Синтез из названий фильмов братьев Коэн и Тома Форда вынесен в заголовок неслучайно.

Главный герой фильма Ноа Баумбаха «Гринберг» является и тем и другим.

Роджер Гринберг в исполнении Бена Стиллера (об этом отдельно) — легкоранимый, депрессивный и меланхоличный персонаж. Он потерялся в современном ритме жизни, греет себя былыми воспоминаниями и общается с миром посредством кляуз в разные инстанции.

Всё меняется, когда более успешный и состоявшийся брат Роджера оставляет его присматривать за своим домом. Между Роджером и домработницей Флоренс, очень корректно обозначенной как помощница семьи, возникает симпатия и большая часть фильма посвящена метаморфозам их отношений и попыткам главного героя корректировать своё удивительное поведение.

Кто бы что ни говорил, а «Гринберг» — это, прежде всего, попытка Бена Стиллера заявить о себе, как о серьезном актере.

В карьере почти каждого кинокомика рано или поздно происходит этот переломный момент. У кого-то это получается с первого раза, а кому-то требуется несколько картин, чтобы его стали воспринимать как разнопланового актера, а не как однобокого комедианта.

Лучше всего, на мой взгляд, данная трансформация произошла у Билла Мюррея. После «Трудностей перевода» и номинации на «Оскар» за работу в этой картине, он переступил черту актера комедийных ролей и теперь пользуется успехом во многих жанрах.

У Джима Кэрри перевоплощение случилось не сразу. Первые попытки прорваться во «взрослую лигу» у Кэрри были в «Шоу Трумана» и «Человеке на луне». Они собрали приличную кассу только благодаря тому, что некоторая часть комедии там осталась. А вот первая на 100 % драматическая роль Кэрри в картине «Мажестик» осталась неоцененна никем. И только после «Вечного сияния чистого разума» к Кэрри — драматическому актеру пришло признание. Теперь он может позволить себе чередовать роли в комедиях с работой в фильмах более тяжелых жанров.

У Бена Стиллера переход произошел не в полной мере. В «Гринберге» видно, что он старается, видны некоторые невиданные ранее нотки актерской игры, но это пока лишь небольшой шажок в сторону серьезных ролей. Хотя, несомненно, этот фильм стоит занести Стиллеру в актив.

Прекрасная работа Риса Эванса, который во всех своих героев добавляет каплю британского шарма. Здесь он был очень кстати.

Однако сам фильм в некоторых местах проседает и часть моментов смотрится вырвано и нелогично. Это было в «Кальмаре и ките», эти же огрехи присутствуют в «Гринберге».

Если возвращаться к режиссеру картины — Ноа Баумбаху, то у него просматривается удивительная способность снимать фильмы, находящиеся между мейнстримовым кино и арт-хаусом. Его фильмы можно сравнить с поп-арт течением. Они, вроде бы, просты и доступны, но, в то же время, в них присутствует налет интеллекта и неординарности.

Хотя в этом межжанровом эксперименте есть риск промахнуться мимо всех зрительских категорий.

Пока Баумбаху везет и все его работы вызывают интерес как зрительский, так и фестивальный. Посмотрим, что будет дальше.

форум о любви :все,что в ыхотите знать о любви на одном сайте.