“Creek a.k.a. The Unfortunate” (Золото проклятого прииска) (2007). Группа молодых людей (™) – ЭйДжей, Бен, Мэг, Чарли и Синтия – направляется в Вегас. Их цель – вовсе не казино и блэк-джэк. Именно сейчас, именно в этом городе проходит вечеринка в честь фильмов ужасов. А все пятеро – большие поклонники хорроров. Само собой, на экране. Не в реальности. Увы, именно в ЭТОЙ, а не экранной жизни, их ожидает самый настоящий кошмар. Он начнется сразу после того, как один из ребят заметит плакат, красующийся на одной из придорожных скал: «Экспедиция за золотом от кладоискателя Пита». Заманчиво. Неподалеку – старая хибара. Внутри – тусклый свет и владелец «фазенды». Убогий коротышка, тот самый Пит. Пятьдесят баксов с носа – и добро пожаловать на проклятый прииск. Дорого? Что ж, можно обойтись и без денег. Главное, молвит Пит, ничего не трогать – и не забирать с собой. Жадность любого доведет до могилы. Именно об этом говорят местные легенды. Те, чьими фигурантами являются четверо, один из которых – родной дед Пита. Когда-то они приехали в эту глушь, дабы разжиться драгоценным металлом. Но что-то пошло не так. И в порыве жадности золотоискатели перебили друг друга: топор, мачете, револьвер. Добытые ими сокровища так никто и не нашел. Вернее, что-то да находилось. Но все, кто брал в руки самородки, позднее бежали с прииска, лепеча фантастический бред о призраках. Думаете, пятеро хоррорманов станут исключением? Вот ЭйДжей целует Мэг – и она на его глазах (или в его воображении?) превращается в зловонный труп. Вот ребятам встречается некто по имени Лаки Коул – а позднее находится его могила. Вот пропадает машина ЭйДжея. Вот с горизонта исчезает Пит. Вот ЭйДжею чудится призрак-зомби на пороге дома кладоискателя, швыряющий в руки парня оторванную голову. Вскоре случится и первая смерть. Бен. Хапнувший чужого золотишка в чужом доме, в чужом месте, в чужом времени – ибо здесь, на этом прииске прошлое меняет настоящее и убивает будущее.

Однако мисс Уоллес прогрессирует. Это девушка 28 лет, и она режиссер. На ее счету – четыре фильма, снятых в период с 2006-го по 2009-й год. Из всей фильмографии мне знакомы лишь два: «Зыбучие пески» и теперь – «Золото проклятого прииска». Приятно, когда женщина любит хорроры. Приятно, когда она пытается их снимать. Приятно, когда у нее это получается. И уж совсем хорошо, когда можно без зазрения совести констатировать: получился неплохой фильм, причем лучше предыдущего. Чем подкупали «Зыбучие пески»? Приятным гримом, неистребимым духом B-Movies, преданностью жанру, не слишком банальным сюжетом, нормальным уровнем «мясца». Остальное (в частности, свет, режиссура, актерская игра и прочая, и прочая) не выдерживало никакой критики. Что ж, «Золото проклятого прииска» удачнее и, главное, профессиональнее. Нормальный сценарий, вполне адекватные актеры и актрисы, все та же атмосфера и все то же «мясо» - не слишком много, но достаточно. Снято, разумеется, дешево. Бюджет микроскопический. Но большинство немногочисленных центов, вложенных в фильм, отбиты на совесть. Это не просто очередной «привиденческий» фильм, коих в последние годы – что бродячих собак в центре Москвы. Как правило, они чужды спецэффектов, обнаженки, крови и саспенса. Однако все это имеется в обозреваемой ленте. Приятный сюрприз. Призраки – не призраки, а скорее зомби. Кровь и распотрошенные тела – пожалуйте. Немотивированное, но симпатичное полуобнажение в меру симпатичной блондинки – пожалуйте. Темный лес, одержимость, старые легенды, сценарный упор на один из смертных грехов (не сказать, что безудержная жадность и ее непредсказуемые последствия – избитая тема для микробюджетного хоррора) – вуаля. И никакого хэппи-энда. Не подумайте, что «Золото проклятого прииска» - новое слово в хорроре. Просто хороший – и тем удивительный – середняк, снятый за гроши. Если у вас есть лишние 70 минут жизни – хм, почему бы и нет?.. Мне, как и Лоле Уоллес, 28 лет. Но на моем счету нет ни одной режиссерской работы. По-хорошему завидую этой девушке. Честное хоррорманское.

6,5/10

“Black Past” (Тёмное прошлое) (1989). Обыкновенная бюргерская семья в составе старшеклассника Томми, его отца и двух тупоголовых сестер меняет дома как перчатки. Стоимость аренды кусается не только в матушке-России, знаете ли. И вот – новый город, новый дом, новая школа, новые друзья и недруги, а также новая… девушка мечты. Последний пункт, разумеется, никоим образом не относится ни к бюргеру-старшему, ни к бюргершам-младшим. Впереди у Томми – масса новых ощущений. Бедный парень, на свою беду, и не представляет, ЧТО это будут за ощущения. Впрочем, первые из них – позитивны. Влюбленность оказывается взаимной, а наличие в школе двух отморозков-драчунов сполна компенсируется свежеобретенным собутыльником. НО. Разбирая всякую дрянь на потрясающе захламленном чердаке, Томми обнаруживает старый-старый сундук, внутри которого – нет, никаких сокровищ, всего лишь «винтажное» зеркало. … Мы-то с вами помним, как предыдущий жилец под влиянием этой, на первый взгляд, обыкновенной стекляшки, сошел с ума и тесаком поделил голову соседской девочки надвое, не правда ли? ;-). Следующей жертвой зеркала, которое Томми повесил в своей комнате, становится его девушка. Взглянув «по ту сторону», она впадает в транс, словно во сне бредет на улицу, и – бросается под колеса первой же машины. Склеить и сшить ТАКОЕ не под силу даже самому одаренному врачу. Могила, холм, пиво, слезы. Зря не верил Томми в россказни о том, что его новый дом проклят, а все те, кто жил здесь, перед смертью отправились в безумный мир, которым правит сумасшествие и филигранная жестокость. Очень и очень быстро Томми попадает во власть чудовищных галлюцинаций, кошмарных снов наяву… а затем и сам становится частью ТЬМЫ.

Первый фильм Олафа Иттенбаха. Немца, надо полагать, не нуждающегося в представлении. На его счету – с десяток фильмов, приправленных как неплохими для трэша сценарными работами, так и невероятным уровнем жестокости на пару с отборным «шашлычком». Сейчас Олаф – легенда андерграундного европейского хоррор-кинематографа. В отличие от коллеги Шнааса – легенда, умеющая не только кормить зрителя качественными спецэффектами, но и умеющая СНИМАТЬ то, что вправе именоваться ФИЛЬМАМИ, а не тупым набором мозгопоеданий. Таков Иттенбах сейчас. А тогда, 20 лет назад? Да все то же самое. Разница лишь в том, что Олаф образца 89-го года – длинноволосый подросток, похожий на классического глэм-рокера из той же эпохи, а не дюжий бюргер с пивным пузом, каковым он стал в 2009-м. Совсем забыл сказать: главную роль в фильме режиссера-Иттенбаха исполняет ни кто иной, как Иттенбах-актер. Игра (как его собственная, так и остальных энтузиастов; друзей, приятелей, подруг?) вполне удобоварима для низкобюджетного фильма. Съемки вменяемы и не вызывают особых нареканий. Сюжет представляет собой адскую мешанину из «проклятых домов», «демонов из преисподней», «маньяков-убийц», «родовых проклятий» - а еще чуток «шнаасовской» бессмыслицы. Однако картина (и «картинка») вышла более-менее целостной, откровенных дыр и ляпов мною замечено не было. Плавно подходим к главному из блюд, поданных режиссером «Тёмного прошлого». К МЯСУ. Его здесь просто невероятное количество. Подробнейшее вспарывание девичьей тушки кухонным ножом, отпиливание голов и прочих конечностей при помощи бензопилы, разрубание черепа на две ровнехонькие половинки, бесконечно милый переезд машиной человека со всеми подобающими случаю подробностями, бритва, рассекающая глаза, язык и плоть на руках, гвозди, превращающие пенис в фарш… Плавящиеся лица, умертвление детишек, кастрация, вскрытие и расчленение «на живую»… Продолжать? Один только перечень «мясистостей» и столь мною любимых «неполиткорректностей» займет несколько абзацев. Так что такое “Black Past”? Мой ответ: фееричный “gorefest”, снятый талантливым режиссером и украшенный убийственно блевотными спецэффектами. Браво, герр Иттенбах!

7,5/10

“The Sentinel” (Страж) (1977). Нью-йоркская дива обложек и фотокамеры, Элисон Паркер, вполне счастлива и довольна собственной жизнью. Успешная модель, красивая женщина, финансово и морально состоявшаяся. Тяготит ее лишь одно: грядущая женитьба и совместная жизнь с любимым человеком, молодым адвокатом по имени Майкл Лерман. «У нас все хорошо. Но мне нужен СВОЙ дом», - жалуется Элисон. Ее можно понять. Слишком тяжелы давние психологические травмы, невольно обрекающие на одиночество. И тут – еще один удар. Смерть отца, который был косвенно виновен в том, что Элисон когда-то пыталась свести счеты с жизнью. Тогда, будучи школьницей, юная мисс Паркер обнаружила отца, изменяющего супруге с парочкой продажных девиц. Вены – в клочья. Но – выжила. Тем неотступнее желание снять собственное жилище и окунуться там в беспросветное отчаянье. Нужное объявление в газете находится очень вовремя: апартаменты в Бруклине с видом на Манхэттен. Старый дом в 20 минут езды от центра. 400 долларов – и по рукам. Квартира действительно шикарная. Антиквариат вкупе с модерном, огромные комнаты, идеальная чистота, прекрасный вид из окон. Здание, увитое зеленью, выглядит монументально. Словом, идеальный вариант «занедорога». Вот только чьи страшные глаза следят за Элисон и агентшей по недвижимости, мисс Логан, с высоты пятого этажа? О, то лишь старый слепой священник, чье полуовощное существование спонсируется Католической церковью.

В первый же день к Элисон наведывается гость: отвратительно вежливый и столь же отвратительно навязчивый старик, Чарльз Чейзен, живущий по соседству на пару с котом и канарейкой. Остальные жильцы не лучше. Например, две совершенно невменяемые лесбиянки с первого этажа. Одна агрессивна и нахальна, другая – нема как рыба, и не стесняется мастурбировать при гостях. Вскоре мисс Паркер становится гостьей странного праздненства: в честь дня рождения кота Чейзена. «Черный кот, белый кот, черный кот, белый кот!». За столом – полное собрание жильцов. Столь же безумных, что и лесбиянки на пару с канареечником. Элисон теряет сон. С завидной регулярностью теряет сознание. Слышит загадочные звуки по ночам. Что в таком случае делает здравомыслящий человек? Совершенно верно, обращается к риэлтору. Но мисс Логан непреклонна: «В этом доме – только два жильца. Вы и священник. Более никого нет. Дом пуст на протяжении трех лет». И действительно: когда Элисон на пару с агентшей возвращаются в бруклинский дом, дабы совершить ревизию соседних квартир, они обнаруживают лишь пустоту и залежи многолетней пыли. Однако ночью люстры в апартаментах фотомодели вновь трясутся в такт ходьбе неведомого и невидимого соседа. Заглянем на верхний этаж? Этот визит окончится ночным кошмаром. Как и расследование, инициированное Лерманом. Дом. Непростой дом. Прошлое – страшно, будущее – чудовищно.

«Страж» многими признается классикой хоррора 70-х… да и классикой хоррора вообще. Не зря. Майкл Виннер (“Death Wish”, anyone?) умел снимать кино, поначалу завораживающее своей медлительностью, а затем – чмок-чмок-хрусть-хрусть! – сжирающее зрительские сердца целым набором эффектных методов. Невероятно быстрым развитием событий, раскаляющейся – словно адская сковорода – атмосферой и неожиданной для подобных фильмов жестокостью. Не фильм, а поезд. Сначала медленно, но логично. Затем не менее логично, но залихватски быстро. Режиссура не подразумевает никакой критики. Актеры… Что ж, филиппинская красавица Кристина Рейнс потрясающе хороша. Во всех смыслах. Остальные… вам что-нибудь говорят такие имена, как Крис Сарандон, Джон Каррадайн, Ава Гарднер, Кристофер Уокен, Джефф Голдблюм, Беверли ДиАнджело? Кто-то начал со «Стража», кто-то «Стражем» продолжил. Ужас крадется из-за угла. Дальнего. Неторопливо. С самого первого своего движения не обещая ничего хорошего. А потом – сплошная тьма. С каждой минутой – все чернее. Оргии мертвецов и обнаженные ведьмы, Ад и Сатана, призраки и отмщение, судьба и предначертание, атмосфера и дистиллированный страх, трупная синева и выдавленные глаза, детективная интрига и церковное расследование, ДЕМОНстрация пороков и по-настоящему жуткий финал. Все вместе. На мой взгляд, таким и должен быть идеальный хоррор.

10/10

“La casa con la scala nel buio a.k.a. A Blade in the Dark” (Лезвие в ночи) (1983). Маленький парнишка, дай Бог, лет восьми, собирается пройти «тест на мужество». Для этого, в сопровождении парочки друзей, необходимо пробраться в огромный, старый, необитаемый дом, и – уже одному – спуститься в лишенный света, затхлый подвал. Принести оттуда теннисный мячик, кинутый в пасть тьмы одним из ребятишек. Забавная детская выходка оканчивается кошмаром: когда из подвала раздается душераздирающий предсмертный крик, а наружу вылетает все тот же мяч – сполна вымазанный кровью. Так начинается новый хоррор, написание саундтрэка к коему вменяется в обязанность молодому композитору по имени Бруно. Во всяком случае, таково желание режиссера ленты, Сандры, черпающей вдохновение в своем неизбывном страхе темноты. Для того чтобы выполнить очередной заказ, Бруно снимает огромный, увитый зеленью дом, на первый взгляд кажущийся весьма уютным. Вот только расположен он в типичной для хоррора глуши – единственной соседкой нашего героя является юная и бесцеремонная Катя, да и история у «поместья» пестрит белыми пятнами – ранее здесь жила Линда, женщина со странностями, предпочитавшая свету – дневному ли, электрическому – абсолютную тьму, или, на крайний случай, сумерки. У нее был Секрет – именно так, с большой буквы, но, судя по всему, о нем уже никто и никогда не узнает. Ведь Катя, после неудавшейся попытки соблазнить Бруно, становится жертвой неизвестного, в совершенстве владеющего… ножом для бумаги. Сначала щека, затем – рука. Живот и горло. Много крови и ни капли жизни.

Кажется, убийца прекрасно знаком с этим домом, более того, у него есть ключи от входной двери – иначе кто еще мог аккуратненько изрезать портрет обнаженной красавицы, затерянный средь бумаг композитора? В ночь катиной смерти Бруно обнаруживает кровавые следы, ведущие в подвал, а также следы чистого вандализма – вся проделанная им к этому моменту работа уничтожена: пленка изорвана, висит паутиной над студийным оборудованием. Чуть позже в доме объявляются еще две живые души. Первый – Джованни, охранник, он же уборщик, он же садовник, странный тип, скупо отвечающий на логичные вопросы, и с трудом выволакивающий из подвала мешок… с чем? Вторая – Джулия, девушка композитора, актриса, ни на йоту не верящая в рассказы своего возлюбленного. Не видит ничего странного в происходящем и Тони, владелец дома. Посетители следуют косяком. Третьей становится давняя подруга Кати, юная модель, представившаяся Анджелой. «Я живу в десяти минутах отсюда и прихожу плавать в этот бассейн. Вы не против?». Никаких проблем. Правда, эта гостья задержится в доме ненадолго… во всяком случае, живой. Некто – предположительно женщина, судя по маникюру и глотке, издающей всхлипывающе-плачущие звуки – вбивает Анджеле нож в руку, затем накидывает ей на голову целлофановый пакет и превращает ее череп в отбивную. Что ж, пора обращаться за помощью к стражам правопорядка? Ничуть не бывало. Тел нет – а значит, нет и улик, и состава преступления. Есть лишь любопытство, которым ведомы Бруно и Сандра… А еще – целая сумка, набитая теннисными мячами. Ими была одержима Линда. Давняя знакомая режиссерши. Чья история легла в основу ее нового фильма… Множество ниточек связываются в единый клубок, но… правильным ли образом? Что, если разгадка будет вовсе не той, что подсказывает логика?

Нашумевший в свое время giallo, ставший (равно как и легендарные «Демоны») визитной карточкой Бава-младшего. Главной отличительной чертой «Лезвия…» многие называют его безудержную жестокость – что ж, может, мне попалась изрядно порезанная цензорами версия, но ничего ТАКОГО я здесь не узрел. Убийства жестоки и кровавы, но, в сравнении с giallo авторства Дарио Ардженто, такими как «Дрожь» и «Кроваво-красный», они кажутся – да, да! – целомудренными. К тому же, их количество невелико. Тем не менее, обилие кетчупа определенно радует. Как радует и загадка – почти до самого финала не слишком ясно, кто же стоит за убийствами Кати и Анджелы. Делайте сколько угодно предположений, но докопаетесь ли до истины? Сомнительно. Среди явных достоинств «Лезвия…» также хотелось бы назвать гнетущую атмосферу и блистательный саундтрэк, в лучших традициях «итальянской школы». Хватает и минусов, увы. Большинство актеров – воистину деревья. Древние и трухлявые. Как вариант – дешевый пластик. В особенности это касается исполнителя роли Бруно. Ходячий манекен, да и только. Диалоги заштампованы, обнаженки – и это итальянский giallo?! – нет, не считать же за таковую единичный показ уродливых грудей Анджелы! Кроме того, сценарий грешит множественными логическими огрехами. Фильм безусловно неплох. Скорее хорош. Но тем культом, который из него пытаются сделать многочисленные поклонники еврохоррора, он не является. К просмотру, однако, рекомендую. Особенно любителям giallo – для них это просто “must have”.

7/10

“Midnight Movie” (Полуночное кино) (2008). Некто Редфорд вот уже который год – пленник психиатрической лечебницы закрытого типа. Сумасшествие явилось этому человеку вскоре после того, как он снял безудержно кровавый слэшер под названием «Тьма позади». Сейчас он смотрит собственное же творение, клацает острыми зубами, вырывая куски плоти из кистей… Сеанс кинотерапии не удался. Редфорду удается вызвать из иного мира нечто чудовищное. Первое, что увидит врач, зашедший проведать пациента, - лужа крови и странные письмена на полу больничной палаты. Второе – собственную смерть. Через какой-то час клиника превратится в царство насилия. Массовая резня, чей конечный результат – побег Редфорда.

Пять лет спустя. В бюджетном кинотеатре, расположившимся в уютном маленьком городке, стартует показ легендарного хоррора 70-х. Слэшера, до краев наполненного брутальной жестокостью. Подсказать вам его название? Аншлага не случилось – в зале до крайности мало народа. Бриджет, юная девушка, воспитывающая маленького брата, Тимми, и вкалывающая от зари до зари – именно здесь, в этом кинотеатре, в должности билетерши. Ее приятель, Джош, который, похоже, до беспамятства влюблен в Бриджет. Знакомый Джоша, Марио, и его подружка, Саманта. Парень с женским именем Салли – вместе с ними. А также Харли и Бейб, харизматичная парочка байкеров. Кенни, уборщик, он же – оператор. Плюс Рейчел, повелительница кока-колы и попкорна. В кинотеатр на ночной сеанс также наведывается детектив Барронс и доктор Уэйн, оба одержимые мыслью о поимке Редфорда, надеющиеся на то, что безумный «гений» явится на показ собственного творения. Первый за три десятка лет. Поклонники драйв-ина? Негусто. Всего 12 человек. Хотя похоже, что это не все…

Стартует фильм. Классическая черно-белая история о Группе Молодых Людей ™ (он, она, она и еще раз она), потерявшихся в лабиринте второстепенных дорог и вынужденно сделавших остановку посреди затхлого Нигде. Пробито колесо, запаски нет. Молодой человек отправляется за помощью в находящийся неподалеку дом, где странная женщина, напоив его чаем, обещает: с починкой автомобильной камеры проблем не будет. Шиномонтаж прямо здесь. И скоро является мастер. Хромое чудовище, чье лицо скрыто под жуткой маской. Одну из его рук венчает странный металлический инструмент, происхождение которого неизвестного, но суть понятна – кромсать плоть, кромсать до тех пор, пока мир живых не станет кладбищем.

… Внезапно картинка на черно-белом экране меняется. «Я знаю этого парня! Где он еще играл?». Он нигде не играл. Еще минутой назад бедняга был простым уборщиком, оператором и менеджером старого кинотеатра. Кенни. Камера продолжает следить за «внутренностями» кинотеатра. Туалет, где «мастер» вскрывает грудную клетку зашедшему туда Салли. Буфет, где от Рейчел остается лишь лужа крови… и много попкорна. Телефоны мистическим образом не работают, все двери заперты снаружи. А оставшимся в живых придется иметь дело с существом, куда более опасным чем Редфорд.

Вот уж всем дебютам дебют! Воистину, ветеран операторских поводьев и новичок в режиссерском кресле, Джек Месситт, снял один из лучших слэшеров последних лет – лишнее подтверждение тому, что этот поджанр и не думает умирать. Сюжет безусловно не нов, фильм в фильме мы видели не раз – на ум сразу приходят легендарные «Демоны» и халтурный «Фестиваль ужасов». Однако в данном случае слияние кинематографа и реальности выполнено намного лучше, даже чем в случае с фильмом Бава-младшего. Ибо там это был фон, а здесь – основной мотив. К слову, велика была б моя радость, превратись «Тьма позади» в самостоятельную работу.
Что дальше? Ах да, убийца. Отдаленно напоминая Доктора Смерть из «Дома 1000 трупов», он чертовски харизматичен. Орудие умертвления – одно-единственное, смерти по большей части однообразны: жертвам вырываются желудки, пробиваются грудины и почки с печенью. Однако выглядит все это очень и очень натуралистично, с кетчупом и «мясными» спецэффектами явно поработали специалисты. Героев плоскими назвать язык не поворачивается – им либо сочувствуешь, либо их ненавидишь. Правда, есть и некоторый балласт, но он здесь не лишний. Особо хотелось бы отметить игру (и образ), запечатленный на экране здоровяком Стэном Эллсуортом (Харли). Атмосфера и саспенс выстроены на твердую четверку, оторваться от просмотра почти невозможно. Кажется, я ничего не забыл? Вот и чудненько.
P.S. Упс. Обнаженка. Успокою: без нее не обошлось.

8/10

“The Etruscan Mask” (Этрусская маска). Италия, Тоскана, шесть лет назад. Двое наведываются к некому Стефано за неким артефактом – черепом явно нечеловеческого происхождения, «одеянием» для которого служит шлем из этрусской бронзы. Старик получает причитающиеся ему деньги, однако шанса с толком их потратить у него не будет: дом Стефано усеян гноящимися трупами, и вскоре старик примыкает к их числу. Выстрел из дробовика – и стены скромного жилища отныне украшены не только мерзотными личинками.

Италия, Сиена, наши дни. Знакомьтесь: разнородная группа студентов, Стэнтон, Марк, Спид, Аврора и Джуди. Они подрабатывают продажей разного рода безделушек, одна из которых (паршивый, эх, паршивый был день!) привлекает интерес самой натуральной ведьмы – она забирает браслет, оставив финансовый вопрос без внимания. Марк пытается отобрать у старухи побрякушку, однако – странный, еле слышимый набор слов, и молодой человек на время будто обращается в зомби. Чуть позже та же «ведьма» обнаруживается на снимке, сделанным Джуди. Кажется, пожилой мадам небезразлична дальнейшая судьба ребят. Тем же вечером Марк и Спид отправляются разведать дом, в котором… умер отец вышеназванной девушки. Таков заказ, такова работа. Здание поражает своим трупным видом, а в одной из комнат Марк обнаруживает виденные нами «шесть лет назад» череп и маску. А также – тень старухи, виденной нами буквально «час-другой» назад.

Вновь вечер, вновь этот дом. Марк видит кровавые убийства в разбитых зеркалах, а Спид – юную красавицу, вот-вот готовую оголиться. Недолго думая, юный герой-любовник увязывается за красавицей, которая обещает ему неземные ласки, а в результате – оборачивается старухой и заимствует у Спида большую часть внутренностей.

Еще одна ночь. На сей раз в жуткий дом наведывается не только Марк, но и Джуди на пару с Авророй и Стэнтоном. Владельцем многоэтажного кладбища оказывается давний партнер по бизнесу отца Джуди, Саймон Пауэлл, ныне – живой мертвец, а его супругой – Минерва, явленная прежде ведьма. Обоим – не более… сорока лет. Все просто. Кое-кто высосал из них жизнь. Хозяину этрусской маски требуется новое тело. И Марк подойдет для этого как нельзя лучше. Виновен на Пауэлл. Виновен – демон, заключенный в древней маске, огромное здание-некрополь – его вотчина. У Марка только один выход. Вернуться туда – и забрать принадлежащую ему жизнь.

Новая работа Тэда Николау, ранее отметившегося тетралогией «Подвиды» - нежно мною любимого сериала, который считаю ЛУЧШИМ из того, что когда-либо было сделано в рамках вампирического кино. Но то были времена славы. Промахов насчитывается куда больше: и поделки на благо Гарлема, вроде «Тряпичной куклы», и фуллмуновский хлам, вроде «Повелителя кукол против демонических игрушек». «Этрусская маска» - нечто… эээ… невнятное. С одной стороны, прекрасная операторская работа, приятные глазу монстры, отрадная «итальянскость» (да, страна-производитель – та же, что и в случае с пиццей, и с «Фиатами»), местами почти фульчианская атмосфера… и радующая (слух) отсылка к «Пугалам» Уильяма Уэсли. С другой, - маразматичность происходящего. Непонятно откуда взявшийся демон с отсутствующей мотивацией, убийства, которые происходят потому что должны происходить, разнос газет по ночам (!) – с чего и завязывается знакомство Марка с дьявольским домом, дурацкая ведьма и ноль логики. Иногда, да простит меня Тэд, невольно вырывается смешок. А то и другой, и третий. Особенно при виде демона и Минервы. Крови, сразу замечу, много, кишок – мало, и они сплошь компьютерные.
Очень неоднозначный фильм. Много «вкусностей», но и много откровенного порожняка. И не хорошо, и не плохо, и не средне.

5/10