1805
Ханс Кристиан Андерсен
датский сказочник, автор более 400 сказок, поэт, писатель, драматург, эссеист, автор мемуарных очерков Сказка моей жизни (Mit livs eventir). Родился в городе Оденсе на острове Фюн. Мать была прачкой. Она мечтала, чтобы сын стал удачливым портным, и научила его шить, кроить и штопать. Отец считался невезучим сапожником и плотником. Больше всего ему нравилось мастерить детские игрушки «из чего подвернется», увлеченно распевать песни, читать сыну сказки из Тысячи и одной ночи и разыгрывать с ним сцены из комедий датского драматурга Гольберга. Навсегда поразил воображение Андерсена и его сумасшедший, доброжелательный дед, большой умелец вырезать из дерева фигурки неведомых крылатых зверей и людей с птичьими головами. Его бабушка по материнской линии работала в госпитале для душевнобольных, где маленький Андерсен проводил долгие часы и с увлечением слушал рассказы обитателей больницы. Под конец жизни он написал: «Меня сделали писателем песни отца и речи безумных». Не успев записать сына в городскую школу, родители отдали его на обучение к вдове перчаточника, но после первой порки он взял свой букварь и гордо ушел. Благодаря спектаклю Абеллино – страшный бандит, который показывала в Оденсе копенгагенская труппа, Андерсен полюбил театр. Три месяца с помощью отца, который сколотил ему специальный ящик для представления, он придумывал свою первую пьесу, вырезая из чурбачков кукольных артистов, шил костюмы из лоскутков, учился водить на веревочках своих персонажей. Он так и не закончил начальной школы, а читать и писать научился только к десяти годам. В одиннадцать лет получил подарок – том пьес Шекспира и начал разыгрывать сцены из Макбета. После смерти отца семья едва сводила концы с концами, и двенадцатилетнего Андерсена отдали в подмастерья, сначала на суконную фабрику, затем на табачную. Вскоре из Копенгагена в Оденсе приехала труппа, которой для спектакля срочно требовался статист, и Андерсен получил бессловесную роль кучера, уверившись, что театр – его призвание. В 1819 четырнадцатилетний Андерсен, заработав немного денег и купив первые в жизни сапоги, отправился завоевывать Копенгаген. Благодаря помощи покровителей он посещал балетную школу, получал бесплатные уроки латыни, немецкого и датского языков, принялся всерьез за изучение мировой драматургии и поэзии. И постоянно сочинял, живя по углам и впроголодь. Мечтам о театральной карьере пришел конец после приговора актера Линдгрена: «Чувств у Вас много, но актера из Вас никогда не получится». Преодолевая отчаяние, принялся за трагедию Разбойники в Виссенберге. Первый акт опубликовала газета «Арфа», и он впервые получил литературный гонорар. Вдохновленный удачей, взялся за трагедию Альфсоль. К этому времени его начинают привечать копенгагенские знаменитости, в том числе физик Эрстед, директор театра Й.Коллин, поэт Раабек, знаменитый драматург Эленшлегер. Благодаря стараниям Й.Коллина получил королевскую стипендию и в 1822 отправился в Слагельсе, где был зачислен во второй класс латинской гимназии, где у него не сложились отношения с ее ректором. Много пишет, и его стихотворения Вечер и Умирающее дитя удостаиваются высокой оценки критики. В 1828 поступил в Копенгагенский университет, где среди начинающих университетских поэтов единодушно был признан первым, по окончании обучения сдал два экзамена на звание кандидата философии. В 1829 вышла первая романтическая проза Андерсена – Путешествие пешком от Хольмен-канала до восточного мыса острова Амагер, где автор пародировал себя в виде «тощего кота в плаще поверх ночной рубахи». Родоначальник датского водевиля, эссеист Гейберг позже назвал книгу музыкальной фантазией. Актерское начало, помогающее Андерсену мысленно перевоплощаться в своих персонажей, принесло долгожданные плоды. Его водевиль Любовь на Николаевой башне (1829) имел шумный успех. В 1831 отправился в первое путешествие по Германии, итог которого – эссе-размышление Теневые картины (1831) и сборник стихов Фантазии и эскизы. За два года вышли 4 сборника стихов. В 1833 подарил королю Фредерику цикл стихов о Дании и получил небольшое пособие для путешествия по Европе. Началась его «эра странствий». В Париже познакомился с Генрихом Гейне, в Риме – со знаменитым скульптором Торвальдсеном, здесь же начал писать свой первый роман Импровизатор. После Рима отправился во Флоренцию, Неаполь, Венецию, написал эссе о Микеланджело и Рафаэле. В Англии завязывается дружба с Чарльзом Диккенсом. Во Франции сблизился с Виктором Гюго, познакомился с О. де Бальзаком и Александром Дюма. На стихи Андерсена писали романсы Шуман и Мендельсон. Андерсен подолгу вынашивал каждый замысел, но писал сравнительно быстро, зато помногу раз переписывал и правил, мучаясь жестокими сомнениями. А датская критика обвиняла его в небрежности и подражательстве, литературной неряшливости и убогости сюжетов. При этом жил он весьма бедно, так как доход ему приносили лишь небольшие литературные заработки. Помимо поэтических сочинений, путевых заметок и философских эссе, создает романы Импровизатор (1835), принесший ему европейскую известность, Всего лишь скрипач (1837), Быть или не быть (1857). Признание получили его комедия Первенец и остро социальная мелодрама Мулат.(1840). Долгая и счастливая судьба выпала на долю пьес-сказок Дороже жемчуга и злата, Бузинная матушка, Оле-Лукойе. Всемирную славу и любовь читателей принесли Андерсену его сказки. В мае и декабре 1835 появились два первых выпуска Сказок, рассказанных для детей. Третий сказочный сборник вышел в апреле 1837. (Everi, fortalte for born, книги 1–3, 1835–1837). В сборники вошли хорошо известные русскому читателю сказки Огниво, Принцесса на горошине, Русалочка, и др. С этого времени регулярно публиковались сборники, которые назывались просто Сказки. Расцвет творчества приходится на вт. пол. 1830–1840-х, когда были написаны знаменитые сказки Снежная королева, Стойкий оловянный солдатик, Гадкий утенок, Девочка со спичками, Тень, Мать, Соловей и др. Восприняты и оценены они были далеко не сразу, автора критиковали за ошибки в правописании и новаторство в стиле, за то, что его сказки якобы легковесны для взрослых и недостаточно назидательны для детской аудитории. Зато физик Эрстед сразу после выхода первого выпуска сказок пророчески заметил: «Вот увидите, «Импровизатор» прославит Вас, а сказки сделают Ваше имя бессмертным». Л.Н.Толстой, прочтя сказку Пятеро из одного стручка, отозвался о ней так: «Какая озорная и мудрая сказка. Одной такой хватит, чтобы остаться в истории литературы». Один из парадоксов сказок Андерсена состоит в том, что даже самые печальные и трагические из них обладают удивительным свойством дарить надежду и лечить душу. Олицетворением самоотверженной любви стала для миллионов людей андерсеновская Русалочка, символ Копенгагена, где ей поставлен памятник. Актуальной вновь и вновь оказывается сказка Новое платье короля, высмеивающая холуйско-рабскую психологию верноподданничества, порождающую культ ничтожных, «голых» королей. Или магическая ирония Калош счастья и насмешливая ассоциативность, тонкий юмор и образность Свинопаса и Принцессы на горошине и Веселого нрава. В лучших сказках высокая поэтика органично переплетается с бесшабашной насмешливостью, а романтическая ирония – с мистикой. Таковы сказки Тень, Стойкий оловянный солдатик, Огниво, Буря перемещает вывески. Уникальность Андерсена в том, он наделил дивным даром не только Русалочку. Он разглядел и с убедительностью воспел силу духа земных хрупких девчонок. Таких, как Герда из Снежной королевы или Эльза из Диких лебедей, чей бескорыстный героизм и жертвенность затмевают деяния даже могучих героев. Ибо вершат их неприметные слабосильные малышки, чьи души пронизывает и двигает великая самоотверженная любовь, увлекающая за собой миллионы детских сердец. Андерсен с достоверностью наделил неодушевленные предметы человеческими свойствами. А главное – душой, тем самым открыв для своего читателя ранее неведомый, безмерный мир, пробудив «чувства добрые» к цветам и деревьям, стершейся монетке и обглоданной щепке, к разгильдяю-троллю или домовому-неудачнику. О бессмертии созидательного начала и реальности чудес повествует притчево-многомерная сказка Лен. Это история голубого цветка, пришедшего из Древнего Египта, чьи невесомые лепестки подобны крыльям мотылька. С чудесным цветком происходит множество превращений. Вот его высохшие стебли распяты и вытянуты в нити. Из нитей возникает одежда, согревающая в стужу, дарящая прохладу в жару. Но одежда изнашивается. Однако и тряпка годится для мытья полов и стирания пыли. А когда превращается в труху, то из нее творят бумагу. Бумага превращается в книги – вместилища мудрости и света. И даже если книги попадают в огонь, то зола и пепел, удобряющие поля, снова порождают мириады голубых цветов. Все повторяется сначала, славя непобедимость ликующей жизни. Пример сказки, равной высокой, светлой трагедии, сказка-притча Мать. Смерть похитила у матери ребенка. Дабы узнать дорогу к похитительнице, мать дарит свои глаза озеру. Прижав к груди, согревает замерзший терновник, так, что он начинает зеленеть и расцветать. Свои прекрасные черные волосы она отдает в обмен на седые космы старухи-привратницы, чтобы войти в волшебный сад смерти и спасти свое дитя. Интересовала Андерсена и проблема истинного и ложного в искусстве, о чем повествует сказка Соловей. Оригинальность сказок Андерсена в том, что, вопреки литературным традициям, он использовал в своих историях элементы разговорного языка, сочетал воображаемое с универсальным, взятым из народных легенд, а также в особенностях описания пейзажей – одухотворенных, динамичных и одновременно точных. В сказках «датчанина с впалыми щеками» мы встречаем библейских героев и персонажей из мифов Древнего Египта, Тристана с Изольдой и тех, о ком повествует Коран. Здесь органично слились Запад и Восток и присутствует таинство, которое трудно объяснить, а дано постичь лишь душой. Одни из лучших в мировой литературе детские сказки – они адресованы в равной мере и взрослым, что осознавал и сам автор. Жизнь Андерсена невозможно представить без любви, чаще всего безответной. Последняя и самая глубокая любовь пришла к нему осенью 1843, когда в Копенгаген приехала знаменитая оперная певица Иенни Линд. Казалось, вот оно, столь долгожданное «созвучье душ». Но и эта встреча обернулась для Андерсена душевной болью, и всю жизнь он прожил холостяком. За два месяца до смерти узнал из английской газеты, что его сказки принадлежат к числу наиболее читаемых во всем мире. Умер в Копенгагене 4 августа 1875 года. Шведский писатель и драматург Август Стриндберг сказал о нем так: «Мы в Швеции говорим просто Андерсен. Без инициалов. Ибо знаем лишь одного Андерсена. Он принадлежит нам и нашим родителям, он наше детство и наша зрелость. Равно как и наша старость». В связи с 200-летием со дня рождения 2005 год был объявлен ЮНЕСКО годом Андерсена. Издания: Андерсен Г.Х. Сказки и истории. 1–2 тома Художественная литература, 1977; Сказки, истории и новые сказки. Научно-издательский центр Ладомир, Наука, Москва, 1995; Сказка моей жизни. Эксмо, 2004.

1821
Луи Адольф Бертильон (Луи Адольф Бертийон)
французский учёный, профессор демографии при Антропологической школе в Париже. Много лет занимался врачебной практикой, затем стал работать в области демографической статистики и антропологии. Занимал пост директора Статистического бюро Парижа. Статистику населения он рассматривал как особую науку - демографию, изучающую состав населения (демография статистическая) и движение населения (демография динамическая).

1821
Георгий Раковский
болгарский революционер и публицист, один из организаторов национально-освободительного движения болгарского народа против турецкого ига.

1822
Луис Саэнс Пенья
аргентинский государственный и политический деятель, президент Аргентины (1892-1895).

1827
Уильям Холмен Хант
английский живописец. Родился в Лондоне. Один из лидеров «Братства прерафаэлитов». Хант обращался к возвышенным темам, которые раскрывал посредством буквального переложения на язык живописи моральных принципов. Среди его полотен: Пробуждение совести (1854), Светоч мира (1854), Козел отпущения (1850), Тень смерти (1869). Хант провел несколько лет в Палестине, выполняя живописные этюды и рисунки с натуры. Умер в Лондоне 7 сентября 1910 года.

1832
Павел Осипович Бобровский
русский генерал от инфантерии, сенатор, военный юрист и историк ("Юнкерские училища", "Состояние военного права в Западной Европе"). Образование получил в Полоцком кадетском корпусе и в Дворянском полку, 7 августа 1851 г. был произведён в первый офицерский чин и выпущен в Лейб-гвардии Литовский полк. Участвовал в кампании 1853—1854 гг. на Дунайском театре. В 1857 г. закончил курс в Николаевской академии генерального штаба. В 1859—1875 гг. служил на должностях генерального штаба и 17 апреля 1870 г. был произведён в генерал-майоры, в следующем году был награждён орденом святого Станислава 1-й степени. В 1875 г. был назначен начальником Военно-Юридической академии и получил орден святой Анны 1-й степени; в 1878 г. был награждён орденом святого Владимира 2-й степени; 30 августа 1881 г. получил чин генерал-лейтенанта; в 1885 г. удостоился ордена Белого Орла. В 1897 г. в чине уже генерала от инфантерии был назначен сенатором. Умер в 1905 году.

1834
Фредерик Огюст Бартольди
французский скульптор. Его самая известная работа – Статуя Свободы в Нью-Йоркской гавани. Бартольди родился в Кольмаре (Эльзас). Учился архитектуре в Кольмаре и Париже. В Париже он также занимался живописью под руководством Ари Шеффера и у Жана Франсуа Суату. Интересы Бартольди лежали в основном в сфере монументального искусства. Здесь Бартольди очень помогло полученное им архитектурное образование; его знания позволили ему успешно справиться с решением трудных проблем конструкции и использования материалов. Статуя Свободы, полное название которой Свобода, несущая свет миру, была создана по инициативе Бартольди на средства, изысканные им самим во Франции и США. Эта гигантская статуя, задуманная как монумент в честь заключения франко-американского альянса 1778, была сбита вручную по деревянной модели из трехсот огромных медных пластин и имеет внутри стальной каркас. Она демонстрировалась в Париже в 1884, затем была разобрана и перевезена в Америку, где 28 октября 1886 состоялось ее торжественное открытие. Другой грандиозный памятник, созданный Бартольди, – Бельфорский лев (1888). Он высечен из скалы красного песчаника, возвышающейся над городом Бельфором. Эта огромная статуя воздвигнута в память героической обороны города во время франко-прусской войны 1870. Среди других работ Бартольди – скульптурная группа Маркиз де Лафайет и Джордж Вашингтон (1873), установленная на площади Соединенных Штатов в Париже, и памятник маркизу де Лафайету, украшающий площадь Юнион в Нью-Йорке. Скончался 4 октября 1904 года.

1834
Иван Артамонович Тютчев
российский химик и кристаллограф. Получив в Санкт-Петербургургском университете степень кандидата естественных наук в 1856 г., Тютчев занимался в частной химической лаборатории Н.Н.Соколова и А.Н.Энгельгардта. Тут им было сделано первое его исследование, послужившее ему магистерской диссертацией: "О гликолях вообще и о вновь полученном соединении бензойнокислом кюмоле" (Санкт-Петербургург, 1856). В 1857 г. определен был в Горыгорецкий земледельческий институт исполняющим должность младшего профессора, через год старшим профессором, а вскоре затем и деканом там же. Был командирован в Германию, Францию и Бельгию. В 1862 г. перешел исполняющим должность экстраординарного профессора по кафедре химии в Киевский университет, откуда в 1865 г. был командирован за границу. В 1886 г., за диссертацию "О химической формуле везувиана" (Санкт-Петербургург), удостоен степени доктора химии, а в 1867 г. утвержден ординарным профессором там же. По ходатайству Тютчева совместно с профессором Алексеевым устроена новая химическая лаборатория в отдельном от университета здании. В 1869 г. Тютчев был назначен директором института сельского хозяйства и лесоводства в Новой Александрии, а в 1875 г. перешел директором исправительной колонии возле Санкт-Петербургурга. Напечатал, кроме упомянутых выше диссертаций: "Об успехах земледельческой химии до конца прошлого столетия" ("Труды Императорского Вольного Экономического Общества", 1860), "Несколько фактов, относящихся до цетиловых соединений" ("Химический Журнал" Соколова и Энгельгардта, 1860, том III), "Ueber benzoesaures Athylmercaptan" ("Bull. de l'Acad. de S.-Petersb.", 1862, том V), "Введение к изучению кристаллографии" (Санкт-Петербургург, 1862; удостоено почетного отзыва Академией Наук), "Гониометр с диоптрами" ("Киевские Университетские Известия", 1863); "Zur Kenntniss der Titansaure" ("Liebig's Annalen", 1866, том 141), "Начальные основания минеральной химии" (часть 1: "Металлоиды", Киев, 1868), "О действии окиси меди на аммиачные соли" ("Zeitschift f. Chem.", том IV), "Значение Либиха для сельского хозяйства" ("Труды Вольного Экономического Общества", 1875) и др. Умер в 1893 году

1838
Леон Мишель Гамбетта
французский политический и государственный деятель. Адвокат. В годы Второй империи выдвинулся как один из лидеров левого крыла буржуазных республиканцев. Широкую известность Гамбетте принесла его обличительная речь в 1868 против Второй империи на процессе республиканца Л.Ш.Делеклюза. В 1869 благодаря выдвинутой им программе радикально-демократических реформ (т. н. Бельвильская программа) Гамбетта был избран в Законодательный корпус от парижского рабочего округа Бельвиль и от Марселл. С сентября 1870 по февраль 1871 министр внутренних дел в "правительстве национальной обороны"; являлся сторонником продолжения войны с Пруссией, но в то же время, боясь развязать революционную войну, тормозил развёртывание партизанского движения против прусских оккупантов; безуспешно пытался организовать отпор пруссакам лишь силами регулярной армии. Стремясь снять с себя ответственность за капитуляцию в войне, в начале марта 1871 эмигрировал в Испанию. После подавления Парижской Коммуны вернулся в мае 1871 во Францию, выступал за амнистию коммунарам. В первое десятилетие Третьей республики Гамбетта руководил борьбой против клерикализма и попыток реставрации монархии. Вместе с тем он всё теснее сближался с правыми группировками буржуазных республиканцев и откровенно отмежевался от своей прежней программы демократических и социальных реформ, проповедуя и проводя, по его собственному определению, политику оппортунизма. В 1879-81 председатель палаты депутатов. В 1881-82 премьер-министр и министр иностранных дел. Скончался 31 декабря 1882 года.

1838
Йосеф Калоусек
чешский историк-позитивист, член Чешской Академии Наук (1890). В 1882-1908 гг. - профессор Карлова университета. Автор ряда монографий по чешской истории и государственного права. В 1887-1913 гг. - редактор собрания документов "Архив чески", в котором опубликовал богатейший фактический материал по истории чешского крестьянства XIV-ХIX вв.

1840
Эмиль Золя
французский писатель. Родился в Париже, в итало-французской семье: итальянцем был отец, инженер-строитель. Детские и школьные годы Эмиль провел в Экс-ан-Провансе, где одним из его ближайших друзей был художник П.Сезанн. Ему было неполных семь лет, когда отец скончался, оставив семью в бедственном положении. В 1858, рассчитывая на помощь друзей покойного мужа, г-жа Золя переехала с сыном в Париж. В начале 1862 Эмиль сумел найти место в издательстве «Ашет». Проработав около четырех лет, он уволился в надежде обеспечить свое существование литературным трудом. В 1865 Золя опубликовал первый роман – жесткую, слабо завуалированную автобиографию Исповедь Клода (La Confession de Claude, 1865). Книга доставила ему скандальную известность, которую еще более умножила горячая защита живописи Э.Мане в его обзоре художественной выставки 1866. Примерно в 1868 у Золя возник замысел серии романов, посвященных одной семье (Ругон-Маккаров), судьба которой исследуется на протяжении четырех-пяти поколений. Разнообразие романных сюжетов давало возможность показать многие стороны французской жизни в период Второй империи. Первые книги серии не вызвали большого интереса, зато седьмой том, Западня (L'Assommoir, 1877), снискал большой успех и принес Золя как славу, так и богатство. Он приобрел дом в Медоне около Парижа и собрал вокруг себя молодых писателей (среди них были Ж.К.Гюисманс и Ги де Мопассан), образовавших недолговечную «натуралистическую школу». Последующие романы серии были встречены с громадным интересом – их с одинаковым усердием поносили и превозносили. Двадцать томов цикла Ругон-Маккары представляют собой главное литературное достижение Золя, хотя необходимо отметить и написанную ранее Терезу Ракен (Thrse Raquin, 1867) – глубокое исследование чувства раскаяния, постигающего убийцу и его сообщницу. В последние годы жизни Золя создал еще два цикла: Три города (Les Trois Villes, 1894–1898) – Лурд (Lourdes), Рим (Rome), Париж (Paris); и Четыре Евангелия (Les Quatre vangiles, 1899–1902), оставшееся незаконченным (четвертый том написан не был). Золя стал первым романистом, создавшим серию книг о членах одной семьи. Его примеру последовали многие, в т.ч. Ж.Дюамель (хроники Паскье), Д.Голсуорси (Сага о Форсайтах) и Д.Мастерс (книги о Сэвиджах). Одной из причин, побудивших Золя избрать структуру цикла, было желание показать действие законов наследственности. Ругон-Маккары являются отпрысками слабоумной женщины, которая умирает в последнем томе серии, достигнув столетнего возраста и полностью лишившись рассудка. От ее детей – одного законного и двух незаконных – берут начало три ветви рода. Первая представлена процветающими Ругонами, члены этой семьи фигурируют в таких романах, как Его превосходительство Эжен Ругон (Son Excellence Eugne Rougon, 1876) – исследование политических махинаций в царствование Наполеона III; Добыча (La Cure, 1871) и Деньги (L'Argent, 1891), где речь идет о спекуляциях земельной собственностью и ценными бумагами. Вторая ветвь рода – семейство Муре. Октав Муре, честолюбивый волокита в Накипи (Pot-Bouille, 1882), создает один из первых парижских универмагов на страницах Дамского счастья (Au Bonheur des dames, 1883), тогда как другие члены семьи ведут более чем скромную жизнь, подобно деревенскому священнику Сержу Муре в загадочном и поэтичном романе Проступок аббата Муре (La Faute de l'Abb Mouret, 1875). Представители третьей ветви, Маккары, отличаются крайней неуравновешенностью, поскольку их предок Антуан Маккар был алкоголиком. Члены этой семьи играют выдающуюся роль в самых сильных романах Золя – таких, как Чрево Парижа (Le Ventre de Paris, 1873), где воссоздана атмосфера центрального рынка столицы; Западня, в которой суровыми тонами изображается жизнь парижских рабочих в 1860-е годы; Нана (Nana, 1880), чья героиня, представительница третьего поколения Маккаров, становится проституткой и ее сексуальный магнетизм приводит в смятение высший свет; Жерминаль (Germinal, 1885), величайшее творение Золя, посвященное забастовке шахтеров на рудниках северной Франции; Творчество (L'Oeuvre, 1886), куда включены характеристики многих прославленных художников и литераторов эпохи; Земля (La Terre, 1887), повествование о крестьянской жизни; Человек-зверь (La Bte humaine, 1890), где описывается жизнь железнодорожных рабочих, и, наконец, Разгром (La Dbcle, 1892), изображение франко-прусской войны и первый крупный военный роман во французской литературе. Ко времени завершения цикла (1903) Золя пользовался всемирной известностью и, по общему мнению, был крупнейшим после В.Гюго писателем Франции. Тем более сенсационным было его вмешательство в дело Дрейфуса (1897–1898). Золя пришел к убеждению, что Альфред Дрейфус, офицер французского генерального штаба, еврей по национальности, в 1894 был несправедливо осужден за продажу военных секретов Германии. Разоблачение армейской верхушки, несущей главную ответственность за очевидную судебную ошибку, приняло форму открытого письма президенту республики с заголовком Я обвиняю (J'accuse, 1898). Приговоренный за клевету к году тюремного заключения, Золя бежал в Англию и смог вернуться на родину в 1899, когда ситуация изменилась в пользу Дрейфуса. Золя скоропостижно умер в своей парижской квартире28 сентября 1902 года. Причиной смерти стало отравление угарным газом – «несчастный случай», скорее всего, подстроенный его политическими врагами.

1840
Митрофан Кузьмич Турский
русский лесовод. Родился в Нарве. В 1862 окончил Петербургский университет. С 1876 профессор кафедры лесоводства Петровской земледельческой и лесной академии (ныне — Московская сельско-хозяйственная академия имени К.А.Тимирязева). Основные труды по таксации леса и лесоводству. Турский составил таблицы для таксации леса, разработал метод определения светолюбивости древесных пород и шкалу, показывающую требовательность их к свету. Большую ценность представляют насаждения, заложенные под его руководством в 1877—80 (существуют и поныне) на лесной опытной даче при академии. Здесь им были изучены разные схемы смешения древесных пород, влияние густоты посадки на рост и качество насаждений, проведены опыты по выращиванию деревьев и кустарников из семян различного географического происхождения. Турский положил начало изучению лесов бассейнов рек Волги и Днепра (экспедиция 1893—1899). Умер в Москве 28 сентября 1899 года.

1843
Александр Иванович Урусов (псевдоним - Александр Иванов)
русский театральный критик. Родился в Москве. Учился в 1-й московской гимназии; в 1861 г. поступил в Московский университет, из которого был исключен за участие в беспорядках, затем был принят снова, в 1866 г. окончил курс по юридическому факультету и поступил на службу кандидатом на должности по судебному ведомству. Уже в 1867 г. Урусов стал известен как талантливый защитник, речью по делу крестьянки Волоховой , в которой он, по выражению А.Ф.Кони , уничтожил, "силой чувства и тонкостью разбора улик, тяжкое и серьезное обвинение". В 1868 г. он перешел в помощники присяжного поверенного, а в 1871 г. получил звание присяжного поверенного. В течение этого времени он с неизменным успехом выступал в нескольких громких процессах, в том числе в известном Нечаевском деле (в 1871 г., в Санкт-Петербурге), в котором он защищал Успенского, Волховского и некоторых других. Впечатление, произведенное речью Урусова в названном процессе, было очень сильное: "полный юношеского пыла и вместе с тем опытный уже мастер формы, он увлекал и убеждал..., являясь то политическим оратором..., то тонким диалектиком... Демаркационная черта, проведенная им между заговором и тайным обществом, предопределила исход процесса" ("Вестник Европы", 1900, № 9). В следующем году адвокатская деятельность Урусова, по не зависевшим от него обстоятельствам, была прервана надолго. Он должен был поселиться в Вендене (Лифляндской губернии) и только через три года мог поступить на службу в канцелярию генерал-губернатора, затем в судебное ведомство в качестве товарища прокурора, сначала в Варшаве, потом в Петербурге, с большим успехом выступая обвинителем (дела Гирштовта, Гулак-Артемовской, Юханцева и др.). В 1881 г. Урусов снова вернулся в адвокатуру и был присяжным поверенным в Санкт-Петербурге, а с 1889 г. в Москве. Он горячо интересовался литературой, особенно некоторыми французскими писателями (Флобером, Бодлером), которых изучал с большой тщательностью; участвовал в нескольких повременных изданиях (под псевдонимом Александр Иванов), являясь в своих статьях горячим сторонником свободы художественного творчества. Урусов принадлежит к числу самых выдающихся из тех русских судебных ораторов, на долю которых выпало пережить лучшие годы судебного преобразования. Он до конца оставался верен традициям этого времени, понимая обязанности адвоката как защиту личности, как право-защиту в лучшем смысле слова, являясь на помощь везде, где, по его мнению, грозила опасность справедливости. Урусов повиновался единственно голосу своей совести: "выше совести человека - говорил он в речи по делу о беспорядках в деревне Хрущевке, - нет силы в мире". В этом - общественное значение адвокатской деятельности Урусова, в этом же главная причина силы и убедительности его речей. Внешними ораторскими данными он обладал в высокой степени; он прекрасно владел богатыми голосовыми средствами, его дикция и жесты были безукоризненны. Он умел захватывать слушателей, подчинять себе их мысль и чувство; его напечатанные речи могут дать только бледное представление о том, чем они были в момент произнесения. Он убеждал силой своего увлечения, блеском нападения и полемики, удачным раскрытием слабых мест противника. Он не столько изучал дело во всех подробностях, сколько старался взять в нем самое важное и на этом строил свою защиту. С большим искусством Урусов владел также и иронией. На психологической стороне дела, требующей изучения характеров и событий, Урусов останавливался редко; его характеристики не отличались ни глубиной, ни силой. Он был прекрасным диалектиком, умевшим оспорить чужое доказательство и отстоять свое, собрать для поддержания своего взгляда самый разнообразный материал и подкрепить аргументацию силой увлечения. Пропагандируя театральные взгляды Э.Золя, он понимал натурализм как поиски правды в театре. Дружил и переписывался с Э.Дузе. Автор статей о М.С.Щепкине, Г.Н.Федотовой, М.Н.Ермоловой, П.А.Стрепетовой. Скончался 16 июля 1900 года.

1848
Владимир Вячеславович Пухальский
российский пианист, педагог, композитор и музыкальный деятель, заслуженный профессор УССР (1928). Родился в Минске. Учился в Петербургской консерватории по классам фортепиано Теодора Лешетицкого, теории музыки и композиции ― у Ю.Иогансена и Н.Зарембы. Окончив консерваторию в 1874, два года преподавал в ней же, в 1876―1933 ― в Киевском музыкальном училище (преобразованном в 1913 при его активном участии в консерваторию). В 1877―1888 входил в состав дирекции Киевского отделения Русского музыкального общества (заведующий музыкальной частью). Пухальский выступал как пианист и общественный деятель, много сделал для развития музыкально-общественной жизни и музыкального образования на Украине. В своей педагогической деятельности Пухальский развивал традиции Т. Лешетицкого, воспитал ряд крупных пианистов, среди которых В.С.Горовиц, Г.М.Коган, Л.В.Николаев, А.Браиловский, К.Н.Михайлов и другие. Композиторское наследие Пухальского включает оперу «Валерия» (постановка 1923), фортепианный концерт, этюды и другие учебные сочинения для фортепиано, романсы. Под его редакцией были изданы фортепианные сочинения многих композиторов. Умер в Киеве 23 февраля 1933 года. Литература: Музыкальная энциклопедия. Главный редактор Ю.В.Келдыш. Москва: Советская энциклопедия, 1973―1982

1852
Анатолий Федорович Гельцер
русский театральный художник. Брат В.Ф.Гельцера. В 1873, по окончании московского Строгановского училища, поступил на службу в императорские московские театры. Работал в Большом театре помощником К.Ф.Вальца, обучался декорационному искусству у художника П.А.Исакова. Много путешествовал по России и западно-европейским странам, изучая памятники искусства и архитектуры. С 1888 декоратор московского Малого театра. Оформлял также оперные и балетные спектакли. В 1880-90-х гг. занимал одно из ведущих мест в русском театрально-декорационном искусстве. В балетном театре выступал как представитель академически-романтического направления. Используя возможности сцены, в частности введенного в 90-х гг. электрического освещения, Гельцер увлекался эффектами транспарантной (просвечивающей) декорации для передачи различных состояний природы, создания романтически приподнятой атмосферы действия. Его лучшая работа - декорации к балету "Спящая красавица" (1899, Большой театр, с К.Ф.Вальцем. возобновление А.А.Горского) со знаменитой панорамой во 2-м действии - отмечена тонким проникновением в музыке П.И.Чайковского. Развивая реалистические традиции, добивался исторической точности и бытовой достоверности декораций и костюмов. Романтический склад его дарования ярче всего проявился в пейзажных декорациях, где художник использовал эффекты постепенной градации цвета и света. Оформлял спектакли для Малого театра: «Борис Годунов» А.С.Пушкина (1880), «Гроза» (1883), «Воевода» (1886) и «Бешеные деньги» (1893) А.Н.Островского, «Чародейка» И.В.Шпажинского (1884), «Звезда Севильи» Лопе де Веги (1886), «Макбет» (1889) и «Гамлет» (1891) У.Шекспира, «За право и правду» П.Н.Полевого (1892), «Полоцкое разорение» А.В.Амфитеатрова (1898), «Девичий переполох» В.А.Крылова (1899) и др. Работал также в Большом театре. Умер в 1918 году.

1857
Котэ (Яков Семенович) Месхи
грузинский актер и режиссер. С 1874 выступал в любительских спектаклях. В 1879 принял активное участие в воссоздании профессионального грузинского театра в Тифлисе. В 1880-81 жил во Франции, изучая театральное иск-во. В 1885-94 руководил Кутаисским театром. С 1896 - ведущий актер и режиссер Тифлисского грузинского театра. Месхи обладал большой сценической культурой, мастерством. Он считал, что главное назначение сцены – изображение общественной жизни, "действительные картины жизни" и требовал от актеров реалистического исполнения ролей. Играл разнохарактерные роли. Роли: Леван Химшиашвили ("Родина" Д.Эристави), Гоча ("Коварная Тамара" Церетели), Отия ("Брат и сестра" Гуния), Ломин ("Тяжба" Г.Эристави), Арбенин ("Маскарад"), Чацкий; Осип ("Ревизор"), Анания ("Измена" Сумбатова), Отелло; Петруччио ("Укрощение строптивой"), Тартюф; Наполеон ("Мадам Сан Жен" Сарду и Моро). Месхи познакомил грузинского зрителя с рядом классических и современных драматических произведений. В Кутаисском театре поставил "Горе от ума", "Отелло", "Гамлет", "Проделки Скапена". Автор исторической пьесы "Руставели", в которой играл главную роль, и др. Переводчик пьес Гоголя, Шекспира, Гюго, А.Дюма и др. Перевел и читал на эстраде "Записки сумасшедшего" Н.Гоголя. Умер 28 мая 1914 года. Литература на грузинском языке: Андроникашвили К., Котэ Месхи, Тбилиси, 1810; Герсамия С., Кутаисский театр. Тбилиси, 1947; Буртикашвили А., Мастера сцены, Тбилиси, 1951; Котэ Месхи. Сборник, под редакцией Д.Джанелидзе, Тбилиси, 1953 (Деятели грузинского театра о сценическом искусстве, книга.

1861
Эрнест ван Дейк
бельгийский певец (тенор). В 1888-1907 гг. пел в Венской придворной опере, театрах «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке и «Ковент-Гарден» в Лондоне. В России гастролировал впервые в 1900 г. С 1914 г. преподавал пение.

1862
Николас Мюррэй Батлер
американский педагог, лауреат Нобелевской премии мира 1931 года «за неиссякаемую энергию и рвение в деле мира». В 1920 году выставлял свою кандидатуру на президентских выборах, но получил только один голос - своего сына.

1862
Герман Нейштадтль
доктор математики, предложивший метод подсчета коэффициентов при равенстве очков в турнирах по круговой системе, названный впоследствии системой Зоннеборна-Бергера.

1865
Евгений Сандов (Фридрих Вильгельм Мюллер)
немецкий атлет. На Западе его считают основателем культуризма, бодибилдинга, а для России с побития его рекордов началась слава русских силачей.

1865
Павел Карлович Штернберг
русский советский астроном, революционный деятель. Член Коммунистической партии с 1905. Родился в Орле в семье железнодорожного подрядчика. В 1887 окончил физико-математический факультет Московского университета, с 1914 профессор, с 1916 директор Московской обсерватории. В 1905-08 член финансовой комиссии Московского комитета РСДРП, входил в Военно-техническое бюро комитета. Во время Февральской революции 1917 член Московского комитета партии, член Центрального штаба Красной Гвардии при Моссовете, член Московского ВРК, возглавлял боевые действия в Замоскворецком районе. После Октябрьской революции 1917 член Президиума Мосгубисполкома, губвоенком. В 1918 член коллегии Наркомпроса, руководитель отдела вузов. С сентября 1918 член РВС 2-й армии, с октября 1919 член реввоенсовета Восточного фронта. При штурме Омска заболел пневмонией и умер в Москве 1 февраля 1920 года.

1866
Николай Евгеньевич Марков (Марков Второй)
правый политик и публицист, потомственный дворянин, коллежский советник. Один из учредителей Курской народной партии порядка, которая впоследствии вошла в Союз русского народа. В 1905—1917 издавал газету «Русское знамя». Депутат III и IV Государственной думы от Курской губернии. Монархист, один из лидеров черносотенцев. С 1910 г. председатель главного совета «Союза Русского Народа». Потомственный дворянин. Детство провел в родовом имении Патебник Щигровского уезда Курской губернии. Отец — Евгений Львович Марков (1835—1903) — был известен как литератор, педагог и государственный деятель. В 1888 Николай Марков окончил Институт гражданских инженеров в Москве. Служил инженером на железной дороге. Совместно с женой владел участком земли в 368 десятин в селе Охочевка Щигровского уезда Курской губернии. Как землевладелец был избран членом уездной земской управы, а в 1905 году — членом губернской земской управы. Один из учредителей Курской народной партии порядка (создана 5 сентября 1904). В декабре 1906 эта партия стала курским отделом Союза Русского Народа. В мае 1906 вошёл в Совет по организации съезда уполномоченных дворянских собраний. В период 1900—1910 годов Марков был постоянным участником съездов Объединенного дворянства. Входил в комиссию по еврейскому вопросу при Постоянном совете Объединенного дворянства. Депутат III и IV Государственной думы от Курской губернии. В думе был известен как «Марков Второй» (был ещё один депутат с такой фамилией), а также как грубиян и драчун. В Думе был членом совета фракции правых, где был лидером умеренного крыла. Получил известность как черносотенец. После революции в России принял участие в гражданской войне на стороне белых. Вначале, летом 1919 года Марков был обер-офицером для поручений в Северо-Западной армии. Затем в 1918—1920 годах был в армии Н.Н.Юденича. С 1920 года (по другим данным с 1921 года) находился в эмиграции в Берлине. Редактировал журнал «Двуглавый орел» (1920—1921). В Германии встретился с Александром Римским-Корсаковым, вместе с ним участвовал в съезде монархистов в Рейхенгалле, избран председателем Высшего монархического совета (1921—1926, по другим данным до 1927). В 1935 году в Эрфурте вступил в русскую секцию нацистской «Мировой службы» (так называемого «антисемитского интернационала»). Начиная с 1936 года редакторовал русский выпуск еженедельника «Мировая служба. Международная корреспонденция по просвещению в еврейском вопросе.» нем. Welt-Dienst. Internationale Korrespondenz zur Aufklärung über die Judenfrage, который издавался Ульрихом Флейшгауэром. Участвовал в создании антисемитской энциклопедии «Сегила Вери». На протяжении 1930-х годов опубликовал в Германии книги и статьи антисемитского содержания на русском языке (История еврейского штурма России, Лик Израиля), а после нападения нацистской Германии на Советский Союз и на немецком языке (Der Jude ist der Parasit des Bauerntum, 1944; Die Rolle des Judentums in Russland seit seinem Erscheinen im 17. Jahrhundert bis zu seiner Machtergreifung 1917., 1944), в которых выступил поборником «окончательного решения еврейского вопроса» и сторонником войны с СССР. Марков был женат дважды и от двух браков имел пятерых детей. Умер в городе Висбаден, в Германии в конце апреля 1945 года. Труды Н.Е.Маркова: «Войны тёмных сил» В двух книгах. Париж, издательство князя М.К.Горчакова «Долой зло», 1928—1930 гг.; «Верховная Власть»; «Иудо-большевизм»; «Церковная смута».Литература: Роман Ромов. Марков Николай Евгеньевич (1866—1945); Д.Д.Богоявленский Н.Е.Марков и Совет Министров: Союз русского народа и самодержавная власть; «Консерватизм в России и мире: прошлое и настоящее». Сб. научных трудов. Вып. I. Воронеж, 2001, страницы 192—204; Е.П.Кабытова «Зубр» Николай Евгеньевич Марков 2-й «Дворянское собрание. Историко-публицистический и литературно-художественный альманах.» № 1. Москва, 1994, Страницы 142—146; Ю.А.Бугров Дворяне Марковы. Родословная и дела «Курский край: Альманах», № 1. Курск, 1997, страницы 3-14.

1870
Всеволод Петрович Кащенко
советский дефектолог, один из первых организаторов высшего дефектологического образования и научно-исследовательской работы в области дефектологии в СССР. В 1891 поступил на медицинский факультет Московского университета; в 1894 исключен за участие в работе студенческих революционных кружков и выслан из Москвы. В 1897 окончил медицинский факультет Киевского университета. Лишённый из-за политической «неблагонадёжности» права занимать государственные и общественные должности, открыл в 1908 частную школу-санаторий - одно из первых учреждений для аномальных детей в Москве. В 1918 на базе этой школы был организован «Дом изучения ребёнка», вскоре преобразованный в Медико-педагогическую опытную станцию, руководимую К. С 1920 по 1924 был ректором и профессором Педагогического института детской дефективности в Москве. В последние годы жизни К. работал над проблемами логопедии. Используя врачебно-педагогические средства, К. ставил задачу добиться ослабления или преодоления недостатков развития у аномальных детей. Учебно-воспитательный процесс К. основывал на применении методов, содействующих максимальной активности и самостоятельности детей, пробуждению у них стремления исправить недостатки своего поведения. Он подчёркивал, что для аномальных детей важно не количество знаний, а их качество, жизненность и их роль в развитии познавательных возможностей учащихся. Умер 30 ноября 1943 года. Сочинения: Дефективные дети и школа. Сборник статей. Под редакцией В.П.Кащенко, Москва, 1912; Воспитание-обучение трудных детей, Москва, 1913 (совместно с С.Крюковым); Путём творчества. Сборник, под редакцией В.П.Кащенко, Москва, 1922. Литература: Азбукин Д.И., Общественно-педагогическая деятельность В.П.Кащенко до и после Великой Октябрьской социалистической революции, «Учёные записки Московского государственного педагогического института имени В.И.Ленина», 1947, том 49, страницы 101-09; Замский Х.С., Врачебно-педагогическая деятельность профессора В.П.Кащенко и её роль в развитии вспомогательной школы СССР, «Учёные записки Московского государственного педагогического института имени В.И.Ленина. Дефектологический факультет», 1959, том 131, выпуск 7.

1870
Николай Константинович Муравьев
русский адвокат, присяжный поверенный, глава Чрезвычайной комиссии Временного правительства по расследованию злоупотреблений царских чиновников. Родился в селе Щербинине Тверского уезда Тверской губернии. Из дворян. В 1890-96 изучал медицину и право в Московском и Казанском университетах. Присяжный поверенный. В 1896-1917 выступал защитником на процессах рабочих, крестьян, сектантов, политических партий. Среди процессов с участием Муравьева: беспорядки на заводах Брянского общества в Орле и Екатеринославе, дело крестьян Харьковской и Полтавской губерний, процесс сормовских рабочих, процесс Нижегородской демонстрации (П.А.Заломов и др.), процесс вооружённого восстания на Пресне в Москве, дело Петербургского Совета РД (Л.Д.Троцкий и др.), процессы социал-демократический фракций 1-й 2-й и 3-й Государственных Дум, дело Московской организации РСДРП (М.П.Томский и др.) и так далее (помогал Л.Н.Толстому составить завещание с отказом от собственности на его произведения). Относил себя к независимым беспартийным социалистам. В конце 1890-х гг. избирался членом Тверского окружного земства, в 1916 московской Городской думы. Автор трудов "Русский еврей и русский рабочий" (Москва, 1907), "Законы о политических и оощественных преступлениях" (Санкт-Петербург., 1910; в соавторстве с П.Н.Малянтовичем). За участие в революционном движении подвергался арестам в 1891, 1894, 1898, 1905 и ссылкам. После Февральской революции 1917 назначен 4 марта Временным правительством председателем "Чрезвычайной следственной комиссии для расследования противозаконных по должности действий бывших министров, главноуправляющих и прочих высших должностных лиц как гражданских, так и военных и морских ведомств", с правами товарища министра юстиции. На 1-м Всероссийском съезде Советов РСД (июнь) Муравьев сделал доклад 16 июня, в котором обосновал правовую базу обвинения высших администраторов бывшей Российской империи в нарушениях законов не революционного времени, а законов ими же разраоотанных и принятых, действовавших до падения самодержавия: "...мы создаём и ставим процессы, которые не могут не иметь мирового значения, с этой точки зрения важна и ценна та позиция, на которую нам удалось стать, потому что при иной точке зрения, если бы суд этот положил в свою основу законы какие-нибудь иные. а не существовавшие тогда, их сторонники могли бы перед всем миром сказать: да эти законы ваши, а не наши, это законы вашего времени, мы жили при других условиях, как же вы хотите карать и наказывать нас за то, что мы сотворили, по законам, установленным уже после того, как вы отогнали нас от власти?.. в высшей степени важно... чтобы они не могли сказать революционной демократии, что их судят за то, что не было запретным в их времена... вся деятельность правительственной власти старого режима... с точки зрения тогда существовавших законов оказывается нарушающей этот закон... Есть целые ведомства, которые ни одного дня не могли прожить без преступления..." ("1-й съезд Советов", том 2, страницы 46-47). Комиссия до Октябрьской революции не завершила свою работу, её стенографические отчёты опубликованы в 7 томах в 1924-27 под названием "Падение царского режима". После Октябрьской революции Муравьев работал юрисконсультом Московского народного банка. С января 1918 по 1922 Председателем Комитета политического Красного Креста. Выступал защитником на политических процессах, в т.ч. по делу "Тактического центра". В 1922, будучи защитником на процессе ЦК правых эсеров, в знак протеста против разрешенного трибуналом вмешательства в процесс демонстрантов, требовавших смертной казни для обвиняемых, отказался далее вести защиту; был арестован и выслан, в 1923 вернулся в Москву. В 1930 вышел из Коллегии защитников. Умер в Москве 31 декабря 1936 года. Использованы материалы статьи М.Янсена в книге: Политические деятели России 1917. биографический словарь. Москва, 1993. Литература: Янсен М., Адвокатура в первые годы Советской власти: Н.К.Муравьев, "Революционная Россия", 1990, N 2. страницы 210-22 (на английском языке).

1873
Радое Доманович
сербский писатель. Автор сатирических рассказов и повестей: «Не понимаю!» (1898), «Клеймо» (1899), «Страдия» (1902).

1875
Уолтер П(ерси) Крайслер
основатель корпорации «Крайслер». Начав свою карьеру учеником в желенодорожных мастерских, он позже работал управляющим на заводе, а потом перешел в автомобильную компанию «Бьюик». В 1916 Крайслер был уже ее президентом. Превратив компанию в самое преуспевающее предприятие фирмы «Дженерал Моторс», он ушел из нее и возглавил компании Willys-Overland Company и Maxwell Motor Company, Inc., которые в 1925 превратились в корпорацию «Крайслер», которая стала производить автомобиль его собственной конструкции. Приобретя в 1928 и компанию «Додж», Крайслер стал выпускать модель «Плимут», которая успешно конкурировала с «Фордом» и «Шевроле». Сегодня корпорация «Крайслер» является одним из столпов автомобильной промышленности США.

1877
Алексей Иосифович Бачинский
советский физик, профессор Московского университета (1918), доктор физико-математических наук (1934). Родился в городе Холм Люблинской губернии Российской империи в семье учителя математики, украинца, переселившегося в Россию из Австро-Венгрии. В 1886—1895 годах обучается в холмской гимназии, по окончании которой приезжает в Москву и поступает на математическое отделение Физико-математического факультета Московского университета. В 1899 году заканчивает университет и остаётся на кафедре физики. Уже в следующем году печатаются его первые две научные работы: "К динамической теории электричества" и "О законе изменения вязкости ртути с температурой". В 1907 году был утверждён приват-доцентом Московского университета. Работы Бачинского по изучению поверхностного натяжения и вязкости жидкостей сохранили свою ценность до настоящего времени. Бачинский установил носящий его имя закон вязкости жидкостей (1912-13). В 1918 году состоит в должности профессора физики МГУ и читает спецкурсы по термодинамике, статфизике и прочим разделам физики. Ряд работ Бачинского посвящен изучению зависимости давления насыщенных паров от температуры. Автор нескольких учебников по физике. В 1930 году в результате тяжёлой болезни теряет зрение и прекращает педагогическую работу, однако, с помощью дочери продолжает заниматься наукой вплоть до своей кончины. Умер в Москве 31 июля 1944 года. Литература: Успехи физических наук, том XXXI, выпуск 3, 1947.

1877
Тибериу Бредичану
румынский фольклорист и композитор. Один из основателей Румынского национального театра (1919) в Клуже, консерваторий в Клуже (1920) и в Брашове (1928), Общества румынских композиторов (1920). Записал свыше 2 тысяч народных напевов. Опубликовал 10 сборников «Дойны и другие народные песни», 8 сборников инструментальных наигрышей «Румынские народные танцы». Автор 3 опер, в которых использовал национальный фольклор.

1877
Арнольд Шеринг
немецкий музыковед. Автор трудов по истории и эстетике западноевропейской музыки 17-18 вв., о творчестве И.С.Баха, Л. ван Бетховена, Ф.Шуберта. С 1915 г. профессор Лейпцигской консерватории. Среди его крупных трудов: "История инструментального концерта", "История оратории".

1878
Антуан Добронич
хорватский композитор, фольклорист, музыкальный писатель, педагог. В 1922-1940 гг. профессор Музыкальной академии в Загребе. Среди сочинений: 13 опер, в том числе «Вечная память» (1947), «Мать» (по Горькому, 1948); 5 балетов, в том числе «Дубровническая пастораль» (1951); 12 кантат; 8 программных симфоний (1937-1954), 8 сюит; концерт для скрипки с оркестром (1953); фортепьянный квинтет «Боснийская рапсодия»; 5 струнных квартетов; произведения для фортепьяно, скрипки, виолончели; песенные циклы, культовая музыка, обработка народных песен.

1879
Анушаван Варданян
армянский советский писатель, зачинатель армянской пролетарской драматургии. Член Коммунистической партии с 1907. Родился в селе Цхиа в Азербайджане. Был рабочим на обувной фабрике в Тбилиси. С 1900 участвовал в рабочих организациях. Под влиянием Революции 1905-07 В. написал пьесу "Забастовка" (1906); поставленная в 1912, она подверглась ожесточённым нападкам буржуазной печати. В 1913 написана пьеса "Призраки, или В доме Сундукяна Габо". Особенно плодотворно работал Варданян после установления Советской власти в Армении. Его пьесы "Сигнал" (1931), "На позициях" (1931), "Красные партизаны" (1937), "На берегу Аракса" (1940), "У ворот Кавказа" (1947) ставились в армянских театрах. Умер в Ереване 4 августа 1954 года. Литература: История армянской советской литературы, Москва, 1966.

1880
Александр Моисси
немецкий актер. По происхождению албанец. С 1905 в Немецком театре (Берлин), с 1933 в "Бургтеатре" (Вена). Прославился в пьесах У.Шекспира, Г.Ибсена, Л.Н.Толстого. Гастролировал в СССР (1924, 1925).

1881
Дейвид Кейлин
английский биохимик, член Лондонского королевского общества (1926). Окончил колледж Магдалены в Кембридже. Защитил докторскую диссертацию в Сорбонне. С 1921 работал в Молтенском институте биологии и паразитологии Кембриджского университета, с 1931 директор этого института. Основные работы посвящены изучению открытой им роли цитохромов в биологическом окислении, а также ряду частных вопросов: биохимии основного обмена веществ двукрылых насекомых и др.

1884
Деннис Хогланд
американский физиолог, ботаник, известный работами в области классификации растительного мира.

1885
Николай Михайлович Чернышев
Художник, известный участник группы "Маковец", график, монументалист, автор трудов, посвященных технологии фресковой живописи. Его творчество, отмеченное глубоким лиризмом и искренностью чувств, - пример верности культурной традиции, принципам высокого искусства. Выставка в Третьяковской галерее, приуроченная к 120-летию со дня рождения художника, представляет около 25 живописных и 15 графических работ из собрания ГТГ и семьи художника, созданных с середины 1900-х по 1960-е годы. Родился в селе Никольском Тамбовской губернии. В 1901-1911 годах учился в Московской школе живописи, ваяния и зодчества, последние два года - в мастерской В.А.Серова. Летом 1910 несколько месяцев провел в Париже, в мастерской Жюльена. В 1911-1914 годах занимался в Высшем художественном училище при Академии художеств в Петербурге, где изучал технику офорта, а главное - технику монументальной живописи. Первая известность пришла к художнику в 1915 году, когда появились его рисунки к "Мифологической азбуке", названные критиками "чудом графической поэзии" (А.А.Сидоров). В них начался длившийся всю жизнь своеобразный диалог Чернышева с античностью ("Красота, спорящая с античностью, а подчас и превосходящая ее"). В 1921 году Н.М.Чернышев стал членом Союза художников и поэтов "Искусство - жизнь", в 1922 году переименованного в "Маковец". Участие в этом объединении сыграло решающую роль в судьбе художника, в окончательном выборе им собственного творческого пути. Под воздействием "Маковца", участники которого мечтали о возрождении высокого искусства, о синтезе, о преемственности с мастерами прошлого, определилась ведущая тема в творчестве Чернышева - юность, зарождающиеся и еще не осознающие себя красота и грация. Тогда же окончательно выявился интерес мастера к монументальному искусству, которому впоследствии он отдал немало сил. 1920-е годы стали временем творческого расцвета художника. Им были созданы пленительные образы, неповторимые в своей поэтичности и одухотворенности, которые отныне в искусстве стали "чернышевскими" образами: "Девочка с козленком", "Белье полощут", "Заплетает косу"… Художник писал пейзажи, в которых стремился передать неброскую красоту русской природы. Не раз он обращался к жанру автопортрета. Созданные им портреты близких по духу людей - художников и писателей, - глубоко раскрывающие внутренний мир моделей, перерастают в портреты-образы. Все эти темы прошли через долгое творчество Н.М.Чернышева и воплощались с неизменной искренностью и лиричностью. Индивидуальный живописный язык Н.М.Чернышева - сплав московской школы живописи с ее интересом к жизни природы и световоздушной среде, уроков аналитического искусства, традиций фрески. На протяжении многих лет внимание художника привлекали теория и практика монументального искусства. В этой области Чернышев стал одним из крупнейших в стране специалистов. Результатом изучения древнерусской живописи явились книги "Техника стенных росписей" (1930), "Искусство фрески в Древней Руси" (1954). Художник писал статьи и доклады, участвовал в создании мастерских монументальной живописи, выступал консультантом и экспертом, выполнил ряд монументальных работ. В конце 1950-х он обратился к мозаике. Созданная Н.М.Чернышевым в 1957 году мозаичная композиция "Девочка с голубем" вызвала большой интерес и стимулировала развитие этой техники в отечественном искусстве. Многие годы художник активно преподавал: во Вхутемасе-Вхутеине, в ленинградском Институте пролетарского изобразительного искусства. Эта деятельность завершилась в 1949 году после массового увольнения преподавателей Московского государственного художественного института, среди которых был и Чернышев. В одной из рукописей Николай Михайлович Чернышев писал: "Душа художника - словно Эолова арфа… Надо чутко прислушиваться к хаосу звуков, чтобы найти один созвучный себе. И искать его надо не ради оригинальности, а для выявления своих образов, своих эмоций, из которых складывается лицо художника". Скончался в 1973 году.

1886
Кирилл Эрастович Мачарадзе
грузинский актер. Заслуженный артист Грузинской ССР (1944). С 1909 г. – актер Кутаисского драматического театра, затем Потийского и Батумского театров. С 1929 г. в кино. Среди фильмов: «Молодость побеждает» (1929, Сулейман Бино-Риза), «Развод» (1930, Серго), «Гасан» (1932, Ибрагим), «Приданое Жужуны» (1934, Старый кузнец), «До скорого свидания» (1935, князь Давид), «Запоздалый жених» (1940, Кирилл), «Сокровища Ценского ущелья» (1941, Профессор) и др.

1886
Виктор Иванович Садовников
артист оперы (тенор), камерный певец, композитор и педагог. Родился в селе Шульгино Тамбовской губернии, в многодетной (14 детей) семье ветеринара. С шести лет пел в хоре, По окончании сельской шкалы в 1897 переехал с родителями в Воронежскую губернию. Образование получил в Тамбовском учительском институте (1900—1904). С 1904 певчий московского Синодального хора. Пению обучался в 1905—1911 в Московской консерватории (класс У.Мазетти), по классу композиции — у А.Ильинского, С.Танеева, Р.Глиэра (1909—1914). В 1911— 1914 учился на историко-философском факультете в московском Народном университете имени Шанявского. С 1907 принимал участие в концертах (под псевдонимом Поленов) и в операх — в Москве, Симбирске (1908, в "Фаусте"), Пятигорске (1908). Обладал небольшим голосом мягкого теплого тембра. Исполнение отличалось тонкой нюансировкой и чувством стиля. 1-й исполнитель партии Вестника ("Демон" П.Бларамберга). Среди партнеров — 3.Рунич, С.С.Смирнов. Пел под управлением А.Хессина. С 1914 выступал как камерный певец. Репертуар включал романсы М.Балакирева, Ф.Шуберта. Р.Шумана, Ф.Листа, Э.Грига и др. Выступал в Малом зале Московской консерватории с тематическим концертом "Пушкин в русском романсе" и концертами, посвященными творчеству П.И.Чайковского и С.Рахманинова. На концертной эстраде исполнял также малоизвестные произведения и свои сочинения. Выступал в ансамбле с известными музыкантами, в том числе с пианистом К.Игумновым. В 1909—1911 работал помощником заведующего музыкальной частью, дирижером и композитором в Театре К.Незлобина, в 1913—1914 — заведующим музыкальной частью и дирижером театра "Водевиль" (Москва). В 1918—1923 солист и дирижер Оперной студии Большого театра, где под руководством К.Станиславского подготовил партию Ленского. В 1921 организовал Московский оперно-симфонический оркестр, художественным руководителем которого был до 1929. Выступал с оркестром в Большом зале Московской консерватории (Реквием В.А.Моцарта, "Иоанн Дамаскин" С.Танеева), Радиоцентре, в рабочих районах. В 1946 организовал в Москве мужской вокальный квартет имени Ф.И.Шаляпина при Радиокомитете и был его художественным руководителем. В 1911 —1914 преподавал в Московской народной консерватории (музыкально-теоретические предметы), в 1913—1919 в 3-м Московском реальном училище Шелапутина (пение и историю искусств), в 1919—1937 — в Музыкальном техникуме имени А.К.Глазунова (класс сольного пения, хоровый, оркестровый и некоторые теоретические предметы), а также в музыкальных техникумах имени Гнесиных и имени А.В.Луначарского, в 1922—1930 профессор Московской консерватории (в 1925—1927 декан вокального факультета, вел классы ансамбля, хоровый и оперный), в 1930—37 преподавал в Музыкальном училище при Московской консерватории (класс сольного пения, камерный и оперный), в 1934—1937 вел класс сольного пения в Татарской студии при Московской консерватории, в 1937— 1938 и 1941—1943 профессор и декан вокального факультета Свердловской консерватории в 1938—41 профессор камерного класса и класса вокального ансамбля в Центральном заочном музыкально-педагогическом институте, в 1944—1964 профессор сольного пения ГМПИ имени Гнесиных. Ученики: С.Вермель, С.Дейниченко, Ф.Насретдинов, П.Чекин. В 1928 организовал лабораторию экспериментальной фонетики при Московской консерватории. В 1930—1932 старший научный сотрудник НИИ радио и телевидения (с 1931 руководитель вокальной лабораторией звукотехники). В это время им написан ряд научных работ по исследованию человеческого голоса (опубликованы в журнале "ЛЗТ", 1930—1932) и по методике пения. В 1945—1947 старший научный сотрудник Института теории и истории педагогики Академии педагогических наук. В 1934—1949 художественный руководитель и дирижер организованного им оркестра научных работников (с 1936 также хоровой капеллы) при Обкоме профсоюза работников высшей школы и научных учреждений. Автор музыкальных сочинений: опера-сказка "У царевны Динь" (1909, Театр К.Незлобина, Москва); поэма "Москва за нами" (слова С.Васильева, 1945), для солистов, хора, чтеца и симфонического оркестра; Кантата памяти В.И.Ленина (слова Д.Бедного, 1924), для солистов, хора и симфонического оркестра; кантата "15 лет Октября" (слова А.Ерковой, 1932), для хора и симфонического оркестра; Я мать-сыра земля (слова П.Бутурлина, 1914), для голоса и симфонического оркестра; вокальные квартеты, романсы, песни на слова русских поэтов, обработки народных песен. Умер в Москве 6 марта 1964 года. Сочинения: Орфоэпия в пении. — Москва, 1958; Старые нормы произношения в пении // Русская речь. 1967. № 5. Страницы 31—33; Воспоминания о Московской консерватории в 1905 году // Воспоминания о Московской консерватории / Составители и комментарии Е.Н.Алексеевой и Г.А.Прибегиной, общая редакция Н.В.Туманина. — Москва, 1966; Элементы художественно-исполнительского становления певца// Вопросы вокальной педагогики. Выпуск 4. — Москва, 1969; Воспоминания о С.И.Танееве (рукопись) — в ЦГАЛИ, ф. 2985, on. 1, ед. хр. 539; Мое педагогическое credo по классу камерного пения Московского музыкально-педагогического института (рукопись) — в ГЦММК, ф. 250, ед. хр. 517; Доклад "Певческое дыхание". — Там же, ед. хр. 519; Автобиография (машинопись, 1940). — Там же, ед. хр. 457; Записки о своей творческой и педагогической деятельности как вокального педагога, композитора и дирижера. — Там же, ед. хр. 473. Литература: Вечер песни В.И.Садовникова // Экран. 1922. № 8; Эвзебиус. Вечер песни В.И.Садовникова// Там же. 1922. № 22; Бугославский С. Концерт В.И.Садовникова //Зрелища. 1923. № 36; Закошанская Л. В.И.Садовников // Советская музыка. 1956. № 7; В.И.Садовников. (Некролог) // Там же. 1964. № 8;Гнесина Е., Юровский А. Характеристика творческой и педагогической деятельности профессора Садовникова В.И. (рукопись) — в ГЦММК, ф. 250, ед. хр. 476.

1888
Мариэтта Сергеевна Шагинян (Джим Доллар)
советская писательница, член-корреспондент Армянской Академии наук (1950), Герой Социалистического Труда (1976). Родилась в Москве в семье врача — родственника семьи Лазаревых, дом которых в начале века был одним из московских культурных центров (его посещали, в частности, известные представители московской армянской диаспоры композитор А.А.Спендиаров, литературовед и театровед А.К.Дживелегов). Свидетель московских событий Революции 1905—07, Шагинян в эти годы публиковала в московских рабочих изданиях (газеты «Ремесленный голос», «Трудовая речь» и др.) проникнутые социальным пафосом стихи («В подвале», «Песня рабочего» и др.). В 1908—12 училась на историко-философском факультете московских Высших женских курсов, затем в Народном университете имени А.Л.Шанявского; завязала дружбу с А.Белым, С.В.Рахманиновым, переписку с З.Н.Гиппиус, пережила увлечение религиозно-философскими концепциями символистов. В 1912—13 Шагинян работала в издательстве «Мусагет», затем уехала за границу, позже жила в Петербурге и других городах России; возвратилась в столицу в начале ноября 1920, затем снова уехала в Петербург, где опубликовала статью «Театр в Москве» в защиту московского революционного театра, а также принёсшую ей известность и экранизированную впоследствии агитационно-приключенческую повесть «Месс-Менд» (1923—25). С 1931 постоянно жила в Москве (преимущественно в так называемом писательском доме на Красноармейской улице, 23); здесь созданы её многие публицистические, литературно-критические работы о Т.Г.Шевченко, Низами, И.А.Крылове, И.В.Гёте, искусствоведческие и художественные произведения (романы-хроники о семье Ульяновых, мемуары «Человек и время», 1971—78, отдельное издание — 1980), а также закончен популярный в 1930-х гг. «производственный» роман «Гидроцентраль» (1930—31). Лауреат Ленинской премии (1972), и Сталинской премии СССР (1951). Умерла в Москве 20 марта 1982 года. Похоронена на Новодевичьем кладбище

1889
Герман Альт
немецкий механик и инженер, один из основоположников геометрического метода синтеза механизмов. Окончил Высшую техническую школу в Дрездене (1914). С 1920 г. работал там же (с 1923 г. - профессор), с 1939 г. - в Высшей технической школе Берлин-Шарлоттенбург. Председатель комиссии по теории механизмов Общества немецких инженеров (с 1926). Основные труды посвящены теории машин и механизмов. Распространил метод синтеза шарнирных механизмов по Бурместеру на четыре и пять заданных положений и в 1921 г. показал, что задача синтеза шарнирного четырехзвенника по пяти положениям может иметь до трех решений. В конце 1920-х гг. разработал синтез кривошипно-ползунных механизмов, в 1932 г. — синтез многозвенных механизмов; заложил основы динамического синтеза механизмов. Занимался также теорией пространственных механизмов и теорией математических инструментов и приборов.

1891
Джек Баканан
англо-американский актер.

1891
Фрэнк Хаус
Английский музыкальный критик

1891
Макс Эрнст
немецкий, французский и американский живописец и скульптор, основатель дадаизма, один из ведущих сюрреалистов и создателей техники коллажа. Макс Эрнст родился в городке Брюль в Германии 2 апреля 1891. В 1908–1914 параллельно с занятиями живописью и литературой изучал философию, психологию и историю искусства в Боннском университете. В 1919 в Кёльне участвовал в создании группы дадаистов – приверженцев движения, возникшего тремя годами ранее в Цюрихе среди художников, писателей и критиков, разочарованных войной и стремящих