"День полнолуния" это мозаика историй, кажется совершенно не связанных героев. Эстафету друг другу они передают, увидев мельком следующего персонажа в проезжающем мимо поезде, за окном, или пройдя мимо друг друга на улице.

Камера перескакивает с одного героя, с которым мы успели познакомиться на другого, идущего себе мимо. Не сразу обнаруживается, что многих из этих, не имеющих никакого отношения друг к другу людей, кроме того, что они обитают на развалинах одной и той же империи, объединяет некое событие, произошедшие давным-давно, оказавшее разное, но ощутимое влияние на них, или на их родных, предков.

Отразившееся на судьбах, и впечатавшееся в память множества людей, несмотря на свою видимую незначительность. Это не полёт Гагарина, но лишь одно из тысяч происшествий, хранящихся у всякого на задворках памяти.

     "День полнолуния" - как хороший английский анекдот. Медленно доходит и поначалу кажется вполне бессмысленной чехардой неоконченных сюжетов. Тем более ценным становится приходящее осознание связи этих историй. 

 

 

       Всего через десяток лет после выхода фильма "Одноклассники.ru" перестали быть светской темой, потому что всякий давно имеет аккаунты в полудюжине разных социальных сетей (в 1998 г. никто бы не понял, что такое социальная сеть), и ничего нового в этом в 2010 г. нет. "Вы слишком долго сидите в сети, если выйдя на улицу видите кругом только "друзей друзей". Специальное приложение может нарисовать всякому пользователю карту его связей, которая позволит точно подсчитать, сколько рукопожатий отделяют его от Папы Римского. Т.е. теперь можно визуализировать связи между людьми, нарисовать точную карту там где раньше писали поэму и трёхстишие. Там где Шахназаров снял "День полнолуния".

"Три мушкетёра" написаны Дюма 219 лет спустя описываемых событий, едва-едва по мотивам книжки, написанной через 27 лет после смерти главного героя. Не заботясь о какой-либо исторической правде, Дюма хотя бы подстегнул некоторых заинтересоваться, что же там такое было на самом деле. Т.е. распиарил эпоху.

Шахназаров выпустил фильм о 90-х в 90-е. Он наполнен атмосферой Москвы 90-х, как никакой другой из мне известных. Разнонаправленное, хаотичное движение без каких-либо ориентиров. Соседство вызывающей разрухи и убожества с вызывающим шиком, теперь уже выглядящим старомодно, по-детски. Общество находящееся в состоянии метаморфоза, подобного тому, что проходит гусеница, внутри куколки превращаясь в бабочку. Все структуры старого общества распались, потеряли связь друг с другом или продолжают бессмысленно функционировать, не подстраиваясь к новой реальности. В получившемся бульоне плавают пока ещё маленькие, непонятные зародыши будущего. Площади гигантских заводов империи, где наверное строились гигантские и очень секретные танки, разбирают маленькие шиномотажные мастерские.

"Кто был ничем" только и имеет шанс "стать всем", ибо проще сделать себя, чем переделать. Тот кто "был всем" стремится продолжить привычный ему мир, сохранить статус кво, запасти впрок родной ему воздух ушедшей эпохи. Многие герои "Дня полнолуния" - растерянные и разочарованные люди, хотя и стараются выглядеть счастливыми и успешными. Спокойствие и уверенность видны разве что в глазах киллера.

Как всякое достойное произведение, "День полнолуния" не отвечает на вопросы, но ставит их, заставляет задуматься. И ставит не один вопрос, а много. Среди них - что человеку делать на свободе? И что она есть - свобода?

"День полнолуния" последний из известных фильмов, произведённых на постсоветском пространстве, котрый может похвастаться отсутствием картонных персонажей. Его герои объёмны. Даже второго плана, даже эпизодические. Они лишнего не болтают, больше молчат, но они окружены в кадре говорящими деталями, рассказывающими куда больше чем слова. Этот фильм категорически нельзя "только послушать", его видеоряд - основная часть повествования.

Казалось, что через "День полнолуния" будет передана эстафета от лучших образцов советского кино к новому - российскому, однако глядя на глянцевых и монохромных героев нашего времени, однозначно, что этого не произошло.

Сколь многие, снявшиеся в картине почти дебютантами, актёры стали сейчас вполне себе звёздами. Николай Чиндяйкин, Евгений Стычкин, Андрей Панин. Это те, для кого фильм был максимум третьей работой в большом кино. Но ведь там же ещё Приёмыхов, Коренева, Ильин, незачем перечислять, каждый может прочитать тут же. В фильме собран прекрасный актёрский ансамбль. То и дело сейчас видно актёра, появляющегося в самом конце фильма на несколько секунд, и не произносящего ни слова.

По своей неоднозначности, по своей глубине, тонкости эта картина вырастает из лучших традиций советского кино Но она оторвана от советского кино временем, темой, языком, использованным арсеналом кинематографических приёмов...

 

 

И ещё кое-что. Однажды, на пути по своим делам, зритель имеет некоторый шанс в Москве внезапно увидеть то самое место, где происходит самое главное событие, невидимым образом связывающее судьбы героев. Это место ни с каким другим не перепутаешь. В первую секунду он испытает чувства, которые трудно описать. Крыша едет, поверьте. Проверено...

 

http://www.afisha.ru/movie/170417/review/323329/

 

 

Скачать по HTTP за пару минут здесь ...

Настроение сейчас - ... щас я вас выть заставлю ...