Бессознательные уловки:
Проведи по изгибу шеи...
Белоснежней зимней постели
Руки мягкие и вспотели.
На глаза, словно маска, тени.
На колени, лаская, сели
Две широких твои ладони
И беззвучно, но ясно пели.

Минуты, секунды бегут,
Не оставляя следа.
Недавно я видела вновь
Два мощных простертых крыла…
Над светлой твоей головой
Лежит горизонта черта,
И улицы города к ней бегут,
Под ногами шурша
Опавшей листвой в октябре,
Скрипя на подошвах песком
И солью в слепом январе,
Когда дольше ночи. И днем
Я вижу тебя: ты идешь,
Рука по блокноту спешит.
А в небе, раскинув крыла,
Проснувшийся ангел летит.

*Было написано для православного женского журнала

Они сидели за столом друг напротив друга задумчиво и бессильно.
- Врач сказал, что у меня не может быть детей. Совсем. Никогда.
Они смотрели в сторону, только ни друг на друга.
Кукушка выскочила с треском из домика и вернула им осознание времени.
- Это ничего. Я тебя люблю
Сказал Он, вставая. Подошел и нежно опустил руку на ее плечо.
- Пора спать.

Они лежали в темноте. Он не знал, спала ли она. "Господи,"- просил он. "Господи, излечи ее. Излечи мою жену, даруй нам ребенка". Он открыл глаза. Кругом была тягучая темнота, и только рядом он слышал дыхание своей любимой.

Они уже четыре года как жили вместе, четыре года как сыграли свадьбу. Родители с обеих сторон не пожалели денег. Справили шумно, весело: много гостей, богатый стол, прекрасная невеста.
Конечно, они думали о венчании и оба хотели. Но решили отложить на 2 недели, чтобы не смешивать разгульную гражданскую свадьбу с "Таинством". А затем на него обрушилась командировка, работа, жизнь закрутилась, завертелась…
Их пару нельзя было назвать исправными прихожанами. Ходили они на службу редко, дома если и молились, то порознь.
Но после того вечера, как она сказала, что детей у них не будет и быть не может, он будто укрепился в своей вере, обрел спокойствие и… надежду. Она пришла не сразу. Незаметно для себя он стал чаще ходить в храм - и водить свою жену, после работы стоял службы, или просто подолгу молился.

Смотря на него, жена постепенно стала тянуться к церкви. Теперь по вечерам вместо своих любовных романов она читала святых отцов и часто приходила к нему зачитывать места, которые чем-то затронули ее, над которыми можно было бы вместе подумать. Книги в основном приносил он: брал "почитать" у знакомых, или покупал в церковной лавке. Но каждый раз, когда он выбирал очередную книгу, его взор неизменно притягивали яркие жизнерадостные обложки: "Библия для детей", "Православные рассказы для маленьких"… Он не чувствовал пустоты и сожаления, не чувствовал безысходности, но только уверенность и благодарность Богу за то, что у него есть.

Через месяц после вечернего разговора за столом они обвенчались. На венчании были родители и трое близких друзей.
Это был светлый, радостный день. Даже та свадьба, что была у них четыре года назад, померкла перед чувством легкости, свободы и светлой радости, которую они испытали во время обряда и после.
"Теперь,"- подумал он. "Ты действительно моя жена". И сказал ей об этом. Она тихо засмеялась: "Да, а ты мой муж".

Как-то вечером, ложась спать, он посмотрел на нее, коснулся ее живота.
- Дорогая, ты беременна.
Она вскинула на него полные удивления глаза.
- Надо пойти к доктору провериться.

Потом доктора недоумевали, каким образом его жена могла забеременеть, если по всем показаниям это было невозможно. А он всегда был уверен. Все время с того самого вечера, когда жена сообщила ему о невозможности иметь детей. Он знал, что у них будет ребенок.
Ребенок, который родится от освященного Богом союза.

Я хочу увидеть звезды.
Звезды сквозь листы железа
Над моею головой.
Закрывает, будто крышка,
Крыша жизнь мою от неба,
И никак не наглядеться
Мне небесною рекой.
Голубая, словно зонтик -
Под дождем вчера я видел.
Шел по улице он мокрой -
Невесомый, голубой.
Я хочу увидеть звезды.
Чтобы лежа на кровати,
Заглянуть в мерцанье света,
В сферу жизни неземной.

Белые морские черепахи
На волнах качаются игривых
Сонные морские черепахи
Видят дали и коней ретивых.
Думают, что кони так похожи
На несущихся по морю черепах.
Хочется им с быстрыми конями
Мчаться в зеленеющих волнах.

Проведу линию на земле,
Побоюсь шагнуть.
Так и буду стоять
В безопасной тьме,
Вымеряя путь.

Сердце выстукивает на дне.
Дыханию – замереть.
Сколько времени в тишине…
И я не хочу петь.

Пересечение дней,
Распыление воздуха.
Впереди всегда
Идет большая тень.
А солнце светит в спину,
И не хватает воздуха.
На перекличке – молча:
Язык ворочать лень.
Где еле ропот слышен,
Где крики кажутся.
И где холодный камень
В руке зажат.
Вокруг стена стеклянная,
Потными лбами сглажена.
Во всех глазах бессмысленных
Теряет свет закат.

Птичка пела, щебетала

Про покинутого друга,

Про леса, луга, про милых:

Как любили те друг друга.

Птичка пела про травинку,

Что к другой травинке льнула.

Сладко пела про малинку,

Где в тиши Она уснула,

Поджидая, когда Милый

Принесет ей спелых ягод.

Птичка пела о рассветном шопоте

Двоих влюбленных,

Что подслушала случайно,

Отдыхая в лапах хвойных.

Так горько,
Будто целый мир не любит!
И с розами меня не ждет
Прекрасный принц.
И нежных поцелуев
Не ощущает рот.
Так брошенных небрежно
Слов ласки он не подберет.
А просто встанет и уйдет,
Оставив ров глубокий между нами.

Глазами не увидишь пустоты.
И чутким ухом не услышишь сердце
В бесчувственной и немощной груди.
Возьми! Люби! -
Ему слова кричали.
Но крик тонул в оставшейся печали
Не отыскав к его душе пути.

188 просмотров

Чужой мужчина ласкает меня.

Чужих мужчин приветливые ласки.

Я буду помнить всегда твои глаза,

Глядящие из прошлой сказки.

 

Я буду знать, что это навсегда

Останется и будет жить со мною.

Твои жестокие, печальные слова

В моей душе звучат порою.

 

Вокруг меня не пусто, не темно.

Другому я себя отдала без опаски.

Но то, что было, все еще живо,

И мне твои порою снятся ласки.

В Москве с 13 марта по 13 мая 2007 года в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина прошла выставка «Эпоха Меровингов - Европа без границ».
Выставка проводилась Государственным музеем изобразительных искусств им. А. С. Пушкина совместно с Государственным Эрмитажем, Государственным Историческим музеем (Россия) и Музеем древней и ранней истории (Государственные музеи Берлина) при участии Государственного музейно-выставочного центра "РОСИЗО".
Уникальность выставки состоит в том, что впервые в одном зале вместе собраны коллекции эпохи Меровингов нескольких музеев, до того не объединявших свои собрания этого периода. Тематически выставка обращена как к прошлому, к тому времени, когда границы Европы еще не были четко определены, так и к настоящему, к современной единой Европе «без границ». Название выставки говорит о том, что музеи всей Европы едины в своем стремлении исследовать и представлять зрителю историю в ее материальном высокохудожественном образе. И какие бы территориальные границы не существовали – искусство не имеет границ. Эта идея и воплощена в выставке «Эпоха Меровингов – Европа без границ», где представлены коллекции не только Русских музеев, но и Государственного музея Берлина. Объединение экспонатов, принадлежащих разным музеям - это не единственная причина, по которой выставка получила свое название. В издании Государственного Эрмитажа, посвященного выставке (Фурасьев А.Г. «Эпоха Меровингов. Орлы Рима и вороны Вотана», СПб, 2007) можно прочитать: «Границы варварских королевств эпохи Меровингов вовсе не препятствовали культурному обмену и взаимовлияниям внутри всей Европы. Отголоски единой моды, надолго вошедшей в единое русло в эпоху Великого переселения народов, продолжали доносится в отдаленные уголки ойкумены, куда никогда не ступала нога легионеров, но куда долетели римские орлы. Вместе с пальчатыми фибулами они появились в Прибалтике и у славян Преднепровья, вместе с маленькими пряжками добрались до лесных глубин Русской равнины – до финских племен Прикамья и Поволжья». Мы видим, что сами предметы искусства, представленные на выставке не имели границ на пути своего распространения. Таким образом, проведена символическая связь между эпохой Меровингов и современными возможностями «культурного обмена».
На выставке представлены экспонаты эпохи Меровингов – период с конца V до середины VIII века. Условно, границей, за которой начался отсчет этой эпохи, является 476 год – крушение власти последнего императора Западной Римской империи. Экспозиция освещает "на археологическом материале взаимосвязь сложнейших культурно-исторических процессов, происходивших на обширном европейском пространстве от Урала до Балтики" . Экспонаты являются археологическими находками, которые были обретены на территориях Центральной, Восточной и Западной Европы, в частности, в Причерноморье.
На выставке представлены предметы художественной обработки металла - золото, бронза, железо.
Это ювелирные изделия: фибулы, серьги, подвески, различные накладки и пластины на пояса и холодное оружие, пряжки и перстни. Эпоха, изделия которой представлены на выставки, дала два больших центра, это: Византия и «остготское королевство времен Теодориха Великого в Италии (493-552гг.). Именно здесь, на берегу Адриатического моря, в столице Теодориха Равенне, достигло совершенства то направление ювелирного искусства, которое по праву считается наиболее изысканным в Европе» .
Были и другие варианты источника изготовления изящных предметов: если говорить о изготовление предметов на территориях варварских народов «будь это германские фибулы или мечи степняков – выполненные безупречно: в хрониках VI-VII вв сохранились сообщения о том, что лучшими золотых дел мастерами у германцев были пленные ромеи» .

На выставки представлены предметы вооружения, это холодное оружие: мечи, ножи, топоры, наконечники копий. Шлемы и щиты. Большинство из этих предметов являются археологическими находками. Основной процент артефактов такого типа найден в погребальных комплексах: «Могильники эпохи Меровингов просто наполнены оружием: почти в каждом захоронении мужчины и даже мальчика содержится боевой нож, копье или топор, часто длинный меч и щит с железным умбоном посредине. А это значит, что каждый был воином и имел право отстаивать свои интересы. Оружие считалось необходимым признаком всякого свободного человека, как удостоверение его личности» .
И как подтверждение своеобразного «культа воина», существовавшего в эту эпоху, на выставке мы можем видеть достаточно крупную скульптуру конного воина, исполненную анатомически неточно, в архаической манере, но с экспрессией – вытянутая длинная шея коня передает чувство стремления вперед. Тот же образ воина представлен на выставке и в скульптуре малой формы уже несколько позднего периода. Вполне вероятно также, что распространение подобных образов в пластике эпохи Меровингов является отголоском культуры Рима - римской конной скульптуры.
Помимо вооружения и украшений на выставке представлены такие предметы декоративно-прикладного искусства, как сосуды, кувшины вариативных размеров, чаши, выполненные из разных материалов (глины, серебра, золота) в различной технике.

Выставка проходила в Выставочном зале музея изобразительных искусств им. Пушкина. Зал предназначен специально для временных экспозиций, и представляет собой трехнефный белоколонный зал, по периметру которого были представлены витрины с экспонатами выставки «Эпоха Меровингов». Композиция выставки была подчинена хронологии, в которой развивалось искусство Эпохи (V-VIII вв.). Если говорить о ювелирных изделиях, которые в большинстве своем представлены на выставке, то наглядно можно проследить стилевые изменения и изменения техники изготовления, которые происходили в очерченный период в этой области декоративно-прикладного искусства: от полихромного стиля, стиля клуазоне («перегородочные инкрустации»), «резьбы» по металлу способом «кребшнит», до «тауширования» (изделия с гравированным рисунком).
Экспозиция оформлена в духе того же сочетания, соединения прошлого и современного: роскошь экспонатов V-VIII вв. представлена в аскетизме и простоте технического прогресса современности – основные материалы, использованные в оформлении выставки, стекло и свет. Широко применен был контурный рисунок по матовой поверхности стекла: это и текст с исторической пояснительной справкой у каждой витрины с экспонатами, и карты на стене, дающие возможность проследить географическое расположение основных центров эпохи, и их передвижение. И изображения, иллюстрирующие внешний вид одежд мужчины и женщины того времени, а также способы ношения и использования представленных изделий.
Как уже говорилось, большинство экспонатов выставки представляют собой археологический материал. Поэтому в конце всей экспозиции дается возможность проследить по фотографиям, каким образом проходили раскопки, как обрабатывались найденные артефакты, дабы предстать глазу зрителя в том виде, в каком можно было увидеть их на выставке.
Из всех 1300 экспонатов, представленных на выставке, 700, в которые входит и так называемая коллекция «золота Меровингов», являются перемещенными ценностями. В конце Второй мировой войны эти предметы были обнаружены советскими солдатами в бункере Зенитной башни на территории Берлинского зоопарка и по решению Военного Совета 5-й Ударной армии и бригады Комитета по делам искусств СССР были вывезены в Советский Союз. Часть собрания музея в 1958 году была возвращена ГДР, оставшиеся предметы были распределены между тремя музеями - ГМИИ им. Пушкина, Эрмитажем и Государственным историческим музеем.
Объединение коллекций нескольких музеев в одной выставке позволило описать все представленные предметы, и при участии немецким и российских специалистов выпустить объемный иллюстрированный каталог.
Также в Санкт-Петербурге была издана научно-популярная брошюра, приуроченная к выставке, Фурасьева А.Г. «Эпоха Меровингов: орлы Рима и вороны Вотана», издательство Государственного Эрмитажа, 2007г.
После окончания выставок в Москве и Санкт-Петербурге (Государственный Эрмитаж) часть предметов, находящихся в собрании ГМИИ, планировалось выставить в постоянной экспозиции музея.

*фотографии смотреть в альбоме: "Меровинги..."

Прекрасные лебеди белые,
В лунной дорожке плывущие,
По небу клином летящие, -
Осени вестники первые.

Мне ни о чем не расскажете.
Где вы перо одеваете.
Девы прекрасные – белые,
Лебеди, в солнце парящие.

Дайте мне перышко легкое,
С ветром во век обрученные:
В выси подняться бездонные,
Светом негаснущим полные.

Не все такие как ты,

Не все любимых бросают.

Смотрю на другого, смотрю:

Похож. Но не ты, я знаю.

Я ран не хочу в душе,

И их, как могу, избегаю.

Но вздрогну: как будто ты

Прошел – и уже рыдаю.

Я сильной желаю быть,

Забыть все себя заставляю.

Но в каждом похожем движенье

Тебя все равно вспоминаю.

Новый Год!

Нам бьют куранты,

Счет секунд смеряет год:

Что случилось в «прошлом» с нами,

Что еще произойдет. 

Ждем успехов, ждем удачу,

Ждем любви, здоровья, дачу…

Попросить хотим судьбу,

Чтобы в следущем году

Все сбылось, что пожелали

И о чем давно мечтали.

 

Безголосая певица за роялем
Мне напомнила тебя,
И не добиться,
Чтобы замолчала наконец-то
Безголосая певица за роялем.
Ты мне все твердила о каком-то
Данном тебе раньше обещанье,
Словно безголосая певица
Предо мной играла на рояле.
И бессмысленно о чем-то спорить,
Вспоминать о «той прекрасной паре…»,
Что абсурдно в жизнь свою сыграла. Безголосо,
Как певица на рояле.

Я почти уже зверь.

Я не вижу света.

Только лунные блики

В глазах мертвеца.

Я не помню, поверь,

И не дам ответа,

Почему я сегодня

Убил тебя.

Я увидел,

 Как бьется горячее сердце.

Я услышал дыханье,

Учуял страх.

Я теперь понимаю все песни ветра

И пою вместе с ним на исходе дня.

Она сидела без движения,
И руки на колени опустив…,
Она не знала сожаления,
И взгляд ее пустой не говорил.
Пух пепельных волос вокруг молчания.
Ее еще никто не полюбил.
А может, просто не было желания…?
И страх, что ей самой не хватит сил.

Мне больно видеть, как тоскуешь ты,
Как ловишь звезд небесных переливы
И слушаешь печальной чайки крик,
Звучащий как приливы и отливы.

Мне хочется с тобой грустить о том,
Что ты, покинув Запад, потеряла.
Но сотни пройденных и будущих дорог
Не возвратят утраченного дара.

Я не хочу, чтобы забыла ты
Цветенье вечное садов Амана,
Но чем заполнишь море пустоты,
Когда растаешь в полосе тумана.