Лен голубой, многолетний

Время сажать. Именно так - наступает очередной дачный сезон и сейчас уже самое время, если не сажать, то уже иметь план того, что должно быть посажено на приусадебном участке. Кроме всяких съедобных растений, мы еще и хотим, чтобы было и красиво. Горки, клумбы, рокарии... так много всего можно сделать своими руками. Сейчас в садовых магазинах очень большой выбор разнообразного посадочного материала: рассада, семена, луковицы, саженцы и чего только нет, и буквально все хочется "затащить" к себе на участок. Но все ли будет расти? Методом проб и ошибок (и траты денег) подбирается то, что становится украшением сада. Мой выбор обычно основан на том, чтобы растение было не очень требовательным к уходу; желательно, чтобы не поражалось всякими болезнями и вредителями; было зимостойким; не требовало бы ежесезонного выкапывания для хранения зимой в определенных условиях. Вот и попытаюсь рассказать о некоторых таких обитателях моего сада, может быть это поможет кому-то сделать свой выбор.

Лен многолетний голубой

Начну с простого русского цветочка - Льна голубого (латинское название Linum perenne). Голубые поля льна знакомы многим, кто хоть раз в детстве выезжал летом в далекие русские или белорусские села. Это так называемый лен-долгунец, из которого делают льняное масло и производят одну из самых лучших и прочных тканей -  льняную. В декоративном же садоводстве используют похожую форму растения, которая к тому же выращивается еще и как многолетник.

Читаем дальше...

Запись мастер-класса Адасинского

Нашла здесь практически дословную запись того, что говорит Антон на мастер-классах. Разными словами, так или иначе, но он постоянно доносит одни и те же важные мысли. Это памятка для того, кто танцует и вообще занимается творчеством. Читать и перечитывать, выполнять хотя бы частями - одно, другое, потом выходить на третье и снова на первое.



DEREVO
12 мая 2003

Мастер-класс Антона Адасинского в Петербургской Театральной Академии

15 апреля 2003 года
Когда мы начинали работать, мы отлично знали, что мы делать не хотим. Но не могли сказать с уверенностью, что будем делать. Поэтому примерно год ушел только на занятия, на медитации, на пробы. Мы объясняли себе, знакомым, журналистам, в какую сторону двигаться. А наша система сложилась лишь лет 5-6 назад.
Те люди, которые сейчас на Западе идут нашей дорогой, уже не должны проходить столь длинный путь. Школа Дерева теперь может быть уложена в 5-6 лет. А результат телесный, душевный, ментальный может быть достигнут в короткое время в полной мере.



Схема очень условная, удобная для понимания. На самом деле, все, что здесь представлено, находится в человеке вместе, все это - смесь. И все намного сложнее. Но для работы над собой необходима какая-то систематизация.
Нарисованная фигура - это сфера. Она, ее размер, показывает наш опыт. Наши тело, разум, душа накапливают информацию, накапливают опыт. И этот опыт мы считаем ошибочным. Мы считаем так a priori. Это необходимость для работы, - считать свой опыт ошибкой.
Точка середины сферы - это день рождения, день, когда я пришел в этот мир. Вокруг нее, - размер этой сферы, - все то, что я имею, что я увидел, услышал, что в меня привнесли, вставили окружающие. Это - наш ошибочный опыт.
Время двигается, сфера растет, - это происходит каждую секунду жизни, ошибочный опыт накапливается, - когда мы общаемся, разговариваем, ходим по улицам, слушаем всякую информацию по радио, - читая газеты, деградируя, обсуждая проблемы политики. Мы постоянно тренируем себя в неправильном направлении. И вот именно весь этот накопленный за время жизни в разных направлениях опыт мы считаем ошибочным.
Задача "Дерева" - сжать эту схему до точки - дня рождения, аннулировать весь опыт - физический, ментальный и душевный - и начать движение сначала в правильном направлении, используя знания, техники.

ТЕЛО

Мы очень плохо знаем свое тело. Мы больше знаем о чем-то другом, постороннем, а наше тело, - единственный реальный инструмент, который уж точно наш, - мы знаем плохо. А его надо знать. О нем нужно заботиться. Его надо кормить - правильно кормить, с ним надо гулять, с ним надо общаться. Тело - это животное, и на нем надо ездить. Тело должно работать, много работать. Тело тренируется ежедневно, - надо работать над ним каждый день.
Наша мастерская продлится два часа, а все остальное время вы будете сами тренироваться, заниматься медитациями, - у вас остается пространство для творчества. На самом деле мы все всегда тренируем тело, каждый день набивая его стереотипами. А потом я встречаю кого-нибудь из вас на сцене или в кино, и вижу, что вы работаете стереотипами своего тела: стереотипами походки, осанки. И это все наработки жизни: они формируются из-за ширины парты в школе, сидения в туалете или высоты письменного стола дома. Все это формирует наше тело.

Стрелочки:

1. Накопление 2. Реализация

Кем бы вы ни были: балетными танцовщиками или танцовщиками модерн-данса или хоккеистами - ваше тело будет делать только то, что оно умеет, - не больше. В какое бы состояние вы его ни вводили: транса или катарсиса, - оно все равно сделать только то, чем оно было натренировано. Сказки о том, что какая-то сила, какое-то событие, любовь или что-то еще заставляет сделать что-то необычное, - неправда. Тело сделает только то, что умеет. В лучшем случае, - на 100 %, в обычном - на 60-70. Значит, наша задача больше накопить в нашем теле того, что мы можем использовать для работы.


5 позиций, которые описывают тренировку тела:

1. Сила (сила физическая)
2. Растяжка
3. Баланс
4. Реакция
5. Выносливость

На каждый пункт есть своя форма особых тренировок. Все вместе - составные системы. Они так разделены и обозначены для наглядности.

Начнем с силы. Обычно в жизни мы тренируем силу рук и ног, постоянно выполняя одни и те же упражнения. В наших тренировках мы избегаем повторных движений. И не надо "качаться", наращивать мышечную массу. Все надо тренировать в меру.
Я не растолковываю вам, что и как нужно делать, потому что вы сами найдете подходящие для вас позиции рук и ног, поймете, что надо делать.


Основные моменты в упражнениях:
- для каждого человека подходят разные упражнения, и их надо найти самому.
- не надо забывать, что все тренировки регулярны, - нужно постоянно находиться в процессе.


Растяжка
Есть люди подготовленные, которые с детства занимаются этим. Например, балетом. Они растянуты, им проще.
Растяжка необходима. Пусть ваши упражнения даже доставляют вам боль, - это нужная боль. Вы доходите до точки боли, закрываете глаза, окрашиваете боль в красный цвет и работаете. Так преодолеваются стереотипы тела, - любая растяжка идет через боль, преодолевая боль. Это - ваши необходимые ежедневные утренние получасовые дела!
Работает все тело, вся машина. Все мышцы, везде: не только руки и ноги, но и мышцы лица, языка, например. Это важно: должно работать все! Тренируйте, изобретайте новые позиции, непривычные, - никакой симметрии, никакой школы. Все новое, такого еще никогда никто не делал.

Баланс
Попробуйте сделать так: сесть на корточки, держась только на пальцах ног. И сидеть в таком состоянии, закрыв глаза, наклоняя голову направо-налево. У многих танцовщиков есть такая ошибка: они танцуют, но постоянно бояться потерять из виду горизонт, держат голову прямо, как бы они ни крутились.
Это упражнение очень важное. И надо помнить, что голова - продолжение позвоночника. Диссонанс спины и головы - это не наша, другая школа.

Реакция
Реакция связана с вашей личностью. Чем глупее человек, тем лучше реакция.
И наша задача в этих упражнениях, как бы стать поглупее, чтобы быстрее реагировать.
Реакция - ответ на что-то. Она тренируется в возбужденном состоянии (например, хорошо подходит состояние страха). Реагировать должно все тело, а не отдельные части.
Ощущение легкости костей. Момент расслабления, - представьте, что ваша рука, например, это веревка, лучше - бич.
Реакция на человеческий импульс. Произведение неожиданных движений. Расслабление отдельных частей тела.
Все эти моменты относятся к системе тренировки реакции. Это - части системы. Каждая из них - важна одинаково с другой. Умение производить такие действия необходимо.

Выносливость
Самое главное, что в этой системе надо находиться постоянно. Заниматься упражнениями этой системы регулярно. Это - форма жизни.


РАЗУМ

Вот наш враг, - наши мозги. Они могут быть какими угодно: мифическими, фантастическими, продвинутыми, задвинутыми, - но это единственная наша часть, которая не умеет забывать. Информация накапливается, поступая каждый день, и мы ничего никогда не забудем.
Медитациями, упражнениями, тренингами мы можем вытащить информацию, которая была принесена после рождения, посекундно. Но ничего не можем забыть. Это очень опасно. Сейчас слишком много в нас поступает информации, и прямой и косвенной. И количество этой информации таково, что может быстрее, чем это было раньше, наступить мозговой взрыв. Наступает ментальная смерть: мозг отказывается принимать информацию.
Как избежать того, чтобы в голову добавлялось много ненужной информации?

1. Не ходить туда, где ты заведомо знаешь, что тебя напичкают ненужной информацией. Надо всегда понимать, что там увидят мои глаза, что услышат мои уши и что почувствует мой нос. Не надо находиться в тех местах, - воспринимать, что попало.
2. Есть то, что от нас не зависит: это улица, это друзья, которые грузят нас, не спросив, чем попало. И это нормально. Форма жизни. Как избежать проникновения этой информации? Надо превращать информацию: радио, телевизионную, какую угодно, - в другое. Понять, что это . нечто закодированное. Вот что, например, означает загадочное: "миллиметр ртутного столба"? А это кто-то пытается кому-то передать какую-то информацию, и только тот один, какой-то разведчик, может ее понять, может знать, что это такое, о чем они говорят. Все надо воспринимать как закодированную историю.
3. Очень эффективным является способ "сказка". Когда в группе какая-то история, переходя от одного к другому человеку, обретает новое звучание, новые обстоятельства, совершенно отличные от того, что говорил предыдущий рассказчик. Вообще очень эффективным является рассказ истории с переменой даже не сюжета, а части слова, которое логично было бы произнести. Получается, что с появлением таким образом в рассказе новых слов, меняется и сюжет. Говорить в этом упражнении надо медленно, растянуто. Вы хотите сказать "говорю" произносите "го" - и следом, - неожиданно - "тов", например.
4. Обязательно надо избегать бытовых историй. Не стесняться эмоций, поэзии. Надо читать стихи, сказки, смотреть картины, которые вызывают фантазии. Избегать грязи, быта. Кроме того, мы постоянно общаемся фиксированным набором слов. Одни и те же слова циклически повторяются в наших фразах. Эта цикличность - враг фантазии, медитации. Это очень плохо.
5. Общаясь, мы тренируем свой мозг в режиме от 2 секунд до 15, - именно столько звучит предложение. В разных языках эта длительность почти неизменна, в немецком фразы чуть длиннее, в итальянском - короче. Вопрос - ответ, пинг-понг. Лучше не болтать понапрасну, - экономить силы. А уже если говорить, то не отрывочными фразами. А если к этому пинг-понгу "Как дела?" - "Ничего" добавляются жесты!.. Человек уже сам себе не доверяет, что не может без жестов объяснить! Эти скачки общения дробят ваше сознание на кубики, на фишки. И потом уже не собрать... Вы начинаете говорить фразами, танцевать фразами, мечтать фразами. Это очень опасная вещь, - 2-15. Не говорите так, и тем, кто с вами так общается, "гоните". "Ну как ты?" - "А я утром был у врача." - и рассказ на 30 минут! Гоните! Он же хотел это услышать, про это спросил. А потом и ушел, не дослушав!


ДУША

Это самое сложное.

Реализация душевных сил . это самый сложный момент. Здесь все: стереотипы, техники, школы, упражнения. Здесь искусство, - я прошу прощения за то, что употребляю такие спорные слова, - но вы понимаете, что я имею в виду.
Если есть реализация тела, разума, а нет реализации душевного порыва, то все пустое.

На любое "плохо" можно найти какое-то "хорошо". Можно сказать, что хорошо и "насилие", и "ложь", и "рабство", и "смерть" (примеры, приведенные аудиторией).

И то, что в других вызывает слезы, в вас должно вызывать смех, и наоборот. Это . не цинизм, это - упражнение. Все, что происходит, должно вызывать в вас эмоции, противоположные обычным. Все душевные, эмоциональные впечатления должны перевернуться по реакции на них. В вас должны вызывать эмоции вещи самые обычные, а самые необычные . не трогать вовсе.
На самом деле, нет ответа ни на один вопрос.

Всего в системе "Дерево" 300-400 упражнений. И все они предназначены только для поисков сути проблемы.


СИСТЕМА ЖИЗНИ ДЕЛИТСЯ НА ТАКИЕ ВОПРОСЫ:

1. Кто?

Кто вышел на сцену. Поисками ответа на этот вопрос занимаются все актерские школы. Все техники перевоплощения, все техники входа-выхода, техники полета на сцене, техники внутренней игры, техники погружения, - все это для ответа на один вопрос: кто на сцене, чья душа на сцене? О ком это все? В любом стиле театра есть этот вопрос. Только в одном стиле театра одной философии театра вам позволено выйти на сцену самим, с вашей жизнью, с вашей болью и радостью и танцевать на сцене от себя самого, - в буто. Это очень сложно. Это так рассыпает на части, что потом очень сложно собрать. Легче играть кого-то.

2. Где?

Во всех стилях, кроме буто, вы на сцене сами по себе неважны. Но важно то, что вас окружает. Я прошу прощения у тех педагогов, кто здесь присутствует. Я рассказываю о своем опыте, опыте "Дерева". Люди видят на сцене не только вашего персонажа, но и грязный задник и драный пол и тусклый свет. Это касается того вопроса, как сделать спектакль, как одеться на него, например. Ведь вы же одеваете себя по утрам, и это для вас важно, так и в театре нужно все сделать так, чтобы это вам помогло в работе. Все надо контролировать и продумывать. Световое и техническое решение в работе режиссера не менее важно, чем то, что он придумал в сюжете. Мы в наших спектаклях свету придаем большое значение. Потому что при разном свете актер выглядит совершенно по-разному, и получаются совершенно несхожие друг с другом истории.

3. Как?

Форм сценической реализации много: рок-н-ролл, кабаре, театр движения, разговорный театр, песни, интеллектуальный театр... Не надо хвататься за все. Надо выбрать какой-нибудь один стиль, и делать в нем все классно, а остальное уметь понемногу. Стиль . это как вы будете себя реализовывать, каким образом, и это очень важно не только для сценической деятельности.

4. Зачем?

Вы можете быть классными актерами, можете уметь летать на сцене, перемещаться сквозь время и пространство, быть "шаманами" в своей актерской игре, зажигать людей своей силой. Но всегда надо ставить перед собой вопрос: "Зачем? Для чего это все надо?" Зачем вот светит свет рампы, и я вот здесь, на сцене, а вы там, в зале? Зачем ты лезешь на сцену? У меня на этот вопрос ответ один: я не могу без сцены, я болею, если долго не выхожу на сцену. "Зачем я в это ввязался в это?", - спросить себя об этом вы должны обязательно.



Ответы на вопросы аудитории:

- В своих занятиях со студентами вы используете музыку? Да или нет и какую?

- Барабаны. Музыка очень помогает настроиться.
Еще расскажу о музыке. В построении мелодии используются разные доли: есть слабая доля. И есть сильная доля . маршевая организация, европейская, современная . диско, техно, - втаптывающая человека в землю: раз, два, три, четыре... А слабая доля: - это ритм: и - раз - и - два - и три . и . четыре. Есть разница? У нас на занятиях всегда присутствует метроном. Отсчитывать свой жизненный ритм нужно по слабой доле.

- Принципиальное отличие режиссуры в пластическом театре и в разговорном?

- Большой вопрос. В пластическом театре режиссуры как таковой нет, есть постоянный тренинг. Один артист одно сделает, другой - другое, - и это все вместе складывается. А вообще в режиссуре пластического театра очень важное место занимает ритм, эта режиссура связана с энергией. Если бы была пьеса, как в разговорном театре, где все бы было написано, акценты расставлены, - то работы было бы меньше. А для пластического театра пьесы и сценарии не пишутся. Поэтому в пластическом театре надо собрать все воедино, дополнить, распределить. Вот если пластический спектакль ставится по какому-то материалу, по какой-то пьесе, уже легче, а если делать все с нуля, то это очень трудно.

- Что такое контактная импровизация?

- Контактная импровизация . это работа, разминка. В музыке это джаз. Когда ты свободен, можешь играть свою песню. В нашем спектакле "Однажды" тоже все - джазовые импровизации каждого из участников, но каждая их импровизация длится до определенной секунды, когда вступает другой участник. Также и в спектаклях Мариинского театра, в которых я принимаю участие.

- В работе школ "Дерева" вы отдаете предпочтение людям какого-то определенного возраста? И какого пола?

- Отдается предпочтение людям без школ. Женщины талантливее по фантазии, а ребята - позитивны. Так что единственное предпочтение - отсутствие школы.

- Что для вас буто-танец?

- Буто и не танец совсем. Это - огромный комплекс физических упражнений, философия движения, - взрыв битва. Это - явление. Потом возникли европейские компании, и буто начали учить. Я выделяю в буто 2 поколения: основатели, как Кацу Оно и последователи - Мин Танака, - они еще тоже настоящее буто. А вот 3 поколение.

- Для вас важна воля?

- А что такое воля? Откуда она берется? Я не теоретик. Для меня воля - это страсть, желание. Когда человек живет в кубе огня. Воля - это то, что не может быть ограничено ничем: ни городом, ни страной.. Вот это "что-то", - как его контролировать? Я часто ошибаюсь в энергии зала: чувствую, что что-то есть, а что?

- В чем вам приходиться себя ограничивать, чтобы работать: в еде, в сне?

- В еде. Каких-то ограничений в рационе нет. Я ем, что попало, но помалу. А спать нужно тогда, когда захочешь. Просто тихо уйти в себя. Такой белый сон.

- Используете ли вы в работе шаманские техники?

- Шаманские медитативные техники полезны в работе. Но на сцене все показывать не надо. Можно физически повторять то, что они делают, форму танца. И даже может быть, что-то произойдет. Но конечно, необязательно, что в процессе этой работы что-то получится, что ты куда-то попадешь.

- Сколько часов в день надо работать?

- Минимум 4 часа. В дни спектаклей мы приходим в театр за много часов и непосредственно репетиций у нас часа 3 с половиной. Если я день не позанимаюсь, меня просто начинает трясти.

Подготовила Ольга Краснова

http://olga-arefieva.livejournal.com/68163.html

Человек и кошка. Диалоги о повседневном

В колонках играет - Nightwish SLEEPING SUN
Настроение сейчас - восторженное...

Человек и кошка. Диалоги о повседневном
серия Олега Тищенкова


Читать далее...

p.s. иногда день - это всего лишь прожитый день. иногда - целый день жизни.

Играть с тобой. Во что - неважно.
Словами, в шахматы и в жизнь....

Очень личное, совершенно нарочно не закрытое.

"Как всегда тебя не понимаю. Как никогда - люблю."
Слова застыли где-то глубоко внутри, свернулись калачиком и тихо замурлыкали, теплые, нежные, пушистые, вкусные...
До вторника... потому что во вторник я увижу того, кто мне их сказал...

Жизнь

Есть люди, которым дана одна длинная жизнь, и есть люди, кому дано много коротких жизней... первые, сколь бы извилист ни был избранный ими путь, следуют им неторопливо, но неуклонно — к финальному триумфу или к бесславной погибели — это уже дело удачи и воли. Для них каждый новый день — закономерное следствие дня предыдущего, и если такой человек достаточно мудр, чтобы поставить перед собой великую цель, у него есть шанс рано или поздно достигнуть желаемого.
А про вторых было сказано, что у таких людей душа изнашивается гораздо быстрее, чем тело, и они успевают множество раз умереть и родиться заново, прежде чем последняя из смертей найдет их. Поэтому жизнь таких людей похожа на существование расточительных игроков: как бы велик ни был сегодняшний выигрыш, не факт, что им можно будет воспользоваться завтра. Впрочем, и за проигрыши им расплачиваться приходится далеко не всегда...


Воспитание

Процесс воспитания тоже здорово похож на какую-нибудь зловещую магию: день за днем тебя превращают в кого-то, кем тебе совершенно не хочется быть - в подавляющем большинстве случаев это срабатывает, к сожалению.


Знание

Ни один человек, хоть однажды получивший доступ к истинному могуществу, не скажет: "я знаю все обо всех"... и не пообещает научить тебя "всему, что тебе нужно знать" - за дюжину дней, или за дюжину столетий, это уже неважно... Настоящее знание навсегда лишает человека уверенности в чем бы то ни было.


Мир

Большинство людей всю жизнь находятся в плену иллюзий, просто их заблуждения не кажутся смешными. Наши приятели трактирщики думают, что весь Мир - это лес, какой-нибудь малограмотный уриуландский фермер думает, что Мир - это Соединенное Королевство и еще дюжина каких-то маленьких государств по соседству, образованные люди думают, что Мир - это очень много воды, а в воде плавают островки суши, по которым деловито бегают маленькие серьезные человечки... Мы с тобой думаем, что Мир - это Мир, и еще Темная Сторона, и еще другие Миры, и таинственный Коридор между ними... Но даже у нас нет никаких гарантий, что мы намного умнее этих смешных ребят. Просто нам довелось получить чуть-чуть больше информации - но наверняка далеко не всю! Вполне может статься, что мы с ними - товарищи по несчастью...


Попытки навязать

- Возможно, вы правы, и я действительно прохлопал этот самый "удивительный шанс", но мне все равно! Если я и ошибся - что ж, по крайней мере это была моя собственная ошибка. Ненавижу, когда меня тянут в рай, не спросив моего мнения, хотя бы из вежливости...


Друзья или ...

Друзей заводят для удовольствия, и как таблетку от одиночества, но без всего этого вполне можно обходиться... Иногда даже нужно. Можешь быть спокоен на сей счет: несколько раз ты сделал для них кое-что действительно важное. Не приказал им убираться, откуда пришли - а ведь это было первое, что пришло тебе в голову! - дал им крышу над головой, спас их, а сегодня ты собираешься попросить меня помочь этим девочкам начать настоящую жизнь - ту, для которой они родились. Вот это по-настоящему важно, гораздо важнее чем какая-то там дружба, или даже любовь - "живи рядом со мной, будь, как я, умри рядом со мной"... на первый взгляд так привлекательно, но на самом деле смертельно скучно, хуже того - безнадежно!


А что еще делать???

— Ничего не понимаю! — решительно заключил я, обращаясь к своему взлохмаченному отражению в зеркале. Отражение сочувственно покивало и отправилось одеваться. Мне ничего не оставалось, кроме как послушно последовать его примеру.


Попытки понять людей

Каждый из нас живет в окружении загадочных существ — других людей. Но когда ты пытливо вглядываешься в лицо очередного незнакомца, пытаясь понять, что за человек стоит перед тобой, ты видишь не его, а всего лишь свое собственное отражение, часто искаженное до неузнаваемости, но все же... Положим, ты способен прочитать его мысли — и что с того? «Я ненавижу тебя! » — думает незнакомец, и ты решаешь, будто он действительно враг, поскольку ты сам употребил бы такие слова только размышляя о враге. А на самом деле никакой он не враг, ему решительно наплевать на тебя, просто у него, предположим, болит голова, и в такие минуты он с ненавистью думает о любом, кого встречает на своем пути...
мы примеряем на себя слова, мысли и поступки других людей, чтобы составить хоть какое-то представление о них. И оно всегда оказывается ошибочным, поскольку мы знаем, что говорит или делает другой человек, но не знаем почему.


Женщины

— Любая женщина — сумасшедшая птица! Любая — запомни это! Проблема в том, что большинство женщин стремятся научиться не летать, а только вить гнезда. Просто беда с нашей сестрой!


Обман

Все-таки умею я врать, особенно когда прижмет! Это довольно просто: если уж собираешься обмануть проницательного собеседника, нужно свято верить каждому своему слову.


Отношение к людям

Чем дольше живешь среди людей и чем лучше их узнаешь, тем больше хочется превратиться во что-нибудь иное...


Цель жизни

Все мы рождаемся и умираем с одной и той же невысказанной просьбой на губах: "любите меня, пожалуйста, как можно сильнее!" На самом деле все это дерьмо! В отчаянных поисках этой дурацкой несбыточной любви к себе мы проходим мимо великолепных вещей, которые вполне могли бы сбыться, в том числе и мимо настоящих чудес. Но нам не до них: мы слишком заняты поиском тех, кто нас оценит и полюбит...


Неотвратимость смерти

Можно годами не выходить из дома, окружить себя надежной охраной для полной безопасности, и в один прекрасный день подавиться кусочком печенья и задохнуться... Все мы ложимся спать в обнимку с собственной смертью, просто люди редко об этом задумываются.


Зараза

Старость заразна, и смерть заразна. Судьба заразна... Но... прикосновения тут ни при чем. Все мы больны старостью и смертью — с рождения, и тут уже ничего не попишешь...


Смерть

Со смертью легко договориться. День за днем, на протяжении десятилетий, мы говорим ей: "только не сегодня", и она соглашается и отступает. Одно удовольствие иметь с ней дело! И только однажды смерть поступает по-своему, но этого вполне достаточно...


...

— О Господи, дырку в небе над твоим домом!



Макс Фрай
В колонках играет: Queen - Made In Heaven

LI 3.9.25

...а сложно ли начать новую жизнь? Взять и построить ее по-новой, развернуть на 360°, если, вдруг, старая дала трещину?
Думаю, если терять больше нечего, то не сложно.
Но если есть...что тогда?

*...когда к ним в дверь стучится единственный и неповторимый шанс начать все сначала, тут же непременно выясняется, что у них *дом, хозяйство, полный сарай дерьмоедов на продажу* и совершенно нет времени на всякое балавство*...© Макс Фрай).

Обязательно найдется какая-нибудь мелочь, которая будит мешать тебе начать жизнь с чистого листа...
Обязательно найдется какая-нибудь мелочь, которая будит напоминать тебе о старой жизни...

Чистых страниц небывает. Сколько не старайся, память не сотрешь - наброски остаются всегда.

Но я уже все решила.
На этой неделе, будим справлять мой второй День Рожденья...
Фундамент уже заложен...

Пустая тёмная ночь и тёплый ветер в окно.
И ты давно уже спишь, закрыв руками лицо.
Наверное, пряча в ладонях от меня свои сны.
А я смотрел на тебя и губы шепчут: “Прости…”
Прости меня за цветы, которых я не дарил.
Прости меня за то, что я всю ночь не звонил.
Прости меня, что мечта так и останется мечтой.
Прости меня за то, что я остался с тобой.

ПрИпЕв:
Прости меня за пустоту моих глаз.
Прости меня, как ты прощала не раз.
Прости меня, если можешь простить.
Прости меня за то, что я хотел с тобою быть.

Я столько раз уходил, чтобы вернуться опять.
И ты прощала меня, будто привыкла терять.
Я столько раз говорил, что ты мне не нужна,
И ты не плакала даже, а просто долго ждала.
Я возращался, чтоб увидеть красоту твоих глаз,
В безумном омуте которых я тонул не раз.
И ты охотно отдавалась теплоте моих рук.
И мы с тобой не замечали вечный времени стук.

ПрИпЕв

Тебе снится вода, она бежит по рукам.
Мне не хочется верить, но это к слезам.
Ты не можешь проснуться, ты не скажешь мне: “Стой!”
И я тихо уйду, но останусь с тобой
Всему приходит конец, исчезают мечты.
И кто-то будет со мной, но это будешь не ты.
Всё будет только так, как и должно было быть.
И я тебя прошу меня забыть и простить.

ПрИпЕв (3 р.)

Прости меня…
Прости меня…
Прости меня…
ПРОСТИ

Из книги Пауло Коэльо "Одинадцать минут".


Великая цель всякого человеческого существа-осознать любовь. Любовь-не в другом, а в нас самих, и мы сами её в себе пробуждаем. А вот для того, чтобы её пробудить и нужен этот другой. Вселенная обретает смысл лишь в том случае, если нам есть с кем поделиться нашими чувствами.
Как правило, эти встречи происходят в тот миг, когда мы доходим до предела, когда испытываем потребность умереть и возродиться. Всречи ждут нас-но как часто мы сами уклоняемся от них! И когда мы пришли в отчаяние, поняв, что нам нечего терять, или наоборот-чересчур радуемся жизни, проявляется неизведанное, и наша галактика меняет орбиту.

Хочу сохранить вот это:

"Далеко-далеко, где звезды купаются в Млечном Пути, где луна висит в небе, как огненный шар, где океанские капли стекают, словно слезы ребенка, - есть планета. Там - за гранью добра и зла - царит вечный покой.
И в вечном лете живут безвинные души наших детей.
Они счастливы - ведь смерти больше нет..."

(Эту сказку придумала женщина, чья дочь, зять и трехлетний внук остались в разрушенном взрывом доме 19 на улице Гурьянова в 1999 году. )

Насколько же хрупка и скоротечна человеческая жизнь!

Глаза заполнены слезами
Беда коснулась почти всех
И во дворе могильном школьном
Плач громкий, а не звонкий смех
Минуту стоя мы молчали
Скорбя за умерших детей
Мы слов на ветер не бросали
Нам тоже больно… вам больней
Нам жалко, но не мы виновны
Мы не хотели тех минут
Под плач и под скорбящих стоны
Тела их грустно погребут
Но почему? Они ведь дети!
Они достойны были жить
Они должны были, смеяться
А не рекою кровь пролить
Теперь пустует мертвый город
И крик здесь больше не звенит
Мы не простим вам эти жизни!
Мы не простим,… а бог простит?

"-Давно хотел тебе сказать.
-Начинай.
-Пиво...Оно продается в больших бутылках и маленьких бутылочках.
-Не понял?
-Ну....ноль-пять и ноль-три.
-Теперь понял.
-Ты замечал, что эти бутылочки по объему отличаются почти в 2 раза, а стоят одинаково?
-Эуммм.....
Он понизил голос:
-А ведь некоторые люди....пьют пиво из МАЛЕНЬКИХ бутылочек.
-И чего?
Он перешел на шепот:
-Я таких ненавижу!!! "



(с) И.Стогоff "Мачо не плачут"

Друг мой, друг мой,
Я очень и очень болен.
Сам не знаю, откуда взялась эта боль.
То ли ветер свистит
Над пустым и безлюдным полем,
То ль, как рощу в сентябрь,
Осыпает мозги алкоголь.

Голова моя машет ушами,
Как крыльями птица.
Ей на шее ноги
Маячить больше невмочь.
Черный человек,
Черный, черный,
Черный человек
На кровать ко мне садится,
Черный человек
Спать не дает мне всю ночь.

Черный человек
Водит пальцем по мерзкой книге
И, гнусавя надо мной,
Как над усопшим монах,
Читает мне жизнь
Какого-то прохвоста и забулдыги,
Нагоняя на душу тоску и страх.
Черный человек
Черный, черный!

"Слушай, слушай, -
Бормочет он мне, -
В книге много прекраснейших
Мыслей и планов.
Этот человек
Проживал в стране
Самых отвратительных
Громил и шарлатанов.

В декабре в той стране
Снег до дьявола чист,
И метели заводят
Веселые прялки.
Был человек тот авантюрист,
Но самой высокой
И лучшей марки.

Был он изящен,
К тому ж поэт,
Хоть с небольшой,
Но ухватистой силою,
И какую-то женщину,
Сорока с лишним лет,
Называл скверной девочкой
И своею милою.

Счастье, - говорил он, -
Есть ловкость ума и рук.
Все неловкие души
За несчастных всегда известны.
Это ничего,
Что много мук
Приносят изломанные
И лживые жесты.

В грозы, в бури,
В житейскую стынь,
При тяжелых утратах
И когда тебе грустно,
Казаться улыбчивым и простым -
Самое высшее в мире искусство".

"Черный человек!
Ты не смеешь этого!
Ты ведь не на службе
Живешь водолазовой.
Что мне до жизни
Скандального поэта.
Пожалуйста, другим
Читай и рассказывай".

Черный человек
Глядит на меня в упор.
И глаза покрываются
Голубой блевотой, -
Словно хочет сказать мне,
Что я жулик и вор,
Так бесстыдно и нагло
Обокравший кого-то.
. . . . . . . . . . . .

Друг мой, друг мой,
Я очень и очень болен.
Сам не знаю, откуда взялась эта боль.
То ли ветер свистит
Над пустым и безлюдным полем,
То ль, как рощу в сентябрь,
Осыпает мозги алкоголь.

Ночь морозная.
Тих покой перекрестка.
Я один у окошка,
Ни гостя, ни друга не жду.
Вся равнина покрыта
Сыпучей и мягкой известкой,
И деревья, как всадники,
Съехались в нашем саду.

Где-то плачет
Ночная зловещая птица.
Деревянные всадники
Сеют копытливый стук.
Вот опять этот черный
На кресло мое садится,
Приподняв свой цилиндр
И откинув небрежно сюртук.

"Слушай, слушай! -
Хрипит он, смотря мне в лицо,
Сам все ближе
И ближе клонится. -
Я не видел, чтоб кто-нибудь
Из подлецов
Так ненужно и глупо
Страдал бессонницей.

Ах, положим, ошибся!
Ведь нынче луна.
Что же нужно еще
Напоенному дремой мирику?
Может, с толстыми ляжками
Тайно придет "она",
И ты будешь читать
Свою дохлую томную лирику?

Ах, люблю я поэтов!
Забавный народ.
В них всегда нахожу я
Историю, сердцу знакомую, -
Как прыщавой курсистке
Длинноволосый урод
Говорит о мирах,
Половой истекая истомою.

Не знаю, не помню,
В одном селе,
Может, в Калуге,
А может, в Рязани,
Жил мальчик
В простой крестьянской семье,
Желтоволосый,
С голубыми глазами...

И вот стал он взрослым,
К тому ж поэт,
Хоть с небольшой,
Но ухватистой силою,
И какую-то женщину,
Сорока с лишним лет,
Называл скверной девочкой
И своею милою"

"Черный человек!
Ты прескверный гость.
Это слава давно
Про тебя разносится".
Я взбешен, разъярен,
И летит моя трость
Прямо к морде его,
В переносицу...
. . . . . . . . . . . . .

...Месяц умер,
Синеет в окошко рассвет.
Ах ты, ночь!
Что ты, ночь, наковеркала?
Я в цилиндре стою.
Никого со мной нет.
Я один...
И разбитое зеркало...

14 ноября 1925

памятник ему при жизни.
за развитие во мне положительных ощущений.
улыбаюсь. постоянно.
а человек мнит себя чудовищем.
знал бы он!!..

что бы ни случалось, никогда не забуду его, потому что никто никогда не делал для меня такого.
никто не думал только о том, что подумаю я.
никто не давал мне каждую секунду возможность решать, идти дальше или нет.
никто никогда не смотрел на меня так наутро.
никто никогда не просил у меня прощения, когда это должна делать я.
никто никогда не говорил "оставайся" так, чтобы не испугать меня серьезностью предложения.
--> никто никогда так не любил меня..
не любя.

"спасибо вам.. что вы меня не зная сами, так любите"..

никогда не забуду, как захныкала: "Гад, что ж с тобой так хорошо-то!.."
Господи, только я могда такое сказать с кровати с мальчиком моей мечты :-)

не бойся, если ты один.
бойся, если ты ноль.

я погряз в тишине, я по-черному запил,
Ты умчалась к кому-то чужому на запад:
в Дюссельдорф, Амстердам, черт возьми, Коппенгаген,
пыль дорожную в пену месила ногами.
а Москва принимала измученным чревом
все мои истерии, и, в целях лечебных,
наливала мне водки. Тверская жалела
поворотом направо... поворотом налево...
я слонялся по городу, как сифилитик,
слушал каждое утро: болит, не болит ли
место в теле, где каждый твой локон запомнен.
я срывал занавески с окошек, запоры
с трех дверей нашей маленькой спальни. Напрасно.
я анализы крови лизал от запястья
выше...выше... давился, и привкус металла
оставался на небе. Густой, как сметана.
(плюс) друзья, приходившие ежевечерне,
помогали мне встать, но тугие качели
поддавались неловко. Я падал, я плакал,
я твоих фотографий заплаты залапал,
заласкал, залюбил. Заболел скарлатиной.

и анализы крови, и привкус противный,
и на небе московском созвездие овна:
все мне виделось только тобой, поголовно.

я примерно учился искусству тебя забывать.

похмельный синдром равносилен взгляду
уже не любящему. Уже.
стели мне жестче. Приду и лягу,
ладони буду на свечке жечь,
чтоб ты парафиновым откровеньем
на пальцы мне трогательно сползла.

столетний дворник-стоглавый веник,
а в прошлом тоже почти что злак.
как я с тобой. Бесполезный, бывший,
но так и не сбывшийся. Тишина.
ты спишь, ты не ждешь меня, ты не дышишь,
ты смысла дыхания лишена.

и в дряблых ладонях седую ласку
я вынесу прочь. Мне пора, пора.
запомню: твой рот широко-атласный,
чрезмерно вывернутый от ран
в нежнейшем "спасибо". Портрет настенный
меня осудит десятком дул.
последний визит. Самострел. Спасенье.
стели мне жестче. Я не приду.

снег кокаиново-бел,
ароматен, как ты после сна.
я пробираюсь к тебе сквозь замороженный город.
я пробираюсь к тебе
престарелые мысли листать,
нерва (по-дестки) стесняться заласканного и нагого.

я пробираюсь к тебе,
каждый раз, как последний, но ты
вряд ли заметишь, что смерть - самый преданый мой соглядатай.
снег кокаиново-бел,
что роднит нас с куском темноты,
тщательно спрятанным под календарные тусклые даты.

нежность по горлу, как йод,
слизан слизистой теплый покров,
каждое слово - ножом, но без слов я не стою и взгляда.
теплое тело твое,
его влажный упрямый покрой...
я пробираюсь к тебе, но боюсь, что замерзну. В парадном.

а не так- то и легко
тебя стереть из памяти
и никто не звонит
поуспокоились
я уехала без сожаления
посмеясь над их глупыми nick´ами
не в обиду будет тебе сказано
ты такая слабая
в памяти люди из остановок
с удивленными лицами
я тебя целовала
истерично впитывала
плакала в трубки маме
мама не допонимала
улыбалась на твоё "ilus naine"
обжигалась о кофе
задыхалась в красном marlboro
утопала- путалась в твоих шрамиках
так хотелось говорить с тобой по- русски
и не бояться тебе признаваться
не бояться быть с тобой шлюхой
может быть надо уняться
но имя твое алеет прекрасно
шрамом на нежной коже
так нелепо смотрится пепельница
со скрюченными в ней окурками
я бы любила тебя сутками
переводила чувства sõnastik´ами
...
вещи собирала по- тихому
половину выкидывая
телефон не подвел
молчал тише самого убитого
плакал дождь- я не плакала
меня ждали слезы мамины
призраки города
и провал в памяти

Если как-нибудь вечером осторожно подобраться к компьютеру и неожиданно заорать в экран "Ночной дозор, блядь! Всем выйти из сумрака!!", то в контакт-листе аськи начнут испуганно появляться юзеры, до этого сидевшие в Invisible.

Любoвь изнeжeннo
Кoснулaсь пaльцaми
Зaпястья тeплыe
Пo вeнкaм импульсы
Я вaс люблю
Сo вздoхoм-выдoхoм
Нa мeстe кaмeннoм
У мopя синeгo


-Ты хoчeшь нaщупaть пульс?
-Дa
-Глупышкa. У aнгeлoв нeт пульсa
-А у aнгeлoв eсть любoвь?
-Кoнeчнo. Любoвь eсть у всeх.
-Нo, a кaк жe тoгдa «пo вeнкaм импульсы»?
-Литepaтуpный oбopoт чeлoвeкa в нaчaлe тeкущeгo зeмнoгo лeтoисчeслeния.
-А вeнки у них eсть?
-Есть.
-И импульсы?
-Пульс. Мeтpoнoм сepдцa. Нe бoлee.
-Тoгдa пoчeму…..?
-Я жe гoвopю – литepaтуpa!
-Нo Любoвь oни чувствуют?
-Дa.
-И тaк?
-И тaк тoжe. Ну тaк oни гoвopят.
-Тoгдa мoжнo нaщупaть и …
-Нe у aнгeлoв, дуpaшкa pыжaя!
-Жaль. Тaк oстpo зaхoтeлoсь пoщупaть Любoвь.
-Извpaщeнeц!
-Нeт…ты нe пoнял… «пo вeнкaм импульсы»…a вeнoк нeт….

Бeлый aнгeл мoлчa смoтpeл нa свoe oтpaжeниe в pучьe. Рыжий встaл и oтстукивaя pитм пaльцaми пpoшeптaл «пo вeнкaм импульсы….»

Гдe-тo высoкo исчeзaли звeзды. Пopa вoзвpaщaться. Люди нe ждут. Нe умeют ждaть. Люди.

1. 200 г куриного филе обжарить 3-5 минут в раскаленном оливковом масле
2. кубиками порезать два сладких перчика (рекомендуют красный и зеленый)
3. добавить 200 г филе белой рыбы, размороженную смесь морепродуктов (вообще рекомендуют еще добавить креветок и колечек кальмаров)
4. добавить 80 г нарезанных консервированных томатов в собственном соку
5. засыпать 500 г риса (лучше "иберика")
6. когда рис более-менее впитает жидкость, долить горячей (не кипящей) воды в 2 раза больше, чем риса (литр)
7. обильно посолить, бульон на вкус должен быть слегка пересоленным
8. добавить пару ложек шафрана, красителя для риса либо карри
9. когда закипит добавить 50 г горошка
10. (этот пункт я вчера пропустила) сверху выложить рыбку, колечки кальмаров, целые мидии, креветки
11. уменьшить огонь до умеренного
12. закрыть крышкой и тушить, пока вся вода не впитается
13. на последние 30-90 секунд включить максимальный огонь, чтобы получилась корочка на дне

Сложность:
Съедобность:

Тоже любопытный рецептик...

Надо:
2 маленьких кочанчика молодой капусты
250 г грибов (например, лисичек)
1 зубчик чеснока
100 г сливок
1 ст.л. муки
50 г натёртого сыра типа гауда
пучок петрушки

Процесс приготовления:
Кочанчики капусты разрезать пополам, удалить серединку вместе с кочерыжкой. Листья из середины мелко нарезать, а полученные «мисочки» поварить минуты две на маленьком огне в подсоленной воде. В раскалённом оливковом масле поджарить измельчённые чеснок и капусту, добавить нарезанные ломтиками грибы и продолжить жарку ещё минут 5. Овощную смесь посыпать мукой, тщательно перемешать.
Добавить сливки, сыр, зелень петрушки. Капустные «мисочки» выложить в форму для запекания, смазанную маслом. В «мисочки» положить грибную массу.
Запекать минут 10 при температуре 200 °С.

Сложность:

Источник: Журнал "Seasons" (сентябрь, 2003)

Ты дарил мне себя. А он подарил мне меня...

© "В моей смерти прошу винить Клаву К."

Завтра рано вставать. Завтра дела. А я ну никак не могу лечь спать. Как только представляю, что вот так, как сейчас может повторяться до бесконечности, может длиться вечно... Сон сразу же улетает куда-то... Становится не только грустно, но еще и страшно. Нет никого вокруг. Я одна. Навечно одна...

Если б ты знал...
Ада (Ариадна) Якушева

Если б ты знал,
Как долго я тебя сегодня ждала,
ты, может быть, и отложил бы дела,
Зашел ко мне на два слова.
Как раньше, помнишь?
Если б ты знал,
Как я скучаю по улыбке твоей,
Как часто я теперь завидую ей,
Моей сопернице новой.

Если б ты знал,
И если б ты имел все время ввиду,
Что в этом доме даже лестницы ждут
Тебя зимой и летом... Это...
"О, если б ты знал", -
Твержу я часто, оставаясь одна,
Хотя б ничто не изменилось для нас,
Если б ты знал об этом.

Что, если мне
Самой однажды к вам под вечер зайти,
Ведь можно просто проходить по пути
И заглянуть к знакомым.
Как раньше, помнишь?
Что, если мне
Игрушку сыну твоему подарить,
А возвратившись, тосковать до зари
По огоньку чужому.

Если б ты знал,
Как часто в мыслях совещаясь с тобой,
Встречает чья-то неземная любовь
Бессонные рассветы... Это...
"О, если б ты знал", -
Твержу я часто, оставаясь одна,
Хотя б ничто не изменилось для нас,
Если б ты знал об этом!..

"два слова, строка,да шнурок с потолка" (И.Чёрт)

1) Арахнофобия - боязнь пауков
2) Акарофобия - боязнь паразитов
3) Акустикофобия - боязнь звуков
4) Элюрофобия - боязнь котов
5) Аурорафобия - боязнь рассветов
6) Барофобия - боязнь тяжелых предметов
7) Батарахофобия - боязнь лягушек
8) Библиофобия - боязнь читать и писать
9) Бриджафобия - боязнь мостов
10) Хронофобия - боязнь Времени
11) Коитофобия - боязнь совокупления
12) Кометофобия - боязнь комет
13) Дентофобия - боязнь зубных врачей
14) Дерматофобия - боязнь поцарапаться
15) Декстрофобия - боязнь камней и всего каменного
16) Дромофобия - боязнь переходить дорогу
17) Эротофобия - боязнь женских половых органов
18) Гамофобия - боязнь супружества
19) Хиппофобия - боязнь медведей
20) Хоумфобия - боязнь возвращения домой
21) Пениафобия - боязнь бедности
22) Птерофобия - боязнь птиц
23) Синистрофобия - боязнь левой стороны
24) Солецифобия - боязнь червей
25) Стасифобия - боязнь вертикальных линий
26) Сингенескофобия - боязнь родственников
27) Талассофобия - боязнь моря
28) Трихопатофобия - боязнь волос
29) Трискадекафобия - боязнь числа 13
30) Вакцинофобия - боязнь вакцины.

Она любила и желала.
Он не любил и не страдал.
Она вдруг смерти избежала,
А он её совсем не знал.

Ей не нравились цветы,
А он любил быть в тишине.
Он ненавидел слово "ты",
Искал проблемы не в себе.

Они любили и мечтали,
Недолго , мало, но страдали.
Неправда, но любви искали.
Но не найдя любовь, устали...

Она любила крови вкус,
А он хотел приятно сделать.
Она слизнула сладкий мусс,
И дико захотелось тела...

Она желала, он боялся.
Она мечтала о любви
Он не желал и испугался,
Ну а потом сказал :"Люби"...

Они любили, страстно, нежно.
Желали и хотели больше,
И как казалось всё потешно.
И от этого потеря горше.

Она кричала в лихорадке.
Он молча слушал и ушёл.
Она весь день была в припадке.
А он ни слова не нашёл.

Она теперь узка и тускла.
А он всё также чужд везде.
В душе её всё также пусто,
И радости её нет нигде.

Она мертва, а он безгрешен.
Она резка и нетерпима.
Он никогда не будет нежен,
А ей не быть теперь любимой...

to be continued...