из тетрадки.
китайский лак.
лаковая шкатулка из погребения правителя царства блаблабла
Красный резной лак 17 в. пигмент на разной глубине разный; игра с цветами.
ваза из резного красного лака с чёрным фоном.

при работе с шёлком техника вышивок и набоек.



ШЁЛК — мягкая ткань из нитей, добываемых из кокона тутового шелкопряда. Изначально шёлк происходил из Китая и был важным товаром, который доставлялся в Европу по Шёлковому пути. Длина шелковой нити достигает 800 - 1000м. Нить имеет треугольное сечение и, подобно призме отражает свет, что вызывает красивое переливание и блеск.
В настоящее время крупнейшим производителем шёлка является Китай (около 50% всего мирового производства). Индия производит около 15% мирового шёлка, за ней следуют Узбекистан (около 3%) и Бразилия (около 2,5%). Значимыми производителями также являются Иран, Таиланд и Вьетнам.

Как рассказывает старинная китайская легенда, искусством изготовления шёлка Китай обязан жене Жёлтого императора, мифического основателя китайского государства, потому что именно она научила свой народ разводить гусениц и ткать ткань. На самом деле самый древний кокон шелкопряда был найден в неолитическом поселении северной провинции Шаньси (ок. 2200-1700 гг. до н.э.), а первые фрагменты шёлковой ткани в одной из гробниц южного Китая, времен Борющихся царств (475-221 гг. до н.э.). Много столетий никому за пределами Китая не удавалось овладеть технологией производства шёлка, так как за разглашение тайны полагалась смерть. Огромные усилия были потрачены на то, чтобы выведать этот секрет. Хорошо известно предание о том, как производство шёлка возникло в Хотане. Местный правитель никак не мог заполучить исходные данные и способ изготовления вожделенного материала. Тогда по совету своего министра Юйчи Му он решил схитрить и посватался к китайской принцессе. Когда предложение было принято, посланец хотанского правителя шепнул принцессе, что на родине ее супруга много превосходного нефрита, но нет изысканного шёлка и, если она хочет носить такую же красивую одежду, как и до свадьбы, ей следует привезти с собой яйца шелковичных червей и семена тутового дерева. Всё, что требовалось, девушка привезла в Хотан, спрятав яйца в замысловатой прическе, а семена среди мешочков с травами и снадобьями. Предприимчивая принцесса мыслила значительно масштабнее своего жениха и прихватила с собой под видом домашней прислуги специалистов по разведению шелкопряда, разведению тутовых деревьев и ткачеству.
Согласно другой легенде, в 550 году византийский император Юстиниан I уговорил двух персидских монахов привезти ему из Китая драгоценные яйца шелкопряда. Монахи спрятали их в пустотелой бамбуковой палке.
Подлинная история остаётся неизвестной. Так или иначе, веками тщательно охраняемая тайна была раскрыта.
В Средние века шёлковое дело становится одной из главных отраслей промышленности в Венеции (XIII век), в Генуе и Флоренции (XIV век), в Милане (XV век). К XVIII веку шёлковое дело получило распространение по всей Западной Европе.
Традиция шелководства на территории Китая зародилась еще в неолите (V-III тысячелетии до н.э.). На рубеже новой эры в Китае уже были широко распространены многие разновидности шёлка: плотный, напоминающий [[креп}], тонкие газовые, сложного плетения, шелка с разнообразным вышитым рисунком... Перед окрашиванием шёлк промывали, вываривали и отбеливали. Для окрашивания применяли минеральные и растительные красители. Для придания более сложных оттенков ткани подвергались многократной окраске.

ЛАК
Rhus Vernicifera
Настоящий китайский лак получают из сока деревьев Rhus Vernicifera, Rhus Succedana и Melanorrhea Laccifera, произрастающих в Южной Азии. Эти виды могут достигать 10 метров в высоту и 40 см в диаметре. В первоначальном виде китайский лак представляет собой желтоватую субстанцию, которая приобретает коричневый цвет при контакте с воздухом.
Сбор сока
Общий метод сбора сока через разрез на дереве имеет географические отличия. Так, в Японии применяется техника под названием «корошигаки»: из дерева, возраст которого составляет 8-9 лет, в период с июня по ноябрь сок добывают с регулярностью один раз в четыре дня, после чего дерево срубают и собирают сок из его веток, а на его месте сажают новые деревья.
В Китае и во Вьетнаме по окончанию сезона сборки сока деревья не срубают. В соответствии с методикой «йохогаки», вытяжка сока осуществляется дважды или трижды за сборочный сезон, который устраивается раз в год или раз в два года.
Тщательный отбор
Качество полученной смолы может варьироваться. В первую очередь, оно определяется содержанием млечного сока «урушиоль», являющегося главным активным компонентом китайского лака. Компания S.T.Dupont использует смолу, собранную исключительно в Японии и Тайване и отвечающую высоким стандартам качества.
Каждая партия смолы отличается специфическими характеристиками.
Стремясь не допустить перебоев с высококачественным лаком, компания постоянно поддерживает так называемый резервный запас, которого достаточно для удовлетворения ее производственных потребностей в течение трех лет.
От сока к смоле
В цехах компании S.T.Dupont из сока изготавливается высококачественный китайский лак с соблюдением традиционной методики. После нескольких этапов переработки древесный сок превращается в полупрозрачную темно-коричневую смолу. Перед дальнейшим использованием полученная смола проходит обязательный процесс фильтрации.
От смолы к лаку
После очистки смола либо сразу идет в производство, либо смешивается с некоторыми другими компонентами до образования цветной тестообразной массы. Вначале вручную смешиваются смола, минеральный краситель и тунговое масло, которое способствует закреплению краски на лаке. Затем смесь пропускается через краскотерочную машину с тем, чтобы обеспечить идеальное смешение лака и красящего пигмента. После фильтрации полученной смеси через тончайшую ткань, она готова к использованию.
Нанесение лака
Далее необходимо подготовить поверхность для нанесения лака. Так, металлическая поверхность предварительно подвергается механической и химической обработке. Затем на нее наносится лак в несколько слоев, число которых может доходить до десяти. После высыхания каждый слой выравнивается при помощи рашкуля и полируется. Китайский лак представляет собой живой материал, работа с которым сопряжена с определенными трудностями. Только специалист с большим опытом и высоким уровнем мастерства владеет необходимыми навыками работы с китайским лаком.
На все лакированные изделия наносится клеймо в виде листика дерева Rhus vernicifera, подтверждающее подлинность нанесенного китайского лака.

ФАРФОР

Изготовление фарфора в Китае берет начало от гончарного производства, от керамики. Слово фарфор на языке фарси означает «императорский», он отличается от керамики непроницаемостью для воды, звонкостью, белизной. К тому же изделия из фарфора не поддаются гравировке.

Производство фарфора — трудоемкий процесс. Чтобы из необработанной глины получилось изделие, над ним трудились до 80 древних мастеров. Глиняная посуда обычно производится сделана от глины, обожженной в печи при температурах от 500 до 1150 градусов Цельсия. Фарфор производится при более высокой температуре — 1280 градусов.

Тайна производства фарфора в Китае заключалась в использовании чистой глины, каолина, китайской глины. Высокая температура при обжиге изменяет физический состав глины, и та становится прозрачной и водонепроницаемой. Китай был в состоянии производить фарфор еще в древности потому, что китайские гончары могли использовать специальную глину, и могли создать нужную температуру обжига. Находки археологов отодвигают дату начала производства фарфора к первому столетию нашей эры. К третьему столетию нашей эры настоящий китайский фарфор уже активно использовался.

При Династии Сун (960-1279), китайский фарфор достиг высочайшего мастерства и совершенства. Изготовлением фарфора к этому времени занимались сотни тысяч людей. Были специальные рабочие, которые промывали глину, другие рабочие поддерживали температуру в печи.

Одна только печь этого периода, найденная археологами, могла вместить 25 000 изделий из фарфора за один обжиг. Она находилась на наклоне холма. Печи для обжига китайского фарфора были очень сложно устроены. Некоторые из них использовали для сжигания дерево, другие — древесный уголь. Контроль над процессом изготовления фарфора был очень строгим.

Формы изделий времени Сун отличаются простотой, спокойствием. В производстве фарфора этого периода в художественном оформлении использовались возможности материала. Сознательное перенесение на керамику форм, возникших в технике производства бронзы, происходит при полном подчинении материалу, из которого изготавливался китайский фарфор. Важным было также свободное применение усовершенствованных шпатовых глазурей, дающих приглушенную окраску и богатство нежнейших оттенков красного, пурпурного, голубого, зеленоватого.

В период Династии Мин в Китае (1369-1644) в изделиях из фарфора использовались декоративные приемы времени Сун. Применение легкого рельефа на тонком фарфоре позволило добиться замечательного изящества. Из белых тонкостенных изделий до нас дошли немногие. Одна чашечка такого китайского фарфора хранится в коллекции Британского музея. Тончайшие, почти прозрачные стенки, исполнение рисунка легким рельефом с помощью нанесения жидкой фарфоровой массы под глазурью, легкие пропорции изделия, — основные достижения в производстве фарфора при династии Мин. Каждое из этих изделий — уникальное произведение искусства.

Тайна изготовления китайского фарфора ревниво охранялись, и посетители из Европы, например Марко Поло могли только задаваться вопросом — как изготавливается такой фарфор? Изделия из фарфора были большой редкостью в Европе даже к 15 веку. Они были подарками для королей.

Только в 1520 первый образец каолина был привезен португальцами в Европу. Европейцы подумали, что, если бы только они могли бы найти залежи такой белой глины, они смогли бы производить фарфор. Но только каолина не достаточно для создания фарфора. Проводились многочисленные эксперименты с различными глинами, и обжиг имел самый непредсказуемый результат. Многие мастера стремились разгадать тайну фарфора. И только в 1709 году немецкий химик Бетгер открыл секрет каолина — основы белого европейского фарфора.
С Мин и Цин узоры красивые. ._.