Марьям Якубова "Даврим ва даврам".

Четверг, 21 Апреля 2022 г. 21:48 + в цитатник

Пишет Тамара Якубова:

По просьбе друзей-фейсбучников, поклонников фильма "Об этом говорит вся махалля", публикую отрывок из книги воспоминаний Марьям Якубовой "Даврим ва даврам", рассказывающий о некоторых эпизодах создания этого фильма. https://www.facebook.com/photo/?fbid=4881220445310413&set=pcb.4881221385310319

5289008_278725753_4881221185310339_713570643723661233_n (494x700, 175Kb)

РОЛЛАРИМ – БОЛАЛАРИМ

Томошабинлар кўпинча менга бир хил савол билан мурожаат қилишади – энг яхши кўрган ролингиз қайси, деб. Назаримда, бу онадан фарзандларингизнинг қайси бирини кўпроқ яхши кўрасиз, деб сўрагандек. Ахир уларнинг ҳар бирини у аввал юраги остида олиб юради, кейин бор меҳру муҳаббати билан парваришлайди, вояга етказади. Худди шундай актёр ҳам ролига қалб қўрини беради, роли тайёр бўлганида эса худди фарзанди дунёга келганидек ҳаяжонга тушади. Ролини кўнгилдагидек ўйнаса-ю, қандайдир сабабларга кўра худди «Насриддин афандининг саргузаштлари» фильмидек картинага киритилмаса ёки «Шоҳи сўзана»дагидек кесилган-чатилган ҳолга келтирилса, гўё фарзанди туғилиб, нобуд бўлгандек ҳолатга тушади.

Бироқ мени кўкларга кўтарган, ҳақиқий қувонч олиб келган, томошабинларнинг олқишига сазовор бўлган «болаларим» ҳам бор. Улардан бири «Маҳаллада дув-дув гап» кинокомедиясидаги Ойпошша ролимдир. Ёш, иқтидорли режиссёр Шуҳрат Аббосов билан ишлашнинг ўзи бир бахт эди. Бу Шуҳрат Аббосов томонидан суратга олинган биринчи тўлиқ метражли картина бўлишига қарамай, режиссёрнинг актёрлардан кутилган натижаларни ололадиган ажойиб руҳшунос эканлигини намойиш этди. Актёрлар таркиби ҳам зўр эди: биз ҳурмат ва эҳтиром ила «ая» деб чақирадиган Лутфихоним Саримсоқова, Раҳим Пирмуҳаммедов, Раззоқ Ҳамроев, Икрома Болтаева, Ҳамза Умаров. Мана шундай партнёрлар билан суратга тушарканман, чин маънода лаззат олардим. Комедиянинг муваффақияти, назаримда, актёрларнинг нима қилиб бўлса ҳам атайлаб ролларини кулгили қилиб ижро этишга ҳаракат қилмаганларида эди. Артистларнинг ҳеч бири бачкана қилиқлар қилмас, масхарабозликка йўл қўйилмасди, бу ўз навбатида режиссёрнинг ҳар бир ижрочига тўғри вазифалар юклаганидан, санъаткорларнинг ролини тушуниб, ҳис қилиб ижро этганидан, уларнинг юксак ижро маданиятидан дарак беради.

Менинг қаҳрамоним Ойпошшани аввал умуман бошқача ўйнашни истагандим. Негаки, экранда қалби кенг, фаҳм-фаросатли она ролини яратишни орзу қилардим. Шунинг учун ҳам Ойпошшани самимий, меҳрибон, аммо ҳаётга эскичасига қарагани, соддалиги туфайли қовун тушириб

қўядиган аёл сифатида тасаввур қилгандим. Агар режиссёр рухсат берганида бу ролни шундай ўйнаган бўлардим ҳам. Бироқ Шуҳрат Аббосов бу ролни бундай ўйнашимга рухсат бермади, у сатирик образ бўлиши керак, деб уқтирди. Бу ролнинг қандай чиққанига эса мана энди томошабинлар баҳо бераверишади.

Тасвирга олиш жараёнининг ташкилий томони мен учун жуда қийин кечди. Ёзда театримиз одатдагидек Фарғона Водийсига ижодий сафарга чиққанди. Биз шаҳарлар, вилоятлар, қишлоқ ва овуллар бўйлаб юриб, ҳар куни томошалар берардик. Спектакллар кечқурун қўйилар, мен эса тонгда «кукурузник» деб аталадиган самолётда ёки бирор бошқа транспортда Тошкентга жўнардим. Тасвирга олиш тугаши билан яна спектакль қўйиладиган жойга етиб боришим керак эди. Агар театр труппаси бирор шаҳарда ўйнаётган бўлса – хўп-хўп, аммо бу шаҳардан 100–150 километр наридаги узоқ қишлоқ клубларидан бирида ўтказилаётган бўлиши ҳам мумкин эди. Шунда яна машинада бир неча соат юришимга тўғри келарди. Бу тинимсиз бориб-келишларим чарчатар, бунинг устига, кечалари ухламаслик, тасвирга олиш ёки спектаклга кечга қолишим мумкинлигидан доимий хавотирда бўлишим, албатта, ҳам жисмонан, ҳам руҳан қийин эди. Бу ишларни ҳеч кимга билдирмасдан, жамоамиздан яшириб қилишга ҳаракат қилардим, негаки, театримиз маъмурияти кинода ўйнаётганимни билиб қолса, гап-сўз кўпайишидан, ҳатто съёмкаларда иштирок этишимни тақиқлаб қўйишларидан қўрқардим. Бу мени жуда ҳолдан тойдирганди. Бутун ёз шундай ўтди.

Аммо нима бўлишига қарамай ушбу фильмда ишлаётганимдан жуда мамнун эдим, ва бунда Шуҳрат Аббосовнинг ҳиссаси катта бўлди. Режиссёр съёмкага ҳар доим хотиржам, яхши кайфиятда келар, биз, актёрлар, уни ҳамиша хурсанд кутиб олардик. Бир куни у негадир тушкун кайфиятда келди, қандайдир хавотирда суратга олиш майдончасида у ёқдан-бу ёққа юраркан, бизнинг «Нима бўлди?» деган саволимизга, «Кўнглим ғаш», деб жавоб берди. Барча ишларимиз режадагидек кетаётган бўлса, қандай кўнгил ғашлиги бўлиши мумкин? Ўша куни мураккаб эпизод – иккита ҳовлининг панорамаси суратга туширилди. Оператор Володя Владимиров ҳам, барча актёрлар ҳам ўз вазифасини қойилмақом қилиб бажаришди. Шуҳрат Аббосов ҳаммага миннатдорчилик билдирди, унумли иш куни бўлганини айтди. Бутун гуруҳимиз қарсак чалиб, «Ура!» деб қичқириб, бир-биримизни қутлай бошладик.

Шу пайт тепадаги камера ўрнатилган крандан операторнинг баланд овози эшитилди:

– Ўртоқлар, бизнинг икки кунлик ишимизнинг расвоси чиқди. Тасма сифатсиз экан!

Бирдан сукунат чўкди. Билсак, оператор ёрдамчиси Саша камера тасмасини алмаштиришни эсидан чиқарган экан. Барча нарса бир кун аввал туширилган лавҳалар устига ёзилибди. Хуллас, режиссёрнинг эрталабки кўнгил ғашлиги бекорга эмас экан.

«Маҳаллада дув-дув гап» фильми суратга тушириладиган асосий майдон эндигина кўп қаватли уйлар барпо этилаётган Чилонзор мавзесида жойлашган бўлиб, декорацияларини ёш рассомлар Евгений Пушин ва Эмануэль Каланторов қурган. Уч қўшнининг пахса уйларини ростакам ҳовлилардан фарқлаш қийин эди.

Бир куни тонгда, ҳали суратга тушириш ишлари бошланмасидан, эшиклардан бири таққиллабди. Шуҳрат Аббосов эшикни очса, кичкина қизчасини етаклаб олган тиланчи турганмиш. Режиссёр унга нимадир олиб чиқиб берибди. Бирпасдан кейин бошқа эшик тақиллабди, Шуҳрат Аббосов эшикни очса, яна ҳалиги тиланчи. У яна унга садақа берибди. Энди ичкарига кирса, учинчи эшик таққиллармиш. Тиланчи учинчи марта ҳам Шуҳрат Аббосовни кўриб, ниҳоят, ажабланиб:

– Ўзи бу ерда сиздайлардан нечта? – деб сўрабди.

– Биз уч ака-ука эгизакмиз! – дебди ҳазиллашиб режиссёрБу ҳақиқий уйлар эмаслиги тиланчининг хаёлига ҳам келмаган. У ерда ҳамма нарса майда деталларгача ўйланган – эски, қорайиб кетган ўчоқ, ўғрилардан ҳимоя қилиш учун тепасига шиша синиқлари тиқиб чиқилган девор... ҳа, бу деворнинг ўғрилардан қандай ҳимоя қилишини ўзимда синаганман, десам ҳам бўлади.

Ҳалимахонга қизи Сайёра консерваторияга киришга тайёрланишнинг ўрнига консерва заводида ишлаётганини девор ортидан айтишим керак бўлган саҳнада орқамдан юк машинаси ўтади. Дубллардан бирида машинанинг юкхонаси ажралиб кетиб, мен турган томонга қараб кела бошлади – ҳайдовчи ҳам, режиссёр ҳам буни сезмай қолишди. Қарасам, босиб кетадиган. Ойна синиқлари тиқилган деворга осилиб, оёғимни имкон қадар юқорига кўтариб олишдан бошқа иложим йўқ, акс ҳолда оёқсиз қолишим табиий. Кўп ўйлаб ўтирмай, устозим Всеволод Эмильевич Мейерхольд ўргатганидек, чаққонлик билан деворга осилдим. У бекорга танамизни бошқара олишимиз кераклигини талаб қилмас экан, деган хаёл келганди ўшанда. Оёқларимга ҳеч нарса қилмади-ю, қўлларимнинг бир неча жойи қонаб, яхшигина лат егандим.

Суратга олиш майдончаси атрофида на бирор дўкон, на ошхона бор эди, фақат янги қурилаётган уйлар. Шу боис танаффус пайтлари биз ҳеч қаерга кетмай, ҳовлиларнинг бирортасидаги сўрида ўтириб, дам олардик. Шундай кунларнинг бирида мен, Лутфихон ая ва Икрома Болтаева чой ичиш баробарида чақчақлашиб ўтирарканмиз, узоқда қўлида тугун ушлаб олган оппоқ соч-соқолли чол келаётганига кўзим тушди.

– Вой, қаранглар, Қорбобо келаяпти! Шу жазирамада кўчага чиқиб, эриб кетишидан қўрқмаганига қойил! – дедим.

Ҳамма кулиб юборди.

– Ҳақиқатан ҳам уйда ўтирса нима қиларкан-а? Шу иссиқда кўчага чиқиб зарил экан-да! Эринмаган одам-ей! – деди Лутфихон ая, гапимни маъқуллаб.

Яна кулгу кўтарилди.

Ниҳоят ҳалиги киши бизга яқинлашди. Не кўз билан кўрайки, у Лутфихон аянинг турмуш ўртоғи, Муқимий номидаги театр режиссёри Тожи Зода экан. Жуда хижолат бўлдим.

– Узр, аяжон, – дедим, – анчадан бери у кишини кўрмаган эканман, танимабман. Назаримда, сиздан анча ёш кўринарди.

– Ҳа, мен эримдан 18 ёш каттаман, аммо у менга етиб олди, кейин ўтиб ҳам кетди, – деб жавоб берди ҳазил билан Лутфихоним, заррача ҳам ҳафа бўлмай.

Аянинг ёши биздан катта бўлса ҳам, серғайрат, ҳаракатчан, гап-сўзлари, хатти-ҳаракатларидан эса ажиб латофат уфуриб туради.

Вольный пересказ - перевод на русский язык с помощью интернета.

МОИ РОЛИ - МОИ ДЕТИ

Зрители часто задают мне один и тот же вопрос – какую роль вы любите больше всего. Мне кажется, что это все равно что спросить маму, кого из ваших детей вы любите больше всего. Ведь каждого из них она сначала носит под сердцем, а потом со всей любовью ухаживает за ним, воспитывает. Точно так же актер отдает всё своё сердце роли, и когда роль готова, он взволнован, как будто его ребенок родился. Если он играет свою роль так, как ему нравится, но по какой-то причине его не включают в картину, как в «Приключениях Насриддина эфенди», или вырезают, как в «Шахи сюзане», он чувствует себя так, будто его ребёнок родился и умер.

Но есть и мои «дети», которые подняли меня до небес, принесли настоящую радость, заслужили аплодисменты зрителей. Одна из них-роль Ойпошши в кинокомедии "Об этом говорила вся махалля". Работать с молодым, талантливым режиссером Шухратом Аббасовым было само по себе счастьем. Несмотря на то, что это была первая полнометражная картина, снятая Шухратом Аббасовым, она продемонстрировала, что режиссер-замечательный психолог, способный оправдать ожидания актеров. Актерский состав тоже был великолепен: Лутфихоним Саримсокова, которую мы с уважением и уважением называем «ая», Рахим Пирмухамедов, Раззок Хамроев, Икрома Болтаева, Хамза Умаров. Когда я снималась с такими партнерами, я действительно наслаждалась . Успех комедии, на мой взгляд, был в том, что актеры, несмотря ни на что, намеренно не пытались сделать свои роли смешными. Никто из артистов не должен был "наигрывать", не допускалось "комикование", что, в свою очередь, свидетельствовало о том, что режиссер ставил перед каждым исполнителем правильные задачи, понимал и чувствовал индивидуальность артистов, их высокую исполнительскую культуру.

ою героиню Ойпошшу я сначала хотела сыграть совсем по-другому. Почему-то я мечтала создать на экране роль матери с широкой душой, сообразительной. Но её взгляды на жизнь устарели, поэтому она попадает впросак.

Я бы так и сыграл эту роль, если бы режиссер позволил. Но Шухрат Аббасов не позволял мне так играть эту роль, он считал, что это должен быть сатирический образ. А вот как эта роль получилась, теперь будут судить зрители.

Организационная сторона процесса съёмок была для меня очень сложной. Летом наш театр, как обычно, отправился в творческую поездку в Ферганскую долину. Мы ездили по городам, провинциям, деревням и деревнькам и давали представления каждый день. Спектакли ставились по вечерам, а на рассвете я улетала в Ташкент на так называемом «кукурузнике» или любом другом транспорте. Как только съемки заканчивались, мне приходилось снова добираться до места, где должен был состояться спектакль. Если бы театральная труппа играла только в городе-ну, ладно, но играли и в отдаленных сельских клубах в 100-150 километрах от города. Тогда мне приходилсь снова трястись в машине в течение нескольких часов. Это утомляло меня - постоянно уезжать и приезжать, и, кроме того, не спать по ночам, постоянно беспокоиться о том, что я могу опоздать на съемку или выступление. Конечно, было трудно, как физически, так и духовно. Я пыталась сделать это, не сообщая никому, в тайне от нашего коллектива, потому что боялась, что если администрация нашего театра узнает, что я играю в кино, то будет много разговоров, что мне даже запретят участвовать в съемках. Это всё привело меня к нервному истощению. Так прошло все лето.

Но несмотря ни на что, я была очень довольна работой в этом фильме, и в этом был большая заслуга Шухрата Аббасова. Режиссер всегда приходил на съёмки спокойным, в хорошем настроении, мы, актеры, всегда с радостью его встречали. Однажды он почему-то пришел в подавленном настроении, какой-то встревоженный, гуляя по съемочной площадке с места на место, на наш вопрос: «Что случилось?- он ответил: «Я разочарован». Какое может быть разочарование, если все наши дела идут по плану? В тот же день был снят сложный эпизод – панорама двух дворов. И Оператор Володя Владимиров, и все актеры блестяще справились со своей задачей. Шухрат Аббасов поблагодарил всех, сказал, что это был плодотворный рабочий день. Вся наша группа аплодировала и кричала: "Ура!" Мы начали поздравлять друг друга...

В этот момент с крана, на котором установлена камера наверху, раздался громкий голос оператора:
- Товарищи, весь наш двухдневный труд пошёл прахом! Плёнка испорчена!!!
Внезапно наступила тишина. Мы узнали, что помощник оператора Саша забыл заменить ленту в камере. На одну и туже киноплёнку снимали дважды. Так что, как оказалось, утренняя хандра режиссера была не напрасна.

Главная площадь, на которой предполагалось снять фильм "Махалля дув-дув-гап", располагалась на Чиланзарском шоссе, где строились многоэтажные дома, декорации которых создали молодые художники Евгений Пушин и Эмануэль Каланторов. Глинобитные дома трех соседей было трудно отличить от настоящих дворов. Однажды утром, еще до начала съемок, в одну из дверей постучали. Когда Шухрат Аббасов открыл дверь, там стоял нищий с маленькой девочкой. Режиссер что-то достает и дает ему. Через мгновение в другую дверь постучали, Шухрат Аббасов открыл дверь - там снова был нищий халиги. Он снова подал ему милостыню. А нищий постучался в третью дверь и в третий раз опять увидел Шухрата Аббасова и, наконец, удивился:

– А сколько здесь таких, как ты? - спросил он.

– Мы три брата-близнеца! - пошутил режиссер, добавив: "это не настоящие дома". Такое нищему даже в голову не приходило!

Там все было продумано до мелочей: старый, почерневший очаг, дувал, на который сверху были приделаны осколки стекла для защиты от воров... Да, можно сказать, что я проверила на себе, как эта стена защищает от воров. В эпизоде, где я должна была сообщить Халимахон через дувал, что её дочь САЙЁРА работает на консервном заводе вместо того, чтобы готовиться к поступлению в консерваторию, позади меня проезжал грузовик. В одном из шпунтов багажника машины разошелся и начал двигаться в ту сторону, где я стояла - ни водитель, ни режиссёр этого не заметили. Я смотрела ошеломлённо. Мне ничего не оставалось, кроме как повиснуть на заборе, где торчало разбитое стекло, и поднять ногу как можно выше, иначе я лишилась бы ноги. Недолго думая, я так и сделала! Тогда-то я и подумала, что не напрасно требовал от нас Всеволод Эмильевич Мейерхольдал, мой учитель, умения управлять своим телом. С моими ногами ничего не случилось, но у меня были до крови изранены руки.

Вокруг съемочной площадки не было ни магазина, ни столовой, только новые строящиеся дома. Поэтому в перерывах мы никуда не уходили, а просто сидели и отдыхали в Суре в одном из дворов. В один из таких дней, когда я, Лутфихон ая и Икрома Болтаева сидели за чашечкой чая, я увидела, как вдали шел седовласый старик с узлом в руке.

– Смотрите, Дед Мороз идет! В эту жару, полюбуйтесь, вышел на улицу и не боится, что растает! - сказала я.

Все засмеялись.

– А что делать, если он действительно сидит дома? Хотя в такую жару на улицу выходить нельзя! Человек, который не тает! - поддержала меня Лютфихон ая

Снова поднялся смех.

Наконец, к нам подходит этот человек и мы узнаём супруга Лютфихона ая, режиссера театра имени Мукими Таджи Зода.. Я была очень смущена.

- Извините, Аян, – сказала я, – не узнала, так как давно не видел его. Мне казалось, что он намного моложе тебя.

- Да, я старше мужа на 18 лет, но он догнал меня, а потом и перегнал, – с юмором ответила Лютфихонима, ничуть не обижаясь.

Несмотря на то, что ая была старше нас по возрасту, она сохраняла бодрость, подвижность, а в ее словах и поступках царило удивительное очарование.

1.
278601899_4881220711977053_1257866958552662964_n (700x498, 230Kb)

2.
278617172_4881220435310414_4558993745155995400_n (528x700, 249Kb)