К слову,именно в конце XIX - начале XX века как из рога изобилия посыпались всяческие технические изобретения.Эпоха эта , конец XIX - начало XX века получила название викторианской.
Непонятная для нас особенность западной цивилизации называть времена именами правящих особ. Почему именем английской королевы названа целая эпоха, причем как в Англии, так и во Франции, Австрии?… У нас , по-моему , более красивые названий "золотой век", "серебряный век"...
А сами французы называли этот период Бэль Эпок – Красивая эпоха. Давно завершились все войны, новые не ожидались, два с половиной процента населения Франции – рантье, живущие на проценты, имеющие много свободного времени, которое можно тратить на увлечения. А увлечено все человечество в те годы было улучшением мира! Казалось бы - еще чуть-чуть - и настанет рай земной.Вот так жители той поры представляли 2000 год!
Не похоже?! Иногда неуклюже, порой смешно, часто трагично, но в чём-то есть совпадение: это преодоление земного тяготения!
Строились железные дороги. Удивительное дело, но велосипед был придуман позже паровоза и парохода, а все потому, что в связи с холодным летом случился неурожай овса, и массовый мор лошадей лишил горожан транспорта.
Тогда же на улицах впервые появился и автомобиль, а также телефон и электричество, звукозапись... Успешно развивалась медицина, опять же благодаря развитию химии и биологии.
Что же касаемо политики ( куда ж без неё!!!)))), то из-за тотальной коррупции, сексуальных скандалов и вечных распрей между партиями их не любили, а в 1890 году появились еще и националистические настроения (Дело Дрейфуса), не прибавившие любви к правящей верхушке.
Булыжник как оружие пролетариата ушел в прошлое, на смену ему пришел динамит, изобретенный в те же годы и, как следствие, новая порода людей – "бомбисты", зато для защиты власти был придуман пулемет, который долгое время был не оценен и не востребован.
Репутацию правительства здорово расшатывало своими петициями, воззваниями, ультиматумами, демонстрациями и только что зародившееся феминистическое движение.
Рука об руку с техническим прогрессом и политикой шло искусство.Академическую живопись того времени иронично называют "Пожарным искусством": зажатые сексуальные нравы не позволяли изображать обнаженную натуру, а изображать хотелось! А раз хочется, надо придумать ход, чтобы оправдать отсутствие одежды или ее минимум. Легче всего это сделать, перенеся действие картины во времена и страны, где одежда была бы если не нелепа, то, по крайней мере, хотя бы, не необходима. Популярными стали сюжеты на античную тематику, а у римских воинов шлемы напоминали шлемы пожарников.
Как раз признали импрессионистов, появление которых тоже, кстати, связанно с техническим прогрессом: изобретение тюбика позволило выезжать на пленэры.
Поль Синьяк, Папский дворец в Авиньёне
Эдгар Дега, Три жокея
Появились первые работы постимпрессионистов – Дега, Гогена, Ван-Гога, которые оказались не очень популярными у простого обывателя.
Больше предпочитавшего ангелочков с кудряшками, котиков с бантиками, голубков, гномиков и целующихся детишек, прямых предшественников современного гламура, фэнтези и аниме.
К началу XX века ослабевает чопорность и происходит раскрепощение нравов. В результате появляется эротическая фотография.
А австрийский художник Франц фон Байрос, продолжая традиции Обри Бердслея, рисует откровенную порнографию, хотя и достаточно эстетизированную.
В литературе на смену романтизму приходит реализм, постепенно переходящий определенные рамки и впадающий в крайность - физиологические очерки, которые представляли собой бесстрастное описание виденного автором в отсутствие его личной оценки (оценка состояла в том, что автор описывал, а описывал он жизнь рабочих, люмпенов, кабаки и быт отщепенцев). В этом смысле очень близки друг к другу оказываются литература и еще одна "новинка" того времени – кинематограф.
Камера также бесстрастно, фотографически отображает действительность. С одним лишь исключением: основатели Люмьеры изображали свой уютный буржуазный мирок. Братья Люмьеры были убеждены, что кинематограф не имеет будущего и их изобретение будет иметь смысл только как вспомогательное средство в науке. Они считали, что художественной ценности кино не представляет, а как техническая новинка массовую аудиторию перестанет интересовать уже через год-два.
С этим был абсолютно не согласен господин Жорж Мельес, ставший первым кинорежиссером, изменившим философию кино, трансформировав его из простого отображения действительности в предмет творчества.
Продолжение следует…
