Записи Друзья Комментарии

lj un tal leetah lj un tal leetah

Аватар lj_un_tal_leetah

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Постоянные читатели

clapclap gorlusha

-Статистика

Создан: 05.08.2007
Записей:
Комментариев:
Написано: 3

Отчеты:
Посетители
Поисковые фразы

Опера «Распутин». Московский музыкальный театр «Геликон-опера», 10.02.2017

Вторник, 05 Сентября 2017 г. 11:08 + в цитатник

Правда состоит в том, что я вряд ли бы когда-нибудь решила поехать в Москву ради посещения какой бы то ни было оперы. Санкт-Петербург в этом смысле не обделен, и есть несколько музыкальных театров, где можно получить удовлетворение своих потребностей в этом прекрасном жанре. Единственная причина – желание услышать Ивана Ожогина, артиста мюзиклов, вне мюзиклового контекста, услышать его академический вокал и, желательно, при отсутствии усиливающей звук аппаратуры и - совсем уж наглость с моей стороны - в какой-нибудь крупной форме, а не сборном концерте. При сложении всех этих условий, получилось не так уж много альтернатив, а точнее, одна, и та похожа скорее на счастливую случайность. Именно в этом сезоне Музыкальный театр "Геликон-Опера" в Москве решил вернуть в репертуар оперу Джея Ривза "Распутин" и показать его на большой сцене в Зале Стравинского в отреставрированном здании театра на Большой Никитской. И вот поэтому Петербург "понаехал" в Москву.

Зал, кстати, мне очень понравился. Амфитеатр с хорошим подъемом, большая сцена, оформление в старо-русском стиле. И хорошая акустика. Кажется. Во всяком случае, я на третьем ряду неплохо слышала идущий со сцены звук. На потолке размещаются акустические, как их называют в самом театре, "геликоны" (видимо, отражатели звука). Умно. Стильно. Богато. По-московски. Весь театр дышит новизной, блестит, сверкает и, что уж там, пронизан пафосом.

Что такое опера "Распутин"? Это авторская трактовка истории отношений Григория Распутина, царской семьи и возмущенной приближенной ко двору аристократии наличием у Распутина, человека из простонародья, столь сильного влияния на особу царя и его вмешательством, в том числе, и в политические вопросы, и в вопросы управления государством. Я прочитала либретто на сайте театра, но я не все увиденное интерпретировала согласно информации на сайте. Текст арий, которые транслировались на двух языках, настолько убогий, что человек, не знакомый хотя бы с основными историческими фактами того периода, не сможет уяснить себе происходящего. Никогда еще в постановках у слов "Господь", "Христос" "Спаси и сохрани", "Воскресение" и производных от них не было такого бенефиса, если не брать собственно церковные богослужения. Вся речь Распутина состоит только из бесконечного упоминания имени Господа и т.п.

Кратко: Григорий Распутин, владеющий гипнозом любитель оргаистических культов, видимо адепт секты "хлыстов", к тому же одержимой манией величия и власти психопат, попадает ко двору, где останавливает кровотечение у долгожданного наследника престола, чем покоряет царскую семью. Великие князья и аристократы возмущены его влиянием на семью императора и решаются его убить. Организацию казни берет на себя молодой Феликс Юсупов со товарищи. Феликс Юсупов, женатый на племяннице Николая Второго, в свободное от других важных дел время забавляется в кабаре, изображая из себя певичку. Катализатором процесса стало самоубийство отставленного врача царской семьи, которое он совершает прямо в кабаре. Заговорщики приглашают Распутина во дворец Юсуповых, обещая, что тому удастся пообщаться с Ириной Юсуповой. При этом между Юсуповым и Распутиным существует какая-то странная связь, окрашенная оттенком эротизма. Распутина травят цианидом и добивают выстрелами. И тут, внезапно, приходит Ленин. Finita la comedia.

От того, как выстроена сюжетная линия, возникает ощущение, что автор закинул все факты о героях, показавшиеся ему любопытными, в шейкер, перемешал и выкинул на нотный стан, а потом дописал партитуру. Например, в первом действии празднуется вступление России в Мировую войну, а потом у наследника обнаруживается гемофилия, хотя эти два события разделяют порядка 9 лет, причем в обратном порядке. Также, из виду упускается тот факт, что именно аристократия и промышленные капиталисты принудили царя отречься, Ленин пришел потом. И таких нестыковок море.

В спектакле старательно подчеркивается неудержимое сластолюбие как самого Распутина, так и других персонажей, а также другие их многочисленные пороки. Ни одного приличного человека, кроме безмолвных дочерей Николая Второго и самой императрицы, скорбящей над своим ребенком матерью и переживающей, что не смогла выполнить свой долг государыни и дать стране здорового наследника, на просторах этой оперы зритель не встретит. Ощущение полного декаданса.

И тем не менее, нечто действительно интересное и даже красивое в опере есть.

В основе музыкальной фактуры лежит атональная музыка с узнаваемыми аллюзиями и даже цитатам известных мелодий. Сам по себе материал не впечатляет, но в сочетании с голосами и происходящим на сцене есть отличные моменты, и даже по-своему очень красивые.

Достойная работа декоратора, художника по костюмам и режиссера по свету. Декорации лаконичные – раздвигающиеся строго функциональные стены, играющих за счет фактуры материала и света. Вращающаяся наклонная платформа, напоминающая картонный лоток для яиц, и собственно яйца… Фаберже. Я не знаю, что хотели сказать этими аксессуарами, возможно за ними скрыт глубокий смысл, что яйцо – это космос. Однако рассматриваю вариант, что сначала хотели использовать матрешки, но отказались, потому что с банальностью этого клише мало что сравнится. А, может быть, яйца Фаберже как символ упадка бесконтрольно обогащающейся элиты, ставящей страну на грань пропасти, поскольку никогда у этого ювелирного дома не было столько заказов, как во время кризиса Первой мировой войны.

Поскольку декорации условные, вращение платформы и свет меняют рельеф сцены. Визуальный ряд очень даже неплох. Лично мне больше всего запомнилась сцена убийства во дворце Юсуповых: под платформой устроен темный кабинет, где "добрый хозяин" принимал "дорогого гостя", а наверху, где располагалась гостиная в лучах контрового света и теплых тонах выделялся фигурный силуэт патефона. И друзья Юсупова в ожидании. Эстетическое наслаждение. Да и вся эта мизансцена потрясающая по силе. Ни одно видео не передает все нюансы такими, какие они были на самом деле.

Примечательно решение по костюмам: среди практически безликой массы мужчин в светло-серых мундирах или черных фраках и женщин в белых нежнейших платьях или белеющей наготе, ярким цветным пятном выделяется Григорий Распутин: это и небесно-голубой наряд, и пурпурный, и кроваво-красный кафтан. Подкупающий лаконичностью контраст.

Роль Распутина играл и пел Григорий Соловьев. Талант! Убедительная актерская работа. Его герой вызывал отвращение и брезгливость, а еще недоуменную жалость своей почти юродивостью. Фигура Распутина в нашей истории неоднозначная, но в этой опере, видимо, ставилась задача показать его чуть ли не исчадием ада, с чем Григорий отлично справился. И как он пел! Ему досталось больше всех арий, замечательно исполненных. Впрочем, если даже и могли быть огрехи у кого бы то ни было, я бы и не поняла, решила, что с таким музыкальным материалом так и надо.

Императрица Александра Фёдоровна в исполнении сопрано Анны Пеговой. Пронзительное, переживающее. Ее звенящий голос струился сквозь музыку и хор, словно лучи солнца, пробивающиеся сквозь облака. К сожалению, бывали моменты, когда хоровые мужские партии было не разобрать и даже почти не расслышать за оркестром, но голос Анны всегда лился свободно. Подозреваю, что это как-то связано с длиной звуковых волн у голосов разной высоты. Апогеем была ария императрицы, обнаружившей болезнь сына и мечущейся от безысходности: женщина в белом на темной сцене, окруженная враждебным миром.

И кудесник, который своим голосом словно волшебной флейтой водит за собой поклонниц из одного города в другой, тенор и обладатель какого-особенного "вкусного" тембра Иван Ожогин, исполнявший роль Феликса Юсупова. И если его коллеги в этой постановке профессию свою связали именно с оперой, то Ивану полагается орден за мужество, труд и упорство в расширении своих горизонтов, а заодно и наших.

Как я говорила выше, самое сильное желание и мотивация был послушать его живой голос, не преобразованный микрофоном и, что уж, греха таить, измерить и убедиться в глубине таланта. Кто-то уже слышал его академический вокал в Филармонии 07 февраля, я же решила не бродить по бережку, когда можно сразу прыгнуть на глубину. И как же приятно сознавать, что несмотря на каждодневный почти труд в спектаклях и концертах с усилением, он может "взять" зал в опере. И если при не слишком долгой подготовке можно спеть знакомый материал, есть надежды на совершенно новые работы в репертуаре, где между нашими ушами и голосовыми связками Ивана были бы только колебания молекул воздуха.

И еще я люблю смотреть, как Иван играет то, что не вписывается в его привычное амплуа. Образ Феликса Юсупова в его ипостаси спесивого нетерпимо аристократа хорошо согласуется с теми ролями, которые мы знаем и любим у Ивана, однако же сцена в кабаре выбивается из привычного ряда. Она выбивается и из визуального ряда всего спектакля. Фактически, Юсупов и Распутин – единственные персонажи, которые визуально изменяются на протяжении действия, все остальные герои остаются сами собой. Однако сцена в кабаре стоит особняком по своему значению, и уравновешивает в какой-то мере сцены оргий Распутина, поскольку в ней зрителю раскрывается, что аристократия, борющаяся с Распутиным, лишь другая сторона греха. В ней мы видим Феликса "файномерис", то есть голобедрого, в тунике с разрезами, как у древних спартанок, изображающего из себя певичку кабаре, признающегося, кто открыл ему весь этот рай наслаждений. Конечно, поклонницы, привыкшие к Ивану в сюртуке с кружевами и плаще до пола, к Ивану в белом костюме и с тростью, даже к Ивану в кожаных штанах, к Ивану, поющему романсы и танцующему менуэт, были шокированы и смущенно и немного истерически смеялись, что нормально, учитывая контраст образов, и то что дамочка получилась весьма угловатая и только слепой не увидел переодетого мужика, а также естественную женскую стыдливость, особенно в отношении мужчины, к которому возникает односторонняя эмоциональная привязанность. Однако артист-Иван большой молодец и должен был покуражиться от души, потому что любой артист нуждается во внимании, в этом же суть, помимо, конечно, высокой задачи нести огонь искусства замерзающему народу. А уж внимание он привлек.

Примечательно, что в мемуарах сам Юсупов упоминает этот занимательный факт как всего лишь одну выходку: ему тогда было лет 14, он был очень красивым подростком и они задумали эту шалость вместе со старшим братом. Феликс в женском платье действительно походил на женщину, прекрасно пел и его выступление имело успех. И все же конспираторы были раскрыты, потому что один из гостей заведения узнал украшения матери ребят Зинаиды Юсуповой, которые шкодливые подростки позаимствовали без спросу.

В спектакле же нам преподносится это как постоянной способ развлечения Феликса с намеками на его противоестественные склонности. Также очень любопытно было, что в паре Юсупов-Распутин именно последний был доминирующим, а герой Ивана сначала подчиняющимся, а затем выходящим из-под контроля. Было и что играть и о чем подумать при создании образа. Поэтому две самые яркие сцены их взаимодействия – с Ириной Юсуповой, Распутиным и Феликсом в квартире Распутина, завершающегося гипнозом и подчинением Феликса. И сцена убийства.

Краткое резюме: опера смотрится и слушается в целостности гораздо лучше и проще, чем на видео. Видимо это такая особенность: вырванная из контекста сцена этой оперы вызывает желание убить себя, чтобы не мучиться. Я не знаю, хотела бы я повторить этот опыт, но я однозначно хотела бы увидеть и, главное, услышать Ивана в опере, поэтому "кто, если никто"?

А пока меня ждут Нибелунги и Саломея в нашей Мариинке.

https://un-tal-leetah.livejournal.com/435327.html

Метки: ИванОжогин опера

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/lj_un_tal_leetah/post420863627/">РћРїРµСЂР° В«Р Р°СЃРїСѓС‚РёРЅВ». РњРѕСЃРєРѕРІСЃРєРёР№ РјСѓР·С‹РєР°Р»СЊРЅС‹Р№ С‚РµР°С‚СЂ В«Р“РµР»РёРєРѕРЅ-РѕРїРµСЂР°В», 10.02.2017</a><br/>РџСЂР°РІРґР° СЃРѕСЃС‚РѕРёС‚ РІ С‚РѕРј, С‡С‚Рѕ СЏ РІСЂСЏРґ Р»Рё Р±С‹ РєРѕРіРґР°-РЅРёР±СѓРґСЊ СЂРµС€РёР»Р° РїРѕРµС…Р°С‚СЊ РІ РњРѕСЃРєРІСѓ СЂР°РґРё РїРѕСЃРµС‰РµРЅРёСЏ РєР°РєРѕР№ Р±С‹ С‚Рѕ РЅРё Р±С‹Р»Рѕ РѕРїРµСЂС‹. РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРі РІ СЌС‚РѕРј СЃРјС‹СЃР»Рµ РЅРµ РѕР±РґРµР»РµРЅ, Рё РµСЃС‚СЊ РЅРµСЃРєРѕР»СЊРєРѕ РјСѓР·С‹РєР°Р»СЊРЅС‹С… С‚РµР°С‚СЂРѕРІ, РіРґРµ РјРѕР¶РЅРѕ РїРѕР»СѓС‡РёС‚СЊ СѓРґРѕРІР»РµС‚РІРѕСЂРµРЅРёРµ СЃРІРѕРёС… РїРѕС‚СЂРµР±РЅРѕСЃС‚РµР№ РІ СЌС‚РѕРј РїСЂРµРєСЂР°СЃРЅРѕРј Р¶Р°РЅСЂРµ. Р•РґРёРЅСЃС‚РІРµРЅРЅР°СЏ РїСЂРёС‡РёРЅР° &ndash; Р¶РµР»Р°РЅРёРµ СѓСЃР»С‹С€Р°С‚СЊ РРІР°РЅР° РћР¶РѕРіРёРЅР°, Р°СЂС‚РёСЃС‚Р° РјСЋР·РёРєР»РѕРІ, РІРЅРµ РјСЋР·РёРєР»РѕРІРѕРіРѕ РєРѕРЅС‚РµРєСЃС‚Р°, СѓСЃР»С‹С€Р°С‚СЊ РµРіРѕ Р°РєР°РґРµРјРёС‡РµСЃРєРёР№ РІРѕРєР°Р» Рё, Р¶РµР»Р°С‚РµР»СЊРЅРѕ, РїСЂРё РѕС‚СЃСѓС‚СЃС‚РІРёРё СѓСЃРёР»РёРІР°СЋС‰РµР№ Р·РІСѓРє Р°РїРїР°СЂР°С‚СѓСЂС‹ Рё - СЃРѕРІСЃРµРј СѓР¶ РЅР°РіР»РѕСЃС‚СЊ СЃ РјРѕРµР№ СЃС‚РѕСЂРѕРЅС‹ - РІ РєР°РєРѕР№-РЅРёР±СѓРґСЊ РєСЂСѓРїРЅРѕР№ С„РѕСЂРјРµ, Р° РЅРµ СЃР±РѕСЂРЅРѕРј РєРѕРЅС†РµСЂС‚Рµ. РџСЂРё СЃР»РѕР¶РµРЅРёРё РІСЃРµС… СЌС‚РёС… СѓСЃР»РѕРІРёР№, РїРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/lj_un_tal_leetah/post420863627/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Постоянные читатели

-Статистика

Опера «Распутин». Московский музыкальный театр «Геликон-опера», 10.02.2017