Один из трех китов.   https://www.slovoart.ru/node/1335 

Словесница Искусств

Иван Макарович Арнольдов служил на Дальнем Востоке почти 25 лет. Это был очень крупный антрепренер, один из трех китов дальневосточного театрального дела: Арнольдов, Долин, Кумельский попеременно держали антрепризы в крупнейших дальневосточных городах. И. М. Арнольдов родился в Подольской губернии в 1870 году. Окончил Одесскую гимназию, поступил на сцену в товарищество артистов в городе Каменец-Подольском, служил в малоросской труппе Г. О. Деркача, М. Н. Строителева. Антрепренерскую деятельность Арнольдов начал с организации гастролей Рафаила Адельгейма, бывшего в ту пору мало кому известным артистом. Познакомились они в сезон 1896 — 1897 годов в Евпатории, где Арнольдов служил актером. «...мой импресарио Арнольдов предложил мне составить свою труппу, и работать с постоянным ансамблем. Эта мысль мне очень улыбалась и вполне совпадала с моими замыслами». Вскоре в труппу Рафаила вошел Роберт Адельгейм, с тех пор знаменитый дуэт братьев вел гастрольную деятельность. В сезоне 1897 — 1898 годов Арнольдов задолжал труппе и предложил перейти на товарищество, но возник скандал, труппа распалась, братья перешли к гастролерской деятельности с местными коллективами. Из «Словаря сценических деятелей, очевидно, что в 1898 — 1899 годах Арнольдов пытался держать антрепризу в Умани, Одессе, Симферополе, но потом вернулся к актерской деятельности. Активно работал в сибирском регионе, став одним из ярких актеров омской драматической антрепризы. В 1902 году И. М. Арнольдов и В. П. Варина ангажированы на летний сезон в антрепризу Иванова во Владивосток. И больше уже Арнольдов Дальний Восток не покидал, в 1904 году корреспондент «Театра и искусство» И. Миллер сообщает, что дела в харбинском театре идут неплохо, из труппы следует отличить «... г. Хохлова, хорошего комика, и самого Арнольдова (антрепренер — А. Ш.), актера, как говорится, на все руки». И уже через три месяца из Харбина в «Театр и искусство» приходит известие о том, что Арнольдов снял театр Коммерческого собрания, формирует опереточно-драматическую труппу на весь сезон из московских актеров, для чего туда выехал его уполномоченный. «По-видимому, Арнольдов думает окончательно основаться на Дальнем Востоке, так как им приобретено все театральное имущество бывшего антрепренера А. А. Иванова».

В 1906 году столичный журнал «Театр и искусство» опубликовал очерк режиссера А. А. Брянского «На Дальнем Востоке». Среди впечатлений, которые он вынес из службы, мы находим и рассказ о том, как, «по мнению местных жителей», нажил свое состояние антрепренер Арнольдов (на 1906 год 200 тысяч рублей). «Он был приглашен в качестве артиста в антрепризу, кажется, г. Иванова. После окончания сезона осталось несколько человек артистов, не имевших возможности за отсутствием средств выехать. Среди них был и г. Арнольдов. Раздобыв 300 р., Арнольдов пригласил в компанию некоего Вольского, оперного компримарио, и, составив таким образом капитал в 600 р. , снял городской театр на несколько спектаклей, но пошли дожди, сборов никаких, и 600 рублей исчезли. В это время в Хабаровске застряла труппа малороссов; Арнольдов предложил Вольскому опять в компании выписать их и вместе со своими артистами продолжать ставить спектакли. Вольский, напуганный потерей 300 р. отказался; тогда Арнольдов, перехватил где-то денег, поехал за малороссами, привез их в Харбин, и тут-то началась Калифорния — в продолжение всего лета он брал полные сборы, дело стоило ему гроши, и каждый день он клал в карман тысячи; закончив так блистательно сезон и нажив десятки тысяч, Арнольдов берет Коммерческое собрание на зиму и привозит оперетку, кстати, весьма слабую по составу. Однако сборы продолжали быть по-прежнему полные, одним словом, этот человек, не имевший три года назад ничего, в настоящее время обладает крупным состоянием. При такой удаче и отношения его к артистам должны были бы быть хорошими, но, по отзывам служивших у него, «он человек достаточно тяжелого характера».

Свое состояние Арнольдов нажил не только авантюрным путем, хорошо понимал он и выгоду работы с гастролерами. В разные годы своей антрепренерской деятельности на Дальнем Востоке он работал с Мамонтом Дальским, братьями Адельгейм, Константином Шорштейн. Иван Макарович Арнольдов остается на Дальнем Востоке вплоть до 1925 года, когда Советская власть стала активно привлекать старых «спецов» для организации новых театров. Арнольдову было поручено возглавить в объединенной краевой театральной организации «Труппу миниатюр и революционной сатиры». Труппа просуществовала недолго, вместе с ее исчезновением и теряются следы Арнольдова.

Анна Шавгарова,
театровед

https://toz.su/newspaper/arkhiv/2002_10_01_vezhliv..._istoriyu_teatra_vmeste/ 

Таким же преданным новой родине оказался еще один крупный антрепренер дореволюционного дальневосточного театра - Иван Макарович Арнольдов. Начав свой творческий путь в качестве артиста, он перешел на роль антрепренера уже на Дальнем Востоке. Иван Макарович часто гостил в Хабаровске. Именно ему дальневосточный зритель обязан тем, что мог лицезреть выдающихся русских актеров М. Дальского, М. Петипа, К. Шорштейн, В. Давыдова, которых привозил на гастроли предприимчивый Арнольдов. И с приходом Советской власти Арнольдов не покидает Дальнего Востока. Власти нуждались в «старых спецах» и вплоть до начала 30-х годов встречаются упоминания о И.М. Арнольдове как организаторе театральных коллективов по всему региону....

А. ШАВГАРОВА, театровед

http://teatr-lib.ru/Library/Vyatkin/theatre/#_Toc466042073  ОМСК. 1923.  

НОВИНКИ СЕЗОНА:
«УЧЕНИК ДЬЯВОЛА», «РОССИЯ № 2».

219Пьеса смотрелась с интересом. Орбелиани в роли Ричарда достаточно эффектен. Недурны остальные исполнители. Местами наблюдались заминки: пьеса, по-видимому, не вполне срепетована.

Театр был полон.

«Россия № 2», Татьяны Майской, шла в бенефис главного режиссера И. М. Арнольдова.

О пьесе говорить серьезно не приходится. Это — довольно веселый пустячок, написанный бойко и кое-где развязно. Первые два акта происходят в Париже, среди знатных русских эмигрантов: здесь бывшие сановники, дипломаты, княжеские дочери и дворянские сынки. От безделья и скуки одни из них пускаются в политические авантюры (биржевая игра на «бегстве совнаркома из Москвы», на интервенции и т. п.), другие — в личные (княжна ищет мужа по объявлению), третьи мечтают о возвращении в Советскую Россию (нечто вроде сменовеховцев), а пока, изнывая от праздности, выдумывают разные остроты, вроде, например, таких: «Ленин заварил мировую кашу на голодном пайке», «Христос накормил пять тысяч человек пятью хлебами и они остались голодны, а Ленин пять лет кормит Россию обещаниями и она сыта». Ничего контрреволюционного в этих шутках усмотреть, конечно, нельзя (пьеса разрешена Центральным государственным политическим управлением к печати и к представлению, без всяких вымарок), но можно отметить, что нэповская часть публики эти шутки смаковала.

220Поставлена пьеса весьма пышно: декорации и обстановка 2-го акта (парижский кафешантан) блестящи — режиссура постаралась. Игра — легкая и веселая. Номера танцев исполняли: опереточная примадонна Чарская и балетмейстер Минский.

Театр был переполнен. Бенефицианту поднесены подарки. Сбор (по повышенным ценам) достиг небывалой для гостеатра суммы — 18 миллиардов руб. (старыми знаками), что, по-видимому, и являлось целью этого нэповского спектакля.

Г. Вяткин

«Рабочий путь», 3 апреля 1923 г.