Если вы уже поняли, что гибкая система ценообразования порочна по своей сути и тупикова, и лучше всего брать за единицу твёрдую цифру (или хотя бы интервальную), то вам будет проще, с одной стороны. А с другой - этой цифре нужно всё-таки соответствовать. Хотя и с твёрдыми цифрами тоже бывают осечки: иногда сидишь совсем без работы, и готов от скуки взяться за статью за меньшие деньги. Тут, чтобы не упасть в грязь лицом перед заказчиком, можно объявить День скидок: например, в этот день или три дня вы предлагаете свои услуги со скидкой в 20-40%.
50% скидку даже не думайте делать - иначе заказчик поймёт, что вы его, мягко говоря, обманываете, и на самом деле вас можно раскрутить на более низкую цену.
Ну и в заключение хочу сказать, что нужно держать марку - повышать своё мастерство, стараться соответствовать пожеланиям клиента, а не уверять его, что ваша задумка гораздо лучше, чем того хочет он. В конце концов, кто платит, тот и заказывает музыку!
В следующий раз расскажу, каким должен быть идеальный копирайтер - не с позиций таланта, а исключительно исходя из взглядов заказчика.

Когда копирайтер начинает свою деятельность, сразу же возникает вопрос - сколько денег брать с заказчика. С одной стороны, кажется, что начинающий должен демпинговать, ведь как-то надо привлекать к себе заказчиков. А с другой стороны, есть большая возможность так и остаться на низком уровне оплаты, ведь клиенты могут идти к копирайтеру именно из-за низкой цены, и, когда он соберётся увеличить стоимость своих услуг, то ничем не будет отличаться от тысяч других авторов. Поэтому есть два варианта: либо гибкий график цен, либо изюминка стиля, когда клиент, потуже затянув поясок, будет продолжать выкладывать всё большие суммы ради того, чтобы именно вы написали тексты для него. С изюминкой всё понятно - чтобы её найти, нужно хорошо постараться :), а что до гибкой системы оплаты... Конечно, это более правильно. Если вы готовы писать за меньшие деньги, но видите, что клиент- крупная рыбка, то глупо брать с него копейки. Или, наоборот, если вам интересна эта тема и есть что сказать людям, то вы сделаете скидку человеку, не слишком обременённому деньгами. Однако тут появляется новая проблема: ваш клиент радостно сообщает своему другу, что эту замечательную рекламную статью написали вы, и за смешные деньги. Друг клиента тоже обращается к вам, рассчитывая получить отличный продукт за небольшую плату. И тут вы называете цену в два-три-пять раз выше, чем он ожидал. Тут, конечно, начинается недовольство клиента, и ваши терзания - вы упускаете заказ. Можно пойти на принцип и не снижать цену, тогда вы будете выглядеть крохобором и клиент помашет вам ручкой или, вздохнув, написать за ту же цену, по которой вы писали для его знакомого. Получается порочный круг, из которого вы вряд ли вырветесь. Кроме того, вы можете забыть, с кого и сколько вы взяли, и в следующий раз назвать цену даже меньше.
Оттого совет: с гибкой системой ценообразования нужно обращаться аккуратно, записывая, кому и за сколько вы что-то пишете. А также сразу сообщать своим клиентам, что вы пишете за небольшие деньги именно для него, т.к. вам нравится тема или вы хотите попробовать свои силы, и т.д.
Продолжение следует.

Нынче такое время, что просто отправленная веером во всевозможные издательства книга не считается выполненной домашней работой. К сожалению, заинтересовать в наши дни издателя можно лишь тем, что присовокупить к отправленному файлу письмецо с описанием ваших шагов, которые вы уже сделали или собираетесь сделать в сторону раскрутки своего шедевра. Например "Мой муж - миллионер, и он даёт мне денег на мою персональную серию". Или "Я -популярный ЖЖ-ист, у меня пять тысяч френдов, и я могу провести рекламную кампанию в интернете." Или "Я работаю в службе mail.ru, и мне несложно будет договориться о 70% скидке на рекламу моей рукописи." Ну, что-то в этом роде. Раньше было проще: написал книгу, сдал, и пересчитывай гонорар через какое-то время. А теперь издатели ждут, чтобы писатели выполняли и другие функции, например, проводили маркетинговое исследование, цепляли результаты к своей рукописи, и обещали нехилую рекламную поддержку. В результате оказывается, что книги обычных писателей вытесняют с полок творения звёзд кино, эстрады, масс-медиа...Обидно, правда?

Что может быть более возбуждающим, чем заглянуть в карман к своему конкуренту, а? И не только конкуренту, но и соседу, коллеге, приятелю…
Если вы начали писать книги для того, чтобы разбогатеть, могу вам только посочувствовать. Только сотня авторов зарабатывает столько, чтобы можно было не подрабатывать где-либо. Ещё пару десятков писателей действительно обеспеченные люди. А все остальные авторы текстов, увы, могут лишь радоваться, держа в руках свой новенький опус, иногда пачкающий руки типографской краской. По договору автору платят аванс, и подразумевается, что этот аванс - лишь малая толика денег, которые он получит за своё творение. Однако в результате 99,9% писателей остаются с носом(читай, с авансом) :) Переизданий не делают, а если и переиздают книгу, то автору об этом ничего не известно - ведь не секрет, что у издательств порой бывают нелады с налоговой полицией из-за страсти издательств к стяжательству. Ну кто в здравом уме захочет делиться с автором, особенно если он начинающий? Вот и ставят в исходных данных тираж такой-то, а реально выпускают гораздо больше. Ну да ладно, мы же о деньгах, да?
Так вот, заработок начинающего автора, который написал несколько книжонок - 7-15 тыс. рублей за книгу в мягкой обложке. Заработок автора, у которого уже есть своя читательская аудитория, и у которого тиражи хотя бы 10 тыс.- 1-1,5 тыс. долларов+денежка за допечатку тиража(если он будет допечатываться). Авторам, у которых своя серия (не Устинова с Донцовой, а попроще), и тираж 15-20 тыс., платят 2,5-5 тыс. долларов.
Ну вот, на это уже можно жить, не правда ли? Особенно если писать 5 книг в год. А теперь скажите - почему большинство людей считает писателей богатыми?

Кто бы что ни говорил, но издать книгу можно лишь в том случае, если она попадает в какую-либо серию. Конечно, можно сказать о том, что бестселлеры печатают и вовсе без серии, либо делают серию под определённого автора. Верно. Только, положа руку на сердце, вы уверены в том, что написали бестселлер? И даже если так, совсем необязательно вас ждёт успешная карьера – вспомните, как начинала свою деятельность Джоан Роулинг. Кроме того, издательства не любят рисковать, и делать серию под новенького, неизвестного автора, никто не будет. Разве что вы не притащили сразу десяток изумительных по содержанию рукописей, и чётко прописанную концепцию новой серии, в которую они полностью укладываются. Или чемоданчик денежек, отслюнявленных богатым папочкой или мужем.
Поэтому перед тем, как начнёте писать книгу, внимательно просмотрите сайты издательств, узнайте, какие и где существуют серии, каковы требования к этим сериям. И лишь потом, прикинув, в какую именно серию укладывается ваша книга, начинайте писать. И при этом – строго следуйте требованиям к вашей серии. Если книга не подходит ни под какую серию, лучше её вообще не писать. Если, конечно, вы хотите увидеть своё творение в отпечатанном не на принтере варианте. Или подкорректировать сюжетную линию так, чтобы она подходила под определённую серию.
Просто дело в том, что, будь ваша книга априори лучше большинства тех, которые издаются в сериях, но, если она не будет подходить ни под один формат, её проще будет не издавать. Такова сермяжная издательская правда

Редакторы – тоже люди. Они точно также могут делать орфографические ошибки, как и все остальные люди, кроме корректоров :)
Но когда они изменяют буквы в правильно написанном слове на неправильные – что это? Как это назвать? Мелкое вредительство или странная уверенность в том, что всё, что делает редактор – правильно? Поэтому я напишу редакторские перлы, с которыми сталкивалась лично. По мере воспоминаний буду дописывать сюда же, так что вскоре это будет уже горячая десятка, а потом, возможно, и двадцатка перлов.
1. Вопрос редактору о размере гонорара (уже после того, как статья написана и вроде бы принята). Ответ: «Давайте дождёмся выхода статьи, а уж потом поговорим об этом.» Интересное кино! То ли сумма гонорара нестабильна и зависит от сезона выпуска журнала, то ли редактор стесняется называть цифры. Раз редактор стесняется, значит, цифры невелики. Если так, то зачем же мне дожидаться выхода статьи здесь, если я могу пристроить её в более богатое издание?
2. Письмо от редактора: «Нас заинтересовала эта рукопись, пожалуйста, пришлите её целиком». Чёрт, о чём идёт речь? Какая рукопись и кого заинтересовала, учитывая, что последние три месяца я отправляла лишь статьи? Ну почему, почему нельзя оставлять в подобных письмах копию предыдущего? Извините, но я вряд ли сумею прошерстить все отправленные со своей почты письма за несколько месяцев!!!
3. «Ваша Ирина слишком жёсткая и деспотичная, несмотря на то, что родила ребёнка два месяца назад». Даже не буду спорить о том, что женщина, родившая ребёнка, далеко не всегда превращается в мягкую и пушистую. Просто никакой Ирины в той моей книге вообще не было – может, стоит читать внимательнее?
4. В кинокомпанию был послан сценарий мелодрамы. В файле чётко указано – мелодрама, 8 серий. Приходит ответ от редактора: «Мы принимаем только мелодрамы от 8 серий» А я что прислала вам, блин, ужастик – короткометражку?
5. В моей рукописи написано «Таня скорчила рожицу зеркалу…»Редакторская правка: «Таня показала самой себе в зеркало язык и вытаращила глаза». Без комментариев.

Редакторы обожают жаловаться на нерадивых, безграмотных, и, что там греха таить, просто тупых авторов. Авторы, в свою очередь, поливают грязью редакторов (порой вполне заслуженно), считая, что редакторы – это писатели – неудачники. И, чтобы отыграться на своих более удачливых коллегах, они пытаются зарубить любую мало-мальски интересную историю, правя её так, что самые интересные мысли вымарываются, и на бумаге остаётся лишь сухое сжатое изложение фактов.
У меня было много редакторов. Мне везло с редакторами в большинстве издательств и кинокомпаний. А вот с большей частью редакторов из журналов как-то не сложилось. Во-первых, они не отвечают на чётко заданные вопросы. Во-вторых, получив статью, вообще пропадают, и непонятно, взят ли материал в работу или он требует правки. Несколько раз мои статьи выходили, когда я была уверена, что их и вовсе не взяли. В-третьих, о выходе статьи сообщает ничтожный процент редакторов – и если ваш редактор делает это, значит, вам уже повезло! В-четвёртых, статьи безбожно сокращают, и часто это сокращение идёт в минус не только объёму, но и качеству материала. А в-пятых… в пятых, читайте очередной пост о редакторских перлах.

Советы:
-задавайте только один вопрос в каждом письме. Если редактор не отвечает, терпеливо задайте этот вопрос в письме втором.
-старайтесь максимально соответствовать формату издания, в который отправляете свой материал(мы говорим о статьях)
-поинтересуйтесь, каков максимальный объём принимаемых текстов, а также какой объём ждут от вас (чтобы не получилось, что вашу статью урезали в два – три раза, оставив после себя краткую выжимку)
- не стесняйтесь спрашивать, вышла ли уже ваша статья, и каким образом вы можете получит гонорар (удивительно, но об этом в большинстве случаев нужно тоже беспокоиться самим)