Кэрол Каваларис.

Фотограф Алексей Козлов и Художник, дизайнер Марина Хлебникова.

Талантливая художница Бек Уиннел (Bec Winnel) создает уникальные женские портреты, которые притягивают взгляд практически каждого. Сама Бек по образованию графический дизайнер, а рисование женственных портретов считает своим рабочим хобби. Она стремится захватить сущность и душу женщины, которую рисует. Бек достигает мечтательной атмосферы через смешивания слоев цветных карандашей.

Живёт в городе Ижевске. Образование высшее.
Два диплома -по живописи и по промышленному дизайну.
Более 20 лет занимается живописью.
Работает дизайнером в области упаковки, рекламы и полиграфии.
Работы художника печатались на обложках журнала
“Наука и Религия”. Участник выставок в Ижевске и в Москве

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

                  Саломея. Эскиз костюма к драме О.Уайльда «Саломея» 

 

 

Образ навеян пьесой английского писателя, символиста Оскара Уайльда «Саломея», ставшей культовым произведением эпохи модерна. Саломея – дочь Иродиады жены царя Ирода, просит в награду за исполненный ею танец семи покрывал голову пророка Иоанна Крестителя. Этот сюжет в эпоху модерна символизировал противоречие языческого и христианского начал европейской культуры. При создании эскиза Бакст опирается на опыт первого иллюстратора пьесы, английского графика Обри Бердслея (1872–1898), основоположника модерна. Рисунок Бакста отличается тонкой ажурностью линий, ювелирной проработкой деталей, создающей призрачный и пряный образ Востока. Бесплотный изысканный контур фигуры Саломеи в облаке прозрачных тканей создан художником под впечатлением танца балерины Иды Рубинштейн, участницы Русских сезонов за границей С.П.Дягилева, организовавшей собственную антрепризу. Костюм мыслился не как одежда, а как излюбленный Бакстом мотив ожившей драпировки, вторящей движению человеческой фигуры. Этот мотив восходит к хореографии знаменитой танцовщицы модерна Лои Фуллер.

 

 

 

Фантазия на версальскую тему

Версаль (Versailles), город в пригороде Парижа, в XVII–XVIII веках здесь сложился величественный дворцово-парковый ансамбль – главная резиденция французских королей. Версаль – идеальное воплощение любимой эпохи Бенуа, он стал основной темой творчества художника. При первом посещении Версаля Бенуа поразили «черные конусы и кубы стриженых туй, зеркальность бассейнов, отражавших серые нависшие тучи и темные, гладкие бронзовые божества, что покоятся на беломраморных окаймлениях этих зеркал». Зритель словно попадает в зачарованный мир великанов и лилипутов. Истинными властителями Версаля, несущими на своих обветренных плечах бремя веков, кажутся мраморные колоссы, стоящие в аллее философов дворцового парка. Подобно крепостным бастионам, вздымаются стриженые туи. Рядом с ними придворные в камзолах и париках выглядят нелепыми игрушками, растрепанными ветром. Для Бенуа регулярный версальский парк, подчиненный строгой геометрии, –олицетворение торжества искусства над быстротечностью времени.