1860
Уильям Робертсон (William Robert Robertson, 1st Baronet)
британский военачальник, фельдмаршал Великобритании (29 марта 1920). Баронет (1919). В ноябре 1877 года поступил на службу старшим солдатом в 16-й драгунский полк. Отслужил в этом полку 11 лет, пройдя все унтер-офицерские должности. Отслужив ценз и выдержав экзамен на офицерский чин, в 1888 году был произведён в офицеры и тогда же по личному желанию был переведён в Индийскую Армию (из соображений повышенного жалования и лучших условий для карьеры нетитулованого офицера). В Индии зачислен вторым лейтенантом в 3-й Принца Уэльского гвардейский драгунский полк, расквартированный в городе Муттра. С 1891 года - офицер службы железнодорожных сообщений, с 1892 года - офицер разведывательного департамента штаба Индийской Армии. В 1897 году с отличием окончил Штабной колледж в Камберли (графство Суррей). С 1899 года служил офицером отдела колониальной разведки в британском Военном министерстве, вскоре назначен заместителем генерал-адъютанта и заместителем начальника этого отдела. С января 1900 года участвовал в англо-бурской войне. Там он был заместителем генерал-адъютанта и начальником разведывательного отдела в штабе генерал-квартирмейстера при Главнокомандующем действующей армии. В конце 1900 году вернулся в Великобританию и продолжил службу заместителем отдела колониальной разведки в британском Военном министерстве. С 1901 года - заместитель генерал-квартирмейстера Британской армии - начальник разведывательной службы Военного министерства. С мая 1907 года - начальник Олдершотского военного командования. С августа 1910 года - начальник Штабного колледжа в Камберли. С октября 1913 года - директор военных публикаций в Военном министерстве. Сразу после начала Первой мировой войны 5 сентября 1914 года был назначен генерал-квартирмейстером Британских экспедиционных сил, спешно переброшенных во Францию на Западный фронт. С января 1915 года ― начальник штаба Британских экспедиционных сил (БЭС). Планировал все операции БЭС. С декабря 1915 года - начальник Имперского Генерального штаба. На этом посту оказывал значительное влияние на ход боевых действий. Хотя Имперский Генеральный штаб был освобождён от непосредственного планирования боевых действий на Западном фронте (эти полномочия были переданы командованию БЭС), но в ведении Робертсона оставались общие стратегические вопросы, взаимодействие и координация с высшим военным руководством союзными армиями, планирование боевых действия на второстепенных театрах войны (Италия, Балканы, Мессопотамия). Участвовал в совещаниях командования союзных армий. Был активным сторонником Главнокомандующего БЭС Дугласа Хейга. Очень часто конфликтовал с премьер-министром Дэвидом Ллойд Джорджем, сторонником ведения борьбы на второстепенных театрах до вступления США в войну, тогда как сам Робертсон считал Западный фронт главным фронтом для Англии, на котором решается судьба войны. В конце концов, этот конфликт в сочетании с личностными чертами характера Робертсона, привёл в феврале 1918 года к его замене на посту начальника Имперского Генерального штаба на генерала Генри Вильсона, его давнего оппонента. Впрочем, как показали дальнейшие события, Робертсон в этом конфликте был прав. С февраля 1918 года - командующий Восточным командованием на Британских островах. С мая 1918 года - главнокомандующий войсками в метрополии. С апреля 1919 года - главнокомандующий Британской Рейнской армией, выполнявшей задачи оккупации Рейнской области в Германии. С начала 1920 года оставался без назначения. Рассматривались планы назначения Робертсона на высокие военные посты в Ирландии и в Индии, но они не осуществились. В марте 1920 года он был произведён в фельдмаршалы, а вскоре вышел в отставку. Первый британский фельдмаршал, начавший службу с рядового и прошедший все ступени военной службы. Занимал большое количество почётных должностей, был шефом нескольких полков, почётным председателем целого ряда общественных организаций и крупных промышленных фирм. Автор мемуаров «Из частных записок фельдмаршала» (1921), «Солдаты и политики. 1914-1918» (1926). Будучи энергичным руководителем и хорошим аналитиком, внёс большой вклад в стремительное развитие Британских вооружённых сил в годы Первой мировой войны. Поддерживал развитие авиации и бронетанковых войск. Не все запланированные им операции окончились успехом (особенно в 1914-1915 годах), но он ясно понимал цель войны и препятствовал отвлечению военных усилий на второстепенные театры. Вместе с тем был исключительно тяжелым руководителем и подчинённым: был заносчив (часто бравировал своим простым происхождением и службой в солдатских и унтер-офицерских чинах), склонен к конфликтам и ультиматумам, груб. К концу жизни состоял в неприязненных отношениях с большинством из тех, с кем вместе служил и воевал. Умер в Лондоне 12 февраля 1933 года. Имя Робертсона носит школа в его родном селе (в которой он учился), горная вершина в Канадских Скалистых горах. Воинские звания: Младший капрал, февраль 1879; Капрал, апрель 1879; Младший сержант, май 1881; Сержант, январь 1882; Сержант-майор, март 1885; Второй лейтенант, 27 июня 1888; Лейтенант, 1 марта 1891; Капитан, 3 апреля 1895; Майор, 10 марта 1900;Подполковник (лейтенант-полковник), 29 ноября 1900 (присвоено как временное звание); Полковник, 29 ноября 1903; Бригадный генерал, 29 ноября 1907; Генерал-майор, 26 октября 1910; Генерал-лейтенант, 28 октября 1915; Генерал, 3 июня 1916; Фельдмаршал, 29 марта 1920. Награды: Рыцарь Большого Креста ордена Бани (GCB, 24 января 1917); Рыцарь Большого Креста ордена Святого Михаила и Святого Георгия (GCMG, июнь 1919); Рыцарь Большого Креста Королевского Викторианского ордена (GCVO, 1931); Рыцарь-командор ордена Бани (КСВ, 18 февраля 1915); Рыцарь-командор Королевского Викторианского ордена (26 сентября 1913); Командор Королевского Викторианского ордена (16 июля 1910); Кавалер ордена За выдающиеся заслуги (DSO, 1896); Кавалер ордена Бани (СВ, 30 июня 1905); Великий офицер ордена Почётного Легиона (Франция, 10 сентября 1915); Военный крест 1914—1918 (Франция, 21 апреля 1917); Кавалер Большого Креста ордена Святых Маврикия и Лазаря (Италия, 26 мая 1917); Военный крест 1914—1918 (Бельгия, 1919); Большой крест ордена Белого орла (Сербия) (Сербия, 1918); Большой крест ордена Короны Италии (Италия, 1920); Кавалер ордена Святого Александра Невского (Российская империя); Орден Восходящего солнца I степени (Япония, 1918); Орден Золотого Зерна с бриллиантами I степени (Китай, 1920); Медаль «За выдающиеся заслуги» (США, 1919). Литература: Залесский К.А. Кто был кто в Первой мировой войне. — Москва: АСТ, 2003. — 896 страниц — 5000 экземпляров. — ISBN 5-271-06895-1; The British Field Marshals 1736-1997, Tony Heathcote, Pen & Sword Books Ltd, 1999, ISBN 0-85052-696-5; Field Marshal Sir William Robertson – Chief of the Imperial General Staff in the Great War, David R. Woodward, Greenwood Publishing Group, 1998, ISBN 9-78027-595-4222.


1860
Антон Павлович Чехов
русский писатель, драматург. Родился в Таганроге, в семье купца. Дед Чехова еще в 1844 выкупил себя и свою семью из крепостной зависимости и сделал все, чтобы вывести детей «в люди». В семье к купеческим делам относились без особого рвения и больше внимания уделяли умственному развитию детей и общественным заботам. Патриархальная строгость соседствовала с культивированием эстетических интересов: по вечерам пели хором, музицировали, мать любила театр, воспитывала в детях любовь к природе, уважение и сострадание к «униженным и оскорбленным». В 1876 семья переехала в Москву. Торговля приносила убытки, отец разорился. Антон Чехов вплоть до 1879 оставался в Таганроге, где закончил курс гимназии и репетиторством зарабатывал на жизнь. Переехав к родителям, поступил на медицинский факультет Московского университета, где учится у прославленных профессоров: Н.Склифософского, Г.Захарьина и др. По окончании университета в 1884 начинает практику уездного врача в Воскресенске (нынешний город Истра), в больнице известного доктора П.А.Архангельского. Затем работал в Звенигороде, временно заведовал больницей. Творческая биография начиналась на рубеже 1870–1880-х с поденщины в юмористических журналах «Стрекоза», «Минута», «Будильник», «Сверчок», наконец, в «Осколках», которые он считал своей литературной «купелью». Здесь он помещал короткие рассказы о забавных «случаях из жизни», юморески, сценки, фельетоны, каламбуры – в основном под псевдонимом Антоша Чехонте или Человек без селезенки. Итогом раннего периода творчества стали три сборника малой прозы – Сказки Мельпомены (1884), Пестрые рассказы (1886), Невинные речи и В сумерках (оба – 1887, за последний сборник в 1888 автору присуждена академическая Пушкинская премия). Внешний комизм и стихия нехитрой веселости, рассчитанной на развлечение массового читателя, сочетаются с гоголевско-щедринской традицией сатирического обличения. К высотам художественного совершенства Чехов поднимался долго и терпеливо. Тем не менее уже в самых ранних произведениях содержатся зерна поэтики зрелых сочинений: отсутствие подробных описаний природы, бытовой обстановки, скупость суждений повествователя на философские и социальные темы. А в рассказах-сценках, «кусочках» из жизни, можно усмотреть знаменитые будущие «открытые» финалы поздней чеховской прозы. Оригинально преломляются в ранних рассказах традиции русской классики. Чистая сатира непременно сглажена юмором, легким комизмом. В этом сказывается тяга к синтезу разных художественных начал, которая позже воплотилась в соединении комического и трагического, прозаической повествовательности и драматургических принципов, лиризма и философичности, в стремлении избежать чистоты канонических форм и четкости стилевых границ. В карнавале смешных и отвратительных человеческих типов ранних юмористических рассказов люди часто в салтыковском духе сравнивались с животными, рыбами и насекомыми. Наибольшая слава выпала на долю «хамелеона» из одноименного рассказа 1884, герой которого мгновенно переходил от угодничества к самоуправству и от самодурства к холопству. Черты хамелеонства свойственны галерее персонажей Чехова, стремившегося, по собственному признанию, вскрыть «тот сволочной дух, который живет в мелком, измошенничавшемся душевно русском интеллигенте среднего пошиба». В ранней прозе за верхним слоем бытовой карикатурности проглядывает глубинное понимание нравственной коррозии человека и внутренний драматизм его несчастной участи. Приговоры Чехова ничтожным людям порой безжалостны, но не жестоки: человеку оставляется право на трагедию, приобщающую к подлинной жизни. В рассказе Смерть чиновника продолжается восходящая к Акакию Акакиевичу из гоголевской Шинели тема «маленького человека». На первый взгляд, Чехов холодно обличает мизерность души мелкого чиновника, но его смерть, как ни смешны ее причины, – превращается в смерть человека: неспособность выжить обособляют его от тех, кто продолжал бы и дальше лебезить, угождать и унижаться. Чехов еще раз – в 1898 – выступил с репликой на Шинель: в рассказе Человек в футляре былая «одежа» гоголевского героя обращается символическим «футляром» учителя Беликова. События развиваются таким образом, что перед героем открывается один выход – в гибель. Ничтожный «человек в футляре» переживает коллизию, достойную едва ли не античной трагедии – падает жертвой столкновения любовного чувства с охранительным императивом «как бы чего не вышло». В 1886 Чехов получил предложение о сотрудничестве от издателя газеты «Новое время» А.С.Суворина. Здесь он впервые начинает публиковать сочинения под собственным именем. Тогда же произошел перелом в художественном творчестве – начиная с повестей Степь (1886), Скучная история (1889) и пьесы Иванов (1887–1889), поставленной в Санкт-Петербургском театре Ф.А.Корша, перед читателем предстал уже «зрелый», «серьезный» Чехов, в сочинениях которого слышнее драматические перебои жизненного пульса, тоска о гармонии и устремленность к вопросам человеческого духа. Автор Степи перевел взгляд с обыденного и подлежащего осмеянию на идеальное и достойное философского обобщения. Здесь во всей ясности проявились принципы поэтики «зрелого» Чехова: видимая «бессобытийность» сюжета (люди едут по степи – больше, собственно, ничего не происходит), отсутствие главного персонажа, непроявленность авторского голоса, который как бы растворяется в субъективных восприятиях, чувствах и едва намеченных эмоциональных движениях героев, импрессионистичность пейзажных зарисовок, передача человеческих состояний через случайные реплики и жесты. «Реалист» и бытописатель прорывается к смелой символической образности, предвосхищающей литературу модернизма: степь принимает облик живого существа, она изнывает, томится и тоскует. В Иванове – почти бессюжетной пьесе – воссоздается неспешное течение жизни, отдельные события вплетаются в картины будничного быта с подчеркнуто домашними, комнатными разговорами. А сквозь них, как отчасти и в Скучной истории, раскрывается одна из главных тем «зрелого» Чехова – недуг «среднего» интеллигента, который чает «общей идеи», способной придать жизни смысл, но идет по ложному следу, драма разочарованности, безверия и безволия в тонком и, в общем-то, «хорошем» человеке. Благополучное разрешение драматических вопросов в художественном мире Чехова неуместно, поскольку он утверждал, что задача искусства – не в правильных ответах, а в «верной постановке вопросов». Итогом произведения может быть само пробуждение от «дремы» и трагическое недоумение героя перед безжалостной очевидностью вопроса о смысле впустую прожитой жизни, который ставит внезапное столкновение со смертью (Скрипка Ротшильда, 1894). Озарение может содержать и некое подобие ответа, но тогда за него герою, как доктору Рагину из Палаты № 6, тут же приходится расплачиваться жизнью. В 1890 Чехов отправился в Сибирь, чтобы затем посетить остров Сахалин – место ссылки осужденных на каторгу. Путешествие по сибирским рекам и дорогам отображено в очерках По Сибири. На Сахалине произвел перепись населения, собрал огромное количество документального материала о труде, быте сахалинских каторжников и местных жителей, о тюремном начальстве и чиновничьем произволе. Посещал остроги, подробно изучал их техническое и санитарное состояние, встречался и беседовал со множеством людей. После возвращения систематизировал свои записи и написал книгу Остров Сахалин (1893), которая вызвала огромный резонанс в России. На Сахалин обратили внимание официальные лица. Министерство юстиции и Главное тюремное управление командировали на остров своих представителей. С легкой руки Чехова остров стали посещать русские и иностранные исследователи. В 1891–1892 часть средней полосы России и Поволжья из-за неурожая и засухи переживала сильнейший голод. Чехов организовал сбор пожертвований в пользу голодающих Нижегородской и Воронежской губерний, сам дважды выезжал туда. В 1892 сбылась давняя мечта жить в деревне и стать землевладельцем: Чехов купил недорогую запущенную усадьбу в селе Мелихове Серпуховского уезда Московской губернии. Во время холерной эпидемии работал земским врачом, обслуживал 25 деревень. Открыл на свои средства в Мелихове медицинский пункт, принимая множество больных и снабжая их лекарствами. В селе и его окрестностях с его помощью построили три школы для крестьянских детей, колокольню и пожарный сарай для крестьян, он участвовал в прокладке шоссейной дороги, добился открытия почты и телеграфа на местной железнодорожной станции, организовал посадку тысячи вишневых деревьев для засева голых лесных участков. В Мелихове Чехову пришла идея создания общественной библиотеки в родном Таганроге.

Памятник Чехову в Серпухове, 2009 год.
Он пожертвовал туда более двух тысяч томов книг, среди которых немало уникальных изданий с автографами музейной ценности, а также составил галерею портретов деятелей науки и искусства. Впоследствии постоянно отсылал в библиотеку закупаемые им книги, причем в очень больших количествах. В Мелихове постоянно пишет. С 1892 по 1898 – созданы Палата № 6, Человек в футляре, Бабье царство, Случай из практики, Ионыч, Крыжовник, написан большой «деревенский цикл» – Мужики, На подводе, Новая дача, По делам службы, – повесть Три года, пьесы Чайка (премьера в Санкт-Петербургском Алексндринском театре в 1896 провалилась, вторая постановка, во МХТе в 1898, прошла с большим успехом), Дядя Ваня. В эти годы Чехов адресует своим корреспондентам свыше полутора тысяч писем, которые в своей целостности впоследствии были оценены как шедевр русской эпистолярной культуры. Постоянное соприкосновение в мелиховский период жизни с простыми мужиками, бытом крестьян и тяготами сельского уклада обусловили внимание в 1890-х к деревенской тематике, которая разрабатывалась параллельно с сюжетами о судьбах «средних» интеллигентов. Далекий от народнического мифотворчества и идеализации «почвенной общины», Чехов трезво оценивал темную дикость мужицкой жизни (Мужики, 1897, В овраге, 1900) и полагал: «Сила и спасение народа в его интеллигенции, в той, которая честно мыслит, чувствует и умеет работать». В произведениях 1890-х безысходность внутренней драмы личности сменилась попыткой героев найти выход из сложившихся обстоятельств. В Дуэли (1891) предмет художественного исследования – две принципиально разные концепции жизни. Лаевского, одного из главных героев повести, можно отнести к той части интеллигенции, которую автор назвал как-то «вялой, апатичной, лениво философствующей, холодной». Его антагонист – фон Корен, человек с железной волей и самоуверенностью, способный убить противника во имя очищения общества от паразитирующей его части. Разрешение конфликта – сугубо чеховское: ни одна из этих моделей мировидения не может одержать победы. Бывшие враги приходят к единому – опять же очень «чеховскому» – мнению: «Никто не знает настоящей правды». В финале звучит мотив, которому предстоит стать одним из сквозных в «позднем» творчестве: надежда – порой с горьковатым привкусом стыдливой иронии – утратившего веру, но совестливого и духовно чуткого человека переломной эпохи – на обретение людьми истины хотя бы когда-нибудь, пусть даже через века. Глядя на уходящую в штормовое море лодку, Лаевский размышляет о том, что при всех страданиях и ошибках, «когда люди делают два шага вперед и шаг назад», жажда правды и воля гонят их все же вперед, и, «быть может», «они доплывут до настоящей правды…».

Памятник Чехову в Баденвайлере.
Утопическим чаяниям младших современников-символистов на моментальное преображение жизни в религиозной мистерии Чехов отвечает с осторожностью врача, агностика и позитивиста. Почти всегда у Чехова 1890-х – начала 1900-х герои существуют на грани сущего и должного. Эти одинокие, несчастные люди страдают от «сумеречной» жизни, недостойной честного, умного и тонкого человека, от невозможности быть услышанными и по-настоящему слышать других, от бессилия перед лицом неблагополучия самого бытия и хамства самодовольной силы, от собственной недовоплощенности и апатии, от мужественного неприятия иллюзий и неспособности от них отказаться, от ложных кумиров и тоски по «настоящей правде». Анализ человеческих отношений проводится в сфере мелочей, пустяков, недоразумений, из которых жизнь складывается, как из песчинок гора. В поэтике малой прозы Чехов в 1890-е выступил новатором жанра, во многом определившим художественные поиски грядущего столетия. В первую очередь речь идет об особой спрессованности, лаконичности, смысловой сверхнагруженности рассказов, в которых подтекст важнее текста, несказанное – сказанного. Традиционно целостная жизнь человека – со всей полнотой событий, внутренней эволюцией характера и его переплетений с внешним миром – оставалась уделом крупной эпики, романного жанра. Чехов же в силу особой напряженности и информационной избыточности каждого элемента художественной формы добивается того, что содержание классического романа укладывается в пространство небольшого рассказа – например, путь доктора Старцева от пререкраснодушных иллюзий до законченного мещанина-пошляка в Ионыче. Способность изобразить по принципу импрессионистской живописи двумя штрихами лунную ночь сочеталась с характерными приемами «намеков» на подводные смыслы произведения – лейтмотивами, перекличками начала текста с его концом и символами. Когда каждый эпизод очередного замужества героини Душечки предваряется фразой «Жили хорошо…», то читателю ясна мера относительности счастья женщины, растворяющей свое «я» в очередном любимом мужчине. Чем более насыщен смысл чеховского рассказа, тем легче его форма. Так, в новелле 1894 Студент автору удалось вместить в объем газетного столбца один из самых значительных сюжетов, объемлющий жизнь человечества почти за две тысячи лет – со дня отречения апостола Павла. Мысль студента о «двух концах» одной цепи, связывающей идеалы прошлого и настоящего, подспудно подготовляется параллелизмом между библейским повествованием и нынешним днем, между двумя сходными ситуациями и точками в священном календаре (страстная пятница, костры, рыдание Петра и Василисы). В Архиерее, одном из последних рассказов, Чехов придает смысловую глубину сюжету за счет обращения к сакральному времени: епископ Петр переживает в одиночестве последние дни жизни на фоне буйства по видимости безразличной человеку весны, однако это время совпадает со Страстной седмицей, смерть же героя происходит в Великую Субботу, накануне Пасхи. Тем самым подчеркивается значительность этой личности, достойной самой высокой аналогии. Банк России 28 декабря 2009 года выпустил четыре памятные монеты разного достоинства, посвящённые 150-летию со дня рождения А.П.Чехова (приведены только реверсы):

3 рубля из серебра, 100 рублей из серебра,

50 рублей из золота, 200 рублей из золота.
Приглушенности чеховского драматизма и новаторской природы построения конфликта не приняли многие культуртрегеры «серебряного века». Так, В.В.Розанов упрекал Чехова в том, что у него «небо без звезд», «ветер без негодования» и отсутствует «крутая волна». А близкий к символистам П.Флоренский так описал характерное для этой среды восприятие художественного мира писателя: «Неврастенически смеялись хмурые люди, ковыряли носком калоши гниющие листья и хныкали под аккомпанемент затяжного дождя. Холодные тоны, фиолетовые, гнилостные и серо-стальные, охватывали всю действительность с бессильною раздраженностью. Все, казалось, страдало неврастенией». В 1897 у Чехова резко обострился туберкулезный процесс, и он вынужден был лечь в больницу. Здоровье, и без того слабое, подорванное поездкой на Сахалин, ухудшилось, и доктора настаивали на переезде на юг. На время отправляется за границу, а осенью 1898 едет в Крым. В Ялте начинает строительство дома – на средства, вырученные от продажи прав на свои сочинения книгоиздателю А.Ф.Марксу. По проекту архитектора Шаповалова была построена дача – «Чеховский сад». К осени 1899, продав мелиховское имение, Чехов с матерью и сестрой окончательно перебрался в Ялту.

Почтовая марка СССР, 1959 год.
Начал активную общественную деятельность: как местный житель, был избран в члены попечительского совета женской гимназии, пожертвовал 500 рублей на строительство школы в Мухолатке, хлопотал об устройстве первой биологической станции. В Ялте, сам тяжко страдая туберкулезом, работал в Попечительстве о приезжих больных. В то время многие чахоточные приезжали в Крым, почти без денег, только потому, что были наслышаны о писателе, который помогает устроиться и даже может похлопотать о виде на жительство для евреев. На рубеже столетий Чехов – признанный не только в России, но и в Европе мастер современной прозы. Свое жизненное и творческое кредо он формулирует так: «Литератор не кондитер, не косметик, не увеселитель; он человек обязанный, законтрактованный сознанием своего долга и совестью». В 1900 его выбрали в почетные члены Академии наук по разряду изящной словесности. В 1902 он вышел из ее рядов в знак несогласия с решением об исключении из числа академиков М.Горького по причине его политической неблагонадежности. В 1901 женился на ведущей актрисе Московского Художественного театра О.Л.Книппер. Его здоровье постепенно ухудшается, но он продолжает писать (в том же году создана пьеса Три сестры) и помогать всем, кому только можно. Супруги вынуждены расставаться на многие месяцы. Их переписка – документ не только частный. В ней отражена история развития Московского Художественного театра; интересен обмен мнениями о литературе, писателях, актерах, вообще о художественной жизни того времени. Туберкулезный процесс усиливался, и в мае 1904 супруги покинули Ялту и поехали в Баденвейлер, курорт на юге Германии. 15 июля 1904 во втором часу ночи Чехов почувствовал себя особенно плохо. Приехавшему на вызов доктору он сказал твердо: «Я умираю». Затем попросил принести шампанского, не торопясь, осушил бокал, лег, повернувшись на левый бок, и вскоре скончался.

Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.
Последнее сочинение – поставленная во МХТе незадолго до смерти комедия Вишневый сад (с О.Л.Книппер в роли Раневской), вершина его театрального творчества. С.Д.Балухатый высказал мысль о том, что «драматическая форма для Чехова была той «большой формой» в искусстве, которую он долгие годы искал и не находил в прозаическом своем мастерстве… Такими «романами» и были его драмы». Еще в прозе созревали важные принципы поэтики пьес – прежде всего особенности построения диалогов, которые были осознаны впоследствии как глубоко новаторские: герои говорят много, но «не о том», что по-настоящему их волнует. Зачастую их беседы напоминают театр абсурда: между персонажами, кажется, отсутствует коммуникация и исчезло взаимопонимание. Однако это далеко не так. Напротив, герои чеховских пьес понимают друг друга, даже когда молчат или не слушают своих собеседников, или произносят ничего не значащие слова вроде слов Астрова из Дяди Вани о жаре в Африке. Этот особый характер театральной речи, когда люди говорят как бы не в унисон и отвечают не столько на реплики собеседников, сколько на внутренний ход собственных мыслей, получил название «подводного течения», или «подтекста».

Памятник в Звенигороде
«Революцию жанра» в драматургии Чехов совершил тем, что отказался (начиная с Чайки) от принципа одногеройной пьесы и противопоставления персонажей в качестве участников драматургического конфликта. Конфликт возникает не как столкновение отдельных лиц, а, если воспользоваться определением А.П.Скафтымова, как «чувство одиночества, жизненной разрозненности и бессилия» человека перед «сложением обстоятельств». О значительных событиях в жизни героев зритель узнает лишь из их разговоров. То, что в традиционной драме помещалось бы в центр действия как наиболее выигрышные эпизоды, Чехов выводит за сцену: первое покушение Треплева и его самоубийство в Чайке, дуэль Соленого с Тузенбахом в Трех сестрах, продажа имения в Вишневом саде. Это необходимое условие, чтобы действие сосредоточилось на духовной жизни героев и развивалось непрерывно – благодаря «подводному течению». В своих пьесах он шел тем же путем, что и выдающиеся западноевропейские деятели «новой драмы»: Ибсен, Гауптман, Стриндберг, Метерлинк. Однако предпринятая Чеховым «реформа театра» оказалась более радикальной и всеобъемлющей. У Чехова главное – разлад персонажа с самим собой, а многомерные финалы его драматургических сочинений звучали диалогом, открытым в будущее, – о смысле жизни, о нитях, связывающих героев с потомками. Драматургия Чехова оказала ключевое влияние на мировой театр 20 в., предопределив большинство его выдающихся экспериментов. Сочинения: Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 томах Москва, 1974–1983

Почтовая карточка СССР, 1985 год.
Музеи и библиотеки: Библиотека имени А.П.Чехова в городе Чита; Музей писем А.П.Чехова в городе Чехов; Музей Чехова в городе Баденвейлер (Германия); Дом-музей Антона Павловича Чехова в Москве; Александровский историко-литературный музей «А.П.Чехов и Сахалин»; Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А.П.Чехова (Мелихово); Музей «Лавка Чеховых» в Таганроге; Музей Чехова в городе Сумы; Дом-музей Чехова (Белая дача) в Ялте; Южно-Сахалинский городской Литературно-художественный музей книги А.П.Чехова «Остров Сахалин»; Таганрогская городская публичная библиотека имени А.П.Чехова — старейшая библиотека юга России. Открыта 23 мая 1876 года; Библиотека имени А.П.Чехова (филиал № 4 МУ НЦБС города Новочеркасска); Музей А.П.Чехова в ГОУ Центре образования № 170 имени А.П.Чехова, ЮЗАО, Москва; Музей А.П.Чехова в МОУ СОШ имени А.П.Чехова, Московская область, Истра; Дом-музей «Дача А.П.Чехова» в Гурзуфе (Крым). Театры и творческие коллективы: Театр имени Чехова, Москва; Русский драматический театр имени А.П.Чехова, Кишинев; Ялтинский театр имени Чехова, Ялта; Павлодарский театр драмы имени А.П.Чехова, Павлодар; Таганрогский драматический театр имени А.П.Чехова, Таганрог; Серовский муниципальный театр драмы имени А.П.Чехова, Серов; Театр имени А.П.Чехова, ныне Сахалинский международный театральный центр имени А.П.Чехова в Южно-Сахалинске; Дуэт имени Чехова (Украина). Comedy-дуэт в составе: А.Лирник, А.Молочный. Географические названия: Именем писателя назван подмосковный город Чехов; Чехово — село (с 1947 по 2004 — город Чехов) в Холмском районе Сахалинской области; Чехов — железнодорожная станция Курского направления МЖД в Чехове; Улица Чехова (c 1923; до 1923 — Эртелев переулок) — улица в центре Санкт-Петербурга; Улица Чехова — улица на Чижовке, в Ленинском районе Воронежа; Улица Чехова — одна из первых улиц Симферополя. В городе ещё существует и тупик Чехова; Улица Чехова в Нахимовском районе Севастополя. Оформилась как улица и получила наименование в 1938 г.; Улица Чехова в городе Сумы; Улица Чехова (Липецк) — улица в Октябрьском округе Липецка; Улица А.П.Чехова в Южно-Сахалинске; Улица А.П.Чехова в Ханты-Мансийске; Улица Чехова (Иркутск) — улица в Кировском районе Правобережного округа Иркутска; В Ростове-на-Дону есть проспект Чехова; В городе Баденвейлер существует площадь Чехова; В городе Биарриц, куда писатель приезжал в 1897 году, существует площадь Чехова; В городе Серпухове существует улица Чехова; Чеховская — станция Серпуховско-Тимирязевской линии Московского метрополитена; В городе Баденвейлер, Германия, есть площадь Антона Чехова у отеля, где умер писатель; В городе Вологда есть улица Чехова; В городе Хабаровск есть улица Чехова; Улица Чехова (Саратов) — улица в Ленинском районе (посёлок Солнечный); В городе Новочеркасске есть улица Чехова; Улица Чехова в городе Омске — одна из самых коротких улиц города. На ней всего одно строение — первый в городе типовой девятиэтажный жилой дом; Via Antonio Cechov в городе Милан. Ещё в его честь названы: село на западе Иркутской области, к юго-востоку от Нижнеудинска, посёлок к юго-востоку от Калининграда, гора на юго-западе Сахалина, полуостров Терпения, река Чеховка на юге Сахалина, пик Чехова у Южно-Сахалинска, мысы Чехова в центральном Сахалине, район Поронайск, и на юге Крыма, северо-востоку от Фороса, Чеховское село у Александровск-Сахалинского. Памятники: Памятник Чехову в Баденвейлере, где он скончался. Впервые установлен в 1908 году; Бюст Чехову, установленный в 1935 году в Таганроге. Скульптор Вера Морозова. Это первый памятник писателю в СССР; Памятник А.П.Чехову, установленный в Таганроге в 1960 году к столетию писателя. Скульптор И.Рукавишников; Бюст Чехову, установленный в 1951 году в Мелихове. Скульптор Г.Мотовилов, архитектор Л.М.Поляков; Трёхметровая бронзовая фигура писателя в городе Чехов, М.К.Аникушин; Ироничный памятник существует в Томске. Называется «Антон Павлович в Томске глазами пьяного мужика, лежащего в канаве и не читавшего „Каштанку“»; Памятник Антону Чехову, установлен в центре Ростова-на-Дону к юбилею писателя. Скульптор Анатолий Скнарин; Памятник Чехову в Южно-Сахалинске. Установлен рядом с областной научной библиотекой. Скульптор Александр Алексеевич Тюренков. (1990); Памятник А.П.Чехову в Ялте, в Приморском парке. Скульптор Георгий Иванович Мотовилов; Памятник Антону Чехову в Москве в Камергерском переулке. Автор Михаил Аникушин. (1998); Памятник Антону Чехову в Красноярске. Установлен на Театральной площади. Авторы: скульптор Юрий Ишханов и архитектор Арэг Демирханов. 1995; Памятник Чехову в Токио. Скульптор Григорий Потоцкий; Памятник Чехову в городе Серпухове Московской области; Памятник Чехову в г. Звенигороде Московской области. Установлен в сквере по адресу: Улица Московская, 12. Скульптор Владимир Курочкин. (2010); Памятник Чехову в Самаре. Установлен 2 июля 2004 года в честь 100-летия со дня смерти известного русского писателя на частные средства по инициативе Павла Коровина. Скульптор Иван Мельников работал безвозмездно; Памятники Чехову в Коломбо, Шри Ланка в отелях «Галле Фейс» и «Гранд Ориентал», открытые в декабре 2010 года к 120-ти летнему юбилею пребывания Чехова на острове Цейлон. Памятник Чехову установлен в Каире в 2011 году ассоциацией выпускников вузов России и стран СНГ; Памятник Чехову в городе Ростов-на-Дону, на улице Чехова, пересечение с Пушкинской. Памятники чеховским героям: Памятник Каштанке в Челябинске; Памятник «Человеку в футляре» в Таганроге; Памятник героине рассказа «Роман с контрабасом» в Таганроге; Памятник по мотивам рассказа «Каштанка» в Таганроге; Памятник «Даме с собачкой» и Гурову на Набережной Ялты; Памятник «Чайка» в Баденвейлере, Германия, на площади Антона Чехова, у отеля, в котором умер писатель. Лидером по числу западных экранизаций русской классики до сих пор остается А.П.Чехов — его произведения становились основой для кино/телеверсий около 200 раз. Экранизации произведений: 1909 — Хирургия; 1926 — Каштанка; 1929 — Чины и люди; 1938 — Маска; 1938 — Медведь; 1939 — Человек в футляре; 1939 — Хирургия; 1941 — Юбилей; 1944 — Свадьба; 1952 — Каштанка; 1954 — Анна на шее; 1954 — Шведская спичка; 1955 — Попрыгунья; 1957 — Сапоги; 1958 — Ведьма; 1960 — Драма; 1960 — Дама с собачкой; 1960 — Дом с мезонином; 1964 — Аптекарша; 1964 — Три сестры; 1965 — Лебединая песня; 1966 — В городе С. (Режиссёр И.Хейфиц, Ленфильм).; 1966 — Душечка; 1966 — Шуточка; 1969 — Главный свидетель; 1969 — Семейное счастье; 1969 — Цветы запоздалые; 1970 — Дядя Ваня;1970 — Карусель; 1970 — Чайка; 1971 — На даче; 1971 — Эти разные, разные, разные лица; 1972 — Моя жизнь; 1973 — Плохой хороший человек; 1975 — Каштанка; 1977 — Степь (Режиссёр С.Бондарчук, Мосфильм); 1977 — Неоконченная пьеса для механического пианино (Режиссёр Н.Михалков, Мосфильм, Интер-Альянс (ФРГ)); 1977 — Смешные люди!; 1977 — Чеховские страницы; 1978 — Мой ласковый и нежный зверь (Режиссёр Э.Лотяну, Мосфильм, Интер-Альянс (ФРГ)); 1980 — Три года; 1982 — Скучная история; 1983 — Кое-что из губернской жизни; 1983 — Человек в футляре; 1984 — Невероятное пари, или Истинное происшествие, благополучно завершившееся сто лет назад; 1987 — Очи чёрные; 1988 — Чёрный монах; 1993 — Если бы знать; 1994 — Ваня на 42-ой улице; 1994 — Колечко золотое, букет из алых роз; 1994 — Деревенская жизнь; 1996 — Август; 1998 — Чехов и Ко; 2002 — Чеховские мотивы; 2003 — О любви; 2003 — Малышка Лили (La petite Lili); 2004 — Рагин (по рассказу Палата № 6); 2005 — Чайка; 2008 — Пари; 2008 — Сад; 2008 — Стреляй немедленно!; 2009 — Палата № 6 (Режиссёр К.Шахназаров, А.Горновский, Мосфильм).; 2009 — «Беззаконие» (мультфильм, режиссёр Наталья Мальгина); 2009 — «Иванов» (фильм, режиссёр Вадим Дубровицкий); 2010 — «Белолобый» (мультфильм, режиссёр Сергей Серёгин).

Памятник Чехову на территории МГУ
Литература: Бочаров С.Г. «Чехов и философия» // Вестник истории, литературы, искусства. — Москва: Собрание; Наука, 2005; Волошинова В.Ф., Волошинова Л.Ф. «Чехов и Ростов-на-Дону»; Скафтымов А.П. К вопросу о принципах построения пьес А.П.Чехова. / А.П.Скафтымов // Три сестры:Пьесы / Чехов А.П. — Санкт-Петербург: Издательский Дом «Азбука-классика», 2008. — страницы 229—268. ISBN 978-5-91181-876-0; Труайя А. «Антон Чехов». М., 2004 ISBN 5-699-07889-4; Корней Чуковский Художник; Корней Чуковский Был, есть и будет прекрасен; Корней Чуковский О Чехове; Шестов Л. «Творчество из ничего: А.П.Чехов»; Задёра Г.П. — Медицинские деятели в произведениях А.П.Чехова. Очерк. — Ежемесячные литературные и популярно-научные приложения к журналу «Нива», 1903, октябрь, ноябрь; Меве Е.Б. — Медицина в жизни и творчестве А.П.Чехова. Киев, Госмедиз УССР, 1961 г., 288 страниц: иллюстрации, портреты; Шубин Б.М. — Доктор А.П.Чехов. Москва, 1979. 160 страниц; Хижняков В.В. — Антон Павлович Чехов как врач. Москва, Медгиз, 1947; Масанов И.Ф. — Чеховиана: Систематический указатель литературы о Чехове и его творчестве / Вводная статья и редакция А.Б.Дермана. Москва: Государственная центральная книжная палата РСФСР, 1929. Выпуск 1. 119 страниц; Соболев Ю.В. Чехов — 1934 г. — 336 страниц. (Жизнь замечательных людей); Кузичева А.П. А.П.Чехов в русской театральной критике. Комментированная антология. 1887—1917. Москва: ЧПК, 1999. — 542 страниц; Кузичева А П. Чеховы. Биография семьи. Москва: «АРТ», 2004. — 472 страниц; Кузичева А.П. Чехов. Жизнь «отдельного человека». Санкт-Петербург: «Балтийские сезоны», 2011. — 880 страниц., иллюстрации; Кузичева А.П. Ваш А.Чехов. Москва, «Согласие», 2000. — 388 страниц; Волчкевич Майя. «Чайка». Комедия заблуждений. Москва, «Пробел-2000», 2010. — 128 страниц; Волчкевич Майя. «Дядя Ваня». Сцены из непрожитой жизни. Москва, «Пробел-2000», 2010. — 87 страниц.


1862
Фредерик Теодор Альберт Дилиус (Frederick Theodore Albert Delius)
британский композитор. Родился в Брадфорде, Великобритания. Фредерик Дилиус происходил из торговой семьи немецкого происхождения. Хотя ещё в детстве он показал музыкальные способности, но по настоянию отца вынужден был в молодости заниматься продажей тканей, для чего совершил поездки в Норвегию и в Париж. В 1884 году Дилиус приезжает во Флориду и покупает там плантацию, намереваясь заняться выращиванием апельсинов. Однако вскоре он бросает сельское хозяйство и начинает учиться музыке — сперва у Томаса Варда, затем в городе Дэнвилле (штат Виргиния), где зарабатывает на жизнь игрой на органе и пением. В 1886 году Фредерик Дилиус, получив наконец от отца необходимые средства, полтора года обучается в Лейпцигской консерватории у Карла Райнеке и Саломона Ядассона. Вскоре после этого Дилиус знакомится с Эдвардом Григом, оказавшим значительное влияние на творчество английского композитора. После окончания консерватории Дилиус приезжает в Париж, где у него завязываются дружеские отношения также с Полем Гогеном, Августом Стриндбергом и Эдвардом Мунком. В 1892 году Ф.Дилиус заканчивает свою первую оперу — «Ирмелин», в 1895 выходит вторая — «Волшебный фонтан», в 1897 году — опера «Коанга». С течением времени у композитора оттачивается свой индивидуальный музыкальный стиль, на развитие которого, впрочем, оказали влияние музыка Вагнера и Грига, а позднее — Дебюсси. В 1896 году композитор знакомится с художницей Ёлкой Розен, с которой в 1903 году вступает в брак. В 1897 году он переезжает в городок Грез-су-Луан восточнее Парижа, где пишет значительную часть своих произведений: «Париж: Песнь о Великом городе» для оркестра (1899), оперу «Сельские Ромео и Джульетта» (1901), «Аппалаччио» для хора и оркестра (1903), «Морской дрейф» (1904) для баритона, хора и оркестра, «Мессу жизни» (1905). Здесь же он создаёт свою последнюю оперу «Фенимор и Герда» (1909—1910). На время Первой мировой войны композитор, опасаясь немецкой оккупации, уезжает в Англию. Здесь он пишет свой «Реквием» (1914—1916), а также несколько инструментальных концертов и сонат. В 1920-е годы Ф.Дилиус серьёзно заболел тяжёлой формой сифилиса, в результате чего до конца своей жизни оставался парализованным и слепым. Его 2-ю сонату для скрипки (1923) вынуждена была записывать жена Ё.Розен. В результате Ф.Дилиус на долгие годы оставил сочинение музыки. С 1928 по 1934 годы его личным секретарёмruen служил английский музыкант и композитор Эрик Фенбиr. Благодаря его помощи, в 1930 году появляется 3-я соната для скрипки, в 1932 — «Идиллия» для сопрано, баритона и оркестра, а также многочисленные мелкие этюды. Умер в городе Грез-су-Луан, департамент Сена и Марна, Франция, 10 июня 1934 года.

Могила английского композитора Фредерика Делиуса и его жены Джелки Розен в церкви Святого Петра в Лимпсфилде, графство Суррей, Англия.
В культуре: Образы Фредерика Дилиуса и его личного секретаря Эрика Фенби были использованы британским писателем Девидом Митчеллом для создания персонажей Вивиана Эйрса и Роберта Фробишера в своём романе «Облачный атлас». Литература: Сигида С.Ю. Дилиус Фредерик // Музыкальная энциклопедия: В 6 томах / Главный редактор Ю.В.Келдыш. — Москва : Советская энциклопедия; Советский композитор, 1974. — Том 2. Гондольера — Корсов. — Страницы 244—245; Beecham, Thomas. Frederick Delius. — N. Y.: Vienna House, 1973 (Repr. d. Ausg. London 1959). — ISBN 0-8443-0082-9; Fenby E. Delius: as I knew him. L., 1936. L., 1981; Jefferson A. Delius. L., 1972.


1863
Фрицо Роха (нижне-лужицкое имя — Fryco Rocha)
серболужицкий писатель, поэт, педагог и культурный деятель. Писал на нижнелужицком языке. Родился в крестьянской семье в серболужицкой деревне Турей, Шпре-Найсе, Бранденбург, Германия. С 1882 года по 1885 год обучался в педагогическом училище в Стара-Дарбне, после чего работал до 1890 года в деревне Голькойцы. С 1891 года по 1915 год учительствовал в деревне Турей и с 1915 года по 1924 год — в деревне Кибуш. с 1910 по 1914 год редактировал журнал «Wósadnik». В 1924 году вышел на пенсию. Будучи молодым учителем в деревне Голькойцы начал писать стихотворения. Принимал активное участие в культурной жизни лужичан. Был членом серболужицкого культурно-просветительского общества «Матица сербская». Долгое время был заместителем председателя «Матицы сербской». В 1894 году организовал II певческий съезд лужицких хоров. Редактировал сборник церковных лютеранских песнопений «Wosadnik». В 1908 году был редактором журнала «Časopis Maćicy Serbskeje». В 1908 году издал в Будишине свой первый поэтический сборник «Wěnašk dolnoserbskich pěsnjow». С 1931 года по 1933 год редактировал газету «Nowy Casnik». После прихода к власти нацистов, чтобы сохранить газету, опубликовал несколько хвалебных статей, прославляющих новый режим, однако, несмотря на это газета была запрещена 29 июля 1933 года. Скончался в деревне Кингмюль], Залльгаст, Эльба-Эльстер, Бранденбург, Германия, 24 апреля 1942 года. Сочинения: Wěnašk dolnoserbskich pěsnjow, Bautzen 1908. Посмертные издания: Pěsni, wulicowanka a godanja, Berlin 1955; Wobraz mojogo žywjenja, Berlin 1956. Литература: Гугнин А.А., Введение в историю серболужицкой словесности и литературы от истоков до наших дней, Российская академия наук, Институт славяноведения и балканистики, научный центр славяно-германских отношений, Москва, 1997, страницы 133, 144, 192, ISBN 5-7576-0063-2; Nowy biografiski słownik k stawiznam a kulturje Serbow, wud. wot: Jan Šołta, Pětr Kunze a Franc Šěn, Budyšin: Ludowe nakładnistwo Domowina, 1984; Mětšk, Chrestomatija, II, str. 153—181; G. Hantška, Kubłar a poraźowaŕ serbskich wejsanarjow — Rozhlad 13 (1963), 1, str. 15-21; M. Šurman, Fryco Rocha — wucabnik a nejwětšy dolnoserbski ludowy basnikaŕ — Serbska šula 20 (1967), str. 42-48; G. Hantška, Cogodla jo dejał Fryco Rocha teliko raz zamrěś? — Nowy Casnik 34, 25, 19. 6. 1982, přił.


1864
Карл Карлович Гиппиус
московский архитектор, мастер эклектики и модерна. Известен как семейный архитектор московских купцов Бахрушиных, строитель чайного магазина Перловых на Мясницкой. Аквариумист-любитель, один из организаторов, а в советское время — главный архитектор Московского зоопарка. Родился в Санкт-Петербурге, в семье профессора химии. В 1882—1889 обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, окончив его с Большой серебряной медалью и классным званием художника-архитектора. Работал на фирму Р.И.Клейна. В 1896—1917 занимал посты штатного участкового архитектора при Московской городской управе. Член Московского архитектурного общества 1896 года. С самого начала карьеры вошёл в круг подрядчиков московских династий купцов Бахрушиных и Перловых. Первая и наиболее известная работа Гиппиуса — проект «китайских» фасада и отделки чайного магазина В.Н. и С.В.Перловых (Мясницкая улица, 19) выполнена ещё под руководством Клейна в 1895—1896. В те же годы, Гиппиус самостоятельно спроектировал и построил псевдоготический особняк А.А.Бахрушина на Зацепском валу, 12 (ныне Государственный центральный театральный музей имени А.А.Бахрушина), за которыми последовали сиротский приют имени Бахрушиных в Рижском переулке, проект дома бесплатных квартир имени Бахрушиных на Софийской набережной, 26, доходные дома Бахрушиных в Козицком переулке, 2 и на Тверской, 12, дом А.С.Бахрушиной на Воронцовом поле, 6 и т. д.

Дом Бахрушина (Театральный музей)

Тверская, 12 (слева)

Пятницкое попечительство о бедных, Москва, 1904—1907
С 1898 строит в стиле франко-бельгийского модерна — особняк Казакова (партнёр Перловых) в Староконюшенном переулке, 23, чаеразвесочная фабрика Перловых и Казакова на Каланчёвской, 17 и т. п. Гиппиус — мастер традиционных для бельгийского модерна растительных орнаментов; вероятно, в творчестве ему помогал опыт натуралиста-любителя. Один из самых известных аквариумистов-любителей Москвы, многолетний член правления Московского общества любителей аквариума и комнатных растений и редактор журнала «Аквариум и комнатные растения», Гиппиус поддерживал Московский зоопарк, а в 1910 устроил в собственном доме большой публичный аквариум, дополнявший экспозицию зоопарка. Также был известен как мастер-фотограф, с 1910 года — председатель Московского фотографического общества. Благодаря сотрудничеству с Зоопарком, после революции Гиппиус стал его штатным архитектором. После присоединения «Морозовского сада» в 1925—1927 спроектировал и построил основные сооружения новой территории зоопарка — «Турью горку», Обезьянник, «Остров зверей», «Полярный мир». Эти сооружения многократно перестраивались, но общая планировка Гиппиуса сохраняется по сей день. В 1927—1928 спроектировал сохранившийся дачный посёлок «Соломенная сторожка» в нынешнем Тимирязевском районе Москвы. После постройки архитектор переехал в посёлок на постоянное жительство. Умер в Москве 21 мая 1941 года. Похоронен на Ваганьковском кладбище.

Оформление фасада чайного магазина Перлова

Внутренняя отделка чайного магазина Перлова

Доходный дом Бахрушиных
Проекты и постройки: Перестройка фасада и интерьеров чайного магазина В.Н.Перлова, совместно с Р.И.Клейном (1895—1896, Москва, Мясницкая улица, 19); Особняк А.А.Бахрушина (1895—1896, Москва, Зацепский Вал, 12); Перестройка особняка К.П.Бахрушина (1895—1896, Москва, Новокузнецкая улица, 27); Перестройка дома (1897, Москва, Улица Петровка, 18); Службы во владении Тальгрена (1897, Москва, Малый Николопесковский переулок, 5); Особняк Н.И.Казакова (1898—1901, Москва, Староконюшенный переулок, 23); Сиротский приют имени Бахрушиных (1899—1901, Москва, Первый Рижский переулок, 2); Первоначальный проект дома бесплатных квартир имени братьев П., А. и В.Бахрушиных, совместно с Ф.О.Дворжецким-Богдановичем (1900, Москва, Софийская набережная, 26), осуществлён по изменённому проекту; Особняк Н.В.Бахрушина (1900, Москва, Смоленский бульвар), не осуществлён; Доходный дом Товарищества А. Бахрушина (1900—1901, Москва, Тверская улица, 12); Доходный дом И.И.Фидлер (1901, Москва, Лобковский переулок); Собственный доходный дом (1901, Москва, улица Тимура Фрунзе, 20); Пристройка к училищу И.И.Фидлер (1901, Москва, Улица Макаренко, 5/16); Комплекс доходных домов Товарищества А.Бахрушина и сыновей (1901—1904, Москва, Козицкий переулок, 2); Строительство на средства Бахрушиных Собора Усекновения Главы Иоанна Предтечи по проекту К.М.Быковского (1901—1904, Зарайск, Кремль); Доходный дом Манкова (1902, Москва, Гостиный переулок); Доходный дом «Общества для пособия нуждающимся студентам Императорского Московского Университета» (1902, 1909—1910, Москва, Малая Бронная улица, 4) Доходный дом Е.Н.Свешниковой (1902—1903, Москва, Большой Чудов переулок, 5); Дом А.С.Бахрушиной (А.П.Бахрушина) (1903, Москва, Улица Воронцово Поле, 6); Проект типографии Кушнерёва и К (1903, Москва, Пименовская улица), не осуществлён; Устройство и отделка помещений Учётного банка в здании Старого Гостиного двора (1903, Москва, Хрустальный переулок, 1); Проект хозяйственной постройки в собственном владении (1903, Москва, улица Тимура Фрунзе, 20), не осуществлён; Перестройка особняка Е.И.Залогиной (1904, Малая Дмитровка, 13/17); Проект доходного дома С.В.Перлова (1904, Москва, Каланчёвская улица), не осуществлён; Пятницкое попечительство о бедных с церковью Елены Царицы (1904—1907, Москва, Третий Монетчиковский переулок, 4—6); Дом И.Д.Ремезова (1905, Москва, улица Коровий Вал), не сохранился; Проект фабричного здания во владении С.В.Перлова (1905, Москва), не осуществлён; Дом Мещанской полицейской части (1905, Москва, улица Щепкина, 28); Службы во владении П.Н.Грибова (1905, Москва, улица Жуковского, 1); Одноэтажный жилой дом во владении Торгового дома С.В.Перлова (1905, Москва), не осуществлён; Фабрика Электрической развески чаёв Торгового дома «С.В.Перлов и И.И.Кузнецов» (1905—1906, Москва, Каланчёвская улица, 17), надстроено; Надстройка и приспособление здания для размещения женской гимназии (1906, Москва, Колпачный переулок, 4); Доходный дом во владении сестёр Оконечниковых (1907, Москва, Большая Якиманка, 20); Постройка во владении М.Г.Комиссарова (1908, Москва, Тверская улица), не сохранилась; Здание «Аквариума» К.К.Гиппиуса (1909, Москва, улица Тимура Фрунзе, 20), не сохранилось; Дом В.М.Ускова (1909, Москва, Бобров переулок); Конкурсный проект Городского училищного дома (1909—1910), 2-я премия; Новые корпуса, перестройка старых на фабрике «Товарищества А. Бахрушина и С-ей» (1900-е, Москва, Кожевническая улица, 9—13); Перестройка дома во владении «Товарищества А.Бахрушина и С-ей» под театр (1910, Москва, Малая Дмитровка, 17); Проект дачи А.Я.Перловой (1910, Москва, Сокольники), не осуществлён; Перестройка Церкви Троицы Живоначальной при 2-м гренадёрском Ростовском полку при Спасских казармах (1910, Москва, Садовая-Спасская улица, 1); Училищное здание (1911, Москва, Суворовская площадь, 1); Деревянная дача А.Я.Перловой (1911, Москва, Четвёртый Лучевой просек, 17); Особняк Х.К.Фаврикодорса (1912, Москва, Коровий Вал), не сохранился; Проект Дома Совета детских приютов (1912—1913, Москва, Бабушкин переулок, 7), не осуществлён; Убежище для женщин медицинского звания (1914, Москва, Федоскинская улица, 16/1), не сохранился; Сооружения Московского зоопарка (Турья горка, обезьянник, Остров зверей, Полярный Мир) (1925—1927, Москва, Большая Грузинская улица, 1); Дачный посёлок «Соломенная сторожка» (1927—1928, Москва, Тимирязевская улица, 33, строения 6-16, 16а, 18, 19). Источники: Казусь И.А. Советская архитектура 1920-х годов. Организация проектирования. — Москва: Прогресс-Традиция, 2009. — Страница 23. — 488 страниц. — ISBN 5-89826-291-1; Аквариум и комнатные растения. — Москва, 1909. — Выпуск 3. — Страница 22; Памятники истории. МГО ВООПиК; Г.Удинцев. «Соломенка». Московский журнал (1 октября 2001); Гиппиус Карл Карлович. Храмы России. Литература: Нащокина М.B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — 3-е изд. — Москва: Жираф, 2005. — Страницы 151—156. — 2500 экземпляров. — ISBN 5-89832-043-1; Москва начала века / автор-составитель О.Н.Оробей, под редакцией О.И.Лобова. — Москва : O-Мастеръ, 2001. — 701 страница. — (Строители России, XX век). — ISBN 5-9207-0001-7; Махлин М.Д. Занимательный аквариум. Ленинград, Лениздат, 1990 ISBN 5-289-01146-3; Резвин, В.А. Музей на улице Бахрушина // Архитектура и строительство Москвы, 1988 № 4.


1864
Францишек Генрик Новицкий (польское имя — Franciszek Henryk Nowicki)
австро-венгерский и польский поэт, представитель движения Молодая Польша, альпинист и разработчик туристических маршрутов, политический активист-социал-демократ. Родился в Кракове, в семье зоолога. В 1880-х годах, в период обучения в Краковском университете, был соредактором социалистического журнал «Ognisko», впоследствии стал соучредителем Польской социал-демократической партии Галиции; с 1894 года преподавал в гимназии в Тарнуве. 5 февраля 1901 года представил Польскому Татрскому обществу проект по созданию туристического маршрута «Орля Перць», частично созданного в 1903—1907 годах. С 1924 года в отставке, в 1934 году стал почетным членом объединения польских писателей. Публиковал стихи и рассказы, выпустил свой единственный поэтический сборник — «Poezje», состоящий из двух частей: «Tatry» (1891) и «Pieśni czasu» (1905), после чего оставил литературу. Занимался также переводами с немецкого (в частности, переводил Гёте). Умер в гмине Завоя, Сухский повят, Малопольское воеводство, Польша,
3 сентября 1935 года. По мнению критиков рубежа XIX—XX веков, Новицкий, несмотря на малое количество написанных произведений, может считаться крупным поэтом; его творчество оценивалось как возвращение к романтизму, отмечалось его умение объединять описание красот горной природы с народническими и философскими идеями. В качестве главного достоинства его поэзии называлась объективность. Источники: Новицкий, Францишек // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1865
Пётр Петрович Стремоухов
глава ряда губерний Российской империи (в 1904—1916 гг.), сенатор (1917). Из дворян Рязанской губернии. Сын тайного советника Петра Дмитриевича Стремоухова (1828—1918) и Екатерины Николаевны Биппен. Будучи зачислен в пажи в 1876 году, поступил в Пажеский корпус 24 октября 1877 года. По окончании курса по 1-му разряду 19 августа 1885 года был произведен из камер-пажей в подпоручики лейб-гвардии Егерского полка. Был произведен в поручики 11 сентября 1889 года, со старшинством с 19 августа того же года. С 24 апреля 1889 по 24 января 1890 года, по климатическим условиям, был прикомандирован к 149-му пехотному Черноморскому полку, а с 24 января по 19 июня 1890 года — к 152-му пехотному Владикавказскому полку. 29 мая 1892 года вышел в запас гвардейской пехоты. По выходе в запас был назначен чиновником особых поручений при Варшавском генерал-губернаторе, возглавлял делопроизводство канцелярии. 20 сентября 1897 года назначен калишским вице-губернатором. Пожалован в звание камер-юнкера 19 апреля 1903 года. 29 октября 1904 года назначен исправляющим должность сувалкского губернатора. В 1906 году был пожалован в камергеры. 19 декабря 1907 года награждён чином действительного статского советника, а 3 января 1908 года утвержден в должности сувалкского губернатора. В 1911 году был переведен в Саратовскую губернию. Гласный Саратовской городской думы И.Я.Славин вспоминал: «Пётр Петрович Стремоухов был у нас губернатором всего около полутора лет. Воспитанник Пажеского корпуса, камергер Его Величества, Стремоухов представлял собою симпатичного, добродушного, «барственного» губернатора, страстно любившего охоту. Он очень часто целыми днями проводил время на охоте в самой разношерстной и разночинной компании. На охоте он был со всеми равен и одинаково обходителен и любезен. Делами по управлению губернией больше заведовал вице-губернатор П.М.Боярский, что откровенно и публично признал сам Стремоухов на торжественном прощальном обеде перед отъездом из Саратова.» — И.Я.Славин Минувшее — пережитое. // журнал «Волга», № 12 за 1999 год. В преддверии юбилейных торжеств по случаю 300-летия дома Романовых, 13 января 1913 года был переведен в Костромскую губернию. В следующем году был пожалован в должность егермейстера и удостоен Высочайшей благодарности. В 1915 году был назначен варшавским губернатором, а в 1916 году — директором департамента общих дел МВД. 14 января 1917 года был пожалован в егермейстеры, а 16 февраля 1917 назначен сенатором. Помимо службы состоял действительным членом Холмского православного церковно-приходского попечительства, пожизненным почетным членом Костромского губернского попечительства детских приютов, почетным членом: Варшавского православного Свято-Троицкого братства, калишского отдела Российского общества покровительства животным, Понемонской вольной пожарной дружины, Сувалкского общества сельского хозяйства, саратовского отделения Императорского общества охоты; почетным председателем: сувалкского и саратовского отделений общества «Русское зерно», Вержболовского пожарного общества, Императорского саратовского аэро-клуба, а также почетным гражданином Сувалок. После Октябрьской революции выехал на Кавказ. В Гражданскую войну занимал должности помощника начальника Минераловодского района, помощника главноначальствующего Северного Кавказа и Астраханского края при генерале Деникине. В 1920 году эвакуировался в Константинополь на пароходе «Витязь». В эмиграции в Болгарии, работал в Национальной библиотеке. Позднее переехал в Югославию. В 1926 году был делегатом Российского зарубежного съезда в Париже от русской эмиграции в Турции. В следующем году переехал в Париж, работал кассиром в ресторане. Состоял секретарем Общества защиты собственности русских эмигрантов, членом Союза ревнителей памяти императора Николая II, а также Объединения лейб-егерей и Гвардейского объединения. Выступал с лекциями и докладами по истории русской культуры, русской революции. Публиковался в эмигрантских журналах: «Русская летопись», «Казачий журнал», «Россия». В «Русской летописи» поместил очерк «Император Николай II и русское общество в конце его царствования в освещении иностранцев» (Книга седьмая. — Париж, 1925). Оставил воспоминания о службе «Все в прошлом» (машинописные). В 1934 году переехал в Ниццу, последние годы жил в Русском доме. Скончался там же 27 декабря 1951 года. Похоронен на русском кладбище Кокад.

Софья Александровна, жена
Семья
Был женат на Софье Александровне Салтыковой, дочери начальника военно-походной канцелярии, генерал-лейтенанта А.М.Салтыкова (1828—1903). Была одним из учредителей Саратовской консерватории; состояла попечительницей Мариинского и Галкина-Враского приютов в Саратове; в период губернаторства мужа в Костроме была попечительницей Александринского детского приюта (1913—1915). С началом Первой мировой войны работала сестрой милосердия в лазарете Красного Креста на Нижней Дебре. Их сын: Александр (1893—после 1954), выпускник Пажеского корпуса (1913), офицер лейб-гвардии Сапёрного полка. Участник Первой мировой войны и Белого движения. В эмиграции.

С Николаем II на земской выставке в Костроме
Награды: Орден Святой Анны II степени (1901 год); Орден Святого Владимира IV степени (1904 год); Орден Святого Владимира III степени (1910 год); Высочайшая благодарность (1913 год); Орден Святого Станислава I степени (1913 год); Орден Святой Анны I степени (1915 год); знак отличия «за труды по землеустройству»; сиамский орден Белого слона IV степени; персидский орден Льва и Солнца I степени; черногорский орден Князя Даниила I II степени (1909 год). Источники: Фрейман О.Р. Пажи за 183 года (1711—1894). Биографии бывших пажей с портретами. — Фридрихсгамн, 1894. — Страница 725; Список лиц, служащих по ведомству Министерства внутренних дел 1904 года (исправленный по 15 апреля). Часть II. — Санкт-Петербург, 1904. — Страница 203; Список лиц, служащих по ведомству Министерства внутренних дел 1914 года (исправлен по 1 января). Часть II. — Санкт-Петербург, 1914. — Страница 261; Список гражданским чинам четвертого класса. Исправлен по 1 марта 1916 года. — Петроград, 1916. — Страница 1138; Российское зарубежье во Франции 1919—2000. Л.Мнухин, М.Авриль, В.Лосская. — Москва, 2008; Мурзанов Н.А. Словарь русских сенаторов. 1711—1917 гг: Материалы для биографий. — Санкт-Петербург, 2011. — Страница 411; Историческая справка на сайте Архивы России