1521
Мориц
герцог Саксонский (1541-52).

1624
Франсуа Роберде
Французский композитор

1665
Хосе Бенито Чурригера
испанский архитектор и скульптор, чье имя персонифицирует с целым направлением в искусстве Кастилии, самый известный представитель фамилии. В начале своей деятельности обосновался в Мадриде, где работал резчиком. В 1689 г. победил в конкурсе на проект катафалка для королевы Марии Луизы Орлеанской – первой жены Карла II, в проекте которого умело использовал возможности архитектуры, скульптуры и живописи. После успеха при дворе получил множество заказов. С 1692 г. вел крупные работы в Саламанке совместно с братьями Хоакином и Альберто. В Саламанке семья завершила строительство сбора иезуитской коллегии. Его имя связано, и с завершением ансамбля главной площади Саламанки – пласа Майор со зданием ратуши – Аюнтаменто (1765). Наиболее значительное произведение – ансамбль города Нуэво Бастан (1709-1713, близ Алькала де Энарес), объединяющий в себе стекольную фабрику, жилые дома и главную площадь с расположенным на ней дворцом Госнеге. В основу городка положен регулярный генеральный план, что было новым явлением.

1666
Огуи Сораи
японский просветитель, реформатор, лидер конфуцианцев.

1685
Иоганн Себастьян Бах
великий немецкий композитор и органист. Принадлежал к многочисленному роду Бахов из Тюрингии, давшему на протяжении 17—18 вв. несколько поколений музыкантов. Бах пользовался славой как органист, но при жизни не привлек заслуженного внимания как композитор. Биография Баха, типичная для немецкого музыканта того времени, находится в противоречии с его гениальным творчеством, являющимся одной из вершин философской мысли в музыке. Родился в небольшом немецком городке Айзенахе. Его отец был скрипачом и городским музыкантом и передал своему сыну начальные навыки игры на скрипке. Детские годы провел в Эйзенахе, в 1695-1702 учился в Ордруфе и Люнебурге. В 17-летнем возрасте играл на органе, клавире, скрипке, альте, пел в хоре, был помощником кантора. В 1703-07 органист Нойкирхе в Арнштадте, в 1707-08 органист Блазиускирхе в Мюльхаузене, в 1708- 17 придворный органист, камер-музыкант, с 1714 придворный концертмейстер в Веймаре, в 1717-23 придворный капельмейстер в Кетене, в 1723- 50 кантор Томаскирхе и городской музик-директор в Лейпциге (1729-41 глава Collegium musicum). Громадное творческое наследие Баха, охватывающее свыше 1000 произведений в разных жанрах, можно разделить на три сферы - вокально-драматическую, связанную главным образом с Лейпцигом, органную (веймарский период), инструментальную, идущую от светской традиции и относящуюся главным образом к кётенскому периоду. Вокально-драматическое творчество Баха включает около 300 духовных кантат, оратории: "Страсти по Иоанну", "Страсти по Матфею", "Магнификат", "Рождественская оратория", "Пасхальная оратория", Месса си-минор и др. В кантатах Баха образы человека раскрываются не в конкретном преломлении, а как символы определённых этических идей. Вместе с тем музыка кантат свободна от мистицизма. В мировоззрении композитора преобладает чувство беспредельной красоты и радости жизни. Выразительный стиль кантат, охватывающий чрезвычайно широкий диапазон идей и настроений, определил облик всех хоровых произведений Баха. Вершины вокально-драматической музыки Баха - "Страсти по Матфею" и Месса си-минор. В "Страстях по Матфею", повествующих о последних днях жизни и смерти Христа, достигнуто исключительное единство многоплановой структуры произведения. Традиционная сюжетная схема переплетается с лирико-психологическими, эпическими и драматическими элементами. Музыка воплощает идею нравственной стойкости и самопожертвования ради блага народа. Месса си-минор отмечена грандиозными масштабами и небывалым даже для Баха разнообразием формообразующих приёмов и трактуется как свободный цикл пьес обобщённо-философского содержания с жизнеутверждающей музыкой. Даже по формальным признакам это монументальное произведение нарушает требования церковной службы. Светские кантаты Баха (около 30) написаны, как правило, на случай. Не исключено, что некоторые из них исполнялись со сценическим оформлением. Знаменитый виртуоз-исполнитель на органе, Бах создал произведения, являющиеся вершиной трёхвекового пути развития органной литературы. В становлении органного стиля Баха огромная роль принадлежит хоральным прелюдиям, трактованным в своём большинстве как своеобразный интимный дневник композитора. Каждая из них воплощает одно настроение. В этих свободных фантазиях осуществлялся сплав народного и высокопрофессионального искусств, что сделало смелые художественные искания Баха доступными слушателю. В жанрах прелюдии и фуги, фантазии, токкаты Бах выступил как преемник немецкой органной школы. Вместе с тем он глубоко обновил её традиции. В области музыки для клавира Бах первым создал концертные произведения (по образцу скрипичных). Он утвердил самостоятельное значение клавира и открыл в этой области новые пути, несмотря на несовершенство современного ему инструмента. В истории оркестровой музыки значительную веху представляют 6 "Бранденбургских концертов" Баха с разным солирующим составом в каждом, 4 сюиты, основанные на танцевальных формах. Бахом созданы первые концерты для одного и нескольких клавиров (по образцу скрипичных концертов), концерты для скрипки в сопровождении оркестра, сонаты для скрипки и сюиты для виолончели (соло), произведения для флейты, виолы де гамба, лютни и др. Много работал Бах над усовершенствованием музыкальных инструментов, в частности органа и клавира. Скончался в Лейпциге 28 июля 1750 года.

1703
Георг Андреас Зорге
Немецкий композитор и теоретик

1709
Георг Вильгельм Стеллер
немецкий путешественник и учёный-натуралист. Адъюнкт Петербургской Академии Наук (1737). Родился в Виндсхейме (Франкония). Участвовал во Второй Камчатской экспедиции. В 1740–41 и 1742–43 проводил исследования на Камчатке, в 1741 участвовал в плавании Витуса Беринга к берегам Америки, зимовал (1741–42) на острове Беринга (Командорские острова) и дал первое его описание; там же создал работу «О морских животных» (1753), в которой впервые описал морскую корову. Стеллеру принадлежат труды «Путешествие от Камчатки к Америке вместе с капитан-командором Берингом» (1793) и «Описание земли Камчатки» (1774). Умер в Тюмени 23 ноября 1746 года.

1716
Йозеф Зегер
Богемский композитор, органист, педагог

1736
Клод Никола Леду
французский архитектор и теоретик искусства, один из основоположников стиля ампир. Родился в Дорман-сюр-Марн (Шампань, северо-восточная Франция). Приехав в Париж (1750-е годы), сперва изучал искусство гравюры, затем занимался в архитектурной школе Ж.-Ф.Блонделя (испытав особое влияние последнего) и работал в бюро зодчего Л.-Ф.Труара. Став модным архитектором парижской знати, в 1771 получил звания «королевского комиссара» и «инспектора соляных приисков Франш-Конте» (на востоке Франции, в бассейне Соны), а в 1773 – звание «королевского архитектора». Работы Леду, из которых сохранились лишь немногие (парижский отель – т.е. особняк – Ольвиль, перестройка 1764–1766; замок Бенювиль в Нормандии, 1768–1777; постройки для мадам дю Барри – павильон в Лувесьенне, 1770–1772, и Пти-Шато в Обонне, 1772–1773), способствовали утверждению неоклассицизма или «стиля Людовика XVI». Исторически значителен театр в Безансоне (1771–1773); заменив здесь традиционные ярусы и ложи более «демократическим» внутренним амфитеатром, Леду дополнительно зафиксировал эту идею в сюрреальной гравюре с театральным залом, вписанным в человеческий глаз. Однако главным руслом его стилистического новаторства явились работы, развернувшиеся с 1774 при соляных приисках Шо (Франш-Конте), и в еще большей степени – связанные с ними проекты. Леду задумал выстроить в Шо идеальный город, различные функции которого выражались бы не только в полукруглой структуре плана (сосредоточенного вокруг завода и в то же время рассчитанного на оптимальное удовлетворение всех внеиндустриальных потребностей рабочих), но и в самой форме главных зданий, поражающих своим стереометрическим лаконизмом. Так, «Дом садовника» принял форму шара, поставленного прямо на землю, а «Дом смотрителя источников» – полого цилиндра, сквозь который протекал бы горный поток. Наряду с домами «братства», «добродетели» и «воспитания» был предусмотрен и «общественный лупанарий», дом терпимости (в виде фаллоса по своему плану). Замысел Леду предвосхитил как градостроительные начинания Р.Оуэна и других утопистов, так и позднейшее авангардно-функционалистское зодчество с его геометризованными формами, поэтому Леду часто называют «первым мастером современной архитектуры». Строительство в Шо (1774–1779) прервалось в связи с финансовыми трудностями, затем Французская революция сделала его и вовсе невозможным; наиболее же экстравагантные здания остались лишь на бумаге. Примером более практичной реализации принципов ампира – в значительной мере упрощающих формы прежнего классицизма, но с другой стороны максимально усиливающих их градостроительную, социально-организующую роль – стали «парижские ворота» Леду, таможенные заставы, которые призваны были опоясать всю столицу. Их было выстроено пятьдесят (1785–1789), но сохранились лишь четыре; остальные были разрушены в числе прочих «символов тирании» (наиболее известна застава Вийет с ее монументальной ротондой). Подобно осуществленным постройкам Шо, они впечатляют своей суровой мощью. В 1793–1794 Леду был заключен в тюрьму вместе с жирондистами, но освобожден при Термидоре. Поздние годы посвятил теоретическим комментариям к своим утопическим проектам, издав первый их том под заглавием Архитектура с позиций искусства, нравов и законодательства (1804; второй том вышел посмертно, в 1847). Здесь пропагандировал принципы красноречивого по формам, «говорящего» зодчества, активно способствующего совершенствованию общества. Умер Леду в Париже 19 ноября 1806 года.

1737
Рама I
король Таиланда, основатель ныне правящей династии.

1745
Юхан Нурдаль Брун
норвежский поэт, драматург

1750
Франц Кристоф Нойбауэр
Богемский скрипач и композитор

1763
Жан Пауль (традиционно ошибочно – Жан Поль; настоящее имя – Иоганн Пауль Фридрих Рихтер)
немецкий романист и сатирик. Родился в Вунзиделе (Бавария) в бедной семье. Изучая богословие в Лейпцигском университете, интересовался многими другими дисциплинами, в частности литературой. Первые произведения, сатиры в прозе, создал в возрасте 20 лет. Семь лет работы домашним учителем впоследствии послужили материалом для трактата Левана, или Учение о воспитании (Levana, oder Erziehungslehre, тома 1–3, 1807), одного из классических в немецкой педагогике. Роман воспитания Невидимая ложа (Die unsichtbare Loge, 1793) принес ему литературную славу и определил дальнейший жизненный путь. Далее последовали Геспер (Hesperus, тома 1–3, 1795), Жизнь Квинта Фиксляйна (Das Leben des Quintus Fixleins, 1796) и Цветы, плоды и тернии, или... Зибенкэз (Blumen-, Frucht- und Dornenstücke, oder... Siebenkäs, тома 1–3, 1796–1797), а также небольшие прозаические идиллии и юмористические скетчи, прежде всего Учителишка Вуц (Schulmeisterlein Wuz, 1793), Юбиляр (Der Jubelsenior, 1797) и Долина в Кампанье (Das Kampaner Tal, 1797), которые очень скоро сделали Жан Пауля популярным писателем. В 1801 Жан Пауль женился и переехал в Майнинген, где завершил главный свой труд – роман Титан (Titan, тома 1–6, 1800–1803), как и все его важнейшие романы, во многом автобиографический. В Титане, как и в Озорных годах (Flegeljahre, тома 1–4, 1804–1805), заметно влияние гётевского Вильгельма Мейстера. В 1804 Жан Пауль публикует свое главное философское произведение – Приготовительная школа эстетики (Vorschule der Aesthetik, тома 1–3), в котором развивает свои взгляды на искусство, особенно на поэзию. Из поздних сочинений Жан Пауля – романы Поездка д-ра Катценбергера на воды (Dr. Katzenbergers Badereise, тома 1–3, 1809) и Селина, или Бессмертие души (Selina, oder ьber die Unsterblichkeit der Seele, тома 1–2, 1827). Последний его роман, Комета (Der Komet, тома 1–3, 1820–1822), остался незаконченным. Умер в Байройте 14 ноября 1825 года. Во многом запоздалый представитель «Бури и натиска» и предтеча романтизма, Жан Пауль обладал бурной, порой неукротимой фантазией, умел мастерски пользоваться реалистической деталью, равно как и мечтательной выдумкой, озорной комедией и томной сентиментальностью, порой поднимался до подлинного трагизма. В его сатирических произведениях видно влияние Л.Стерна, однако нравственная основательность его юмора и восславление индивидуальности, даже эксцентричности, делают его подлинно немецким идеалистом и романтиком. Излюбленная его тема – трагикомический конфликт между неутолимостью души и мелочным прозябанием.

1768
Жан Батист Жозеф Фурье
французский математик, член Парижской Академии Наук (1817). Родился в Осере. Окончив военную школу в Осере, работал там же преподавателем. В 1796—98 преподавал в Политехнической школе. Первые труды Фурье относятся к алгебре. Уже в лекциях 1796 он изложил теорему о числе действительных корней алгебраического уравнения, лежащих между данными границами (опубликовано в 1820), названную его именем; полное решение вопроса о числе действительных корней алгебраического уравнения было получено в 1829 Ж.Ш.Ф.Штурмом. В 1818 Фурье исследовал вопрос об условиях применимости разработанного Исааком Ньютоном метода численного решения уравнений, не зная об аналогичных результатах, полученных в 1768 французским математиком Ж.Р.Мурайлем. Итогом работ Фурье по численным методам решения уравнений является «Анализ определённых уравнений», изданный посмертно в 1831. Основной областью занятий Фурье была математическая физика. В 1807 и 1811 он представил Парижской Академии Наук свои первые открытия по теории распространения тепла в твёрдом теле, а в 1822 опубликовал известную работу «Аналитическая теория тепла», сыгравшую большую роль в последующей истории математики. В ней Фурье вывел дифференциальное уравнение теплопроводности и развил идеи, в самых общих чертах намеченные ранее Д.Бернулли, разработал для решения уравнения теплопроводности при тех или иных заданных граничных условиях метод разделения переменных, который он применял к ряду частных случаев (куб, цилиндр и др.). В основе этого метода лежит представление функций тригонометрическими рядами Фурье, которые хотя и рассматривались иногда ранее, но стали действенным и важным орудием математической физики только у Фурье (Тригонометрический ряд, Фурье ряд). Метод разделения переменных получил дальнейшее развитие в трудах С.Пуассона, М.В.Остроградского и др. математиков 19 в. «Аналитическая теория тепла» явилась отправным пунктом создания теории тригонометрических рядов и разработки некоторых общих проблем математического анализа. Фурье привёл первые примеры разложения в тригонометрические ряды Фурье функций, которые заданы на различных участках различными аналитическими выражениями. Тем самым он внёс важный вклад в решение знаменитого спора о понятии функции, в котором участвовали крупнейшие математики 18 в. Его попытка доказать возможность разложения в тригонометрический ряд Фурье любой произвольной функции была неудачна, но положила начало большому циклу исследований, посвященных проблеме представимости функций тригонометрическими рядами (П.Дирихле, Н.И.Лобачевский, Б.Риман и др.). С этими исследованиями было в значительной мере связано возникновение теории множеств и теории функций действительного переменного. Умер в Париже 16 мая 1830 года.

1773
Федор Петрович Уваров
генерал от кавалерии. В армии с 1787, участник войн со Швецией, Турцией, Францией и подавления Польского восстания. Отличился при Бородине, возглавив вместе с М.И.Платовым рейд во фланг и тыл Наполеона (кстати, за Бородино были награждены все русские генералы, кроме Уварова и Платова), под Вязьмой и Красным. С 1821 командовал гвардией. Умер в 1824 году.

1779
Алексис де Гароде
Французский вокальный педагог и композитор

1779
Хосе Бернардо Торре Тагле
перуанский государственный и политический деятель, глава государства Перу (1823-1824).

1787
Бенжамен Антье
французский драматург.

1799
Шарль Майер
немецкий и русский пианист, композитор и педагог. В начале 1800-х гг. переселился в Россию, где учился в Москве у Дж.Филда. В 1819-1845 гг. жил в Петербурге. Учитель М.Глинки. Автор фортепьянных произведений, сборника русских народных песен.

1806
Бенито Пабло Хуарес
президент Мексики. Родился в бедной семье индейцев сапотеков в Сан-Пабло-Гелетао (штат Оахака). Окончил духовную семинарию в Оахаке, с 1827 изучал юриспруденцию в Институте искусств и наук Оахаки и в 1833 получил степень бакалавра. Хуарес быстро поднимался по служебной лестнице: в 1842 стал адвокатом в Верховном суде штата, в 1846 – депутатом в конгрессе, а в 1847 – губернатором штата Оахака. На этом посту провел ряд либеральных реформ. За выступления против режима Санта-Анны был подвергнут заключению, а в 1853 выслан из страны. В 1854 с началом революции вернулся в Мексику и примкнул к либералам. После свержения диктатора стал министром юстиции и культов в правительстве Альвареса; разработал ряд либеральных законов, закрепленных в новой конституции 1855. Эти реформы вызвали мятеж консерваторов в 1858. Преемник Альвареса Комонфорт покинул страну, и бремя президентской власти легло на Хуареса, председателя Верховного суда и вице-президента. Поскольку столица страны находилась в руках мятежников, Хуарес перевел правительство в Веракрус. В 1859 США признали Хуареса президентом Мексики. В том же году он принял законы об отделении церкви от государства, национализации церковной собственности и существенном ограничении церковных привилегий. Гражданская война продолжалась до 1861, когда либералы взяли столицу и Хуарес был избран президентом. Государственная казна была пуста, и Хуарес постановил отсрочить на два года платежи по иностранным долгам. Англия, Испания и Франция тут же заключили военный союз, в декабре 1861 захватили Веракрус. В ответ на мирные инициативы мексиканского правительства испанцы и англичане в апреле вывели войска из страны, но французы продолжили интервенцию и в 1863 генерал Базен вошел в столицу. По приказу Наполеона III французы установили в стране монархию, посадив на трон австрийского эрцгерцога Максимилиана Габсбурга. Хуарес и его правительство нашли убежище на севере страны, не имея ни средств, ни армии для сопротивления оккупантам. Правительство Максимилиана вскоре показало свою несостоятельность, а в 1867 по требованию США Франция вынуждена была вывести свои войска из Мексики. В июле 1867 Хуарес возвратился в столицу. Максимилиан бежал, был схвачен в Керетаро и расстрелян 19 июня 1867. Хуарес был вновь избран президентом в августе 1867 и переизбран еще на один срок в 1871. Умер в Мехико 18 июля 1872 года.

1809
Алессандро Гавацци
деятель итальянского национально-освободительного движения, выдающийся народный оратор. Во время австро-итальянской войны 1848-49 капеллан в волонтёрском отряде. В Римской республике 1849 главный священник народной армии. Выступал с пламенными патриотическими речами, вёл агитацию среди масс против папства, тирании и трусливой политики либералов. Выступления Гавацци оказывали огромное революционизирующее воздействие на массы. С 1859 Гавацци - неразлучный спутник Джузеппе Гарибальди почти во всех его походах (1859, 1860, 1866 и 1867). В борьбе со светской властью папы, со злоупотреблениями духовенства Гавацци основал в Италии евангелическую церковь (с 1865 - Свободная христианская церковь).

1809
Федор Алексеевич Кони
русский драматург, историк театра. Родился в Москве. Муж И.С.Кони. Окончил Московский университет (1833). Литературный дебют – перевод мелодрамы В. Дюканжа «Смерть Каласа» (Малый театр, 1829). Переводил и переделывал водевили с французского и немецкого, приспосабливая их для русского театра. В лучших своих произведениях не просто «утончил до большого изящества формы старого водевиля», но приблизился к реалистической бытовой комедии, создал пьесы с живыми характерами: «Муж в камине, а жена в гостях» (Малый театр, 1834), «Девушка-гусар» (Александрийский театр, 1836), «Деловой человек, или Дело в шляпе» и «Петербургские квартиры» (там же, 1840), «Беда от сердца и горе от ума» (там же, 1851). Был издателем и редактором театральных журналов: «Пантеон русских и всех европейских театров» (1840-1841), «Репертуар и Пантеон театров» (1847), «Пантеон и Репертуар русской сцены» (1848), «Пантеон» (1852-1856); систематически вел театральную летопись Петербурга. Автор исследований по вопросам театрального искусства: «Воспоминания о московском театре при М.Е.Медоксе» (1840), «Начало драмы, оперы и балета в России со времен Петра Великого» (1847), «Русский театр, его судьбы и его историки» («Русская сцена», 1864), «Театр» (тома 1-4, 1870-1871). Умер в Петербург 6 февраля 1879 года. Сочинения: Водевили, Москва, 1937; Девушка-гусар. Петербургские квартиры, в сборнике: Старый русский водевиль. 1819—1849. [Вступительная статья М.Паушкина], Москва, 1936. Литература: Лотман Л.М., Драматургия тридцатых — сороковых годов, в книге: История русской литературы, том 7, Москва— Ленинград, 1955.

1809
Жюль Фавр
французский политический деятель, адвокат, участник Июльской революции 1830 г. В 1848-1851 гг. – депутат сначала Учредительного, затем Законодательного собраний. В 1858-1870 гг. – депутат Законодательного корпуса, один из лидеров буржуазно-республиканской оппозиции режиму Второй империи. Министр иностранных дел (1870-1871) в «Правительстве национальной обороны», в 1871 г. – в версальском правительстве А. Тьера. 28 января 1871 г. заключил перемирие с Пруссией на крайне тяжелых для Франции условиях. Один из организаторов подавления Парижской Коммуны 1871 г. Подготовил и заключил Франкфуртский мир 1871 г. С 1876 г. – сенатор.

1810
Александра Осиповна Смирнова (настоящая фамилия – Россет)
русская мемуаристка. Дочь французского эмигранта, коменданта одесского порта. По окончании Екатерининского института (Петербург) была фрейлиной императрицы (1826-1831). В ее салоне собирались известные писатели, которые посвящали ей свои произведения. Была в дружбе с А.С.Пушкиным, Н.В.Гоголем, М.Ю.Лермонтовым, В.А.Жуковским, И.С.Тургеневым. Дневники, опубликованные ее дочерью, О.Н.Смирновой, в «Северных записках» (1893-1895), оказались литературной мистификацией. Ее «Записки» по подлинной рукописи (с сокращениями) впервые опубликовал П.И.Бартенев в «Русском архиве» (1895).

1813
Тимофей Николаевич Грановский
русский историк, либеральный мыслитель. Родился в Орле в дворянской семье. В 1835 окончил исторический факультет Петербургского университета. В 1836–1839 Грановский находился в зарубежной научной командировке. Он слушал в Берлинском университете лекции крупнейших немецких историков: Л.фон Ранке, Фр.фон Раумера, Фр.фон Савиньи; посещал лекции по философии К.Вердера, Э.Ганса и др. В этот период начинается его увлечение гегелевской философией, хотя гегельянцем он так и не стал. После возвращения в Россию Грановский приступил к чтению лекций в Московском университете. В конце 1830-х – начале 1840-х годов он играет существенную роль в интеллектуальной жизни Москвы, посещает заседания кружка Н.В.Станкевича, встречается с Герценом, Чаадаевым, Катковым, братьями Киреевскими и другими деятелями отечественной культуры. При активном участии Грановского оформляется «западничество» как течение русской общественной мысли. В 1843–1844 он читает в Москве цикл публичных лекций по истории средневековой Европы, пользовавшийся большой популярностью. В 1845 защищает магистерскую диссертацию. Во второй половине 1840-х годов происходит идейный разрыв между либералом Грановским и радикальным крылом российского западничества (прежде всего с Герценом). В своих лекциях и статьях Грановский акцентирует и обосновывает значение личности в истории, не отрицая при этом общих закономерностей исторического развития. Реализация исторических законов предполагает, по Грановскому, активность личности, поскольку в процессе их осуществления «вступает во все права отдельная личность». О необходимости и плодотворности использования философской методологии в исследовании истории ученый говорил в своем докладе О современном состоянии и значении всеобщей истории, произнесенном в январе 1852 на торжественном собрании Московского университета. В 1855, незадолго до смерти, он был избран деканом историко-филологического факультета Московского университета. Умер в Москве 16 октября 1855 года.

1825
Александр Фёдорович Можайский
исследователь и изобретатель в области создания летательных аппаратов, создатель первого отечественного самолета. Александр Можайский родился в семье морского офицера. Окончил Морской кадетский корпус и долгие годы служил на флоте, получив звание контр-адмирала. В 1856 году Можайский начинает серьезно исследовать возможность создания летательного аппарата тяжелее воздуха. Александр Федорович изучал строение крыльев птиц, их способность к парящему полету, исследовал работу воздушных винтов, динамику полета и одновременно строил пробные модели летательных аппаратов. Изучив строение и движение крыльев птиц, Можайский приходит к удивительному открытию: «Для возможности парения в воздухе существует некоторое отношение между тяжестью, скоростью и величиной площади... Чем больше скорость движения, тем большую тяжесть может нести эта площадь». Можайский был не единственным исследователем в этой области, однако, в отличие от своих коллег, которые пытались построить аппарат с машущими крыльями, он пробовал создать машины с неподвижным относительно корпуса крылом. Наиболее важный период творческой деятельности А.Ф.Можайского - 1873-1875 годы. В это время он усиленно работал над исследованием воздушных змеев большой грузоподъемности, строил летающие модели самолетов. Он сумел построить летательный аппарат тяжелее воздуха, который мог поднимать на себе человека. Теперь нужно было создать легкий, но мощный двигатель. В решении этой задачи Можайскому помогли проведенные им испытания корабельных гребных винтов. Во второй половине марта 1878 года Можайский завершил составление своего проекта. Его аппарат имел все основные элементы устройства современных самолетов. Длина машины составляла 23,2 метра, размах крыльев - 25 метров, высота - 7,5 метра. Вес - немногим более 900 килограммов. Силовая установка (паровой двигатель) - 30 лошадиных сил. По заявке от 16 июня 1880 года Можайский получил от Департамента торговли и мануфактур 15 ноября 1881 года «привилегию» на свой «воздухоплавательный снаряд» - первый в России патент на летательный аппарат. Выдача документа означала официальное признание первого в нашей стране научно обоснованного проекта самолета. Летом 1882 года самолет был готов и испытан: скатываясь по деревянной наклонной плоскости, он набирал взлетную скорость, отрывался от земли и летел над полем. В лодке, заменявшей фюзеляж, находился механик. Это был первый в мире самолет, на котором человек впервые поднялся в воздух. На одном из испытаний аппарат потерпел крушение, однако Можайский не отчаивался. Не имея средств, он был вынужден продать свои имения в Вологодской губернии и Украине, а также часть личных вещей. Можайский был полон новых замыслов и надежд. Но свершиться им не пришлось - изобретатель скончался 21 марта 1890 года, не успев окончательно реализовать свой проект. Но именно его работы легли в основу дальнейшего самолетостроения во всем мире. С 1950 года имя Можайского носят поселок и железнодорожная станция Дудергоф, близ которых происходило первое в истории человечества испытание самолета. На южной окраине Красного Села под Санкт-Петербургом установлен памятник-бюст А.Ф.Можайскому.

1829
Дарья Михайловна Леонова
русская певица (контральто). Училась в Петербургском театральном училище, позднее в Берлине и Париже у Дж.Мейербера и Д.Обера. Подготовив под руководством М.И.Глинки (посвятившего ей свою "Молитву") партию Вани в опере "Иван Сусанин", дебютировала в ней на императорской сцене; пела в Мариинском театре в Петербурге и Большом театре в Москве (1851-1873). Партии: Азучена ("Трубадур" Верди), Рогнеда ("Рогнеда" Серова), Хозяйка корчмы ("Борис Годунов" Мусоргского) и др. Оставив оперную сцену, концертировала в России и за границей. Одна из выдающихся представительниц русской вокальной школы, была замечательным интерпретатором народной песни, произведений современных композиторов, особенно М.П.Мусоргского. Преподавала в музыкальной школе, организованной ею (1880) совместно с Мусоргским в Петербурге, и театральном училище в Москве (1888-1892). Автор "Воспоминаний" ("Исторический вестник", 1891).

1830
Георг Эфраим Фриц Арльберг
шведский артист оперы (баритон).

1830
Георг Эфраим Фриц Арльберг
шведский артист оперы (баритон).

1839
Модест Петрович Мусоргский
русский композитор. Родился в селе Карево Торопецкого уезда Псковской губернии. Мусоргский рано проявил музыкальные способности, с 1849 по 1854 занимался у известного пианиста и педагога А.А.Герке. Однако, следуя семейной традиции, в 1852 поступил в петербургскую Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, которую окончил в 1856. Став офицером гвардии, приобрел известность и как талантливый музыкант-любитель – пианист и композитор; вскоре Мусоргский познакомился с М.А.Балакиревым, впоследствии главой Новой русской музыкальной школы («Могучей кучки»), и начал брать у него уроки композиции (занятия эти, однако, не были систематическими). В 1858 Мусоргский вышел в отставку, чтобы полностью посвятить себя музыке. Вскоре в Петербурге были публично исполнены его первые сочинения: скерцо си-бемоль мажор (сочинено в 1858, исполнено под управлением Антона Рубинштейна в 1860) и хор из трагедии Царь Эдип Софокла (сочинен в 1859, исполнен в 1861). Разорение семьи, вызванное реформой 1861, заставило Мусоргского поступить на гражданскую службу (с 1863 по 1867 – в Инженерном управлении, с 1869 по 1880 – в Лесном департаменте и Государственном контроле). Тем не менее уже в течение 1860-х годов появился ряд его выдающихся произведений – замечательные песни и романсы для голоса с фортепиано; оркестровые пьесы, в том числе Иванова ночь на Лысой Горе (1867; более известна в редакции и инструментовке Римского-Корсакова под названием Ночь на Лысой Горе); сцены из двух опер – «большой» романтической оперы Саламбо по Флоберу (1863–1864) и реалистической экспериментальной камерной оперы Женитьба по Гоголю (1868). Следующим крупным сочинением Мусоргского, законченным в 1869, стали семь сцен по трагедии Пушкина Борис Годунов, в которых переплетаются и взаимодействуют две тенденции: условно говоря, лирико-романтическая и натуралистическая (от «натуральной» школы, доминировавшей в литературе того времени). Эта первая редакция Бориса Годунова была отвергнута императорской сценой, что побудило Мусоргского радикально переделать оперу, введя в нее целый «польский» акт и новый финал – народный бунт («Под Кромами»), а также во многом изменить и другие сцены. Вторая редакция Бориса Годунова (1872) была поставлена в Мариинском театре 8 февраля 1874. В период между созданием первой и второй редакций Бориса Мусоргский написал свой первый вокальный цикл Детская (1868–1872); позднее появились два других цикла: Без солнца в 1874 и Песни и пляски смерти в 1875–1877. Еще до премьеры Бориса он начал работу над второй исторической музыкальной драмой – Хованщиной, которую продолжал сочинять вплоть до 1880 (с перерывами). С 1876 (а по некоторым данным – раньше) он принялся также за комическую оперу Сорочинская ярмарка по Гоголю, которую писал урывками. С середины 1870-х годов все более разрушительное влияние оказывало на композитора его пристрастие к алкоголю, и единственным – кроме вокальных циклов – крупным произведением, которое ему удалось закончить в этот период, явилась фортепианная сюита Картинки с выставки (1874; широко известна также в оркестровке Равеля), вдохновленная рисунками и акварелями друга Мусоргского, художника В.А.Гартмана. Мусоргского не увольняли со службы только благодаря покровительству его начальника в Государственном контроле, крупного чиновника и большого знатока народных песен Т.И.Филиппова, однако в 1880 он все же вынужден был оставить должность и в течение последних 14 месяцев своей жизни существовал на средства Филиппова и других поклонников его таланта. Он работал также аккомпаниатором и преподавателем музыкальной теории на частных певческих курсах своей приятельницы – Дарьи Леоновой. В феврале 1881 после приступа белой горячки его поместили в петербургский военный госпиталь (там, кстати, И.Е.Репин и написал известный портрет композитора). Умер в Петербурге 28 марта 1881 года. Критическая оценка. При жизни Мусоргского была опубликована лишь часть его наследия – Борис Годунов и несколько вокальных произведений; другие вещи остались неопубликованными, а две оперы – незаконченными. Давний друг Мусоргского Римский-Корсаков добровольно взял на себя обязанность привести в порядок и издать все сочинения Мусоргского. Однако, завершая и оркеструя незаконченный материал, Римский-Корсаков произвел много изменений мелодического и гармонического порядка и в законченных автором сочинениях. Это коснулось также Бориса Годунова, в котором Римский-Корсаков сделал ряд изменений, сокращений, перемещений, а также полностью переинструментовал оперу. Следует признать, что сначала российскую, а потом и мировую славу эта опера завоевала в редакции Римского-Корсакова, и только в середине 1920-х годов крупный русский текстолог П.А.Ламм опубликовал авторскую партитуру Бориса и приступил к изданию собрания сочинений Мусоргского в подлинных редакциях (оно осталось незавершенным). Целью Римского-Корсакова было прежде всего придать профессионально безупречный облик остро самобытной и часто неуклюжей, с обычной точки зрения, манере Мусоргского. Но теперь подобное намерение представляется по меньшей мере спорным, поскольку, например, «эмпирическая» гармония Мусоргского гораздо выразительнее, чем более академичный вариант Римского-Корсакова. Идеалом Мусоргского, как и многих других русских художников и писателей 1860-х годов, была не стройность формы, а правда жизни. Лучшие из песен композитора, лучшие страницы его опер представляют собой сцены, непосредственно подсмотренные в действительности и затем с поразительной оригинальностью и убедительностью воплощенные в музыке. Живой струей в произведения Мусоргского вливается лирика, идущая от народной песенности: в песне композитор видел важнейший элемент национального самосознания. Созданию шедевра – оперы Борис Годунов, где стиль Мусоргского достигает гармоничной уравновешенности, немало способствовали замечательное драматургическое чутье композитора. Еще большее значение народная песенность приобретает в сочинениях следующего периода, особенно в опере Хованщина. Мусоргский, самый яркий представитель русской «Пятерки» – «Могучей кучки», был среди своих товарищей и самым пламенным патриотом. Он хорошо знал и любил народное искусство и стремился создать произведение, проникнутое русским духом, воплощающее черты национального характера. Он широко применял типично фольклорные лады, свойственные старинному крестьянскому песенному многоголосию «пустые» аккорды и унисоны; его метрически свободный, напевный речитатив тоже имеет источником народную речь и фольклорные повествовательные жанры. Оперный оркестр Мусоргского, при большой выразительности, довольно аскетичен и полностью подчинен вокальным партиям. В своей редакции Бориса Римский-Корсаков принес в жертву блестящей инструментовке гибкость и многообразие соотношений голосов и оркестра, образующих в подлинной партитуре своего рода тембровые блоки. Клавир второй редакции оперы был опубликован в 1874, в 1928 стали доступными клавир и партитура, совмещавшие первую и вторую авторские редакции; в наши дни в составе Полного собрания сочинений композитора каждая редакция публикуется отдельно (в виде и клавира, и партитуры).

1840
Франциск Казимирович Богущевич
белорусский поэт. Был исключен из Петербургского университета за участие в студенческих «беспорядках» в 1861 г. Работал учителем. Принимал участие в восстании 1863 г. В 1868 г. окончил Нежинский юридический лицей, работал судебным следователем на Украине и в разных городах России, потом адвокатом при окружном суде в Вильне. Формирование его взглядов проходило под влиянием идей русских революционных демократов и крестьянского движения. Он один из зачинателей направления критического реализма в белорусской литературе. Ему принадлежат стихотворные сборники: «Дудка белорусская» (1891, Краков, под псевдонимом Мацей Бурачок) и «Смычок белорусский» (1894, Познань, под псевдонимом Сымон Рэука з-пад Барысава). Сборники «Белорусская скрипочка» и «Белорусские рассказы» не были напечатаны по цензурным условиям и до сих пор не найдены. Многие его произведения распространялись устно и в рукописях. В произведениях «Бог не поровну делит», «Мужик-ворона», «В остроге», «Худо будет!», «Как правду ищут» и других поэт нарисовал реалистические картины народного горя, нищеты и бесправия белорусской деревни. Поэма «В остроге» явилась острым памфлетом на судебные порядки царской России, на произвол чиновников. Он первым из белорусских писателей выступил в защиту родного языка и литературы. Оказал влияние на развитие белорусской литературы, на творчество Янки Купалы, Якуба Коласа, Э.Пашкевич (Э.Тетки).

1841
Август Раубер
немецкий анатом и гистолог, работавший в Германии, Швейцарии и России. Организатор Учебного анатомического музея в Дерпте, автор многотомного учебника по анатомии.

1843
Шарль Альбер Гоба (Гоба Альбер)
швейцарский адвокат, доктор права (1867), профессор Бернского университета (1882-1912). Один из организаторов пацифистского движения и создатель Международного межпарламентского союза в 1889 г. Возглавлял (с 1906) Международное бюро мира. Нобелевская премия мира (1902, совместно с Э.Дюкомменом).

1845
Леонид Егорович Оболенский
русский философ и социолог. Родился в Малоархангельске Орловской губернии, в дворянской семье. Учился в Медико-хирургической академии и на юридическом факультете Московского университета. В 1880-е годы редактировал журналы «Мысль» и «Русское богатство». Сотрудничал в журнале «Вопросы философии и психологии». Проявлял интерес к теориям позитивистского типа, в частности к О.Конту. В 1890-е годы увлекся эмпириокритицизмом. Итог этой эволюции был подведен Оболенским в книге История мысли (1901). Именуя собственную философскую концепцию «панфилософией», Оболенский предложил вариант позитивистски интепретированного спинозизма: реальность представляет собой единую мировую субстанцию, само существование которой делает невозможным противостояние духа и материи, которые являются соответственно «субъективной» и «объективной» сторонами субстанции. В то же время Оболенский допускал своего рода плюрализм (в духе лейбницианской монадологии): сознание может существовать вполне самостоятельно в «каждой точке» субстанции. На социальном уровне, по Оболенскому, «плюралистический» подход приводит к взгляду на общество как на совокупность личностей. Как и другие философы-народники (Лавров, Михайловский), Оболенский считал основным критерием социального прогресса уровень развития личности. Умер в Петербурге 6 октября 1906 года.

1848
Алексей Евграфович Зерчанинов
священник, деятель католической церкви восточного обряда. Родился в селе Борисово Княжинского уезда Нижегородской губернии в семье православного священника. Русский. Окончил православную Нижегородскую Духовную Семинарию (1871). Возведен в сан православного священника 15 октября 1871. Служил настоятелем церкви села Борисово. Благочинный церквей Арзамасского уезда, законоучитель в училищах. 9 января 1896 тайно перешел в католичество, принят священником Марианом Фульманом. Арестован 3 июля 1898 и отправлен в Суздальскую тюрьму для религиозных отступников. Освобожден 21 февраля 1901. Занимался сельским хозяйством в Нижегородской губернии в 1901–1905. После манифеста о свободе вероисповедания от 17 октября 1905 поселился в Санкт-Петербурге. Весной 1907 ездил к Папе Пию X. С 29 июня 1907 – наместник униатского митрополита Андрея Шептицкого в Каменецкой епархии. С октября 1907 вновь проживал в Санкт-Петербурге, служил на своей квартире, основал католическую общину восточного обряда в столице. 21 мая 1908 от имени Папы Римского провозглашен главой миссии для русских католиков. 27 марта 1909 – май 1911 – настоятель русско-католической церкви на Полозовой улице. С 1912 – викарий костела Святой Екатерины. При совтской власти впервые арестован 1 мая 1919 вместе с митрополитом Э.Роппом в качестве заложника, освобожден через месяц. Секретарь экзархата Греко-Католической Церкви в 1917–1920. Подвергался аресту 12 апреля 1920 по «Польскому делу», 18 апреля 1920 освобожден. Получил звание прелата в феврале 1923. С марта 1923 возглавлял северную часть экзархата Русской Католической Церкви. 19 ноября 1923 вновь арестован в Петрограде по обвинению в распространении контрреволюционных статей и писем. В декабре 1923 освобожден под подписку о невыезде. 19 мая 1924 осужден на 10 лет тюремного заключения, но ввиду преклонного возраста тюремное заключение заменено ссылкой на 3 года. Отправлен сначала на Урал в Екатеринбург, а позже – в Тобольск. 28 мая 1926 арестован в Тобольске и за свою религиозную активность отправлен дальше на север, в Обдорск. 9 мая 1927 освобожден из ссылки с запретом на проживание в 6 крупных городах. Поселился в Смоленске, в 1929 переехал в Горькой, где скончался в 1933 году..

1851
Адольф Давидович Бродский (Adolph Brodsky)
русско-британский скрипач и музыкальный педагог. Родился в Таганроге. Дед и отец Бродского были скрипачами. Бродский учился в Венской консерватории, затем вернулся в Россию и в 1874—1878 гг. и в преподавал в Московской консерватории. В дальнейшем он жил и работал преимущественно в Европе, преподавал в Лейпцигской консерватории в 1883—1891 гг. и в Манчестерском музыкальном колледже с 1895 г. до самой смерти, а в промежутке провёл три года в США в качестве концертмейстера Нью-Йорского симфонического оркестра. Бродский широко концертировал как солист и ансамблевый музыкант. В конце 1880-х гг. он играл вторую скрипку в квартете Хельмесбергера, 4 декабря 1881 г. впервые исполнил в Вене скрипичный концерт Чайковского, который был ему посвящён. Вообще Бродского связывали близкие дружеские отношения с Чайковским, Брамсом и Эдвардом Григом — в новогодние праздники 1888 года все трое встретились в Лейпциге у Бродского, и с этой встречи началась дружба Чайковского и Грига. Умер в Манчестере 22 января 1929 года.

1851
Алексей Николаевич Петерсон
русский революционер, один из основателей "Северного союза русских рабочих", затем эсэр. Родился в посаде Колпино под Санкт-Петербургом. В 1880-е годы был в ссылке в Якутии. В 1900 он вступил в Партию социалистов-революционеров. Умер в Новгороде 12 марта 1919 года.

1861
Николай Прокопьевич Клыков
советский художник, один из основоположников мстёрской миниатюры. Родился в поселке Мстёра, ныне Владимирской области. Учился у отца-иконописца. До Октябрьской революции 1917 иконописец. Преподавал в Троице-Сергиевой лавре, в Строгановском художественно-промышленном училище. Для миниатюр К., исполненных на поверхности лаковых изделий из папье-маше, характерны занимательность сельских сцен, органически связанных с пейзажем, некоторая лубочность в изображении человеческих фигур, зеленовато-бирюзовая (позже тёпло-охристая) колористическая гамма, живописная мягкость и плавная размеренность ритмов. Произведения: «Гроза», «Охота» (оба 1934, Музей народного искусства, Москва), «Дубровский» (1907, Мстёрский музей народно-художественных промыслов). Умер в поселке Мстёра, ныне Владимирской области 26 октября 1944 года. Литература: Коромыслов Б.И., Шкатулки Клыкова, Москва, 1962.

1863
Хуго Каун
немецкий композитор (оперы "Сафо", "Чужак", "Менандра").

1865
Герберт Алберт Лоренс Фишер
английский историк и государственный деятель. Родился в Лондоне. Получил образование в Винчестере и Нью-колледже Оксфордского университета, а также в Париже и Гёттингене. В течение нескольких лет читал лекции по истории в Оксфорде. В 1912–1916 был вице-канцлером Шеффилдского университета, в 1916 стал членом парламента от Либеральной партии и министром образования (до 1922). В 1918 по инициативе Фишера был принят закон об образовании. Фишер был представителем Великобритании в Лиге наций в 1920–1922, в 1925 был избран ректором оксфордского Нью-колледжа. В 1937 был награжден орденом «За заслуги». Среди работ Фишера – Средневековая империя (The Medieval Empire, 2 vols., 1898); Искусство государственного правления при Наполеоне (Studies in Napoleonic Statemanship, 1903); История Англии, 1485–1547 (The History of England: 1485-1547, 1906); Бонапартизм (Bonapartism, 1908); Республиканская традиция в Европе (The Republican Tradition in Europe, 1911); Политические союзы (Political Unions, 1911); Наполеон Бонапарт (Napoleon Bonaparte, 1913); Исследования по истории и политике (Studies in History and Politics, 1920); Историки-виги (Whig Historians, 1928) и История Европы (A History of Europe, 3 vols., 1935). Умер в Лондоне 18 апреля 1940 года.

1866
Петр Николаевич Лебедев
русский физик. Родился в Москве в купеческой семье. В 1884 поступил в Московское высшее техническое училище, однако вскоре, в 1887, отправился учиться в Страсбургский университет в Германии, где была одна из лучших в то время физических школ. Здесь его учителем стал глава этой школы А.Кундт, под руководством которого Лебедев выполнил первые физические исследования. В 1888 Кундт перешел в Берлинский университет, куда Лебедев не смог перевестись, не имея аттестата об окончании классической гимназии. Свои дальнейшие исследования он проводил совместно с Ф.Кольраушем и по его предложению в 1891 написал работу об измерении диэлектрической постоянной паров, за которую получил степень доктора философии. В том же 1891 Лебедев по приглашению А.Г.Столетова возвратился в Москву и стал внештатным лаборантом в физической лаборатории Московского университета. В тесном, плохо приспособленном помещении он развернул свои уникальные работы по исследованию влияния электромагнитных, гидродинамических и акустических волн на резонаторы. За эти работы Лебедеву в 1899 была присуждена (без защиты магистерской диссертации) степень доктора физико-математических наук, а в 1900 он стал профессором МГУ. Работая у Кундта и Кольрауша, Лебедев заинтересовался воздействием на вещество световых волн. В Москве в 1895 он создал уникальную установку для получения рекордно коротких световых волн с длиной 6 мм и 4 мм и экспериментально подтвердил наличие у электромагнитных волн в этом спектральном диапазоне тех же свойств, что и у волн в видимой части спектра, – дифракции, интерференции, двойного лучепреломления. В 1899 экспериментально доказал наличие светового давления на твердые тела, а в 1907 – на газы, введя в практику научного эксперимента измерение лучистой энергии вакуумными термопарами. Опыты по световому давлению получили мировое признание как недвусмысленное подтверждение электромагнитной природы света. У.Томсон говорил: «Я всю жизнь воевал с Максвеллом, не признавая его светового давления, и вот... Лебедев заставил меня сдаться». Одновременно Лебедев начал цикл исследований земного магнетизма, но окончить эти работы ему не было суждено. В 1904 было завершено строительство здания Физического института при Московском университете, и лишь тогда Лебедев получил настоящую научно-исследовательскую лабораторию. Если в «старой» лаборатории велось шесть научных работ, то уже вскоре после перехода в новое здание число учеников Лебедева удвоилось, а в 1911 достигло 28. Из школы Лебедева вышли такие выдающиеся физики, как П.П.Лазарев, С.И.Вавилов, Н.Н.Андреев, В.К.Аркадьев, Д.Д.Галанин, А.Р.Колли, Т.П.Кравец, А.Б.Млодзеевский, К.П.Яковлев и другие. В 1911 Лебедев, как и многие другие профессора Московского университета, оставил его в знак протеста против действий царского министра просвещения Л.А.Кассо, направленных на ограничение автономии университета. При Московском городском университете имени Шанявского на частные пожертвования была организована новая физическая лаборатория, куда и перешел Лебедев со своими учениками. Скончался в Москве 14 марта 1912 года.

1866
Антония Каэтана Мори
американский астроном. Родилась в Колд-Спринг-он-Хадсон (штат Нью-Йорк). В 1887 окончила Вассар-колледж. В 1888-1935-сотрудница Гарвардской обсерватории. Научные работы посвящены спектральной классификации звезд и изучению спектрально-двойных звезд. После обнаружения Э. Ч. Пикерингом первой спектрально-двойной звезды (Мицара) измерила ее период. В 1889 нашла вторую спектрально-двойную (В Возничего) и определила ее период; затем открыла и изучила большое число звезд этого типа. На протяжении очень длительного времени изучала изменения в спектре переменной Р Лиры. Выполнила более детальную спектральную классификацию части ярких звезд "Дрэперовского каталога звездных спектров", в ходе которой обнаружила различия в ширинах линий в спектрах звезд одного и того же спектрального класса. Для разделения этих звезд впервые ввела в систему классификации второй параметр - индексы а, в, с для звезд е диффузными, нормальными и резкими линиями. Составила каталог 681 яркой звезды северного неба с такой классификацией (1897). Дальнейшее изучение различий, замеченных Мори, привело Герцшпрунга в 1905 к открытию двух типов звезд - гигантов и карликов, и он их объяснил как проявление различия в светимостях звезд.

1867
Роман Романович Вреден
советский русский хирург-ортопед, организатор первого в России института ортопедии. Родился в Петербурге. Окончил Военно-медицинскую академию (1890). В 1906 организовал и стал директором первого в России Петербургского ортопедического института и одновременно - профессором ортопедии Психоневрологического института (с 1911) и 1-го Ленинградского медицинского института (с 1918). Разработал оперативные методы лечения ортопедических деформаций и заболеваний (плоскостопие, искривление позвоночника и др.), предложил операции артродеза, метаплазии бедра и др. Выдвинул положения о необходимости активного хирургического вмешательства при ранении черепа и позвоночника, шинировании при переломах челюстей и др. Умер в Ленинграде 7 февраля 1934 года. Сочинения: Практическое руководство по ортопедии, Ленинград, 1936. Литература: Турнер Г.И., Памяти Романа Романовича Вредена, «Новый хирургический архив», 1934, том 31, книга 1.

1869
Ной Николаевич Жордания (псевдонимы – Костров; Джордж)
грузинский политический деятель, лидер грузинских меньшевиков. Родился в Ланчхути, Грузия. После окончания семинарии в Тифлисе поступил в Варшавский ветеринарный институт, где познакомился с марксизмом. Вернувшись в Грузию он стал одним из лидеров социал-демократической группы «Месаме Даси» («Третья группа»). В 1894 привлекался к суду за участие в «Лиге свободы Грузии». C 1898 член РСДРП. Избранный делегатом II съезда стал меньшевиком. В 1906 избран от Тифлиса в 1-ю Государственную Думу, лидер социал-демократической фракции. V съезд РСДРП (1907) избрал Жордания в ЦК, членом которого он был до 1912. За подписание Выборгского воззвания Ж. в декабре 1907 был осуждён на 3 месяца тюрьмы. В время I мировой войны был сторонником войны вместе с Г.В.Плехановым. После Февральской революции — председатель Тифлисского Совета. К Октябрьской революции Жордания отнесся отрицательно, стал склоняться к национализму, но также и к федерации государств Закавказья. 3 декабря 1917, выступая на I Национальном съезде Грузии потребовал полного суверенитета Грузии. 9 декабря возглавил Президиум Национального Совета Грузии. 26 мая 1918 после распада Закавказской Демократической Федеративной Республики и роспуска Закавказского Сейма Ж. фактически возглавил Временный парламент Грузинской Демократической Республики. В условиях вторжения турецких войск решил опереться на Германию. В Грузию вводятся немецкие войска. 24 июля 1918 возглавил правительство Грузии. После поражения Германии и вступления в Грузию английских войск завоевал доверие и у лидеров Антанты своим неприятием большевизма. Заключил в июне 1919 соглашение с А.И.Деникиным о совместной борьбе против большевиков. После поражeния деникинцев в гражданской войне был одним из инициаторов заключения договора Грузии с РСФСР (подписан 7 мая 1920), по которому между ними устанавливались дипломатические отношения. В переговорах Жордания с английским представителем высказался за признание Советской России со стороны Антанты, имея в виду, что состоявшееся признание независимости Грузии РСФСР откроет путь к полному международному признанию Грузии. После ввода Красной Армии в Грузию в 1921 в эмиграции. Племянница Жордания, Нина Теймуразовна Гегечкори, была замужем за Л.П.Берия. Труды: Большевизм, Берлин, 1922; Наши разногласия, Париж, 1928; Итоги, Париж, 1928; My Life, The Hoover Institution on War, Revolution and Peace, Stanford, California, 1968 ISBN 0817940316, ISBN 9780817940317. Литература: Государственная дума Российской империи, 1906—1917 : Энциклопедия. Москва : Российская политическая энциклопедия, 2008. страницы 192—193. ISBN 978-5-8243-1031-3.

1869
Флоренц Зигфельд
американский театральный продюсер, создатель знаменитого варьете.

1869
Альберт Кан
американский архитектор. Родоначальник индустриальной архитектуры и планировщик-новатор, по проектам которого были построены некоторые из американских автомобильных заводов. В свое время считался ведущим индустриальным архитектором в мире, «отцом современного фабричного дизайна». Его отец, раввин, переехал с семьей в США в 1881 г. Будущий архитектор, не прошедший полностью школьной программы, стал, тем не менее, учеником Джорджа Д. Мэйсона - самого известного архитектора в штате Мичиган. На премию, полученную им в результате победы на конкурсе, объявленном журналом «Американский архитектор», он год путешествовал по Европе. После периода совместной работы с различными архитекторами Детройта он в 1902 г. основал собственную фирму, которая впоследствии стала одной из самых значительных и влиятельных в истории архитектуры. В 1904 г. он получил свой первый заказ на проектирование автомобильного завода от «Паккард мотор кар компании». Проект, основанный на использовании железобетонных каркасных конструкций, представлял собой новаторский отход от традиционных методов фабричного строительства из камня и способствовал укреплению его репутации. Выполняя дальнейшие заказы, он создал прототип современного фабричного здания со стальным каркасом, строящегося в краткие сроки и с минимальными затратами, с планировкой этажа без перегородок, с большими окнами и застекленной крышей, где весь производственный цикл осуществляется под одной крышей и на одном этаже. В течение 30 лет был ведущим архитектором для большинства крупных американских автомобильных компаний. Его фирма разработала более тысячи проектов для Форда, среди них такие, как завод (сборочный комплекс) в Ривер-Руж, являющийся одним из самых больших индустриальных комплексов в мире. К 1937 г. по проектам фирмы строилось около 19 % всех промышленных сооружений на территории США. Заказы на заводы (в том числе металлургические), на складские помещения стали поступать со всех континентов. В 1929 г. советское правительство попросило его спроектировать тракторный завод в Сталинграде (построен в 1930), после чего его фирма участвовала в разработке и строительстве 521 завода на территории СССР, а в последовавшее десятилетие более тысячи советских инженеров-архитекторов прошли обучение в ней.

1870
Александр Лотоцкий
украинский писатель, член Центральной Рады, министр исповеданий.

1874
Вилис Янович Плудонис
латышский поэт. Родился на хуторе Лейниеки, ныне Бауский район Латвии. Учился в Балтийской учительской семинарии в Кулдиге (1891-95). Был учителем. Дебютировал сборник стихов "Первые аккорды" (1895). Автор многих баллад и поэм. В исторических балладах отражена борьба латышского народа с немецкими захватчиками. Тяжёлая жизнь рыбаков - сюжетная основа поэмы "Два мира" (1899). В поэме "Сын вдовы" (1900) показана попытка юноши из крестьянской семьи получить образование. Стихотворение Плудониса -"Реквием" (1899) перевёл на русский язык А.А.Блок. В поэме "В солнечную даль" (1912) выражены идеи Революции 1905-07. В последние годы жизни отошёл от демократических позиций. Умер в Риге 15 января 1940 года. Сочинения: Kopoti daildarbi, sej 1-4, Riga, 1939; lzlase, Riga, 1965; в русском переводе- Избранное. Стихи, баллады, поэмы, Рига, 1970. Литература: История латышской литературы, том 1, Рига, 1971; Latvieušu literaturas vesture, sej. 4, Riga, 1957; Latviešu literaturas darbinieki, Riga, 1965.

1877
Морис Фарман
французский пионер авиации, создатель первого в мире пассажирского самолета. Брат Анри Фармана.

1878
Паскуале Амато
итальянский артист оперы (баритон).

1878
Вандер Иоханес де Гааз
голландский физик, член Нидерландской Академии Наук (с 1922). В 1895-1911 гг. работал в лаборатории Камерлинг-Оннеса, в 1917-1922 гг. - профессор Политехнической школы в Делфте, в 1922-1924 гг. - Гронингенского университета, в 1924-1948 гг. - профессор Лейденского университета и директор криогенной лаборатории. Научные работы посвящены физике низких температур и сверхпроводимости. Исследовал эффекты при низких температурах, сверхпроводимость магнетиков, достиг рекордно низкой температуры 0,0002°K. В 1915 г. совместно с Альбертом Эйнштейном экспериментально обнаружил и теоретически объяснил связь между механическим и магнитным моментами атома (эффект Эйнштейна - Гааза). В 1930 г. вместе с Л.В.Шубниковым открыл при низких температурах зависимость электрического сопротивления висмута от обратной величины магнитного поля при температурах, близких к абсолютному нулю (эффект де Газа - ван Альфена).

1879
Асмик (настоящее имя - Тагуи Акопян)
армянская советская актриса, народная артистка Армянской ССР (1935). Родилась в Нахичеване. В 1906 начала профессиональную сценическую деятельность. С 1921 до конца жизни - артистка 1-го Государственного театра Армении в Ереване (ныне Театр имени Сундукяна). Создала образы матерей, глубоко страдающих за судьбу своих детей: Шушан ("Пэпо" Сундукяна), Книртье ("Гибель „Надежды"" Хейерманса), Анна ("На заре" Гулакяна).
Среди лучших ролей также: Любовь Яровая (одноименная пьеса Тренева), Мелания ("Егор Булычев и другие" Горького), Васса Железнова (одноименная пьеса Горького), Кабаниха ("Гроза" Островского). С 1926 снималась в кино ("Намус", "Зангезур" и др.). Герой Социалистичевкого Труда (1936). Депутат Верховного Совета Армянской ССР 1-го созыва. Умерла в Ереване 23 августа 1947 года.

1879
Анушеван Айрапетович Вартанян
армянский драматург. Член КПСС с 1907. Один из основоположников арм. пролетарской литературы. Был рабочим кожевенного завода в Тифлисе. В 1906 написал первую пьесу "Забастовка" (1912) о борьбе рабочих против капиталистов. В сов. время создал пьесы: "Обручение", "Красные партизаны", "Бандиты", "Накануне", "На берегу Аракса" о гражданской войне, строительстве колхозов, борьбе с диверсантами. Пьесы Вартанян шли в 20-30-х гг. в районных театрах Армении. Умер 4 июля 1954 года.

1879
Николай Иванович Дербышев
революционер, участник Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде член Томского и Омского комитетов РСДРП. Родился в Томске в семье рабочего. С 14 лет он работал наборщиком в типографии П.И.Макушина. В 1896 стал социал-демократом. О своём пути в революционное движение рассказывал так: "Ранняя половая жизнь и пьянки не удовлетворяли меня, появилось стремление к чему-то необычному, думы, как бы вырваться из этой среды". В 1901 его сослали в Омск, а в 1902 – в Берёзов Тобольской губернии. Он отбывал ссылку в Омске и Тобольской губернии, входил в Томский и Омский комитеты РСДРП. Участвовал в Октябрьском вооружённом восстании в Петрограде, был комиссаром военно-революционного комитета по делам печати, затем в основном занимался профсоюзной работой. Умер в Москве 13 февраля 1955.

1879
Габриель Фонтан
французская актриса.

1880
Николай Александрович Максимов
российский ботаник, академик Академии Наук СССР (1946; член-корреспондент 1932). Окончил Петербургский университет (1902). С 1917 г. — профессор вузов в Тбилиси, Краснодаре, Петрограде, Саратове, Москве и заведующий созданных им физиологических лабораторий, в т. ч. в Главном ботаническом саду (1921-1927), Всесоюзном институте зернового хозяйства (1933-1938). С 1939 г. — в Институте физиологии растений имени К.А.Тимирязева Академии Наук СССР (в 1946-1952 гг. — директор). Один из основоположников экологической физиологии растений. Работы по морозоустойчивости и засухоустойчивости растений. Гибель их от мороза объяснил механическим повреждением обезвоженных тканей кристаллами льда, в результате их накопления в межклетниках, а защиту – концентрацией в клеточном соке осмотически активных веществ (сахаров и др.). Установил, что ксерофиты отличаются не пониженной тринспирацией, как думали раньше, а способностью без снижения продуктивности переносить длительное и глубокое завядание. Премия имени В.И.Ленина (1930) за монографию «Физиологические основы засухоустойчивости растений» (1926). Умер в 1952 году.

1880
Ханс Хофманн
немецкий и американский художник. Родился в Вайссенберге (Германия). В 1898 начал учиться живописи в Мюнхене. Вскоре Хофманн стал писать в манере французских импрессионистов и через некоторое время уехал в Париж. Там он познакомился со многими модернистами, в т.ч. с Пабло Пикассо и Жоржем Браком. Однако еще более важным для развития его стиля было знакомство с Анри Матиссом и фовистами, в картинах которых Хофманна поразили мощные контуры и смелое использование цвета. С началом Первой мировой войны Хофманн был вызван в Мюнхен, где в 1915 открыл Школу современного искусства. В следующие 20 лет Хофманн создал очень мало значительных произведений, однако его преподавательская деятельность оказала влияние не только на его непосредственных учеников, таких, как художник Ларри Риверс или скульптор Луиза Невелсон, но и на целое поколение коллекционеров, искусствоведов и работников музеев. В 1930, с приходом к власти фашистов, Хофманн эмигрировал в США и сначала преподавал в Калифорнийском университете в Беркли, а затем открыл свои школы в Нью-Йорке и Провинстауне (штат Массачусетс). В 1941 он получил американское гражданство. К этому времени Хофманн вновь стал писать, а в 1958 оставил преподавание. В работах Хофманна кубизм сочетается с энергичностью и смелостью фовизма. Несмотря на то, что обычно ядром картины у него является какой-нибудь узнаваемый предмет, разработка темы осуществляется с помощью множества ярких разлетающихся мазков. Для достижения драматического эффекта Хофманн использовал очень яркие краски основных цветов. Порой толщина слоя краски достигает у него полутора сантиметров. Картина Красная струйка (1939) является первым опытом в технике проливания красок на холст, которая затем успешно использовалась Джексоном Поллоком и другими представителями абстрактного экспрессионизма. Следует отметить также полотна Поэт (1940), Восторг (1947), Х (1955) и Радость – Искры Богов (1964). Большие выставки работ художника были организованы в галерее Пауля Кассирера в Берлине (1910) и в музее Американского искусства Уитни в Нью-Йорке (1957). Умер 17 февраля 1966 года.

1881
Анри Грегуар
бельгийский эллинист, византинист и славист. Директор Института славянской и восточной филологии и истории Брюссельского университета (с 1935). С 1946 г. – руководитель Византиноведческого и новогреческого института в Брюсселе. Основатель и редактор журнала «Byzantion» (с 1924). Издатель литературных и исторических памятников (в т. ч. надписей из Малой Азии византийских времён), исследователь византийской литературы и особенно эпоса о «Дигенисе Акрите» (в его связях с литературой других народов, в том числе с древнерусской). Работам присуща критическая ломка традиционных воззрений, иногда приводящая к поверхностным ассоциациям.

1882
Гилберт М. (Бронко Билли) Андерсон
американский актер, режиссер и продюсер.