1907
Константин (имя при рождении — Эммануил Маврикиевич Ессенский-Любек, впоследствии укорочено до Мануил Маврикиевич Ессенский или Есенский)
епископ Русской зарубежной церкви, епископ Ричмондский и Британский. Родился в городе Рига, Российская империя (ныне Латвия), в семье юрисконсульта канцелярии Его Императорского Величества Маврикия (Морица) Ессенского-Любека и имеретинки Марты Ессенской-Любек, урождённой Моссешвили-Фулариани. В семье было трое детей: дочь Нина (род. 1899) и сыновья Александр (род. 1904) и Эммануил. Отец Маврикия (Морица) Ессенского-Любека был консулом Австро-Венгрии в России, который после выхода в отставку остался жить в Риге и умер в 1914 года. В конце 1917 года семья Ессенских оставила Петроград и уехала в Ригу. К этому времени дочь Нина была уже замужем, носила фамилию мужа — Евдокимова и осталась в Петрограде. Впоследствии связь с ней полностью прервалась. Приводимая в его официальной биографии, опубликованной в РПЦЗ, информация, что его отец был заключён большевиками в тюрьму и убит, а мать узнав об этом, умерла от сердечного приступа, не соответствует действительности. В 1925 году Эммануил окончил гимназию. Судя по всему, в выборе будущей специальности он остановился на двух направлениях: или богословие, или медицина. Вначале он занялся фармацевтикой и устроился на работу в аптеку. В аптеке он проработал пять лет, начав с места ученика и закончив ассистентом фармацевта. Устроившись на работу, Эммануил стал снимать комнату, то есть стал жить отдельно от матери. Свою мать он очень любил и всегда нежно о ней заботился, однако тяготился общества людей и лучше всего чувствовал себя в одиночестве. Уже в то время он начал готовить себя к монашескому образу жизни. В 1928 году оформил латвийское гражданство. В латышском языке нет удвоенных согласных, поэтому его фамилия в паспорте, выданном в Латвии, потеряла одну букву «с». Параллельно, с 1928 по 1930 год, брал уроки иконописи у Татьяны Владимировны Косинской (1903—1981) и Пимена Максимовича Софронова (1896—1973). В 1928 году написал заявление на имя архиепископа Рижского и Латвийского Иоанна (Поммера) со следующей просьбой: «интересуясь духовно-нравственной вопросами, желая работать в пользу Православной Церкви, прошу принять меня в Духовную семинарию». Архиепископ Иоанн удовлетворил просьбу. После этого началась учёба Эммануила в Рижской духовной семинарии. Эммануил Ессенский совмещал учёбу в семинарии с работой в аптеке и уроками иконописи. В результате на семинарские занятия оставалось мало времени, поэтому большую часть учебных предметов он сдавал на оценку «удовлетворительно». Закончив в 1930 году двухгодичный курс Рижской духовной семинарии, Эммануил Ессенский попросил архиепископа Иоанна (Поммера) благословить его на учёбу в Свято-Сергиевском богословском институте. Получив благословение, Эммануил Ессенский отбыл в Париж, который был центром русской эмиграции, в котором жили и работали чуть ли не все ведущие представители творческой интеллигенции Русского Зарубежья. В том же году Западно-Европейская епархия перешла из юрисдикции Московского Патриархата в юрисдикцию Константинопольского Патриархата, получив статус экзархата, однако так как архиепископ Иоанн (Поммер) поддержал этот переход, это никак не сказалось на положении латвийских студентов Парижского института.
Священническое служение в Германии
В 1932 году он окончил Православный Богословский институт. Латвийские выпускники института, как правило, возвращались на Родину, где архиепископ Рижский и Латвийский Иоанн рукополагал их во священники, но Эммануил Ессенский не вернулся в Латвию, так как сразу же после окончания института получил от митрополита Евлогия предложение рукополагаться в Париже и служить в клире Западноевропейского экзархата. Видимо, решающую роль в предложении митрополита сыграли знания Эммануилом Ессенским иностранных языков, в то время как в экзархате было крайне мало священников, владеющих немецким языком. В семье Ессенских разговаривали на двух языках — на русском и немецком, кроме того, Эммануил Ессенский свободно владел французским и латышским языками. 3 июля 1932 года митрополитом Евлогием (Георгиевским) в Александро-Невском соборе в Париже был рукоположён в сан диакона целибатом, а 10 июля того же года — в сан священника. Сразу же после рукоположения был назначен вторым священником на приход Равноапостольного князя Владимира в Берлине. 1 ноября 1934 года переведён настоятелем храма святителя Алексия, митрополита Московского, памятника в Лейпциге (Германия). Также он окормлял русские храмы в Дрездене и Касселе. Одновременно ему часто приходилось обслуживать церкви в Дрездене, Касселе, Эйбеке. Его часто посылали служить в другие храмы, зная, что Эммануил всегда заботился о красоте церкви, в которой служил. Поэтому, если были приходские средства, он приглашал опытных мастеров, которые ремонтировали храм, если же средств не было — сам занимался ремонтом. Многие храмы, в которых служил о. Эммануил, он украсил собственноручно написанными иконами. Кроме того, Эммануил поражал всех профессиональной игрой на балалайке. В 1938 году с приходом перешёл в юрисдикцию Русской православной церкви заграницей (РПЦЗ). Он объяснял свой поступок тем, что последовал за своим приходом, но как отмечал Александр Гаврилин, по видимому решение было обдуманным. Он никогда не скрывал своей непримиримой позиции по отношению к советской власти, поэтому отношение РПЦЗ к МП и к СССР было ему более близко и понятно, нежели неопределённость взглядов «евлогиан». Принял участие в прошедшем с 14 по 24 августа 1938 года Втором всезарубежном соборе.
В 1938 году был зачислен в штат Воскресенского кафедрального собора в Берлине, в котором прослужил вплоть до января 1945 года. Во время войны нагрузка каждого клирика собора резко возросла, так как к прихожанам прибавились тысячи «восточных рабочих», военнопленных, беженцев. В этот период Эммануил попытался осуществить свою мечту — освоить медицину. В 1942 году он поступил на медицинский факультет Берлинского университета. До отъезда из Берлина он успел пройти четыре семестра. В январе 1945 года по болезни выехал для лечения в Бад-Гарцбург. После окончания Второй мировой войны оказался в американской зоне оккупации. Ему удалось обосноваться в городе Госларе (Нижняя Саксония), где он организовал приход и начал совершать богослужения. Кроме того он обслуживал четыре храма в лагерях перемещённых лиц, где нашли своё прибежище сотни тысяч бывших военнопленных, «восточных рабочих», беженцев и эвакуированных, участников антисоветских вооруженных формирований, русские эмигранты «первой волны», выехавшие из России ещё в 1920-х годах. 10 апреля 1947 года Эммануилу Ессенскому был пожалован сан протоиерея. В июне 1947 года митрополит Берлинский и Германский Серафим (Ляде) охарактеризовал протоиерея Эммануила, как священника, который «исполнял все возложенные на него пастырские обязанности в высшей степени добросовестно, самоотверженно, ревностно и пользовался поэтому всеобщим уважением и любовью верующего народа».
Священническое служение в США
Постепенно перемещённые лица переезжали в новые места жительства, а за своей паствой переезжали и священники и, продолжая окормлять бывших перемещенных лиц. В 1949 году в США переехал и протоиерей Эммануил. Живя в США, он укоротил свою фамилию до Ессенский. В том же году архиепископом Восточноамериканским и Нью-Джерсийским Виталием (Максименко) назначен настоятелем храма во имя Иоанна Предтечи в Вашингтоне. Первые богослужения проходили на квартире Григоровичей-Барских, а затем службы совершались в часовне Воскресения Христова Вашингтонского епископального собора. Кроме того, под руководством архиепископа Иоанна (Максимовича) он занимался переселением в США русских беженцев из Шанхая (ок. 6 тысяч человек) с филиппинского острова Тубабао. Осенью 1951 года был переведён настоятелем Успенской церкви города Трентона штата Нью-Джерси. В 1953 году переведён настоятелем Покровском храме при домах престарелых Русско-американского союза в Глен-Кове на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк. Со всем талантом иконописца и своим изысканным художественным вкусом переделал гараж, в котором располагалась церковь, в прекрасную жемчужину, достойную быть храмом Божиим. Очень любил богослужения, и его манера служить была достойной, неспешной и глубоко молитвенной. В 1954 году избран членом епархиального совета Восточно-Американской епархии. Диакон Георгий Темидис, которого крестил протоиерей Эммануил Ессенский во время служения в Глен-Кове, запомнил его человеком «эмоциональным, хрупким на чувства, аскетом, который почти ничего не ел; сосредоточенно молился, а на исповеди чувствовалось, что каждый наш грех воспринимался и переживался им не только духовно, но и физически». Архиепископ Сиракузский и Троицкий Аверкий (Таушев), охарактеризовал Эммануила «как пастыря доброго, полного энергии, ревностного к исполнению священнических обязанностей… За последние годы, которые я его знаю, он проявлял себя всегда с самой лучшей стороны». В силу высокой оценки священноначалием, ему было предложено принять епископский сан. Впервые это произошло в 1951 году, но первоначально он отказался. 4 октября 1967 года в Свято-Троицком монастыре в Джорданвилле архиепископом Аверкием (Таушевым) пострижен в монашество с именем Константин. 5 октября того же года возведён в сан архимандрита.
Епископское служение
10 декабря 1967 года хиротонисан во епископа Брисбенского, викария Австралийской и Новозеландской епархии. В слове при наречении сказал: «Когда я спрашиваю себя: что является характерной чертой священства в рассеянии, то на ум приходит одна и та же мысль — священство наших дней обязывает нас быть апостолами покаяния, и горе нам, если мы этого не понимаем. Считаю, что в архипастырском служении такое сознание и такая проповедь о покаянии должны занимать главное место, ибо других путей духовного обновления у нас нет. Не внимал наш русской народ праведнику Святому Иоанну Кронштадтскому. И вот мы рассеяны… И на реках рассеяния сидим и плачем. Господи, услыши нашу молитву, нашу скорбь, дай нам понять всю глубину нашего падения, избавиться от озлобления и быть достойными нашей многострадальной Родины!» Решение направить Константина (Ессенского) в Австралию было вызвано тем, что правящий архиерей архиепископ Савва (Раевский) часто болел, поэтому не мог принимать активного участия в церковной жизни. Хотя у епископа Константина не было никакого опыта управления епархией, ему удалось в сравнительно короткий срок завоевать уважение австралийских органов государственной власти и любовь православной паствы. В сентябре 1974 года во время Третьего всезарубежного собора на закрытом заседании архиереев епископ Константин был освобождён от должности епископа Брисбенского и назначен епископом Сантьягским и Чилийским. Епископ Константин отказался покинуть Австралию, сославшись на то, что его не отпускает австралийская паства. Вскоре Архиерейский Синод получил прошение, подписанное 600 православных австралийцев, с просьбой оставить им Владыку Константина, а также письмо премьера австралийского штата Квинсленд Йох Бьелке-Петерсона, который тоже попросил Синод оставить Константина в Австралии, так как он пользуется большим авторитетом, «зарекомендовал себя там как антикоммунист и своей работой во многих отношениях предостерегал страну от влияния коммунистов». Не выполнив решения Архиерейского Синода, епископ Константин грубо нарушил церковную дисциплину. Однако наказание за такой проступок вызвало бы недовольство австралийской паствы. Поэтому было решено на время оставить епископа Константина в Австралии для окормления Новой Зеландии, однако сделать всё, чтобы перевести его в США. Решением председателя Архиерейского Синода от 30 октября 1976 года епископ Константин должен был уехать в США, где в Ново-Коренной пустыне в Магопаке ожидать нового назначения. Ожидание растянулось на полтора года. 1 февраля 1978 года назначен епископом Бостонским, викарием Восточно-Американской и Нью-Йоркской епархии. С 1981 года — епископ Ричмондский и Британский. Одновременно исполнял обязанности настоятеля собора Успения Пресвятой Богородицы в Лондоне. Протоиерей Михаил Таратухин, который 4 года был иподиаконом у епископа Константина в Лондоне, вспоминал о владыке Константине как о смиренном архиерее, молитвеннике, имевшим дар слёз, часто плакавшим во время Евхаристического канона. Отец Михаил отметил, что владыка Константин наставлял своим личным примером и готов был помочь нуждающемуся на всяком месте своего служения на трёх континентах. Его аскетический стиль жизни и суровый климат подорвали его слабое здоровье. Он страдал от злокачественной анемии, болезни сердца и сильного артрита. В январе 1986 года Архиерейский Собор РПЦЗ удовлетворил прошение епископа Константина об уходе на покой по состоянию здоровья. 9 марта того же года сослужил сменившему его на посту главы Великобританской епархии епископу Марку (Арндту) и затем вернулся в США. Лето он проводил в Новой Коренной Пустыни в Магопаке, штат Нью-Йорк, но тамошняя зима была губительна для его здоровья, и в 1991 году он переехал в монастырь «Христа-на-Холмах» близ городка Бланко в штате Техас. Пребывая на покое, епископ Константин вёл жизнь настоящего аскета: он очень мало ел и спал. Монахи замечали, что свет в его келье горел примерно до половины первого ночи, когда он начинал вычитывать своё молитвенное правило. Примерно в 2 часа ночи они постоянно видели его мерцающий фонарик, когда епископ Константин ходил мимо келий монахов, благословляя спящих их обитателей. В последние годы епископ Константин стяжал дар покаяния. Во время причащения Святых Таин он часто искренно плакал. Скончался 31 мая 1996 года после короткого воспаления лёгких. Отпевание совершили епископ Вашингтонский Иларион (Капрал) и епископ Хризостом (Киусис) (греческая старостильная Церковь), с сонмом духовенства, после чего он был похоронен за алтарём монастырского храма.
Перезахоронение
В 1999 году игумен монастыря «Христа-на-Холмах» Венедикт (Грин) и два монаха обители были исключены из юрисдикции РПЦЗ из-за обвинений в педофилии, а сам монастырь решено было закрыть. В ответ на это Венедикт (Грин) объявил о независимом существовании монастыря под наименованием «Ecumenical Monks Inc.». В июле 2006 году в отношении Венедикта Грина и ещё трех насельников монастыря «Христа-на-Холмах» были выдвинуты новые обвинения в сексуальных надругательствах над несовершеннолетними. Венедикт Грин скончался 16 сентября 2007 года. После изучения обстоятельств его смерти экспертная комиссия пришла к выводу о суициде. Остальные обвиняемые были приговорены к длительным срокам заключения. В 2009 году имущество бывшего монастыря было выставлено на продажу. В результате никто не ухаживал за могилой епископа Константина. Кроме того, могила его находилась в низком месте, в котором часто стояла вода. В связи с этим Архиерейский Синод не раз обсуждал вопрос о перенесении останков епископа Константина в «более живое место», где возносится молитва. В мае 2009 году Архиерейский Синод постановил совершить перенесение останков епископа Константина в греческий монастырь, находящийся в 30 милях от Бланко, однако осуществить это удалось не сразу, так как эксгумация и транспортировка требовала средств. В ноябре 2014 году по открытии гроба братией Свято-Троицкого монастыря во главе с архимандритом Лукой (Мурьянкой) собравшиеся могли видеть нетленное тело епископа Константина, что особенно удивительно, потому что место упокоения епископа Константина в течение нескольких лет было затоплено водой, отчего гроб и облачение пришли в полное разрушение. По благословению митрополита Илариона (Капрала) братия Свято-Троицкого монастыря перевезла останки епископа Константина (Ессенского) в Джорданвилль. 1 декабря 2014 года перезахоронен за алтарём Троицкого собора Свято-Троицкого монастыря в Джорданвилле рядом с епископом Буэнос-Айресским и Южно-Американским Александром (Милеантом), где погребены многие архиереи Русской Зарубежной Церкви, а также старейшая братия монастыря. Последним насельником обители, похороненном на этом участке монастырского кладбища, был соподвижник и сомолитвенник приснопамятного митрополита Лавра — архимандрит Флор (Ванько), скончавшийся 4 сентября 2012 года. Нетленность мощей святителя вызвала повышенный интерес к личности епископа Константина. Стала обсуждаться возможность его канонизации. Вместе с тем оказалось, что сохранилось крайне мало письменных источников об его жизни. В 2017 году латвийским историком Александром Гаврилиным была опубликована биография епископа Константина. Литература: Памяти епископа Константина († 18/31 мая 1996 г.): [Подборка материалов] // Православная Русь. 1996. — № 14. — Страницы 2-3; Светлой памяти епископа Константина (Ессенского) // Церковная жизнь. Издаётся при Архиерейском синоде РПЦЗ. май-июнь-июль-август. 1996. — № 3-4. — Страницы 62-63; Анашкин Д.П. Константин (Ессенский) // Православная энциклопедия. — М., 2015. — Т. XXXVII : Константин — Корин. — Страницы 18-19. — 33 000 экз. — ISBN 978-5-89572-045-5; Гаврилин А.В. Епископ Константин (Ессенский) // Православие в Балтии. Научно-аналитический журнал. — 2017. — № 6 (15). — Страницы 43—55.


1907
Антон Иванов Маринович (болгарское имя — Антон Иванов Маринович)
болгарский кинорежиссёр и сценарист. Родился в городе Русе, Княжество Болгария, Османская империя (ныне Болгария). В 1935 году окончил юридический факультет Софийского университета. Был сотрудником журнала «Наше кино», редактором журнала «Фильм и критика». В 1942 году — ассистент режиссёра Хрисана Цанкова на болгаро-венгерском фильме «Испытание». В 1945 году дебютировал как режиссёр («Ещё придут счастливые дни»). Умер в городе София, НРБ (ныне Болгария), 27 марта 1976 года.
Награды: 1953 — Димитровская премия («Наша земля»); 1965 — Заслуженный артист НРБ.
Избранная фильмография
Режиссёр: 1945 — Ещё придут счастливые дни / Ще дойдат нови дни; 1949 — Иван Сусанин / Иван Сусанин (фильм-опера); 1951 — Утро над Родиной / Утро над родината (с Стефаном Сырчаджиевым); 1952 — Наша земля / Наша земя (с Стефаном Сырчаджиевым); 1954 — Сноха / Снаха (по роману Георгия Караславова); 1958 — Семья Герака / Гераците (по Елину Пелину); 1958 — Бедняцкая радость / Сиромашка радост (по Елину Пелину); 1958 — Ребро Адама / Ребро Адамово; 1961 — Ночь встречи 13 / Нощта срещу 13-ти (в советском прокате «Ночь на тринадцатое»); 1962 — Золотой зуб / Златният зъб; 1964 — Приключение в полночь / Приключение в полунощ; 1966 — По тротуару / По тротоара. Сценарист: 1949 — Иван Сусанин / Иван Сусанин (фильм-опера); 1958 — Бедняцкая радость / Сиромашка радост; 1962 — Золотой зуб / Златният зъб; 1964 — Приключение в полночь / Приключение в полунощ. Литература: Кино: Энциклопедический словарь / Главный редактор С.И.Юткевич Москва, Советская энциклопедия, 1987. — страница. 254


1907
Георгий Александрович Слабиняк
советский актёр театра и кино, народный артист РСФСР (1968). Георгий Слабиняк родился в городе Екатеринодар, Российская империя (ныне Краснодар, Российская Федерация). В 1935 году окончил ГИТИС, после чего поступил на работу во Фрунзенский русский театр. В 1937 году перешёл в Саратовский театр драмы, где работал до 1950 года. Во время Великой Отечественной войны Георгий Слабиняк трижды в составе фронтовых концертных бригад выезжал в действующую армию. В январе 1942 г. на Юго-Западный фронт выехала бригада саратовских артистов, состоявшая из работников местных театров, филармонии, цирка, МХАТа имени М. Горького (руководитель — артист драмтеатра имени К.Маркса Г.А.Слабиняк). За 53 дня работы на фронте актёры этой бригады провели 122 концерта в воинских частях, полевых госпиталях, прифронтовых городках и посёлках. С 1950 года и до конца жизни Георгий Слабиняк служил в театре имени Моссовета. Георгий Александрович Слабиняк умер в городе Москва, РСФСР, СССР, 4 мая 1976 года. Похоронен на Кунцевском кладбище. Признание и награды: Заслуженный артист РСФСР (1954); Народный артист РСФСР (1968).
Творчество
Роли в театре
Саратовский театр драмы: 1944 — «Бесприданница» А.Н.Островского.Режиссёр: Андрей Ефремов — Василий Данилыч Вожеватов; «Лев Гурыч Синичкин» Д.Т.Ленского.Режиссёр: Григорий Несмелов — Фёдор Семёнович Борзиков; 1945 — «Последняя жертва» А.Н.Островского.Режиссёр: Андрей Ефремов — Лука Герасимович Дергачёв; «Кочубей» А.А.Первенцева — Кочубей- Театр имени Моссовета: «Шторм» В.Н.Билль-Белоцерковского — Братишка; «Сомов и другие» М. Горького — Крыжов. Фильмография: 1951 — Пржевальский — Телешов; 1955 — Мексиканец — Робертс; 1956 — Они были первыми — дядя Андрей; 1957 — Новый аттракцион — Пётр Егорович Захаров, смотритель за зверями в цирке; 1960 — Девичья весна — Сергей Иванович, помощник капитана; 1961 — Любушка — хозяин чайной; 1965 — Лебедев против Лебедева — Валерьян Борисович Баров, сосед Лебедева по квартире; 1967 — Дубравка — Илья Фомич, отчим Коли; 1967 — Деревенский детектив — Виталий Паньков, отец братьев.


1907
Леонид Дмитриевич Чурилов
командир 17-й гвардейской Петракувской механизированной бригады 6-го гвардейского Львовского механизированного корпуса 4-й гвардейской танковой армии 1-го Украинского фронта, гвардии подполковник. Родился в городе Купянск Харьковской области, в семье рабочего. Русский. Жил в Валуйском районе ныне Белгородской области. Окончил начальную среднюю школу. Работал угольщиком на железной дороге. В Красной Армии с 1928 года. В 1931 году окончил Военную школу имени ВЦИК, в 1939 году - Военную академию имени М.В.Фрунзе. Член ВКП(б) с 1931 года. Служил командиром учебных подразделений в бронетанковых войсках Московского (МВО) и Уральского (УВО) военных округов. С июля 1941 года командовал запасным танковым полком УВО. На фронтах в Великую Отечественную войну с июля 1943 года. Был начальником штаба и командиром механизированной бригады. Воевал на Брянском и 1-м Украинском фронтах. В боях 1 раз ранен. Участвовал: в боях на Орловско-Курской дуге, в освобождении городов Карачев, Почеп, Унеча – в 1943 году; в Поскуровско-Черновицкой операции, в том числе в боях за города Каменец-Подольский и Коломыя, в Львовско-Сандомирской операции, в освобождении Львова, в боях на реке Сан и Сандомирском плацдарме – в 1944; в Висло-Одерской операции, в том числе в освобождении городов Кельце, Петракув (Пётркув-Трыбунальски), Равич, в форсировании Одера и боях на плацдарме, в боях на реке Нейсе, в Нижне-Силезской и Верхне-Силезской операциях, в битве за Берлин, в освобождении Праги – в 1945. Командир 17-й гвардейской механизированной бригады 6-го гвардейского механизированного корпуса гвардии подполковник Чурилов отличился в январе 1945 года. Войдя в прорыв с Сандомирского плацдарма на реке Висла, его бригада прошла с боями свыше 400 километров, вышла к Одеру в районе города Кёбен (Хобеня, Польша) и 25 января 1945 года с ходу форсировала реку. Захватив плацдарм на её левом берегу, бригада удержала его до подхода главных сил. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 6 апреля 1945 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм гвардии подполковнику Чурилову Леониду Дмитриевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 6002). После войны продолжал службу в составе Группы советских оккупационных войск в Германии (ГСОВГ). В 1951 году окончил военную академию Генштаба, работал в ней старшим преподавателем. С 1959 года генерал-майор Л.Д.Чурилов - в отставке. Жил в Москве. Умер 18 сентября 1993 года. Похоронен на Троекуровском кладбище в Москве. Постановлением Губернатора Московской области от 14 сентября 2004 года № 203-ПГ муниципальному общеобразовательному учреждению «Котельниковская средняя общеобразовательная школа № 1 города Котельники Люберецкого района Московской области» присвоено имя Героя Советского Союза Л.Д.Чурилова. Награждён 2 орденами Ленина (6 апреля 1945; 3 ноября 1953), 3 орденами Красного Знамени (17 мая 1944; 4 сентября 1944; 20 июня 1949), 2 орденами Отечественной войны I степени (9 октября 1945; 11 марта 1985), орденом Красной Звезды (3 ноября 1944), медалями «За взятие Берлина», «За освобождение Праги», «За победу над Германией», «ХХХ лет СА и ВМФ», иностранным орденом.


1908
Ханнес Улоф Йоста Альфвен (шведское имя — Hannes Olof Gösta Alfvén)
известный шведский физик, специалист по физике плазмы. Лауреат Нобелевской премии по физике в 1970 г. за работы в области теории магнитогидродинамики. Родился в Норчёпинге. Он обучался на инженера в области электрической энергии и считал себя таковым. Преподавал физику в университете, стал профессором по теории электромагнетизма и возглавил кафедру физики плазмы. Позднее он работал в университетах США. Многие его наставники считали его аутсайдером и еретиком, но этот инженер сделал существенный вклад в физику плазмы, включая такие её разделы, как северное сияние, радиационные пояса Ван Аллена, эффект геомагнитных бурь на магнитное поле Земли, магнитосфера, формирование хвостов комет, формирование солнечной системы и динамики плазмы в нашей галактике (плазменная космология). В 1937, когда считалось, что межзвездное пространство является вакуумом и, следовательно, неспособно проводить электрический ток, он утверждал, что, если бы плазма заполняла вселенную, то она могла бы проводить электрические токи, которые могли бы произвести галактическое магнитное поле. Говорят, что после получения Нобелевской премии за магнитогидродинамику, он потратил оставшуюся часть своей жизни, в попытках убедить ученых, что магнитные поля — это только половина дела, и что электрические токи играют более существенную роль во вселенной. В 1974 его теоретическая работа по выстраиванию в поле электрических токов в северном сиянии, основанная на более ранней работе Кристиана Биркеланда, была подтверждена спутником, и были открыты токи Биркеланда. Плазменная Космология — теория, альтернативная теории Большого Взрыва, базируется на работе Альфвена. Альфвен получил кандидатскую степень в университете Уппсалы в 1934 г. Его диссертация называлась «Исследования ультракоротких электромагнитных волн».В 1934 г. он преподавал физику как в университете Уппсалы, так и в Нобелевском институте физики в Стокгольме. В 1940 г. он стал профессором по теории электромагнетизма и электрических измерений в Королевском технологическом институте в Стокгольме. В 1945 г. он возглавил там кафедру электроники. Она была переименована в кафедру физики плазмы в 1963 г. В 1967 г., после отъезда из Швеции и пребывания в течение некоторого времени в Советском Союзе, он переехал в США. Он работал на факультетах электрической техники в двух университетах — университете Калифорнии в Сан-Диего и в университете Южной Калифорнии. Альфвен считал себя инженером в области электрической энергии. В течение его научной карьеры, до присуждения нобелевской премии, Альфвена не считали ведущим новатором в научном сообществе (хотя его работы активно использовались). Ему нравились утверждения других космологов и теоретиков о том, что он влез в не исследованные области астрофизики. Его работы постоянно обсуждались в течение многих лет знаменитым ученым в области космической физики, англо-американским геофизиком Сиднеем Чепмэном. У Альфвена были проблемы с системой рецензирования. Никогда, ни при каких обстоятельствах, ему не удавалось получить без боя одобрения авторитетных рецензентов в научных журналах. Однажды Альфвен послал статью по теории магнитных бурь и северного сияния в ведущий американский журнал Земной Магнетизм и Атмосферное Электричество. Статья была отклонена на том основании, что она не совпадала с теоретическими выкладками физики того времени. Многими физиками он считался человеком с нестандартными взглядами в области науки. Часто он был вынужден публиковать свои статьи в подозрительных журналах. Он получил Нобелевскую премию по физике в 1970 г. за свои работы по магнитогидродинамике (МГД). В 1988 г. Альфвен был награждён американским Геофизическим Союзом медалью Боуи за работы по кометам и плазме в солнечной системе. Альфвен также был награждён: Золотая Медаль Королевского Астрономического Общества (1967); Золотая Медаль Института Фрэнклина (1971); Ломоносовская золотая медаль Академии наук СССР (1971). Альфвен был членом следующих Академий и институтов: Королевская шведская Академия Наук; Королевская шведская Академия Технических наук; Инженерный Институт Электричества и Электроники (пожизненный член); Европейское Физическое Общество; Американская Академия Искусств и Наук; Югославская Академия Наук; Pugwash Конференции по Науке и Мировым Делам; Академия наук СССР.
Исследования
Творческий и интуитивный интеллектуал XX-го века — Альфвен был одним из немногих ученых, которые были иностранными членами Академии Наук как в США так и в СССР. Он играл центральную роль в развитии: Физики плазмы; Пучков заряженных частиц; Межпланетной физики; Физики Магнитосферы; Магнитогидродинамики; Исследования солнечных эффектов (например, солнечный ветер); Науки о северном сиянии. В 1939 г. Альфвен предложил теорию геомагнитных бурь и северного сияния, а также теорию динамики плазмы в Земной магнитосфере. Электрические заряды закручивающиеся в магнитных полях вызывают движение электронов и ионов. Применения его исследований в космической науке включают: объяснение Радиационных поясов Ван Аллена; сокращение магнитного поля Земли во время магнитных бурь; Магнитосфера (защитная плазма, закрывающая землю); Формирование хвостов кометы; Формирование солнечной системы; Динамика плазмы в галактике; Фундаментальный характер вселенной. Альфвен проводил межпланетные исследования и исследования магнитосферной физики. Представления Альфвена основывались на взглядах основателя магнитосферной физики — Кристиана Биркеланда. В конце XIX-го века Биркеланд предложил (основываясь на многочисленных данных) что электрические токи, текущие вниз по магнитным полям Земли в атмосферу, вызывают северное сияние и полярные магнитные возмущения. Труды Альфвена помогли в развитии: Ускорителей заряженных частиц; Управляемого термоядерного синтеза; Сверхзвуковых полетов; Ракетной техники; Атмосферного торможения космических аппаратов. Вклад Альфвена в астрофизику: Галактические магнитные полевые формы — Космический Магнетизм (1937); Идентификация нетеплового излучения (синхротронного излучения) от астрономических объектов (1950). В 1963 г. Альфвен впервые предсказал волокнистую структуру вселенной в больших масштабах, основываясь на своём опыте по волокнистой природе плазмы. Это открытие озадачило астрофизиков в 1991. В его честь названы волны Альфвена (низкочастотные гидромагнитные колебания плазмы). Многие из его теорий о солнечной системе были проверены уже 1980 г. путем измерения магнитосфер комет и планет спутниками и зондами. Теории Альфвена получили признание только спустя два или три десятилетия после их публикации. Он также известен за развитие плазменной космологии — нестандартной альтернативы большому взрыву. Сегодня среди физиков наблюдается недостаток информированности о некоторых вкладах Альфвена в области физики плазмы (например описание плазмы электрическим полем, токи Биркеланда, плазменные цепи) — поэтому его идеи обычно используются без осознания его авторства (см. напр. Историю открытия токов Биркеланда, и статью Стивена Г.Браша «Программа Альфвена в Физике Солнечной Системы» (IEEE Trans. Plasma Science, Vol. 20 No. 6, Dec 1992)).
Против «Большого взрыва»
Альфвен с коллегами предложил космологическую теорию — Модель Альфвен-Клейна, которая альтернативна как и космологии Устойчивого Состояния, так и Большому Взрыву. Альфвен полагал, что проблема с Большим Взрывом состоит в том, что астрофизики попробовали экстраполировать происхождение вселенной по математической теории, полученной на бумаге. Согласно Альфвену Большой Взрыв является мифом и этот миф был изобретен, чтобы объяснить создание. Он говорил близким друзьям, что он думает, что эта теория пробует совместить науку с авторитетным религиозным утверждением creatio ex nihilo или созданием из ничего. Альфвен предложил «плазменную вселенную». Эту теорию называют плазменной космологией и после довольно холодного приема в широком научном сообществе, он заявил, что «это может занять некоторое время, пока теория будет принята общественным сознанием».
Более поздние годы
В 1991 г. Альфвен уволился с постов профессора электрической техники в университете Калифорнии, в Сан-Диего, и профессора физики плазмы в Королевском технологическом институте в Стокгольме. Альфвен провёл остаток жизни попеременно в Калифорнии и Швеции. Умер в Юрсхольме 2 апреля 1995 года.
Память
Астероид 1778 Альфвен назвали в его честь. Его именем названы награды: Премия Ханнеса Альвена от Европейского физического общества; Медаль имени Ханнеса Альвена от Европейского союза наук о Земле.
Прочее
Участвовал во всемирном движении разоружения. Изучал историю науки, восточную философию и религию. Владел шведским, английским, немецким, французским и русским языками. Выпустил несколько научно-популярных книг: Миры — антимиры: антивещество в космологии (1966); Большой компьютер: видение (1968) (политико-научная сатира под псевдонимом Олаф Юханссон); Атом, человек, и Вселенная: длинная цепь осложнений (1969); Проживание на Третьей планете (1972). Жена — Кирстен Альвен, брак продлился в течение 67 лет, в браке воспитали сына и четырёх дочерей. Одна из дочерей — писательница и социолог Ингер Альвен (1940—2022). Композитор Хуго Альвен (1872—1960) — дядя Ханнеса. Литература: Колчинский И. Г., Корсунь А.А., Родригес М.Г. Астрономы: Биографический справочник. — 2-е издание, переработанное и дополненное. — Киев: Наукова думка, 1986. — 512 страниц; Храмов Ю.А. Альфвен Ханнес // Физики : Биографический справочник / Под редакцией А.И.Ахиезера. — Издание 2-е, исправленное и дополненное — Москва : Наука, 1983. — Страницы 12 — 13. — 400 страниц. — 200 000 экземпляров; Альфвен (Alfvén), Альвен Ханнес // Большая советская энциклопедия : [в 30 томах.] / главный редактор А.М.Прохоров. — 3-е издание. — Москва : Советская энциклопедия, 1969—1978.


1908
Мелвин (Мел) Джером Бланк (Melvin Jerome Blanc)
американский актёр озвучания и комедиант. Родился в Сан-Франциско. Свою почти шестидесятилетнюю карьеру профессионального комика начал как диктор рекламных объявлений на радио, но более известен озвучанием мультфильмов студии Warner Bros. во времена т. н. «Золотой эпохи американской мультипликации» и телевизионных мультсериалов Hanna-Barbera в более поздний период. Голосом Мела Бланка говорят такие персонажи как Багз Банни, Поросёнок Порки, Кот Сильвестр, Птенец Твити, Вилли Койот, Мышонок Спиди Гонзалез и др. За свой необыкновенно разнообразный талант актёра-голосовика Бланк получил прозвище «Человек тысячи голосов». Урождённый Мелвин Джером Бланк в возрасте 16 лет изменил написание фамилии с «Blank» на «Blanc», по слухам, после заявления школьного учителя, сказавшего что он ничего не сто́ит и останется на всю жизнь воплощением своей фамилии (blank — пустой). Карьеру актёра Бланк начал в 1927-м году, устроившись на работу на станцию KGW. В 1933-м он перешёл работать на KEX, а в 1935-м устроился на принадлежавшую компании Warner Bros. станцию KFWB. В 1936-м Бланк перебрался на радио CBS. С конца 1930-х годов он регулярно принимал участие в шоу популярного радиоведущего и комика Джэка Бенни на NBC, изображая самых разных персонажей. Успех, достигнутый Бланком за время работы на «The Jack Benny Program» позволил ему в середине 40-х запустить собственное шоу на CBS, которое продержалось в эфире почти год. В 1936-м году Мел Бланк присоединился к коллективу мультотдела Warner Brothers. Сам Бланк любил рассказывать, как первоначально Норман Спенсер, музыкальный директор Шлезингера, также курировавший озвучание персонажей, отказал Бланку в работе, заявив, что у них уже есть все голоса, которые им нужны. После смерти Спенсера его обязанности поделили между собой Трег Броун и Карл Сталлинг. Броун, теперь отвечавший за озвучание, представил Бланка режиссёрам-мультипликаторам Тэксу Эвери, Бобу Клэмпетту, Фрицу Фрилингу и Фрэнку Ташлину. Первым мультфильмом, над которым Бланку довелось работать, был снятый Тэксом Эвери в 1937-м году «Picador Porky» (Бланк озвучивал пьяного быка). Позднее ему достался голос самого Порки Пига в фильме «Porky’s Duck Hunt» (в этом фильме впервые на экране появился Даффи Дак, озвученный также им). Вскоре Бланк уже озвучивал широкий круг персонажей, включая Багза Банни, Даффи Дака, кота Сильвестера, Фогхорна Легхорна, птичку Твити, скунса Pepé Le Pew и множество других. На протяжении всей карьеры Бланк осознавал особенность своего таланта и старался защитить своё авторство условиями контракта. Он без колебаний начинал судебные тяжбы в случаях, когда находил свои права нарушенными. Актёры озвучания, как правило, не указывались в титрах, но Бланк в этом плане стал исключением: в 1943-м году он сумел добиться от Леона Шлезингера контракта, по которому в титрах фильмов с его озвучанием указывалась короткая но ёмкая строка «Voice characterization by Mel Blanc» (в данном случае можно перевести как «озвучание разработано и выполнено Мелом Бланком»). Бланк говорил, что наибольшей сложностью лично для него отличается озвучание Йозимайта Сэма (Yosemite Sam — ковбой-коротышка, который постоянно орёт на окружающих) из-за необходимости сильно напрягать горло. 24-го января 1961-го года Бланк попал в серьёзную автомобильную катастрофу. Он получил перелом обеих ног и костей таза, но самой серьёзной оказалась черепно-мозговая травма, следствием которой стала трёхнедельная кома. Одна очевидно недобросовестная газета даже опубликовала сообщение о его смерти. В своей автобиографии Бланк рассказывает, что за время восстановительных процедур ему пришло 15000 почтовых открыток с пожеланиями скорейшего выздоровления (в том числе адресованных довольно просто: «Багзу Банни, Голливуд, США»). После выздоровления Бланк сказал в телеинтервью, что умный доктор помог ему выкарабкаться из комы, разговаривая с ним как с Багзом Банни — после того, как не смог «достучаться» до его собственного сознания. Сам Бланк не помнил этих событий, но его жена и сын поклялись, что когда доктор догадался спросить его: «Как ты сегодня, Багз Банни?» Бланк ответил ему голосом Багза. Бланк даже поблагодарил Багза за то, что тот спас ему жизнь. 17-го марта Бланк был выписан и вернулся домой, где его приветствовали полторы сотни человек, включая друзей и соседей. 22-го марта он подал в суд на муниципалитет Лос Анджелеса. Авария, в которую он попал, была 26-й на этом участке дороги за два предшествовших года и городские власти были вынуждены в спешном порядке искать средства для того, чтобы перестроить дорожное полотно на опасном повороте. В то время Бланк озвучивал персонажа Барни Раббла в мультсериале «Флинстоуны» на канале ABC, на период его реабилитации озвучание временно выполнял актёр Доуз Батлер. После выхода нескольких эпизодов продюсеры распорядились установить записывающую аппаратуру в резиденции Бланка, чтобы тот мог работать не покидая дома. В начале 1960-х, по истечении контракта с Warner Bros., Бланк пришёл на студию Hanna-Barbera, продолжив свою карьеру актёра-голосовика. Наиболее известные из озвученных им персонажей того периода — Барни Раббл («Флинстоуны») и мистер Спейсели («Джетсоны»). На тот момент ведущими актёрами озвучания Hanna-Barbera были Доуз Батлер и Дон Мессик, до этого работавшие на MGM. Бланк же только начинал работу на телевидении, но, принимая во внимание его обширный опыт на Warner Bros., новичком его было сложно назвать. В период с 1962-го по 1967-й Бланк работал с Чаком Джонсом над звуковым оформлением новых серий Том и Джерри (к тому времени Джонс ушёл из Warner Bros. и основал собственную студию Sib Tower 12 Productions). В конце 1960-х Warner Bros. запустила в производство первые телевизионные короткометражки с участием классических персонажей и пригласила для озвучания некоторых из них Бланка. Он озвучил Даффи Дака, Спиди Гонзалеза, птичку Твити и кота Сильвестра, но Hanna-Barbera не дало ему разрешения озвучить Багза Банни. Один из самых популярных персонажей, озвученных Бланком — кролик Багз Банни, который постоянно жуёт морковь. Практические эксперименты показали, что ни один другой овощ или фрукт не способен издавать такой звучный хруст, и во время записи голоса Багза Бланк откусывал морковку, жевал её и сплёвывал в плевательницу. Это дало почву для слухов о том, что якобы у Бланка была аллергия на морковь, а некоторые источники брались утверждать (и утверждают до сих пор) что Бланк не выносил её вкуса. В интервью, данном им в 1984-м году, Бланк опроверг эти слухи и заявил, что не страдает от аллергии на морковь. В более поздних публикациях с сcылкой на заявления Бланка сообщалось, что он выплёвывал морковь не из-за боязни аллергической реакции (которой у него не могло быть, поскольку он не страдал аллергией) и не потому, что не любил морковь, а исключительно в целях экономии времени: выплёвывать морковь было быстрее, чем пережёвывать и глотать. Вопреки распространённому среди поклонников мнению, Бланк вовсе не был одним из сотен претендентов, которых Джордж Лукас прослушал на роль андроида C-3PO. Этот слух, вероятно, вызван работой Бланка над озвучанием робота Твики для сериала «Бак Роджерс в XXV веке» (первые 2 сезона). В начале 1980-х Бланк работал над озвучанием кота Хитклиффа (Heathcliff) из одноимённого мультсериала производства Ruby-Spears Productions (1980 г.) и DiC Entertainment (1984 г.). Также Бланк продолжал озвучивать своих любимых персонажей в телевизионной рекламе, предоставляя «вопящих» персонажей вроде Йозимайта Сэма или Тасманского Дьявола актёрам помоложе — работа с этими голосами сильно утомляла его голосовые связки. Последней работой Мела Бланка для кино является художественный фильм «Кто подставил кролика Роджера», для которого он озвучил короткую сцену с участием Даффи Дака. Мел Бланк скончался в Лос-Анжелесе от сердечной недостаточности 10 июля 1989 года. На его надгробном плите высечена надпись: «That’s All Folks! Mel Blanc, Man of 1000 Voices».


1908
Янис Адольфович Озолиньш (латышское имя — Jānis Ozoliņš)
латвийский советский композитор, дирижёр и музыкальный педагог. Член Союза композиторов Латвии (с 1944). Профессор (с 1965), ректор Латвийской консерватории (1951—1977). Народный артист Латвийской ССР (1965). Родился в городе Митава, Курляндская губерния (ныне Елгава, Латвия). В 1930 окончил Елгавский педагогический институт. Музыкальное образование получил в Рижской консерватории по классу музыкальной педагогики в 1935 году. С 1930 по 1941 работал преподавателем в общеобразовательных школах в Елгаве и Риге. В 1942—1944 — дирижёр хора Государственного художественного ансамбля Латвийской ССР в Иванове, для которого создал первые латышские военно-патриотические массовые песни. В 1944—1953 — художественный руководитель и дирижёр Государственного хора Латвийской ССР, в 1946—1948 — художественный руководитель Государственных филармоний Латвийской ССР, в 1948—1950 годах был ответственным секретарём Союза композиторов Латвии. С 1951 года преподавал в Латвийской консерватории, в 1951—1977 был её ректором. Являлся главным дирижёром нескольких Вселатвийских праздников песни. Умер в городе Рига, Латвийская ССР, СССР (ныне Латвия), 21 сентября 1981 года. Награды: Орден Октябрьской Революции; Три ордена Трудового Красного Знамени (в том числе 3 января 1956); Орден Красной Звезды; Орден Дружбы народов; Орден «Знак Почёта»; Народный артист Латвийской ССР (1965).
Творчество
Я.Озолиньш — автор около 300, преимущественно хоровых сочинений, около 40 песен с развитым мелодическим началом («Песня латышских стрелков», «Песня рыбаков», «Моя родина», «Ивушка», «Путь песни» — поэма для мужского хора и симфонического оркестра, цикл вокальных миниатюр на стихи Р. Гамзатова и др.), произведения для духового оркестра (фантазия-сюита «Вечер в рыбацком селе», увертюра «Бессмертная молодость» и др.), музыки для драматического и кукольного театров, кино. В 1965 году удостоен звания Народного артиста Латвийской ССР.

Мемориальная доска на доме, где жил Я.Озолиньш.
Память
На доме № 14 по улице Рупниецибас в Риге, где композитор проживал с 1964 года, установлена мемориальная доска. Литература: Латвийская энциклопедия. Том 4. Рига. 2007 г., 637 страниц. ISBN 978-9984-9482-4-9; Рига: Энциклопедия = Enciklopēdija «Rīga» / Главный редактор П.П.Еран. — 1-е издание.. — Рига: Главная редакция энциклопедий, 1989. — Страница 520. — 880 страниц. — 60 000 экземпляров. — ISBN 5-89960-002-0.


1908
Золтан Габор Сабо (венгерское имя — Zoltán Gábor Szabó)
венгерский физикохимик, член Венгерской Академии Наук (с 1964). Родился в городе Дебрецен, Австро-венгрия (ныне Венгрия). Окончил Будапештский университет искусств и наук (1931). В 1936-1939 гг. был ассистентом М.Боденштейна в Берлинском университете. Затем профессор Калужского университета (Румыния), Сегедского университета. С 1967 г. — в Будапештском университете. Основные научные работы относятся к химической кинетике. Изучал скорость и механизм гомогенных газофазных реакций окисления окиси углерода. Изучал кинетику реакций в твердой фазе. Умер в городе Будапешт, Венгрия, 16 июня 1995 года. Похоронен на з кладбище Фаркашрети в Будапеште.


1908
Марина Тимофеевна Семёнова
советская российская артистка балета, балетный педагог. Герой Социалистического Труда (1988). Народная артистка СССР (1975). Лауреат Сталинской премии второй степени (1941) и Премии Президента Российской Федерации в области литературы и искусства (2004). Родилась в городе Санкт-Петербург, Российская империя, в семье служащего, который рано умер, оставив шестерых детей. Через некоторое время появился отчим — Николай Александрович Шалоумов, рабочий петроградского завода. Жизнь девочки изменила подруга её матери, Екатерина Георгиевна Карина, которая вела танцевальный кружок, куда и стала ходить юная Марина; там она впервые вышла на сцену в одном из детских спектаклей. По совету той же Екатерины Георгиевны девочку решили отдать в хореографическое училище. В Ленинградском хореографическом училище (ныне Академия русского балета имени А.Я.Вагановой) в тринадцатилетнем возрасте дебютировала в своей первой роли в одноактном балете Л.И.Иванова «Волшебная флейта». Возможно, именно это выступление отметил А. Бенуа в дневнике: «...общий восторг от двенадцатилетней девочки Семёновой – действительно шустрой» (Дневник. 1918–1924. М., 2016, с. 309). Также в училище станцевала Повелительницу дриад в балете «Сильвия» Л.Делиба в постановке С.К.Андрианова. Ленинградское хореографическое училище окончила в 1925 году по классу А.Я.Вагановой, для которой была одной из первых и самой любимой ученицей. Дебютом на профессиональной сцене для выпускницы стала партия феи Наилы в балете «Ручей» Л.Делиба и Л.Минкуса, который А.Я.Ваганова возобновила специально для неё. В 1925—1929 годы танцевала в труппе Мариинского театра (Ленинград). В 1929—1930 годах гастролировала по СССР со своим первым мужем В.А.Семёновым. В 1930 году была принята в Большой театр, где выступала вплоть до 1952 года. В 1935—1936 годах по приглашению Сержа Лифаря выступала в Парижской национальной опере, исполнив главную партию в балете «Жизель» а также фрагменты балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и «Шопениана» в концертных программах (партнёр — Серж Лифарь). Также участвовала в благотворительном концерте в пользу артистов балета — ветеранов Парижской оперы. С 1953 года — педагог-репетитор Большого театра. Среди её учеников — Майя Плисецкая, Римма Карельская, Нина Тимофеева, Марина Кондратьева, Нина Сорокина, Светлана Адырхаева, Наталия Бессмертнова, Татьяна Голикова, Людмила Семеняка, Надежда Павлова, Нина Семизорова, Наталия Касаткина, Нина Ананиашвили, Инна Петрова, Галина Степаненко, Елена Андриенко, Людмила Власова. Также в её классе занимался Николай Цискаридзе. В 1953—1960 годах преподавала в Московском хореографическом училище. В 1960 году стала одним из первых педагогов, начавших обучение будущих педагогов-репетиторов в ГИТИСе, с 1997 — профессор. Скончалась в городе Москва, Российская Федерация, у себя дома 9 июня 2010 года. Похоронена 17 июня на Новодевичьем кладбище (участок № 10).
Награды и звания: Герой Социалистического Труда (13 июня 1988) — за большие заслуги в развитии советского хореографического искусства; Заслуженная артистка РСФСР (1937); Народная артистка РСФСР (27 мая 1951); Народная артистка СССР (31 января 1975) — за большие достижения в развитии советского хореографического искусства; Сталинская премия второй степени (1941) — за большие достижения в области балетного искусства; Премия Президента Российской Федерации в области литературы и искусства 2003 года (13 февраля 2004) — за выдающийся творческий и научный вклад в художественную культуру России; Орден Ленина (13 июня 1988); Три ордена Трудового Красного Знамени: первый (2 июня 1937) — за выдающиеся заслуги в деле развития оперного и балетного искусства; второй (27 мая 1951) — за выдающиеся заслуги в развитии советского музыкально-театрального искусства и в связи с 175-летием со дня основания Государственного ордена Ленина Академического Большого театра СССР; третий (29 мая 1978) — за заслуги в развитии советского хореографического искусства и в связи с семидесятилетием со дня рождения; Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (22 мая 1998) — за выдающиеся заслуги в области хореографического искусства; Благодарность Президента Российской Федерации (22 марта 2001) — за большой вклад в развитие отечественного музыкально-театрального искусства; Благодарность Президента Российской Федерации (11 октября 2004) — за большой вклад в развитие хореографического искусства и многолетнюю творческую деятельность; Почётная грамота Президиума Верховного Совета РСФСР (25 мая 1976) — за многолетнюю плодотворную работу в области советского искусства и в связи с 200-летием Государственного академического Большого театра СССР; Знак «175 лет ГАБТ СССР» (1951); Знак «200 лет ГАБТ СССР» (1976); Знак «225 лет ГАБТ России» (2001); Знак «Большой театр» (1981); Приз «Душа танца» журнала «Балет» в номинации «Мэтр танца» (1997); Приз «Бенуа танца» в номинации «За жизнь в искусстве» (2003); Премия Фонда Галины Улановой «За беззаветное служение искусству танца» (2004); Театральная премия «Золотая маска» в номинации «За честь и достоинство» (2007).
Семья
Первый муж — однофамилец балерины Виктор Александрович Семёнов (1892—1944), артист балета, педагог. Заслуженный артист РСФСР (1939). Брак был недолгим. Второй (гражданский) муж (с 1930) — Лев Михайлович Карахан (1889—1937), дипломат. В 1937-м был арестован, а 20 сентября 1937 года Военной коллегией Верховного Суда приговорён к смертной казни. Расстрелян в тот же день в здании ВКВС (кремирован в Донском крематории; посмертно реабилитирован в 1956). Третий (гражданский) муж — Всеволод Аксёнов (1902—1960), театральный актёр, мастер художественного слова. Заслуженный артист РСФСР (1947). Дочь — Екатерина Аксёнова, артистка балета, педагог. Заслуженная артистка Российской Федерации (1995).
Адрес
В Москве жила в «кооперативном доме артистов» в Брюсовом переулке, 12.
Репертуар в Мариинском театре: 1924 — «Тщетная предосторожность» на музыку П.Гертеля — Лиза; 1925 — «Ручей» Л.Делиба и Л.Минкуса, хореография М.Петипа, возобновление В.Пономарёва и А.Вагановой — Наила — первая исполнительница; 1925 — «Дон Кихот» Л.Минкуса, хореография А.Горского — Повелительница дриад; 1925 — «Спящая красавица» П.Чайковского, хореография М.Петипа — Принцесса Флорина; 1925 — «Шопениана» на музыку Ф.Шопена, хореография М.Фокина — Седьмой вальс и Мазурка; 1925 — «Корсар» П.Чайковского, хореография М.Петипа — Невольница; 1926 — «Баядерка» Л.Минкуса, хореография М.Петипа — Никия; 1927 — «Спящая красавица» П.Чайковского, хореография М.Петипа — Принцесса Аврора; 1927 — «Крепостная балерина» К.Корчмарёва, балетмейстер Ф.Лопухов — Авдотья-душенька — первая исполнительница; 1928 — «Дочь фараона» Ц.Пуни — Аспиччия; 1928 — «Конёк-Горбунок» Ц.Пуни, хореография М.Петипа и А.Горского — Царь-Девица; 1929 — «Раймонда» А.Глазунова, хореография М.Петипа — Раймонда.
Репертуар в Большом театре: 1930 — «Баядерка» Л.Минкуса, хореография М.Петипа, редакция А.Горского и В.Тихомирова— Никия; 1930 — «Лебединое озеро» П.Чайковского, редакция А.Горского — Одетта-Одиллия; 1930 — «Баядерка» Л.Минкуса, хореография М.Петипа, редакция А.Горского — Ману; 1930 — «Спящая красавица» П.Чайковского, хореография М.Петипа — Принцесса Аврора; 1930 — «Красный мак» Р.Глиэра, балетмейстеры В.Тихомиров и Л.Лащилин — Тао-Хоа; 1931 — опера «Руслан и Людмила» М.Глинки, балетмейстер Р.Захаров — Лезгинка; 1931 — «Раймонда» А.Глазунова, редакция А.Горского — Раймонда; 1931 — «Комедианты», балетмейстер А.Чекрыгин — Кончитта; 1931 — «Дон Кихот» Л.Минкуса, хореография А.Горского — Китри; 1932 — «Конёк-Горбунок» Ц.Пуни, хореография М.Петипа и А.Горского — Царь-Девица; 1933 — «Пламя Парижа» Б.Асафьева, балетмейстер В.Вайнонен — Диана Мирей

М.Семёнова и А.Ермолаев в балете «Щелкунчик», первые исполнители, 1939 г.
1934 — «Эсмеральда» Ц.Пуни, редакция В.Тихомирова — Эсмеральда; 1934 — «Жизель» А.Адана, хореография Ж.Коралли, Ж.Перро и М.Петипа — Жизель; 1935 — «Шопениана» на музыку Ф.Шопена, хореография М.Фокина — Прелюд; 1936 — «Бахчисарайский фонтан» Б.Асафьева, балетмейстер Р.Захаров — Мария; 1937 — опера «Руслан и Людмила» М.Глинки, балетмейстер Р.Захаров — Волшебная дева; 1937 — «Лебединое озеро» П.Чайковского, редакция А.Мессерера — Одетта-Одиллия — первая исполнительница; 1938 — «Кавказский пленник» Б.Асафьева, балетмейстер Р.Захаров — Полина — первая исполнительница; 1939 — опера «Иван Сусанин» М.Глинки, балетмейстер Р.Захаров — Нимфа — первая исполнительница; 1939 — «Щелкунчик» П.Чайковского, балетмейстер В.Вайнонен — Маша — первая исполнительница; 1939 — опера «Абесалом и Этери» З.Палиашвили, балетмейстер Д.Джавришвили — Лекури — первая исполнительница; 1941 — опера «Хованщина» М.Мусоргского, балетмейстер Р.Захаров — Персидка; 1941 — «Тарас Бульба» В.Соловьёва-Седого, балетмейстер Р.Захаров — Панночка — первая исполнительница; 1944 — «Дон Кихот» Л.Минкуса, хореография А.Горского — Уличная танцовщица; 1945 — «Раймонда» А.Глазунова, редакция Л.Лавровского — Раймонда — первая исполнительница; 1945 — опера «Кармен» Ж.Бизе, балетмейстер Р.Захаров — Морено — первая исполнительница; 1945 — опера «Иван Сусанин» М.Глинки, балетмейстер Р.Захаров — Вальс — первая исполнительница; 1946 — «Барышня-крестьянка» Б.Асафьева, балетмейстер Р.Захаров — Лиза — первая исполнительница; 1947 — «Золушка» С.Прокофьева, балетмейстер Р.Захаров — Золушка; 1949 — «Мирандолина» С.Василенко, балетмейстер В.Вайнонен — Мирандолина; 1949 — «Медный всадник» Б.Асафьева, балетмейстер Р.Захаров — Царица бала — первая исполнительница. Фильмография: 1934 — «Настенька Устинова» — танцовщица; 1940 — «Концерт-вальс»; 1951 — «Большой концерт», адажио из балета «Лебединое озеро» — Одетта (принц Зигфрид — А.Лапаури). Участие в фильмах: 1958 — «Душой исполненный полет» (документальный); 2003 — «Марина Семенова. Торжество совершенной красоты» (документальный), режиссёр Н.С.Тихонов; 2009 — «Агриппина Ваганова. Великая и ужасная» (документальный). Литература: Гвоздев А. Ученица — балерина Семенова // «Жизнь искусства» № 17, 1925; Бродерсон Ю. Семенова — Баядерка // «Рампа и театр» № 52, 1926; Иванова С. Марина Семенова. — Москва: Искусство, 1965. — 196 с. — 30 000 экземпляров; Гаевский В. Семёнова в балете «Барышня-крестьянка» // «Балет» № 3, 1999; Семёнова Марина Тимофеевна // Деген А. Б., Ступников И. В. Ленинградский балет. 1917—1987: Словарь-справочник. — Ленеинград : Советский композитор, 1988. — Страницы 175—176. — 264 страницы, иллюстрации, 2,5 листа иллюстраций. — 13 000 экземпляров.