Делал ТО одному из самых популярных фотоувеличителей- DURST 605M. Всегда интересно смотреть, как там все устроено. Чем и о чем думали разработчики. В данном случае - инженерные решения 80-х годов.



Из плюсов: удобно сменять головы цветные/чб. Хорошая подсветка индикаторов цветных фильтров. Простая сборка доска/штанга/голова. Сделано достаточно надежно.

Но не без изъянов. Некоторые вещи даже на этапе "идеи" должны были выглядеть нежизнеспособно. Например, странное ограничение кадром 6х6, при возможности спокойно просвечивать 6х8 (позднее выпускались MOD`ы для переделки в 6х7). Очень зря отсутствует совместимость с bimabox системой световых коробов, а так же с binema негативными рамками. Это позволяло бы менять увеличитель на 805й, например, сохраняя системность. Но понятное дело - выгоднее начинать все с нуля, скупая кучу новых приблуд. Чертов маркетинг.

Начинка достаточно жизнеспособная, однако со странностями. Светосмесительная камера с подвижными стенками для адаптации под форматы 6х6 и 24х36 бессмыслена и беспощадна. А механизм смены формата кадров - один сплошной изъян.

В первую очередь продуваются и чистятся меха от пыли/паутин:


Чтобы не падал контраст при печати, следует хорошенько все продуть и почистить:


Система светорассеивателя хоть и продумана для получения равномерного освещения, но все же дает виньетирование. К чести конструктива (в отличие от систем с пенопластом в шахте) - отражатели выполнены из не желтеющих со временем пластин. Но сами пластики, рассеивающие свет, часто имеют царапины, пятна и неровности рельефа.




Разность толщин не сильно спасает от неравномерности освещения между центром и краем


Пластик часто имеет сколы, царапины и пятна:


Не всегда замечаешь, откуда берутся светлые пятна на принтах. Чаще всего это проверяется движением чистого листа бумаги по рамке/основанию - пятна всегда будут статичны. В случае с дурстом - это чаще пыль/грязь внутри лайтбокса. У 605-го это ошметки поролона от переключателя форматов кадра. Когда-то он выполнял функции светоизоляции отверстия у переключателя, но с годами раскрошился в труху и попал не только на диффузор, но и в светосмесительную шахту:


Не всегда отделываешься продуванием. Часто приходится полировать поверхность специальными составами. Но ни тканями и ни бумагами. Ни губками и не резинами. Только кожей:

Царапина ДО:


Царапина ПОСЛЕ (видно что на краях ссадины присутствуют, но они вне поля негативной рамки):


Поролон требует замены, но лично я предпочитаю не использовать материалы, которые со временем дадут те же проблемы. Потому устройство светоизоляции требует капитальной переделки. Буду делать герметизатор, конструктивно схожий с уплотнителем на задниках Hasselblad (у 500й серии тоже не все в порядке и приходилось дорабатывать, но все же более жизнеспособная и гибкая по конструктиву система)


Странным является обстоятельство появления ржавчины на направляющих, перемещаюих светоотражатель светосмесителя. Покрыты прутки термопастой какой-то, из-за которой в этом месте образуется ржавчина. Либо не те сплавы, либо не тот вид смазки. В особенности прижимная пружина удивила куском пластика, который не дает ей изнашиваться. Словно кусок чего-то из мусора вставлен, лишь бы не терлось и не скрипело:


Что порадовало: Есть возможность цветную голову переделать в Multigrade 500 и добавить ND фильтр для управления экспозицией. Потому не обязательно тратиться на светодиоды от Heiland.

Но общее между всеми увеличителями - отстройка равномерности поля покрытия. С 90-ым объективом с 6х6 уверенно печатается 40х40см фотография. Радует возможность доработки головы до формата негативов 6х7см. В отличии от безстекольных рамок, стеклянные дают возможность не только с Hasselblad (56x56mm) печатать кадр с кадровой рамкой, но и с Rolleiflex (58x58mm). Вот только верхнее стекло нужно c AN покрытием против колец Ньютона.

https://photomaker.livejournal.com/233987.html