Анимационный фильм о планете, населённой пилотами летающих тарелочек, чужими-собачками, таинственными знаками и прочей прелестью. И всё там было хорошо, пока туда не ступил «огромный шаг для человечества». Название мультфильма намекает на секретную американскую военную базу по имени Area 51, где они якобы хранят обломки упавшего НЛО.

Летательный аппарат NASA терпит крушение на одной из отдаленных планет галактики. Пилот корабля успевает вовремя катапультироваться и остается жив. Но обитатели планеты встречают космонавта с большой опаской. Инопланетным аборигенам красивый, рослый парень кажется странным и уродливым пришельцем из невиданной им цивилизации. Корабль починить невозможно… Что ж, надо налаживать контакт!

Мировая премьера: 19 ноября 2009 года
Бюджет: $70 млн

Название: Ведьмина гора
Оригинальное название: Race to Witch Mountain
Прокат в России фильма "Ведьмина гора": 26 марта 2009 года
Мировой прокат фильма "Ведьмина гора": 13 марта 2009 года
Голливуд » Приключения, Фантастика, Комедии

Долгие годы ходили легенды о тайном месте в центре пустыни Невада, полном загадочных явлений и прочего полтергейста. Место называлось Ведьминой горой. И вот однажды водитель такси в Лас-Вегасе обнаруживает у себя на заднем сидении парочку юных экстрасенсов...

http://www.kinokadr.ru/films/r/racetowitchmountain/

п.с. можно посмотреть уже из-за того что дисней, что комедия и "Скала".... :)

Режиссер: Энди Фикман. В ролях: Дуэйн "Скала" Джонсон, Анна-София Робб, Карла Гуджино, Чич Марин, Гарри Маршалл и другие. Роман Александра Кея экранизируется далеко не впервые.

Название: Последний дом слева
Оригинальное название: Last House on the Left
Планы выпуска: 2009 год
Голливуд » Ужасы и мистика

Продюсер Вес Крейвен представляет римейк собственной дебютной постановки 1972 года. Группа подростков оказывается не в то время не в том месте, в результате разворачивается страшная мстя пригородной интеллигенции против распоясавшегося белого мусора.

П.с. чё-то не тянет на посмотреть.....

Хранители: 1985

Роман КОРНЕЕВ, 8 марта 2009

«Хранители» (“Watchmen”), 2009

По одноимённому комиксу Алана Мура и Дэйва Гиббонса
Режиссёр: Зак Снайдер
Сценарий: Дэвид Хэйтер, Алекс Тсе
Оператор: Ларри Фонг
Композитор: Тайлер Бейтс
Продюсеры: Лоуренс Гордон, Ллойд Левин, Дебора Снайдер
В ролях: Джеффри Дин Морган (Комедиант), Патрик Уилсон (Ночная сова), Малин Акерман (Шёлковый призрак), Билли Крудап (доктор Манхеттен), Джеки Эрл Хэйли (Роршах), Мэттью Гуд (Вейдт), Карла Гуджино (Салли Юпитер) и другие.

Тридцатые годы, в какой-то не зафиксированный историей момент она начинает двигаться не совсем так, как мы знаем из учебников. Вместо супергеройских комиксов в Америке появляется группа живых «костюмированных героев», которые объединяются в группу под названием Хранители, дабы вместе бороться с возрастающей преступностью. Они ни в коем случае не супергерои в традиционном понимании — у них нет лазерного зрения, они не умеют растворяться в воздухе, их не покусал ни радиоактивный паук, ни обыкновенный вампир. Они просто носят маски, скрывают свои имена, дерутся, как звери и ещё чуточку дольше других живут, всю жизнь сопровождаемые музыкой Филипа Гласса. В остальном же это — обыкновенные люди, которые гибнут от рук бандитов и правительств, кончают жизнь самоубийством от неразделённой любви или просто удаляются на покой, старики уходят, новое поколение приходит.

И шла бы история своим путём, разве что из всех комиксов остался бы один бесконечный цикл про Озимандиса, самого умного и самого быстрого человека на Земле, да только одна проблема — в пятидесятые годы ядерная физика благодаря несчастливой случайности теряет талантливого учёного Джона Остермана, зато Хранители получают в свой коллектив голубое человекообразное сияние по имени доктор Манхеттен.

Он сохранил большую часть человеческой сущности, работает над субъядерными источниками энергии, а заодно может контролировать пространство, постепенно отдаляясь от мелких человеческих дрязг в свою большую Вселенную. И вот тут история начинает свою неизбежную девиацию. Комедиант, нелюдимый циник, воевавший во Вьетнаме, уговаривает доктора Манхеттена стать живым щитом и мечом нации. Начинает играть «Полёт валькирий», а когда музыка заканчивается, то уже убит Кеннеди (так, и не совсем так), а старик Никсон, которому не пришлось давать интервью британскому журналисту Фросту, в пятый раз восседает во главе Вашингтонского обкома, готовя планету к ядерному апокалипсису. 1985 год от Рождества Христова.

Бывшие костюмированные герои — кто спивается себе тихо на Майами, кто тоскует по ночам над пыльным арсеналом, запрещённым ещё в 77 году, кто по старой памяти бессильно рыщет по городу в маске с кляксой Роршаха, бормоча про себя «карать-карать-карать», кто в планетарных масштабах рубит бабло на образе Озимандиса, а кто в квартирке с приметным номером ждёт того самого конца света, делая вид, что до сих пор «работает на правительство».

С насильственной смерти последнего, сломленного не физически, но морально, и начинается фильм, которого столько раз могло не быть, что в итоге сам его выход — это какая-то альтернативная реальность.

Дело тут даже не в судебных исках «Фокса» и «Уорнер бразерс», дело куда глубже. Прошедшая в середине серых и мрачных восьмидесятых волна своеобразного разоблачения голливудского, что уж там говорить, а не рисованного образа супергероев, изначально была обречена на провал. Голливуд тогда успешно нащупал новую точку роста в виде нового поколения цифровых визуальных спецэффектов и последних героев боевика, и мир вновь на два десятка лет вернулся к Человеку-пауку, пусть бы его звали Джон Маклейн или просто Арни.

Сюжеты о людях, а не о спецэффектах, снова-здорово, как тому и положено быть, вернулись в лоно жизненных драм, а «костюмированные герои» сели в машину времени, бэк ту сороковые, дабы как в стари начать бороться с преступностью, состоящей из таких же психов и фриков.

Кто бы мог подумать, что под конец «нулевых» годов двадцать первого столетия на волне интереса возникнет, разрозненное и невнятное, движение «серьёзного комикса», и тогда «Хранителей» в конце концов поставят. Событие всё ещё слишком невероятное, чтобы случиться.

Потому что этот фильм — он не об альтернативной реальности, не о костюмированных героях, не о запоздалом расследовании одиночки-социопата Роршаха, и даже не о ядерной угрозе, от которой не поможет никакой супергерой. «Хранители», по сути своей, это такая антиутопия наоборот, фильм о том, что настал конец света, а мы и не заметили.

Супергероев часто любят разные фрейдисты и юнгианцы разбирать на запчасти, вычленяя психотипы и прочую антинаучную муть, примерно как это сделал Вейдт с Манхеттеном, а уж социальная опасность Роршаха и Комедианта вообще не требует доказательств — немедленно изолировать их от общества!

Вот только все эти психи и фрики до сих пор на воле, потому что это мы с вами и есть. Посмотрите хотя бы ролик фильма «Фанаты», узнаете о себе много нового, только в «Хранителях» те же люди вдруг вспоминают, что молодость на самом деле ужасно коротка, а взрослая жизнь она такая — в ней полно грязи и мерзости, но ещё больше в ней — скуки и неоправданных надежд, про что, по большому счёту, и снял свой фильм Зак Снайдер, до того сумевший поставить тоже вроде вполне «взрослый» кинокомикс на одном голом неразбавленном тестостероне и сепии.

В «Хранителях» нет ни следа сепии, тут много синего и жёлтого, как художник Дэйв Гиббонс завещал, только улыбка тут видна лишь одна — смайлик на значке Комедианта. Но сороковые тут будут вспоминать неоднократно, в монологах Роршаха, в оживших старых фотографиях, в бесконечно прекрасных титрах под Боба Дилана. И в конце концов все эти одеяния ночной бабочки, палача и Александра Македонского, все эти торчащие отовсюду нарочитые ушки Бэтмана и очки Кларка Кента, все они сойдутся в одном: детям на этот сеанс путь заказан не потому, что тут дефилирует неглиже доктор Манхеттен или брызжет фонтанами кровь, полно фильмов пожёстче, просто этот фильм — он про взрослые проблемы.

Все эти бесконечные монологи, диалоги и флешбэки рассказывают историю на грани между политпамфлетом, драмой о кризисе среднего возраста и какой-то зловещей шуткой надо всем человечеством.

Паланик писал в своём романе «Бойцовский клуб», что мы все — поющий и танцующий мусор этого мира. «Хранители» — это такие же поющие и танцующие мы, просто затянутые поверх собственных комплексов, импотенции и несбывшихся надежды в латекс супергероев, кто — скрываясь за маской, а кто — уже и не скрываясь. И эта мысль прорывается сквозь спецэффектные красоты, а потому ещё удивительней тот факт, что фильм всё-таки сняли и выпустили. Дело в том, что его смотреть… неудобно.

Да, авторы постарались порадовать и рядового зрителя, просто пришедшего посмотреть просто кинокомикс, и дурацкий, если честно, финал — дань этому зрителю. Безбожно затянутый даже театральным монтажом (посмотрим, что будет в режиссёрке), он должен был собрать в себя и кучу спецэффектов, и символику в виде строительного котлована на фоне уцелевших Башен-близнецов или дурашливой убогости прессы, которой всё равно нет замены, и даже извечный спор либералов-болтунов и консерваторов-фашистов.

Если же вспомнить про детектив, задел на будущий фильм, якобы осмысленное и неизбежное убийство «гарвардского истеблишмента» и одного усталого человека в маске, то финал становится окончательно переусложнённым, очередной раз давая нам возможность удивиться тому, что фильм всё-таки вышел, пытаясь угодить и вашим и нашим, что обычно не идёт судьбе проекта на пользу.

И всё-таки, как хорошо, несмотря на неровность линий разных героев (и главный пострадавший — дежурный злодей), несмотря на неровность и затянутость финала, несмотря на картонного Никсона, фильм прекрасен уже тем, что он есть. С его видеорядом, музыкой (старой и новой), даже всеми этими гендерными делами, с недотянутой линией квантового человека, с прекрасными супергеройскими лосинами, с наивом вокруг «советского премьер-министра», с летающим глазастым наутилусом и живой маской Роршаха.

Правильно он сказал, это не его тут с нами заперли, а это нас заперли с ним. Человеку от человека никуда не деться. Даже в комиксе про супергероев. До встречи в кино.

Постоянный адрес статьи: http://www.kinokadr.ru/articles/2009/03/08/watchmen.shtml

П.С. посмотрю фильм отредактирую запись!!!!!

Бокс-офис США: 6-8 марта, «Хранители» против самих себя
Киноблог » Бокс-офис » muliwe, 09 марта 2009, 13:27:27

Американский уикенд, сопровождающийся сольным стартом фильма «Хранители», вышел неоднозначным. С одной стороны, валовая касса получилась больше прошлогоднего незадачливого старта фильма «10 000 лет до н.э.», с другой, предсказания заокеанских кассандр были значительно выше того, что мы видим по таблице «экчуалс».

Разумеется, экранизация комиксов Алана Мура заняла первую строчку с суммой $55,2 млн, а вот много это или мало, будем разбираться. С одной стороны — прогнозы были и на 70, и на больше миллионов. С другой стороны — бюджет фильма $150 млн, традиционная уже сумма для кинокомиксов от «Фантастической четвёрки» до «Невероятного Халка». С третьей стороны — старт для подобного рода офф-сизон проектов тоже вполне стандартный. С четвёртой — рекордное для рейтинга R количество экранов (7500+) могло бы принести и побольше денег. Для комиксов Алана Мура, даже включая формально помотивного «Константина» и стартовавшего ещё слабее проекта «V значит Вендетта», это покуда самая успешная экранизация.

С другой стороны, множитель у «Хранителей» неважный — пятничные сборы составили едва не половину уикенда, у того же НХ падения субботы и воскресенья были меньше, а значит выносливость «Хранителей» следует ожидать ещё меньше. В итоге плюсы и минусы вот такого старта дают прогноз на американский итог порядка 120 миллионов, плюс мировой прокат в тех же рамках. Для полутора сотен бюджета это означает недобор до окупаемости в 60 миллионов, которые придётся мучительно добывать на видео. R-рейтинг плюс наличие режиссёрки этому, конечно, поспособствует, но могло быть и куда лучше.

Что касается остальных участников регаты, то Тайлер Перри и его Медея наконец ухнули, споткнувшись на сумме $76 млн, в остальном падения предсказуемо минорные, а офф-сизон стомиллионники продолжают своё занимательное дерби: «Заложница» — $118 млн, «Миллионер из трущоб» — $125 млн, «Герой супермаркета» — $134 млн и «Гран Торино» — $142 млн. Всё интереснее и интереснее.

На этой же неделе за океаном стартуют: «Последний дом слева» — 2300+ площадок и «Ведьмина гора» — 3000+.

http://www.kinokadr.ru/blog/2009/03/09/1550.shtml