Ижевский астроном Борис Кондратьев: «Предсказания о конце света – это ложь»


За последний год на наши головы обрушились различные погодные аномалии. Летом было совершенно невозможно жить и работать из-за аномальной жары, казалось, что с наступлением осени и зимы погодные беды кончились, но… Сначала ударили морозы, а потом резко, буквально за несколько дней, выпала месячная норма снега. Ижевск утонул в пробках, авариях и снеге. Некоторые люди в связи с эти всерьез задумались, что наступает конец света, предсказанный индейцами майя в 2012 году. В офисах стали поговаривать - а не пора ли, мол, спички с солью закупать? Спички с солью закупать не стали, но вот на гречку (почему именно ее?!) стали активно нападать. Цена на нее взлетела до невообразимых высот из-за спекулянтов, которые решили нажиться на этом.

Сейчас нас пугают 2012 годом, когда якобы закончится какой-то определенный период по календарю майя. Я решил узнать и пообщаться с заведующим кафедрой астрономии и механики, есть ли реальная угроза, по крайней мере из космоса. Ведь последнее время интернет и СМИ просто пестрят информацией – то змея на Солнце, то какие-то инопланетные корабли летят. Прояснить ситуацию помог заведующий кафедрой астрономии и механики УдГУ, доктор физико-математических наук Борис Кондратьев.

- С точки зрения астрономии, 2012 года удивит нас чем-нибудь?

- 2012 год абсолютно ничем не выделяется на фоне других годов, абсолютно. Более того год будет даже более интересен в отношении астрономических явлений – ожидаются очень богатые метеорные дожди, затмения солнца. Солнце начало активизировать свою деятельность в рамках своего 11-летнего цикла, но за рамки нормы не выходит. Числа Вольфа очень маленькие сейчас - это числа, которые характеризуют активность солнца.

- А как быть с той псевдосенсацией, которая недавно прогремела в интернете, про «змею» на Солнце?

- Тут ничего необычного нет. Это совершенно обычный выброс солнца. 50 тысяч км длиной – для светила это совершенно нормальная цифра, как для нас с вами рост человека 1,75 м. Солнце нам не предполагает никаких абсолютно данных, что его деятельность будет меняться. Солнечная постоянная – она и есть постоянная, это количество энергии получаемой на Земле в 1 ед. площади на 1 ед. времени. Она до сотых долей процента постоянна, ее изменение даже на 1% грозит изменением климата. Но уже, даже не последние 10-20 лет, а около 1,5 млрд. лет она не менялась. Ничего здесь ожидать не надо, никакой сенсации тут нет. Солнце это очень устойчивый желтый карлик, в котором еще много водорода и углеродный цикл ему не понадобится долгое время.

- Сейчас ходит много разговоров о том, что в ближайшее время Землю ждет столкновение с астероидом, правда ли это?

- В солнечной системе, конечно, существует потенциальная угроза падения крупных астероидов. Например, на многих научных конференциях, где я бывал за последние годы, обсуждается проблема таких небесных тел. В частности очень тщательно исследуется движение астероида «Апофиз», его диаметр около 340 м. По началу, когда американцы определили его орбиту, они ошиблись и на основании этого сказали, что в 2014 году астероид упадет на Землю. Это опять-таки была дутая сенсация. Потом уточнили орбиту этого астероида, и оказалось, что он вообще пройдет за орбитой Луны. Он вернется в 2029 году и ученые уже посчитали, что и там он не будет представлять никакой опасности. Даже с учетом того, что Земля может гравитационно повлиять на него. Пока на него влияет только Солнце, но если он близко пролетит с Землей, то наша планета тоже повлияет на его орбиту. Но и здесь опасности никакой нет. Это тщательно исследуется, орбиты таких потенциально опасных объектов тщательно рассчитываются. Поэтому эти астероиды не представляют опасности.

- Ждать ли нам инопланетян, которые якобы летят к Земле?

- И тут идут дутые сенсации, что к нам летят 3 космических корабля, что они уже связались с нами. Хотел бы я знать, с кем они связались, и в нормальном ли состоянии человек этот находился. Что они высадятся в 2012 году, на самом деле даже на этом липовом сайте, на котором была информация, там даже приписка была – пока эти 3 объекта даже в крупнейшие телескопы не видны. Хотя на том же сайте были координаты этих объектов с их изображениями. Липовые координаты. На самом деле этих объектов (астероидов) в поясе Койпера, который сейчас как бы пролетают корабли, сотни тысяч. Приводится просто наобум несколько координат астероидов из пояса и не больше того. Это все выдумки и оставим это на совести людей, которые занимаются этой ерундой.

- А черные дыры, которые могут возникнуть в швейцарском коллайдере?

- Общество у нас не знает о достижениях науки, а если знает, то в каком-то искаженном виде, в том числе о работе этого коллайдера. Это сложнейшая техника. Казалось бы для чего люди делают это, для чего создают? Опять же люди не знают, опять сенсация. Опять хотят черную дыру сделать, чтобы она нас сожрала. Ничего подобного там нет. А люди делают эти коллайдеры для того чтобы разгонять частицы до почти световой скорости и сталкивать эти частицы друг с другом. И тогда при рассеянии частиц выясняется их внутреннее строение. Это делается для того чтобы выяснить основы всей материи. И тут нет никаких сенсаций – это огромный труд людей.

- Получается, что все эти разговоры – только разговоры?

- Небеса демонстрируют нам постоянство жизни. Другое дело, что на Земле вихри общественной жизни часто сметают всякие ценностные ориентиры у людей. Поэтому очередные разговоры о конце света – это лишь очередные разговоры. На самом деле, если мы возьмем любой век, любую эпоху, такие разговоры шли всегда. Например, в начале 20 столетия, когда комета Галлея проходила по небу в период бунтов в России. Политическая атмосфера была очень сложная, и она привела к психозу. Говорили, что Земля проходит через хвост кометы Галлея, и цианистый калий в хвосте, газы – они всех переотравят, ажиотаж был большой. Спекулянты даже таблетки продавали от газа. Но ученые сразу сказали – мы абсолютно не заметим прохождение через хвост кометы.

Поэтому вопрос о конце света давайте отложим, как говорится, до лучших времен. Слишком много в реальной жизни проблем, которые надо решать.

ОТ АВТОРА

Людей пугали различными формами светопреставления с давних времен. Еще с наступлением 1666 года, поговаривали, мол, придет антихрист, число дьявола и прочие бредни. В 1999 году похожая ситуация повторилась, по тем же самым причинам. В том году дату конца света назначили, насколько я помню, на 17 августа. В то время я был еще ребенком и участвовал в археологической экспедиции под Глазовом. Проснувшись утром, я спустился к речке умыться и увидел… ядерный гриб со стороны города. Представьте, какой был у меня испуг – день конца света и ядерный гриб! Я бросился с криком в лагерь, но меня быстро успокоили, сказав, что это просто Чепецкий механический газы выпускает. Впечатлений, конечно, хватило.

Так что можно сделать вывод, что нас опять дурят. А погода, астероиды и солнечные возмущения, это все нормальные природные явления. Если бы нам что-то угрожало, авторитетные ученые давно бы уже об этом сказали. А верить тому что пишут в интернете, согласитесь, по меньшей мере глупо. Так что жизнь продолжается!

Теплые, яркие цвета. Статистика свидетельствует, что малыши отдают предпочтение красному.
Разнообразные формы и контрастные цвета, без оттенков (как в конструкторе "Лего").
Кажущаяся (иллюзорная) трехмерность изображения, которое выглядит "как настоящее".
Точное воспроизведение текстуры материала (ткани, волос, меха и т. п.), когда хочется не только увидеть, но и потрогать.
Картины, на которых изображены люди, животные или легко узнаваемые элементы пейзажа - дом, поле, сад, деревня, берег моря и т. п. (поэтому детям нравятся импрессионисты).
Картины, показывающие людей в движении или в определенных позах (спящих, бегущих, ныряющих, падающих, танцующих и т. д.).
Открытая передача эмоций в живописи любых эпох (смех, плач, нежность, гнев, удивление и т. п.).
Простые композиции: одна центральная фигура и минимум второстепенных элементов.
Мелкие детали: их малыши замечают в первую очередь.


Важные моменты.

Связь с повседневной жизнью.
Дети этого возраста любят картины, на которых изображены сцены, предметы, действия и жесты, знакомые им из повседневной жизни. Один ребенок заметит женщину, которая причесывается и наклоняется в точности как его мама, или мужчину, который работает за столом, уткнувшись носом в бумаги, совсем как его отец. А внимание другого малыша привлечет красное одеяло на полотне Ван Гога, потому что оно похоже на то, которое есть у него дома.

Двигательная реакция.
Маленькие дети воспринимают картину не только глазами. Она вызывает у них двигательную реакцию. Часто ребенок мимически подражает увиденному и может буквально "сыграть" картину с помощью жестикуляции. Позднее он сумеет найти и слова, чтобы передать возникшие мысли и чувства. Динамичные, выразительные картины и скульптуры пользуются поэтому у малышей особым успехом.

Свобода воображения.
Увиденную картину дети любят "подкрепить" какой-нибудь тут же придуманной подходящей историей: "Она, наверно, плачет, потому что…", "Может, раньше он сделал то-то и то-то, и поэтому…". Рассматривая абстрактную живопись, цвет и форму они обычно ассоциируют со знакомыми реальными предметами: желтое пятно - с солнцем или луной, а что-то кривое и длинное - со змеей или бананом. Мазки зеленого, которые для вас ничего не значат, для детей превращаются в травинки или в лягушат. Так малыши "присваивают" себе все, что видят. Современное искусство (живопись, скульптура, инсталляции), давая большой простор фантазии, вызывает у них любопытство. Даже самые неожиданные материалы (веточки, фрагменты пластика, камешки и прочий мусор), которыми пользуются современные художники, могут пробудить и заставить работать детское воображение.



Не только смотреть - говорить!
Неважно, на что именно смотрит ребенок - его интерес всегда можно подогреть с помощью простых вопросов, приглашающих к диалогу, например: "О чем ты сейчас думаешь?", "Что ты чувствуешь?", "Ты вспоминаешь что-нибудь похожее?", "А тебе не кажется?". Пусть ребенок учится различать такие понятия, как светлое - темное, тяжелое - легкое, прозрачное - непрозрачное, толстое - тонкое, четкое - расплывчатое. Усвоив эти вещи на примере одной картины, он сможет легче разбираться в других. Секрет успешного начала - приучить детей смотреть внимательно, объяснить им, что каждая картина обладает своей особой атмосферой, и дать волю детскому воображению.

Книги или музей?
Малышей утомляет хождение по музеям и галереям: детское внимание неустойчиво. Но если им нравится разглядывать альбомы с репродукциями, это занятие можно превратить в игру, не всегда возможную в музее. Предположим, в монографии о Мондриане нашлась репродукция, на которой присутствуют красный, желтый и синий цвета. Листайте книгу дальше: красный исчезнет, потом появится снова, зато исчезнет желтый - и так далее. Рассматривать, ждать, искать, находить и снова терять - увлекательная игра, которая возможна не только с цветом, но и с формой, позами и фигурами; можно так поиграть и с фотографиями скульптур. Для начала очень важно просто вмеcте полистать книгу; пусть это войдет в привычку, как сказка на ночь. Если вы уловите какие-то конкретные предпочтения, имеет смысл пойти в музей, чтобы ребенок увидел полюбившуюся вещь "по-правдашнему". Он будет рад!



Детям от 8 до 10 лет.

Что нравится детям в этом возрасте.
Яркая и контрастная живопись привлекает их так же, как и малышей.
Картины, о которых можно что-то рассказать - либо в связи с сюжетом, либо с жизнью художника.
Узнаваемые типажи: хорошие - плохие, сильные - слабые. Такие персонажи широко распространены в фильмах, мультфильмах, комиксах, видеоиграх и хорошо знакомы детям.
Сражения и прочие виды противостояния, когда добро одерживает победу над злом, более слабый над более сильным (обязательное условие).
Герои.
Картины, которые смешат и веселят (или что-то высмеивают).
Картины, от которых становится страшно.
Фигуры странного вида, похожие на чудовищ.
Картины, показывающие повседневную жизнь в разные исторические эпохи.

В этом возрасте дети подолгу простаивают перед картиной, как бы "входят" в нее. Пейзаж часто воспринимается как приглашение к путешествию. Дети мысленно включаются в действие - идут по горам и долинам, попадают в бурю, плывут на кораблях, сражаются с чудовищами… Пейзаж стимулирует любовь к приключениям.


Важные моменты.

Зрительные ассоциации.
Мир детских зрительных образов не всегда отличается высоким эстетическим уровнем, но любимые персонажи обычно храбрецы и силачи - герои фильмов, видеоигр, мультиков, комиксов. Вспомните знакомых героев, рассказывая детям о борьбе добра и зла: тут вам помогут и "Звездные войны", и "Человек-паук". С идеей противостояния добра и зла дети многократно столкнутся в произведениях живописи и скульптуры на мифологические или библейские сюжеты.

Другие цивилизации.
Приключения в экзотической обстановке всегда кажутся особенно привлекательными, поэтому в фильмах и видеоиграх для детей действие часто происходит в таких странах, как Древний Китай, Египет, страна инков и т. д. Ранние зрительские впечатления - хорошая основа для того, чтобы дети заинтересовались искусством соответствующих стран и эпох.

Подробное знакомство с музеем.
Его стоит начинать именно в этом возрасте. Ребенок с удовольствием пойдет в уже знакомый - или новый - музей с заранее определенной целью: увидеть там что-то особенно интересное.



Важно получать информацию самостоятельно.
Очень важно, чтобы дети сами читали таблички ("этикетки") при каждой картине, узнавали имя автора, название работы, год ее создания и т. п. Поначалу они будут читать все подряд и могут принять инвентарный номер за дату рождения художника, но с вашей помощью быстро во всем разберутся. Детям гораздо интереснее узнавать о картине самим, чем выслушивать то же самое от взрослых. Вдобавок это дает им столь желанное ощущение независимости.

Как это сделано?
Дети этой возрастной группы живо интересуются материалами и техникой искусства. Им особенно нравятся картины, скульптуры или инсталляции, в которых можно различить мазки кисти, следы от работы ножниц, отпечатки пальцев, потеки, пятна и т. д. Тут им помогает собственный опыт - уроки рисования в начальных классах или в детском саду. В этом возрасте пора приучать детей рассматривать картину, отвлекаясь от сюжета, и поощрять их интерес к самому процессу работы, к технике живописи, как старинной, так и современной. В зале может оказаться профессиональный художник, который пишет копию какой-нибудь музейной картины: понаблюдайте за ним (только не мешайте работать). Если есть возможность, сходите с ребенком в мастерскую к литографу, керамисту, гобеленщику. Понаблюдайте также, как реставрируют фасады зданий или витражи.



Детям от 11 до 13 лет.

Что интересует детей в этом возрасте.
Личность автора и главные этапы его биографии.
История картины: почему она была создана в определенный момент жизни художника.
Как строится картина - например, как с помощью перспективы достигается иллюзия глубины.
Каким образом художник или скульптор выражает свои чувства и мысли. Например, как достигается впечатление движения, хотя фигуры неподвижны. Как передается сила личности в портрете и отчего возникает ощущение гармонии. Как художник трактует реальность, стремясь к наибольшей выразительности.
Сколько времени ушло на создание картины.
Символы, значение которых нужно понять, прежде чем удастся постичь скрытый смысл произведения. (Почему на картине изображен голубь? Что символизирует зажженная свеча?)
Сравнение работ одного и того же автора. Прекрасный материал для этого дают автопортреты, например Рембрандта, Ван Гога, Гогена. С помощью сравнения можно научиться определять характерные черты разных периодов в творчестве автора.
Сравнение картин разных художников, изображавших одинаковые или близкие сюжеты. (В чем сходство? В чем различие?)
Связь картины и художника с историческими событиями. Тут уже можно привлечь контекст - материал из школьной программы по литературе и истории. Это позволит обнаружить параллели.
Сколько стоит картина.


Важные моменты.

У детей становится меньше свободного времени.
Отчасти это связано с возрастающей школьной нагрузкой. Тем важнее четко определить, с чем вы хотите познакомить ребенка, чтобы ему не казалось, будто он теряет время или, напротив, вынужден выполнять лишние, дополнительные задания.

Дети утрачивают непосредственность.
Они уже многое знают и без колебаний дают оценку тому, что видят ("Это глупо!", "Это некрасиво!", "В чем тут смысл?"). Сказать ребенку: "Ты неправ" нельзя - это тупик. Лучше занять открытую позицию - поинтересоваться его мнением, поделиться собственными знаниями, задать вопросы самому себе и сравнить ваши взгляды. Тогда ребенок поймет, что он не разглядел чего-то важного, и в другой раз будет смотреть внимательнее.

Темы, которые их смущают.
В этом возрасте детей начинает смущать изображение человеческой наготы. Поскольку обнаженная натура - неотъемлемая принадлежность искусства на протяжении всей его истории, избегать этой темы было бы глупо и бессмысленно. Лучше сосредоточить внимание на смысле картины, а заодно поговорить о мастерстве в передаче обнаженного тела, о символической связи наготы с истиной, об эволюции человеческих представлений о красоте телоcложения. Можно вспомнить о роли досконального знания анатомии, остановиться на том, как художник передает фактуру кожи, и т. д.

Недавно Лон Стриклер, исследователь аномальных явлений из Балтимора (США), получил электронное письмо от Поля Кочрэйна, жителя австралийского города Перт. Поль сетовал, что его вконец достали летающие призрачные сферы, и просил помочь ему найти того, кто согласился бы исследовать этот феномен.





Первые видеозаписи от австралийца пришли в июле, самые свежие - в начале сентября 2009 года. Поль Кочрэйн утверждает: шары, которые ему удалось зафиксировать с помощью видеокамеры, преследуют его не менее 14 лет. Даже когда он переезжал с места на место, они следовали за ним. Делать видеозаписи Поль начал лишь в последнее время. Бедняга понятия не имеет, что за объекты заполнили все пространство его жилища: привидения или инопланетяне, живые сгустки энергии - плазмоиды или разумные голограммы, добрые помощники или злобные демоны...

Лон Стриклер сразу среагировал на просьбу Поля. Не прошло и нескольких минут, как он уже строчил ответ, предлагая австралийцу всяческое содействие. На нескольких сайтах, посвященных аномальным явлениям, Лон тотчас разместил особое сообщение с адресом Поля. Он понимал, что для исследования событий, происходящих в доме австралийца, потребуются усилия опытных исследователей паранормальных явлений.



В течение первых недель после того, как появилось сообщение с адресом Поля, в Интернете начались жаркие дискуссии. Кто-то утверждал, что шары - самая что ни на есть объективная реальность, кто-то настаивал на том, что у Поля не все в порядке с головой, и он просто стал жертвой галлюцинаций. А Поль чуть ли не каждый день размещал там новые видеозаписи. При этом он заявлял, что обитающие вокруг него призрачные субъекты пытаются общаться с ним. Юный сынишка Поля также подтвердил существование в их доме призрачных сущностей, способных принимать разный облик. Иногда в течение считанных минут к объективу приближались буквально сотни таких фантомов. Они появлялись из стен и мебели и двигались во всех направлениях на самых разных скоростях.

Изучая видеозаписи, Лон Стриклер и другие исследователи пробовали увеличивать изображения призрачных сущностей, надеясь как следует разглядеть их. И вот, однажды произошло нечто невероятно

Как-то ранним утром от Поля пришла предельно краткая электронная записка: «Я увидел лицо». Текст, согласитесь, странный, тем не менее, Лон кинулся просматривать две новые видеозаписи, сделанные Полем. На первой было видно, как некий шар быстро перемещается поперек экрана, растягивается, удлиняется и - вот он, профиль! Поль написал под изображением: «Это - фантом с лицом, он позирует для меня».

Лон начал работать с изображением -увеличивал его, усиливал контрастность. Боже мой! Да ведь это же и в самом деле - лицо! Лон тут же поделился этой сенсацией со своими единомышленниками...

Инопланетные гибриды?

Вскоре Лон стал работать в паре с художником-графиком. Не ретушируя изображение и не поступившись ни одним из пикселей, он получил потрясающий результат - лицо в шаре. Но что же это за лицо? Кому оно принадлежит?

Пока выводы делать рано. Еще не обследовано жилище Поля Кочрэйна, толком не записаны «электронные голоса» загадочных объектов. Однако уже появились многочисленные версии происходящего. Лон Стриклер разговаривал со многими экспертами.

- Я считаю, - заявляет Лон, - что так называемое лицо в шаре - это дух молодой девушки. Однако, по мнению некоторых экспертов, перед нами гибрид - существо, появившееся в результате скрещивания человека с инопланетянином. Откуда этот гибрид взялся? Понятия не имею. Когда я говорю «дух», это означает лишь, что существо уже умерло, высвободив некую энергию, которая проявляет себя на нашем плане бытия. Тот факт, что шары на видео, представленном Полем Кочрэйном, появляются на переднем плане и мгновенно исчезают из поля зрения, лишь укрепляет версию о том, что эти «духи» могут перемещаться в другие измерения. Я убежден, что этих существ что-то влечет к Полю, они следуют за ним по определенной причине. По какой? Трудно сказать. Может быть, чтобы поглощать его энергию. Значит, они вряд ли оставят его в покое. Во всяком случае, это произойдет не скоро.
Но что представляет собой Поль Коч-рэйн, вокруг которого кипит такая бурная, но не видимая невооруженным глазом жизнь? Тот факт, что Поль воспринимает мир, недоступный для окружающих, сам по себе делает его уникумом. И все, что происходит вокруг него, интригует исследователей. Однако пока паранормальные способности австралийца не изучаются.

Приманка для невидимок

Лон Стриклер показывал видео, на котором запечатлены два лица в одном шаре, своему знакомому экстрасенсу. Тот, рассмотрев изображения, сказал:
- Это - мужчина и женщина, супружеская пара. Они были вместе при жизни и теперь связаны друг с другом после смерти. Они умерли достаточно давно. Какая-то сила держит их в нашем мире.

Еще одна серия видеозаписей, сделанных Кочрэйном, связана с загадочными существами, которых исследователи пытаются идентифицировать. Сам Поль называет их «серыми» пришельцами.











- Они достают меня с 1996 года, -признается Поль. - Тогда я жил на съемной квартире вместе с двумя приятелями. Один из них был дока в электронике. Мне было 23 года. И вдруг я начал слышать голоса - будто кто-то разговаривает. При этом я находился в комнате один. Я старался не обращать на голоса внимания, но они просто изводили меня. Я даже подумал, что приятель-электронщик установил в комнате какую-то аппаратуру. Но тот клялся, что ничего не устанавливал. Я счел за благо переселиться в другое место, но голоса не умолкали. Так я и кочевал по разным квартирам, надеясь избавиться от голосов, пока девять лет назад не нашел свое нынешнее жилье. Постепенно мне стало ясно, что не приятели виноваты и не квартиры.
Я сам служу приманкой для невидимых сущностей! Почему? Кто знает...

Мир перенаселен!

Просыпаясь по ночам, Поль иной раз видит у своей постели кого-то вроде «серого», после чего тут же крепко засыпает снова. А его сын однажды видел за спиной Поля зеленый светящийся силуэт.

На днях Поль купил новую инфракрасную видеокамеру. И стал больше снимать. А снимать есть что: вокруг него постоянно летают призрачные сферы, и внутри каждой - лицо!

"Это - мужчина и женщина, супружеская пара. Они были вместе при жизни и теперь связаны друг с другом после смерти. Они умерли достаточно давно. Какая-то сила держит их в нашем мире".



Конечно, Поль пытался избавиться от назойливых «соседей». Но вскоре понял, что они ему не подчиняются. Между тем, несколько лет назад у Поля появилась способность слышать мысли людей. Теперь ему становится все тяжелей находиться в человеческом обществе, ведь знать о том, что собирается сказать или сделать твой собеседник, не слишком приятно. Может быть, поэтому Поль становится все более замкнутым. А может быть, причина в другом. Он научился разговаривать с
окружающими его невидимками.



Правда, на прямые вопросы Поля- кто они, откуда, и что им от него нужно- загадочные сущности не отвечают. Поль Кочрэйн не слишком доволен своей жизнью. Ведь для человека, который видит невидимое и слышит неслышимое, мир вокруг не просто населен- он перенаселен!..

САМОАНАЛИЗ

– изучение человеком самого себя, стремление познать свой внутренний мир, попытка проникнуть в глубины своей собственной психики.

Всегда считалось, что для лучшего понимания других людей прежде всего необходимо познать себя. Не случайно изречение «Познай самого себя» уходит своими корнями в глубь человеческой истории. Оно было высечено на фронтоне Дельфийского храма и являлось важной составной частью древнегреческой философии человека.

Самоанализ был одним из источников возникновения психоанализа. В середине 90-х годов ХIХ столетия З. Фрейд уделил значительное внимание самоанализу. Он обратился к изучению своих собственных сновидений, стал присматриваться к своему психическому состоянию, нашел в себе нечто такое, что сам назвал неврозом, незначительной истерией. Затем стал заниматься собой, как врач занимается с больным.

В 1897 г. в письмах другу, берлинскому врачу В. Флиссу (1858–1928) З. Фрейд неоднократно писал о том, что сам является для себя наиболее важным пациентом. В то время он рассматривал самоанализ им как метод, дающий ценные сведения о самом себе. В частности, в одном из писем В. Флиссу он подчеркивал, что его самоанализ является действительно самым важным и многообещающим.

Первая фундаментальная работа З. Фрейда «Толкование сновидений» (1900), знаменовавшая собой рождение психоанализа, содержала богатый материал его самоанализа. По его собственному признанию, часть самоанализа была связана с реакцией на смерть отца. В этой работе З. Фрейд привел более 40 своих сновидений и дал их интерпретацию, что было наглядной иллюстрацией его самоанализа.

З. Фрейд считал, что самоанализ, включающий интерпретацию собственных сновидений, может оказаться полезным и необходимым для человека с нормальной психикой. Более того, он подчеркивал: для того чтобы стать психоаналитиком, необходимо начинать с анализа своих, а не чужих сновидений.

Позднее З. Фрейд прервал собственный анализ и занялся психоаналитическим изучением и лечением нервнобольных. Отдавая должное исследованию своего внутреннего мира, воспоминаний детства, сновидений и фантазий, он в то же время признал, что настоящий самоанализ в действительности невозможен. Получение объективных знаний о самом себе связано со значительными трудностями. Здесь требуется не только самоанализ, но и анализ со стороны другого человека – опытного психоаналитика.

Последнее положение, высказанное швейцарским психотерапевтом К.Г. Юнгом (1875–1961) и поддержанное З. Фрейдом, стало не отъемлемым элементом психоаналитического образования. Что касается самоанализа, то оба аналитика придерживались мнения, в соответствии с которым одного самоанализа недостаточно для становления профессиональным психоаналитиком. Некоторые аналитики полагают, что они могут обойтись самоанализом. Но, как замечал К.Г. Юнг, это – «психология Мюнхгаузена, с которой они неминуемо застревают в болоте».

По убеждению З. Фрейда, каждый психоаналитик имеет свои собственные комплексы и сопротивления. В психоаналитической практике успех лечения зависит от того, насколько сам психоаналитик продвинулся вперед в исследовании и понимании своего собственного бессознательного. Поэтому он должен начинать свою деятельность с самоанализа и продолжать его в процессе работы с пациентами. Вместе с тем З. Фрейд считал, что самоанализ не должен подменять собой психоанализ как таковой.

В отличие от З. Фрейда, считавшего, что настоящий самоанализ невозможен, некоторые психоаналитики придерживались иного мнения. Так, немецко-американский психоаналитик К. Хорни (1885–1952) полагала, что ни с теоретической, ни с практической точек зрения нет никаких достаточных причин, делающих самоанализ невозможным. Пациенты могут осуществлять самоанализ во время длительных перерывов лечения, связанных с каникулами, командировками и другими обстоятельствами жизни. Они могут продолжать его и в случае преждевременного завершения психоаналитического лечения.

Как и З. Фрейд, К. Хорни осознавала трудности самоанализа, связанные, в частности, с эмоциональными факторами, которые делают человека слепым в отношении бессознательных сил. Она не исключала возможности того, что самоанализ способен усилить нездоровую склонность к «самокопанию». Более того, К. Хорни признавала негативные моменты самоанализа, если его понимать как самоцель, – тогда он подменяется самообвинениями и размышлениями о конце жизни. Но вместе с тем она подчеркивала, что самоанализ может быть плодотворным, если он помогает человеку раскрыть свои творческие дарования и силы, стать лучше в нравственном отношении и духовно богаче.

К. Хорни выдвинула идею конструктивного самоанализа, который следует осуществлять как эпизодически, так и систематически. В качестве терапевтического метода эпизодический самоанализ подходит для ситуационного невроза и может приносить удовлетворительные результаты при умеренных неврозах. При более сложных неврозах в лучшем случае он может ослабить напряжение или выявить значение того или иного расстройства. Устойчивые результаты дает систематический самоанализ, характеризующийся регулярно осуществляемой работой, непрерывностью и прослеживанием проблем до конца.

По мнению К. Хорни, «техника самоанализа не отличается от техники работы с аналитиком, ею является метод свободных ассоциаций». Регистрировать свои ассоциации в уме или записывать – вопрос индивидуального предпочтения. В записи ассоциаций есть преимущество, поскольку имеется возможность возвращаться к их подробному рассмотрению. Однако подобная запись должна служить цели познания себя, а не ведению дневника, рассчитанного на будущего читателя и увековечивания себя в памяти последующего поколения.

При самоанализе следует придерживаться следующих правил. Во-первых, человек должен стремиться выразить то, что он действительно чувствует, а не то, что обязан чувствовать в силу собственных стандартов или существующих традиций. Во-вторых, необходимо предоставлять своим чувствам как можно большую свободу. Главное в самоанализе – это «внутреннее значение, то есть осознание всей интенсивности чувства».

Как и при общении с аналитиком, при самоанализе возникают различного рода сопротивления, требующие тщательной проработки. Сложность работы с ними может вызвать желание отказаться от самоанализа. В конечном счете результат самоанализа, как и всякого анализа, зависит «от силы сопротивления и от силы Я, направленного на его преодоление». Поэтому главным требованием является осознание того, что сопротивление действует. Техника же борьбы с ним заключается в том, чтобы «попытаться его проассоциировать».

В целом К. Хорни исходила из того, что самоанализ может дать человеку возможность более полной самореализации, раскрытия его внутреннего потенциала. Однако, несмотря на то, что многие люди могут с пользой анализировать себя, процесс самоанализа никогда нельзя считать завершенным, поскольку нельзя считать завершенным процесс развития человека в какой-то момент его жизни, – человек постоянно меняется под влиянием самых разных обстоятельств. Что касается специфических условий, при которых человек может анализировать себя, то о них можно сказать следующее: если человек подвергался некоторому аналитическому лечению и если условия благоприятны, то он может, с точки зрения К. Хорни, продолжить работу самостоятельно с надеждой на достижение значительных результатов.

Расчеты эволюции орбит двух крупнейших объектов главного пояса астероидов - карликовой планеты Цереры и астероида Веста - показали, что в будущем возможно их столкновение, говорится в статье, опубликованной французскими астрономами в журнале Astronomy & Astrophysics.

"Возможно столкновение Цереры и Весты, с вероятностью 0,2% на миллиард лет", - пишет Жак Ласкар (Jacques Laskar) из Парижской обсерватории и его коллеги.

В июне 2009 года эта же группа опубликовала в журнале Nature статью, в которой показала, что среди просчитанных ими 2,5 тысячи сценариев эволюции орбит планет Солнечной системы есть несколько, которые ведут к столкновению с Землей других небесных тел, в частности, Меркурия, а один из сценариев предсказывает, что Марс через пять миллиардов лет будет выброшен из нашей планетной системы.

Новое исследование опубликовано за несколько дней до выхода зонда НАСА Dawn ("рассвет") на орбиту вокруг Весты. В 2015 году этот аппарат станет первым "гостем" Цереры.

Ласкар и его коллеги провели компьютерное моделирование эволюции Солнечной системы, учитывая поведение восьми планет, Плутона, Луны, Цереры и четырех крупнейших астероидов - Паллады, Весты, Ириды и Бамберги, находящихся в главном поясе астероидов между орбитами Марса и Юпитера.

Анализ гравитационного взаимодействия этих небесных тел показал, что сближения астероидов через очень короткое по астрономическим меркам время "ввергнут в хаос" их орбиты - то есть их орбиты спустя определенный промежуток времени становится принципиально невозможно предсказать.

"Даже если космические миссии позволят провести очень точные изменения положений Цереры и Весты, их движения будут непредсказуемы уже через 400 тысяч лет", - говорится в статье.

Более того, астрономы обнаружили, что существует возможность столкновения этих двух тел.

Кроме того, возникший "хаос" существенно снижает возможности по прогнозированию изменения земной орбиты.

"В результате будет невозможно установить точную эволюцию эксцентриситета земной орбиты за пределами периода в 60 миллионов лет. Церера и Веста, таким образом являются главным ограничивающим фактором для точной реконструкции орбиты Земли, которая имеет фундаментальное значение для астрономической калибровки геологических временных шкал", - говорится в статье.

Это означает, что астрономы не могут рассчитать параметры движения Земли вокруг Солнца не только в будущем, но и в прошлом, что, в частности, значительно осложняет палеоклиматические исследования.

Астроном Владимир Сурдин из Астрономического института имени Штернберга МГУ (ГАИШ) отметил, что эти данные, если они подтвердятся, сильно меняют представления об эволюции земной орбиты.

"Это неожиданный результат, слишком короткий интервал времени, и слишком слабое влияние оказывают астероиды на Землю. Орбиты астероидов могут меняться заметным образом на отрезках времени в сотни миллионов, но для земной орбиты 60 миллионов лет - это очень короткое время", - сказал ученый.

"Это заметно меняет наши представления, это означает, что мы не можем надежно предсказывать не только вперед, но и назад за пределами этого периода", - добавил он.





Информация

Зайчонком называется,

А так же и трусишкой.

Извечно ведь пугается

Чего-то очень слишком.

Отнюдь схватить за уши

Не просто его… Ловкий!

Одну лишь любит кушать

Капусту и морковку!

Страшная болезнь, известная как летаргический сон, более 80 лет является таинственным заболеванием. Медики не могут с уверенностью назвать причину её возникновения. Люди теряют сознание и засыпают. Кто на несколько часов, а кто на месяцы и годы. Летаргия может вернуться, но её причина начала просматриваться.

Загадочная болезнь появилась между 1916 и 1927 годами и быстро во всём мире приняла характер эпидемии. Молодые люди, особенно женщины, оказались наиболее уязвимыми, но болезнь затрагивала людей всех возрастов.

Сотни тысяч людей умерли (по другим данным – миллионы), многие из оставшихся в живых на долгие годы остались "замороженными" в собственных телах. Медики назвали заболевание Encaphilitis Lethargica, что означает всего-навсего "воспаление мозга, которое делает вас уставшим" ("inflammation of the brain that makes you tired").

Причина была тайной, но версии, конечно же, высказывались. Одни медики думали, что летаргию вызывает неизвестный вирус, другие путали её с эпидемией испанского гриппа, бушевавшей в те годы, третьи видели виновника в некоем оружии, применявшемся в Первой Мировой войне. Но даже теперь, больше 80 лет спустя, учёные затрудняются эту самую причину назвать. Хотя эпидемия, вроде бы, сошла на нет в тех же 1920-х, в 1948 году вспышка чего-то подобного была зафиксирована в Исландии.

К тому же за последние годы летаргия (или болезнь с аналогичными симптомами) получила много других названий, например, Economo's disease, Cruchet's disease и Akureyri disease. Это значит, что некоторые современные случаи – а время от времени сонная болезнь даёт о себе знать — остаются недиагностированными.

Так, вирусолог Джон Оксфорд (John Oxford) уверен, что летаргия — не болезнь прошлого, она может вернуться. И его опасения уже не раз подтверждались. К примеру, в 1993 году английские медики пришли к невероятному заключению: 23-летняя Бекки Хауэллс (Becky Howells) страдает от заболевания, в последний раз встречавшегося более 70 лет назад. Профессор Оксфорд как раз пытался помочь девушке, и с самого начала был убежден, что решение проблемы — в прошлом. Он разыскал образцы мозговой ткани жертв эпидемии 1920-х и попытался найти следы вируса.

Учёному, как и многим другим его коллегам, показалось возможным, что эпидемия летаргии связана со вспышкой испанского гриппа. Доктор искал следы вируса или инфекции, однако ничего подобного тогда найти так и не удалось, а Бекки постепенно поправилась. Здесь нужно отметить, что для медиков, не ведающих причин возникновения сонной болезни, очень сложно назначить какое-то определённое лечение или же предотвратить заболевание.

Тем не менее, современная медицина вполне способна поддерживать дыхание пациента, обеспечивать его питанием и защищать от других инфекций, стероиды могут помочь снять воспаление в мозге и так далее. Таким образом, человек потихонечку возвращается к нормальной жизни. В 1920-х медикам такое было не под силу, оттого так много летальных исходов. Ну, а с начала 1990-х было зафиксировано ещё несколько случаев летаргии: четыре года назад такой диагноз был поставлен Патриции Воган (Patricia Vaughan). Как раз в этот момент двое молодых английских докторов — Рассел Дейл (Russell Dale) и его коллега Эндрю Чёрч (Andrew Church) –решили заняться изучением таинственного заболевания.

По сообщению BBC, работа этих медиков, опубликованная несколько месяцев назад в мало кому известном медицинском журнале и не наделавшая особого шума, может содержать в себе разгадку причин одного из самых опасных заболеваний XX века.

Первым делом Дейл и Чёрч обратились за помощью к медицинскому сообществу и, в конце концов, сумели собрать данные по 20 пациентам. Затем они начали искать нечто общее между всеми заболевшими и обнаружили, что многие из пациентов болели ангиной прежде, чем были поражены летаргией. Таким образом, доктора начали искать следы бактериальной инфекции, которая может являться причиной ангины. Особенно их интересовали бактерии стрептококка (Streptoccus) и их "родственники" — диплококки (Diplococcus).

И оказалось, что у всех их пациентов имеется редкая форма как раз бактерии стрептококка. То есть бактерии, которые могут вызвать обычную ангину, видоизменились и приняли форму, провоцирующую атаку Encaphilitis Lethargica. Иммунная система некоторых людей, отвлечённая нападением инфекции на горло, пропускает паразита в нервную систему, поражается средний мозг, начинается воспаление. Примерно так.

Чтобы проверить свою догадку, доктор Дэйл по-новой изучил медицинские архивы и обнаружил, что, во-первых, многие жертвы эпидемии 1920-х также сначала болели ангиной, а, во-вторых, в записях частенько упоминается диплококк. Действительно похоже на то, что Дейл и Чёрч идентифицировали причину современных случаев заболевания летаргией и, возможно, раскрыли 80-летнюю медицинскую тайну – об этом BBC, собственно, и сообщает. Только вот в медицинской энциклопедии всё той же британской телерадиокорпорации в разделе, посвящённом летаргии, эти, казалось бы, новые сведения о стрептококке давно содержатся, представляя версию, названую автоиммунной болезнью.

"Поскольку никаких вирусов найдено не было, предполагается, что синдром не вызван входящим и нападающим на мозг вирусом, — говорится в энциклопедии. — Может быть, собственные иммунные клетки тела нападают на нервные клетки?". Как бы там ни было, Дейл и Чёрч продолжают свою исследовательскую работу.

Египетские и японские археологи в четверг вскрыли первую плиту, закрывающую саркофаг у подножия самой большой пирамиды — Хеопса в районе Гиза в Каире, содержащий «солнечную ладью», возраст которой составляет примерно 4,5 тысячи лет. Два треугольных саркофага, каждый из которых был покрыт 40-ка герметично пригнанными друг к другу известняковыми плитами, были обнаружены еще в 1955 году в районе южной стены пирамиды Хеопса. Вскрыв один из них, исследователи увидели прекрасно сохранившуюся ладью из ливанского кедра в разобранном состоянии. На то, чтобы собрать ее из 1224 деталей, ушло десять лет, для этого реставраторы использовали только деревянные колья и канаты.

Ладья получила название «солнечной», поскольку, согласно верованиям древних египтян, в загробном мире фараон должен плавать в ней по небесной глади вместе с богом солнца Ра. Видимо, именно для этого ее и разместили рядом с хозяином при погребении.

В 1987 году ученые обнаружили при помощи радара под землей еще одну «солнечную ладью», но второй саркофаг решено было не вскрывать: по мнению исследователей, ее сохранность значительно хуже. С 2008 года ученые активно изучали второй саркофаг, в том числе и для поиска способа консервации памятника.

К настоящему моменту со второго саркофага поднята одна известняковая плита, ее длина составляет примерно 4 метра, ширина — 1,5 метра. Уже видны деревянные детали ладьи. Археологи работают вручную с предельной аккуратностью.

На церемонии снятия известняковых плит с саркофага, который «ждал» своего часа почти 60 лет, присутствуют десятки журналистов, ученых, дипломатов. Зрители наблюдают за работой археологов из специально огороженной палатки. Здесь же установлен экран, на который транслируются работы.

Размеры первой ладьи составляют примерно 43 на 6 метров. Осадка судна составляла всего 1,5 метра, что позволяло ему плавать по реке. На ладье было две каюты — на носу и в середине корпуса. Ей управляли десять пар гребцов. Ученые обнаружили, что некоторые детали судна сделаны не из ливанского кедра, а из египетской акации — предположительно, это следы ремонта. На лодке сохранился речной ил. Возможно, ее использовали для погребения тела фараона, или же сам фараон пользовался ладьей для посещения храмов на берегах Нила.

Empieza el llanto
de la guitarra.
Se rompen las copas
de la madrugada.
Empieza el llanto
de la
guitarra.
Es inъtil callarla.
Es imposible
callarla.

Llorra monуtona
como llora el agua,
como llora el viento
sobre la nevada.
Es imposible
callarla.
Llora por cosas
lejanas.
Arena del Sur caliente
que pide camelias blancas.

Llora flecha sin blanco,
la tarde sin maсana,
y el primer pбjaro muerto
sobre la rama.

ЎOh guitarra!
Corazуn malherido
por cinco espadas.

Verte desnuda es recordar la Tierra.
La Tierra lisa, limpia de caballos.
La Tierra sin un junco, forma pura
cerrada al porvenir: confín de plata.

Verte desnuda es comprender el ansia
de la lluvia que busca débil talle
o la fiebre del mar de inmenso rostro
sin encontrar la luz de su mejilla.

La sangre sonará por las alcobas
y vendrá con espada fulgurante,
pero tú no sabrás dónde se ocultan
el corazón de sapo o la violeta.

Tu vientre es una lucha de raíces,
tus labios son un alba sin contorno,
bajo las rosas tibias de la cama
los muertos gimen esperando turno.

Глубокая ночь за окном. А тебе все не спиться и ты как всегда держишь в руке стакан с вином, слушаешь музыку и пытаешься забыть проходящий день.
Ты опять играла свою роль, ты улыбалась, а сердце плакало, и никто не знал этого кроме тебя. Ты слишком часто стала задавать себе один и тот же вопрос, который задаешь каждый раз, а когда все это кончиться? И ты как всегда не знаешь на него ответ. Ты знаешь, что утром ты проснешься, сядешь на свой подоконник и попивая крепкий кофе будишь настраиваться на свою роль. Смотря в окно ты видишь птиц, которые порхают в свободном небе, и ты завидуешь им, ты тоже хочешь быть свободна и просто расправить свои крылья и порхать, но у тебя сейчас поломанны крылья, и тебе только приходиться наслаждаться полетом других птиц.
Подойдя к зеркалу ты посмотришь на себя, и ты понимаешь, что красива, даже когда проснешься и не расчесавшись, но ты всегда просыпаешься одна, и никто не видит и не увидит тебя с утра. А ведь я знаю, что тебе так хочется проснуться и почувствовать нежное и любимое дыхание. Но максимум, что тебя ждет, это дыхание того, кто боготворит тебя, но ты не чувствуешь к нему ничего кроме сочувствия.
Стоя под каплями душа, ты чувствуешь как упала твоя слеза, но она смешалась с водой, ты просто не выдержала, но это просто крик сердца. Ты понимаешь, что это должна быть последняя на сегодня твоя слабость. Сделав легкий макияж, ты улыбаешься своему отражению, и приказав своему сердцу замолчать, открываешь дверь тому, кто тебя боготворит. Ну что, красотка, ты говоришь себе и целуешь того, кого в твоем сердце никогда не будет. Весь день твое сердце работает по принуждению, но ты улыбаешься и те подарки и дорогие украшения тебя уже не радуют, это стало как обыденность.
Но вот случилось с тобой девочка беда, ты встретила того, в чьих глазах ты утонула, ты та которая постоянно играет и приказывает своему сердцу, потеряла контроль. И все твои мысли только об одном, чтобы опять увидеть того, с кем твое сердце бьется, бьется так как хочется ему. И вот ты сливаешься в поцелуе с тем, кого ты ждала. Ты постоянно целуешь, потому что ты боишься не насладиться этим настоящим чувством, твое тело вздрагивает от каждого прикосновения этих теплых рук, ты просто настолько теряешь свой разум, что за это готова отдать все. Ты закрываешь глаза и проводишь по его телу своими пальцами и ты чувствуешь свои слезы в сердце, но они от счастья и ты понимаешь, что вот эти драгоценности жизни, а не в твоих ящиках дома. И утром ты проснулась и чувствуешь дыхание, ты видишь улыбку и понимаешь, что это жизнь, а не то существование твое.
Но с одним маленьким непониманием, ты уходишь, но не ты этого хочешь, а просто тебя жизнь побоялась принять и ты расстаешься с настоящей жизнью и возвращаешься в свое существование. Ты садишься в такси и понимаешь, что ты больше не услышишь это дыхание. И тебя опять вновь встречает тот, от которого ты пытаешься убежать. И как бы ты не хотела, но он всегда оказывается рядом. Он сидит с тобой, и у тебя просто текут слезы, от того что ты потеряла, закрыв дверь в свое счастье. А этот не любимый гладит тебя по твоим волосам, и он не спрашивает, почему ты кричишь навзрыд, и от твоих слез у него мокрая рубашка, но ты не можешь остановиться, потому что ты не ощутишь больше того, что ощущала последней ночью с человеком, которого по-настоящему хотела. А нелюбимый вытирает твои слезы и просто смотрит на тебя, он боится что-то сказать, да и не нужны слова.
И вот опять глубокая ночь, ты с бокалом вина. Ты понимаешь, что ты красива, но так одинока. Ты допиваешь свое вино, стираешь свои слезы. Тебя бог послал на землю, чтобы увидеть и сравнить, что такое настоящая жизнь и игра. А ты сильная, и вытирая свое слезы ты стараешься забыть уходящий день. А завтра новый день, и что там...

Здравствуй.

Вот решила тебе написать. Даже не знаю с чего начать, мне ведь ни когда не приходилось писать подобных писем. Я не хочу спрашивать как у тебя дела, какая у вас погода и т.д., я лишь хочу, чтобы ты понял, и почувствовал все то, о чем я так и не смогла тебе сказать. Все это наверно как-то глупо писать тебе после всего того, что между нами было, но все же я прошу - не рви мое письмо, прочти его.

У тебя наверно все хорошо, есть девушка, которую ты любишь, любимая работа, ты уже не вспоминаешь и не думаешь обо мне, как раньше. У меня все отлично, моя жизнь сложилась именно так, как я хотела. Я влюблена. В кого? Я не хочу говорить, как его зовут, сколько ему лет, где он работает, скажу лишь одно – он заслуживает моей любви, и даже больше.

Для меня вовсе не имеет значение то, что он меня не любит, для меня главное мои чувства, моя любовь. И в этом я благодарна тебе. Ты научил меня любить, с тобой я узнала жизнь, такой, какая она есть, а, узнав жизнь, я перестала быть той маленькой глупой девочкой, которую ты любил.

Я говорю тебе «спасибо» за то чудесное время, проведенное вместе, за то, что ты поутру с улыбкой на губах называл меня «спящей красавицей», всего не перечислишь, поэтому я просто скажу «спасибо».

Ты спросишь, любила ли я тебя? Да, любила. Люблю и сейчас твои большие карие глаза. Глаза, которые ни когда не врут. Глаза, глядя в которые забываешь обо всем. Глаза, которые не имеют дна, они бесконечны. На протяжении долгих лет мне снились ночами твои глаза, кто хоть один раз видел их, не сможет уже забыть. Так случилось и со мной. Но судьба сыграла со мной еще одну злую шутку, я встретила человека с такими же глазами. Может, поэтому я полюбила его? Не знаю. Я искала ответ на этот вопрос, но …ответа нет. Может, ты знаешь на него ответ? А может дело вовсе не в глазах? Не знаю. Знаю только одно – меня уже ни что не связывает с прошлой жизнью, кроме этих глаз.

P.S. Береги любовь, которую дают тебе любящие тебя люди. Пытайся сохранить ее как можно дольше, ведь в мире нет ничего прекрасней этого чувства. Борись за свою любовь и тогда жизнь не будет для тебя прочитанной старой книгой.

— Смотри: звезда… одна. Мне нужно отыскать вторую. Это единственная примета, в которую я верю, — подняла голову, увеличивая размах неба. Еще пара звезд шагнула навстречу.

— Ну, так уже лучше — погладила теплый акрил домашнего льва.

Вот так бы навсегда: теплая рука гуляет мурашками по животу, улыбающийся голос, пушистая кошка под спиной. А можно встать, подойти к окну и смотреть на серые купола, считать шпили московских высоток. Редкая, почти невозможная гармония.

Во рту, в голове, в кончиках пальцев растекается банальная фраза: «Я люблю тебя» Ее динамика уже передается губам. Носом уже, на глубоком вдохе, ловится ее запах. Но связки не находят интонации для передачи, в коротком наборе слов, шороха осенних листьев, стекающего по фонарному свету снега, белого аромата ландышевой поляны, теплоты самого единственного дыхания на шее.

— Я буду признаваться тебе в любви, но ты не верь. Не верь потому, что я не знаю что это такое. Не знаю то, о чем говорю. Нельзя назвать такие разные вещи одним и тем же словом, нельзя слить в одном определении материнский инстинкт, чувство собственности, безумную страсть, привязанность, всепрощающую нежность.

А если бы ты знал, какие у тебя глаза. НИКТО кроме тебя не умеет так улыбаться. Сколько тепла, искренности, я не умею это принимать, я этого не стою.

Встала, мимолетный взгляд желтому циферблату.

Перестал улыбаться, сел, расширив окно до трех звезд.

— Не уходи!

— Зачем?..

Современный верующий человек должен быть невозмутимым как истинный буддист, любвеобильным как истинный христианин и отрешённым от материального поклонения Богу как истинный мусульманин...
Одним словом - ОМ!
Всё в Боге и всё Бог - всё Его воля.
Как пчёлка собирает свой нектар с различных цветков и приносит в домик свой - так же и мы, разумом своим должны увидеть всё лучшее (нектар) из всего возможного...
что бы увидеть всё разнообразие путей ведущих к просвещению нашего разума.
А ещё лучше, что бы использовать всё это себе во благо!
А что может быть лучше Вечного Спасения в мире Духа и внутреннего покоя в этой короткой жизни.

Искусство музыки. Не есть ли это прекрасный дар Творца всему живому на планете? Не является ли она возможностью избавления от физических и душевных заболеваний, выпавших на долю человека? Но самое прекрасное, самое высочайшее звучание — звучание сфер. Человеку, которому хоть раз посчастливилось услышать его, уже будет стремиться к чистейшему звуку, и исходной точкой будет всегда музыка сфер.
Во времени настоящем, люди стал отступать от высокого понимания этого вида искусства, чему послужили технический прогресс и духовно нравственное обнищание. В обиход человека влились музыкальные порождения, чаще разрушающие, чем созидающие. Музыка стала больше развлечением и увеселением жизни, и меньше - размышлением. В основе, люди стали знать больше таких исполнителей и композиторов, которые музицируют лишь за деньги, славу. Однако, и среди таких исполнителей появляется тот, кто, в порыве своего творчества, способен унести слушателя в мир Красоты. Но всё же, не всегда их творчество исходит от желания отдать свое исполнение слушателю целиком, чтоб стало на душе чище, но многие стараются ради славы и денег.
Есть высокое искусство музыки, когда исполнитель доносит до слушателя каждый звук, наполняя сердечным пламенем Любви, Жизни. Он призывает слушателя, через своё творчество, к добру и Красоте, радости и молитве. Исполняя такие произведения, музицирующий не нуждается в восторженных возгласах толп и зевак, но изгоняет из сердец людских зло, облегчая страдания и приводя к миру. Такая музыка изливается из высочайших источников, и исполнитель является связующим звеном между мирами. В ней есть место игре стихий, необъятности мироздания - она чиста и непорочна. Если музыкант пребывает в чистоте мысли и поступков - музыка льётся через него, раскрывая и наполняя души людей радостью и счастьем, а также, глубочайшим размышлением о жизни. Во время исполнения он преображается, и от его музыки исходит призыв к творчеству - к творчеству, неумирающему в веках. Это призыв к Жизни.
Человек, признающий музыку высочайшим искусством, одарённый свыше постижением звука, способен посредством его выразить крик души, мольбу и боль собственного сердца, или радость и счастье. Всегда, в его произведении, присутствуют нотки Любви.
Музыка, исполняемая не только правильно технически, но звучащая Любовью, проникает в человека, и приводит в трепет душу. Чем ярче мир исполнителя, тем четче способен воспринять слушатель, не только звук, но и цветовую гамму данного произведения. Сейчас много технически грамотных исполнителей, но ощущающих то, что они исполняют — очень мало. В жизнь ворвались электронные инструменты и внесли новое, соответствующее нашему времени звучание. Оно стало вытеснять классическую музыку. Искусство вновь переживает огромные потрясения в жизни людей. Люди, ценящие настоящую музыку, окунувшись в её сладостное звучание, отдыхают от этого суетного мира.
Представим, как музыкант, выйдя на сцену огромного зала, готовиться к исполнению. Всё личное, наносное этим миром – покидает его, угасает волнение. Молитвенное состояние. Душа парит в высших сферах бытия. Восприятие окружающей действительности теряется. Он ощущает дыхание инструмента, ожидающего его прикосновения. Это высочайшее напряжение, слияние и гармония неуловимы для слушателя, но они есть, они в единении.
Музыкант понимает, что его земной путь — напряженный труд над самим собой в постижении мира Звука, предназначенный ему Свыше.
Нечасто дарит нам жизнь встречи с людьми, способными слышать музыку природы и воспроизводить её, но если такая встреча произошла — она остаётся в душе на всю дальнейшую жизнь. Пусть в сердце каждого человека живёт своя, прекрасная музыка Жизни!

Тишина упадет на усталые плечи
И мы растворимся в объятиях сна
Между нами холодный северный ветер
Между нами лишь эхо прошедшего дня

В любви молчание дороже слов. Хорошо, когда смущение сковывает нам язык: в молчании есть свое красноречие, которое доходит до сердца лучше, чем любые слова. Как много может сказать влюбленный своей возлюбленной, когда он в смятении молчит, и сколько он при этом обнаруживает ума.

Любовь всегда многообразна как во многих отношениях, так и в том, что затрагивающие ее шутки одних тяготят и вызывают у них негодование, а другим приятны. Тут надо сообразовываться с обстоятельствами момента. Подобно тому как дуновение может погасить возникающий огонь вследствие его слабости, а когда он разгорится, придает ему питание и силу, так и любовь, пока она еще тайно возрастает, возмущается и негодует против раскрытия, а разгоревшаяся ярким пламенем находит в подшучиваниях пищу и отвечает на них с улыбкой.

Любовь дает лишь себя и берет лишь от себя. Любовь ничем не владеет и не хочет, чтобы кто-нибудь владел ею. Ибо любовь довольствуется любовью... И не думай, что ты можешь править путями любви, ибо если любовь сочтет тебя достойным, она будет направлять твой путь.

.Мы, когда любим, то не перестаем задавать себе вопросы: честно это или нечестно, умно или глупо, к чему поведет эта любовь и так далее. Хорошо это или нет, я не знаю, но что это мешает, не удовлетворяет, раздражает — это я знаю

Тот, кто носит в своем сердце образ будущего собора, — уже победитель. Победа есть плод любви. Только любви открываются контуры еще не изваянной статуи. Только любовь направляет резец ее творца. Разум обретает ценность лишь тогда, когда он служит любви.

В век, когда десять заповедей, по-видимому, уже потеряли для многих свою силу, человек должен быть приготовлен к тому, чтобы воспринять 10 000 заповедей, заключенных в 10 000 ситуаций, с которыми его сталкивает жизнь. Тогда не только сама эта жизнь будет казаться ему осмысленной (а осмысленной - значит заполненной делами), но и он сам приобретет иммунитет против конформизма и тоталитаризма - этих двух следствий экзистенциального вакуума

Чем тяжелее бремя, тем наша жизнь ближе к земле, тем она реальнее и правдивее. И напротив, абсолютное отсутствие бремени ведёт к тому, что человек делается легче воздуха, взмывает ввысь, удаляется от земли, от земного бытия, становится полуреальным, и его движение столь же свободны, сколь бессмыслены

Цель, которую человек преследует – всегда скрыта. Девушка, мечтающая о замужестве, грезит о чем – то совершенно ей неведомом. Молодой человек, жаждущий славы, не знает что такое слава. То, что дает смысл нашим поступкам всегда для нас – нечто тотально неведомое

Вера есть знание смысла человеческой жизни, вследствие которого человек не уничтожает себя, а живет. Вера есть сила жизни. Если человек живет, то он во что-нибудь да верит. Если б он не верил, что для чего-нибудь надо жить, то он бы не жил

Жизнь имеет в точности ту ценность, которой мы хотим ее наделить