бы к себе столько внимания со стороны историков, знатоков военного дела, туристов, писателей и любителей “сказочной” фантастики.
Мы играем в компьютерные, настольные и ролевые игры, где нам приходится исследовать, строить или захватывать неприступные замки. Но знаем ли мы, что на самом деле представляют собой эти фортификации? Какие интересные истории связаны с ними? Что скрывают за собой каменные стены — свидетели целых эпох, грандиозных битв, рыцарского благородства и подлого предательства?
Удивительно, но факт — укрепленные жилища феодалов в разных частях света (Япония, Азия, Европа) строились по весьма схожим принципам и имели много общих конструктивных черт. Но в данной статье речь пойдет прежде всего о средневековых европейских феодальных крепостях, так как именно они послужили основой для создания массового художественного образа “средневекового замка” в целом.
Рождение крепости
Средневековье в Европе было неспокойным временем. Феодалы по любому поводу устраивали между собой небольшие войны — вернее говоря, даже не войны, а, выражаясь современным языком, вооруженные “разборки”. Если у соседа завелись деньги — их надо было отобрать. Много земли и крестьян? Это просто неприлично, ведь бог велел делиться. А уж если задета рыцарская честь — то здесь без маленькой победоносной войны было просто не обойтись.
При таких обстоятельствах крупным аристократам-землевладельцам не оставалось ничего другого, кроме как укреплять свои жилища с расчетом на то, что в один прекрасный день к ним в гости могут заявиться соседи, которых хлебом не корми — дай кого-нибудь зарезать.
Первоначально эти укрепления делались из дерева и ничем не напоминали известные нам замки — разве что ров перед входом вырыт да деревянный частокол вокруг дома поставлен.(Господские дворы Хастеркнауп и Элмендорв — предки замков.)
<имг срц="хттп://img1.liveinternet.ru/images/attach/b/3/22/658/22658858_1.jpg" видтх="570" хеигхт="330" алт=" (570х330, 71Кб)">







Однако прогресс не стоял на месте — с развитием военного дела феодалам приходилось модернизировать свои укрепления так, чтобы те могли противостоять массированному штурму с применением каменных ядер и таранов.
Европейский замок уходит своими корнями в эпоху античности. Самые ранние сооружения подобного рода копировали римские военные лагеря (палатки, окруженные частоколом). Принято считать, что традиция строительства исполинских (по меркам того времени) каменных сооружений началась с норманнов, а классические замки появились в 12 веке. (Осажденный замок Мортан (выдерживал осаду 6 месяцев). Замок Бьюмари, принадлежавший Эдуарду I.)







Именно с этого времени и на все последующие века замок превратился в крепость, окруженную каменной стеной с башнями, возвышающимися над ней. Существовало множество вариантов замковой архитектуры. Но так как замок — прежде всего крепость, а уровень военных технологий в разных странах был примерно одинаков, общие принципы строительства и основные фортификационные элементы оставались неизменными как для Франции или Германии, так для России, Сирии и даже Японии.
К замку предъявлялись очень простые требования — он должен быть малодоступным для неприятеля, обеспечивать наблюдение за местностью (включая ближайшие деревни, принадлежащие владельцу замка), иметь собственный источник воды (на случай осады) и выполнять репрезентативные функции — то есть показывать мощь, богатство феодала.
Бои на лестнице замка
С одного этажа башни попасть на другой можно было только по узкой и крутой винтовой лестнице. Подъем по ней осуществлялся лишь друг за другом — столь узкой она была. При этом воин, шедший первым, мог рассчитывать только на свое собственное умение сражаться, ибо крутизна поворота витка была подобрана таким образом, что из-за спины лидера нельзя было действовать копьем или длинным мечом. Поэтому бои на лестнице сводились к единоборству защитников замка и одного из нападавших. Именно защитников, ведь они могли легко сменять друг друга, поскольку за их спиной располагался специальный расширенный участок.
Во всех замках лестницы закручены по часовой стрелке. Существует только один замок с обратной закруткой — крепость графов Валленштейнов. При изучении истории этого рода обнаружилось, что большинство мужчин в нем были левшами. Благодаря этому историки поняли, что такая проектировка лестниц значительно облегчает работу защитников. Наиболее сильный удар мечом можно нанести в сторону своего левого плеча, а щит в левой руке лучше всего прикрывает тело именно с этого направления. Все эти преимущества есть только у обороняющегося. Атакующий же может нанести удар только в правую сторону, но его ударная рука окажется прижата к стене. Если же он выставит вперед щит, то почти утратит возможность действовать оружием.




Добро пожаловать
Мы держим путь в замок, стоящий на выступе горного склона, с краю плодородной долины. Дорога идет через небольшое поселение — одно из тех, которые обычно вырастали около крепостной стены. Здесь живет простой народ — в основном ремесленники, и воины, охраняющие внешний периметр защиты (в частности — стерегущие нашу дорогу). Это так называемый “замковый люд”. (Схема замковых сооружений. Заметим — две надворотные башни, самая крупная стоит отдельно.)




Дорога проложена таким образом, что пришельцы всегда обращены к замку правым боком, не прикрытым щитом. Непосредственно перед крепостной стеной находится голое плато, лежащее под значительным уклоном (сам замок стоит на возвышении — естественном или насыпном). Растительность здесь невысокая, чтобы не было укрытия нападающим.
Первая преграда — глубокий ров, а перед ним — вал вынутой земли. Ров может быть поперечным (отделяет стену замка от плато), либо серповидным, выгнутым вперед. Если позволяет ландшафт, ров опоясывает весь замок по кругу.
Иногда внутри замка выкапывались разделительные рвы, затрудняющие врагу передвижение по его территории.
Форма дна у рвов могла быть V-образная и U-образная (последняя наиболее распространена). Если почва под замком скалистая, то рвов либо вообще не делалось, либо они вырубались на небольшую глубину, препятствующую лишь продвижению пехоты (в скале практически невозможно сделать подкоп под стену замка — поэтому глубина рва не имела решающего значения).
Гребень земляного вала, лежащего прямо перед рвом (отчего тот кажется еще глубже), часто нес на себе палисад — забор из вкопанных в землю, заостренных и плотно пригнанных друг к другу деревянных колов.
К внешней стене замка ведет мост, перекинутый через ров. В зависимости от величины рва и моста, последний поддерживает одна или несколько опор (огромных бревен). Внешняя часть моста закреплена, но последний его отрезок (прямо у стены) подвижен. (1)Схема входа в замок: 2 — галерея на стене, 3 — подъемный мост, 4 — решетка; 2)Противовесы на подъемнике ворот; 3)Ворота замка.)











Этот подъемный мост устроен так, чтобы в вертикальном положении он закрывал собой ворота. Мост приводится в движение механизмами, спрятанными в здании над ними. От моста к подъемным машинам в стенные отверстия уходят канаты или цепи. Для облегчения работы людей, обслуживающих механизм моста, канаты иногда снабжались тяжелыми противовесами, берущими часть веса этой конструкции на себя.
Особый интерес представляет мост, работавший по принципу качелей (его называют “опрокидывающимся” или “качающимся”). Одна его половина находилась внутри — лежала на земле под воротами, а другая протягивалась через ров. Когда внутренняя часть поднималась, закрывая собой вход в замок, внешняя (на которую иногда уже успевали забежать нападающие) опускалась вниз, в ров, где была устроена так называемая “волчья яма” (острые колья, врытые в землю), невидимая со стороны, пока мост опущен.
Для входа в замок при закрытых воротах рядом с ними имелась боковая калитка, к которой обычно проложен отдельный подъемный трап.
Ворота — наиболее уязвимая часть замка, обычно проделывались не прямо в его стене, а устраивались в так называемых “надворотных башнях”. Чаще всего ворота были двустворчатые, причем створки сколачивались из двух слоев досок. Для защиты от поджога снаружи они обивались железом. При этом в одной из створок имелась маленькая узкая дверца, в которую можно было пройти, лишь согнувшись. Кроме замков и железных засовов, ворота закрывала поперечная балка, лежащая в стенном канале и задвигающаяся в противоположную стену. Поперечная балка могла также заводиться в крюкообразные прорези на стенах. Основной ее целью была защита ворот от их высаживания нападающими.
За воротами обычно находилась опускающаяся решетка. Чаще всего она была деревянной, с окованными железом нижними концами. Но встречались и железные решетки, сделанные из стальных четырехгранных прутьев. Решетка могла опускаться из щели в своде портала ворот, либо находиться позади них (с внутренней стороны надворотной башни), опускаясь по пазам в стенах.
Решетка висела на канатах или цепях, которые в случае опасности могли быть обрублены, чтобы она быстро упала вниз, преграждая путь захватчикам.
Внутри надворотной башни имелись комнаты для стражи. Они несли вахту на верхней площадке башни, узнавали у гостей цель их визита, открывали ворота, а в случае необходимости могли поражать из лука всех тех, кто проходил под ними. Для этого в своде портала ворот имелись вертикальные бойницы, а также “смоляные носы” — отверстия для выливания горячей смолы на нападающих. (Смоляные носы.)




Все на стену!
Важнейшим оборонительным элементом замка была внешняя стена — высокая, толстая, порой на наклонном цоколе. Обработанные камни или кирпич составляли ее внешнюю поверхность. Внутри она состояла из бутового камня и гашеной извести. Стены ставились на глубокий фундамент, под который очень сложно было сделать подкоп.
Нередко в замках строились двойные стены — высокая внешняя и небольшая внутренняя. Между ними возникало пустое место, получившее немецкое название “цвингер”. Нападавшие, преодолевая внешнюю стену, не могли взять с собой дополнительные штурмовые приспособления (громоздкие лестницы, шесты и прочие вещи, которые нельзя перенести внутрь крепости). Оказавшись в цвингере перед еще одной стеной, они становились легкой мишенью (для лучников в стенах цвингера имелись небольшие бойницы).
Сверху по стене проходила галерея для солдат обороны. С внешней стороны замка их защищал прочный бруствер в половину человеческого роста, на котором были регулярно расположены каменные зубцы. За ними можно было стоять в полный рост и, например, заряжать арбалет. Форма зубцов была предельно разнообразной — прямоугольные, округлые, в виде ласточкиного хвоста, декоративно украшенные. В некоторых замках галереи были крытыми (деревянный навес), чтобы защитить воинов от непогоды. (Пешеходная галерея на стене.)




Кроме зубцов, за которыми удобно было прятаться, стены замка оборудовались бойницами. Через них велся обстрел нападающих. Ввиду особенностей применения метательного оружия (свобода движения и определенная позиция стрельбы) бойницы для лучников были длинными и узкими, а для арбалетчиков — короткие, с расширением по сторонам. (Бойницы для арбалетчиков. Бойницы для лучников.)







По углам замка на стенах сооружались небольшие башни, чаще всего фланкирующие (то есть выступающие наружу), что позволяло защитникам вести огонь вдоль стен по двум направлениям. В позднее средневековье они стали приспосабливаться под хранилища. Внутренние стороны таких башен (обращенные во двор замка) обычно оставлялись открытыми, чтобы противник, ворвавшийся на стену, не мог закрепиться внутри них.




Замок изнутри
Внутреннее устройство замков отличалось многообразием. Помимо упомянутых цвингеров, за главными воротами мог располагаться маленький прямоугольный дворик с бойницами в стенах — своеобразная “ловушка” для нападающих. Порой замки состояли из нескольких “секций”, разделенных внутренними стенами. Но непременным атрибутом замка был большой двор (хозяйственные постройки, колодец, помещения для челяди) и центральная башня, она же “донжон” (donjon). (Донжон в замке Венсенн. Пятиугольная башня замка Лаэнк.)







От наличия и местоположения колодца напрямую зависела жизнь всех обитателей замка. С ним часто возникали проблемы — ведь, как уже было сказано выше, замки строились на возвышениях. Прочный скальный грунт также не облегчал задачу по водоснабжению крепости. Известны случаи прокладки замковых колодцев на глубину более 100 метров (например, замок Куффхойсер в Тюрингии или крепость Кенигстайн в Саксонии имели колодцы глубиной более 140 метров). Прорытие колодца занимало от одного года до пяти лет. В некоторых случаях это поглощало столько же денег, сколько стоили все внутренние постройки замка.
Из-за того, что воду приходилось с трудом доставать из глубоких колодцев, вопросы личной гигиены и санитарии отходили на второй план. Вместо того, чтобы помыться самим, люди предпочитали ухаживать за животными — прежде всего, за дорогими конями. Нет ничего удивительного в том, что горожане и сельские жители морщили носы в присутствии обитателей замков.
Расположение источника воды зависело, в первую очередь, от естественных причин. Но если был выбор, то колодец выкапывали не на площади, а в укрепленном помещении, чтобы обеспечить его водой на случай укрытия во время осады. Если в силу особенностей залегания грунтовых вод колодец выкапывался за стеной замка, то над ним сооружалась каменная башня (по возможности — с деревянными переходами в замок).
Когда не было никакой возможности выкопать колодец, в замке сооружалась цистерна, собирающая дождевую воду с крыш. Такая вода нуждалась в очистке — ее фильтровали через гравий.
Боевой гарнизон замков в мирное время был минимален. Так в 1425 г. два совладельца замка Райхельсберг в нижнефранконском Аубе заключили соглашение, что каждый из них выставляет по одному вооруженному слуге, а двух привратников и двух стражей оплачивают совместно.
В замке также имелся ряд построек, обеспечивающих автономный быт его обитателей в условиях полной изоляции (блокады): пекарня, паровая баня, кухня и т. п. (Паровая баня (рисунок 14 века). Кухня в замке Марксбург.)








Башня была самым высоким сооружением во всем замке. Она обеспечивала возможность наблюдения за окрестностями и выполняла функции последнего убежища. Когда враги прорывались через все линии обороны, население замка укрывалось в донжоне и выдерживало длительную осаду.
Исключительная толщина стен этой башни делала ее разрушение практически невозможным (во всяком случае, на это потребовалось бы огромное количество времени). Вход в башню был очень узким. Он располагался во внутреннем дворе на значительной (6-12 метров) высоте. Деревянную лестницу, ведущую внутрь, можно было легко разрушить и тем самым преградить путь нападающим.
Внутри башни иногда имелась очень высокая шахта, идущая сверху вниз. Она служила либо тюрьмой, либо складом. Вход в нее был возможен только через отверстие в своде верхнего этажа — “Angstloch” (нем. — устрашающая дыра). В зависимости от предназначения шахты, лебедка опускала туда пленников или провиант. (Вход в донжон; Лебедка “Angstloch”.)







Следует отметить, что условия проживания в замках были далеко не самыми приятными. Лишь самые крупные паласы имели большой рыцарский зал для торжеств. В донжонах и паласах было очень холодно. Выручало каминное отопление, однако стены все равно покрывались толстыми гобеленами и коврами — не ради украшения, а для сохранения тепла.
Окна пропускали очень мало солнечного света (сказывался фортификационный характер замковой архитектуры), далеко не все из них были застеклены. Туалеты устраивались в виде эркера в стене. Они были неотапливаемыми, поэтому посещение нужника зимой оставляло у людей просто неповторимые ощущения. (Замковый туалет.)




Завершая нашу “экскурсию” по замку, нельзя не упомянуть о том, что в нем обязательно присутствовало помещение для богослужений (храм, капелла). К числу непременных обитателей замка относился капеллан или священник, который, помимо своих основных обязанностей, исполнял роль писаря и учителя. В наиболее скромных крепостях роль храма выполняла стенная ниша, где стоял небольшой алтарь.
Крупные храмы имели два этажа. Простолюдины молились внизу, а господа собирались в теплом (иногда застекленном) хоре на втором ярусе. Убранство подобных помещений было довольно скромным — алтарь, скамейки и настенные росписи. Иногда храм исполнял роль гробницы для живущего в замке рода. Реже он применялась как убежище (наряду с донжоном). (Замок Глубока над Влтавой, Чехия (фото автора).)




Замок Марксбург.
Замок Бурше (вид с воздуха).

В колонках играет - Stigmata - Все огни сердец

Настроение сейчас - скучное

Изобретение очков.

Первые очки появились в 13 веке в Италии. Мастеру Скальвино Армати из Флоренции в 1285 году пришла гениальная мысль соединить две линзы с помощью оправы. Он наладил производство очков.
Всвязи с этим возникло развитие стекольного дела. В 14 - 15 веках стекольно-шлифовальное дело начинает быстро развиваться в Голландии. Производство очков подготовило изобретение подзорной трубы, микроскопа, возникла теория оптики. Появились приборы для исследования.

Стилизация - намеренная имитация формальных признаков и образной системы того или иного стиля в новом, необычном для него художественном контексте.


Стилизация - декоративное обобщение изображаемых фигур и предметов с помощью ряда условных приемов, упрощения рисунка и формы, объемных и цветовых соотношений.




Создание стилизованной декоративной композиции необходимо начинать с осмысления ее в целом. Выбранные в качестве мотива формы должны пройти сложный путь преобразования, в результате чего определяется, что является главным, аниболее существенным для выражения идеи автора. Главный узел изображения и важная деталь могут быть выделены за счет композиционного расположения, акцентированы цветом, или, для большей убедительности, увеличены в размере.
Для усиления выразительности образа можно утрировать то, что активно выделила природа. Например, для хищных птиц особенностью является мощный клюв, значит, его можно изобразить крупнее, чем он есть на самом деле.
При декоративной обработке (стилизации) формы можно использовать природную фактуру, выделив ее графически, а можно внести момент сказачной фантастичности - орнамент.


Декоративная стилизация - художественное переживание пространства. Для декоративной стилизации характерно абстрагирование - мысленное отвлечение от несущественных, случайных с точки зрения художника признаков с целью заострения внимания на более значимых, отражающих суть объекта деталях. при декоративной стилизации изображаемого объекта необходимо стремиться, чтобы композиция (панно) отвечала принципу архитектоничности, то есть нужно выстраивать систему связей отдельных частей и элементов в единую целостность произведения.


Очень важным этапом в создании рисунка стилизованной композиции является предварительная эскизно-зарисовочная работа, так как выполняя натуральные зарисовки, художник глубже изучает природу, выявляя пластику форм, ритм, внутреннее строение и текстуру природных объектов.
Эскизно-зарисовочный этап проходит творчески, каждый находит и отрабатывает свою манеру, свой индивидуальный подчерк в передаче всем известных мотивов.



Роль стилизации как художественного метода в последнее время возросла, так как увеличилась потребность людей в создании стилистически цельной, эстетически значимой окружающей среды.
С развитием дизана в области интерьера возникла необходиость создания произведений декоративно-прикладного искусства, которые без стилизации не будут отвечать современным эстетическим требованиям.

Роспись тела при помощи татуировок для древнего человека была не просто украшением. Тату выполняла самые различные функции. Человек с ее помощью спасался от злых духов, приобщался к кругу избранных, был уверен в своем возвращении на родину из дальних странствий. Татуировками отличали особенно отличавшихся.
Предполагается, что самые первые татуировки появились в эпоху палеолита, или около 60 тысяч лет назад. Носители их жили в первобытно-общинном строе. Были найдены мумифицированные тела людей, живших около 6 тысяч лет назад, - эти тела были покрыты татуировкой.
Древняя татуировка появлялась совершенно разных местах. В Австралии, Океании, Европе, Азии, Северной и Южной Америке найдены следы этого искусства. В сохранившихся древних книгах часто упоминается об использовании тату древними греками, немцами, галлами и англичанами. Весьма любопытен тот факт, что зарождение тату в разных областях проходило абсолютно независимо друг от друга.
самые древние следы реально существовавших татуировок некоторые ученые соотносят с рисунками на коже мумифицированного примерно за 3300 лет до нашей эры человека, тело которого найдено в Арктике. Реальные следы тату найдены также при раскопках египетских пирамид. египетские и нумибийские мумии с нательными украшениями оказались несколько моложе - они были захоронены около 2000 года до нашей эры, но при этом рисунки на высохшей коже хорошо различимы. О существовании нательных украшений в Древнем Китае и Тайланде свидетельствую находки, датируемые 1100 годом до нашей эры. некоторые ученые предполагают, что китайская татуировка дала толчок для развития этого искусства в Японии.
Предположительно, нательные рисунки в Древней Японии появились примерно за 600 лет до нашей эры. Однако реальные подтверждения о существовании тату в Японии относятся к началу нашей эры.
В Древней Японии татуировка выдавала "паспортные данны" представительниц женского пола: семейное положение, наличие и количество детей. Некоторые татуировки свидетельствовали о здоровье женщины. Чем больше было узоров на теле японки, тем более выносливой она считалась. тату у представительниц прекрасного пола были менее многочислеными, чем у мужчин, при этом ораздо изящнее. отличались тату и своим расположением на теле. Поскольку они были призваны сделать женщину более привекательной, сексуальной и плодовитой, то и располагались на соответствующих участках тела - вокруг рта, на ногах и верхней части бедер. Кроме того, изображения защищали своих носительниц от превратности судьбы и злых духов. Порой встречались крайние проявления этого культа: если у матери новорожденного не было нужной татуировки, ребенка лишали жизни.


Люди с белой кожей делали на своем теле отметины в виде своеобразных знаков, нередко украшали себя орнаментами и цветами. Темно-кожие представители человечества использовали скарификацию (от англю to skare - "делать шрамы"). на лице и теле они создавали рельеф, который представлял собой особый декоративный элемент. Обычно рельеф подчеркивали краской, которую наносили на раны.
Многие исследователи придерживаются мнения, что причиной возникновения искусства тату стали естественные повреждения кожи. Раны на теле охотников и воинов рубцевались и превращались в причудливый рисунок. Эти шрамы были предметом гордости у древних людей. Чем больше таких украшений было на теле мужчины, тем большим опытом он обладал.
В конце ледникового периода стали искусственно создавать татуировки. Каждый член общины отличался определенными знаками, значение которых были понятны только своим. Появление иерархической лестницы в племенах продолжало традицию искусственного нанесения татуировок. Почетными отметинами стали награждать наиболее искусных воинов и охотников.
Татуировка была не только украшением, но и показателем социального статуса, принадлежности к определенному племени. Так, полинезийские и индонезийские аборигены до сих пор сохранили традицию отмечать важные события в жизни человека, начиная от появления на свет и заканчивая смертью, соответствующей отметкой на теле. каждый абориген, таким образом, являл собой живую летопись своей жизни, рисунки при этом порой покрывали практически все тело.
В древности татуировки делали ребенку, которому исполнилось 10 - 11 лет. согласно преданиям, это давало возможность человеку получить покровительство высших сил уже к своему совершеннолетию. В течение всей дальнейшей жизни каждое значимое событие сопровождалось нанесением искусного рисунка. Даже смерть человека обязывала к проведению ритуального татуирования. последние в жизни человека татуировки помогали перейти ему в мир иной. Посмотрев на полинезийца, можно было легко определить его происхождение, достаток, стпень успешности и многое другое. Человеческое тело было своеобразным документом, в подлинности которого невозможно было усомниться.
если полинезийская культура татуировки сохранилась до наших дней непосредственно в виде самих носителей культуры, то у индейцев древняя традиция была прервана насильственным путем. Завоевание индейских земель привело к гибели племени и, соответственно, уничтожению их культуры. Однако след искусства индейских племен дошли до наших дней.
Особый стиль был присущ индейским нательным рисункам. Функции этих изображений у исконных жителей американского континента были несколько иные, чем у аборигенов островов Полинезии. Татуировка могла замаскировать своего обладателя и помоч найти своих. как и у полинезийцев, изображение на теле обозначали статус внутри рода. кроме того, татуировки служили оберегами для своих хозяев. Любопытно, что такие обереги охраняли носителя от противного: если вам что-то очень не нужно, следует это просто изобразить. По поверью, в этом случае злые духи решат, что все уже и так произошло, поэтому не стоит усердствовать. Неслучайно тела индейских воинов украшали черпом- символом смерти.
В России, точнее на территории современной России, татуировки использовались в период неолита, то есть за 8 - 3 тысячи лет до нашей эры. подтверждение этому далираскопки Пазырыкской группы курганов в горном Алтае. Было обнаружено тело скифского вождя, практически полностью покрытое изображениями фантастических и настоящих животных. В рзультате многочисленных исследований ученые выяснили, что наиболее популярными орнаментами у древних скифов были рисунки, связанные с ритуалом культа плодородия, с растительным и животным мир.
Праславяне, наши предки, часто для нанесения татуировок использовали глиняные штампы или печати-пинтадеры, поверхность которых содержала элементы какого-то изображения. Во время проведения магических ритуалов культа плодородия все тало покрывали такими печатями.