1483
Ганс Бухнер
Немецкий органист и композитор

1564
Ханс Лео фон Хасслер
немецкий композитор и органист. С 1585 г. органист в доме Фуггеров в Аусбурге, с 1601 г. главный музыкант Нюрнберга, с 1608 г. придворный органист в Дрездене. Первый крупный немецкий музыкант, получивший образование в Италии. Мастер хорового письма. В сочинениях ощутима традиция итальянского мадригала. Ему принадлежат «Новые немецкие песни» (1577), сборник «Райский сад новых немецких песен и инструментальных танцев» для 4-8- голосов (1601), обработки церковных напевов М. Лютера.

1645
Арт (Арент) де Гелдер
голландский живописец ("Се человек", "Лот с дочерьми", "Странствующий музыкант", "Автопортрет с офортом Рембрандта в руках").

1654
Джованни Мария Ланчизи
итальянский врач, анатом. Один из основоположников современной гигиенической науки. Обнаружил и опубликовал (1714) анатомические таблицы Б. Евстахия. Установил, что набухание шейных вен - симптом сердечной недостаточности, а аневризм аорты - следствие сифилиса. Описал эпидемии инфлюэнцы (гриппа), малярии, чумы рогатого скота. Высказал предположение о передаче малярии москитами. Лейб-медик римских пап Иннокентия ХI, Иннокентия ХII и Климента ХI.

1673
Дмитрий Константинович Кантемир
политический деятель Молдавии и России (с 1710 - молдавский господарь), ученый, писатель. Родился в семье молдавского господаря. Обучался в греко-латинской академии в Константинополе. В 1711 заключил тайный договор с Петром I о союзе против Турции и переходе Молдавии в состав России. После неудачного Прутского похода Петра I, Кантемир и 4 тысячи молдаван ушли в Россию. Кантемир стал советником царя по восточным вопросам, получил титул князя. Он автор ряда исторических философских работ. Главные из них - «Метафизика», «Иероглифическая история», «История возвышения и упадка Оттоманской империи», труды по истории Молдавии. Он верил в прогрессивную роль России на Балканах и возможность экономического расцвета Молдавии. Его сын, Антиох Дмитриевич, поэт и дипломат, сыграет важную роль в становлении классицизма. Скончался 1 сентября 1723 г.

1685
Джузеппе Доменико Скарлатти
итальянский композитор, клавесинист, сын и ученик композитора Алессандро Скарлатти. Уже с 16 лет состоял органистом и композитором Королевской капеллы в Неаполе. В 1703 году здесь же были поставлены первые его оперы. В 1705 году отец Скарлатти послал его в Венецию обучаться у Ф. Гаспарини. Вскоре Скарлатти стал выдающимся клавесинистом. В 1709 году был в Риме, где подружился с Генделем, который помогал ему совершенствоваться в игре на органе; в свою очередь Скарлатти давал Генделю указания по игре на клавесине. В 1709-1714 годах придворный музыкант польской королевы, жившей в те годы в Риме; для ее театра Скарлатти написал 7 опер и ораторию. С 1714 года регент капеллы святого Петра в Риме. С 1719 или 1720 года после кратковременного пребывания в Лондоне возглавлял Королевскую капеллу в Лисабоне и одновременно давал уроки музыки португальской принцессе; для нее Скарлатти написал свои известные первые сонаты, названные автором "экзерсисы для клавесина" (опубликованы в 1738 году). С 1729 года служил придворным музыкантом в Севилье и затем в Мадриде. Скарлатти сыграл значительную роль в развитии испанской инструментальной музыки; виднейшие испанские композиторы того времени были его учениками и в их числе А. Солер. Хотя Скарлатти писал также оперы, кантаты, церковные произведения, в историю музыки он вошел как автор сонат для клавесина, до наших дней занимающих почетное место в репертуаре пианистов. Мало обращаясь к контрапунктическим формам, Скарлатти создавал мелодичные, полные блеска, темперамента виртуозные одночастные сонаты, вернее, токкаты в форме сонатного аллегро, напоминающие по жизнерадостности итальянскую буффонаду. Во многих сонатах Скарлатти проходят танцевальные темы. Скарлатти справедливо считается основоположником современной фортепьянной техники; он первым начал широко применять перемену пальцев при повторении нот, скрещивание рук, скачки более чем на октаву и другие технические приемы, явившиеся новыми для того времени. Сонаты Скарлатти оказали влияние на формирование фортепьянного стиля Ф. Э Баха и Й. Гайдна. Полное собрание пьес для клавесина Скарлатти издано в 11 томах под редакцией А. Лонго (Милан, 1906).

1694
Иоганн Хельмих Руман
был яркой фигурой в музыкальной жизни Швеции и признан одним из величайших шведских композиторов. За время обучения в Англии 1716-1721 г.г. и в течение его путешествия по Англии, Франции, Италии и Германии 1735-1737 г.г. он изучил музыкальные тенденции того периода. Он проделал огромную работу как дирижер придворного оркестра в 1720-40-ых годах. Кроме того, он представил в Швеции музыку Генделя и сыграл важную роль в развитии светской концертной жизни Стокгольма в 1730-ых годах. Его работы включают как музыку для двора, так и произведения для церковных хоров, церковные и светские песни, инструментальные произведения для различных ансамблей. Стиль Романа отражает влияния разных направлений: в основном, Генделя, а так же таких итальянцев, как Лотти, Лео, Ариости, Бонончини и Джеминиани, частично Локателли и Тартини. На ранней стадии выделяется стилистическая манера позднего барокко в сочетании с «галантным стилем», что особенно заметно в его инструментальных работах – оркестровые сюиты из нескольких частей, трех-четырехчастные симфонии, сонаты для трио и сонаты для соло с basso continuo, сочинения для скрипки соло и клавишная музыка. В вокальной музыке его главным вкладом стало распространение шведского ритуального песнопения в форме песни с сопровождением и его осознанные попытки показать «пластичность шведского языка для церковной музыки». Сочинения Романа для скрипки соло составляют, пожалуй, самую интересную группу работ в его инструментальном творчестве. Он сам был виртуозным скрипачом, особенно в молодые годы. К сожалению, прогрессирующая глухота поставила крест на его исполнительской деятельности. Но он продолжал преподавать. Своими «assaggi», состоящими из разных частей (заметки, эксперименты, уроки) и маленькими этюдными пьесами для скрипки соло он внес внушительный вклад в репертуар музыкантов XVIII в. – произведений для скрипки без сопровождения, да еще в таком количестве, в то время создано не было. Многие из них не только музыкально насыщенны, но и чрезвычайно интересны как образец исполнительской техники, характерной для позднего барокко. Со стилистической точки зрения они напоминают сочинения Баха для скрипки соло, хотя Роман с ними не был знаком. Образцом для подражания для него всегда служил Джеминиани, в его музыке заметны переклички со скрипичным стилем Локателли и инструментальными «фантазиями» Телеманна.
Роман ценил свои Assaggi, поскольку планировал напечатать их, однако издание произведений для скрипки соло так и не состоялось, возможно, по финансовым причинам. Единственное печатное издание его работ - "Sonate a flavto traverso, violone e cembalo" (Стокгольм, 1727 г.). Уникальный экземпляр первого издания двух частей в соль миноре (две страницы) хранится в библиотеке Королевской Академии Музыки.
Скончался 20 ноября 1758 г.

1726
Даниэль Николаус Ходовецкий
немецкий живописец, по происхождению поляк

1743
Яков Иванович Булгаков
русский дипломат, литератор, почетный член Петербургской Академии наук. В 1781-1789 гг. чрезвычайный посланник и полномочный министр в Константинополе. Добился признания Турцией присоединения к России Крыма, Тамани и земель по р. Кубань. С 1790 г. посланник в Варшаве. В 1770-е гг. перевел прозой поэму М. М. Боярдо «Влюбленный Роланд» (1777-1778, тт. 1-3) и занимался переводом сочинения Ж. де Ла Порта «Всемирный путешествователь» (1778-1794, тт. 1-27), над которым продолжал работать и во время заточения в Семибашенном замке. Ему приписывается также ряд других переводов и сочинений, опубликованных в журналах того времени без подписи автора. Ряд переводов был выполнен им по заданию Екатерины II, А. А. Безбородко и др. Когда после выхода в отставку Булгаков поселился в Москве, его дом стал одним из самых знаменитых литературных салонов. Он был заядлым театралом, завсегдатаем концертов, библиофилом, обладателем обширной библиотеки, большая часть которой погибла в московском пожаре 1812 г.

1750
Николай Борисович Юсупов
князь, дипломат, коллекционер и меценат. В детстве был записан в гвардию, семи лет произведен в корнеты, в 16 начал действительную службу. Прослужив три года, он затем 9 лет провел за границей и за это время объехал всю Европу. Во Франции он познакомился с Дидро и Бомарше, был у Вольтера. На родину вернулся с репутацией любителя и знатока искусств. Екатерина II очень благоволила ему, и князь не раз исполнял ее дипломатические поручения, покупал для нее скульптуры и картины. После 1812 года он был назначен главноуправляющим Кремлевской экспедицией и Московской Оружейной палаты. Последние годы жизни Юсупов был членом Государственного Совета. Князь Юсупов дожил до глубокой старости и был одним из последних екатерининских вельмож. С большим природным умом он соединял блестящее образование; потомок татарина XVII века, он по своим вкусам и обращению был европейцем XVIII века. Князь любил блеснуть своим богатством и роскошью, что не мешало ему быть расчетливым человеком и слыть даже скупым. Он приумножил отцовское богатство, в своей усадьбе в селе Архангельском собрал великолепную коллекцию произведений искусства, там же у него был свой театр с труппой крепостных актеров. Приветливый и простой со всеми, он был особенно любезен с дамами. Слабость к женщинам была преобладающей страстью Юсупова, говорили, что среди головок работы Ротари, украшавших стены целой комнаты в Архангельском, были портреты многих красавиц, даривших Юсупова своей любовью. К Юсупову обращено послание А. C. Пушкина "К вельможе", в котором дан обобщенный портрет просвещенного вельможи, носителя культурных традиций русско-французского XVIII века. Юсупов умер 27 июля 1831 года.

1753
Михаил Иванович Козловский
скульптор

1757
Генрих Фридрих Карл Штейн
имперский барон, немецкий государственный деятель. С начала 1780-х гг. занимал ряд важных постов в горной промышленности Вестфалии. В 1804-1807 министр прусского правительства. Выдвинутая им идея широких государственных реформ натолкнулась на сопротивление короля и его окружения. В обстановке, сложившейся в Пруссии после поражения прусской армии в Йена-Ауэрштедтском сражении 1806, был поставлен (октябрь 1807) во главе прусского правительства; вопреки сопротивлению реакционно настроенного юнкерства, провёл ряд буржуазных преобразований. В ноябре 1808 под давлением Наполеона I, опасавшегося усиления Пруссии, уволен в отставку. Вынужденный покинуть Пруссию, Штейн поселился в Праге, а в мае 1812 по приглашению русского царя Александра I прибыл в Россию. Разработал план подготовки всеобщего восстания против наполеоновского господства в Германии. Возглавил Комитет по немецкий делам (Немецкий комитет) - независимую от германской монархов организацию, сыгравшую важную роль в борьбе за освобождение Германии от наполеоновского ига. В 1813-14 Штейн руководил центральной комиссией по управлению освобожденными территориям Германии. Отстаивал идею создания национального германского государства. С наступлением реакции в Германии отошёл от политической деятельности. С 1827 член прусского Государственного совета. Штейн - один из инициаторов издания Monumenta Germaniae Historica. Скончался 29 июня 1831 г.

1759
Жорж Жак Дантон
деятель Великой Французской революции. Родился в Арси-сюр-Об (Шампань) в небогатой, но уважаемой семье местного прокурора Жака Дантона. В детстве получил тяжелую травму лица. В 1773–1780 учился в коллеже при монастыре ораторианцев в Труа. В 1784 сдал экзамен по юриспруденции при Реймском университете. В 1785 уехал в Париж и в 1787 купил должность адвоката в Королевском совете. С началом Революции вовлекся в политическую деятельность. Принимал участие во взятии Бастилии 14 июля 1789. 5 октября 1789 убедил жителей округа Кордильеров присоединиться к походу парижан на Версаль. Вместе с другими деятелями демократической ориентации (К.Демуленом, Ф.Фабром д'Эглантином) создал в апреле 1790 клуб Кордильеров. Выступал за всеобщее избирательное право. В августе 1790 вошел в Генеральный совет Коммуны. Осенью 1790 избран командиром батальона Национальной гвардии округа Кордильеров. В январе 1791 занял должность администратора Парижского департамента. В апреле прекратил юридическую практику и полностью отдался политике. После неудачной попытки бегства Людовика XVI из Франции 20–22 июня 1791 организовал 17 июля на Марсовом поле сбор подписей под петицией с требованием отречения короля, что спровоцировало серьезные беспорядки. В связи с расследованием Учредительным собранием июльских событий, уехал сначала в Арси-сюр-Об, а затем в Англию. Вернувшись в Париж в конце августа, выставил свою кандидатуру на выборах в Законодательное собрание, но потерпел сокрушительное поражение. Провалился также на выборах мэра Парижа в ноябре. 6 декабря 1791 был избран вторым заместителем прокурора Коммуны (вступил в должность 20 января 1792). В период политического кризиса, вызванного поражениями Франции в войне с Австрией и Пруссией весной-летом 1792, агитировал за низложение Людовика XVI и активизацию борьбы с внешними врагами. После свержения монархии 10 августа 1792 возглавил министерство юстиции. Сыграл огромную роль в организации отпора австро-прусскому вторжению. В условиях паники, охватившей политическую элиту в связи с капитуляцией Лонгви 23 августа, решительно воспротивился предложению министра внутренних дел жирондиста Ж.-М.Ролана эвакуировать правительство и Собрание из Парижа; требовал удержать столицу любыми средствами. 26 августа инициировал принятие декрета о смертной казни для всякого, «кто, находясь в осажденном городе, заговорит о сдаче». 28 августа выступил с призывом к народной войне с интервентами: предложил вооружить всех боеспособных граждан и произвести аресты «подозрительных». Во время Сентябрьских убийств (истребление заключенных в столичных тюрьмах 2–5 сентября), спровоцированных известием о падении Вердена, не принял никаких мер для восстановления порядка; считал ярость народа неизбежным спутником революции; жирондисты называли его главным виновником резни. В сентябре избран в Конвент; ввиду запрета на совмещение депутатских обязанностей с министерскими 5 октября оставил пост министра. Вместе с М.Робеспьером и Ж.-П.Маратом возглавил фракцию якобинцев (монтаньяров). Благодаря своей харизматической внешности (высокий рост, резкие черты лица), ораторскому дару и знанию народного языка приобрел необычайную популярность. 30 ноября командирован в оккупированную французами Бельгию для организации системы ее управления. В январе 1793, вернувшись на несколько дней в Париж, проголосовал в Конвенте за казнь короля; выступил с предложением об аннексии Бельгии, основываясь на идее естественных границ Франции по Рейну. В начале марта 1793, после поражения французов в Бельгии, покинул ее пределы. В период обострения борьбы якобинцев и жирондистов весной 1793 пытался примирить враждующие стороны. В ситуации усиления внешней и внутренней (роялистское восстание в Вандее) угрозы добился 10 марта создания Революционного трибунала с чрезвычайными полномочиями – первый шаг на пути развязывания террора. 1 апреля был обвинен жирондистами в связях с изменившим отечеству генералом Ш.-Ф.Дюмурье, командующим войсками в Бельгии, и вступил с ними в резкий конфликт. 5 апреля для смягчения бедственного положения населения предложил установить твердые цены на хлеб (закон о зерновом максимуме был принят 4 мая). 7 апреля избран в Комитет общественного спасения, высшего контролирующего и распорядительного органа, созданного 6 апреля для борьбы с контрреволюцией.
В течение трех месяцев фактически руководил правительством Франции. В международных делах отошел от политики «революционной войны» и безоговорочной помощи всем народам, восставшим против «тирании», и провозгласил политику невмешательства (декрет 13 апреля 1793). Безуспешно стремился достичь мирного соглашения с Англией, Пруссией и Австрией. В середине мая пришел к убеждению о необходимости политического устранения Жиронды, однако нет доказательств его участия в свержении жирондистов 31 мая – 2 июня 1793. Перед лицом вспыхнувших по всей стране в июне федералистских восстаний предпринимал усилия для примирения с жирондистской партией, но в условиях крайней поляризации политических сил 10 июля вышел из Комитета. Однако, желая избежать раскола в стане якобинцев, поддержал курс М.Робеспьера, фактически возглавившего Комитет общественного спасения, на усиление террора. 12 августа заявил в Конвенте о необходимости проведения арестов «подозрительных» и заключения их в тюрьму без суда (соответствующий закон был принят 17 сентября). 13 сентября по его инициативе Комитет общественной безопасности, ведавший полицией, был полностью подчинен Комитету общественного спасения. В социально-экономической сфере солидаризировался с Коммуной, потребовавшей применения суровых мер против спекулянтов. Расширение масштабов террора осенью 1793 заставило его изменить отношение к политике М.Робеспьера. В начале октября уехал на родину под предлогом лечения. Был недоволен проведением процессов над королевой Марией-Антуанеттой (14–16 октября) и лидерами Жиронды (24–31 октября). В конце ноября, возмущенный арестом своих друзей депутатов Ф.Шабо и К.Базира, вернулся в Париж и начал кампанию за милосердие. Возглавил группу «снисходительных» («модерантистов»), ратовавших за прекращение или ослабление террора и постепенный переход к конституционному республиканскому порядку. В условиях углубления конфликта с якобинской верхушкой решил отойти от политической деятельности и в начале 1794 вновь уехал в Арси-сюр-Об. В марте 1794 одобрил правительственные репрессии против «ультрареволюционеров» (эбертистов). В конце марта по просьбе своих сторонников, над которыми нависла опасность расправы, приехал в столицу, однако его встреча с М.Робеспьером, которого он призывал прекратить террор, привела к открытому разрыву. В ночь с 30 на 31 марта был арестован по решению Комитета общественного спасения и Комитета по общественной безопасности. 31 марта Конвент вотировал обвинительный акт против Ж.Дантона и его соратников К.Демулена, Ж.Ф.Делакруа и П.Филиппо. Процесс над ними (2–5 сентября) проходил с нарушением всех судебных формальностей и завершился вынесением смертного приговора. 5 апреля они были гильотинированы на площади Революции (совр. площадь Согласия) в Париже.

1773
Варвара Ивановна Бакунина (урожденная Голенищева-Кутузова)
русская писательница-мемуаристка, племянница Михаила Кутузова и тетушка анархиста Михаила Бакунина. Умерла в 1840 году.

1787
Вук Стефанович Караджич
сербский филолог, историк, фольклорист, деятель сербского национального возрождения. Сын крестьянина. Участвовал в Первом сербском восстании 1804-13. Осуществил реформу сербского литературного языка на основе народной речи, составил его грамматику и словарь. Результатом усилий Караджича был договор между сербами и хорватами (1850) о едином литературном языке и единых принципах правописания. Исходив и изъездив многие области Сербии, Воеводины, Черногории, Далмации, Караджич собрал и опубликовал ценнейшие исторические и этнографические материалы, а также громадное количество произведений сербской устной словесности (сборники "Сербские народные сказки", 1821, "Сербские народные песни", книги 1-4, 1823-33, и др.). Сыграл видную роль в формировании романтизма в сербской литературе. Деятельность Караджича высоко ценили Я.Гримм, И.В.Гёте, А.Мицкевич, русские писатели и учёные - Н.М.Карамзин, А.X.Востоков, И.И.Срезневский и др. Караджич был член-корреспондент Петербургской АН (1851). Скончался 26 января 1864 г.

1789
Йозеф Майзедер
Австрийский скрипач и композитор

1791
Ян Халупка
словацкий писатель, драматург

1795
Николаос Мандзарос (Мантзарос)
Греческий композитор и педагог

1797
Джудитта (Мария Костанца) Паста, урожд. Негри
Итальянская певица (сопрано)

1799
Симонас Станявичюс
литовский поэт, фольклорист и историк. В 1826 г. окончил Вильнюсский университет. Подготовил и издал сборники литовского фольклора "Жемайтские песни" (1829) и "Ноты к жемайтским песням" (1833), а также сборник "Шесть басен" (1829), в который вошли и басни К. Донелайтиса.

1800
Хельмут Карл Бернхард Мольтке Старший
ерманский военный теоретик, начальник прусского, затем германского имперского Генштаба. В энциклопедиях пишут, что он генерал-фельдмаршал, но почему-то при этом не упоминают, что русской армии. Этой чести фон Мольтке был удостоен императором АЛЕКСАНДРОМ II за разгром Франции в войну 1870-71 гг. Тогда же он был награжден орденом св. Георгия 2-й степени.

1801
Михаил Павлович Вронченко
русский географ, поэт-переводчик.

1802
Мигел Брагансский
король Португалии в 1828-34, глава абсолютистов, сын короля Жуана VI португальского. В 1807, во время вторжения войск Наполеона в Португалию, вместе с королевской семьёй бежал в Бразилию. Вернувшись в Португалию в 1821, возглавил вооруженную борьбу приверженцев абсолютизма со сторонниками конституционной монархии, завершившуюся победой конституционалистов.

1803
Джозеф Хенсом
архитектор, изобретатель (запатентовал безопасный кэб (2-колесный, лошадный кэб с извозчиком, сидящим за пассажирами): кэб Хэнсома).

1818
Стефано Голинелли
Итальянский композитор и пианист

1819
Мейр Арон Гольдшмидт
датский писатель и журналист. Издавал и редактировал журнал "Корсар" буржуазно-либерального направления. В романах "Еврей" (1845, русский перевод 1919), "Без родины" (ч. 1-3, 1853-1857) рассказал о столкновении романтических идеалов с действительностью. В романе "Ворон" (1867) отразилось увлечение сенсимонизмом. В конце 60-х гг. сблизился с консерваторами. Реализм прежних его сочинений уступил место религиозным мотивам и мистике ("Воспоминания и результаты", 1877). Автор пьес "В другом мире" (1869), "Юность Сведенборга" (1862), сборников "Мелкие рассказы" (1868-1869), "Рассказы и зарисовки" (т. 1-3, 1863-1865).

1825
Иоганн Фридрих Юлиус Шмидт
немецкий астроном. В 1841-1845 гг. работал в Гамбургской обсерватории. В 1846-1852 гг. был ассистентом Ф. В. А. Аргеландера в Боннской обсерватории, в 1853-1858 гг. руководил частной обсерваторией близ Оломоуца. В 1858 г. правительство Греции пригласило его пост директора Национальной обсерватории в Афинах, на котором пробыл до конца жизни. На протяжении всей жизни наблюдал Луну. Изучал ее поверхность, отмечал изменения на ней, открыл много образований на Луне, измерил высоты гор. Опубликовал в 1856 г. книгу "Луна" - первое описание лунной поверхности с географической точки зрения. В 1878 г. был издан его наиболее известный труд - большой атлас Луны на 25 листах. В нем отмечено 32 856 кратеров. В течение 40 лет вел систематические наблюдения переменных звезд, открыл много новых переменных. Разработал шкалу цветов звезд и одним из первых измерил цвета яркости звезд. Сделал несколько сотен зарисовок Юпитера, определил с высокой точностью периоды вращения Юпитера и Марса. Выполнил многочисленные наблюдения солнечных пятен, зодиакального света, комет, туманностей, систематически наблюдал метеоры и метеорные потоки, определил радианты многих потоков. Описал 28 лунных затмений, создал детальную карту Млечного Пути как он виден невооруженным глазом. В годы работы в Боннской обсерватории принимал участие в зонных наблюдениях для каталога "Боннское обозрение".

1841
Теодор Оппольцер
австрийский астроном, автор «Канона затмений», который позволил уложить в единую временную сетку многие события древней истории, расшифровать летоисчесление древних цивилизаций Востока.

1842
Василий Васильевич Верещагин
Крупнейший художник-баталист Родился в Череповце в семье помещика. Когда мальчику исполнилось восемь лет, родители отдали его в Малолетний кадетский корпус, по окончании которого в 1853 году он переводится в Петербургский морской кадетский корпус. Здесь увлекается рисованием и посвящает ему все свободное от занятий время. В 1858 году Верещагин начал посещать рисовальную школу петербургского Общества поощрения художеств. О его способностях с одобрением отзывались преподаватели, и сам он мечтал стать художником. В 1860 году, блестяще окончив корпус, Верещагин, вопреки воле родителей, подал в отставку и поступил в Академию художеств. Возмущенный поступком сына, отец отказал ему в материальной помощи. Начались трудные годы жизни. Верещагин упорно занимался живописью, однако академическая система обучения с ее нормативностью и традиционностью тяготила художника. Протест молодого живописца выразился в том, что он уничтожил одну из своих картин - "Избиение женихов Пенелопы возвратившимся Улиссом". В 1863 году он оставил Академию и уехал на Кавказ, чтобы "на свободе и просторе на интересных предметах учиться". Его первыми самостоятельными работами были многочисленные рисунки с изображением народных типов, бытовых сцен и пейзажей Кавказа. В 1866 году, живя на берегу Шексны в селе Любец, Верещагин мог видеть тяжелый труд бурлаков. Он задумал создать большую картину, в которой хотел показать безысходную долю бедного люда в царской России. Верещагин выполнил эскиз картины, написал несколько этюдов, но закончить работу не удалось. В 1867 году он уехал в Туркестан, где в то время происходили военные столкновения. "Поехал потому, что хотел узнать, что такое истинная война, о которой много читал и слышал...", - писал художник. Верещагин не только свидетель войны, но и ее непосредственный участник. В 1868 году в составе русского гарнизона он оборонял Самаркандскую крепость от войск бухарского эмира и был награжден за храбрость и мужество Георгиевским крестом. В 1869-1870 годах Верещагин вновь предпринимает поездку в Туркестан: знакомится с этой своеобразной страной, изучает нравы и обычаи феодального Востока; в результате создает большую серию картин о Средней Азии. Экзотика солнечного Востока, нарядные и яркие костюмы не заслонили от художника-гуманиста нищету и бесправие народа. Так появились картины: "Нищие в Самарканде" (1870, ГТГ), "Опиумоеды" (Гос. музей искусств Узбекистана), "Продажа ребенка-невольника" (1872, ГТГ), "Самаркандский зиндан" (Гос. музей искусств Узбекистана), "Узбекская женщина в Ташкенте" (1873, ГТГ) и многие другие. Художник свободно владеет кистью, и звучные, насыщенные краски передают знойное южное небо, весеннюю зеленую степь, прохладу горных вершин, покрытых снегом, сложнейшую орнаментацию древних построек Самарканда... Центральное место в этой серии занимают батальные полотна, именно они имели большой успех и в России и за рубежом, определив основное направление творчества Верещагина. Уже в самых ранних полотнах художник выступил с протестом против захватнических войн, с обличением тех, по чьей вине гибли люди. Антимилитаристский характер произведений - результат глубоких раздумий и жизненных наблюдений Верещагина, который внес в батальную живопись смелую суровую правду, какой до него в этом жанре не знало русское искусство. Героями своих картин он сделал солдат, простых русских людей. "Солдаты Верещагина, - писал В. В. Стасов, - это все тот же народ, только... носящий мундир и ружье". В картине "У крепостной стены. Пусть войдут" (1871, ГТГ) в напряжении ожидают боя русские солдаты. Суровы их лица, в позах твердая решимость. В картине "Вошли" - то же место в крепости, но после боя. Ряд батальных полотен объединен в серию, где художник развивает мысль о жестокости феодальных владык, дикости порядков, о героизме и мужестве русских солдат: "Высматривают" (1873, ГТГ), "Нападают врасплох" (1871, ГТГ), "Представляют трофеи" (1872, ГТГ), "Торжествуют" (1872,ГТГ) и "Апофеоз войны" (1871-1872, ГТГ). В полотне "Апофеоз войны" на фоне разрушенного войной города и обугленных деревьев - пирамида из человеческих черепов. Первоначально замысел картины был связан с именем среднеазиатского завоевателя конца XIV - начала XV века Тамерлана, войска которого оставляли после себя такие пирамиды. Но произведение по содержанию значительнее конкретного исторического эпизода. Руины, черепа, пустыня во все времена воспринимались как символ смерти и разрушения, и Верещагин делает надпись на раме: "Посвящается всем великим завоевателям - прошедшим, настоящим и будущим". "Апофеоз войны" - суровое осуждение войн, несущих гибель и несчастье. "Я не знаю, - писал И. Н. Крамской о Верещагине, - есть ли в настоящее время художник ему равный не только у нас, но и за границей...". Смелые обличительные картины вызвали враждебное отношение к художнику реакционных кругов России, которые обвиняли его в клевете на русское воинство. Тяжело переживая несправедливые обвинения, Верещагин сжег три картины: "Забытый", "Окружили - преследуют" и "Вошли". Произведения Верещагина запрещали выставлять и воспроизводить в книгах, газетах и журналах. В течение тридцати лет царское правительство не приобрело ни одной картины ставшего всемирно известным художника. Только П. М. Третьяков купил большую часть туркестанских работ. В 1874-1876, 1882-1883 годах Верещагин совершил две поездки в Индию для изучения жизни, природы и быта страны. Во время путешествий ему пришлось терпеть лишения, подвергаться смертельной опасности: на снеговых вершинах Гималаев он едва не замерз; в условиях изнуряющей тропической жары заболел лихорадкой. Результатом наблюдений явилось более ста пятидесяти этюдов, изображающих величие белокаменной индийской архитектуры, синеву южного неба, яркие национальные одежды индусов. К числу лучших этюдов относятся: "Буддийский храм в Дарджилинге" (1874-1875, ГТГ), "Ледник на дороге из Кашмира в Ладак" (1875, ГТГ), "Мавзолей Тадж-Махал" (1874-1876, ГТГ). Ряд картин Верещагин решил посвятить истории захвата Индии англичанами. У него возник замысел создания большой живописной поэмы, которая должна была рассказать об исторической судьбе Индии, о превращении могущественной независимой страны в колонию Британской империи. Художник успел выполнить только некоторые из этих картин, в частности "Процессию английских и туземных властей в Джейпуре" (1875-1879, Музей "Викториум-Мемориум", Калькутта). Вспыхнувшая в 1877-1878 годах русско-турецкая война вновь привела его на фронт. Всей душой сочувствуя освободительной борьбе славян против турецкого ига, художник участвовал во многих боях. В одном из сражений он был тяжело ранен и едва не погиб. "Выполнить цель, которой я задался, - писал Верещагин, - дать обществу картину настоящей неподдельной войны нельзя, глядя на сражение в бинокль из прекрасного далека, а нужно самому все прочувствовать и проделать, участвовать в атаках, штурмах, победах, поражениях, испытать голод, болезни, раны. Нужно не бояться жертвовать своей кровью, своим мясом, иначе картины мои будут не то". Война в полотнах Верещагина вновь предстала во всей суровой и мужественной правде, как драматическое событие. С болью и горечью переживал художник огромные людские потери в этой трудной кровопролитной войне. Картины Балканской серии с беспримерной правдивостью воспроизводят будни войны, эпизоды сражений: тяжелые переходы русской армии в горах, полевые перевязочные госпитали и сцены зверств турок. Художник раскрыл и оборотную сторону войны: показал карьеризм и преступность царского командования, обрекавшего русских солдат на бессмысленную гибель. Основную группу произведений составляют картины героической обороны Шипки: "Землянки на Шипке" (Гос. музей русского искусства, Киев), "Батареи на Шипке" (Государственный музей русского искусства, Киев), "На Шипке все спокойно" (1878-1879, местонахождение неизвестно), "Шипка-Шейново" (1878-1879, ГТГ). Ряд полотен Верещагин посвящает событиям, связанным со штурмом Плевны: "Атака" (1881, Центральный артиллерийский исторический музей), "После атаки" (1881, ГТГ). Картины "Победители" (1878-1879, Гос. музей русского искусства, Киев), "Побежденные. Панихида по убитым" (1878-1879, ГТГ) посвящены сражению под Телишем - здесь по вине "высочайших особ" был уничтожен почти целый полк егерей. В картине "Победители" изображен страшный маскарад: турки, переодевшиеся на поле боя в мундиры убитых русских солдат; другая - "Побежденные"- представляет необозримое поле, усеянное трупами солдат. Картины Балканской серии отличаются суровой простотой и сдержанностью цветового решения. Колорит приведен к необходимому единству то сумрачно-осенних, то пасмурно-зимних тонов. В 1880 и 1883 годах эта серия была выставлена в Петербурге. За сорок дней выставку посетило более двухсот тысяч человек, успех превзошел все ожидания. 1880-е годы в творческой жизни художника отмечены необычайной активностью, поисками новых тем. Он вторично едет в Индию (1882-1883) и затем в Сирию и Палестину (1883-1884). Так возникает "Палестинская серия", состоящая главным образом из этюдов и картин документально-этнографического характера. Значительна работа художника над созданием "Трилогии казней": "Распятие на кресте во время владычества римлян", "Казнь заговорщиков в России" (1884-1885, Гос. музей Революции) и "Подавление индийского восстания англичанами" (около 1884, местонахождение неизвестно). Вторая картина была навеяна расправой самодержавия с революционерами-народовольцами 3 апреля 1881 года. Результатом поездок Верещагина по Северу в 1880-1890 годах, явилась серия рисунков и этюдов с изображениями памятников старинного деревянного зодчества, русской северной природы и простых русских людей. С 1887 по 1901 год Верещагин работал над серией картин, посвященных Отечественной войне 1812 года. Более двадцати полотен создано им на эту тему. Художником руководили высокие патриотические помыслы - "показать в картинах 1812 года великий национальный дух русского народа, его самоотверженность и героизм в борьбе с врагом". Художник сумел выразить освободительный, народный характер войны, развенчать Наполеона, лишить его "пьедестала героя, на который он вознесен". Серия начинается сценой Бородинского сражения, которому Верещагин посвятил два полотна: "Наполеон на Бородинских высотах" (1897) и "Конец Бородинского боя" (1899-1900, Государственный исторический музей). Пребывание наполеоновской армии в Москве отражено в четырнадцати картинах. Среди них: "В Успенском соборе" (1887-1895), "Пожар" (1896-1897), "Сквозь пожар" (1899-1900), "Расстрел в Кремле" (1897-1898, все в Гос. историческом музее) и другие. В нескольких картинах показано отступление и разгром французской армии: "В Гродно - пробиваться или отступать", "На этапе - дурные вести из Франции" (1887-1895), "На большой дороге. Отступление и бегство" (1887-1895), "Ночной привал великой армии" (1896-1897, Гос. исторический музей). Большое место в серии заняла тема народной партизанской войны с захватчиками. Важно отметить и то, что художник изобразил не прославленных партизанских командиров, таких, как Д. Давыдов, Фигнер, а воссоздал подвиг простых крестьян, участников народного освободительного движения....Шапки пушистого белого снега покрыли ветви сосен. В засаде крестьяне ожидают врага. Впереди, пристально всматриваясь в лесную чащу, стоит высокий старик с топором в опущенной руке. Приближается враг. Волнение и нетерпение видно на лицах партизан, но старый, опытный и мудрый руководитель сдерживает товарищей. "Не замай, дай подойти", - словно говорит он. Эти слова являются названием картины (1887-1895, Гос. исторический музей). Художник прибегает к широкой, несколько декоративной трактовке пейзажа, стремясь создать обобщенный эпический образ русской природы. В картине "С оружием в руках - расстрелять" (1887-1895, Гос. исторический музей) запечатлена расправа с партизанами, попавшими в плен к французам. В одном из последних произведений "Ночной привал великой армии" изображен бесславный конец захватчиков, полный разгром некогда непобедимого войска. Большая патриотическая идея, положенная в основу серии, глубина и острота сюжетов, яркие народные образы, интересные композиционные решения делают этот последний капитальный труд художника достойным вкладом в историческую живопись конца XIX века. До конца жизни художник не прекращал путешествовать. После поездки в Сирию и Палестину, в конце 80-х - начале 90-х годов он дважды был в Америке, в 1901-1902 годах - на Филиппинах и Кубе, в 1903 году - в Японии. Впечатления от Японии отразились в ряде этюдов, дающих представление о старинной, полной своеобразия архитектуре, национальных обычаях этой интересной страны. Русско-японская война застала Верещагина за работой над несколькими картинами; он все оставил и, по выражению Репина, "полетел" на Дальний Восток, чтобы снова участвовать в боях и поведать о них в своих произведениях. "Одни, - писал Верещагин, - распространяют идею мира своим увлекательным могучим словом, другие выставляют в защиту ее разные аргументы, религиозные, экономические и другие, а я проповедую то же посредством красок". 13 апреля 1904 года Верещагин вместе с адмиралом С. О. Макаровым погиб на броненосце "Петропавловск", взорванном вражеской миной на рейде под Порт-Артуром.

1843
Дмитрий Николаевич Зернов
ректор МГУ:1898 г. - 1899 г, ординарный профессор по кафедре анатомии здорового человека, декан медицинского факультета.

1846
Льюис Босс
американский астроном, директор обсерватории в Олбани (с 1876), где наблюдал звезды на меридианном круге. Создал фундаментальную систему звездных положений и издал каталог (1910), содержащий точные положения 6188 звезд.

1849
Фердинанд Георг Фробéниус
Немецкий математик, член Берлинской АН (1893). Окончил Берлинский университет, с 1892 - профессор там же, в 1875 - 92 профессор Цюрихского политехникума. Основные труды по алгебре, теории алгебраических чисел, в частности по теории матриц, теории конечных групп и их представлений матрицами.

1850
Янез Шубиц
словенский живописец. Брат Юрия Шубиц. Представитель академизма. Автор алтарных картин, стенных росписей (в Национальном театре в Праге, 1881-1883), портретов и жанровых композиций.

1854
Ксавер Шандор Джальский (наст. имя и фам. - Любомир Бабич)
хорватский писатель. Деятель буржуазно-дворянской оппозиции, выступавшей против австро-венгерского владычества в Хорватии. Автор романов "В ночи" (1886), "Радмилович" (1894), исторических романов "Рассвет" (1892), "За родное слово" (1906). Его перу принадлежат сборники рассказов "Под старыми кровами" (1887), "Из вармеджийских дней" (1891), "По родным местам" (1899).

1857
Жорж Лег
премьер-министр Франции (1920-1921).

1857
Дмитрий Багалей
украинский историк, ректор Харьковского университета.

1862
Александр Иванович Гучков
российский государственный деятель. Родился в Москве в старинной купеческой семье. Окончил историко-филологический факультет Московского университета; продолжил образование за границей; слушал лекции по истории и философии в Берлинском, Венском и Гейдельбергском университетах. Первоначально планировал посвятить свою жизнь научной карьере, но потом оставил это намерение. В 1885–1886 служил в лейб-гвардии. В 1886 избран почетным мировым судьей в Москве. В 1892–1893 организовывал помощь голодающим в Лукояновском уезде Нижегородской губернии; награжден орденом Св. Анны 3-ей степени. В 1893 стал членом Московской городской управы. В 1896–1897 был товарищем (заместителем) московского городского головы. В 1897 избран гласным (депутатом) Московской городской думы. Отличался склонностью к риску. В 1895, в разгар антиармянской истерии в Турции, посетил населенные армянами территории Османской империи. В декабре 1897 отправился в Маньчжурию и поступил на службу в казачью сотню, охранявшую Китайско-Восточную железную дорогу; в феврале 1899 уволен в запас за дуэль и вернулся в Москву. В том же году уехал в Южную Африку, где добровольцем участвовал в Англо-бурской войне на стороне буров; был ранен в ногу и попал в плен к англичанам. В 1900 находился в Китае во время вспыхнувшего там Боксерского восстания против иностранного засилья. В 1903 отправился в Македонию, чтобы поддержать местных повстанцев в их борьбе против турецкого гнета. После начала Русско-японской войны в качестве представителя Московской городской думы и помощника главноуполномоченного Общества Красного Креста в марте 1904 отбыл на фронт; с чрезвычайной энергией занимался организацией санитарной службы; в конце 1904 стал главноуполномоченным Общества Красного Креста. После поражения русской армии под Мукденом в феврале 1905 в ситуации всеобщей паники и хаоса отказался бросить неэвакуированных раненых и передал госпиталь японцам в соответствии с международными правилами; через месяц освобожден японским командованием и вернулся в Москву, где ему была оказана триумфальная встреча.
Во время Первой русской революции 1905–1907 занимал умеренно-либеральную позицию, выступая за конституционную монархию и сохранение территориального единства Российской империи; вел полемику с П.Н.Милюковым по вопросу об автономии Польши. Приветствовал Манифест 17 октября 1905; стал одним из создателей «Союза 17 октября» (партии октябристов); участвовал в разработке его программных документов. В 1906 возглавил «Союз». Осуждал антиправительственные действия революционеров, высказывался за применение к ним суровых мер, требуя введения военно-полевых судов. Потерпел поражение на выборах в 1-ю и 2-ю Государственную Думу. В мае 1907 при поддержке П.А.Столыпина избран в Государственный Совет. Летом 1907 получил от него предложение занять пост министра торговли и промышленности, однако выдвинул неприемлемые для правительства условия. В октябре 1907 стал депутатом 3-й Государственной Думы, возглавив в ней фракцию октябристов и комиссию по государственной обороне. Активно поддерживал политику П.А.Столыпина. В ноябре 1908 открыто потребовал урезать бюджет великих князей, вызвав резкое недовольство Николая II. В марте 1910 избран председателем Думы, однако в марте 1911 подал в отставку в знак протеста против проведения правительством в обход Думы закона о земстве в западных губерниях. В январе 1912 одним из первых публично осудил зловещую роль Г.Е.Распутина при дворе; к этому времени окончательно уверился в политической обреченности династии Романовых. Осенью 1912 провалился на выборах в 4-ю Государственную Думу. В ноябре 1913 на совещании октябристов в Петербурге заявил о невозможности реформирования режима и о близости революционного взрыва. С началом Первой мировой войны в качестве особоуполномоченного Общества Красного Креста отправился на фронт; занимался организацией госпиталей и обеспечением их всем необходимым. В июле 1915 стал председателем Центрального Военно-Промышленного комитета. В сентябре был избран в Государственный Совет от торгово-промышленной курии. Принимал активное участие в деятельности думского Прогрессивного блока, объединившего националистов, октябристов, кадетов, прогрессистов и центристов. Вместе с Н.В.Некрасовым и М.И.Терещенко разрабатывал планы дворцового переворота и создания «ответственного министерства».
В дни Февральской революции по поручению Временного комитета Государственной Думы 2 (15) марта 1917 вместе с В.В.Шульгиным выехал в Псков к Николаю II для переговоров о его отречении в пользу сына Алексея; император, однако, провозгласил преемником своего брата Михаила. По возвращении в Петроград 3 (16) марта вместе с П.Н.Милюковым пытался уговорить великого князя Михаила принять престол, но потерпел неудачу. В первом составе Временного правительства занял пост военного и морского министра. Провел чистку высшего командования. Осуществил ряд мер по демократизации армии (отмена титулования, разрешение военнослужащим быть членами политических объединений, упразднение национальных, религиозных и сословных ограничений при производстве в офицеры, введение восьмичасового рабочего дня на военных заводах). В то же попытался воспрепятствовать созданию в воинских частях выборных солдатских комитетов, которые контролировали решения командиров, подрывая тем самым принцип единоначалия, но вскоре был вынужден санкционировать их существование. Будучи сторонником войны до победного конца, прилагал значительные усилия для сохранения дисциплины в армии и мобилизации военной промышленности. В марте назначил командующим войсками Петроградского военного округа «сильную личность» – генерала Л.Г.Корнилова, который начал формировать особые части для борьбы с революцией (отряды «народной свободы»). В апреле предложил правительству прибегнуть к жестким мерам и ликвидировать Советы, но был поддержан только министром иностранных дел П.Н.Милюковым. Осознав невозможность предотвратить развал вооруженных сил, 30 апреля (13 мая) подал в отставку и вернулся на пост председателя Центрального Военно-Промышленного комитета. В мае 1917 возглавил Общество экономического возрождения России, созданное для поддержки умеренных кандидатов на выборах в Учредительное Собрание и для борьбы с влиянием социалистов на фронте. Летом вместе с М.В.Родзянко основал Либеральную республиканскую партию, которую он намеревался сделать «партией порядка». Активно поддерживал Л.Г.Корнилова, ставшего верховным главнокомандующим, в его планах установления военной диктатуры. 14 (27) августа выступил на Государственном совещании в Москве с осуждением экономического хаоса в стране и бессилия государственной власти. Во время Корниловского мятежа находился в штабе 12-й армии; после поражения мятежа 31 августа (13 сентября) 1917 был арестован, но уже через несколько дней освобожден по приказу А.Ф.Керенского. Прожив некоторое время в Петрограде, в конце сентября уехал в Москву, а затем в Кисловодск. Октябрьскую революцию встретил враждебно. В декабре 1917 одним из первых оказал значительную финансовую помощь формировавшейся на Дону Добровольческой армии; вел агитацию среди офицеров, призывая их вступать в ряды добровольцев. Постоянно находился под угрозой ареста со стороны большевистских властей; весной 1918 перешел на нелегальное положение, а в июне бежал из Кисловодска. Скрывался в Ессентуках; в августе пробрался в занятый белыми Екатеринодар. Весной 1919 по поручению А.И.Деникина отправился в Европу в качестве дипломатического представителя Белого движения. В ходе своей миссии (1919–1920) провел переговоры с правительствами Франции, Италии, Великобритании, Германии, Эстонии, Латвии, Турции, Чехословакии и Югославии, добившись значительной помощи вооружением, боеприпасами и продовольствием. После поражения А.И.Деникина и П.Н.Врангеля остался на Западе. Жил в Париже; с 1921 входил в руководство Зарубежного Красного Креста. Не примыкал ни к одной эмигрантской группировке, но участвовал во многих общерусских политических мероприятиях. Рассматривался монархическим крылом эмиграции как один из главных виновников падения Романовых; в 1921 в Берлине был даже избит экстремистом Таборисским. К концу 20-х отошел от публичной политической деятельности. Незадолго до смерти начал писать воспоминания, оставшиеся незаконченными. Умер в Париже 14 февраля 1936 и похоронен на кладбище Пер-Лашез.

1863
Джон Генри Мичелл
австралийский математик и механик, член Лондонского королевского общества (с 1902). Окончил Мельбурнский (1883) и Кембриджский (1889) университеты. С 1890 г. работал в Мельбурнском университете (с 1923 г. - профессор). Работы в области математики, физики, гидравлики и теории упругости. Установил в теории упругости дифференциальные зависимости между составляющими напряжения. Исследовал напряжения, вызываемые в круглом диске сосредоточенными нагрузками, приложенными по контуру. Дал решение двумерной задачи теории упругости. Его исследования о волновом сопротивлении корабля (1898) конструкторы начали использовать только 30 лет спустя. Разрабатывал также теорию гироскопов.

1866
Вильям Вауэр
немецкий скульптор, живописец, художественный критик и театральный режиссер, представитель абстрактного экспрессионизма.

1866
Игнацы Эварист Дашиньский
польский политик, премьер-министр Польши (1918-1918).

1869
Вашингтон Луиш Перейра ди Соуза
бразильский государственный и политический деятель, президент Бразилии (1926-1930).

1872
Филипп Кузьмич Миронов
российский военачальник. В Гражданскую войну командир бригады, дивизии, командующий группой войск (1918-19), 2-й Конной армией (1920). Арестован и убит в Бутырской тюрьме (Москва); реабилитирован посмертно. Послужил прототипом главного героя романа Ю. В. Трифонова «Старик» (1972)

1872
Михаил Михайлович Хвостов
российский историк античности. С 1895 г. (после окончания историко-филологического факультета Московского университета) по 1900 г. приват-доцент этого университета; в 1900-1907 гг. приват-доцент, с 1907 г. профессор Казанского университета. Работы по истории античности, прежде всего по экономической истории эллинистического Египта, по истории нового времени («История рабочего движения в Западной Европе в новое время», 1917, и др.).

1873
Торвальд Аугуст Маринус Стаунинг
датский политический и государственный деятель. С 1896 г. член, в 1910-1942 гг. председатель Социально-демократической партии Данин (СДПД). В 1905-1942 гг. депутат ригсдага от СДПД, в 1910-1929 гг. (исключая 1924-1926) председатель фракции СДПД в ригсдаге. В 1913, 1916-1918, 1920 гг. входил в правительство. В годы 1-й мировой войны 1914-1918 гг. выступал как социал-шовинист. В 1924-1926, 1929-1940, 1940-1942 гг. премьер-министр. При его правительстве были установлены дипломатические отношения Дании с Советским Союзом (1924), проведен ряд социальных реформ (в 30-е), предоставлены в то же время значительные экономические выгоды аграрной буржуазии. После оккупации Дании фашистской Германией (апрель 1940) - активный сторонник сотрудничества с гитлеровцами.

1873
Ефим Федотович Лискун
российский ученый в области животноводства, академик ВАСХНИЛ (с 1934). Окончил Московский сельскохозяйственный институт (1900). С 1906 г. — профессор животноводства и директор Стебутовских курсов, с 1914 г. — профессор Петроградского политехнического института, с 1918 г. — проректор и профессор зоотехнии Петроградского ветеринарно-зоотехнического института, с 1923 г. — заведующий кафедрой частной зоотехнии Московской сельскохозяйственной академии им. К. А. Тимирязева, которую возглавлял в течение 35 лет. Основные научные работы посвящены изучению и совершенствованию отечественных пород сельскохозяйственных животных. На основе экспериментов с красным степным, киргизским и астраханским скотом доказал, что качество породы зависит от условий содержания и кормления. Дал подробную характеристику местных пород крупного рогатого скота. Выдвинул принцип «гнездовой» племенной работы, разработал систему краниологических исследований, обобщил итоги практической работы по разведению сельскохозяйственных животных и наметил пути качественного их улучшения. Автор учебников «Общее животноводство» (1935), «Основы животноводства» (1943). Один из основоположников русской зоотехнической науки. Государственная премия СССР (1943). Его именем назван учрежденный в 1950 г. Государственный музей животноводства в Москве.

1873
Николай Андреевич Андреев
советский скульптор и график, заслуженный деятель искусств РСФСР (1931). Учился в Москве в Строгановском училище (1885-91) и училище живописи, ваяния и зодчества (1892-1901) у С. М. Волнухина. В ранних работах испытал влияние искусства передвижников ("Жница с ребёнком", гипс, 1899, Третьяковская галерея и Киевский музей русского искусства), в последующих произведениях (портрет Л. Н. Толстого, бронза, 1905, Третьяковская галерея) в поисках новой пластической выразительности обращался к приёмам импрессионизма. В памятнике Н. В. Гоголю в Москве (бронза, гранит, 1904-09), отличающемся выразительностью силуэта и живописной свободой композиции, создал глубоко индивидуальный, проникнутый трагизмом образ писателя. В первые годы Советской власти участвовал в осуществлении плана "монументальной пропаганды". В статуе Свободы (сохранилась голова, 1918-19, бетон, Третьяковская галерея), памятниках А. И. Герцену и Н. П. Огареву (цемент с гранитной крошкой, 1918-22), памятнике А. Н. Островскому (бронза, гранит, 1924-29; все - в Москве) добился монументальности и простоты форм. Крупным вкладом Андреевa в историю советского искусства явилась серия скульптурных (около 100) и графических портретов В. И. Ленина - т. н. "Лениниана" (1919-32, Центральный музей В. И. Ленина и Третьяковская галерея). Возникшая на основе многочисленных этюдов с натуры, выполненных непосредственно в кабинете Владимира Ильича, она воссоздаёт целостный, живой и многогранный, проникнутый глубокой человечностью облик вождя. Серии присущи точность реалистических наблюдений, глубина раскрытия многообразных психологических состояний, ясность и лаконизм пластических средств. Итогом серии явился исполненный внутренней собранности и героической целеустремлённости образ В. И. Ленина в статуе "Ленин-вождь" (гипс, 1931-32, окончена В. А. Андреевым).

1874 Эбби Рокфеллер
филантроп, один из основателей Нью-Йоркского музея современного искусства. [80] Abby Aldrich Rockefeller, 1874-1948

1874
Томас Мартин Лоури
Английский химик, член Лондонского королевского общества (с 1914). Окончил Центральный технический колледж в Лондоне (1889). В 1896-1913 работал там же ассистентом Г. Э. Армстронга и одновременно с 1904 преподавал в Вестминстерском педагогическом институте. С 1913 профессор одной из медицинских школ в Лондоне, с 1920 - Кембриджского университета. Основные работы посвящены изучению оптической активности органических соединений. Нашел (1899), что свежеприготовленный раствор нитрокамфары с течением времени изменяет свою оптическую активность, т. е. обнаружил мутаротацию. Разрабатывал методы поляриметрии. Исследовал таутомерию. Один из авторов протолитической теории кислотно-основного равновесия (1928, почти одновременно с Й. Н. Брёнстедом), согласно которой всякая кислота есть донор протона. Президент Фарадеевского общества (1928—1930). Скончался 2 сентября 1936.

1875
Назарий Григорьевич Райский
российский певец (тенор), заслуженный деятель искусств РСФСР (1944). Ученик Дж. Нувелли. С 1900 г. выступал как концертный певец, с 1902 г. также как оперный (1904-1908 гг. в Оперном театре Зимина). В 1919-1929 и 1939-1953 гг. профессор Московской консерватории. Доктор искусствоведения. Ученики: С. Лемешев, Э. Пакуль, В. Сливинский, В. Фирсова.

1876
Х.Б.Уорнер
англо-американский актер.

1878
Нараяна Менон Валлатхол
индийский поэт из штата Керала, писавший на языке малаялам и санскрите. Один из основателей движения литературного возрождения, член "Великого триумвирата" (Кумаран Ашан, Уллур Парамешвара Айкар). Автор стихотворений «Плач Индии», «Седьмое ноября»).

1878
Дмитрий Николаевич Егоров
российский историк. Ученик П. Г. Виноградова. В главном труде «Славяно-германские отношения в средние века. Колонизация Мекленбурга в ХIII веке» (1915), носящем в значительной степени источниковедческий характер, выступил против распространённой в исторической литературе точки зрения о сплошной и быстрой германизации полабских славян. Издал Салическую правду со своими комментариями (1906).

1880
Андрей Белый (настоящее имя и фамилия - Борис Николаевич Бугаев)
прозаик, поэт, философ, теоретик символизма. Родился в Москве в семье профессора математики. Уже с раннего детства родители начали заботиться о том, чтобы их отпрыск получил достойное образование. Мать, Александра Дмитриевна, обучала мальчика грамоте и музыке. В 1891 году его отдают в частную гимназию Л.И. Поливанова, по окончании которой, в 1898 году, он поступает на естественное отделение математического факультета Московского университета. Здесь он знакомится с «модными» идеологическими течениями того времени, начинает увлекаться Шопенгауэром, Ницше, В.С. Соловьевым. Увлечение это породило его первые литературные опыты в «декадентском» духе: «Северная симфония (1-я, героическая)» (1900), «Симфония (2-я, драматическая)» (1902). Эти свои пробные шаги одаренный юноша представляет на суд тогда уже признанного мастера М.С. Соловьева, который дает ему свое «благословение». Однако молодой человек воздерживается от публикации, опасаясь, что родные не поймут его «декадентства». Тогда тот же Соловьев дает совет, решивший дальнейшую судьбу литератора: он предлагает Борису Бугаеву печататься под псевдонимом «Андрей Белый». Под эти именем тот входит в большую литературу и остается в ней навсегда. В это же время происходит знакомство молодого поэта с В. Брюсовым, З. Гиппиус и Д. Мережковским. Тогда же вокруг Белого начинает образовываться своеобразный литературный кружок, в который входят Эллис, Н.И. Петровская, К.Д. Бальмонт, М.А. Волошин, Ю.К. Балтрушайтис, С.А. Поляков. Первое его «официальное» собрание состоялось в конце апреля 1903 года. Сообщество это получило название «Аргонавты». В 1904 году Белый знакомится с Блоком. Их дальнейшие отношения настолько сложны и интересны, что достойны отдельного описания. Несколько раз Белый вызовет Блока на дуэль, ни одна из которых так и не состоится. Их общение закончится в 1908 году, и оба будут думать, что навсегда, однако через два года возобновится, а после смерти Блока Белый напишет о нем воспоминания, которые станут весьма ценным историческим и художественным документом. Но это будет позже, много позже. А пока… Андрей Белый подает заявление о приеме на историко-филологический факультет Московского университета (который он, кстати, так и не закончил). В это время он выступает не только как представитель символизма, но и как его теоретик: в журналах «Мир искусства» и «Новый путь» выходят его статьи «Формы искусства» (1902), «По поводу книги Д. С. Мережковского «Л. Толстой и Достоевский» (1903), «О теургии» (1903), «Символизм как миропонимание» (1904). Первым крупным прозаическим произведением стала повесть «Серебряный голубь», задуманная как часть трилогии «Восток или Запад», где автор пытается убедить читателя в том, что судьба России, путь ее — и не с Востоком, и не с Западом. Эту же проблему поднимает он и в романе «Петербург» (1913-1916), в котором указывает два выхода, возможных для России: революция и антропософия. Может быть, поэтому он принял Февральскую революцию как прорыв к спасению России, а Октябрь приветствовал как «святое безумие», освобождение творческих сил от инерции застоя, возможность для России выхода на особый путь развития. В эпоху революционных бурь Белый — уже известнейший поэт, законодатель символизма, автор широко известных поэтических сборников, романов, книг и статей о символизме. Подобно Блоку, Белый пришел к революци, полный веры в ее очищающую силу. Все его предреволюционное творчество охвачено мыслью о трагическом тупике и неизбежности крушения старого мира. Не щадя здоровья и сил, в голодные годы после Октября поэт живет активной, фантастически напряженной творческой жизнью. Статьей «Революция и культура» и поэмой «Христос воскрес» он непосредственно и сочувственно откликается на революцию 1917 года. В Литературной студии Пролеткульта Белый читает лекции по стиховедению и ритмике. Он заведует научно-теоретической секцией ТЕО Наркомпроса, работает сотрудником отдела охраны памятников старины, заведует археологическим отделом Дворца Искусств, входит в литературную группу «Скифы», вместе с А. Блоком становится организатором Вольной философской ассоциации (Вольфила) в Петрограде. 24 августа 1918 года его избирают в состав президиума Всероссийского союза поэтов. Это десятилетие в жизни Белого — период творческих исканий, связанных не только с освоением разнообразных философских систем, но и с поиском концепции символизма. Продолжая разрабатывать эстетические идеи этого литературного направления, помимо цикла стихов «Россия», «Деревня», «Горемыки», он пишет статьи «Лирика и эксперимент», «Магия слов», «Опыт характеристики русского четырехстопного ямба» и другие. По количеству созданных произведений период с 1917 по 1934 гг. — едва ли не самый продуктивный в его жизни: несколько крупных автобиографических романов, повестей, рассказов; путевые заметки и дневники. В периодику, а затем отдельными изданиями буквально хлынул поток его удивительной мемуаристики: тома «На рубеже двух столетий», «Начало века», «Между двух революций». В эти годы Белый написал интереснейшие работы по языку, ритму, труды по стиховедению. В апреле 1932 года закончен труд «Мастерство Гоголя». Если к этому добавить многочисленные выступления писателя перед самой разной аудиторией, публичные чтения своих произведений, переработку их для театра и кинематографа, то фантастическая творческая активность, невероятная работоспособность потрясают. Известность Белого, исключительно высокая культура мышления и огромная одаренность создали ему легендарную славу уже при жизни. Осталось много воспоминаний и свидетельств современников о гипнотическом воздействии Андрея Белого на слушателей, о свойстве передавать аудитории ощущение высокой тревоги, стихийного неблагополучия. Эту силу личного воздействия оценила в свое время Марина Цветаева: «Его смотрели как спектакль», — пишет она в своих воспоминаниях. Белый и сам становился при жизни героем художественных произведений. Лично знавшая его Ольга Форш ввела образ писателя в роман «Ворон». В 1921 году писатель пережил острый душевный кризис, причин которому было множество: похороны Блока, болезни, голод, отъезд за границу жены, Аси Тургеневой. Все это в конечном счете привело его к выбору — остаться на Родине или уехать вслед за супругой. Получив разрешение правительства на выезд, он отправляется в Германию, однако спустя два года возвращается. По возвращении поэт начинает работу над «Субъективной эпопеей» в виде нескольких романов, объединенных общим замыслом и общим заглавием «Москва», которая была задумана им как большое полотно о судьбах России. Центром повествования и главным героем автор делает Москву как город, судьбоносный для русской и мировой истории. Первая часть романа выходит в 1926 году. Последние годы жизни писатель посвятил созданию обширных мемуаров: «На рубеже двух столетий» (1930), «Начало века» (1933), «Между двух революций» (1934). В 1933 году его все больше и больше начинают мучить сильные головные боли. Диагноз врачей беспощаден и безнадежен — рассеянный склероз. 2 января 1934 года был последним рабочим днем писателя, а 8 января — последним днем
жизни великого русского символиста. Скончался 8 января 1934 г.

1880
Кнуд Кристенсен
датский государственный и политический деятель, премьер-министр Дании (1945-1947).

1880
Дмитрий Михайлович Карбышев
генерал-лейтенант инженерных войск (1940 г.), Герой Советского Союза (1946 г.).
Pодился в Омске, умер — 18 февраля 1945 года в Австрии, в лагере смерти Маутхаузен. Родился в семье военного чиновника. Окончил Николаевское инженерное училище (1900) и Николаевскую инженерную академию (1911). Участвовал в русско-японской войне 1904—05. С 1911 руководил строительством фортов Брестской крепости. Во время 1-й мировой войны 1914—18 — в управлении начальника инженерных войск 11-й и 8-й армий, последний чин — подполковник. С декабря 1917 отрядный инженер Красной Гвардии в Могилёве-Подольском. В Гражданскую войну 1918—20 организовывал инженерное обеспечение операций по разгрому войск Колчака и Врангеля. В 1921—23 на ответственных должностях в штабе вооруженных сил Украины и Крыма и Украинского военного округа. В 1923—26 председатель Инженерного комитета Главного военно-инженерного управления РККА. С 1926 на преподавательской работе в Военной академии им. Фрунзе, с 1936 в Военной академии Генштаба. Автор многих научных трудов: «Инженерная подготовка границ СССР» (книга 1, 1924), «Разрушения и заграждения» (1931, совместно с И. Киселевым и И. Масловым), «Инженерное обеспечение боевых действий стрелковых соединений» (ч. 1—2, 1939—1940) и др. Карбышев разработал основы теории инженерного обеспечения операций и боевого применения инженерных войск. В начале Великой Отечественной войны 1941—45, находясь на фронте (Западная Белоруссия), 8 августа 1941 был тяжело контужен и попал в плен. Вёл антифашистскую агитацию среди пленных в лагерях смерти (Замосць, Майданек и др.), был зверски замучен фашистами. Награжден орденом Ленина (посмертно), до войны — орденами Красного Знамени, Красной Звезды и медалью 20 лет РККА. Карбышеву установлены памятники в Маутхаузене, Омске, Таллине.

1883
Анатолий Капитонович Болдырев
российский кристаллограф и минералог, доктор геолого-минералогических наук (1934). Профессор Ленинградского горного института (1921). С 1918 г. работал в Геологическом комитете (ныне Всесоюзный научно-исследовательский геологический институт). Продолжая работы Е. С. Фёдорова, он предложил метод определения химического состава минералов на основании измерений их кристаллов (1925). Создал одну из первых в России рентгенометрических лабораторий. Под его руководством составлен "Рентгенометрический определитель минералов" (ч. 1-2, 1938-1939).

1883
Владимир Николаевич Княжнин
русский поэт, критик и библиограф.