....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)



Виктор Михайлович Васнецов родился 3 (15) мая 1848 г. в чувашском селе Лопьял (Лăпăял — "Плетенка, кошель"-деревня в переводе с чувашского) Уржумской волости Вятской губернии (ныне — в Кировской области), в семье православного священника, происходившего из древней вятской фамилии Васнецовых. Себя художник считал скифом. Образование получил в Вятской духовной семинарии. Учился живописи в Петербурге — сперва у И. Н. Крамского в Рисовальной школе общества поощрения художеств (1867—1868), затем в Академии художеств (1868—1873).

По окончании Академии ездил за границу. Выставлять свои работы начал с 1869 г., сначала участвуя в экспозициях Академии, потом — в выставках Передвижников.

В 1893 г. Васнецов становится действительным членом Академии художеств.

После 1905 года вступил в Союз русского народа, участвовал в оформлении его изданий.

Виктор Васнецов скончался 23 июля 1926 г. в Москве, похоронен на Введенском кладбище.

Лицо у него красивое, борода длинная, рыжеватая, глаза большие, яркие, а взгляд острый, пронзительный










В творчестве Васнецова ярко представлены разные жанры, ставшие этапами очень интересной эволюции: от бытописательства к сказке, от станковой живописи к монументальной, от приземленности передвижников к прообразу стиля модерн. На раннем этапе в работах Васнецова преобладали бытовые сюжеты, например в картинах «С квартиры на квартиру» (1876), «Военная телеграмма» (1878), «Книжная лавочка» (1876), «Балаганы в Париже» (1877).

Позже главным направлением становится былинно-историческое — «Витязь на распутье» (1882), «После побоища Игоря Святославича с половцами» (1880), «Алёнушка» (1881), «Иван Царевич на Сером Волке» (1889), «Богатыри» (1881—1898), «Царь Иван Васильевич Грозный» (1897).

В конце 1890-х все более заметное место в его творчестве занимает религиозная тема (работы во Владимирском соборе в Киеве и в храме Воскресения в Санкт-Петербурге, акварельные рисунки и вообще подготовительные оригиналы стенной живописи для собора святого Владимира).

После октябрьской революции 1917 г. Васнецов продолжал работать над народными сказочными темами, создавая полотна «Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем» (1918); «Кащей Бессмертный» (1917—1926). Фасад Третьяковской галереи выполнен по его рисункам.



Модерн (от фр. moderne — современный) или Ар-нуво (фр. art nouveau) — художественное направление в искусстве, бывшее популярным во второй половине XIX — начале XX века. Его отличительными особенностями являются: отказ от прямых линий и углов в пользу более естественных, «природных» линий, интерес к новым технологиям (в особенности, в архитектуре), расцвет прикладного искусства. Модерн стремился сочетать художественные и утилитарные функции создаваемых произведений, вовлечь в сферу прекрасного все сферы деятельности человека. В других странах называется также: «тиффани» (по имени Луиса Комфорта Тиффани) в США, «ар-нуво» во Франции, «югендстиль» в Германии, «стиль Сецессион» в Австрии, «модерн стайл» в Англии, «стиль либерти» в Италии, «модернизмо» в Испании, Nieuwe Kunst в Голландии, "еловый стиль" (Style sapin) в Швейцарии.

124 просмотров

ВЗГЛЯД... ....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)

383 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) .....

31 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ....

299 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ВЕНЕЦИЯ! АХ, ВЕНЕЦИЯ.

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)


mg src="//img0.liveinternet.ru/images/attach/b/2/23/340/23340788_p098032.jpg" width="240" height="180" alt=" (240x180, 7Kb)" />

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)


Село известно с XVII века. В 1843 усадьба Абрамцево была куплена писателем С. Т. Аксаковым. К нему в Абрамцево приезжали Н. В. Гоголь, И. С. Тургенев, Ф. И. Тютчев и другие. В 1870—1900 усадьба принадлежала С. И. Мамонтову. В этот период в усадьбе часто бывали и работали многие художники и артисты — В. Д. Поленов, В. М. Васнецов, В. А. Серов, И. Е. Репин, М. В. Нестеров, И. И. Левитан, М. А. Врубель, Ф. И. Шаляпин, М. Н. Ермолова. В советское время вокруг усадьбы вырос дачный посёлок художников.

С художниками абрамцевского кружка связано возникновение в конце XIX века в окрестностях усадьбы абрамцево-кудринской резьбы по дереву. В первую очередь оно обязано Е. Д. Поленовой, организовавшей в усадьбе С. И. Мамонтова в 1882 году столярно-резчицкую мастерскую, в которой учились и работали резчики из окрестных сёл: Хотьково, Ахтырки, Кудрино, Мутовки. В настоящее время мастеров абрамцевско-кудринской резьбы готовит Абрамцевский художественно-промышленный колледж имени В. М. Васнецова.


Это было артистическое содружество, сложившееся в середину 1870-х годов вокруг С. И. Мамонтова, промышленника, известного мецената, художественно одаренного человека. Поэтому часто кружок называют мамонтовским. На протяжении четверти века подмосковное имение Мамонтова «Абрамцево» оказалось крупным очагом русской культуры, местом, куда иногда на целое лето, иногда на более короткий срок приезжали художники – от уже известных до совсем молодых. Среди посетителей были Репин, Поленов, Васнецов, Серов, Врубель, Поленова. Здесь много рисовали, усердно занимались живописью, открывая красоту среднерусской природы и обаяние душевно близких людей, ставили домашние спектакли, осуществляли интересные архитектурные замыслы, работали в специально устроенных кустарных мастерских. Художественная жизнь Абрамцева – это, с определенной точки зрения, история формирования «неорусского стиля», который оказался существенной гранью модерна в России. Амбрамцевский кружок никогда не имел ни своего устава, ни какой-либо заранее сформулированной программы. Красота пользы и польза красоты – такими двумя взаимосвязанными понятиями можно было бы условно определить ту «домашнюю» эстетику, которая складывалась в духовной атмосфере усадьбы.

Своим желанием отстаивать жизненную связь между красотой и пользой мамонтовский кружок разделял распространенные убеждения эпохи. Об тогда говорили и писали чаще всего как раз в той художественной среде, где складывались принципы модерна. Своеобразие творческой ориентации мамонтовского кружка заключалось в том, что соединение пользы и красоты представлялось членам содружества не только серьезным общественным долгом художественной интеллигенции, но и живой поэтической традицией, органическим свойством крестьянского искусства, воплощающим в себе важные черты народного идеала.


Следуя своим общественным идеям и творческим интересам, члены Абрамцевского кружка организовали две мастерские: столярно-резчицкую (1885) и керамическую(1890). И в том, и в другом случае дело касалось попыток возродить художественные кустарные промыслы, имея перед глазами собранные в деревнях изделия народного искусства. Участники мамонтовской колонии не смотрели на эти изделия крестьянского труда как на «образцы», подлежащие копированию. Намерения были вернуть декоративно-прикладному искусству его поэтическую сущность и, вместе с нею, его основную жизненную функцию – украшать повседневный быт человека. Художники, чьи стилевые искания шли в этом направлении по-разному осмысливали поэтику и стилистику народного творчества, и, скажем, керамика, созданная Врубелем в абрамцевской мастерской, откликалась на совершенно иные стороны фольклорной художественной традиции, чем резные двери, полки буфеты, исполнявшиеся Е. Поленовой и ее коллегами по столярной мастерской. Более того, здесь можно говорить о различных модификациях «неорусского стиля» - от творческого воссоздания традиционной изобразительной лексики и орнаментальных форм предметов крестьянского быта до их серьезной трансформации в новую пластическую систему.



Вместе с Абрамцевым часто справедливо называют другой интересный очаг русской культуры того времени– находящееся вблизи Смоленска село Талашкино и его окрестности. Им владела меценат, художница и коллекционер М.К.Тенишева. Среди работающих там художников были Рерих и Малютин.


Интерес талашкинских мастеров к возрождению крестьянских ремесел, к воссозданию творческой фантазии народа был гораздо более сосредоточен на стилевых задачах искусства и в этом смысле был более прагматичен. Об абрамцевском «стиле» как о самостоятельном явлении русского искусства можно говорить лишь условно – он постоянно развивался, обретал новые свойства и качества. Талашкинский «стиль», напротив, являл собою обособленную и вполне устойчивую «национально-романтическую» разновидность русского модерна.

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%BC%D1%86%D0%B5%D0%B2%D0%BE

69 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ........

28 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) фотографии о балете

130 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) БУНТ ПРИРОДЫ

107 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) русский балет

348 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) валентин серов-художник-эстет "серебряного века."

...........

1784 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ЖИВОПИСЕЦ

241 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ........

121 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ......

563 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ......

1038 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) БИТЛЗ...

1065 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ......

856 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) БИТЛЗ....

306 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) РОБЕРТИНО ЛОРЕТТИ

51 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) С ДОБРЫМ УТРОМ!

......

....

......

52 просмотров

тройка с. я. лемешев....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)

240 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) "ЁЖИК В ТУМАНЕ.."

478 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) " /

......

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)



((((((http://persona.rin.ru/view/f/0/29970/de-fjunes-lui-louis-de-funes)))))) Луи де Фюнес (Louis de Funes) - замечательный французский актер-комик. Родился 31 июля 1914 года в Courbevoie маленького испанского дворянства Севилья (Seville), португальской в аристократической семье. Его отец Хизпан Карлос де Фюнес де Галарза (Hiszpan Carlos de Funes de Galarza) был юристом. 22 сентября 1943 года де Фюнес женился на внучке Ги де Мопассана - Жанне Бартоламе (Jeanne Barthelemy de Maupassant). После себя он оставил двух сыновей: Оливер де Фюнес (Olivier de Funes), по профессии летчик-пилот авикомпании "Эр Франс", и Патрик де Фюнес (Patrick De Funes), по профессии врач.

Как прошло детство и юнность маленького де Фюнеса мне, по правде сказать, неизвестно. Известно только со скупых статей (хотя их было большое количество) Советского времени, что он начинал счетоводом, потом стал скорняком, чистильщиком обуви, коммивояжером, в общем занимался тем, что не имело прямого отношения к искусству. Опять же, по какой-то непонятной мне причине, он начинает работать комиком в Парижских ночных клубах и на радио. Серьезно занимался пианино (это, видно, с детства). До прихода в кинематограф он записывается на драматические курсах СИМОН (SIMON). Там он играет молодых романтических людей. Такие роли ему явно не по душе. И он снова возвращается к своему "пианино". В это время начинается Вторая Мировая война. По счастливой случайности он не попадает в армию. Но, тем не менее, он испытал страх перед смертью. Буквально в первые дни оккупации в ресторан, где работал Луи завалился немецкий солдат и приказал ему спеть голосом Марлен Дитрих. Возможно, с этого момента Луи решил окончательно стать комиком. Он великолепно справился с этой ролью, на что немецкий солдат решил сохранить жизнь будущему комику.

По окончании войны Луи де Фюнес начинает пробывать свои силы в кинемотографе. Первую свою роль он получает в 1945 году у Жана Стелли (Jean Stelli) в фильме "Барбизонское искушение" (La Tentation de Barbizon). Но это только начало, и чтобы взойти на вершину славы, Луи де Фюнесу придется сняться более чем в семидесяти фильмах в течении этого и следуюшего десятелетия. В 1958 году, будучи уже немолодым, Луи де Фюнеса приглашают сняться в фильме Ива Робера (Yves Robert) "Не пойман - не вор" ("Ni vu, ni connu") на главную роль - браконьера Блеро. После этого фильма маленький Фю-Фю (так его шутя называли) уже был известен многим. За границей его прозвали Дональдом Даком (Donald Dack).

60-е годы. Его просто "несет". Он снимается по три-четыри фильма в год. Де Фюнес снимается у Андре Юннебеля (Andre Hunebelle) в знаменитой трилогии о Фантомасе, у Жерара Ури (Gerard Oury) в "Большой прогулке" ("La Grande vadrouille"), и "Разине" ("Le Corniaud"). Эти два фильма во Франции просмотрело более 2 миллионов зрителей. Не удивительно, партнером де Фюнеса был другой популярный комик Франции Бурвиль (Bourvil). Кстати, о "Фантомасе": в планах А. Юннебеля был и четвертый фильм, но с помощью "нехороших людей" этот проект не удалось даже запустить. Наступили "звездные" времена для Фю-Фю. Медленно, но верно Луи шел к вершине славы. Из интервью "Телевидение 7 дней" ("Tele 7 jours") 1971 г. Луи де Фюнес описывает свою карьеру: "Я не сожалею о медленном развитии моей карьеры. Эта медлительность помогла мне понять основательно мою профессию. Когда я был еще неизвестным, я пытался окрасить деталями, мимикой, жестами маленькие роли, которые мне поручали. Таким образом, я приобрел, некоторый комический багаж, без которого не мог бы сделать карьеру. Поэтому, если начать снова, то я бы не отказался от этого пути".

В 1964 году Луи де Фюнес сниматься в фильме "Жандарм из Сен-Тропеза ("Le Gendarme de St. Tropez"). Фильм, который положил начало серии о жандарме Крюшо (Cruchot) и его бригаде. Почти двадцать лет - с 1964 по 1982 гг. де Фюнес многих радовал, снявшись в шести фильмах о приключениях Крюшо. История появления героя Крюшо на экранах такова: в 1963 г. Ричард Балдуси (Richard Balducci - сценарист), отдыхая в Сен-Тропезе (Saint Tropez), стал жертвой кражи - у него украли кинокамеру. Чтобы подать жалобу он отправляется в местную жандармерию, на что ему показывают в окно: мол, все равно не найдем - птичка улетела. После этого Балдуси вместе с режиссером Жаном Жиро (Jean Girault) пишут сценарий о приходе жандарма Крюшо в бригаду Сен-Тропеза. У режиссера Жиро Фюнес часто снимался.

Кроме "Жандармов" Жиро снял такие известные фильмы:

"Большие каникулы" - "Les Grandes vacances", (1966)
"Скупой" - "L'Avare", (1979)
"Суп с капустой" - "La Soupe aux choux", (1981)
В 1982 году Луи де Фюнес, кстати, как и Мишель Галабрю (Michel Galabru) в роли адьютанта Гербера (Gerber), снимается в последнем фильме Жана Жиро - "Жандарм в юбке" (др. "Жандарм и жандарметки", есть и такое название этого фильма - "Жандарм и девушки-жандармы")("Le Gendarme et les gendarmettes"). На сьемках этого фильма Жан Жиро скончался. Закончил фильм снимать помощник режиссера Тони Абоянц (Tony Aboyantz).

Начало 70-х ничего плохого не предвещало и де Фюнес продолжал активно сниматься. Вышли такие известные фильмы:

"Человек - оркестр" - "L'Homme orchestre", (1970)
"Жандарм на отдыхе" ("Жандарм на покое") - "Le Gendarme en ballade", (1970)
"Мания величия" - "La Folie des grandeurs", (1971)
"Приключения раввина Якова" - "Les Aventures de Rabbi Jacob", (1973)
15 марта 1973 года в ресторане "У Максима" (Chez Maxim's) Луи де Фюнес удостаивается звания "Рыцарь почетного легиона", после чего начинается черная полоса в жизни Луи. Он практически перестал сниматься, был тяжело болен. У него было два инфаркта в марте 1975 года. В это время Жерар Ури собирался снимать фильм с участием де Фюнеса "Крокодил" ("Crocodile"), но проект так и не сбылся. Популярность артиста стала угасать. Как пишет "ТВ ПАРК": "Выкарабкавшись, Луи, конечно, обиделся и рассердился. Бросил кино, продал квартиру в Париже, уехал навеки в свой замок под Нантом, решил разводить цветы и писать мемуары. Тут и раздался вдруг звонок от Клода Зиди (Claude Zidi) с предложением "Крылышка или ножки" ("L'Aile ou la cuisse"). Как ни в чем не бывало, знающий себе цену Луи де Фюнес поначалу, как принято, отказался. Сослался на врачей, туда-сюда. Но сам тайком тут же сбегал за кардиограммой и проконтролировал, что линия в ней еще не совсем ровная, еще длинная и угловатая. Значит, бьется пока сердчишко. Вот и сам, поломавшись немножко, он все-таки согласился снова биться за славу. Вернулся в Париж, в павильон, в свой образ комического придурка". За все время съемок этого фильма де Фюнес оставался под постоянным медицинским наблюдением. Любопытно, что когда его спрашивают, хочет ли он теперь играть в театре, де Фюнес отвечает: "Это не мое амплуа". Один из репортеров "Синемонда" задал артисту вопрос:

- Что если "Комеди Франсэз" предложит вам контракт?

- Я откажусь. Для "Мещанина во дворянстве" нужны округлость форм и широкие плечи.

По материалам прессы ("Мегаполис Экспресс"), вот что говорит 47-летний сын Оливер о своем отце: "Мой папаша был ужасно жаден - признался Оливер, - Как-то он заставил меня обменять купленные мной спортивные ботинки на более дешевые, считая, что они слишком дороги. Он никогда не поздравлял с праздниками мою мать и ничего не дарил ей в годовщину свадьбы и дни рождений (Прим. автора: что-то сомнительно). Отец постоянно носил при себе на поясном ремне громадную связку ключей от всех шкафов, дверей и ящиков, на которых, где только возможно, были замки. Он скрупулезно проверял каждый счет. Шесть раз он заставлял меня пробоваться в кино, а когда я заявил, что хочу быть пилотом, стал устраивать страшные скандалы. Словом, в семье он был настоящим тираном" (Прим. автора: судя по возрасту Оливера, эта статья 1996 года, но имеется информация, что Оливер родился 1945 года.). Сам же Луи говорит("ТВ ПАРК"): "Я не люблю общества, у меня мало друзей. Все свободное время, отдыхая от веселья, я провожу со своей семьей". В частной жизни он был человеком мрачным. Ресторанов, тусовок и снобов терпеть не мог: "Каких только глупостей не говорит человек с бокалом в руке". Аристократ, обожавший свою жену, дома, под Нантом он жил как бы не в 60-е годы, а в XIX веке. Неохотно водил машину. Удил рыбу, выращивал розы. Считал, что его лучшим фильмом должна стать комедия о его собственных похоронах.

Как было замечено выше, вместе с Луи де Фюнесом снимался его сын - Оливер. Судя по всему Оливер не любил это занятие, но, вопреки воле отца, ему приходилось этим заниматься. В итоге Оливер снялся в шести фильмах, после чего его заманили небеса и он стал все-таки летчиком

Джи́на Лоллобри́джида (итал. Gina Lollobrigida, 4 июля 1927) — итальянская актриса и скульптор. Имя при рождении — Luigina Lollobrigida.


Биография
Джина родилась в деревне Субиако в предместьях Рима. Изучала пение, драму, живопись и скульптуру в Римской академии изящных искусств. Работала манекенщицей, снималась в эпизодических ролях. В 1947 году приняла участие в конкурсе «Мисс Италия» и, заняв третье место, обратила на себя внимание продюсеров.

Первая значительная роль — в фильме «Опасно: бандиты!» Карло Лидзани (1951). В 1955-м «Time» публикует фото Лоллобриджиды, и её признают настоящей секс-бомбой. Снималась у знаменитых режиссёров, среди которых Витторио Де Сика, Джон Хьюстон, Марио Моничелли, Рене Клер, Жюль Дассен.

Автор шести фотоальбомов, режиссёр документальных фильмов об Индире Ганди и Фиделе Кастро. Живёт на своей вилле в окрестностях Рима, где занимается ваянием и воспитывает внука.

http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%BE%D0%BB%D0...%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B0

2024 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) МАРЛЕН ДИТРИХ.

1887 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) МАРЛЕН ДИТРИХ.

2110 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) МАРЛЕН ДИТРИХ

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)




Ален Делон родился 8 ноября 1935г.Отец был владельцем кинотеатра "Регина" в парижском
пригороде.17-ти лет он оказывается на войне во Вьетнаме, станет свидетелем провала колониальной
политики Франции в этом регионе. Заключение мира в 1954г. позволит ему вернуться на родину. Ален
оказывается в Марселе. Он ничего не умеет делать. В армии его научили только стрелять. На гражданке -это
очень опасная профессия.
Трудно сказать, как бы сложилась дальнейшая жизнь Делона, если бы не случайная встреча с американским
"ловцом талантов", который отправляет его в Рим, сделать пробы для фильма. Эти пробы подтвердили то,
что увидел опытный американец: фотогеничность, природный артистизм.
И Делон отправляется завоевывать Париж без гроша в кармане. Для учебы у него нет денег. Делон охотно
показывает свои фото продюсерам. Его не смущают вежливые отказы - он верит в свою звезду. Ален
знакомится с Бернаром Блие,и тот проникается участием к парню с такими прекрасными внешними
данными. Словом,его приглашают на маленькую роль в картине Ива Аллегре "Когда вмешивается
женщина".
В тот же год у Алена появился шанс обратить на себя внимание: судьба свела его с молоденькой звездой
западногерманского кино Роми Шнайдер.В фильме Пьера-Гаспара Уи "Кристина" они играют две главные
роли.По окончании съемок Роми остается в Париже как невеста Делона. Отношения Роми и Алена
оказались в центре внимания прессы. Их называли самой красивой парой в мире.Роман длился шесть
лет.К сожалению его финал оказался неожиданным для Роми. Женитьба Делона на Натали Бартелеми, его
уход,сильно повияли на судьбу одной из самых красивых и талантливых актрис нашего времени...
На первом этапе карьеры Алена решающую роль играют три фильма:"На ярком солнце",Рене
Клемана,"Рокко и его братья" Лукино Висконти и "Затмение" Антониони.Эти роли- несомненные
достижения.После них Делоном была взята такая высота,что долгие годы ему не просто было жить и
работать."Счастливчик Делон", - пишут о нем. А он впитывает уроки мастерства и много работает.
Рожденный под знаком скорпиона, Делон совместил в себе все черты этого знака. Скорпионы мрачны,
деятельны и страстны. Они обладают сильной волей. В 1973 году Ален Делон сыграл в шпионском
фильме Майкла Уиннера "Скорпион".Делон долгие годы носил на шее подаренную ему Лукино Висконти
цепочку с маленьким золотым скорпионом, с чувством глубокой балгодарности, восхищения и любви: "Не
проходит дня в моей жизни,чтобы я не вспомнил Висконти. Всем, чего я достиг, я обязан ему..." Что и
говорить - это был гениальный режиссер.С его смертью ушла целая эпоха в кино.
Его дальнейшая карьера в кино - отражение человеческого характера, в котором риск часто совмещается с
безрассудством.Делон стремится удивить зрителя,сделать что-то неожиданное и амбициозное.Активный
человеческий характер-примечательная особенность экранных образов, созданных Аленом Делоном.Актер
любит действие,стрельбу,погони.Именно таким его любят поклонники. Подчас Ален соглашается и на
маленькие роли,если понимает объектиавное значение фильма.Нет ведь маленьких ролей-есть маленькие
актеры....Он помнит об этом.
На 45-м Берлинском международном кинофестивале в 1995 году Алену Делону торжественно вручили
премию "Золотой медведь".В том же году Делон согласился стать президентом церемонии вручения
премии "Сезар",после пятнадцати лет отказов.На мой взгляд, причина этих отказов кроется в обидчивости
актера,который не принял премию "Сезар" в качестве протеста на критику фильма "Наша история".Тогда
же актер уехал на постоянное место жительства в Швейцарию...
В 1986 году Ален Делон был награжден Орденом за заслуги в области литературы и искусства.Он давно
хотел его получить,не скрывая разочарования,когда его обходили другие актеры.
Алена Делона,"Месье Д.",как его называют французы,избирали также председателем жюри на 13-м
фестивале полицейских фильмов в городе Коньяк (6-9 апреля 1995г),ведь в большинстве фильмов,в
которых снялся великий Делон,он играет полицейского.На фестиваль Ален с шиком прибыл на личном
вертолете и безусловно стал его главным событием .
Создав имя, Делон создал марку: духи,коньяк и стиль "Делон", пользуются успехом во Франции.По
финансовым оборотам он приближается к славе Дюпона.Ни один президент не вызывает таких восторгов
у публики,как этот,обожаемый всеми актер.
Сейчас Делон уже не снимается в кино,решив посвятить себя семье и животным,с которыми по его
утверждению "никогда не скучно" .

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)


Бельмондо возвращается
Сегодня замечательному актеру исполняется 75
Кирилл Александров, Париж
"Российская газета" - Федеральный выпуск №4633 от 9 апреля 2008 г.



Жан Поль Бельмондо считает, что в жизни надо не бояться смотреть вперед. Фото: РГ



За его плечами без малого сотня лент, среди которых знаменитые "На последнем дыхании", "Человек из Рио", "Страх над городом", "Путь баловня судьбы"... Невероятное обаяние, юмор, каскадерские трюки, которые он, атлет и спортсмен, всегда выполнял самостоятельно, и, конечно, недюжинный талант принесли ему славу, зрительскую любовь как во Франции, так и во всем мире.

Накануне юбилея Жан Поль Бельмондо закончил сниматься у режиссера, а прежде коллеги по профессии, Франсиса Юстера в фильме "Человек и его собака". А ведь еще совсем недавно мало кто мог поверить в то, что Жан Поль сможет вернуться на съемочную площадку.

Семь лет назад летом на Корсике с ним случился инсульт. Отнялась речь, была парализована правая часть тела. Он был на волоске от смерти. В срочном порядке на вертолете Бельмондо доставили в Париж, где было пущено в ход все, чтобы спасти ему жизнь, что, к счастью, удалось сделать. Но процесс выздоровления был долгим и мучительным. Надо было заново осваивать сначала произношение звуков, затем по слогам - слов. Хуже всего дела обстояли с правой рукой, она и сейчас его не очень слушается. Так что пришлось переучиваться: и бриться, и есть левой. Но постепенно жизнь стала налаживаться. В немалой степени потому, что рядом с Бельмондо неотлучно находилась его верная спутница - Натти. Спустя два года после корсиканской беды она стала его женой, а чуть позже - матерью Стеллы - девочке сейчас пять лет. И снова беда: во время отдыха на острове Морис Жан Поль поскользнулся, упал и сломал шейку бедра. Опять больница, гипс, несколько месяцев реабилитации в специализированной клинике на Атлантическом побережье.

Мне доводилось видеть актера после того злосчастного происшествия. Жан Поль прогуливался с Натти по аллеям Булонского леса, сильно прихрамывая на правую ногу и опираясь на трость. Так что, конечно, не могло быть и речи ни о спортивном велосипеде, на котором он обожал гонять с друзьями по парижским предместьям, ни о теннисной ракетке. "У меня началась иная жизнь, - как-то не без горечи сознался Жан Поль. - И все-таки я счастливый человек. Потому, что живу".

Правда, в этой новой жизни не хватало главного - кино. Предложения на Жан Поля сыпались словно из рога изобилия, но он методически отказывался. "В большинстве сценариев, - рассказывал актер, - на мою долю приходилось бесчисленное множество трюков, а также пуля каждые десять минут. Я же с подобными фильмами покончил раз и навсегда".

Но вот однажды в его квартире на бульваре Сен-Жермен раздался звонок: это был Жан-Луи Леви, племянник Ива Монтана, успешный кинопродюсер. Идея ремейка по знаменитому фильму "Умберто Д", снятому в 1951 году классиком итальянского неореализма Витторио де Сика, захватила Бельмондо не только потому, что лет 50 тому назад он снялся у этого режиссера в "Чочаре". Его до глубины души тронула история одинокого престарелого учителя, живущего на мизерную пенсию, который лишился жилья и оказался на улице в компании единственного преданного ему существа - собаки. В той давней ленте, вошедшей в сокровищницу мирового кино, главную роль сыграл непрофессиональный актер, преподаватель Флорентийского университета Карло Баттисти. В ремейке она предназначалась для Бельмондо. "Или он, или никто", - заявил режиссер и одновременно автор сценария Франсис Юстер.

Дав согласие на участие в "Человеке и его собаке", Бельмондо также решил дать урок мужества товарищам по несчастью, с которыми его свела судьба в госпиталях и больницах, где он провел долгие месяцы. "Этим молодым и не очень молодым людям, - поделился актер своими мыслями на страницах журнала "Пари-матч", - мне хотелось сказать, что надо биться за жизнь, никогда не сдаваться, а главное, не бояться смотреть вперед. Я также мог замкнуться, уехать на юг и ничего не делать. Но это не выход. Тем более это не в моем характере".

Первоначально съемки должны были начаться осенью прошлого года, но затем их перенесли на начало нынешнего года. Они длились десять недель. Причиной тому было не только состояние здоровья звезды, но и многочисленные проблемы, которые возникли у его создателей. Так, Франсиса Юстера кое-кто стал обвинять в том, что он решил "использовать немощного Бельмондо" с тем, чтобы как следует заработать на его имидже. Режиссера пытались отговорить от "авантюры", уверяя в том, что ни одна страховая компания не возьмет на себя риски, связанные с участием знаменитости в фильме. Поэтому понятны чувства Юстера, когда полторы недели тому назад съемки, проходившие в местечке Бри-сюр-Марн под Парижем, успешно завершились. "Это пощечина всем лицемерам и предателям, кто нас явно недооценил и предсказывал всяческие беды", - заявил он, обращаясь ко всем, кто работал над фильмом.

Съемки проходили в условиях повышенной секретности, и только сейчас становятся известны некоторые подробности. Так вот: Жан Поль не пропустил ни одного дня. Он шутил и подначивал товарищей по съемкам, рассказывал анекдоты за общим столом во время обеденных перерывов и всех от мала до велика очаровал. Для Бельмондо эта лента стала своего рода мощнейшей терапией, о чем он высказался следующим образом: "Я попросту счастлив. Это мой 95-й фильм, но я никогда не испытывал такого подъема. Когда включалась камера, создавалось впечатление, что меня пронизывают живительные лучи и возвращается молодость. Почти возвращается..."

В том, что фильм удался, у режиссера нет никакого сомнения, а главное, как он считает, Бельмондо открылся в нем как огромное драматическое дарование.

- Я просто ошеломлен. Жан Поль не только вернулся в прежнюю форму, но как актер сделал огромный шаг вперед, - считает Франсис Юстер. - То, что он сделал в "Человеке и его собаке", по глубине и трагизму ставит его на один уровень со Спенсером Трейси и Гари Купером. Если говорить о французском кинематографе, то этой ролью он поднялся на высоты мастерства, которые оставались незанятыми после смерти Жана Габена и Лино Вентуры.

Итак, Бельмондо вернулся в любимую стихию. Когда "Человек и его собака" выйдет на экраны? Не раньше конца этого года или в начале будущего.

377 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ВЕЛИКИЙ ФРАНЦУЗ. ЖАН ГАБЕН.

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)



Для французского зрителя Жан Габен наверное всегда был воплощением основательности, устойчивости, этаким хозяином, отцом и опорой любого семейства, тем, чего по большому счету не было в нашем кинематографе.

Жан Габен (Gabin, Jean) (1904-1976), актер театра и кино. Настоящее имя Жан Алексис Монкорже. Родился 17 мая 1904 в местечке Мерьель, неподалеку от Парижа, в многодетной семье актеров варьете (артистический псевдоним отца - Габен).

После окончания коммунальной школы был железнодорожным рабочим, курьером. Увлеченно занимался спортом — футболом, боксом (следствием чего и стала знаменитая горбинка на носу). В 18 лет Габен поступил статистом в труппу мюзик-холла «Фоли Бержер», куда вернулся после прохождения военной службы на флоте. Играл в музыкальных ревю и опереттах, появляясь преимущественно в амплуа «комического ухажера».

В конце 1920-х годов сыграл в двух комических короткометражках, однако его настоящим дебютом в кино считается роль продавца из магазина модной одежды в кинооперетте Пусть каждому повезет (Chacun sa chance, 1930). Режиссером, открывшим Габена как серьезного драматического актера, стал Ж.Дювивье. В его фильмах Жан Габен сумел представить героев в равной мере романтичных и реалистически-достоверных, будь то канадский лесоруб (Мария Шапделен — Maria Chapdelaine, 1934), боец испанского Иностранного легиона (Знамя — La bandera, 1935) или неуловимый бандит (Пепе Ле Моко — Pepe Le Moco, 1936).

Еще больший успех молодому актеру приносят роли в фильмах крупнейших мастеров французского экрана Ж.Ренуара и М.Карне. В Великой иллюзии (La grande illusion, 1937) Ренуара его героем становится пленный французский летчик, участник Первой мировой войны лейтенант Марешаль. В другом фильме Ренуара, Человек-зверь (La bete humaine, 1938), по одноименному роману Э.Золя, Габен предстает в трагически-противоречивом образе машиниста паровоза — сильного, гордого человека, попавшего под чары двуличной женщины и погибшего.

Два фильма Карне завершили превращение Жана Габена в крупнейшую звезду и трагический миф французского кино. Солдат, дезертировавший из колониальных войск (Набережная туманов — Le quai des brumes, 1938), вступает в борьбу с подлецами, распоряжающимися судьбой красивой женщины (Мишель Морган), и гибнет. Рабочий Франсуа (День начинается - Le jour se leve, 1939), запутавшись в отношениях с возлюбленной, убивает своего соперника, а затем кончает жизнь самоубийством.

Блистательная актерская карьера Габена была прервана 2-й мировой войной и немецкой оккупацией. Категорически отказавшись от съемок на поднадзорных немцам киностудиях он уехал с Марлен Дитрих в США. В Америке он не нашел достойного применения своим способностям и, сыграв в двух малозначительных картинах (Лунный прилив — Moontide, 1942; Самозванец — The Impostor, 1943), записался в действующую армию и вернулся на родину командиром танкового экипажа, дошедшего до самой ставки Гитлера в Берхтесгадене (Бавария).

Сразу по окончании войны в творческой биографии Габена начинается сложный период, связанный с переходом к новому типу героя — более возрастного, приземленного, вкусившего горечь утрат и ошибок. Таков Пьер в фильме Р.Клемана У стен Малапаги (Le mura di Malapaga, 1948): совершив преступление, он бежит от правосудия в Италию, находит здесь любимую женщину, но, почти поверив в счастье, попадает в руки полиции. Не менее яркой ролью стал антрепренер театра-варьете в картине Французский канкан (French Cancan, 1954) Ренуара, где как бы вернулся к временам своей молодости, «золотому веку» французской эстрады. Редкий для Габена, но столь же удачный пример перевоплощения в героя с отрицательным обаянием, эгоистичный и самоуверенный авантюрист, пытающийся приспособиться к суровым реалиям оккупированного немцами Парижа (Через Париж - La traversee Paris, 1956).

К середине 1950-х годов Жан Габен явно обрел «второе дыхание» и стал не менее популярен у нового поколения зрителей, чем у их отцов в 1930-е годы. Выступая в ансамбле с молодыми звездами Б.Бардо (В случае несчастья — En cas de malheur, 1958), А.Делоном (Мелодии подземелья — Melodie en sous sol, 1963), Ж.-П.Бельмондо (Обезьяна зимой — Un singe en hiver, 1962), Ж.Моро и Л.Вентурой (Не тронь добычу! — Touchez pas au Grisli, 1953), он нисколько не терял своей индивидуальности и одновременно не затмевал партнера своей харизмой. Его новым характерным амплуа стал «папаша», «отец семейства», человек, проживший нелегкую жизнь и готовый дать урок младшему поколению. Классический пример такого персонажа — Вальжан в экранизации романа В.Гюго Отверженные (Les miserables, 1958). Совершенно иная ипостась этого характера была показана Габеном в фильме Сильные мира сего (Les grand familles, 1958, режиссер Д. де ла Пательер), где его герой, матерый финансист барон Шудлер, доводит до самоубийства собственного сына. По контрасту год спустя, также в фильме де ла Пательера Улица Прери (Rue de la Prerie, 1959), актер сыграл рабочего, ставшего жертвой бездушия собственных детей.

С конца 1950-х французские масс-медиа стали подчеркивать в Жане Габене приверженность буржуазным традициям, трактовать его как консерватора, по духу и облику близкого исконному крестьянину-собственнику. Этому способствовало и то, что актер приобрел ферму и племенных коров, в своих интервью стал подчеркнуто консервативен. Подобный имидж, с известными коррективами, был перенесен на экран в фильме Гром небесный (La tonnerre de Dieu, 1965), где врач-ветеринар, за внешней грубостью скрывающий «золотое сердце», приходит на помощь сбившейся с пути девушке (М.Мерсье). В фильме П.Гранье-Деферра Героин (La horse, в русском прокате Тайна фермы Мессе, 1970) в этот же образ добавляются некоторые новые оттенки: Огюст Маруйер — флегматичный седовласый патриарх, владелец фермы и глава большого семейства, жесткий, но не бесчувственный, степенный, но еще полный сил и энергии, чтобы в нужный момент «взорваться» и дать отпор бандитам, торгующим наркотиками.

Последние роли Габена были в основном связаны с криминальной драмой и психологическим детективом, где он мог играть и комиссара Мегрэ (Мегрэ и дело «Сен-Фиакр» - Maigret et l’affaire Saint-Fiacre, 1959; Мегрэ сердится — Maigret voit rouge, 1963), и крестного отца мафии (Сицилийский клан — Le clan des Siciliens, 1969). В фильме Двое в городе (Deux hommes dans la ville, 1973) его герой, полицейский чиновник, встает на защиту вчерашнего заключенного (Делон), которого сама правоохранительная система толкает к новому преступлению. В Убийце (Le tuer, 1972) он сыграл комиссара полиции, в Приговоре (Verdict, 1974) с присущей ему артистичной вальяжностью изобразил председателя суда.

С конца 1940-х годов актер был женат на манекенщице Кристиане Фурнье, от брака с которой имел двух дочерей и сына.

Жан Габен умер в Париже 15 ноября 1976.

465 просмотров

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор) ВЕЧНАЯ ТЕМА В ЖИВОПИСИ

....НЕ ЗАБЫВАЙТЕ,ДРУЗЬЯ,ЧТО ЭТО МОЯ ТВОРЧЕСКАЯ РАБОТА-СОЗДАНИЕ ЭТОГО ПОСТА!ЕСЛИ БЕРЁТЕ В ЦИТАТНИК-ПОСТАВЬТЕ СИМПАТИЮ.КОВЦУР(автор)



ВЕСНА.ПЕТЕРБУРГ