Для Америки она больше чем супермодель, она – почти супергерой. Она – «спортсменка, комсомолка и просто красавица» на заморский лад. Она – воплощение мечты, «девушка в красном купальнике». Три обложки Sports Illustrated... Улыбка, тело, позы – легко и понятно всем... 
 

Двадцать лет назад, по данным Allure, модель Кристи Бринкли считалась идеалом красоты. Однако в "герои вчерашних дней" эту даму записывать рановато. Сегодня 57-летняя Кристи выглядит настолько сногсшибательно, что ей могут позавидовать и девушки, годящиеся ей в дочери. 

На «Сотбис» подали в суд из-за проданного за бесценок Караваджо

На Sotheby's подали иск в высокий суд Лондона, сообщает The Art Newspaper. Истец, некто Ланселот Уилльям Туэйтс (Lancelot William Thwaytes), утверждает, что упустил многомиллионную выгоду из-за того, что аукционный дом при продаже картины «Шулеры» не опознал в ней руку Караваджо.

Картина, принадлежавшая семье Туэйтса с 1962 года, была продана в 2006 году коллекционеру и искусствоведу сэру Денису Махуну (Denis Mahon) за 42 тысячи фунтов. Тогда Sotheby's объявил ее копией XVII века с оригинала Караваджо (около 1594), находящегося ныне в Музее изобразительных искусств Кимбелл (Техас, США).

Однако годом позже Махун установил, что вторые «Шулеры» также были написаны великим барочным живописцем. Искусствовед заметил, что часть лица одного из персонажей, закрытая шляпой, была все равно тщательно прорисована художником перед нанесением краски; копиист, очевидно, такого бы делать не стал. Позднее Махун получил разрешение на вывоз картины, в котором она была оценена в 10 миллионов фунтов.

«Сотбис» настаивает на том, что утверждение о копии подтверждается видными знатоками Караваджо, «а также самим арт-рынком» — каталог с «Шулерами» широко распространялся среди специалистов, и никто из них не высказал мнения, которое поставило бы под сомнение адекватность цены. Однако и истец опирается на мнения искусствоведов, среди которых, например, директор музеев Ватикана Антонио Паолуччи.

Сумма иска не разглашается.

Денис Махун, скончавшийся в 2011 году в столетнем возрасте, за свою жизнь атрибутировал несколько оригиналов Караваджо. В 1993 году он выступал за то, что найденное в Ирландии «Взятие Христа под стражу» принадлежит кисти мастера светотени, в 2005-м он, изменив свое предыдущее мнение, то же самое заявил про одно из изображений Иоанна Крестителя. lenta.ru

17 работ Пиранези встретились впервые за 250 лет

В лондонском музее сэра Джона Соуна открылась выставка Джованни Баттисты Пиранези. На ней представлены 17 редких рисунков итальянского художника и архитектора, изображающих античные храмы Пестума. Об этом сообщает The Guardian.

Пиранези, который посвятил 25 лет созданию гравюр-офортов с видами античных зданий, выполнил эти пейзажи незадолго до смерти в 1778 году. Руины трех величественных храмов изображены в типичной для итальянского графика эмоциональной, экспрессивной манере: вокруг них кипит современная ему жизнь, трещины кладки прорастают деревьями, но сами колоннады строений на рисунках изображены угрюмыми, темными от времени, они, как написал корреспондент газеты «будто гордо и мрачно шествуют куда-то вдаль». Контраст вечности многовековых строений и сиюминутных забот сельских жителей, спешащих по делам, создает особый драматический эффект.

Пестум (Paestum), также известный под греческим именем Посидония (Ποσειδωνία) — античная колония греков неподалеку от современного Салерно, основанная в VI веке до нашей эры. После строительного бума первых лет поселение из-за невыгодных географических условий практически не развивалось ни при греках, ни при сменивших их римлянах, ни при других хозяевах Апеннинского полуострова (готы, лангобарды, византийские оккупанты, франки). В IX веке во время арабского вторжения в Италию Пестум был разорен и окончательно заброшен. Именно поэтому три дорических храма греческих времен сохранились так хорошо.

Из 17 рисунков, представленных в экспозиции, 15 принадлежат собранию музея сэра Джона Соуна, еще два были взяты напрокат у голландского Государственного музея (Rijksmuseum, Амстердама) и Национальной библиотеки Франции (Париж) Рисунки, никогда не выставлявшиеся вместе, были эскизами для серии офортов «Différentes Vues de Pesto» («Виды Пестума»), напечатанной после смерти Пиранези.

По словам куратора музея Ежи Керкуц-Белински, примечательность выставки в том, что Пиранези был крайне щепетилен в отношении секретов своей студийной работы и оставил после себя чрезвычайно мало черновых рисунков. «Пиранези хотел, чтобы его работы воспринимались зрителями как идеальный продукт секундного, но крайне глубокого вдохновения» — пояснил он. В качестве подтверждения своих слов куратор привел в пример две работы, подаренных Пиранези шотландскому архитектору Роберту Адаму — на этих чистовых рисунках нет и намека на помарку или исправление.

Представленные на выставке рисунки отличаются от этих двух. По ним можно проследить логику мысли Пиранези и отметить особенности его техники: карандашные наброски обводились углем, а потом растушевывались чернилами, а некоторые детали нарисованы пером.

Выставка продлится до 18 мая 2013 года.

 

Джон Галльяно

Возвращение Джона Галльяно в мир моды упорно затягивают все новые судебные разбирательства и скандалы. Не успели мы порадоваться успешному сотрудничеству экс-дизанйера Dior c Оскаром де ла Рента, ознаменовавшему было возвращение Галльяно на модную стезю, как на дизайнера посыпались новые обвинения.

На этот раз инициаторами разбирательств стали представители нью-йоркской еврейской общины, выступившие с обвинением Галльяно в оскорблении своей нации. Формой оскорбления, выбранной дизайнером, на этот раз по их мнению, стал его наряд, похожий на хасидскую одежду, в котором модельера запечатлели на улице в один из недавних дней.