.

Спасибо Светлане Шевельчинской! Если бы не её волшебное свойство притягивать из интернет - хаоса всякую всячину да ещё и щедро делиться такими находками, этой статьи бы не было!

Конечно, хотелось  узнать о балетмейстере Павле Йоркине и балерине Валентине Вильтзак побольше! Что-нибудь этакое,  поинтереснее сухого изложения в энциклопедиях.  Как жили, чем дышали до появления в Ташкенте? . Но не случилось… Так и осталась моя публикация картонной папочкой со случайными происшествиями из чужой жизни. (И в который раз?) Больше узнает тот, кто заберётся в архивы театров. А так годы идут, биографические "нестыковки" накапливаются... Забываются имена... Уже фамилию Йоркин пишут, как Ёркин... Поди догадайся,  о ком речь..

                                         Валентина Иосифовна Вильтзак. https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2619087938108150&set=pb.100000209092776.-2207520000.1555910276.&type=3&theater

 

                                          Павел Константинович Йоркин.

  Творческие люди до середины 1930-х  (до стационирования) не сидели сиднем на одном месте, а постоянно перемещались. Такова была практика существования театров. В провинции спектакли игрались всего несколько раз. Заключались контракты на сезон работы в том или ином городе.  Новый контракт - новые постановки уже в другом месте. Таким образом, линии судеб пролегали через множество театров. Нить рвалась, факты рассыпались... Только уральский историк балета Лев Бобков взял на себя труд собрать воедино потерявшиеся жемчужинки. Он посвятил Йоркину (а с ним и Валентине Вильтзак) отдельную главу в своей книге "Балет Урала" (о  двух очень плодотворных сезонах в Свердловске. (1924 - 26гг.), которые отчего-то не попали в "Энциклопедию Балета").

«ЙОРКИН Павел Константинович [10(22).2.1891, Киев, - 9.12.1953, Ташкент], сов. артист, балетмейстер, педагог. В 1904 - 1907 учился в Киеве в балетных классах под рук. С. Ленчевского, в 1907 - 10 у Бучинского. В 1910 - 36 выступал в т-рах Киева, Одессы, Харькова, Днепропетровска, Ростова-на-Дону, Тбилиси. Возглавлял балетные труппы Харьковской рус. оперы (1920 - 24; пост. "Дон Кихот", "Тщетная предосторожность", "Коппелия"), Первой передвижной укр. рабочей оперы (1928 - 30; пост. "Лебединое озеро","Корсар", "Красный мак"), Днепропетровского т-ра (1931 - 34; пост. "Пан Каневский" Вериковского), Харьковского т-ра (1934 - 41; пост. "Светлана" Клебанова). В 1944 - 53 гл. балетмейстер Т-ра им. Навои (Ташкент); пост.: "Бахчисарайский фонтан" (1945), "Коппелия" (1947), "Конёк-Горбунок", "Дон Кихот" (оба - 1948), "Красный мак" (1949), "Лебединое озеро" (1950). Автор оригинального сценического решения балетов "Балерина" Мушеля (1949) и "Акбиляк" ("Озодачехра") Василенко (1951). Руководил (с 1944) студией при театре, выпускники к-рой составилии ядро его балетной труппы. По инициативе И. в 1948 - 51 в Московском хореографич. уч-ще работала узб. балетная студия, где получили образование мн. видные артисты республики - X. Камилова, Г. Маваева, Т. Тангуриев, К. Юсупова и др. Педагог-воспитатель, И. привил коллективу исполнительскую культуру, заложил прочный фундамент для дальнейшего развития балетного иск-ва Узбекистана.

Лит.: Авдеева Л., Балет Узбекистана, Таш., 1973; Станiшевський Ю., Украiнський радянський балетний театр. (1925 - 1975), Киiв, 1975." https://balet.academic.ru/2389/%D0%A3%D0%BA%D1%80%...%D0%B1%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D1%82

 Павел Константинович учился  на своей родине, в Киеве, в классах Станислава Ленчевского,  известного балетмейстера и танцовщика, в Варшаве исполнявшего ведущие партии. В сезон 1901-1902 года в Русской Опере, в Киеве, в дни выступлений Шаляпина шли спектакли с внушительными танцевальными актами, поставленными Ленчевским, а его фамилия в афише стояла выше, чем фамилии дирижёра и режиссёра. Он же поставил на профессиональной сцене первые хореографические композиции на украинскую тему в 1908г.
Классический балет в результате революции потерял всё: артистов, финансовую поддержку, своего зрителя. «Лебединое озеро», как оказалось, в провинции смотреть было некому. Балет горячие головы готовы были списать с корабля истории. Все проблемы легли на плечи поколения артистов, к которому принадлежали Йоркин и Вильтзак.  Они и новые формы искали, и наследие сохраняли, и зрителя воспитывали. (При этом со всех сторон получали  оплеухи от критиков. Тогдашние рецензенты писали крайне беспардонно). Они долго выступали вместе ( на больших и "не очень" сценах), прима-балерина и премьер, Одетта и Зигфрид, Китри и Базиль.  Вот объявление о таком балетном вечере из разряда "только для членов профсоюзов".

          

https://vadim-i-z.livejournal.com/tag/%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80

В 20е  - 30е годы Павел Йоркин ставил балетные спектакли в крупных культурных центрах, в основном, на  Украине   Но его постановки можно было видеть и в других городах. Например, в Свердловске, Горьком и Астрахане. Много работал  в театрах старых и театрах вновь открытых. Ставил чистую классику, обращался к мотивам народного танца , были у Йоркина  композиции в духе хореографических экспериментов 20х годов. Искал выразительные решения отдельных сцен (вспомним, "Летающий балет" в Свердловске). 

К мнению Павла Йоркина прислушивались. Великий Иван Козловский не забыл, что именно благодаря рекомендации Йоркина он, молодой певец, был принят в Харьковскую Оперу (Харьков тогда - столица Украины). Йоркин поддерживал творческие и деловые связи с Мариинкой.

   

https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=15059983  Павел Йоркин. Телеграмма. Телеграмма Асафьеву Б.В. 1937.

Ташкентский период стал славным финалом жизни и творчества Павла Константиновича. Уход от «оперного балета» Театра им. Свердлова и уверенные шаги к расцвету узбекского классического балета на сцене Театра им.Навои осуществились при активном участии главного балетмейстера  Павла Йоркина в конце 40х - начале 50х . 

 

     НЕСКОЛЬКО СТРАНИЦ ИЗ КНИГИ ЛЬВА БОБКОВА "Балет Урала" (до 1941). Пермь, , 2003 г.

 

 

 

 

  

   

     

          

       

      

Осенью 1926г. и позже имена Йоркина и Вильтзак уже не упоминаются в афишах Театра Оперы и Балета. Вся харьковская группа покинула Свердловск.
 

Интересно, что в период  службы  Йоркина главным балетмейстером в Полтаве в труппе появляется солист И. Вильзак. Кто это? Неужели отец Валентины Иосифовны, постаревший артист цирка, выступавший на арене в самых разных жанрах, нашёл приют в Театре Оперы и Балета? (Дело в том, что букву "Т" в этой фамилии то и дело пропускали в публикациях. Анатолий за рубежом так и стал ВИЛЬЗАКОМ в итоге.)  Или просто в архивах потерялась буква "В" из инициалов?  А изначально речь шла о Валентине Иосифовне?

http://histpol.pl.ua/ru/?option=com_content&view=article&id=1475

 

     

https://meshok.net/item/70652914_Балет_Ба,ольшой_формат...  Валентина Вильтзак. Фотография времён Харьковских сезонов.

А что же Валентина Иосифовна? Девочка, "выросшая в опилках", как и два её братца - Николай и Анатолий?

По родительским стопам пошёл только самый старший - Николай, клоун и музыкальный эксцентрик. Анатолий и Валентина избрали балет.  И не просто балет, а хореографическое училище самой высокой пробы? Мне показалось, что исходной материей для описания детских лет Вильтзаков стали факты из биографии старшего брата Николая.  Видимо, именно они оказались доступными и разбрелись по биографическим справкам младших детей.  Вот что пишут о Николае Вильтзаке:  "Н. И. Вильтзак, чех по национальности, родился в семье цирковых артистов, длительное время выступавших в России. Как и все дети цирковых артистов, он с юных лет начал участвовать в пантомимах и различных номерах, последовательно пройдя разностороннюю подготовку в разнообразных жанрах циркового искусства. Н. И. Вильтзак выступал в цирке как гимнаст, акробат-прыгун и наездник. Особенно успешно он участвовал в пантомимах, преимущественно в комедийных ролях. Все свои досуги артист посвящал музыке, иг­ре на различных музыкальных инструментах".  http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:kzm2fCy5HwcJ:www.ruscircus.ru/sc1958/viltzak585&hl=ru&gl=ru&strip=1&vwsrc=0

  

На фотографии Николай Вильтзак - справа.

"ВИЛЬТЗАК Николай Иосифович (1880—1960) — муз. клоун. Засл. арт. РСФСР (1939). Родился в семье цирковых артистов (отец — Иосиф Иосифович В., чех по национальности, разносторонний цирковой артист; мать — Антонина Петровна Стрельченко — танцовщица на лошади). В цирке с 6 лет. Как муз. клоун работал с братом Анатолием, затем с женой; в 1912—16 — с Д. Розетти. В 1921—24 В. выступал совм. с С. Гариным, свыше десяти лет — с И. Радунским (дуэт Бим-Бом, В.— Бом), затем с М. Пятецким (Мишелем), Г. Толкачёвым. В. профессионально владел мн. муз. инструментами, играл одновременно на двух концертино, широко пользовался разл. эксцентрич. инструментами; был хорошим мимистом и танцором..." 

 http://slavskii.narod.ru/HTML/DE_38.htm
 

Итак, Валентина Иосифовна росла в семье талантливых людей, музыкальных, пластически одарённых, артистичных. Оба брата достигли совершенства в своей области. Николая - музыкального эксцентрика, его вспоминают во всех цирковых справочниках. Анатолий - танцовщик, равно добивался успеха на сцене Императорского Театра в России и в эмиграции, в составе различных балетных антреприз. Затем преподавал в США, и  тоже успешно.

 В жизни Валентины не было "летописца". Она была хорошей балериной, профессиональным педагогом, но танцевала вдали от Москвы. Сценическая судьба её была менее яркая, чем судьбы братьев. Биографическая справка, несколько фотографий да отдельные рецензии - всё, что осталось потомкам. Одна из её фотографий (дирижёр Вейсенберг, его дочь, Валентина Вильтзак и Йоркин) находится в РГАЛИ. Как бы её увидеть?

"ВИЛЬТЗÁК Валентина Иосифовна (2.5.1900, Иваново-Вознесенск, – 11.9.1947, Ташкент), сов. артистка, педагог. В 1914 окончила Петерб. театр. уч-ще (педагог Э. Чеккетти). В 1914–24 работала в Петрограде и Харькове, в 1924–34 – в Свердловске, в 1934–36 – Т-ре им. Палиашвили. Участвовала в организации Тбилисского хореографич. уч-ща (1935). В 1936–38 педагог-репетитор Ташкентского т-ра им. Свердлова. В 1944–47 педагог балетной студии при Театре им. Навои. Среди учеников – Г. Б. Измайлова, Х. А. Камилова, Г. Н. Маваева, К. Юсупова".

Безусловно, Валентина Иосифовна училась в Петербургском Театральном Училище, но закончила ли его - неизвестно. Светлана Шевельчинская заметила, что "Валентины Вильтзак" НЕТ в списках выпускников ни в 1914г., ни в каком-либо другом году. Есть Анатолий Вильтзак, выпускник 1915года.

      

Обращает на себя внимание возраст Валентины. В 1914г. ей всего 14 лет! Обычно училище заканчивали лет в 16-17. Возможно, девушка покинула стены училища до выпуска? Официальная дата рождения балерины 1900г.  Значит, в 14 лет девочка - подросток Валентина Вильтзак пустилась в самостоятельное плавание?

Светлана Шевельчинская обнаружила уникальный документ - фотографию афиши (или программки?) выступлений Нижинского в Лондоне во главе собственной труппы. Среди других имён - м-ль Вильтзак! 

 

                                                                                                                                                                                                                                                                                           

 

Балетный сезон в Лондоне в «Палас-тиэтр», в организации которого брату помогала Бронислава Нижинская, продержался всего недели три вместо восьми.

  Но важен сам факт. Труппа возникла в начале 1914 года.  Вслед за Вацлавом от Дягилева ушла и его сестра Бронислава. У Нижинского, в «Палас-тиэтр», она выступала вместе с мужем Александром Кочетовским. Это всё артисты высокого класса, не говоря о гении Вацлаве Нижинском! Такому уровню надо было соответствовать, даже если тебе всего 14 лет и ты танцуешь в кардебалете. Как оказалась юная танцовщица в Европе? Возможно, именно в это время она посещала классы Энрико Чеккети? Во всяком случае,  в стенах Училища их пути пересечься не могли, просто даты не совпадают.  Ведь Маэстро отправился в 1902 году в Варшаву, возглавил там школу при оперном театре, но в 1906 году все же вернулся в Санкт-Петербург, где опять-таки открыл свою школу. https://www.belcanto.ru/cecchetti.html  Но в 1910г. знаменитый педагог уже в Париже у Дягилева. Многие танцовщицы и танцовщики специально приезжали к нему в Париж, в Лондон, в Милан. Теперь это называется - "повышение квалификации". 

Жизнь Валентины Иосифовны - это бесконечное самосовершенствование, стремление к вершинам профессии. Первые шаги в антрепризе Вацлава Нижинского - в кордебалете. Далее, в сезон 1914/15 года балерина в Киеве, в балетной труппе Оперного Театра под рук. Александри Кочетовского и Брониславы Нижинской, снова в кордебалете. 

  

   http://www.teatr-lib.ru/Library/Mnemozina/Mnemoz_6/#_Toc467842549

В Харькове сначала балерина солировала в характерных партиях и только со временем смогла взяться за героические. Рецензенты тогдашние не пропустили этот нюанс её творческой биографии, кто с долей сарказма, кто, отдавая дань способности к "кропотливому труду". (Хотя качество это вообще присуще профессии танцовщицы? Нет труда, нет человека)  В Свердловске - Екатеринбурге  Павел Йоркин и Валентина Вильтзак уже "премьер и прима-балерина".. Пишут, что она "блистала изяществом и лёгкостью танца", а он танцевал  "красиво и с большой силой".

 

( В кн. "Культурная революция на Урале". Сост. И руководитель авторского коллектива А.П.Панфилов Свердловск Средне-Уральское кн.изд-во 1966г. С.123)

В Свердловске - Екатеринбурге случилось несчастье, которое должно было изменить жизнь  балерины. Читаем у Ивана Козловского: "В “Сильве”, как я уже говорил, я исполнял роль Бони. Эту оперетту театр поставил из особых соображений. Тяжело пострадала от аварии наша прима-балерина В. И. Вильтзак, и мы часть кассового сбора использовали на ее лечение".  https://itexts.net/avtor-ivan-semenovich-kozlovskiy/134310-muzyka-radost-i-bol-moya-ivan-kozlovskiy/read/page-16.html Значит травма была серьёзной? Сумела ли Валентина Иосифовна вернуться на сцену?  Или эта авария стала точкой невозврата для балерины и точкой отсчёта для педагога Валентины Вильтзак?

Авария в уральском городе в сер. 20х годов, когда автомобили можно было пересчитать по пальцам, - это нечто! Это был совсем другой город. "Конечно, я вспоминаю то, что мне дорого, близко. Была знаменитая гостиница “Пале-Рояль”.  Ее удобства скорее вызывали юмор. За театром был пустырь, в отдалении – одноэтажные домики..."- вспоминает  Иван Семёнович. 

  Однако хрупкое жизнеописание балансирует на краешке бездны... В Петербурге относительно недавно появилась история дома и его жильцов, построенная на данных старой домовой книги. Йоркин и Вильтзак тоже там отмечены. Однако дата рождения указана совсем другая. Не 1900, а 1893!!!.

Семь лет - катастрофически большой срок для балерины. Тогда вся жизнь её смотрится совершенно иначе!  Правда, дата эта у меня вызывает большие сомнения. Балетный мир того времени был чрезвычайно тесен. Да ещё, если ты сестра Анатолия Вильтзака, великолепного танцовщика, и училась какое-то время в Петербургском Театральном Училище. Все всё про всех знали! И потом, где эти 7 лет скрывалась Валентина Иосифовна? На какой сцене, в каких ролях выступала? Профессия-то публичная. Хорошо бы увидеть эту запись своими глазами. Скорее я поверю в 1898 год рождения. Тогда некоторые странности в биографии проясняются.

В сер.30х годов Валентина Иосифовна преподаёт. Она впервые появляется в Ташкенте в 1936–38г.  как педагог-репетитор в т-ре им. Свердлова. В 1944–47 она - педагог  балетной студии при Театре Оперы и Балета. К сожалению, биографическая справка не даёт ответа на вопрос, где была, чем занималась Вильтзак с 1938 до 1944 год.

Судьба была несправедлива, даже жестока к Валентине Иосифовне. Она ушла из жизни за месяц  до открытия нового замечательного Театра Оперы и Балета. Её ученицы

выпорхнули на сцену без неё.

 

                            .  

 

  https://goskatalog.ru/portal/#/collections?id=8246339  .Астрахань, Театр музыкальной комедии. 1928.

 

 

 

  

 

1.