Продолжаю рассказ о первых шагах кинематографа и о человеке, который сделал прорыв в его становлении, о Мельесе...
В дальнейшем своем творчестве Мельес совершенствует находки "Полета на Луну", он снимает "Путешествие Гулливера", "Робинзона Крузо", "Царство фей", "Фауста", "Путешествие через невозможное", многое другое, улучшается качество фильмов, совершенствуется применение трюков, увлекательнее становятся сюжеты, но не меняется форма повествования, фильмы Мельеса по-прежнему остаются заснятыми на пленку театральным представлением и зрители потихоньку начинают от этого уставать, ведь можно и в театр сходить.
Не всегда Мельес умеет развить уже найденное: например, он использует крупные планы, но использует их как трюк ("Резиновая голова" – чтобы достичь эффекта надувания головы камера наезжает на голову Мельеса, в "Полете на луну" для достижения эффекта приближения снаряда к луне) но когда в "Синей бороде" Мельесу надо показать ключ, а по сказке это маленький ключик, который правильнее было бы показать крупным планом, Мельес вместо этого изготавливает ключ величиной с автомат Калашникова который у нас на глазах вырастает до человеческого роста.

КОНКУРЕНЦИЯ
В 1903 году в Америке Портер снимает свой супербоевик "Большое ограбление поезда", имеющий динамичный сюжет с ограблением, погоней, перестрелкой… и всего одна маленькая сцена была снята в студии. Фильм выглядел более реалистичным, при этом не потеряв увлекательности.
Мельесу, который вывел кинематограф из разряда физиологических очерков, сейчас не доставало той самой реалистичности, а бесчисленные подражатели и продолжатели, усвоив его приемы, смогли двигаться дальше, появляются новые студии, киноартели которые объединяются в тресты. Качество их фильмов улучшается, а количество увеличивается, кино превращается в индустрию.
Незаметно маг и волшебник Жорж Мельес отходит на второй план. Он был художником, а не дельцом, поэтому не сумел уловить тех преобразований, которые происходили в кинопроизводстве. Он действовал, как кустарь-одиночка, в то время как кинематограф становился промышленностью.
Хороший доход мог бы принести американский филиал, возглавляемый Гастоном Мельесом, там сейчас снимались ковбойские фильмы, пользующиеся большой популярностью, но этот бизнес понемногу ускользал от Жоржа Мельеса. В результате этот индивидуалист, гордившийся тем, что он никогда не имел компаньонов, был вынужден обратиться за помощью к своему основному конкуренту Шарлю Пате.
Сотрудник Мельеса впоследствии рассказывал: "Шарль Пате и Мельес в душе симпатизировали друг другу, хотя постоянно враждовали. Как-никак они были людьми одной профессии. Шарль Пате сделал Мельесу заказ на ряд крупных постановочных фильмов, рассчитанных на широкую публику, а так как это была дорогая затея, то он его и субсидировал. В виде обеспечения за полученную сумму Мельес заложил свою виллу в Монтрё, а также студию и дом на улице Франсуа-Деберг".
Таким образом, с 1911 по 1913 годы Мельес приступает к созданию своих последних пяти фильмов, среди них и один из самых лучших в его творчестве "Завоевание полюса", основным недостатком которого является год его выпуска – 1912-й, год, когда уже начали сниматься Аста Нильсен, Мэри Пикфорд и Чарли Чаплин, а Макс Линдер уже знаменит, через несколько месяцев мир увидит "Рождение нации" Гриффита. На этом фоне фильмы Мельеса выглядят устаревшими и проваливаются в прокате. Еще до начала войны Мельес теряет театр Роббер-Уден. В 1914 году у него остается только студия в Монтрё – последний осколок его прежнего благосостояния. Мельес превращает ее в театр, назвав его "Варьете артистик", где работает вся его семья, но по распоряжению суда у него отбирают и театр, и виллу.
lЧтобы как-то существовать, Мельес продает все свои фильмы по цене чистой пленки.
После окончания войны короткий отрезок времени Мельес работал над реконструкцией декораций в Штутгардском театре.

ЗАБЫТ и ВНОВЬ ВОСКРЕС...
С тех пор Жорж Мельес надолго исчез из поля зрения. А в конце 1928 года один американский фотограф, случайно зайдя в маленький киоск детских игрушек в зале Монпарнасского вокзала, познакомился с продавцом - пожилым месье с бородкой клинышком и живыми улыбающимися глазами…
Тот, кутаясь от сквозняков в теплое пальто, приветливо предлагал покупателям оловянных солдатиков, паровозики и леденцы на палочке. Это был всеми забытый киномэтр Жорж Мельес.










Благодаря опубликованной фотосессии, мир ненадолго вспомнил о сказочнике из Монтрё.



В честь вновь обретенного великого человека устраивают банкет.



Мельеса награждают орденом Почетного легиона, назначают ему мизерную пенсию и отправляют его в дом для престарелых членов общества взаимопомощи киноработников


Со своей женой Жанной д’Альси в доме для престарелых членов общества взаимопомощи киноработников

В этом доме престаоелых он и умирает в 1938 году в возрасте семидесяти шести лет. Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Так грустно, совершенно не похоже на сказку, закончилась жизнь великого мага и волшебника кино, человека, который изменил мир!
В 1929 году недавно появившееся направление в искусстве – сюрреализм – открывает для себя Жоржа Мельеса и признает его одним из своих предшественников. По этому случаю устраивается ретроспективный показ лент Мельеса под названием Гала-Мельес.


Продолжение следует...