Операторы и работники фронтовых киногрупп. Урусевский Сергей Павлович

 

Автор:

В.И. Фомин Валерий Иванович Фомин (род. 18 апреля 1940 года в Татарстане (ТАССР), д. Ново-Шешминск) — киновед и историк кино. Доктор искусствоведения. Действительный член киноакадемии «Ника». Лауреат премий Союза кинематографистов и Гильдии киноведов и кинокритиков. Автор книг по истории кино.

 

Опубликовано: «ПЛАЧЬТЕ, НО СНИМАЙТЕ!..» СОВЕТСКАЯ ФРОНТОВАЯ КИНОХРОНИКА 1941–1945 гг.» (Автор Валерий Фомин; Изд: — М.; ООО "Киновек"; 2018; с. 820 — "Забытый полк. Операторы и работники фронтовых киногрупп. Материалы к биографиям"; раздел подготовлен совместно с В.А. Ждановой). Фото: "Рабочий момент съемок: актер Алексей Баталов, режиссер Михаил Калатозов, оператор Сергей Урусевский. Фильм: Летят журавли. 1957 год". Источник фото: ГОСКАТАЛОГ.РФ № 6568886.

 

Урусевский Сергей Павлович (1908–1974).

Выдающийся оператор советского кино. Родился в Санкт-Петербурге. В 1935 окончил Институт изобразительных искусств. С 1935 – ассистент оператора киностудии «Межрабпомфильм», а затем киностудии «Союздетфильм».

В 1941–1942 – фронтовой оператор. Снимал сначала в составе киногруппы Северного фронта. Помимо Урусевского в эту группу входили Григорий Донец, Василий Мищенко, Михаил Ошурков. День за днем, кадр за кадром, эпизод за эпизодом накапливали они материал, повествующий о боевых буднях моряков Северного флота и воинов Карельского фронта. Доставался он подчас очень непросто.

Майя Меркель в своей книге «Диалог с Урусевским» писала, что Сергей Павлович «нес <…> службу на эсминце "Сокрушительный". О штативе в ту пору нечего было и думать – с ним не поймать на пленку ни кадра. Долгими часами, не отрывая глаза от лупы, охотился Урусевский за "приписанным" к нему съемочным объектом – караванами судов, которые шли в СССР с Запада. Этот объект не подготовить к съемке, не организовать в выразительные композиции. Тут остается ждать, что подкинет судьба. Однако даже взрывы бомб не могли заглушить в Урусевском чувства линейной гармонии. Оно было сильнее страха. Идет бой, вокруг ад кромешный: вскипает от взрывов море, снаряды рвутся на палубе, чуть ли не под ногами. Вода сбоку, снизу, сверху. Урусевский ничего этого не замечает – ему выпала отличная точка съемки и им владеет одна мысль: удержать в кадре диагональ вражеских самолетов… Знаете, только и мечтал: ну хоть бы еще, еще поближе подошли, покрупнее были бы в кадре! Не хватало фокуса, не было хороших телевиков – все читалось мелковато».

Тем не менее, Урусевскому однажды удалось заснять даже ответный огонь противника. Взрывы вражеских снарядов крупным планом! Настолько крупным, что коллеги, понимавшие в этом толк, потом восхищались его мастерством и мужеством.

С 1943 – оператор художественного кино.

Кинооператор Сергей Урусевский на съемочной площадке фильма «С тобой и без тебя». 1973 год. Автор фото: Юозас Будрайтис. Источник: www.russiainphoto.ru.

(23 декабря 1908, Санкт-Петербург — 12 ноября 1974, Москва) — советский оператор и кинорежиссёр, художник, фронтовой кинооператор в годы Великой Отечественной войны. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1951), лауреат двух Сталинских премий первой степени (1948, 1952).

Дважды лауреат Сталинской премии I степени – за фильм «Сельская учительница» (1947) и за фильм «Кавалер Золотой Звезды» (1950).

В 1951 году перешёл работать на «Мосфильм»^[6], тогда же вернулся к регулярным занятиям живописью^[3].

Впервые выступил в качестве режиссёра-постановщика и оператора, сняв кинофильм «Бег иноходца» (1968) — по повести «Прощай, Гульсары!» Чингиза Айтматова (вторым режиссёром на этой ленте была его жена Белла Фридман).

Член ВКП(б) с 1942 года, член Союза кинематографистов СССР с 1957 года^[4].

Скончался 12 ноября 1974 года в Москве^[4]. Похоронен на Введенском кладбище (участок № 26).

Отец — Павел Иванович Урусевский, преподаватель, кандидат в члены Ленинградского Совета^[7][8].

Жена — Белла Мироновна Фридман (?—1981)^[9], второй режиссёр, работала в тандеме с мужем («Сорок первый», «Бег иноходца», «Пой песню, поэт…»)^[10]. Дочь — Инга Сергеевна Урусевская, биолог и почвовед, опубликовала архивные материалы отца^[11][12].

Оператор

• 1941 — Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем
• 1942 — 69-я параллель (документальный; совместно с Г. Донцом, В. Мищенко, Ф. Овсянниковым, М. Ошурковым, Б. Маневичем)
• 1943 — Битва за нашу Советскую Украину (в соавторстве)
• 1944 — Поединок
• 1946 — Синегория
• 1947 — Сельская учительница
• 1949 — Алитет уходит в горы
• 1950 — Кавалер Золотой Звезды
• 1953 — Возвращение Василия Бортникова
• 1955 — Первый эшелон (совместно с Ю. Екельчиком)
• 1955 — Урок жизни
• 1956 — Сорок первый
• 1957 — Летят журавли
• 1959 — Неотправленное письмо
• 1964 — Я — Куба
• 1968 — Бег иноходца
• 1971 — Пой песню, поэт…

Режиссёр

• 1968 — Бег иноходца
• 1971 — Пой песню, поэт… (также сценарий совместно с Г. Шпаликовым)

• Библиография

  Оценки творчества

  Уже в первых полнометражных киноработах оператор использовал те навыки композиционной, пластической прорисовки изображения, светотеневого рисунка, которые были в своё время усвоены из лекций В. Фаворского. При этом каждый живописный приём был переработан в соответствии с законами кинематографического искусства, но внутри каждого операторского решения прослеживается образ мыслей прежде всего художника.

  • С кинокамерой и за мольбертом / Сост.: А. И. Липков, И. С. Урусевская. — М.: Алгоритм, 2002. — 397 с. — ISBN 5-9265-0022-2.

• — Валерия Климова, «Артикульт» №15 2014^[13]

 

 

Использование им с конца 1950-х годов короткофокусной оптики в сочетании с динамикой ручного киноаппарата заставили говорить о новаторском операторском приёме — так называемой «субъективной камере»^[1]. В книге «Десять операторских биографий» (1978) Майя Меркель приводит выдержки из отзывов критиков — современников Урусевского:
«Это вихрь изображений, мыслей, чувств, воспоминания и мечты в чудесном и магическом хаосе действительности…»; «Съёмки сделаны волшебной рукой — настолько изобретателен оператор…»; «Работа оператора отполирована до блестящей ясности, она околдовывает, как может околдовывать лишь произведение искусства…»; «Здесь сама жизнь, но поэтически изображённая изумительным кинооператором Урусевским»^[14].

Если в картине «Летят журавли» он воплотил замысел драматурга В. Розова и режиссёра М. Калатозова как свой собственный, то в «Неотправленном письме» и в картине «Я — Куба» он властно, неудержимо перехватывает инициативу и вырывается за пределы, положенные оператору. Нам уже тогда казалось, что сделай Урусевский ещё один шаг в этом направлении, и он неизбежно окажется… в режиссуре.

— Семён Фрейлих, «Беседы о советском кино» 1985^[15]