее и отстают, ведь они – просто огромнейший привет моему собственному фанатизму на почве детективных квестов! Читал и понимал Диану как себя самого лет 10 назад, хочу себе такую же МИРтуальность, жаль, до 26-го века не доживу. Ну, и на закуску – финальные баллады! Это что-то, просто вишенка на торте, обалденный десерт вышел, полный лирики и переплетений с событиями романа. Особенно приятно эти баллады было читать после очень странного признания Джека.

Хочу продолжения. Хочу еще вернуться в этот мир. Хочу еще невозможных преступлений и расчлененки от Джека на фоне творящегося политического, космического и физически феерического безумия. Хочу еще продокторватсониться!

Ким Стэнли Робинсон, «2312».

«Кто сказал, что счастливое будущее человечества невозможно?
2312 год.
Люди освоили планеты и астероиды Солнечной системы, побеждено экономическое неравенство, справедливым распределением благ управляет компьютерная система.
И вдруг всеобщий рай «идеального будущего» начинает трещать по швам. Космическая диверсия уничтожает Терминатор — прекрасный меркурианский город на рельсах. Уроженка Меркурия, дизайнер новых миров Свон Эр Хон, чудом оставшаяся в живых, прилетает на другую планету и… становится свидетелем следующей диверсии. Новая планета — и новый кошмар. Свон Эр Хон не может остаться в стороне. Она подключается к смертельно опасному расследованию…»

Скорее, не понравилось. Слишком сухо, скучно, затянуто, неудобоваримо, блекло... Персонажей не чувствуется, там, где должно было быть за них переживание (например, за Свон, когда она «отравилась» радиацией и перлась с компаньоном несколько суток, ходя под себя, или когда переживала смерть Алекс), ощущался лишь пофигизм вкупе с какой-то странной брезгливостью, спасибо обоим половым признакам, ага. Путешествие по различным планетам и спутникам напрочь лишено приключенческой жилки, сюжет довольно условен и не интригует абсолютно ничем, хотя по факту содержит детективное дельце, но оно настолько тухло расследуется, что на это даже не обращаешь внимания. Желание возвращаться к книге после перерыва минимальное. Всяческие «Извлечения» и «Перечни» поначалу было интересно читать и анализировать, но где-то к трети книги они уже изрядно подзадолбали и своей структурой, и оборванностью, и бессвязностью, в том числе и с основным повествованием. Многочисленные идеи, как научные, так и простые, и авторские видения будущего, будто винегретом разбросанные по всему роману, не вызывают должного уважения к фантазии или описательным навыкам. Увы, но премии, выданные этой скукотище, я считаю едва ли более оправданными, чем ворох наград у той же Леки, только по несколько иным причинам.

"Апокалипсис" зашел на ура.
В отличие от последнего "Кэпа", где все, что между экшен-сценами, было серо, утомительно и уныло, а весь экшен (хороший, рукопашный, стенка на стенку) сводился к детскому саду по разборкам младенчиков в подгузниках, и как только один малыш заревел, получив чуть больший тумачок, чем дозволялось воспитателями, стычка тут же прекращается, в "Апокалипсисе" чувствуется борьба за свою жизнь и жизни других людей и мутантов. Собственно, то, что его было совершенно не скучно смотреть даже в перерывах между движухой, уже плюс. Немаловажный плюс - каст, из которого выбивается только весьма слабая актерски и унылой мордой молодая версия Джин Грей в исполнении дурнушки Сансы из "ИП", но ее здесь много только в финальном побоище, а так фильм на протяжении двух с половиной часов уделяет вполне достаточное внимание всем персонажам, так что нельзя сказать, что кто-то обделен, а кто-то, наоборот, переоценен. А еще у фильма есть узнаваемое лицо, стиль и немножечко души, заключенной хотя бы в обращении с персонажами, стиль Сингера угадывается за версту, в отличие от пресловутых "Мстителей", которых могут снимать совершенно разные режиссеры, а на выходе получится однообразие и стерильность. Ну вот кто скажет, что "Мстителей 2" снимал именно Уидон со всеми своими фишками? Серьезно? Там режиссерского видения франшизы - ноль, у братьев Руссо - и то поболее будет. А вот у "Людей Икс" ситуация принципиально иная, т.к. за дело отвечает человек, чью любовь к циклу и его героям сложно не увидеть, отчего и работают все местные драмы, отчего и нет ощущения переизбытка персонажей и винегрета с разными мутантами. Камео Росомахи (на самом деле, столь длительную сцену так называть вряд ли уместно, камео было у Стэна Ли, например, а у Росомахи - полноценный эпизод, где он показал всю свою прыть!) и две демонстрации своих способностей местным Флэшем (але, Барри, вот как надо действовать, а не тупить по полчаса) - уже делают честь местной постановке и позволяют оценить то, как Сингер относится к своим героям. Отчего и Апокалипсис выглядит устрашающе и даже зловеще, причем, не обладая какой-то достойной мотивацией, он умудряется вызывать целый спектр эмоций от "браво!" до "ах ты гадёныш!.."

А еще фильм просто красивый, наполненный приятными спецэффектами... Начальные сцены с пирамидами и вовсе ух как хороши. Ну и та же сцена со Ртутью - упоение просто. И очаровательная мебель в исполнении Оливии Манн. И уже ставшая привычной для цикла Дженнифер Лоуренс. И милашка Роуз Бирн.

Получился здоровский фильм, который пусть и не лучший среди франшизы, но и далеко не худший, и даже не средний. В тройку лучших, по крайней мере, точно входит, оставив позади и "Первый класс", и даже "Дни минувшего будущего".

Грэм Джойс, «Там, где кончается волшебство».

«Впервые на русском — эталонный роман мастера британского магического реализма, автора, который, по словам именитого Джонатана Кэрролла, пишет именно те книги, которые мы всю жизнь надеемся отыскать, но крайне редко находим.
Девушка со странным именем Осока живет в графстве Лестершир. Всему, что она знает, ее научила Мамочка Каллен — то ли просто мудрая женщина, всегда готовая помочь, то ли настоящая ведьма. В ночном небе можно разглядеть спутники, американцы через несколько лет обещают высадиться на Луну, соседнюю ферму оккупировала странная волосатая компания, но у Осоки свои заботы: как спастись от выселения, спечь свадебный пирог с правильным количеством любви и разобраться с настырным байкером-вегетарианцем — теперь, когда Мамочка попала в больницу и унесла свои секреты с собой?»

Поначалу думал, будет похоже на «Алису», но с первых же страниц выбросил из головы всякие аналогии. И книга, тем не менее, оказалась сказочной вещью в себе, индикатором веры в волшебство и стремления искать чудеса в обычной жизни. Не скажу, что я понял ее целиком, многое так и осталось под вопросом, как, например, ситуация с обращением, но, в общем-то, история простая, рассказанная дивным, чарующим языком. Наблюдать за девушкой, попадающей в разные ситуации, было интересно, сочувствие к ней то пробуждалось, то засыпало (по мере усиления ее «глюков»), и вот как-то с самого начала понималось, чем все закончится, но некоторые моменты (как разрешение ситуации с неуплатой за проживание или итог странного заседания, где Осоку поддержали многие знакомые) весьма приятно удивили. От книги в целом осталось такое нежное-нежное ощущение чего-то необычного и очень вкусного, несмотря на массу бытовушных моментов и изрядно девчачье направление многих линий, а также грубую и несколько неуместную эротичность в виде встречающихся то там, то сям фраз наподобие «член стоял торчком». Примерно такое же впечатление бывает, когда посмотришь хорошо сделанный сказочный мультфильм: некий магический ореол еще долго не выветривается из памяти, хотя ты понимаешь, что история довольно проста, и даже обыденна. Как тот самый нежный торт, который пекла Мамочка, а затем и Осока, снабжая рецептуру шепотками добра и любви, так и книга выглядит воздушно и привлекательно, но стоит разрезать ее на кусочки – и она потеряет часть очарования.

Arrow – 4х18 – Eleven-Fifty-Nine
Bates Motel – 4х06 – The Vault
Blindspot – 1х18 – One Begets Technique
Elementary – 4х22 – Turn it Upside Down
Houdini & Doyle – 1х08 – Strigoi
Limitless – 1х20 – Hi, My Name is Rebecca Harris
Lucifer – 1х12 – #TeamLucifer
Once Upon a Time – 5х16 – Our Decay
Once Upon a Time – 5х18 – Ruby Slippers
Outlander – 2х01 – Through a Glass, Darkly
Outlander – 2х02 – Not in Scotland Anymore
The Blacklist – 3х18 – Mr. Solomon: Conclusion
The Blacklist – 3х19 – Cape May
Togetherness – 2х07 – The Sand Situation
Veep – 5х01 – Morning After


Не попали:

Остальные эпизоды «Сказки», «Чужестранки», «Элементарно».
Финал сезона «Изгоев» со сменой власти.
Начало «Девушки по вызову».
Постсмертная серия «Стрелы».
Бедлам «Гудини и Дойла».
Финальная арка сезона «Бруклин 9-9» с «Давайте ограбим ФБР!»
Дикозападная Восьмёрка «Легенд завтрашнего дня».
«Беги и стреляй» в «Подземке» - «Побеге» прошлого.
Приключения спин-оффа «Мыслить как преступник» в Японии и Франции.
Знакомство с Принцессой в «Уловке» – лучшем шондомыле из того, что я смотрел.
«Костяной» Монстр в шкафу.
Нападение на седьмой участок в «Часе пик» с несколькими отличными потасовками.
Джинновый эпизод «Касла».
 

Йен Макдональд, «Дорога Отчаяния».

«Первый роман Йена Макдональда.
Премия «Locus» 1989 года в номинации «Лучший дебютный роман».
«Марсианские хроники» на новый лад.
Освоение нового мира, фронтир и становление государственности.

Один городок посреди пустыни, основанный ученым путником и сбрендившим искусственным интеллектом с суицидальными наклонностями. Городок, который, вообще-то, должен был называться «Дорога Назначения», но доктор Алимантандо малость перебрал в день наречения имени, и язык его плохо ворочался... Вот люди, которые случайно попадают в «Дорогу Отчаяния», но остаются там на десятилетия, а то и навсегда, — от Раджандры Даса, который умеет обаять любой механизм, до Анастасии Тюрищевой-Марголис, более известной как The Babushka. Вот зеленый человек, путешествующий во времени так, как мы путешествуем в пространстве. Механические ангелы, которых производят в городе Архангельске. Ребенок, выращенный в кувшине и подмененный на плод манго. Старики, превратившиеся в деревья. Призрак в кристальном шаре. Руконогий музыкант, чья гитара вызывает дождь, первый за тысячи и тысячи лет. Хозяин странствующей «Образовательной Экстраваганцы» — человек, чье сознание перешло в поезд на токамаковой тяге. Мастер убийственного сарказма, живущий у корней Первого Древа, посаженного самой святой Катариной. Лучший игрок в снукер во всей вселенной, который однажды сыграл с самим дьяволом на свою душу и выиграл, но проиграл автомату. Безжалостный менеджер Джонни Сталин, сын Джозефа Сталина. Комета, летящая прямо к Дороге Отчаяния, спастись от которой можно, только изменив прошлое. Профсоюзы и террористы. Война четырех женщин, две из которых хотели сохранить мир, а две — перекроить по своему образу и подобию. Гобелен, на котором выткана вся история Дороги. Зеленый человек. В этой книге возможно всё, — и ничто не будет произвольным».

«Это – не Макдональдс!»

Окаменевший после книги мозг – это первоначально разжиженный мозг, щедро политый схватывающим цементом и поданный на стол Оливии Мур её тайным недоброжелателем.

Метафора, объяснять которую можно ровно столько же, сколько будет застывать закипевший после прочтения «Дороги Отчаяния» мозг несчастного читателя. Почему несчастного? Да потому что переварить все то густо намешанное, покрошенное, залитое вкусовыми добавками месиво, которое приготовил повар-дебютант, будет трудновато, особенно если с голодухи наброситься с поварешкой. Выблюешь все то, что съел, обратно в котел, потом задумаешься, помешаешь, пожмешь плечами и осторожненько, по ложечке, схомячишь за милую душу хотя бы треть порции. Потом, пока оно переваривается, прислушиваешься к ощущениям: тошнит или нет? Нужно ли добавить цемента для еще большей вязкости или можно обойтись обычными специями? А повар не унимается! Он таскает из кладовки еще более экзотические ингредиенты и бросает их в котел, не обращая никакого внимания на наши ошалевшие глаза. Но нам уже все равно: до полного окаменения мозга можно продолжать пробовать и насыщаться, тем более, что любопытство – адская штука: поедом ест своего хозяина, пока он вкушает свое блюдо! Ну что же там дальше будет-то, что это за извилистый зеленый червяк отправился в варево? Появится ли на поверхности опять утонувшая изюминка, в складках которой проглядывается лицо путешественника во времени? Что будет, если перевернуть котел вверх тормашками? Наступает момент, когда стоит призадуматься, а нужно ли нам следовать дальше, ведь комки первоначальной блевоты все еще плавают, куда б они делись. Рискнем попробовать? На глазах у повара? Да нам море по колено! Вылакаем до дна!

Сытая отрыжка – спасибо, что не понос, дырку в заднице заклеил намертво зеленый червячок – и горсточка монет с изображением древнеримского бога войны – лучшая награда повару. Ему хорошо, он уже встречает следующего посетителя, а нам – не очень. Мы позеленели, но наконец вспомнили свое имя, определились с местоположением относительно Солнца (как звезды!) и хотим разрушить к чертям эту забегаловку. А еще у нас окаменел мозг. Видимо, только поэтому мы все и съели. Нам, конечно, понравилось, но ходить с окаменевшим мозгом – не комильфо, товарищ Макдональд! Срочно требуется противоядие в лице сочного мясного гамбургера из почти одноименного заведения. Дайте нам, дайте! А то об наш мозг сломает зубы даже Оливия Мур, а нам не хочется ее расстраивать.

И по секрету шепнем на прощание повару, что буквально через дорогу некто Чайна Мьевилль готовит весьма схожие по части вырвимозгности блюда, только поедать их гораздо приятнее. Гляньте-ка, товарищ тоже позеленел что его червячок!

Книги апреля 2016.

Отличные.

• Джоан Роулинг (под псевдонимом Роберт Гэлбрейт). «На службе зла». (Третья книга цикла «Корморан Страйк»). Не настолько шикарно-классически-детективная, как «Зов кукушки» и «Шёлкопряд», но отличнейше раскрывающая персонажей мрачная история, в которой гораздо больше детективно-сыщицкой деятельности, чем в обоих предыдущих романах из-за многочисленных подозреваемых, разбросанных по разным городам. Концовка, впрочем, так же, как и в начальных книгах, не подкачала, только вот элемент неожиданности стал чуточку толще. А так роман полон чернухи с отрезанными частями тел, наркотой и психически больными людьми, мрачных закоулков Англии, отлично выписанных, абсолютно живых героев. Но главное, чем он хорош – чувство непрекращающегося расследования: читатель – словно репортер за плечом у Корморана и его помощницы Робин, снимающий документальный фильм о работе частного сыщика с тонной проблем. Уму непостижимо, как после сказочного «Гарри Поттера» Роулинг выдает настолько реалистичное отображение современной жизни, еще и отрываясь вовсю на больной чернухе. Получается просто адски здорово, от повествования не оторваться. Мечтаю когда-нибудь увидеть экранизацию всего цикла хотя бы в телеформате.
  
• Джонатан Страуд. «Амулет Самарканда». (Первая книга цикла «Трилогия Бартимеуса»). Взгляд на няшек-джиннов под совсем иным углом, отличная динамика, море остроумных комментариев в виде сносок, да и вообще книга читается на ура. С удовольствием продолжу цикл.
  
• Тесс Герритсен. «Умереть снова». (Одиннадцатая книга цикла «Джейн Риццоли и Маура Айлз»). Отличное противопоставление хищников рода человеческого и рода звериного. События в Африке, сафари и буш очень здорово контрастируют с городскими джунглями, в которых ведется основное расследование, и научно-медицинскими формулировками. А еще в этой книге почему-то впервые почувствовалось влияние сериала на героинь: и Джейн, и Маура стали немного одомашниваться (у Джейн масса проблем в семье, а Маура даже кота приютила!), их отношения стали ещё более теплыми, немало подколок и юмора тоже будто из сериала пожаловали, который на этой химии двух женских персонажей цветет и пахнет. И до сих пор имя Фроста читать несколько тяжело, учитывая сериально-жизненные события, связанные с суицидом актёра. Ну, и на удивление, любительский перевод оказался весьма неплох, официального ждал бы ещё три года, наверное.
  

• Паоло Бачигалупи. «Девочка-флейта». Либо я зачерствел и не оценил всей прелести этого рассказа, либо меня чересчур расстроил странный обрывистый финал, либо после многочисленных дифирамбов ожидал куда большего, но выше чем на «хорошо» оценить не могу. Мир отличный, язык хороший, шок-контента для такого небольшого рассказа прилично, но не зацепило и за душу не взяло.
  
• Тесс Герритсен. «Тот, кто умрёт последним» («Выжить, чтобы умереть»). (Десятая книга цикла «Джейн Риццоли и Маура Айлз»).
  

• Аластер Рейнольдс. «Дождь Забвения».
  
• Джефф Вандермеер. «Аннигиляция». (Первая книга цикла «Зона Икс»). Что ж, несмотря на весь скептицизм, зиждящийся на плохих отзывах, начало вышло интригующим: таинственная местность, интересные исследователи, эдакий «сталкеризм», куча намеков на нечто большее, атмосферный психодел и саспенс… Прочитал за три часа в один заход.
  
• Элизабет Джордж. «Грани воды». (Вторая книга цикла «Сага острова Уидби»). Продолжение уступает началу, сосредоточившись не на проблемах Бекки Кинг – девочки, способной читать мысли людей, но не желающей этого, вынужденной прятаться и выживать в заднице мира, – а на всякоразной подростковой чуши. Вдобавок еще и мистика притянута за уши.
  

• Джефф Вандермеер. «Консолидация». (Вторая книга цикла «Зона Икс»). А вот продолжение «Аннигиляции» совершенно ни в какие ворота. Мало того, что оно потеряло всю таинственность и интригу, которые вытягивали начало цикла, и углубилось в религиозные дебри, так еще и объем раздулся в два раза, сделав резко всю историю нудной и унылой. Дочитывал уже совсем по диагонали, и в итоге после книги словил весьма неприятное ощущение, будто мне, пардон, насрали в мозг.
  
• Рамез Наам. «Нексус». (Первая книга цикла «Нексус 5»). Когда остросюжетный боевик-триллер скучно-муторно читать – это приговор.
  

Фильмы из киношки 2016. Январь – апрель.

В дальнейшем планирую раз в два месяца, благо что фильмов хватает, но раз в месяц – маловато.
Только киношки, на которые ходил в киношку. Скачанные расписывать не планирую, да и там в основном либо фильмы прошлых лет (так отсмотрел всю доступную фильмографию Евы Грин, которую не видел раньше), либо говно, либо до стерильности среднее. Из них выделяются в лучшую сторону только шикарная угрюмо-серая, тяжелая, обволакивающая тягучей хмарью «Ведьма» и неожиданно очень приятный, душевный русский фильм с Козловским «Статус: свободен», на который вполне можно было бы и в кино сходить.

Отличные:

• «Боги Египта» - лучшее гилти плеже этого периода, несправедливо засранное критиками.
  
• «Дэдпул» - раздербаненная на ошметки 4-я стена и один из лучших супергеройских фильмов.
  
• «Зверополис» - лучший мульт этого периода и в принципе лучшее кино этого периода.
  
• «Кловерфилд, 10» - шикарный разговорный триллер и второе после «Зверополиса» лучшее кино периода.
  
• «Книга джунглей» - еще одна удачная реинкарнация мульта с шикарнейшей графикой.
  
• «Кунг-фу Панда 3»  - умильнейшая милота в кубе и знатное экшен-пиршество.
  
• «Сомния» - изумительно красивый ужастик, который даже не совсем ужастик (пугающих моментов мало, больше атмосферная жуть давит, но и то лишь местами), а скорее драма-триллер с хорошим сюжетом, под конец до мурашек точно расставляющим все по местам. Мальчик из «Комнаты» и отлично играющая довольно сильные эмоции красавица Кейт Босворт прилагаются. Именно сюжетом и красотой и выделяется среди «Астралов» и «Заклятий».
  

• «13 часов: Тайные солдаты Бенгази» - патриотические пострелушки от Миши Бэя. Кроме экшена смотреть не на что, но оружейный экшен – мое почтение.
  
• «Белоснежка и охотник 2» - «Белоснежка» без Белоснежки и хоть какого-то эпика, выруливающая за счет годного приключенческого квеста с юмором и красивых костюмов.
  
• «Братья из Гримсби» - пошлейший отвал башки, прятки в слоновьей вагине, засовывание ракеты в задницу и купание в сперме слона. Все ярко, динамично и изобретательно, на очень большого любителя.
  
• «В активном поиске» - просто милая душевная лиричная комедия.
  
• «Дедушка лёгкого поведения» - отжигающий де Ниро, который в очередной раз доказал, что еще ого-го!
  
• «Падение Лондона» - «24 часа» без Джека Бауэра.
  
• «Хардкор» - необычный прикольный эксперимент, уже к концу изрядно утомивший.
  
• «Эдди “Орёл”» - просто верь в мечту, каким бы тюфяком ты ни был.
  

• «5-я волна» - фильм лучше книги, но это не его достоинство. А вот Хлоя – его!
  
• «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» - обиднейший пшик для DC с очень клевым Бэтменом.
  
• «Гордость и предубеждение и зомби» - трэш-пастиш, добравшийся до экранов. Было весело, забавно, но при выходе абсолютно пусто.
  
• «И грянул шторм» - до ужаса стерильное полотно на тему подвига. Чуть не заснул при просмотре, убаюканный плеском моря!
  
• «Миссия в Майами» - типичное коп-муви с пошутейками и бадабумами, которое здорово украсила Оливия Манн и изрядно подпортил Кен Жонг.
  

• «Дивергент. Глава 3: За стеной» - еще хуже, чем я думал. При внешнем лоске и красивых декорациях внутреннее содержание ужасно, а главная героиня под конец уже просто бесит своей абсолютной серостью.
  
• «Несносные леди» - Джулия Робертс, Дженнифер Энистон, Сара Чок, Марго Мартиндейл… В таком нелепом и скучном позорище от создателя «Красотки». Что пропагандирует этот фильм – уловить сложно, но явно не любовь к матери (в оригинале название «День матери», в честь международного праздника) или крепость семейных уз. Набор историй разной степени бредовости, под конец объединяющихся в пару линий.
  

Рамез Наам, «Нексус».

«Экспериментальный препарат нексус-5, созданный с помощью нанотехнологий, таит в себе невероятный потенциал. Программа загружается человеку в сознание – и перед нами другая личность. Он обаятелен, как Дон Жуан, раскован, как порноактер; в реакции, силе и ловкости не уступит самому Брюсу Ли. Заоблачный уровень интеллекта, фантастическая память, возможность телепатической связи с другими счастливчиками, получившими доступ к чудо-препарату.
Каждая новая версия нексуса дарит новые возможности, и нексус-5 – это уже совершенно иная форма существования, в которой сверхчеловек сохраняет лишь внешнее сходство с прежней оболочкой.
Нексус-5 опасен и законодательно запрещен. Но что такое закон для сверхчеловека, которому открылись горизонты нового бытия и безграничной свободы?»

Скучно. Даже несмотря на динамику, читать было очень скучно и тоскливо. Да и динамика-то тут так себе, от частых стычек устаешь, герои не становятся настолько интересными, чтобы за них переживать. Да и в принципе неинтересная мне тема в сочетании с сухим слогом, рваным сюжетом и отсутствием хорошо прописанных персонажей в итоге приводит к безразличию к книге. Да-да, прямо как у «Дождя Забвения», что странно, так как в «Нексусе» воды совсем мало, события стремительно проносятся мимо читателя. Прицел на экранизацию сыграл свою роль. Но все равно, если говорить не о «что», а о «как», то вся событийность книги кажется нарочитой и пресной. Пытки? Взрывы? Драки? Да, есть. Но описано совершенно бездушно и стилистически неотличимо от всякоразных плохоньких боевичков, и при этом некоторые таковые сцены смотрятся откровенно притянутыми. Оно понятно, что автор – дебютант, что писал он больше об идее, но все равно получилось серо и безэмоционально. Сравнение с, например, «Водяным ножом» Бачигалупи, вышедшим в российском издании в той же серии, что и «Нексус», просто-напросто делит всю динамику и экшен-стиль Наама на ноль. Вот где сочность так и перла из всех щелей. Здесь же имеем малоубедительные потуги.

Что касается идеи, самого нексуса-5 и его влияния на жизни обычных людей, то здесь гораздо больший интерес представляет не сама технология, а возбужденная ее возможностями грызня за власть, за обладание, за попытки вездесущих спецслужб наложить лапу на очередную «свободную нишу». Методика стандартна, набивший оскомину шантаж в очередной раз поначалу работает, но, что интересно, в итоге все летит к чертям, а формула действий сводится к «шаг вперед, два назад». Чтобы разбавить эти топотушки, вводятся всякие противники, моральные дилеммы, имитация экшена… Но неожиданностями начинает пахнуть только ближе к концу, когда уже утомление от книги накатывает почти физически.

Ну и к слову об «утомлении», немного оффтопа, не имеющего отношения к содержанию, но тоже сказавшегося на итоговом впечатлении. Черт подери, за такую электронную версию книги ее публикатора стоило бы заставить читать по два стопроцентно женских любовных романа за сутки целый месяц подряд. Работа ужасная. Ладно там, знаки препинания, превращающиеся в кракозябры, и орфографические ляпы, когда часть слова написана совсем не так, а то и вовсе регистром выше. Ладно, пара абзацев с пояснениями неожиданно встречается прямо поперек одного предложения, что выглядело, будто выскакивающее на экран монитора посреди текста сообщение об ошибке. Ладно, выделенные болдом и курсивом слова и отдельные фразы местами  глючат и переходят в обычный текст по совсем уж странным положениям, чуть ли не посреди слова. Ладно, предложения обрываются буквально на середине и новый абзац стартует с не понять какого бока и маленькой буквы. Ладно, дефисы и переносы с пробелами после себя. Это все больше преходяще и на автомате многое не замечается, хоть и остается безобразием, постоянно и больно тыкающим в чувство стиля.

Но то, что в книге во многих местах отсутствовал разрыв, обозначающийся либо просто пустой строкой, либо звездочками «***», изрядно выбешивало. Потому что не было никаких переходов между героями или событиями внутри одной главы. Читаешь об одном персонаже, ведущем диалог с другой, только увлекаешься, как тут же меня «выбивает» понимание, что эти герои уже парой абзацев позади, а сейчас события происходят совершенно в другой локации и с другими людьми. Приходится возвращаться глазами, перелистывать страницу назад, искать точку перехода, а ее – опа! – и нет. Вот нет, просто новый абзац начинается без всякой предвариловки и оторванности от предыдущей сцены. То же самое касается всяческих ремарок, пояснений, дат… Халтурная работа, короче.

"Белоснежка и охотник 2" в очередной раз (после совершенно ниочемного "Пэна") подтвердили то, что целиком и полностью устраивающие меня сказочные фэнтези получаются только у Диснея. Увы, но даже "одолженный" у оного продюсер "Малефисенты" не смог вытянуть всю историю о ледяной королеве не то, что на ВАУ, а хотя бы просто на "отлично". Это всего лишь хорошее, максимум на 7 баллов, приключенческое фэнтези с пошутейками, противостояниями и буйством ледяных спецэффектов, но блин, одна начальная сцена "Малефисенты" с пролетом Джоли над войском, одно только начальное сражение там вызывало эмоций больше, чем весь "БиО 2". В фильме банально нет никакого эпика, за большую часть юмора, порой, сомнительного, отвечают гномы, а из сюжетных ходов запоминается только один - с правдой о стене изо льда, разделившей парочку. Благо хоть ощущение героического квеста есть, герои симпатичные, гномы прикольные, Хемсворт и женский каст хороши. Тора (Охотник) я в принципе обожаю, Честейн (Сара) тоже отлично смотрится, эдакая рыжая боевая лучница Трисс при Геральте. Терон мало, но ее Королева задает изрядного жару, словно в пику ледяным проказам Фреи. А вот одно из главных разочарований фильма лично для меня - это именно Фрея. При всей моей безграничной симпатии к очаровательной Эмили Блант, ничего не могу с собой поделать: Элизабет Митчелл, исполнившая роль СноуКвин в "Once Upon a Time", была просто на несколько голов выше, красивее, продуманнее и трогательнее, ее история цепляла, а уж хриплый голос, царственная осанка и шикарное декольте совершенно не оставляют шансов для Блант потеснить ее в схожем образе, слишком уж запавшем в память. Да и нечего Эмили, по большому счету, демонстрировать, ее холодное обаяние здесь не работает хотя бы потому, что идет совсем не от созданного образа, а больше от силы, которая, к тому же, в финале терпит крах.

В общем, хоть фильм и есть за что похвалить, он больше разочаровал. Я все еще до последнего надеялся, что у "не-Диснея" получится сделать волшебную сказку, на пару часов вырывающую из реальной жизни... Помню тот восторг, когда закончилась "Малефисента", помню, как ходил на нее второй раз, как пересматривал еще не раз дома. "БиО 2" не смог вернуть меня в детство, не смог пробудить интерес к сюжету или героям, не смог даже полноценно увлечь или удивить. Да и со зрелищностью у фильма далеко не все в порядке. Кроме ледяных глыб, вырастающих тут и там, да рогатого чудика, охраняющего зеркало, в плане зрелища мало что запоминается. Ну, еще река, ладно. Бои, акробатика, пейзажи вокруг - все слишком стандартно, хоть и красиво.

Аластер Рейнольдс, «Дождь Забвения».

«Археолог Верити Ожье ведет раскопки на Земле, обезлюдевшей триста лет назад в результате катастрофы под названием Нанокост. Когда экспедиция терпит крах, Верити, чтобы избежать судебного преследования и реабилитироваться, соглашается выполнить тайную миссию. По созданной инопланетянами «червоточине» в пространстве-времени она отправляется в середину двадцатого века – забрать документы исключительной важности, которые другой агент из будущего перед своей гибелью подготовил для передачи именно ей».

Скажу очевидную вещь: если довольно толстую книгу становится мало-мальски интересно читать, только преодолев середину (когда некоторые книги уже заканчиваются!), и то после полутора сотен страниц интереса все хорошее снова идет на спад и несется вниз со скоростью межпланетного корабля, это чтиво вряд ли заслуживает внимания. Хотя бы до тех пор, пока автор не научится либо себя контролировать и не страдать графоманией при отсутствии или пережевывании одних и тех же идей, либо вставлять в полотнище диалогов зацепочки, впивающиеся в зону интересности так, чтобы потом можно было хоть что-то вспомнить. Вроде: «Чем запомнились предыдущие сто страниц? Ну, там было три события, от которых плясало то-то и то-то!» Спустя пару часов: «А чем запомнились предыдущие 150 страниц? Грамотными конфликтами, зародившимися потому-то и потому-то, а причины у них – в тех самых событиях первой сотни страниц». В случае «Дождя Забвения» мы имеем следующее: «Чем нам запомнились предыдущие 400 страниц? Хмм… Дайте-ка вспомнить… Эмм… Ну… А! Они полетели из точки А в точку Я, попутно разглядывая когда-то бывшие в употреблении точки Ж, О, П, Ы и прочие, сейчас находящиеся в «заспиртованном» состоянии! А все остальное время мы проводили за гладенькими диалогами и никудышным детективчиком, сюжетная и интриганистая составляющие которого оставляют желать и желать».

Иными словами, книга не просто поливает читателя дождем скоропостижного забвения воды, она выплескивает ее из себя цунамистыми волнами, которые смывают напрочь все малочисленные идеи, вынужденные барахтаться и все же героически тонуть. От такого наплыва есть только одна польза: гладкость камней после потопа – изумительная. Так и в книге: язык отточенный, диалоги выстреливают раз за разом, читается очень быстро и совершенно ненапряжно. Но и в голове после окончания не остается ничего, сколь-либо заслуживающего внимания. Да, была парочка событий, был неплохой эпизод с разъяснениями одной героини другому, как оно все обстоит на самом деле и кто он вообще такой, было несколько удачно поданных придумок и просто характерных для жанра вещей навроде тех же АБО, червоточин и связей между персонажами. Но все вышеназванное упирается в гладкость, стерильность. Вода не то, чтобы неживая, она пресная до безвкусицы. «Дождь Забвения» я забуду буквально через неделю, но впоследствии, натыкаясь на его упоминания, не буду ни морщиться, ни испытывать каких-то сильно отрицательных чувств. Абсолютное безразличие – вот, что оставляет после себя книга.

American Crime Story – 1х08 – A Jury in Jail
Arrow – 4х17 – Beacon of Hope
Bates Motel – 4х01 – A Danger To Himself And Others
Black Sails – 3х10 – XXVIII.
Blindspot – 1х13 – Erase Weary Youth
Criminal Minds – 11х18 – A Beautiful Disaster
Elementary – 4х18 – Ready or Not
Girls – 5х06 – The Panic in Central Park
Grimm – 4х12 – Into the Schwarzwald
Hawaii Five-0 – 6х17 – Waiwai (Assets)
Once Upon a Time – 5х12 – Souls of the Departed
Once Upon a Time – 5х14 – Devil's Due
Once Upon a Time – 5х15 – The Brothers Jones
Rizzoli & Isles – 6х17 – Bomb Voyage
Underground – 1х03 – The Lord's Day


Не попали.

Остальная часть арки в «Мыслить как преступник», связанная с уходом Дерека, а также дело «Песочного маньяка».
Эпизоды «Элементарно» с собачкой Баскервиллей и «архитектурными излишествами».
Финал «Мистера Селфриджа» – одной из лучших костюмированных исторических драм, созданных в Британии. Обидно, что оно не так распиарено, как изрядно перехваленное мыло «Аббатства Даунтон».
Bezgranichnyy «Безграничного» и последующее появление Брэдли Купера.
Возвращение «По долгу службы» – жёсткой британской полицейской драмы.
Ключевой ход «Гримма».
Спин-офф «МКП».
Знаменитый «перчаточный» факап «Американской истории преступлений».
Эпизоды «Хораса и Пита».
Серия «Гудини и Дойла» с разоблачением шарлатана, исцеляющего людей.
Захват дилижанса с Рэкхемом в «Чёрных парусах».
Супергерловый приют для Флэшки.
Охота на оленей.
Кладбищенский монолог Карателя.

Книги марта 2016.

Отличные.

• Дэн Симмонс. «Пятое сердце». Очень интересный и забавный роман о том, как Шерлок Холмс внезапно почувствовал себя вымышленным персонажем, и том, какой Ватсон (или пишущий от его лица Дойл) был паршивым детективщиком, постоянно путающимся в деталях. Множество удачнейших отсылок к классической Шерлокиане и игр со знакомыми героями (Мориарти не существовало, он лишь фикция, порожденная замыслом Холмса, а у полковника Морана был сынок), а также упоминания ряда других персонажей наподобие Эркюля Пуаро… От книги получил удовольствие еще и потому, что частенько она меняла мое настроение за пару страниц. Вот я смеюсь от очередного детального разбора рассказа о Холмсе с выставлением автора «Записок» полудурком, а вот уже на душе скребут кошки от открывающейся правды, которую рассказывает сам Шерлок, как оно было без всякого писательско-романтизаторского флера.
• Дэн Симмонс. «Террор». Если сериальщики не просрут все, что есть удачного в романе, получится обалденная экранизация. А удачного очень много, от саспенсного хоррора и показывания характеров в критических ситуациях до выживания во льдах и общей таинственности.
• Кадзуо Исигуро. «Погребённый великан».
• Паоло Бачигалупи. «Водяной нож».
• Рик Янси. «Кровавый Остров». (Третья книга цикла «Монстролог»).
• Рик Янси. «Ступени, ведущие в бездну». (Четвёртая книга цикла «Монстролог»). Опустошительный финал цикла и настоящая ода человеческому безумию. Как же жаль, что Янси ударился в подростковое, а то и вовсе детское чтиво.

Хорошие.

• Роберт Маккаммон. «Мистер Слотер». (Третья книга цикла «Мэтью Корбетт»).
• Роберт Маккаммон. «Смерть приходит за богачом». Весьма удачный рассказ из цикла «Мэтью Корбетт», с хоть и предсказуемым, но хорошо выписанным финалом.
• Стивен Кинг. «11/22/63».
• Элизабет Джордж. «Лезвие пустоты». (Первая книга цикла «Сага острова Уидби»).

Средние.

• Рик Янси. «Печать Соломона». (Вторая книга цикла «Необычайные приключения Альфреда Кроппа»).
• Роберт Маккаммон. «Всадник авангарда». (Четвёртая книга цикла «Мэтью Корбетт»). Все хуже, и хуже, и хуже… Осталась одна атмосфера да герои, все, что было хорошего и отличного в «Голосе ночной птицы» и частично в предыдущих двух книгах цикла, вымарано. На фоне «Всадника авангарда» маленький рассказ смотрится и вовсе шедевром. И появились откровенные затянутости: несмотря на то, что действие стало динамичнее, лишних сцен и надуманных растягиваний – с избытком, читать стало скучно.
• Элиз Тайтл. «Ромео». Так и не понял, зачем прочитал эту порнографию, продающую себя как детективный триллер о маньяке в духе Тесс Герритсен. Напряжение есть, порнография есть (откровенные сцены вышли, кхм, удачными), детектив-триллер-кровь-кишки есть, интересный маньяк есть, неожиданная развязка есть (она и вытягивает, в общем-то), а воспринимается все в сумме и в послевкусии как банальнейшее среднее бульварное чтиво из-за отсутствия мастерства автора и сравнений с тем, что читано не так давно.

Паоло Бачигалупи, «Водяной нож».

«К середине XXI века юго-западные штаты Америки испытывают дефицит воды. Водные ресурсы стали ходовым товаром, государственные чиновники и игроки на биржах вынуждены осваивать новые статьи: параметры потока в кубических футах в секунду, количество снега и отклонения от нормы таяния, глубина и заполненность дамб и резервуаров.
Угроза превращения некогда плодородных земель в пыльную каменистую пустыню вполне реальна.
Калифорния перехватывает инициативу у других штатов, играет против правил, пытаясь монополизировать живительный поток реки Колорадо, подкупая продажных политиков и отрезая от водных артерий поселки и малые города.
А в это время отчаявшиеся внимают проповедникам секты «Веселых Перри», верящим, что бог пошлет им дождь.
Чиновники продолжают плодить тонны бесполезных бумаг.
Бедняки безропотно умирают…
А юная журналистка, описывающая гибель города Финикса, осмеливается заглянуть за кулисы системы распределения воды. Что же принесет ее опасное расследование?»

Немного удивляет то, что Бачигалупи после откровенно подросткового «Разрушителя кораблей» взял да и написал роман, в котором насилие течет рекой, словно на спор завоевывая кардинально более возрастную аудиторию. Ирония в том, что помимо насилия и бешеного темпа в мире «Водяного ножа» больше ничего не течет столь стремительно. Вода ценится на вес нефти докризисного периода, а идейная составляющая больше походит на занудные антиутопические развалы, нежели на нормальный постапокалиптик-выживастик. Но динамика у романа весьма хороша, крутость варева порой запредельная, читается влет и в принципе после прочтения, даже невзирая на вязкое послевкусие мерзотности, восторженных впечатлений остается больше. Но, скажем так, рекомендовать книгу кому-то еще я бы поостерегся, несмотря на отличный стиль и быстроту событий – надо учитывать вкусы и возможную неприязнь к насилию.

Ведь по наполнению «Водяной нож» – это совершенно чернушный боевик-триллер, типично мужской вариант чтива (для женщин, разве что, судьба Марии может стать поводом прочитать, но я не думаю, что тяготы несчастной женщины перевесят все остальное). Здесь и насилие, и пытки, и смачно описанный секс, и стрельба, и погони, и горы трупов, и напряжение создается и закручивается в тугой узел интереса, но по окончании книги подозреваешь, что автор банально перегнул с чернухой. Казалось бы, имея на руках и в уме такую интересную идею как тотальный водяной дефицит, а также опыт в построении постапокалиптического общества, пиши хорошую фантастику с упором на научные выкладки (что-то вроде Игановского «Отчаяния»). Но нет, Паоло предпочел написать роман о криминалитете, преступности и снабдить его мерзкими персонажами, у которых свое отчаяние, но причины их поступков, как и сами поступки, порой вызывают оторопь.

Если же убрать из романа всю крутосваренную бандитскую составляющую, он все еще останется хорошей книгой о том, что, вполне вероятно, может случиться через несколько десятилетий активного засирания нашей планеты. Решать, превращает ли мысленно убранный компонент книгу в непристойную гадость по типу чтива для электричек или же напротив – обеспечивает этой вялой и типично выстроенной в своей занудности истории лишний плюс в виде шикарного драйва, бешеного развития событий и смакования насилия, – читатель будет сам. Я лишь скажу, что мне бы хотелось более продуманного баланса, но и тот, что есть, в принципе, устроил.

Рик Янси, цикл "Монстролог", включающий в себя 4 книги:

• "Ученик монстролога"
• "Проклятье вендиго"
• "Кровавый Остров"
• "Ступени, ведущие в бездну"

Пару дней назад дочитал цикл "Монстролог" Рика Янси.
Что хочу сказать. Есть окончания циклов (и просто романов), которые обычные хэппи энды, иногда с грустинкой или личной трагедией, но в целом в них все хорошо. Есть те, где автор убивает своих героев или просто делает их несчастными, то есть, "анти хэппи энды". Есть те, где в финале ничего особого не случается, но мы знаем, как герои будут жить дальше после того, как образно растворились в закате.
А есть такие циклы как "Монстролог", которые заканчиваются абсолютным опустошением, выворачиванием души читателя наизнанку. Когда завернулась последняя страничка уже два дня назад, а я все еще под впечатлением и в целом от финальной книги, и от ее окончания. И вроде бы к героям не особо привязан был, но весь тот ужас, что происходил с ними, в их душах, когда мальчишка понял, какие бывают монстры, сидящие в людях, когда осознал, что у бездны, вопреки ее названию "без дна", все же есть зыбкое дно и кто-то проложил к нему ступеньки, когда сам впустил в себя "монстра", - все это безумие завораживает больной явью. И у Янси получилось главное: заразить читателя тем же самым опустошением, что съедало героя, и уже через его состояние передать весь ужас творимого.

"Монстролог" - шикарнейший мрачный цикл, без соплей и нежностей, исследующий грани человеческого безумия и от книги к книге кардинально меняющий обывательский взгляд на монстров. Наиболее хорошая интрига была в третьей части, когда монстром, способным убить тысячи людей за раз, оказывается... Впрочем, это жуткий спойлер. Ну и в четвертой, конечно же, тема чудовищ раскрыта ошеломительно, и оттого пронзительно горько. "Монстролог" - вот, что должно - нет, обязано! - было быть экранизировано у Янси, а не та подростковая лабудень про "Пятую волну". Жестко, мрачно, местами омерзительно и кроваво, но до безумия прекрасно. И главки в настоящем времени - как напоминание нам, что и сейчас могут быть звери за пределами человеческого восприятия. И неважно, какими они будут: безголовыми когтистыми чудищами со ртами на груди; вендиго, охотящимися в своих лесах на заблудившихся путников; монструозными олицетворениями наших страхов перед неизвестностью; запертым в подвале последним представителем малоизвестного науке рода; обычными людьми, зараженными пороками и безумием... Звери разные. Суть одна.

Кадзуо Исигуро, «Погребённый великан».

«Каждое произведение Кадзуо Исигуро – событие в мировой литературе. Его романы переведены более чем на сорок языков. Тиражи книг «Остаток дня» и «Не отпускай меня» составили свыше миллиона экземпляров.
«Погребённый великан» – роман необычный, завораживающий.
Автор переносит нас в средневековую Англию, когда бритты воевали с саксами, а землю окутывала хмарь, заставляющая забывать только что прожитый час так же быстро, как утро, прожитое много лет назад.
Пожилая пара, Аксель и Беатриса, покидают свою деревушку и отправляются в полное опасностей путешествие – они хотят найти сына, которого не видели уже много лет.
Исигуро рассказывает историю о памяти и забвении, о мести и войне, о любви и прощении.
Но главное – о людях, о том, как все мы по большому счёту одиноки».

Роман, полный преданности и старческой нежности, личных трагедий и интеллигентных бесед двух пожилых людей, сохранивших привязанность друг к другу. Поначалу, впрочем, их диалоги несколько раздражают своей приторностью и постоянными деликатностями, но со временем продвижения по коротенькому квесту с дополнительной миссией эти старички становятся родными. Их обращения «муж» и «принцесса» перестают схватывать челюсти вязким мёдом, их деликатные вопросы обретают настолько лиричный оттенок, что даже не хочется, чтобы сюжетная часть их путешествия двигалась вперёд. Сиди они в своей тёмной норе или первом же встреченном поселении и веди такие же душевные разговоры с очаровывающей нежностью и симпатией – книга бы не много и потеряла.

Но поскольку автору в первую очередь интересен сам «погребённый великан»: тема памяти, тех, кто её теряет и кто с этим живёт, различные аспекты смутных личных воспоминаний и глобального забвения, – он через коротенькое путешествие супругов обрисовывает мир, ставший одновременно и гробом для «покойника», и результатом действия миазмов, источаемых «мёртвым телом». И вот здесь Исигуро даёт немало пищи для размышлений, показывая через колдовские чары всё искажение обычного мировосприятия. Память хрупка, но с ней надо уметь обращаться. Потеря воспоминаний – благо или вред? А возвращение? А если в прошлом содержится то, что может навредить тебе сегодняшнему, прежде всего, в моральном плане, выставит твоё эго в неприглядном свете? И конкретных ответов ждать не стоит, хотя на личностном уровне читатель всё же переживает итоговый вердикт пожилой паре, и от того, насколько эмоционально их отношения в коротеньком походе задевают, будет зависеть и громкость шороха спадающей пелены забвения, и важность прорисовывающихся сквозь неё деталей. Негатив тоже можно рассматривать под разными углами.

И как тут не вспомнить высказывание: «Народ умирает, когда становится населением. А населением он становится тогда, когда забывает свою историю».

А драконы, тролли, эльфы, огры, в целом мифологический мир – это напускное. Окружение, не играющее большой роли. Главнее всего тот огр, что покоится под обломками, гигант, чья «смерть» обрекла всё вокруг на забвение. Нужен ли этой мифологии свой некромант – каждый решит для себя отдельно.