Приходит Ученик к Учителю и начинает жаловаться на свою тяжелую жизнь. Попросил совета, что делать, когда и то навалилось, и другое, и третье, и вообще, просто руки опускаются! Учитель молча поднялся и поставил перед собой четыре котелка с водой. В один он кинул деревянную чурку, в другой - морковку, в третий – яйцо, в четвёртый – раздавленные зёрна кофе. Через некоторое время он вынул то, что кинул, из воды.
- Что изменилось? - спросил Учитель.
- Ничего… - ответил Ученик.
Учитель молча кивнул и поставил эти четыре котелка с водой на огонь. Когда вода закипела, он снова кинул в один деревянную чурку, в другой - морковку, в третий – яйцо, в четвёртый – раздавленные зёрна кофе. Через некоторое время он вынул деревяшку, морковь, яйцо и налил в чашку ароматный кофе. Ученик, естественно, ничего не понимал.
- Что изменилось? - опять спросил Учитель.
- То, что и должно было случиться. Морковка и яйцо сварились, деревяшка не изменилась, а зёрна кофе растворились в кипятке, - ответил Ученик.
- Это лишь поверхностный взгляд на вещи, - ответил Учитель. - Посмотри внимательней. Морковка разварилась в воде и из твердой стала мягкой, легко разрушающейся. Даже внешне она стала выглядеть по-другому. Деревяшка ничуть не изменилась. Яйцо, не изменившись внешне, внутри стало твердым и ему уже стали не страшны удары, от которых раньше оно вытекало из своей скорлупы. Кофе окрасило воду, придало ей новый вкус и аромат. Вода – это наша жизнь. Огонь – это перемены и неблагоприятные обстоятельства. Морковка, дерево, яйцо и кофе – это типы людей. Они все в тяжелые моменты жизни меняются по разному.
1. Человек-морковь. Таких большинство. Эти люди только в обычной жизни кажутся твердыми. В моменты жизненных передряг они становится мягкими и скользкими. Они опускают руки, винят во всем либо других, либо "непреодолимые внешние обстоятельства". Чуть "придавило", и они уже в панике, психологически раздавлены. Такие "морковки" как правило, легко становятся "жертвам моды", хотят, чтобы "всё было у них, как у людей", именно на них делают свои состояния удачливые торговцы, политики и… предсказатели.
2. Человек-дерево. Таких мало. Эти люди не меняются, остаются самими собой в любых жизненных ситуациях. Они, как правило, хладнокровны, внутренне спокойны, цельны, что-ли. И именно такие люди показывают всем, что и тяжелые жизненных обстоятельства всего лишь жизнь и за черной полосой всегда наступает белая.
3. Человек-яйцо. Это те, кого жизненные невзгоды закаляют, делают крепче! Таких людей очень-очень мало. Именно такие люди в обычной жизни никто, а в тяжелые времена вдруг "твердеют" и упорно преодолевают внешние обстоятельства.
- А как же кофе! - воскликнул ученик.
- О, это самое интересное! Зерна кофе под воздействием неблагоприятных жизненных обстоятельств полностью растворились в окружающей среде, сделав из безвкусной воды вкусный, ароматный и бодрящий напиток! - ответил учитель, с удовольствием прихлебывая ароматный кофе из чашки.
4. Есть особые люди. Их единицы. Они не столько меняются под влиянием неблагоприятных обстоятельств, сколько меняют сами жизненные обстоятельства, превращая их в нечто прекрасное, извлекая пользу из каждой неблагоприятной ситуации и изменяя жизнь всех людей вокруг.

Серия сообщений "Притчи":
Часть 1 - О людях

Здание батумского дельфинария. Он был самым первым дельфинарием на территории СССР (на фото новое здание).
Так выглядит "сцена" дельфинария.
Всего выступает 9 дельфинов.
Представление на пять с плюсом - музыкальное сопровождение, работа дрессировщиков, сами животные выше всяких похвал.




Уж чего только ни делали артисты - и гоняли наперегонки, и играли с разными шарами, мячами, обручами, и танцевали парами лезгинку и вальс... Дети просто визжали от восторга, взрослые отбили все ладоши. Я была во многих дельфинариях, но это представление мне показалось самым лучшим, не смотря на то, что выступали только дельфины. Будете в тех краях, сходите обязательно, не пожалеете.

Серия сообщений "Дельфинарий":
Часть 1 - Батумский дельфинарий.

Рядом со зданием дельфинария находится батумский Аквариум. Перед входом красивый фонтанчик с прудиком с золотыми и разными рыбками. Рыбок можно погладить, они довольно большие.
Изнутри Аквариум - это тесное темноватое грязноватое сырое помещение. Вдоль стен по кругу аквариумы со всяко-разными рыбками.
Посреди здоровенный круглый аквариум с большими рыбёхами - белыми и черными осетрами, скатами, и др.
Симпатичная большая черепаха в большом аквариуме. Впечатление от посещения осталось удурчающее. Не советую.

Серия сообщений "Аквариум":
Часть 1 - Батумский Аквариум.

Мы припарковались возле его верхнего северного входа и начали осмотр, постепенно спускаясь вниз к морю. Весь сад поделен на природные зоны со свойственными им растениями. Честно скажу, уже не помню какие фотки из какой зоны. Просто полюбуйтесь видами.




Это розарий парка. Очень красивое место.
Роза плетистая крупным планом.
Какой-то куст с соцветиями, очень похожими на нашу калину, только крупнее и голубого цвета.
Краешек розария.




Бамбуковые рощи и мексиканская секция.




Со смотровых площадок парка открываются замечательные виды. Парк террасами спускается к морю, организован по типу садов Семирамиды.
Вид на Батуми.
Вид вниз на заброшенную железную дорогу вдоль моря, ведущую в Абхазию. Очень редко по ней проходит товарняк до Поти, дальше движения нет. Ботсад расположен в селе Мцване концхи ( Зеленый мыс по-нашему), на фото он действительно зелёный.
Так мы бродили по парку очень долго, пока постепенно не спустились к нижнему южному входу, к морю. Поплескались, подкрепились, проехались на электромобиле через весь парк к верхнему входу и уехали восвояси. По Ботаническому саду можно бродить сутками, и не надоест. Очень комфортное и красивое место, у меня остались приятные впечатления и воспоминания, рекомендую.

Серия сообщений "Ботсад.":
Часть 1 - Батумский ботанический сад.

Теперь гастрономические впечатления.
Дело в том, что я совсем не гурман, ем мало, в основном здоровую пищу, так что особых впечатлений-то и нет. Кухня на побережье, как мне показалось, совсем не отличается от грузинской кухни московского общепита. Да и аждарские блюда довольно жирные и плотные, я такое не очень. Совсем другое дело было в горной кафешке в заповеднике Мтирала - мы там ели вкуснейшие хачапури классические (круглые открытые), имеретинские (круглые закрытые), аджарские (лодочки открытые с яйцом), одим таким можно накормить человека четыре. Еще там ели очень вкусные лобио, баклажаны с орехово-сырной пастой, шашлыки свиной на шампуре и телячий на сковородке, ну и прекрасное вино Саперави полусухое красное домашнее. Все-таки чем дальше от цивилизации, тем крепче традиции, тем вкуснее. Вода там что в питьевых фонтанчиках, что в магазинных флягах в 100 раз вкуснее московской, а горная и того более. В наших магазинах якобы грузинское вино и рядом не стояло с тем, что мы покупали в местных магазинчиках. За 0,7 л 200-500 руб. на наши деньги, при том, что там всё немного дороже, чем в Москве, а бензин так вообще в 2-2,5 раза. Специально сфотала этикетку больше всего понравившегося мне вина. Чурчхелу и другие южные сладости гораздо вкуснее делают в Евпатории. Фрукты там все привозные, как в Москве, а арбузы огромные и очень вкусные. Наш дом задним двором примыкал к горе, так дети постоянно лазали рвать апельсины. Они совсем не чистились, но таких сладких и вкусных я раньше не пробовала. В общем, гастрономический обозреватель из меня никакой, так что приезжайте сами и зацените. Хотя бы один раз в жизни стоит обязательно побывать в тех благословенных краях.
Мой рассказ подошел к концу, я прощаюсь с так полюбившейся мне страной. Надеюсь, что еще вернусь.

Серия сообщений "Гастрономические впечатления":
Часть 1 - Гастрономические впечатления.

Ну а теперь то, что мне понравилось в Аджарии больше всего - природный заповедник Мтирала. Название из-за горы, на которой он находится, переводится как Плачущая. Это место считается едва ли не самым влажным в Европе из-за дождей и туманов. Но нам повезло - в этот день было солнечно и сухо. Дорога в заповедник идет вдоль реки Чаквистскали, последние км по каменистой узкой серпантинистой грунтовке, где машины разъезжаются с большим трудом. Припарковавшись в конце грунтовки, двинулись вверх по тропинке к водопаду Цибилнари. Первые километра 3-4 идешь и любуешься замечательной природой, прекрасными видами.
Но потом хоть и крутоватая и осыпистая, но вполне сносная тропинка переходит в каменисто-корнистую труднопроходимую тропу.
Полуторагодовасики путешествовали на руках у своих родителей, четырехлетки и старше бодро скакали козликами, а я чуть не сдохла Только великий и могучий да сучковатая палка, подобранная мне внуками, не дали загнуться.
По дороге набрели на недействующий и разваливающийся зип-лайн и всяко-разно другие туристические аттракционы.




Тропинка всё время идет вверх по левому берегу речки.
Через речку симпатичный подвесной мост.
А это мостики поменьше через ручейки и овражки.




И вот мы вышли к водопаду. Ну как мы - все уже закусывали, а я вот наконец-то вышла Водопад 15 метров высоты, красоты необыкновенной и совершенно безлюдный. Вкуснее воды, чем из этого водопада, я никогда не пробовала.
Набегавшись вволю под струями, двинулись в обратный путь с заходом к горному озеру.
И тропинка к озеру, и само озеро тоже оказались неимоверно красивыми. Из-за скал вытекает узенькая речка, образует голубую запруду и течет дальше по камням.
Нужно ли говорить, что все опять дружно кинулись купаться. А водичка была градусов 15-16... Обратный путь к парковке занял гораздо меньше времени, т.к. все после ходьбы и купаний были голодные, да и путь был под горку. Однако для меня и спуск был не легким, но я это сделала! Мои спутники расхваливали меня на все лады, да я и сама была горда собой - преодоление великая вещь. А главное, я получила незабываемые впечатления от дивной природы заповедника, впечатления самые лучшие и сильные за всю поездку. Если окажитесь в тех краях, обязательно побывайте в Мтирала.

Серия сообщений "Заповедник Мтирала":
Часть 1 - Заповедник Мтирала.

Разобрала малую часть отпускных фоток, можно начинать писать отчет.
И так, Испания, Каталония, Коста Брава, Льорет-де-Мар (España, Cataluña, Сosta Brava, Lloret de Mar).
После ужасного, тяжелого, душевыматывающего года решила совместить полезное с приятным - рванула с подругой на отдых к нашей доброй фее Манюне. Манечка, моя девочка, безмерно благодарна тебе за гостеприимство, за заботу, доброту, щедрость. Я уже отдыхала в Испании три раза на Коста Брава и Коста Бланка и просто влюбилась в эту прекрасную страну. В этот раз все было на несколько порядков лучше и незабываемей. Бесконечные путешествия, масса впечатлений, замечательные пляж и море, отсутствие готовки, уборки, детского визга позволили мне за две недели опять обрести себя - радующуюся жизни, открытую миру. Еще раз спасибо Маришке и Андрюше.

Путешествие, как обычно, начинается с дороги. Полет из Москвы до Жироны занял немногим более четырех часов. Пролетаем над Альпами - сначала швейцарскими, затем французскими.
Под крылом Марсель, французский порт.
А это уже испанский ландшафт.
Заход на посадку в аэропорту Жироны.




Мариночка с с мужем Андреем (Дюшей) встретили нас , повезли к себе домой, и Дюша принялся готовить паэлью с морепродуктами. Оказывается, для этого существует специальная паэльница - здоровенная толстостенная сковородища и такая же здоровенная нагревалка, что-то типа здоровенной газовой горелки. Это основа паэльи - морепродукты (креветки, улитки, ракушки, кальмары, осьминоги и т.д.), приготовленные с небольшим количеством овощей.
Пока все это готовилось, мы выпивали-закусывали и знакомились с домочадцами - сфинксом по имени Мультик и дворянином по имени Каус (хаос с каталанского).
Готовая паэлья с морепродуктами. Я вам скажу, вкус у этого блюда - пальчики оближешь! Дюша просто профи.




Потом Мася заселила нас в квартиру вот с таким обалденным видом с балкона на море, на холмы справа и слева. До пляжа там идти метров 100-150.
К вечеру пошли гулять по городу. Вид с холма на центральную набережную города.
Я на том холме.




Льорет-де-Мар самый крупный и известный курорт побережья Коста Брава. Город очень удобно расположен - в 75 км к северу от Барселоны и в 90 км к югу от Франции. Благодаря ночным клубам, ресторанам, развлекательным заведениям его называют второй Ибицей, а его пляжи имеют Голубые флаги. В городе три пляжа - Центральный, Феналс и нудистский. Все они разделены невысокими холмами и скалами. Центральная часть города хороша для ночной жизни, тусовочной молодежи, мы жили в спокойном фешенебельном районе Феналс. Наша набережная с кафешками, кофейнями, мороженком, экскурсбюро. В левой части фотки видна дорога, по которой мы шли с пляжа домой.
Вид на пляж Феналс с правого холма.
Левая граница пляжа.
Правая граница пляжа.




Морская вода суперчистая и прозрачная, не смотря на температуру в 26 градусов. В ней плавают маленькие серые и черные десятисантиметровые сикильдявочки (не попали в кадр), типа как в ваннах для пилинга.
Песок крупный, не липнущий к телу, скорее даже мельчайшая галька. Я успела за свою жизнь побывать во многих местах, на многих морях, но нигде не видела таких прекрасных пляжей, такого чистого и ласкового моря...
Такая вот лодка плавает утром и вечером вдоль пляжа и очищает поверхность воды. Пляжи тоже в таком же режиме убираются спецмашинами.
Можно прокатиться по морю на банане, на водных лыжах, полетать на параплане или парашюте, да много всяких водных развлечений. А вот такое я увидела впервые - далеко-далеко за линией буйков люди движутся по морю аки по суху. Оказалось, что они плывут стоя на доске и отталкиваясь от воды веслом.




Первым делом мы конечно же стали обследовать ближайшие окрестности. Пошли по набережной направо до самого конца. За скалками тот самый нудистский пляж, туда можно перебраться по узенькой тропинке.
Обзорная площадка в конце набережной, откуда просматривается весь Феналс.
Но что нам цивильная обзорная площадка, мы полезли на горки Виды с горы.




Еще виды. Там удивительно вкусный воздух - сосновые леса, оливковые деревья, много цветущих кустарников.
Спуск по тропинке.
Вышли на дорогу, ведущую к городу.




Еще виды. Там удивительно вкусный воздух - сосновые леса, оливковые деревья, много цветущих кустарников.
Спуск по тропинке.
Вышли на дорогу, ведущую к городу.




Башня замка не сохранилась и была отстроена заново. Внутри нее винтовая лестница до самого верха со смотровой площадкой и небольшой музей.
Мы обошли вокруг решетки, ограждающей башню, ворота были закрыты, внутрь мы не попали. Да это и не важно - чудесная живописная прогулка была нам наградой.
Если пройти по набережной Феналс налево до конца, то встретишь непонятного назначения башенку, украшенную ящерицей и какой-то птицей.
Дальше открывается небольшой тоннель в скале, за ним аллейка над обрывом, навесной мостик между двумя скалами.
Ну и я на фоне этого великолепия.




Теперь на очереди центральная часть города и ее пляж. Начали мы с горы, что справ от Центрального пляжа. Путь туда проходил через живописные полянки со скамейками и детскими площадками.
Улочка, спускающаяся с горы к торговым улицам города.




Одна из обзорных площадок на скале.
Огражденный спуск со скалы.
Двухметровая скульптура на той самой обзорной площадке - Донна Маринера - жена, провожающая своего рыбака в плавание. Этот памятник установили по случаю празднования тысячелетия города.
Вид на скалы и море.




В центральной части города находится самое красивое сооружение Льорета - приходская церковь Сан-Рома́ (Parish Church of Sant Roma). К церкви примыкает уютный дворик, окруженный причудливыми красивыми жилыми зданиями, а сам храм состоит из нескольких частей - сама церковь, две часовни и колокольня.
Вид на часовню Эль Баптистери (El Baptisteri Chapel)
Сама церковь Сан-Рома и колокольня. Были построены в каталонском готическом стиле в 16-ом веке. Это была настоящая крепость, окруженная стеной с бойницами, с глубоким рвом и подъемным мостом.
Часовня Эль Сантисс (El Santíssim Sagrament Chapel). Обе часовни построены уже в 20-ом веке в стиле модерн учеником Гауди.




В церковном дворике стоит бюст. Так и не смогла найти и понять, кто это.
От церкви расходятся улицы - торговые, с кафешками, с жилыми зданиями.




Это небольшая площадь перед церковным двориком. На ней скамейки, тенистые деревья, столики кафешек.
Вечерние улицы возле церкви.
В другой части города видели такую вот карусель в старинном стиле - с лошадками, огоньками, музыкой и всё такое.




Ну, а теперь пойдем гулять по Центральной набережной. По дороге к ней встречаются вот такие интересные дворики. В этом на скамейке перед домом сидят два джентельмена-манекена.
В этом дворике красивый ландшафтный дизайн. Вообще почти все частные дома здесь имеют оформленные с выдумкой дворики, красивую ухоженную растительность, небольшой бассейн.
И вот она, набережная. Скульптура "Л’Эсгуард". Это металлическая конструкция с шаром в центре появилась в 2000 году к международной встрече клубов болельщиков ФК "Барселона" в этом городе.
Вид на набережную - с правой стороны пляж и море, с левой отели.




Скульптура очередной ждущей морской жены. Только, в отличие от Донны Маринеры, не рыбачки, а, судя по внешнему виду, жены торговца или капитана.
Старинные якорь и цепи, которыми вытягивали лодки на берег. Раньше они лежали на пляже.
Якорь от первых рыбацких лодок.
Детская площадка на набережной в виде корабля.




Огороженный открытый лодочный ангар в конце пляжа.
Скульптурная композиция "Танцующие сардану" была установлена в 1971 году. Именно в том году Льорет был провозглашен Городом Сарданы. Сардана - национальный каталонский хороводный танец типа греческого сиртаки, только медленный. Он символизирует целостность и независимость Каталонии.
Памятник - нос шхуны первых переселенцев из Латинской Америки.
Несколько ресторанчиков и кафешек в самом конце набережной. Там чудный кофе и вкусные мороженое и выпечка.




В конце Центральной набережной Льорета начинается бесконечный променад вдоль скал с подъемами, спусками, тоннелями, обзорными площадками.
Еще один старинный якорь на скале.
В начале променада замок Castell d'en Plaja, ставший символом города. Это новодел, частное владение промышленника из Жироны. Полюбоваться им можно только со стороны.
Все входы забраны железными решетками и закрыты.




Виды с тропы - лесенка, замок, тоннель, арка.
Еще несколько видов самой тропы и окружающих красот.




Мы уже далеко отошли от города, а тропа все вьется и вьется по скалам. Она поворачивает за мыс справа на фото и ведет до соседних городков.
Мы решили туда не ходить и повернули назад. Одно из поселений на нашем пути.
Возвращались, обогнув замок с другой стороны.
Спуск к набережной мимо рыбацких лодок, домиков, сарайчиков.




Еще одна достопримечательность города Модернистское кладбище Modernist Cemetery. Это настоящий музей архитектуры и похоронного искусства под открытым небом. В центре кладбища стоит действующая часовня Св. Кирика, где проводятся богослужения.
Гипогей-склеп (подземный склеп) с надгробием в виде печального ангела смерти. Модернистские скульптуры выполнены известными испанскими скульптурами, о чем написано в информационных табличках. На заднем плане видны захоронения простых граждан - ячейки в стене типа нашего колумбария. Только здесь в ячейку помещается не урна в прахом, а весь гроб. Испанцы заранее заботятся о своем захоронении - выкупают в рассрочку такие ячейки. После захоронения платится абонентская плата. Если таковой не поступает, то через 15 лет замурованная ячейка вскрывается, чистится и продается.
Часовни-пантеоны.




Семейная часовня-пантеон или склеп.
Памятники на захоронениях выполнены известными скульпторами, некоторые из них были учениками Гауди.
Отдельно стоящие склепы и гипогеи могут себе позволить только очень обеспеченные люди. Ступенькой ниже по стоимости захоронения - это семейные склепы, примыкающие друг к другу и отличающиеся только отделкой. Внутри них, как в вагонном купе, по три полки справа и слева. По мере заполнения полки замуровываются. Много пустых или наполовину пустых склепов и ячеек - они ждут своих постояльцев, их оплачивают.
Все кладбище огромно, оно разделено на 6 секторов. Это старинная часть, с которой оно начиналось. Вид слева от центрального прохода к часовне.




Огромный семейный гипогей слева от центрального входа на кладбище.
Очень старое погребение в ближнем правом углу кладбища.
За стеной кладбища есть участок, где хоронят в землю, как принято у нас. Там могут быть захоронены православные, мусульмане, да и католики, желающие лежать не в камне, а в земле.
Центральный вход на Модернистское кладбище Льорет-де-Мар. Испанцы чтут своих умерших - территория чистая, ухоженная, старинные памятники реставрируются, склепы и ячейки украшены цветами, распятиями. Конечно, кладбище, особенно действующее, не совсем подходящий объект для прогулок, но там на столько красиво, великолепно, познавательно, что это место включено во все туристические проспекты и рекомендуется к обязательному посещению. На меня это кладбище произвело большое впечатление своей архитектурой, ухоженностью, атмосферой умиротворения.





Еще мы были в местном казино на шоу Фламенко. Это представление в ресторане, наш столик на двоих стоял у самой сцены (спасибо, Андрюша), угощали национальными каталонскими закусками, блюдами, винами, десертами. Сначала милая девушка очень хорошо пела современные и национальные испанские песни, потом вышел тенор с репертуаром Лучано Паваротти. И, наконец, ФЛАМЕНКО! Именно так, большими буквами. Очень понравилось это зажигательное шоу. Танцоры, особенно ведущий исполнитель, были великолепны. Интересно было познакомиться именно с каталонским фламенко, он немного отличается от классического андалусийского. Были сценки из городской жизни и соло исполнителей, но когда вышел их прима-танцор, то даже дышать получалось через раз - бешеный ритм, грация, харизма, в общем упасть и не встать... Еще большое впечатление произвел гитарист - играл очень прфессионально и атмосферно. К сожалению, в зале нельзя было фотографировать, так что верьте мне на слово - это было волшебно.

На этом мой рассказ о Льорет-де-Мар закончен. Не всё мы успели посмотреть, много осталось не осмотрено, но всё охватить не возможно, будет задел на будущее
Зато мы побывали в Барселоне два раза (улица Рамбла, типа нашего Старого Арбата, Готический квартал, собор Саграда Фамилия, парк Гуэль, поющие фонтаны на площади Испании, дома Гауди, площадь Колумба, площадь Каталонии, порт), в монастыре Монтсеррат, в доме-музее Галы Дали в Пуболе, в театре-музее Дали в Фигейросе, плавали на кораблике вдоль Коста Брава, ездили в старинный городок Тосса-де-Мар, были на дегустации испанских вин, сыров, хамонов, сладостей.

Вот и подошел к концу мой двухнедельный отпуск. Пора улетать домой... Последний вечер на пляже. Море и небо грустят вместе с нами.
Последний заход в ласковое теплое море.
Дело идет к закату, пора идти собирать чемоданы...
Закат с террасы квартиры, где мы жили.


25.

Утром наш добрый ангел Манечка отвезла нас в аэропорт Жирона. Прощай, Манюнька, прощай, Испания. А, может быть, до свидания?.. Посадка на Победу.
И мы уже в облаках.
Четыре часа лёту, и вот она Москва.
И вот оно Внуково. Мы дома.


26.

Серия сообщений "Льорет-де-Мар":
Часть 1 - Отпуск в Испании, Льорет-де-Мар.

Вдоль побережья Коста Брава курсируют катера, катамараны и всяческие другие кораблики. В один из дней мы взяли
билетики и поплыли на таком вот тримаране от нашего пляжа Феналс до старинного городка Тосса-де-Мар, всего-то 12км.
С борта открываются прекрасные виды на уже знакомые нам места. Вот это башня замка Святого Иоанна,
что на горе слева от нашего пляжа.
Это горка справа от Центрального пляжа Льоретта с памятником рыбацкой жене донне Маринере.
А это уже Центральный пляж Льоретта.




Проплываем мимо Замка на пляже, визитки Льоретт-де-Мар.
И дальше живописные скалы и виллы на них.




Остановка - городок Сala Сanyelles. На пляже выгорожен морской бассейн с вышкой для прыжков (это моя версия).
И даже наш Российский флаг среди прочих.
Опять виллы, скалы, гроты, пещеры, островки, утесы.




Приближаемся к нашей цели, видна башня Torre del Codolar и кусок стены древней крепости.
С этого ракурса сама крепость не видна, но видно ее смотровую площадку, там мы еще побываем.
Наш кораблик огибает гору, открываются древние руины и еще одна башня Torre d'en Joanàs.
Подплываем к берегу, и слева открывается вид на крепость Vila Vella во всей своей красе.




Въезжаем в песок пляжа. Сзади нас марина с лодками и корабликами.
Левее пляж и набережная.
Еще левее конец набережной Тоссы.
Выгружаемся на берег навстречу открытиям, впечатлениям, приключениям





Немного о славном городке Тосса-де-Мар. Первые жители в нем появились еще во времена неолита, примерно в первом тысячелетии до нашей эры возникло иберийское поселение, а римляне появились здесь в первом веке до нашей эры. В черте города были обнаружены руины древнеримской виллы с прекрасно сохранившимися мозаиками 4-го века, на которых упомянут город Турисса. Дальнейшие многолетние раскопки подтвердили предположение, что Турисса, Турса (предшественница Тоссы) была процветающим римским городом. После распада Римской Империи Тосса Де Мар стала частью королевства готов, в 8-ом веке городок заняли арабы, с 12 века Тосса де Мар стала окончательно частью Герцогства Барселонского. Тогда же здесь была построена и обнесена высокой стеной крепость, которая ныне известна под названием Vila Vella (Старый город), она сохранилась до наших дней.

Вот она - красавица крепость Вила Велья, в нее можно подняться по серпантину прямо с пляжа. На макушкегоры видны развалины, правее старый город за крепостными стенами. Сохранилось около 80 домов, в которых и сейчас живут люди. Сохранились три большие сторожевые башни с вертикальными бойницами. Слева на фото башня Иоанна с видом на бухту и город, справа башня Кодолар с одноименным пляжем под ней, еще правее над главными воротами башня Орес (Часовая - когда-то на ней размещались единственные в городе общественные часы).
Мы пошли в крепость с пляжа.
И тут сразу нас встретила немного странная скульптура с не менее странным и мало что поясняющим названием Свидетельство. По замыслу автора она должна отражать связь между разными поколениями (старик играет с мальчиком).
Поднимаемся по серпантину, справа от дороги крепостные стены и башня Иоанна.
Проходим в крепость через проем в стене.




Неподалеку от входа в крепость памятник голливудской актрисе Аве Гарднер, которой городок
обязан своим возрождением. Как Бриджит Бардо открыла миру Сен-Тропе, так Ава Гарднер - Тоссу. Дело в том, что основным доходом города было производство вина и пробки, а когда упал спрос на корупробкового дуба, начался отток жителей из Тоссы. Городская жизнь немного оживилась в 20-30-х годах прошлого века, когда на отдых и пленер стали сюда приезжать художники - Марк Шагал, Андре Масон, Хоакин Миро, Цугухару Фудзита. В середине прошлого столетия в Тоссе проходили съемки фильма Пандора и Летучий Голландец с Авой Гарднер в главной роли. Актрисе так понравился город, что она прожила в нем 8 лет, дав тем мощный толчок для развития курортной индустрии в Тоссе. Маленькие кафешки крепости оклеены
плакатами, на которых Ава держит поднос с большими, сантиметров десять в диаметре меренгами. Таких обалденно вкусных и разнообразных меренг как там, я еще не пробовала...
Тот самый проем в стене, в который мы прошли.
Вид из крепости на башню Иоанна.
По крепостным стенам интересно ходить, разглядывая улочки, дома. Часовая башня.




Прекрасные виды на старый и новый город с крепостных стен.
Набродившись по стенам, спускаемся по ступенькам внутрь крепости на площадь у главных ворот. Часовая башня.
Проходим через ворота. Та же башня с наружной стороны стены. У ее подножья старинные якоря и якорные цепи. Слева видна боковая стена дома губернатора, сейчас там Муниципальный музей, где собрана коллекция произведений современного искусства испанских и зарубежных художников, посещавших город в 30-х годах прошлого века, и экспонаты с археологических раскопок в районе Тосса-де-Мар.
За пределы крепости можно еще пролезть в небольшой проем в стене рядом с башней Кодолар. Внизу полунудистский маленький пляж, раньше в этой бухте базировались рыбаки, пряча свои лодки от штормов.




Одна из сохранившихся крепостных пушек. Представляете, из нее палили по пиратам...
Если подняться выше в гору, можно увидеть руины приходской церкви Святого Винсента, построенной в 15-ом веке на фундаменте часовни 12-го века, и возвышавшейся на пятидесятиметровой скале. Церковь была разрушена почти до основания в 19-ом веке, когда внутри помещения взорвались французские боеприпасы, в настоящее время кровля сохранилась лишь на апсиде и ризнице.
А это руины сторожевой башни на месте римского поселения. Наверное, если бы стены и остальные башни не реставрировали много раз, они бы выглядели примерно также.
Вот так живописно выглядят эти древности.




На самом верху горы, в высшей точке Вила Велья (70 м над уровнем моря), вплоть до начала
19-го века находился замок настоятеля монастыря Санта Мария де Риполь (12-ый век), имевший
сторожевую башню. Он не сохранился до наших дней, а на его месте был возведён маяк Путь света (Camino de la Luz). Сейчас в маяке музей, он уникален тем, что содержит, наверняка, самую полную информацию обо всех маяках средиземноморского побережья. Вход в музей затворен герметичной дверью, открывающейся автоматически каждые 5 минут.
Рядом с маяком красивая смотровая площадка, где можно полюбоваться видом на Старый город
И видом на набережную Тоссы, море и пляж.
С обратной стороны маяка такая вот оригинальная клумба.




У смотровой площадки маяка вдоль обрыва над морем растут такие вот кактусы файги. На них
желтые колючие шишки,очень полезные - сильнейший природный антиоксидант. Но внутри плодов сплошные семечки-камушки, так что насладиться полезной сладкой сочной мякотью не получилось.
Виды с обрыва на скалы, на пляж Кодолар.
Это вид на Тоссу. Видна церковь Святого Винсента (в приморских городках почти все церкви этого
святого - он покровительствует виноделам и рыбакам), мы там еще побываем. Вдали на горе
виднеется мавританская башня, туда мы еще полезем.




Все дома в крепости сохранились еще с древних времен и хорошо отреставрированы. В них
кафешки, магазинчики, в них живут люди. С крепостных стен и пригорков можно заглянуть
в зеленые дворики этих домов, на терраски.
Здесь, не смотря на тесноту, устроились с комфортом.
Крыши Вила Вельи.
Для ленивых по набережной и по улочкам Старого города, где это возможно, ездит такой вот колесный паровозик.




Улочки Старого города.
Ниша в стене дома, за красивой решеткой образ Богородицы.




Магазинчик сувениров. Весь товар - ручная работа. Мы не смогли пройти мимо. На стенах домов майолики с названиями улиц, с картинами, текстами. Вот эта со стихами о ностальгии по пляжам Тоссы.
Домик с улочками-лесенками, украшенный цветами и зеленью. Милая скульптура девочки.
Аутентичный ресторанчик.
Вход в чей-то дом. Красиво и стильно, не правда ли?




Приятно видеть, как жители Старого города заботятся о сохранении исторического вида
своих домов. Понятно, что внутри там всё перестроено и отреставрировано сто раз, но вот внешний облик сохранен. Посмотрите на эти двери, решетки - где-то удалось сохранить старинные экземпляры, где-то новодел, но бережно стилизованый под старину.




Покидаем Старый город и идем вдоль крепостных стен по улочке с кафешками и ресторанами.
Справа улочки, упирающиеся в пляж.
И вот торгово-ресторанная дорога выводит нас к Часовне Богоматери Помощи (Capella de la Mare de Déu del Socors) 16-го века. В то время церковь находилась на пересечении дорог, ведущих в Льорет-де-Мар и Жирону, и стояла на самой окраине поселения. Часовня была построена по инициативе моряка, чудом спасшегося во время кораблекрушения.
Здание часовни было почти полностью перестроено после разрушений во время гражданской
войны. Существует легенда о чуде, совершенном Богоматерью Помощи - в ответ на мольбы
матери она вызволила ее детей из лап дьявола. В честь этого чуда каждый год устраивается праздник, завершающийся "Шествием душ" - девять троек детей (две девочки и один мальчик) взявшись за руки, вприпрыжку бегут под музыку по улице, ведущей к часовне.




От часовни поворачиваем направо и начинаем взбираться по улицам Нового города к той самой мавританской башне. Эта часть Тоссы только называется новой, на самом деле она началась застраиваться как только стало не хватать места в крепости. Здесь относительно новые дома перемежаются со старинными, улицы гораздо шире, но всё также живописны.




Вот и добрались до Башни мавров (Torre dels Moros, 16-ый век) - двухэтажной башни с двумя
уровнями бойниц, построенной для защиты населения от набегов пиратов из Северной Африки. Называется она так в честь мавров, которые изобрели систему сигналов из дыма и огня, использовавшуюся на этой башне.
Поднявшись на башню можно полюбоваться лучшим панорамным видом на Тосса-де-Мар. Крепость
Вила Велья и приходская церковь Сан-Висент как на ладони.
Вид налево на современную часть города.
Ну и вид от башни на холмы, покрытые лесом, позади города.




Спускаемся с горы к церкви Сан-Висент, любуясь по дороге домами, заглядывая в дворики.




Идем-идем по нешироким чистеньким улицам города, и вот уже между домами виднеется церковь.




Выходим к церкви со стороны ее апсиды.
Собор Святого Винсента (Església de Sant Vincent), построенный в честь раннехристианского мученика Викентия Сарагосского в середине 18-го века на месте храма 14-го века, ставшего слишком тесным для прихожан. Это действующий католический храм, один из крупнейших в местной епархии.
Вход в церковь.
Собор украшают резные статуи святых, на колокольне храма вывешены часы, а колокола отмечают промежутки времени каждые 15 минут мелодичным звоном.
Среди капелл храма наиболее известна часовня Святого Себастьяна, почитание которого
распространилось в Каталонии в 15-16-ом веках.




Изначально внутренние помещения были выполнены в стиле барокко и украшены изображениями работы мастеров 18-го века. Интерьеры здания сильно пострадали в ходе гражданской войны, но впоследствии Собор был отреставрирован. Сейчас здесь всё ещё можно увидеть великолепные произведения искусства. Частично сохранились элементы апсид со скульптурами, обломки постаментов, где располагались хоры, часть часовни и часть шпиля церкви. В храме играет орган, который мы с удовольствием послушали.
Насмотревшись и наслушавшись, мы пошли широким бульваром к набережной.




Правый конец набережной, где крепость, мы уже весь обследовали. В середине там ничего
интересного нет. Пошли в ее левый конец.
В этой части набережной современные гостиницы с ресторанами.
Вот эти сплошные балконы облицованы камнем. В сочетании с зеленью и цветами смотрится необычно и красиво.
В конце набережной на мысе стоит статуя Минервы, богини мудрости и военной покровительницы.




Тут же, над излюбленным местом дайверов, скульптура Чайка по имени Джонатан
Ливингстон. На памятной доске слова из новеллы про ту самую неподдельную чайку по
имени Джонатан, которая живет в каждом из нас.
Возвращаемся назад по набережной к месту на пляже, куда пристанет тримаран, чтоб отвезти нас домой.
На пляже полно кафешек, а у нас осталось еще немного времени - как раз на кофе и мороженко.
Я просто влюбилась в этот непередаваемо прекрасный городок. Его старинные улочки,
приветливые жители оставляют ощущение счастья.

Серия сообщений "Тосса-де-Мар":
Часть 1 - Крепость и городок Тосса-де-Мар.

Есть множество маршрутов по этим горам - для простых туристов, для паломников, для подготовленных физически туристов, для альпинистов.
Все маршруты снабжены указателями, даже не зная языка, заблудиться сложно. Мы познакомимся с маршрутами для простых туристов и паломников.

Один из самых интересных маршрутов - это Путь молитв (Rosari Monumental de Montserrat), ведущий к Святой Пещере (Capella de la Santa Cova), где по легенде в 9-ом веке была найдена самая первая скульптура Богоматери Монсерратской. Можно пройти до пещеры пешком, а можно сесть на фуникулер Санта Кова (Santa Cova), но лучше всего туда спуститься пешком, любуясь красотами, а обратно подняться на фуникулере. В самом начале пути проходим мимо станции канатной дороги Aeri de Montserrat (Teleférico), с которой можно спуститься на нижнюю автостоянку. Далее нас встречает скульптура святого Доминика, основателя ордена доминиканцев.
Путь Молитв начинается с нижней станции фуникулера Санта-Кова и проходит мимо 15-ти скульптурных композиций, каждая из которых посвящена определенным таинствам Розария (радостным, славным и скорбным), то есть событиям из жизни Иисуса Христа и Богоматери. Этот Монументальный Розарий является уникальным ансамблем модернистской скульптуры под открытым небом. Радостные таинства - Рождество Иисуса, сделано в форме картины с длинным шпилем, под изящной кованой решеткой панно из майолики.
И Сретение Господне - композиция выполнена в виде большого алтаря с пинаклями, огороженного низкой кованой решеткой.
Скорбное таинство - Распятие Христово (смерть на кресте), одно из лучших произведений этого уникального ансамбля модернистской скульптуры. Огромный бронзовый крест со множеством сложных металлических деталей пригвожден к каменному пьедесталу с кованой решеткой. Композиция располагается на террасе на отроге горы, и весь этот прекрасный пейзаж с бесконечным горизонтом и складчатыми скалами значительно усиливает впечатление от статуи.




Таинства Славы - Вознесение Христа, композиция в виде большого алтаря, центральную часть занимает обрамленный ажурными гребнями рельеф из каррарского мрамора, в основании композиции лестницы с каменной балюстрадой с двумя фигурными канделябрами из кованого железа.
И Увенчание Девы Марии небесной славой (Святая Троица коронует безгрешную Деву Марию). Это красивая и стильная композиция - на основании с двумя медальонами возвышается большой мраморный горельеф со сценой короновании Богоматери Святой Троицей. Композицию обрамляют цилиндрические колонны, а венчает ее своеобразный купол с фигурами двух ангелов и декоративными башенками.
В конце маршрута открывается Часовня Святой Пещеры (La Capella de la Santa Cova), построенная в конце 17-го столетия. В течение 300 лет здание много раз реставрировалось. От самого первого образца сохранился купол, греческий крест и башня. Эта живописная постройка стоит почти на самом обрыве, будучи буквально прилеплена к краю скалы. Прямо над ней нависают могучие вспученные скалы - неповторимое и захватывающее зрелище. Такое необычное вертикальное положение часовни на склоне горы создает впечатление, будто постройка подвешена в воздухе. Редко где встретишь такое гармоничное сочетание архитектуры и природы.
В алтарной части часовни установлена стилизованная копия Черной Девы Монсерратской (Моренеты), подлинный образ которой находится в монастырской базилике. Хотя это всего лишь уменьшенная репродукция чудотворного образа Черной Девы, многие местные жители относятся к ней с неменьшим почтением, и каждый желающий может дотронуться до любой части скульптуры и загадать желание. Помимо стилизованной репродукции Черной Мадонны в алтарной части часовни можно увидеть довольно необычную, практически подвешенную в воздухе бронзовую скульптуру распятого Христа.




Маршрут Крестный ход (Via Crucis) проходят паломники, таким образом отдавая дань памяти мученическим терзаниям, которые испытал Иисус Христос. Начинается маршрут от скульптуры основателя монастыря аббата Оливы, вдоль Крестного Пути ряд современных скульптурных композиций (оригинальные скульптуры были разрушены в период Гражданской войны). Если подняться вверх по лестнице, открывается вид на скульптурную композицию Иисус перед смертной казнью.
Извилистая тропинка поднимается вверх, вдоль нее располагаются скульптуры Падение Иисуса
и Встреча с матерью.
Завершает Крестный ход часовня Скорбящей. Она размещается в нижней части основной дороги маршрута, путь к ней идет по ступенькам. Мастер этого творения Энрико Сагньер. Идея строительства часовни у него возникла после посещения константинопольского Собора Святой Софии: купол, стоящий на четырех башнях.




Путь к часовне Святого Михаила и кресту Святого Михаила начинается в конечной точке Крестного Пути от часовни Скорбящей. Пологая часть тропы ведет к вратам и скульптуре Святого архангела Михаила.
Дорога через зеленый туннель из деревьев подходит к разветвлению тропинок.
Правая верхняя дорожка приведет к часовне Святого Михаила. В часовне Святого Михаила раньше размещался скит монахов 10-го века. У его основания аббат Мунтадес построил новую часовню. В середине прошлого века к ней пристроили небольшой портик, который служит пристанищем для верующих странников.
Левая нижняя дорожка ведет к площадке Льобрегат с Крестом архангела Михаила.




Маршрут к часовне Святого Иоанна (San Joan) начинается от верхней станции фуникулера Сан Жоан, лучше всего подняться на нем, а спуститься самостоятельно ради красивых пейзажей. По пути неплохо сохранившаяся часовня San Onofre.
Изрядно потрепанная временем часовня San Joan.
Руины часовни Santa Magdalena.
Полуразрушенные пещерные скиты.




Маршрут от верхней станции фуникулера Сант-Жоан до пика Сант-Жерони (1236 м) - прогулка к самой высокой вершине горы Монсеррат, во время нее можно увидеть захватывающие виды горы Монсеррат и пейзажи Каталонии. От дорожки ответвляется много смотровых площадок. Маршрут сложнее предыдущих, особенно подъем к последней смотровой площадке, но опасных мест нет. С обзорной площадки Сант Жерони видно всю Каталонию, Майорку и Пиренеи. Площадка на пике и виды с нее.
Фото 25
26. Маршрут Путь Магнификат (Els Degotalls) - по дороге можно увидеть прекрасные панорамы, а также ряд памятников и композиций из майолики.
Он берет начало на проспекте Эсколания, пролегающем вдоль монастыря и певческой школы и заканчивающемся у смотровой площадки Апостолов.
Вид с площадки.
Вниз спускается тропинка, она ведет к памятнику Лестница Познания (L'Escala de l'Enteniment), посвящённому знаменитому средневековому каталонскому философу Раймундо Ллулию. Памятник состоит из 8 ступеней: Камень, Огонь, Растения, Животные, Человек, Небо, Ангел и, наконец, Бог. Композиция напоминает о разработанной Луллием концепции "Лестница для восхождения и нисхождения", по которой человеческий разум может перейти от самых простых сущностей к наивысшим.
Дальше дорога проходит по склону. Указатель, здесь начало пути.
Путь Магнификат посвящен культурным деятелям, его еще называют Аллея мастеров. Вдоль дороги медальоны, стелы, монументы в честь выдающихся каталонских мастеров искусств.




Маршрут к монастырю Санта-Сесилия-де-Монсеррат, служившему убежищем для паломников, путешествующих в Монсеррат.
Санта Сесилия была построена в 10-м веке, после разрушений наполеоновскими войсками неоднократно реконструировалась и функционирует как убежище для туристов и как центр встреч. Виды здания снаружи и внутри.




Ну вот, как бы погуляли по окрестностям монастыря, как бы полюбовались горами и видами, пора и домой.
Как бы я ни любила красоту, созданную человеком, но природа - это совсем другое. Сами горы и виды, открывающиеся с них - что может быть прекраснее... Может быть, я еще вернусь туда...




С площади Девы Марии возвращаемся на площадь Креста и идем дальше по проспекту Эсколания (Passeig de l´Escolania) .
Проходим мимо неороманской апсиды базилики, она у нас слева.
Длинный проспект расположен под навесом буквально нависая над пропастью, и служит замечательной смотровой площадкой. Справа вид вниз на пути кремальеры, на горы.





Идем по проспекту и любуемся видом на автосерпантин, на нижнюю станцию фуникулера Санта Кова. Если присмотреться, то видна канатная дорога с желтой кабинкой.
В конце проспекта здание с рестораном, кафе, а также удобной обеденной зоной со столами и стульями, где можно съесть взятую с собой еду. Само здание называется Mirador dels Apòstols (Смотровая площадка Апостолов), и это не случайно: помимо ресторанных заведений, тут есть верхняя терраса, поднявшись на которую, можно увидеть классический панорамный пейзаж Монсеррата. Чуть ниже, около скалы, расположена площадка с памятником Раймунду Луллию (он же Рамон Льюль).
Рядом с террасой находится небольшая площадь Апостолов (Plaça dels Apòstols), окруженная полукруглой арочной галереей. Сама площадь названа в честь часовни Апостолов, построенной на этом месте в 16-ом веке и разрушенной тремя столетиями спустя.
Бросаем прощальный взгляд назад на монастырь, на горы, на виднеющийся вдали знаменитый пик Gorra Frígia (Фригийский колпак 1152 м) и соседние вершины Magdelenes, садимся в автобус и отбываем восвояси.





Взятые из инета фото вида на монастырский комплекс с гор. Неправда ли, грандиозное, восхитительное зрелище...








Но на этом наша экскурсия не закончилась. Времени на осмотр окрестностей у нас не хватило, но зато его в избытке было на всевозможные дегустации.

Это в монастыре нам дали отведать монашеских ликеров - кремо-католано, грецкий орех, лесной орех, 60 трав. Больше всех мне понравился последний, но я такое сладкое не люблю.
Стеллажи с продукцией, произведенной монахами. Тут же ее можно купить. Я не стала.
По дороге домой наз завезли в какой-то ангар с грандиозной дегустацией. На входе дали пластиковую мензурку, и ни в чем себе не отказывай. Бочки с молодым вином. Сам наливай-пей сколько захочется. Под бочками тара навынос для покупки вина.
Бочонки с вином подороже и с ликерами. Тут же заводские бутылки.




Стеллажи с винищем.
Были отдельные товарисчи и целые группы (наших, как ни странно, не было, только немцы и поляки) наклюкавшиеся до тостов и песен.
Кусок экспозиции о старинном виноделии.
Магазин при дегустационной.




Дегустация и продажа парфюма.
Там же была прекрасная экспозиция с народным костюмам разных провинций Испании. Карта провинций.
Андалузия и Арагон.
Астурия, Канарские острова.




Балеарские Острова, Эстремадура.
Кастилия Страна, Басков.
Каталония, Валенсия.
Галисия.




Усталые, но веселые мы наконец-то добрались до дома.

Серия сообщений "Монсеррат":
Часть 1 - Бенидиктинский монастырь на горе Монсеррат.
Часть 2 - Музей Монтсеррат. Живопись 15-18 веков и 19-20 веков.
Часть 3 - Пешеходные маршруты в окрестностях монастыря Монсеррат.

Выходим из атриума на площадь Девы Марии и на втором ее уровне справа здание музея Монтсеррат. Там много разных выставок - археологическая с экспонатами Ближнего Востока, иконография Девы Марии, драгоценные камни, коллекция православных икон, живопись 15-18 веков и 19-20 веков. На всё времени не оставалось, я выбрала живопись. Коллекции формировались из приобретений монахов и пожертвований из частных колекций.
Картин было много - каталонские художники, испанские, известные европейские. Я выложу только некоторые, нравящиеся мне. Писать ничего не буду, просто смотрите.
Хотя, что тут смотреть - снято безобразно. Да и сама идея дурная - снимать картины, не умея этого делать, да еще и на мобильник. Но чего уж там, что вышло, то и вышло. Приношу свои извинения.

Жемчужина этой коллекции "Кающийся Святой Иероним" Микеланджело да Караваджо.
"Старый рыбак" Пабло Пикассо.
"Алтарник" Пабло Пикассо.
"Крестьянка, сидящая немного боком" Камиль Писсаро.




"Несчастная Нелли" Эдгар Дега.
"Мороз, серая погода" Клод Моне.
"Пляж" Огюст Ренуар
"Заблокированная Сена в Порт-Марли" Альфред Сислей.




"Площадь де Палау" Модест Торрес.
"Улица Cитжеса" Аркади Мас.
"Ситжес. Берег" Хуан Солер.
"Барселона" Рамон Марти.




"Кафе на Мормартре" Сантьяго Русиньоль.
"Порт" Хоакин Торрес Гарсия.
"Сердитые молодые люди" Сальвадор Дали.
"Круг дружбы" Пабло Пикассо.




После музея зашла в аудиовизуальный зал За дверями Монсеррата, где показывают фильмы об истории монастыря и жизни бенедиктинских монахов. Там я и записала видео хора Эсколания.
На этом наше посещение монастыря Монсеррат подходит к концу. Так жалко, что совсем не было времени полазить по этим необыкновенным горам, посмотреть интересные места в окрестностях монастыря... Нужно приезжать туда самостоятельно на весь день, тогда, может быть, всё успеется, и то вряд ли. Так что пришлось виртуально любоваться всеми этими красотами.

Серия сообщений "Монсеррат":
Часть 1 - Бенидиктинский монастырь на горе Монсеррат.
Часть 2 - Музей Монтсеррат. Живопись 15-18 веков и 19-20 веков.
Часть 3 - Пешеходные маршруты в окрестностях монастыря Монсеррат.

Пожалуй, одно из самых сильных впечатлений - экскурсия в бенидиктинский монастырь на горе Монсеррат.
Это важный духовный центр, расположенный на высоте 720 метров над уровнем моря на священной горе Каталонии. Название горного массива Монсеррат можно перевести как "распиленная гора". Как поется в обращенном к Богоматери Монсерратской гимне Virolai, "ангелы пилой золотой разрезали сии вершины, чтоб сотворить для тебя дворец". По преданию образ Девы Марии Монсерратской создал из дерева Святой Лука, в Испанию перенес Святой Петр. В горах Монсеррат в 718 году статую прятали от сарацинов, затем сведения о ней теряются, и только в 890 году пастухи увидели в пещере загадочное сияние, из которого доносилось ангельское пение. Это была она - Мадонна с младенцем. На этом месте поставили часовню, пещеру нарекли Santa Cova. Официально датой основания монастыря Монсеррат считается 1025 год, а его основателем - аббат Олива. Последний был величайшей фигурой каталонского бенедиктинства, аббатом многих монастырей, епископом Вика, крупным ученым, поэтом и писателем.
Монастырь дважды поджигали и грабили наполеоновские войска. В результате этих поджогов и мародерства Монсеррат был серьезно разрушен. Восстановление Монсеррата заняло около сотни лет. Монастырские и гостиничные здания были отстроены заново, а базилика подверглась значительной перестройке во время восстановительных работ. В эпоху франкизма монастырь превратился в центр каталонского национализма и антифранкистского сопротивления. В те времена только в Монсеррате проводились службы и бракосочетания на запрещенном при Франко каталанском языке.
Вызывает восхищение то, как искусно встроен комплекс монастыря в массив горы. Да и сами горы прекрасны и необычны. Можно пройтись еще по пяти пешеходным маршрутам, начинающимся либо от самого монастыря, либо от станции одного из двух фуникулеров, действующих на территории аббатства. Нам, к сожалению, удалось осмотреть только монастырский комплекс - время организованных экскурсий строго лимитировано. Но я вам расскажу обо всем полностью, а недостающие фото буду брать из инета. Вот карта монастыря Монтсеррат.




1. Базилика
2. Образ Богоматери (Черная Мадонна)
3. Здание для монахов
4. Музей Монсеррат
5. Аудиовизуальная выставка
6. Отель Hostal Abat Cisneros
7. Ресторан Hostal Abat Cisneros
8. Апартаменты Cel-les
9. Информация
10. Зубчатая железная дорога (кремальера)
11. Фуникулер Sant Joan
12. Фуникулер Santa Cova
13. Канатная дорога (Teleférico)
14. Часовня Святая пещера
15. Путь Молитв
16. Здание Mirador deis Apóstols
17. Кафе La Cafeteria
18. Магазин La Botiga
19. Бесплатный туалет
20. Супермаркет
21. Бар Bar de la Plaça
22. Путь Крестного хода
23. Певческая академия Эсколания
24. Путь Магнификат

Экскурсионный автобус высадил нас на нижней парковке. Дальше два пути подъема на гору к монастырю - в кабине подвесной канатной дороги Aeri de Montserrat или в вагонах зубчатой железной дороги (Cremallera).
Уже с парковки открывается захватывающий вид на горы.
Музейный экспонат, первый состав кремальеры, стоит под навесом прямо на парковке возле входа на станцию.
Станция Monistrol-Vila зубчатой железной дороги. С нее мы и отправимся в путь на гору.




Из окна вагона открываются чудесные виды.
Видны петли автодорожного серпантина.




Внизу всё меньше и меньше становится городок Монистроль-де-Монсеррат.
Вот и приехали, дружно выгружаемся из вагонов.




Выход из вестибюля станции на площади Креста (Plaça de la Creu).
Пункт туристической информации Монсеррата рядом с выходом из станции кремальеры и тот самый крест, давший название площади. Крест посвящен святому Михаилу, который наряду с Девой Марией является покровителем горы Монсеррат. На кресте выгравировано на разных языках значение имени архангела Михаила (Кто как Бог?).
Вид на монастырский комплекс с площади Креста. Справа налево - певческая академия Эсколания, базилика монастыря, башня настоятеля, кафе La Cafeteria, магазин La Botiga. На крышах магазина и кафетерия располагается трехуровневая площадь Девы Марии, и над всем этим причудливые горы, напоминающие воздетые к небу старческие кисти рук. Едва ли не каждый палец этих рук похож на какую-либо фигуру и имеет свое название.
Между магазином и следующим зданием, аудиовизуальной выставкой, арка бокового лестничного прохода к площади Девы Марии.




Чуть дальше вход к лифту, поднимающему к фуникулеру Sant Joan. Фуникулер поднимает в горы, где берут начало пешеходные маршруты.
Доходим до площади Аббата Оливы, основателя монастыря. Олива предстает сидящим на стуле, на спинке которого изображены колокольни монастырей Риполь и Сен-Мишель-де-Кюша, аббатом которых он также был. В левой руке аббат держит план первой романской церкви Монсеррата, а правой по традиции бенедиктинцев приветствует всех паломников и гостей монастыря. На площади растут прекрасные тисы и столетние кедры, привезенные из ливанских гор монахами, в их тени уже в средние века отдыхали паломники.
Справа главный вход в монастырь - красивый портал, украшенный скульптурным гербом Монсеррата. Герб 16-го века, а стена, в центре которой находится портал, - сохранившаяся часть старинной монастырской стены. От портала начинается идущая в гору улица Pujada de Nostra Senyora, то есть Подъем Богоматери, ведущая к площади Девы Марии.
Слева от начала площади видны станции фуникулеров Sant Joan и Santa Cova. Первый из них поднимает вверх, а второй спускает не на много вниз, от обоих начинаются пешеходные маршруты.




На полпути к площади Девы Марии в нише левой стены скульптура святого Георгия.
Скульптор Субиракс изобразил покровителя Каталонии в образе рыцаря со щитом и мечом, который смотрит на вас, с какого бы угла вы к нему ни подошли. Этот же скульптор делал фигуры на фасаде Страстей Христовых Саграда Фамилии, что сразу заметно. Крест на площади Креста делал тоже он.
Окончание улицы Подъем Богоматери, первый и второй уровень площади Девы Марии.
Если стоять лицом к фасаду монастыря, то слева здание отеля Abat Cisneros, построенное еще в 16-ом веке, а впоследствии модернизированное. С самого начала своей истории здание предназначалось для размещения паломников, сегодня это вполне современная гостиница. Перед зданием отеля небольшой садик, в центре которого стоит красивый готический крест 15-го века.




Здания для монахов монастыря, коих около восьмидесяти. На монахов возложена работа по непосредственному приёму и обслуживанию прибывающих в Монсеррат паломников, в свободное время монахи занимаются творчеством, а также производят собственные натуральные продукты - вино, ликёры, торты, мёд, сыр, творог, орехи.
Главный фасад монастыря. В верхней его части латинская надпись Urbs Jerusalem Beata Dicta Pacis Visio (Блаженный град Иерусалим, названный видением мира), которая напоминает верующим о царстве Божьем, Небесном Иерусалиме. Три большие верхние аркады фасада украшены барельефами. Сцена с левой стороны посвящена покровителю Европы, родоначальнику западного монашеского движения и автору "Устава св. Бенедикта" святому Бенедикту. Центральная композиция изображает провозглашение догмата о Вознесении Девы Марии папой Пием XII, а барельеф с правой стороны - св. Георгия в окружении монахов Монсеррата, трагически погибших во время Гражданской войны в Испании. Справа к фасаду примыкает Башня Настоятеля.
Слева от Главного фасада монастыря красивая двухъярусная галерея - небольшой готический клуатр 15-го века, построенный на средства аббата Джулиано делла Ровере, бывшого аббатом-коммендатором монастыря и впоследствии ставшого папой Юлием II. В садике перед клуатром высажены деревья, символика которых традиционно связывается с Девой Марией. Это пальма как символ красоты, олива как символ мира и плодородия, кипарис как символ молитвы и тишины и лав как символ славы.
Справа от Главного фасада серия скульптур в нишах арочной галереи, посвященных святым, основателям различных религиозных институтов, которые на протяжении истории были связаны с Монсерратом.




Главный фасад монастыря с пятью арками, ведущими во внутренний двор монастырского храма.
Внутренний двор базилики, именуемый также атриумом или клуатром Аббата Аржерика (claustre/atri de l'abat Argerich), представляет собой открытое пространство без крыши. Фасад базилики украшают скульптуры Христа и двенадцати апостолов, большое окно-роза и часы.
Христос и двенадцать апостолов.
С трех сторон двор окружен арочной галереей со скульптурами и узорами.




Через портал центрального фасада проходим в базилику монастыря Монсеррат. Перед нами алтарная часть, где располагается хор с сидениями монахов и главный алтарь. Над алтарем находится ниша, выполненная в виде позолоченной часовни - именно в этом небольшом верхнем помещении (Тронном зале), нависающим над алтарем наподобие балкона, установлен серебряный трон (престол) с почитаемым верующими образом Богоматери Монсерратской.
Позолоченная ниша с образом Черной Мадонны окружена росписями - группы ангелов, композиции, посвященые легенде об обнаружении этой чудотворной статуи в Святой Пещере, символы Монсеррата, Каталонии и Церкви, сюжеты из жизни Богоматери. Алтарь покоится на каменном постаменте, который являлся частью прежнего алтаря базилики. Фронтальная часть алтаря из серебра и эмали изображает тайную вечерю, брак в Кане Галилейской, чудо умножения хлебов и рыб, а также двух ангелов с кадилом и просфорой. Чеканный золотой крест с распятием из слоновой кости приписывают Микеланджело.
Мне повезло - удалось, хоть и не с самого начала, услышать пение хора мальчиков Эсколания де Монсеррат - одного из самых древних детских хоров в мире (14-ый век). Около 50 мальчиков в возрасте от 9 до 14 лет в течение четырех лет живут в монастыре и параллельно с музыкальной подготовкой получают качественное базовое образование. Хор Монсеррата, один из лучших хоров мальчиков в Европе, дает концерты по всему миру и записывает музыкальные диски, однако главной целью Эсколании остается участие в богослужениях, которые проходят в базилике Монсеррата. Послушайте их ангельское пение. Качество моей записи оставляет желать лучшего - картинка прыгает, шумы (в базилике собралось столько народу, что яблоку было негде упасть, отсюда толчки и шум, да и мобильник не самая подходящая аппаратура). Вторая запись сделана в аудиовизуальном зале с экрана в тишине - качество лучше, но это не живое выступление.
https://youtu.be/NBxNLYMRqb8
https://yadi.sk/i/BoFDEHteaKAxcg

Здание базилики представляет собой храм с одним нефом с восьмиугольной башней-фонарем, которая служит главным источником естественного света, и двенадцатью боковыми капеллами, а также изящными боковыми галереями на втором ярусе.




Новый орган самый большой в Каталонии, насчитывает 4230 труб и 63 регистра. Этот инструмент с замечательным звучанием вывел Каталонию на международный музыкальный уровень, теперь в базилике Монсеррата проходят органные концерты, в которых участвуют лучшие органисты мира. Кроме того орган сопровождает проходящие в монастырской базилике богослужения и выступления хора мальчиков.
Боковые капеллы. Слева от нефа первая ближайшая к алтарю капелла посвящена сестре святого Бенедикта святой Схоластике Нурсийской.
Следующая капелла, капелла Святого Причастия, поражает строгостью убранства. Она отделена от остального пространства храма большой стеклянной дверью, на бронзе перил выгравированы аллегорические изображения Жизни и Смерти, а между ними помещен текст молитвы, обращенной к покровителю Каталонии святому Георгию с просьбой о том, чтобы в стране никогда больше не было гражданской войны.
Через одну от предыдущей капелла Христа. Здесь находится скульптура распятого Христа, преподнесенная базилике в подарок.




Последняя капелла с этой стороны посвящена Непорочному зачатию, алтарь из белого мрамора украшают растительные орнаменты и декоративные элементы, напоминающие кости животных (влияние Гауди, который принимал участие в восстановительно-реставрационных работах монастыря).
В первой от входа боковой капелле с правой стороны бронзовая фигура святого Петра. Напротив установлена мемориальная доска, напоминающая о визите в Монсеррат папы Иоанна Павла II, преемника святого Петра.
Следующая капелла посвящена святому Игнатию де Лойоле, совершившему знаменательное паломничество в Монсеррат в 1522 году. Игнатий де Лойола изображен на центральном полотне этой капеллы, здесь же находится факсимильная репродукция шпаги, которую Игнатий де Лойола оставил в Монсеррате после бдения перед образом Черной Девы, после чего он принял монашество.
Далее следует капелла Святого Мартина. Святой изображен в решающий момент его жизни, когда тот мечом разрубил свой плащ на две половины и отдал одну из них нищему.




Витражи базилики.




Для поклонения Богоматери Монсерратской нужно войти в базилику не через центральный вход, а через боковую дверь, расположенную справа в галерее. Барельеф над этой дверью сохранился от старинного барочного портала монастырской базилики, под ним добавлена надпись, посвященная торжествам в честь столетия коронации образа Богоматери и ее провозглашения святой покровительницей Каталонии.
К помещению с образом Черной Девы поднимаемся по широкой лестнице через величественный алебастровый портал наподобие триумфальной арки. Это Ангельские врата (Porta angèlica), они украшены барельефами, изображающими библейские сцены, связанные с Богоматерью. Саму арку портала окружают многочисленные скульптуры музицирующих ангелов, давших название этим вратам.
Далее мы оказываемся в зале, где ранее хранились различные пожертвования и приношения Деве Марии Монсерратской в знак благодарности за помощь. На стене картина с изображением новорожденного Иисуса на руках Богоматери.
Последний лестничный пролет перед статуей Богоматери. В нишах арки скульптуры Архангела Гавриила и Святого Иосифа, перед аркой изваяние маленького служки с ящиком для пожертвований.




Вот и главная святыня монастыря - образ Девы Марии Монсерратской, ласково прозванной за свой темный цвет Смугляночкой (Моренеттой). Еще ее называют "апрельской розой", поскольку знаменитый гимн Virolai, ежедневно исполняемый мальчиками из хора Эсколания, начинается словами "Rosa d’abril, Morena de la serra..." ("Апрельская роза, смуглая Дева гор..."). Первоначальная скульптура 9-го века не сохранилась и была заменена в 12-ом веке на копию, которая была вырезана из белого тополя и под воздействием времени и чада свечей потемнела. В правой руке Мадонна держит сферу, которая символизирует верховную власть над Вселенной, а жестом левой руки защищает младенца Иисуса. Младенец правой рукой благословляет, а в левой держит шишку пинии - символ плодородия и долголетия. Статуя накрыта специальным защитным куполом из стекла (стеклянным колпаком), и желающие поклониться святому образу могут дотронуться или поцеловать только шар в руке Мадонны. Считается, что если это сделать и попросить о сокровенном - исцелении от болезни, счастливом замужестве или рождении ребёнка, то чудо свершится.
Выходя из зала с престолом Богоматери, справа видим круглое помещение, именуемое заалтарной капеллой (El Cambril) или капеллой Богоматери. Это очень красивое помещение, его эклектичный стиль считается предтечей каталонского модернизма.
Заалтарная капелла - это место, предназначенное для тех, кто после поклонения образу Богоматери Монсерратской хочет помолится в тишине и покое.
У центрального окна скульптура святого Георгия, покровителя Каталонии, выточенная из дерева и покрытая полихромным покрытием.




Из заалтарной капеллы выходим в крытую галерею между стеной храма и скальной породой, называемую "Путь Аве Мария" (Camí de l'Ave Maria). На протяжении всего пути в нишах скалы лампады и свечи, оставленные верующими.
В этой галерее стоит современная бронзовая скульптура ангела Благовещения.
Ближе к концу пути питьевой фонтанчик со святой водой.
И в самом конце большая майоликовая композиция с образом Богоматери Монсерратской, под ней свечи благодарных посетителей. Есть там и моя свеча. Путь Аве Мария возвращает нас вновь в атриум базилики.


15.

Серия сообщений "Монсеррат":
Часть 1 - Бенидиктинский монастырь на горе Монсеррат.
Часть 2 - Музей Монтсеррат. Живопись 15-18 веков и 19-20 веков.
Часть 3 - Пешеходные маршруты в окрестностях монастыря Монсеррат.

Из Пуболя уезжаем в Фигерас - город, где родился и умер Сальватор Дали, где находится егоего детище Театр-Музей. После долгого восстановления и строительства музей открылся в разрушенном здании городского театра. Всю свою жизнь Дали считал театром, в фойе этого здания он выставлял свои первые работы, в церкви напротив его крестили, венчали, отпевали - лучшего места было и не найти. Дали писал: "...Я хочу, чтобы мой музей был монолитом, лабиринтом, огромным сюрреалистическим объектом. Это будет абсолютно театральный музей. Приходящие сюда будут уходить с ощущением, будто им привиделся театральный сон..." И это у него получилось как нельзя лучше.

Со стоянки экскурсионных автобусов уже видны та самая церковь с колокольней и купол Театра-Музея.
Вид со стоянки на город Фигерас.
Улица, ведущая к площади перед театром и к церкви.
Еще одна улочка, ведущая к площади.




Издалека заметна длинная стена с башней насыщенного карминно-красного цвета, покрытая золотистыми крестьянскими хлебами. По периметру на стенах и башне расставлены белоснежные яйца, чередующиеся с золотистыми статуэтками на пьедесталах, и не спроста - яйцо и хлеб стали одними из давних предметов фетишизма и навязчивых идей в произведениях Дали, он часто говорил шутя: "Красота будет съедобной, или ей вообще не быть".
Идем к площади Гала-Сальвадор Дали у входа в Театр-Музей. Фонтан, служащий фонарем. Этот каменный фонтан Дали трансформировал и включил в свою вселенную, увенчав еще одним своим фетишем - моделью атома водорода.
На площади соседней с музейной стоит памятник Жан-Луи Эрнесту Мейсонье (художник, которым Дали восхищался), водруженный на сооружение из автомобильных покрышек. В одном из углов площади помещен Телевизионный обелиск - некий монолит из четырнадцати телевизоров, завершенный женской головой. В витрине за стеклом стоит на опорах из яиц картонная голова великана с кукольными головками вместо зрачков, зубами из игрушек и вмонтированным в лоб телевизором.




С соседней улицы указывает нам дорогу скульптура Памяти Ньютона со свисающим с маятника яблоком-шаром. Так уже на подходе к Театру-Музею мы постепенно погружаемся в мир Дали, столь самобытный и непредсказуемый, фантастический, запутанный и полный намеков.
Мы на площади Гала-Сальвадор Дали у входа в музей. Фасад здания увенчан подобием короны из манекенов в различных позах, два из них держат в вытянутых к небу руках атом водорода - образ, свидетельствующий о пристрастии Дали к науке. На верхнем карнизе четыре белые фигуры латников с батонами хлеба на голове, такие же батоны у четырех женских фигур на балконе. В руке у каждой костыль (исключительно значимый предмет образного мира Дали), сквозные отверстия в их солнечный сплетениях иллюстрируют идею Дали о том, что информация содержится в пустом пространстве. Водолаз в скафандре символизирует погружение в глубины подсознания.
Перед входом в музей памятник каталонскому философу Франсеску Пужольсу, другу семейства Дали, к его философии художник испытывал особый интерес. На его пьедестале начертано высказывание философа "Каталонская мысль всегда рождается заново и живет в своих простодушных могильщиках".
Подошло время нашего сеанса, и мы вошли в Театр-Музей, отбросив всякие предубеждения и позволив Дали увлечь нас своими творениями.




Через вестибюль музея проходим во внутренний двор (на месте партера бывшего театра) и застываем, пораженные открывшейся картиной. В центре двора возвышается вертикальная инсталляция "Дождливое такси" (величайший, по мнению Дали, сюрреалистический памятник в мире) - на кадиллаке (реальная машина Дали, на которой он объехал Америку) стоит скульптура Великая Эсфирь (символ справедливости и мести), тянущая цепями колонну Траяна из автомобильных шин. На колонне стоит Раб Микеланджело, вместе с костылями поддерживающий лодку, увенчанную черным зонтом. Если бросить монетку, внутри кадиллака польется дождик на водителя и двух странных пассажиров с ползающими по ним виноградными улитками (посмотреть на это можно через разбитое боковое стекло автомобиля), над лодкой откроется зонтик. Под лодкой, принадлежавшей в свое время Гала, синие капли, сделанные из наполненных краской презервативов.
На капот кадиллака Дали в качестве маскота установил летящую женскую фигуру со своим лицом. Рассматривать эту грандиозную инсталляцию можно бесконечно, отдавая дань фантазии и юмору Дали.
По окнам стены, окружающей внутренний двор, расставлены в различных позах позолоченные манекены, у центрального входа по обеим сторонам стоят настоящие фонари парижского метро, установленные на опору из окаменелых пиренейских улиток. Рядом с ними гротескные чудища, состоящие из множества элементов: улитки, камни, срубленные ветки платанов, обломки горгулий, старое блюдо, выдвижные ящики - всё это, по мнению Дали, всегда хранит в себе информацию. То чудище, что справа, сконструировано из блюд, ящиков, китового остова и каменного рога и представляет собой существо мужского пола. То, что слева, более декоративное, с ракушками, улитками и стволами деревьев, олицетворяет женское начало, оба они безруки. Эти чудища к тому же еще служат фонтанами - из их ртов льется поступающая по системе труб вода.
Позади инсталляции за застекленной стеной открывается Сцена-Купол.




Огромный задник импровизированной сцены Дали написал маслом для декораций к балету Лабиринт по мифу о Тесее и Ариадне. Композиция изображает бюст со сквозным проемом в груди, в котором виднеется фантасмагорический пейзаж с кипарисами и срывающиеся в море скалы.
Взгляд со сцены во двор-партер.
Сцену венчает поразительный прозрачный купол, ставший символом Театра-Музея и всего Фигераса, Дали неоднократно повторял, что для него купол является символом единства и монархии. Он нарисовал красной краской ложную сетчатую конструкцию по голубому фону, которым покрыл всю поверхность опорного свода. На стене справа титан с кубической головой, отжимающий синюю простыню, он символизирует властелина дождя.
Слева под потолком две ручищи держат простыню, только на этот раз белую. На боковых стенах сцены в нишах 16 гипсовых скульптур защитников музея, видны и другие огромные фигуры. Ансамбль полон недвусмысленных ссылок на росписи Микеланджело в Сикстинской капелле, по поводу чего Дали шутливо замечал, что его персонажам дана привилегия менять место.




Одна из величайших иллюзий Дали "Обнаженная Гала, смотрящая на море, которая на расстоянии 18 метров трансформируется в портрет Авраама Линкольна". При создании этой картины впервые в изобразительном искусстве применялся цифровой метод.
И правда, если отойти всего лишь на пару-тройку метров, то уже просматривается Линкольн.
Справа от задника сцены авторская копия на ткани картины "Галлюциногенный тореро".
С другой стороны еще одно крупное полотно "Роджер, освобождающий Анжелику", также известное под названием "Святой Георгий и дева". Моделью послужила Аманда Лир, долгое время входившая в свиту друзей и помощников Дали.




Внизу в нишах боковых стен скульптуры. Эта называется "Эль Поль и Ла Пуса" (Вошь и Блоха), она посвящена двум уличным музыкантам из детства художника, играющим на шарманке.
Скульптура с картины "После Моисея Микеланджело, на могиле ЮлияII в Риме". Над головой у скульптуры осьминог и голова носорога, сакральные животные Дали.
По-видимому довольно удобное антропоморфное кресло-шезлонг с античной головой в изголовье и реалистичная картина "Нимфы и сатир".
В самом центре сцены в пол вмурован склеп с телом Сальватора Дали. По завещанию он хотел, чтобы его похоронили в Театре-Музее, а по его могиле ходили люди. В одной из комнат подвального этажа, рядом с залом "Дали. Ювелирные работы" и рядом с женским туалетом (о, Дали!) расположена крипта с памятной плитой, запечатывающей склеп.





В музее множество залов, расположены они очень запутано, настоящий лабиринт. Там можно бродить днями, попадая в некоторые залы по нескольку раз, а в некоторые ни разу. Не все картины хотелось снимать, не все картины и инсталляции была возможность снять (очень много зрителей, неважное освещение). Так что что получилось, то и получилось. Будем осматривать музей по залам.

Зал Сокровищ. В нем находятся важнейшие из экспонатов Театра-Музея и, одновременно, произведения Дали, наиболее ярко выражающие дух его творчества. "Корзинка с хлебом" - важнейшая картина, сопровождавшая супругов Дали во всех переездах. Гала считала ее лучшим подарком, когда-либо сделанным ей художником.
Справа от этой картины "Гала со спины, смотрящаяся в невидимое зеркало".
Слева - "Атомная Леда", свидетельствующая об интересе художника к науке. Дали никогда не считал эту картину шедевром.
"Галарина" - по словам Дали, он назвал картину так, потому что Гала для него то же, чем Форнарина была для Рафаэля.




"Портрет смеющейся Гала", также названный автором "Портрет Гала по пятнам на бумаге", использовался для обложки каталога выставки. Дали говорил, что он хотел видеть улыбку Гала при каждом посещении этого зала, поэтому этот рисунок всегда находится здесь в указанном художником месте.
"Призрак сексуальной привлекательности" - в нижней правой части картины Дали изобразил себя ребенком в матросском костюмчике, разглядывающим огромное чудовище, мягкое и жесткое одновременно. Этот образ для художника символизировал сексуальность.
"Сифон и бутылочка рома (кубистская живопись)" - схематичная, полная символики работа.
"Нос Наполеона, превращенного в беременную женщину, которая гуляет как грустная тень среди древних руин" - Дали утверждает, что название картины полностью ее объясняет. Это сюрреализм по Дали - обширные пустые пространства и почти академические фрейдистские символы.




Зал "Рыбные лавки". "Голова Бетховена" - акварель с коллажем из перьев, которую Дали выполнил в специфической технике, бросая живых осьминогов на лежащую на полу бумагу и используя оставленные ими следы. Кроме того, на картине видны и следы пеньковых сандалий, что позволяло ему утверждать, будто эту работу он сделал ногами.
"Портрет Пабло Пикассо в XXI веке (из серии портретов гениев: Гомер, Дали, Фрейд, Христофор Колумб, Вильгельм Телль и др.)" - аллегорический памятник художнику из Малаги.
"Счастливая лошадь" - отчего она счастлива не понятно, может, потому что отмучилась... Картина эта просто потрясающая по колористике, по линиям. Фото совершенно не передает ее палитры, ее живости.
"Барселонский манекен" - модернистская картина с тройным силуэтом, окруженным тенями, описывающими его в разных планах. Манекен составлен из различных геометрических форм и таких символических элементов, как глаз, полумесяц, рыба с ее сексуальной символикой-подвязкой.




В этом же крыле зал "Дали д'Ор", в котором представлена серия инкрустированных в ювелирные изделия нумерованных медалей с изображением обоих супругов Дали и Гала.
Ювелирные изделия, выполненные по эскизам Дали.
Вокруг медали анаграмма из букв имени Сальватор Дали, составленная его бывшим другом Андре Бретоном и отражающая, по его мнению, его сущность - AVIDA DOLLARS (жажда долларов).




Далее проходим в зал литографий. В первой из витрин зала представлен монтаж с Венерой Милосской и классической скульптурой, стоящими по бокам созданного художником стула с ложками, увенчанного антропоморфной скрипкой.
Литография из серии "Озорные сны Пантагрюэля". "Сон седьмой".
В еще одной витрине размещена сложная конструкция, посвященная покалеченному на корриде в Фигерасе пикадору, которому ампутировали ногу, на что автор намекает в чучеле крокодила, держащего светильник.
Литография из серии "Алия. Возрождение Израиля". "Цена - тяжелая утрата". Похоже, что моделью, как и всегда, была Гала.




Один из самых известных залов музея - зал Мэй Уэст (американская актриса, драматург, сценарист и секс-символ, одна из самых скандальных звёзд своего времени), лицо которой Дали превратил в трехмерное пространство-комнату, где увеличенные отретушированные фотографии картин пуантилистов с видами Парижа на стене - глаза, двойной камин с поленьями – нос, диван - губы, парик вошел в книгу рекордов Гиннесса.
Диван-губы - растиражированная идея, которую Дали воплотил задолго до этого в образце, выставленном в парижском магазине своей знакомой.
Чтобы оценить эту оптическую иллюзию, нужно подняться по лестнице, над которой возвышается верблюд, подаренный художнику фирмой "Кэмел".
К верблюду подвешена уменьшающая линза, в которой и возникает лицо Мэй Уэст. Очередь к тому верблюду была немалая.




В нише две работы Дали - расписанный маслом кусок фанеры, на котором изображены мохнатая Венера, будто фонтанчик пускающая струю молока в рот амурчику, и покрытая патиной бронзовая фигура Венеры Милосской с ящиками и шеей жирафа.
Скульптура "Стул-манекен" с цепями и свечами.
Картина маслом по дереву "Голова Микеланджело" с ящиком во лбу, из которого тянутся нити.
В стеклянном шкафу придуманная Дали маска со шляпой, в тулью которой встроены ящики. В таком наряде он появился на балу-маскараде семейства Ротшильдов. У маски четыре лица: два - дадаистские вариации портрета Моны Лизы, одна с усами, другая с бородкой, третье лицо с портретом Хелен Ротшильд, а четвертое - пустое место, предназначенное для лица обладателя маски.




Выйдя в коридор, видим витрины с обитой фазаньими перьями задней стенкой. В первой "Ретроспективный женский бюст" - авторская копия, дополненная муравьями, кукурузными початками, лентой из старинного проекционного аппарата зоотропа, батоном хлеба с бронзовым чернильным прибором и фигурками. Роль постамента играет рука в черной перчатке, вокруг которой обвивается другая рука из белого парафина. Завершают убранство витрины акулья челюсть, скелет летающей рыбы, реальная ложка с иллюзорной пластмассовой чашкой и многозначный рог носорога.
В другой витрине "Гиперкубическое распятие" - механическая конструкция из зеркал на шарнирах с Христом внутри, репродукции картины "Гиперкубическое распятие", обезглавленной и перевернутой классической скульптуры из гипса и небольшого гиперкубического креста из оливкового дерева. Если опустить денежку, то все приходит в движение.
Дальше на лестничной площадке, откуда можно подняться на верхние этажи, в стеклянном шкафу стоит "Венера Милосская с ящиками", о которой Дали говорил, что она символизирует мир выпуклых форм, к которому он добавил лишь то, что уже было добавлено христианством и Фрейдом, что он помещает в платоническое тело ящики и отсеки с элементами подсознательного, чувства вины и духовного совершенствования, веры и надежды, вертикальной и горизонтальной любви и, главное, сюрреализма.
"Стереоскопическая сова" - картина, написанная в кубической манере.




Поднимаемся по винтовой лестнице. В начале нее скульптура "Орёл из Вальса" – дар команды акробатов-кастельерс из города Вальса. Внутри фигуры из отверстия в ее груди выглядывает голова китайца.
По оси лестницы поверх центральных ламп висят маскарадные костюмы от Диора, созданные по рисункам художника, в которых Дали и Гала появились на балу-маскараде.
На одной из лестничных площадок антропоморфное лицо-вход со зрачками-пупсами, безголовой куклой вместо носа, волосами из кукурузных початков и увесистым живописным камнем на макушке.
Поднявшись на третий этаж, видим большой холст "Кибернетическая одалиска", в решении которого художник использовал метод цветных анаглифов. Эта картина входит в серию работ, созданных Дали с опорой на новейшие исследования в области оптики.




И вот мы в зале Шедевров, где выставлены произведения различных авторов, отобранные Дали на протяжении разных лет, а также несколько его собственных работ, которые художник считал нетленными шедеврами. Среди них картина "Дали со спины, пишущий Гала со спины, увековеченную шестью виртуальными роговицами, отраженными в шести настоящих зеркалах". Стереоскопическая работа, дающая представление об экспериментах, которыми занимался Дали. С помощью стереоскопии художник думал найти выход в третье измерение и добиться эффекта глубины. Сам он тоже изображен на этой картине.
Здесь же картина с названием "Копия картины Рубенса, скопированная с картины Леонардо" - попытка воспроизведения форм и движений с холстов Леонардо да Винчи, восхищавших Дали тем, что в батальной живописи с такой композицией, по его словам, сложно понять, кто кого убивает.
Переходим в зал "Дворец Ветра". Это помещение было особенно дорого Сальвадору Дали тем, что именно здесь, всего лишь четырнадцати лет от роду, он впервые выставил свои работы вместе с другими художниками из Фигераса и получил похвальные отзывы в местной прессе. Восхитительная роспись на потолке. Дали говорил, что эта картина таит в себе парадокс - глядящим вверх зрителям кажется, что они видят облака, небо и две поднимающиеся в воздух фигуры, но на самом деле это чисто театральный эффект, поскольку вместо неба мы видим землю, а вместо земли море. В центре на месте солнца зияет дыра, а в ней глубокая ночь.
По словам художника, зал "Дворец Ветра" и соседние комнаты представляли собой его жилище - справа спальня, слева мастерская, а в центре зал с его работами. У входа в спальню бронзовая скульптура "Памяти Ньютона".




В спальне кровать в форме раковины, попавшая сюда из легендарного парижского борделя, рядом с кроватью стоит скульптура, составленная из позолоченного скелета гориллы.
Над кроватью висит гобелен с картины "Постоянство памяти", на нем знаменитые мягкие часы, предмет многочисленных толкований.
Диван-буфет в стиле модерн, на спинке которого Дали изобразил пейзаж Ампурдана. В витрине на центральной части спинки дивана выставлены различные статуэтки, у дивана стоит ящик турецкого чистильщика обуви.
Над диваном-буфетом висит плакат Дали к тиражу французской национальной лотереи, на который наложена картина "Лик удачи", также известной как "Луллиево колесо", где в зеленом яблочке мишени можно разглядеть лицо Фортуны.




В ногах кровати стоит большое кашпо в виде галеона с женским бюстом.
У двери, ведущей в мастерскую художника, стоит бюст александрийского воина с постаментом из двух опрокинутых Ник Самофракийских, над ним этюд к картине "Галарина".
В мастерской своеобразная лампа в модернистском стиле с головой богини Фортуны с завязанными глазами, возвышающейся надо всем на подвешенной к потолку спирали из чайных ложек.
Рядом со спальней галерея "Десять рецептов бессмертия", в конце которой выставлена инсталляция с двумя футлярами подарочного издания книги Десять рецептов бессмертия, на которой Дали сделал надпись "Бессмертие генетического империализма" и в которой он подробно касается вопросов, особенно интересовавших его в то время.




Затем следует Зал "Поэзия Америки" со значимым для Дали одноименным полотном, над которым он работал в течение своего пребывания в Соединенных Штатах. Позднее Дали изменил название на "Космические атлеты".
Это не помню где висящие литографии "Медуза" и "Пять континентов", а так же очень интересная на мой взгляд инсталляция, названия которой я тоже не помню.




В этой же стороне на этом же этаже расположен зал Темпьетто Браманте. В центре него возвышается впечатляющая инсталляция, увенчанная большой раскладной стеклянной перегородкой. Внизу под панно находится "Кибернетическая принцесса" в погребальном одеянии из печатных микросхем. Принцесса с обеих сторон отгорожена ширмой, затянутой шелковой тканью с восточными мотивами.
Если опустить монетку, стеклянная перегородка раскрывается в 36 квадратов прозрачного метакрилата с рисунками.
В глубине зала возвышается копия Темпьетто Браманте, подаренная Дали чилийским мультимиллионером, настоящий храм Браманте находится в Риме. Пол выложен наборным паркетом из разных пород дерева, а передняя стена сооружения заменена стеклом. В этом обитом бархатом храме выставляются ювелирные изделия, созданные по эскизам Дали.
Среди них "Император Траян на коне".




Дальше переходим в Башню Галатеи в Зал оптических и стереоскопических трюков "Ложа". В своих исследованиях мира оптической иллюзии Дали всегда преследовал философскую цель, пытаясь запечатлеть образ той неуловимости, которой является время. Он стремился облечь материей свои сны, желания, страхи, тоску. Ему хотелось выразить облик наваждений современного человека.
В этом зале несколько стереоскопических установок с фотографиями картин, таких как "Стул", "Ступня Гала", а также их оригиналы, по два на каждую установку.
Во втором зале оптических иллюзий картина "Пятьдесят абстрактных картин, складывающихся на расстоянии два метра в три портрета Ленина в виде китайца, а с шести метров превращающихся в голову королевского тигра".
В последнем перед выходом из музея зале картина "Если уж падает, так падает" - натюрморт в голландском стиле, купленный художником в Париже и "далинизированный". Он сделал из этого натюрморта аллегорию в знак признательности своему другу, каталонскому философу Франсеску Пужольсу. На полотне картины отчетливо видны изменения, внесенные Дали, использовавшим живопись оригинала для создания эффекта двойственности. Очень интересная картина, разглядывать ее можно бесконечно.

Серия сообщений "Сальвадор Дали":
Часть 1 - Пуболь.
Часть 2 - Фигерас. Дали, зал Ювелирные работы.
Часть 3 - Фигерас. Театр-Музей Сальватора Дали.

Слегка обалдевшие от такого обилия сюра, мы вывалились на улицу, чтоб перевести дух. Нас еще ждал зал "Дали. Ювелирные работы", у которого отдельный вход с улицы. Это совсем небольшой зал, вдоль стен которого стоят стеклянные витрины с украшениями и эскизами к ним. В зале кромешная темнота, экспонаты подсвечены, но стекло витрин бликует, людей много, небольшая толчея даже. Так что на хорошие снимки рассчитывать не приходилось - несколько нормальных фото и не более того. Сорри.
Дали рисовал эскизы для создания ювелирных украшений с подробным описанием материалов и руководством к изготовлению украшений. Драгоценности образуют оригинальную коллекцию работ, связанных единой идеей и изготовленных нью-йоркской ювелирной мастерской "Алемань и Эртман". Отличительной особенностью созданных украшений была их нестандартная форма и самая яркая насыщенность в цветовой гамме материалов и камней. Было использовано самое яркое желтое золото, красочные изумруды, самый белый жемчуг, кроваво-красные рубины, насыщенные синевой сапфиры, белоснежно чистое серебро. Дали писал: "Украшенные драгоценностями работы созданы, чтобы услаждать взор, поднимать дух, пробуждать воображение и выражать убеждения. Без публики, без присутствия зрителей эти драгоценности не выполнят своего предназначения. Таким образом, зритель становится окончательным творцом. Его взгляд, его сердце, его ум, сливающиеся воедино и с большим или меньшим пониманием улавливающие намерение создателя, дают им жизнь".

"Око времени" - платиновая брошь, инкрустированная бриллиантами. Драгоценная слезинка в уголке глаза – рубин-кабошон, на месте глазного яблока установлены часы. Они уникальны в своем роде, так как были созданы специально для этого изделия, панель часов окрашена голубой эмалью.
"Живой цветок (Цветок жизни)" - в него встроен механизм, благодаря которому цветок открывает и закрывает свои бриллиантовые лепестки-руки. Механизм, который приводит в движение лепестки, размещен в малахитовом блоке.
"Потир жизни (Потир Святой Терезы Авильской)" - электронный предмет ювелирного искусства. Когда эту вещь включают, позолоченные листья, обвивающие чашу, раскрываются и становятся бабочками, украшенными драгоценными камнями. Дали говорил об этой работе: "Человек живет среди гниения. Он, как червь, влачится по жизни, неся в себе смерть. Но милостью божественной метаморфозы, такой же, как метаморфоза бабочки, он превращается в духовный свет".
"Королевское сердце" - самый значимый предмет коллекции. Внутри него механизм, заставляющий рубиновую часть сердца биться 72 раза в минуту. Об этом произведении Дали писал: "Пульсирующие рубины олицетворяют королеву, чье сердце всегда бьется ради ее народа. Сердце из чистого золота символизирует народ, который охраняет и защищает свою государыню".




"Рубиновые губы с зубами как жемчуг" - рубиновая брошь с выглядывающими 13-ю жемчужинами-зубами, посвящена американской актрисе Полетт Годар.
"Психоделический цветок" - внутри горшка спрятан механизм, вращающий цветок.
"Паук ночи" - на горном кристалле золотые ноги-руки, украшенные изумрудами, расходятся от тела-аметиста.
"Хореографическое ожерелье" - ожерелье с переплетенными конечностями из золота, бриллиантов, аметиста, сапфиров.




"Дафна" - на золотой пластине под прямоугольным топазом угадывается женское лицо.
"Дельфины и русалки" - хищные золотые дельфины, под ними стилизованные русалки из кораллов, струйки воды из камней.
"Корсет" - кольцо с жемчужинами и факсимиле Дали на лицевой стороне.
"Лебединое озеро" - золотая русалочка-ангел, украшенная сапфирами и изумрудами, на бриллиантовых волнах.




"Pax Vobiscum" (Мир с вами) - композиция с механизмом, двигающим камень. Семиугольный лимонный кварц открывает и закрывает сюрреалистический лик Христа.
"Крест ангела" - инсталляция с механизмом. Крест в виде клетки, фигура Иисуса из золота, кровь из кораллов, сфера из лазурита, шипы из бриллиантов. Дверца клетки из топаза открывается и закрывается.
"Виноград бессмертия" - на кристалле кварца склонил голову рисованный маслом ангел вечности, аметистовые виноградины чередуются с золотыми черепами.
"Космический слон" - любимый образ сюрреалиста.Слон на длинных и тонких ногах-ходулях, с полированным кристаллом аквамарина с действующими часами на спине.В основании большой необработанный кристалл аквамарина.




27. "Падший ангел" - колье с механизмом, ангел взмахивает крыльями. Это колье носила Гала при жизни.
"Сердце из медовых сот" - брошь из золота, рубинов и бриллиантов.
"Древо жизни" - колье, подвески которого образуют импровизированное женское лицо.
"Сердце граната" - раненное сердце, истекающее капельками крови в виде гранатов.




"Телефонные серьги" - Дали говорил о них: "Мне нравится, когда мои Телефонные серьги вызывают улыбку. Улыбка есть нечто приятное. Но мои серьги, так же, как и все мои ювелирные изделия, серьёзные вещи. Серьги обозначают ухо - символ гармонии и единства. Они заключают в себе значение скорости современных средств коммуникации, надежды и опасности внезапного обмена мыслями".
"Рука в форме листа" - золотые антропоморфные листья с прожилками блестят ногтями-рубинами. Дали говорил: "Я вижу человеческие формы в деревьях, листьях, животных; животное и растительное – в человеческом".
"Постоянство памяти" - перекинутые через золотую ветку часы с механизмом Jaeger LeCoultre выложены бриллиантами с цифрами-вкраплениями чёрной эмали.
"Крест из золотых кубов" - пять кубов из золота образуют крест, крепящийся к лучам из платины.




"Крест Ветка" - капли крови орошают все живое; бриллианты, рубины, изумруды, золото - драгоценные дары земли - здесь соединяются, образуя крест, символ вечной жизни.
"Лазуритовый крест" - крест образуют шесть пластин лазурита на лучах из платины, поверх него стилизованный крест из золота с подвесками из рубинов.
"Свет Христа" - Еще один крест, сквозь который пробиваются лучи.
В самом начале ювелирной выставки висит картина "Апофеоз доллара". В ней Дали выразил все тенденции, мифы и навязчивые идеи, которым отдавал дань на протяжение своей жизни.





На этом наше знакомство с произведениями Сальвадора Дали закончилось. Далеко не всё было увидено, но голова уже отказывалась воспринимать что-либо, а времени оставалось ровно на то, чтобы заглянуть в стоящую боковым фасадом на площади Гала-Сальвадор Дали церковь Святого Петра (Сант-Пере), в которой художника крестили, венчали и отпевали.

Вот эта старинная приходская церковь с колокольней. В основании ее сохранились части фундамента 11-го века, сейчас она почти полностью реконструирована.
Передний фасад церкви, выполнен в каталонско-готическом стиле.
Главный вход в церковь.
Вид от входа к алтарю.




Ниша в боковой стене.
Витраж.
Орган 15-го века.
А это внутри церкви справа от входа не помню, что такое. На картине, кажется, проложен какой-то путь. Чаша посередине похожа на купель, накрытую крышкой с картиной такой же, как и на стене. Может, это та самая купель, где крестили Дали. А, может, и нет




Ну вот, этот безумно длинный день закончился. Мы, переполненные впечатлениями, садимся в экскурсионный автобус и едем домой.

Серия сообщений "Сальвадор Дали":
Часть 1 - Пуболь.
Часть 2 - Фигерас. Дали, зал Ювелирные работы.
Часть 3 - Фигерас. Театр-Музей Сальватора Дали.

Сегодня у нас будет день Сальвадора Дали, едва ли не самого известного сюрреалиста. В рамках автобусной экскурсии мы побываем в замке Пуболь, резиденции Гала, жены Дали, и в Фигерасе - в театре-музее Дали. Начнем с Пуболя.
Уже на склоне лет, когда отношения между супругами стали сходить на нет, Дали приобретает для любимой Гала полуразрушенный древний (11-ый век) замок в небольшой деревушке Пуболь (20 км от Жироны), где она могла бы жить своей жизнью. Дали его реставрирует, не исправляя и не маскируя бо́льшую долю разрушений, что придаёт замку так ценимый им романтический и таинственный вид. Весь интерьер замка (росписи, скульптуры, ткани, антиквариат, романтические символы) а так же дизайн парка полностью созданы им самим. Замок - это, конечно, громко сказано. На самом деле это трехэтажный неброский дом грубой каменной кладки с внутренним двориком и маленьким ухоженным французским парком.
Старинная деревушка Пуболь, в ней всего около двухсот жителей.
Узкие брусчатые улочки деревни с каменными домами. Смотрятся очень живописно.
Рядом с замком небольшая кофейня, где можно перекусить.
Сувенирный магазинчик с манекеном Дали у входа.




В комплекс замка входит старинная (14-ый век) действующая приходская церковь Святого Петра Пубольского. Ее колокольня видна издалека.
Церковь построена в готическом стиле, она вплотную примыкает к одной из стен замка. Ее фасад украшают готическая роза и каменная резьба над входом.
Церковь маленькая, с небольшим алтарем, внутреннее убранство очень скромное.
Ступеньки ведут к маленькой площади перед входом в церковь.




Улица, ведущая ко входу в замок.
Проходим в старинную арку и оказываемся на площади перед входом в замок. Справа один из фасадов замка. На первом этаже вход в сувенирную лавку, перед входом диван-губы (знаменитый дизайн Дали).




Проходим во внутренний дворик замка.
На первом этаже располагается гараж, в котором стоит черный кадиллак Дали, использовавшийся для парадных выездов. Он не покидал этого гаража после перевозки тела Гала на заднем сидении из клиники к месту захоронения в замке.
Оранжевый дацун для повседневных нужд стоит у входа в гараж. Нужно сказать, что Дали не водил машины, это с удовольствием делала сама Гала, пока ей позволяло здоровье, а затем их водитель.




Напротив входа в гараж небольшой французский парк, там тихо и романтично, растут платаны и кипарисы, каменные стены увиты плющом. Тенистая беседка при входе в парк.
В саду гуляют слоны на тонких комариных ногах с восседающими на них воронами.
В дальнем конце парка небольшой бассейн с древнеримским фонтанчиком, декорированным в сюрреалистической манере разноцветными головами любимого композитора Дали Вагнера. Возле бассейна скамья со спинкой в виде французских лилий.




Возвращаемся к гаражу. Рядом с ним вход в конюшню.
В конюшне стоит стариннаая повозка.
Напротив нее чучело лошади, которое привезли для фотосессии Дали, да так и оставили.
Осмотр жилых помещений замка начинается со второго этажа. Один из входов.




Центральное помещение второго этажа - зал Гербов, вокруг него располагаются остальные комнаты. В глубине зала на подиуме позолоченный трон маркиза де Пуболя (титул пожалован Дали королем Испании уже после смерти Гала) с охраняющими его львами. Справа от трона реалистично нарисованная дверь, причуда-шутка Дали.
В этом же зале стилизованный алтарь.
Над проемом в следующую комнату на облаке парит богиня Дали - Гала.
Дальше фортепианный салон. Слева батарея отопления, замаскированная экраном, на котором нарисована ... батарея - улыбка мастера сюра. Среди кресел и диванов непростой столик - он на настоящих страусиных ногах и прикрывает открытый проем. Сквозь стеклянную столешницу видно чучело лошади, стоящее на первом этаже в конюшне. В дальнем правом углу светильник дизайна Дали, впереди справа инсталляция под названием "Череп крокодила Вещего Олега".




Справа от фортепианного зала комната Гала, на стене ее портрет у туалетного столика. После смерти Гала эту комнату занял Дали.
Кровать Гала. Справа от кровати столик с иконой Владимирской Богоматери, слева проход в ванную комнату.
Далее библиотека. Под окном столик с шахматами из серебра в виде пальцев рук, дизайн Дали.
Прекрасный вид из окна - городок, поля, холмы.




Кровать в комнате для гостей, проходной, кстати. Нужно сказать, что Дали бывал в замке только в качестве гостя по предварительному письменному согласованию с Гала. Это было главным условием принятия ею замка в подарок. У них был очень своеобразный свободный брак - она много времени проводила в обществе молодых людей, он - в обществе молодых красивых женщин. Но их всё устраивало и никак не мешало их любви - любовь Дали была скорее дикой страстью, а любовь Гала не была лишена расчёта и материнской заботы. Она продвигала мужа, взяла в свои руки его финансовые дела и смогла заставить их приносить доход. Она стала ему нянькой, её сильная решительная натура была очень нужна слабовольному художнику. Для Дали же Гала стала единственной женской моделью и главным сюжетом вдохновения, он не прекращал её восхвалять и представлять как живой миф и современную икону.
Ниша с безделушками в комнате для гостей.
Буфетная. Кажется, что хозяйка вышла на минутку - открыты ящики столов, приготовлен поднос для завтрака, на спинке стула полотенца.
Шкаф с красивой посудой, которой постоянно пользовалась Гала.




Столовая, в последствии Дали сделал ее мастерской.
Оригинального дизайна камин.
Картина Дали "Ласточкин хвост", простая каллиграфическая композиция на белом листе, навеянная теорией катастроф. Дело в том, что художник к тому времени уже страдал болезнью Паркинсона и кроме того никак не мог оправиться от потери своей музы. Так что на подрамнике последняя из работ Дали.
Оригинально оформленный шкаф в столовой-мастерской.




Из столовой можно выйти на террасу с мягкими креслами и плетеной мебелью. С нее открывается вид на поля.
На третьем этаже замка сейчас размещена коллекция нарядов Гала. В комнате диван-губы Дали, только желтого цвета.
Платья Гала, созданные Диором, Карденом, Живанши и самим Дали.
В подвале замка находится крипта, где похоронена Гала. Она прожила 87 лет, последние ее годы были отравлены болезнями и стремительно надвигающейся старческой немощью. В последние полгода жизни у нее был перелом тазобедренной кости, ее прооперировали, но она так и не смогла восстановиться. После похорон Гала Дали жил в замке затворником, угасая и оплакивая свою жену. Через два года в его спальне вспыхнул пожар, художник получил сильные ожоги и после больницы уже не вернулся в замок. Оставшиеся пять лет своей жизни Дали провел в башне Галатея в своем театре-музее, где и завещал себя похоронить. Так что второе надгробие пусто, хоть и задумывалось им как место своего упокоения.




Мне очень понравился этот замок. Вся его атмосфера дышит каким-то спокойствием, романтизмом, уютом. Не смотря на множественные элементы модернизма в интерьерах комнат, остается впечатление какой-то детскости, наивности, китча. Но это не раздражает, а только вызывает добрую улыбку. Внутренний дворик, парк, старинные стены радуют глаз, а залитые солнцем улочки городка уносят в рыцарские времена.

Серия сообщений "Сальвадор Дали":
Часть 1 - Пуболь.
Часть 2 - Фигерас. Дали, зал Ювелирные работы.
Часть 3 - Фигерас. Театр-Музей Сальватора Дали.

С бульваров Рамблы мы вышли к площади Врата Мира (Placa del Por¬tal de la Pau). По периметру площади расположились красивые административные здания. Здание военной комендатуры Барселоны.
Главное управление порта Барселоны.
Здание портовой Таможни Барселоны.
Вид на площадь в сторону порта.




Правительственное здание в морском секторе Барселоны.
Памятник Колумбу на площади - шестидесятиметровый монумент был построен к открытию Всемирной выставки 1888 года и расположен в том месте, куда Колумб вернулся из своего первого путешествия в Америку. Как ни странно, палец его указывает совсем не в сторону Америки...
В плиту-основание вмонтировано 8 барельефов с гербами испанских провинций, которые посетил мореплаватель, и основными сценами из его первого путешествия в Америку. Восьмиугольный пьедестал, из которого начинаются четыре опоры, у которых сидят четыре аллегорические фигуры, символизирующие четыре испанских государства: Каталонию, Кастилью, Леон и Арагон. Между опорами находятся еще четыре статуи. На пьедестале памятника примостились четыре бронзовых фигурки крылатой Победы (Виктории) или Славы (Фамы), готовые разлететься по четырем сторонам света. Под каждой из них установлены парные скульптуры грифонов и рельефы, изображающие носы каравелл.
У памятника круглое основание с четырьмя лестничными пролетами, по сторонам лестниц установлено 8 статуй львов, которые "охраняют" памятник.




Опора канатной дороги. На заднем плане виден паром в круизном терминале.
А это, поговаривают, яхта Абрамовича, то ли бывшая, то ли настоящая. Справа от нее виден краешек Международного торгового центра Барселоны.
Канатная дорога, ведущая с пляжа Барселонета (башня Сант-Себастиа с рестораном) на гору Монжуик (смотровая площадка Мирадор-де-Мирамар). Гора видна на заднем плане, на ней проводились Олимпийские игры 1992 года. Еще на горе есть одноименная крепость.
Маремагнум - современный торговый центр, расположенный прямо на воде Барселонского порта. От площади со статуей Колумба туда ведет очень интересный мост.




Тот самый мост. К Олимпийским играм 1992 года Рамблу продолжили пешеходным мостом, получившим название Рамбла-де Мар. На водной глади видна белая плавучая скульптура Звездочет.
Мост разводной, его разводят каждый раз, когда в порт нужно впустить яхту. На фото видно, что он состоит из двух частей. Под мостом плавают здоровенные рыбины, мы их кормили хлебом, но им мало что доставалось - чайки были проворнее.
В отличие от Питерских мостов, этот разводится в горизонтальной плоскости.
Интересно было наблюдать за этим действом.




Частные и клубные марины, прогулочные лодки и катамараны в Старом Порту.
Местная чайка. Довольно большая, упитанная и слегка наглая птица

Серия сообщений "Барселона":
Часть 1 - Рамбла.
Часть 2 - Площадь Каталонии. Возвращение в Льорет.
Часть 3 - Готический квартал.
Часть 4 - Морской порт Барселоны.

Погуляв по Старому порту, мы вернулись на Рамблу и с Рамблы Капуцинов вошли по улице Ферран (Carrer de Ferran) в Готический квартал - самую древнюю часть Барселоны, начавшую свое существование более 2000 лет назад. В те времена здесь находилось небольшое поселение, окруженное крепостной стеной, назывемое Барсино (Barcino). В этом месте получали земли и селились отставные римские воины, строились характерные для римлян той эпохи дома, храмы, бани, акведуки. В 5-ом веке поселение завоевало германское племя вестготов, римские постройки частично разрушались, на их месте возникали новые. Периодически город переходил от одного племени к другому, и только когда Барсино в 12-ом веке вошел в состав могущественного арагонского королевства, началось строительство и подъем экономики. Здесь сосредоточено множество красивейших мест, сочетающих образцы архитектуры готической и романской эпох с более поздними застройками.
Сердце Готического квартала и древнейшее сооружение города Собор Святого Креста и Святой Евлалии (La Catedral de la Santa Cruz y Santa Eulalia) - кафедральный собор Барселоны. Еще в 6-ом веке тут стояла часовня Святого Креста, в середине 11-го века на фундаменте разрушенной часовни построили новый, в романском стиле собор, посвятив его Кресту и деве-мученице Евлалии, забитой римлянами за христианскую веру. В 15-ом веке завершили переделку старого храма в готическом стиле, в 19-ом веке добавили неоготики, к началу 20-го века переделки были закончены, и собор приобрел свой окончательный величественный вид.
Центральный купол Собора увенчан скульптурой равноапостольной Елены, поднимающей над миром Святой крест. Святая Елена, мать римского императора Константина, радетельница христианства и родоначальница практической археологии, разыскала реликвии Страстей Господних во время паломничества в Иерусалим - Животворящий Крест и Гроб Господень, за что ее изваяние и было вознесено на вершину собора.
Площадь перед Собором (Placita de la Seu) с акробатами. Мы не застали их выступление, увидели только, как они ходили с шляпой, собирая деньги со зрителей.
Справа от Собора глухая стена с башнями - это задний фасад Исторического архива Барселоны. Здание по прежнему владельцу называется Дом архидьякона, построено в 12-ом веке, но позднее расширено и переделано в новой манере. Однако задняя стена осталась без изменений и даже по кладке видно, где сохранилась римская застройка.




Внутренний интерьер Кафедрального собора. Вид от главного входа.
Соборный купол.
Под Главным алтарем Собора вход в часовню, где хранятся мощи Святой Евлалии. Саркофаг святой Евлалии к крипте собора.
Вид от главного алтаря ко входу в собор.




Боковой портал Собора, через который можно пройти во внутренний дворик.
Огромные окна с каталонскими витражами 16-го века.




В Соборе 26 капелл, опоясывающих хоры галереи, каждая из них уникальна и неповторима. В капеллах можно увидеть великолепные алтари 14-15-го веков, считающимися непревзойденными образцами каталонского искусства. Некоторые из капелл забраны решетками с замками, в некоторые можно пройти.




Галерея внутреннего дворика.
В центре двора ротонда с фонтаном, из которого течет святая вода.
Во дворе живут 13 белоснежных гусей, символизирующих возраст Святой Евлалии на момент ее мученической смерти.
В чаше фонтана плавают стайки красивых рыбок.




Собор окружен старинными зданиями, многие из которых имеют еще римский фундамент. Площадь перед Кафедральным собором вправо переходит в Новую площадь (Plaça Nova), ранее здесь начиналась одна из главных улиц Барсино и сходились два акведука, снабжавшие поселение водой. Фрагменты акведука сохранились у левой башни ворот Епископа (Portal del Bisbe) - видны в глубине фото возле дальнего угла Дворца архиепископа.
За римскими колоннами поворачиваем налево на улицу Епскопа (Carrer del Bisbe) и проходим между боковым фасадом Собора и Домом Каноников. Слева видна одна из двух колоколен Кафедрального собора.
Идем дальше по улице Епископа и видим прелестный ажурный Мостик вздохов. Это крытая галерея, соединяющая Дом каноников (слева) и Дворец правительства Каталонии (справа).
Если не доходя до мостика повернуть налево на улицу Милости (Carrer del Pietat), то можно будет полюбоваться брутальным задним фасадом Кафедрального собора.




А мы идем дальше по улице Епископа и выходим на площадь Святого Иакова (Plaça de Sant Jaume), покровителя Испании и Реконкисты, с административными зданиями.
Слева Дворец правительства Каталонии, здесь заседает парламент Каталонии и находится кабинет премьер-министра. В начале 15-го века была построена самая старая часть здания, а сам дворец строился поэтапно - служебный фасад дворца выполнен в готическом стиле и закончен в 15-ом веке, главный фасад здания был достроен на исходе 16-го века в стиле ренессанс.
Справа здание Мэрии Барселоны, по сути оно слагается из трех объединенных между собой зданий - старого, нового и новейшего. Старое выстроили для собраний административного совета города, именовавшегося "совет Ста" в 14-ом веке, его готический фасад (боковой левый) выходит на улицу Города (Carrer de la Ciutat) недалеко от Мостика вздохов. Новое построено в 19-ом веке с неоклассическим фасадом, выходящим на площадь Святого Иакова, на фасаде балкон президента с петелькой из желтой ленты, символизирующей поддержку арестованных активистов движения за отделение Каталонии. Новейшее 11-этажное построено в 20-ом веке из стекла и алюминия, выходит на площадь Святого Михаила (боковой правый фасад).
Еще одно здание сберегательного банка Caixa de Barcеlona, известного в наши дни, как часть Пенсионного фонда. На барельефе святой Иаков вздымает боевое знамя.




Проходим к противоположному боковому фасаду Кафедрального собора на улицу Расчетов (Carrer del Сomtes), справа Дворец Наместника, построенный в середине 16-го века специально для наместника короля. Сейчас в нём находятся музей Истории Барселоны, архив династии королей Арагона, некоторые документы из этого собрания относятся ещё к 12-му веку. Внутренний дворик дворца с фонтаном и пальмами.
Слева стена Собора, справа задний фасад Дворца Наместника.
Площадь короля (Plaça del Rei), на нее выходят один из фасадов Большого Королевского Дворца (11-ый век), противоположный от улицы Расчетов фасад Дворца Наместника, капелла Санта-Агата (14-ый век), башня Короля Мартина – дозорное сооружение с пятью ярусами полукруглых арок (16-ый век). На фото они расположены соответственно прямо, слева, справа, прямо в левом углу.
Часть бокового фасада королевского дворца.




Один из боковых входов на территорию собора на улице Епископа.
Часовня святой Агаты при Королевском дворце. Построена в начале 13-го века для монаршего семейства. Сейчас в ней находятся экспонаты Музея истории Барселоны.
Обойдя вокруг собора Святой Евлалии, вернулись на площадь перед ним. Слева стоит Дом Набожного Милосердия, созданный в 12-ом веке для помощи бедным. Сейчас в нем Епархиальный музей религиозного искусства.
Несколько выбивается из общего ряда современное здание напротив Собора - Коллегия Архитекторов Барселоны, на его фасаде фризы с фигурами выполненными по наброскам Пикассо.




А зашли мы в готический квартал по улице Ферран (Carrer de Ferran). Вот она, с красивыми фонарями.
На этой же улице церковь святого Иосифа (Església de Sant Jaume) - неприметная, но прекрасная в своей простоте.
Дворик дома, где родился каталонский художник-абстракционист Жоан Миро. Сейчас там выставляются произведения современных художников- сюрреалистов, абстракционистов.
Мемориальная табличка у квартиры, где родился и где жил художник, когда бывал в Барселоне. Сейчас там художественный салон.




Ну и разные места в Готическом квартале. Врата милосердия кафедрального собора.
Барельеф в честь героев 1809 года, казненных Наполеоном за мятеж.
Начало улицы Дорога к Воротам Ангелов (Avinguda del Portal del Àngel), ведущей к площади перед Кафедральным собором. Улица весьма современная, довольно широкая, заставленная бутиками международных торговых марок, агентствами и всевозможными представительствами.
На этой же улице дом семейства Бассолс (Casa Bassols), построенный в 16-ом веке. Потомок этого рода основал в 19-ом веке художественный кружок, получивший в среде богемы большую популярность. В последствие ему было присвоено звание Королевского художественного кружка (Reial Cercle Artístic). Клуб достиг положения Института Искусств Барселоны - тому свидетельствует ангел и надпись на стене. Под ангелом самый древний из сохранившихся в Барселоне источник воды, фонтан Святой Анны (Font de Santa Anna), появился он в 14-ом веке.




Старый город.




Более современная его часть.




Узковатые, но вполне современные улицы Старого города.




Уличные музыканты.

Серия сообщений "Барселона":
Часть 1 - Рамбла.
Часть 2 - Площадь Каталонии. Возвращение в Льорет.
Часть 3 - Готический квартал.
Часть 4 - Морской порт Барселоны.

Пешая прогулка по Барселоне подошла к концу, пора было возвращаться домой. Решили поехать сначала на электричке до Бланеса, а оттуда на автобусе до Льорета. Можно было сразу сесть на автобус и сэкономить на этом полчаса, но мы решили экономить не время, а деньги . Готический квартал как раз заканчивается у площади Каталонии, где можно сесть на электричку, так что идти было не далеко. Площадь Каталонии (Plaça de Catalunya) считается центром города. Она огромная и напоминает солнце, от которого расходится 9 лучей-улиц. На ней фонтаны, множество деревьев, скульптур, памятников, площадок, скамеек, тучи голубей и толпы туристов. Под ней пересадочный узел городского метро, электрички.
Монумент Франческу Масия, бывшему президенту правительства Каталонии, который был расстрелян франкистами в тридцатых годах 20-го века.
Площадь окружают массивные здания с бутиками, ресторанами, магазинами, кафешками.
Это ресторан культовой сети Hard Rock Cafe. В меню фаст-фуд, на стенах музыкальные инструменты, вещи и фото легендарных исполнителей - есть куртка Майкла Джексона и гитара, принадлежавшая группе Металлика. Играет рок-музыка, иногда выступают местные группы. В магазинчике можно купить на память фирменные футболки, а также футболки, подписанные мировыми звездами, браслеты и множество других сувениров.
Здание Испанского Кредитного банка (Banco Español de Crédito (Banesto), построено сразу после окончания Гражданской войны в Испании.




Монумент Франческу Масия с тыльной стороны.
По периметру площадь украшена всевозможными античными скульптурами, изваяниями коней, всадников.




Еще на площади есть два рядом стоящих больших круглых фонтана, тоже украшенных скульптурами.
Живописная группа молодых людей.
В этой кафешке на улице мы перекусили, выпили кофе и двинулись ко входу в подземку.




Выяснилось, что спустились не туда - это был вход в метро. В желтеньких автоматах можно купить билет, слева видны турникеты.
Поднимаемся наверх и спускаемся в другом месте - там, где электрички.
В подземных переходах вовсю процветает торговля с земли, занимаются ею чернокожие барселонцы. Полиция их гоняет, поэтому к простыням приделаны веревки. Одним движением скатерть-самобранка схлопывается, мешок забрасывают за спину и дёру
Вот турникеты для прохода к электричкам.




Это автоматы и кассы для покупки билетов.
Прибыла электричка, не наша.
Мы сидим ждем свою, а за стеной с полукруглыми проемами ходят составы метро.
Через час приехали на станцию города Бланес. Осталось пересесть на автобус, и еще через 40 минут мы в Льорете.

Серия сообщений "Барселона":
Часть 1 - Рамбла.
Часть 2 - Площадь Каталонии. Возвращение в Льорет.
Часть 3 - Готический квартал.
Часть 4 - Морской порт Барселоны.

Уже начало темнеть, и мы, погуляв по парку Гуэль, поехали к горе Монжуик любоваться цветомузыкальным фонтаном. Открытие поющего фонтана в Барселоне произошло в день открытия Всемирной выставки в 1929 году. Поющий фонтан в Барселоне является одной из самых ярких достопримечательностей города. Он находится у подножья горы Монжуик (та самая на фото из Старого Порта, куда можно подняться на канатке) перед Музеем Национального Искусства Каталонии. Вплоть до Олимпиады 1992 года сооружение радовало разве что подсветкой, но перед Олимпиадой фонтаны решено было сделать одним из символов города, добавив музыкальное сопровождение. К чаше от двух башен на Площади Испании тянутся каскады фонтанов с подсветкой, звучит классическая и современная музыка, под которую 3620 струй исполняют свой завораживающий танец. Поначалу шоу обслуживалось вручную, в дальнейшем все процессы стали автоматизированными.
Народу пришло смотреть на фонтаны туча, к тому же была уже ночь, так что снять весь комплекс фонтанов и площадь не удалось. Да и то, что удалось заснять, получилось не очень и по качеству, и по композиции. Так что извиняйте, что вышло, то и вышло...

Вот они, толпы зрителей. Над главным фонтаном виден Национальный дворец Барселоны, в котором находится Национальный Художественный Музей Каталонии.




16. Красоту шоу не способна передать ни одна фотография, ни даже самое качественное видео. Это волшебное, завораживающее, магическое действо, оценить которое можно только увидев его вживую.
https://disk.yandex.ru/client/disk/%D0% ... 215516.mp4
https://disk.yandex.ru/client/disk/%D0% ... 214634.mp4










На этом наша экскурсия подошла к концу, уже глубокой ночью мы усталые и переполненные впечатлениями вернулись домой.

Серия сообщений "Гауди Барселона":
Часть 1 - Саграда Фамилиа.
Часть 2 - Дома Гауди в Барселоне.
Часть 3 - Парк Гуэль.
Часть 4 - Поющие фонтаны Барселоны.

Свободное время закончилось, мы погрузились в экскурсионный автобус и поехали в парк Гуэль (Guell Park), названный по имени мецената-зказчика, покровителя Гауди. Изначально он проектировался как город-сад в английском стиле, а в конечном итоге стал самым необычным общественным парком Барселоны. Из жилых домов были построены только три выставочных экземпляра, в которых поселились сами авторы проекта – Гуэль и Гауди, а также их друг адвокат.

Высокая стена огораживает территорию парка. Главный вход выполнен в виде великолепных ворот из кованого железа, по обе стороны от которых стоят два очаровательных "пряничных" домика.
Правый павильон с пинаклем, увенчанным типичным для Гауди пятилучевым крестом, был предназначен под контору администрации парка. Сейчас там сувенирная лавочка.
Левый павильон был построен для привратника, сейчас там экспозиция исторического музея.
От главного входа начинается двойная лестница, между пролетами которой расположены декоративные элементы и фонтанчики.




Стены лестничных пролетов и высокие зубцы на них украшены керамической мозаикой с шестиугольными мозаичными сотами и вертикальными полосами.
На белом фоне коллажи из осколков керамических изразцов, битого стекла и других строительных отходов. Эта техника называется тренкадис.
На нижней площадке лестницы помещён любимый персонаж Гауди - мозаичная саламандра.
Средняя площадка украшена медальоном с четырёхполосным каталонским флагом и головой змеи.




Еще один декоративный элемент лестницы.
На верхней площадке тенистая скамья-одеон.
Лестница ведет в "Зал ста колонн", который так называют не смотря на то, что колонн в действительности восемьдесят шесть. В этом фантастическом зале изогнутые дорические колонны поддерживают свод, который, кажется, тоже находится в непрерывном движении, потому что имеет волнистую форму. Изначально зал должен был использоваться как рынок. Внутри дорических колонн находились трубы, из которых дождевая вода поступала в гигантские подземные цистерны. В помещении с прекрасной акустикой часто проводятся музыкальные фестивали с участием местных талантов.
На крыше зала расположилась большая площадь, окруженная по периметру яркой длинной изогнутой в форме морского змея скамьей. Вся ограда-скамья облицована кусочками полихромной керамики различной формы и размера, представляющими единый гигантский абстрактный коллаж, и обвивает по периметру площадь Природы. Предполагалось, что это будет место для театрализованных представлений и собраний жителей.




У скамьи анатомический профиль, совпадающий с очертаниями тела сидящего человека. На ней действительно очень удобно сидеть
Лестница от гипостильного зала к площади Природы.
От главной площади парка и вокруг него протянута сеть пешеходных дорог и тропинок, ведущих в прогулочные аллеи, построенные Гауди из местного камня и за свой причудливый вид получившие название Птичьих гнёзд. "Гнёзда" выступают прямо из склонов холма и кажутся сросшимися с ним, а внутреннее пространство каменной галереи, организованное при помощи наклона колонн и опорных стен создаёт зачаровывающую игру перспективы.




Также по всему парку создана система виадуков – мостов огромных размеров, обеспечивающих воздухообмен и украшающих территорию.
Прогулочная аллея в парке.
Дом-музей Гауди - был открыт в его бывшем особняке обществом друзей архитектора. В нем представленны образцы мебели, созданной Гауди, в частности, мебель из дома Бальо и дома Мила.
Дом адвоката, друга Гуэля и Гауди - частное владение, где до сих пор живут его потомки.

Серия сообщений "Гауди Барселона":
Часть 1 - Саграда Фамилиа.
Часть 2 - Дома Гауди в Барселоне.
Часть 3 - Парк Гуэль.
Часть 4 - Поющие фонтаны Барселоны.

После посещения Саграда Фамилия нас высадили из автобуса на площади Каталонии и дали пару часов свободного времени. Я решила продолжить знакомство с творениями Гауди. От площади начинается проспект Грасиа (Passeig de Gràcia), по которому я и пошла осматривать три из десяти архитектурных шедевра Гауди в Барселоне. Проспект Грасиа - одна из самых оживленных, роскошных, привлекательных и элегантных улиц в Барселоне, это 5-километровая линия магазинов, кафе и других занимательных заведений. Здесь есть все, начиная от люксовых дизайнерских брендов до бутиков более демократичных, не считая открытых рынков и торговых центров. Также на этом проспекте расположено очень много красивых с архитектурной точки зрения зданий.

Дома Рокамора (Casa Rocamora) - комплекс зданий, расположившихся в самом начале проспекта, больше похожий на средневековый замок. Украшают эти здания чешуйчатые оранжево-красные купола, выделяющиеся на фоне строгого фасада своей яркостью и разнообразностью форм. Это один из самых примечательных образцов соединения модернизма и неоготики в Барселоне.
Кварталом далее мы видим памятник Книге (Monument al Llibre), спроектированный по заказу каталонской гильдии букинистов. На полированной поверхности серого кубического постамента установлена синяя чаша, в которую помещена полураскрытая книга в бордовом переплете с белоснежными страницами. При этом обложка книги выполнена очень фактурно, а страницы как будто трепещут на ветру.
Здесь же большой фонтан на пересечении проспекта Грасия и бульвара королевы Виктории. Здание Банка Vitalicio на этом перекрестке с фонтаном.
По другую сторону бульвара дворец Марсет (Marset Palau), ныне кинотеатр "Комедия".




Кварталом дальше здание страховой компании Союз и Феникс (Edificio de La Union y El Fenix), купол здания украшен скульптурой Ганимеда на птице Феникс.
Здесь же дом Малагрида (Casa Malagrida) - яркий пример неомодернизма, назван по имени заказчика, табачного предпринимателя.
Далее начинается "квартал Раздора", названный так из-за стилистической неоднородности образующих его модернистских зданий и конкуренции архитекторов, по-разному интерпретировавших стиль модерн. Начинается он домом Льео Морера (Casa Lleó Morera), названным по имени заказчика-фабриканта. Яркий образец каталонского модерна.
Через дом от него находится дом Амалье (Casa Amatller), он имеет необычный ступенчатый фронтон, а на его фасаде расположен аллегорический портрет домовладельца, который владел шоколадной фабрикой. Эта фабрика существует до сих пор, и в маленьком магазинчике внутри дома продается шоколад и конфеты Amatller.




Бок о бок с этим домом стоит дом Бальо (Casa Batlló), реконструированный великим Гауди. Это одна из важнейших работ в его наследии и одна из самых творческих в истории архитектуры. Фасад здания сделан из песчаника и покрыт цветной мозаикой. Особенно выигрышно это смотрится на восходе солнца
Балконы на первых этажах имеют форму хребта позвоночника, а на верхних этажах выглядят как части черепа - эти особенности дали дому прозвище Дом Костей.
Расширенные окна на первом этаже дали ему другое прозвище - Зевающий Дом.
Красочно оформленная крыша напоминает кожу рептилии, поэтому у дома есть еще одно прозвище - Дом Дракона. Маленькая башенка с крестом символизирует меч Святого Георгия, который застрял в драконе. Кости и черепа на фасаде представляют всех жертв дракона.




Если пройти еще три квартала и перейти на другую сторону бульвара, то перед нами предстанет еще одно творение Гауди - дом Мила (Casa Mila) или Ла Педрера (каменоломня), как его называют барселонцы.
При строительстве Гауди использовал технологии, надолго опередившие свое время - вместо классических опорных и несущих стен он использовал стальной каркас неправильной формы, укрепленный арками и колоннами. Благодаря этому удалось придать фасаду дома необычную плавающую форму, а планировки квартир по желанию владельца дома могли меняться в любое время.
Фасад дома Мила напоминает движущееся море, волны. Качающие водоросли — мотив на балконных перилах из кованного железа.
Решетки, закрывающие проходы во внутренний двор, выполнены в том же стиле.




Возвращаюсь по проспекту Гарсиа назад, за квартал до площади Каталонии поворачиваю налево на улицу Касп (carrer de Casp) и через два квартала дохожу до дома Кальвет (Casa Calvet) - одного из самых ранних зданий Гауди.
Дом был построен из крупнозернистого необработанного камня, что придает фасаду объем, на балконах великолепные кованные перила.
В верхней части фасада три бюста святых покровителей родного города заказчика - фабриканта Кальве.
Колонны, обрамляющие вход, сделаны в форме бобин с хлопковой нитью.

Серия сообщений "Гауди Барселона":
Часть 1 - Саграда Фамилиа.
Часть 2 - Дома Гауди в Барселоне.
Часть 3 - Парк Гуэль.
Часть 4 - Поющие фонтаны Барселоны.