Öèòàòà ñîîáùåíèÿ La_belle_epoque
Àôèøè Àëüôîíñà Ìóõè (Alfons Mucha) ê ñïåêòàêëþ òåàòðà Ñàðû Áåðíàð "Äàìà ñ êàìåëèÿìè"
Îäíà èç ëó÷øèõ òåàòðàëüíûõ ðîëåé Ñàðû Áåðíàð — Ìàðãàðèòà Ãîòüå (â ïüåñå ïî ðîìàíó "Äàìà ñ êàìåëèÿìè" Àëåêñàíäðà Äþìà-ñûíà). Èçâåñòíûé ðóññêèé êðèòèê À. Êóãåëü ïèñàë îá ýòîì øåäåâðå: "Îí ïàìÿòåí ïî íåæíîé æåíñòâåííîñòè è ãðàöèè ïåðâûõ àêòîâ, ïî èçÿùåñòâó è ñòèëþ åå îáúÿñíåíèé ñ îòöîì Äþâàëÿ, ïî ýòîé, êàêîé-òî ñîâåðøåííî èñêëþ÷èòåëüíîé âûðàçèòåëüíîñòè åå ïëà÷óùèõ ðóê è ðûäàþùåé ñïèíû è âñåãî ìåíåå â ñöåíàõ âíóòðåííåãî ïåðåæèâàíèÿ è âåëèêîé ñêîðáè".
Áûë è ôèëüì. Áåðíàð âñÿ÷åñêè îòêàçûâàëàñü îò ñúåìîê, íî ïîñòîÿííûå äåíåæíûå çàòðóäíåíèÿ ïðèâåëè åå íà ýêðàí. Íàõîäÿñü â òèñêàõ ó ñâîèõ êðåäèòîðîâ, ïðåñëåäîâàâøèõ åå äî ñàìîé ñìåðòè, îíà ñîãëàñèëàñü èñïîëíèòü ðîëü Ìàðãàðèòû Ãîòüå. Ìîëîäîãî Äþâàëÿ èãðàë Ïîëü Êàïåëëàíè. Óâèäåâ ñåáÿ íà ýêðàíå, àêòðèñà, íåñîìíåííî, íàøëà, ÷òî îíà äàëåêî íå ïðåëåñòíà. Ðàññêàçûâàëè äàæå, áóäòî îíà óïàëà â îáìîðîê îò óæàñà. Íî îíà íå ìîãëà èçúÿòü ôèëüì èç ïðîêàòà, åãî óæå ïðîäàëè âñåìó ìèðó, è â ÷àñòíîñòè ÑØÀ. Ðàñïîëíåâøàÿ àêòðèñà, íà êîòîðóþ ãîäà íàëîæèëè ñâîþ æåñòîêóþ ïå÷àòü, ÷ðåçâû÷àéíî äàëåêà îò îáðàçà ìîëîäîé è ïðåëåñòíîé ÷àõîòî÷íîé äåâóøêè, ñîçäàííîé Äþìà-ñûíîì. Òåì íå ìåíåå "Äàìà ñ êàìåëèÿìè" (1912) ïîëüçîâàëàñü âñåìèðíûì óñïåõîì.
Êñòàòè, Ñàðà Áåðíàð îáîæàëà êàìåëèè.
Íî âåðíåìñÿ ê òåàòðàëüíîìó îáðàçó è ïîëþáóåìñÿ àôèøàìè, êîòîðûå ñîçäàë äëÿ Ñàðû Àëüôîíñ Ìóõà:
Affiche de 1897 pour la reprise de La Dame aux Camélias au Théâtre de La Renaissance à Paris

Affiche pour la tournée américaine de La Dame aux Camélias (Farewell American Tour, 1905-1906)

Affiche pour les dernières représentations de La Dame aux Camélias au Théatre de la Renaissance

Projet de couverture. La figure est un portrait stylisé de Sarah Bernhardt dans le rôle titre

Photographie de Sarah Bernhardt dans La Dame aux Camélias

Photographie de Sarah Bernhardt dans La Dame aux Camélias

À òåïåðü öèòàòà ïîñòà
rodich2007
Äàìà ñ êàìåëèÿìè è Ñàðà Áåðíàð íà ñòàðûõ îòêðûòêàõ
.
Ïîðòðåò Ìàðãàðèòû - ìèíèàòþðà 19 âåêà

Çíàêîìñòâî Àðìàíà è Ìàðãàðèòû â ëîæå òåàòðà

Ïåðâûé âèçèò Àðìàíà ê Ìàðãàðèòå

Àðìàí è Ìàðãàðèòà

Îòåö Àðìàíà

Íîâàÿ âñòðå÷à Àðìàíà è Ìàðãàðèòû

Âîçâðàùåíèå Àðìàíà (ñöåíà èç ñïåêòàêëÿ ñ Ñàðîé Áåðíàð)

Ñìåðòü Ìàðãàðèòû (ñöåíà èç ñïåêòàêëÿ ñ Ñàðîé Áåðíàð)

Ìîãèëà Ìàðãàðèòû è ïîðòðåò À.Äþìà-ñûíà

Ïàìÿòíèê À.Äþìà-ñûíó è ïîðòðåò Ñàðû Áåðíàð
