1600
Педро Кальдерон де ла Барка (испанское имя — Pedro Calderón de la Barca; полное имя — Кальдерон де ла Барка Энао де ла Барреда-и-Рианьо, Calderón de la Barca Henao de la Barreda y Riaño)
испанский драматург и поэт, чьи произведения считаются одним из высших достижений литературы золотого века. Биография драматурга, по сравнению с жизнью других классиков золотого века, Сервантеса и Лопе де Вега, относительно бедна внешними событиями и фактическими данными. Кальдерон родился в Мадриде, в семье дона Диего Кальдерона, секретаря казначейства, дворянина средней руки. Мать будущего драматурга Анна Мария де Энао была дочерью оружейника родом из Фландрии. Отец готовил Кальдерона к духовной карьере: он получил образование в мадридской иезуитской коллегии, также учился в университетах Саламанки и Алькала-де-Энарес. Тем не менее, в 1620 году Кальдерон оставил учёбу ради военной службы. По некоторым сведениям, в 1625—1635 годах Кальдерон служил в испанских войсках в Италии и Фландрии, однако есть свидетельства и о его пребывании в Мадриде в этот период. Как драматург Кальдерон дебютировал пьесой «Любовь, честь и власть» (Amor, honor y poder, 1623) и ко времени смерти своего великого предшественника и учителя, Лопе де Вега, последовавшей в 1635 году, уже считался первым драматургом Испании. Кроме того, он получил признание при дворе. Филипп IV посвятил Кальдерона в рыцари ордена Святого Иакова (Сантьяго) и заказывал ему пьесы для придворного театра, устроенного в недавно сооружённом дворце Буэн-Ретиро. Кальдерону были предоставлены услуги лучших на то время музыкантов и сценографов. В пьесах, написанных в бытность Кальдерона придворным драматургом, заметно использование сложных сценических эффектов. Например, пьеса «Зверь, молния и камень» (La fiera, el rayo y la piedra, 1652) была представлена на острове посреди озера в дворцовом парке, а зрители смотрели её, сидя в лодках.

В 1640—1642 гг., исполняя воинские обязанности, Кальдерон в составе роты кирасир, сформированной графом-герцогом Оливаресом, участвовал в подавлении «Восстания жнецов» (национально-сепаратистского движения) в Каталонии. В 1642 году по состоянию здоровья он оставил военную службу и через три года удостоился пенсии. В дальнейшем он стал терциарием ордена Святого Франциска, а в 1651 году Кальдерон был рукоположён в священники; вероятно, это было вызвано событиями в его личной жизни (смерть брата, рождение незаконного сына), о которых сохранилось мало достоверных сведений, а также начавшимися гонениями на театр. После рукоположения Кальдерон отказался от сочинения светских пьес и обратился к autos sacramentales — аллегорическим пьесам на сюжеты, заимствованные главным образом из Библии и Священного Предания, драматически иллюстрирующим таинство Евхаристии. В 1663 году он был назначен личным духовником Филиппа IV (королевским капелланом); эту почётную должность за Кальдероном сохранил и преемник короля, Карл II. Несмотря на популярность пьес и благоволение королевского двора, последние годы Кальдерона прошли в заметной бедности. Кальдерон умер в Мадриде 25 мая 1681 года. Драматургия Кальдерона — барочное завершение театральной модели, созданной в конце XVI — начале XVII века Лопе де Вега. Согласно списку произведений, составленному самим автором незадолго до смерти, перу Кальдерона принадлежит около 120 комедий (в том числе «плаща и шпаги») и драм, 80 autos sacramentales, 20 интермедий и немалое число прочих произведений, в том числе стихотворений и поэм. Хотя Кальдерон менее плодовит, чем его предшественник, он доводит до совершенства созданную Лопе де Вега драматическую «формулу», очищая её от лирических и малофункциональных элементов и превращая пьесу в пышное барочное действо. Для него, в отличие от Лопе де Вега, характерно особое внимание к сценографической и музыкальной стороне спектакля. Существует множество классификаций пьес Кальдерона. Чаще всего исследователи выделяют следующие группы:

Титульный лист сборника комедий Кальдерона (Мадрид, 1640 г.)
Драмы чести. В этих произведениях главенствует традиционная для испанского барокко проблематика: любовь, религия и честь. Конфликт связан либо с отступлением от этих принципов, либо с трагической необходимостью их соблюсти, даже ценой человеческой жизни. Хотя действие часто происходит в прошлом Испании, обстановка и проблематика приближены к современным Кальдерону. Примеры: «Стойкий принц», «Саламейский алькальд», «Врач своей чести», «Живописец своего бесчестья». Философские драмы. Пьесы этого типа затрагивают фундаментальные вопросы бытия, прежде всего — человеческой судьбы, свободы воли, причин человеческого страдания. Действие происходит чаще всего в «экзотических» для Испании странах (например, Ирландии, Польше, России); исторический и местный колорит подчёркнуто условен и призван акцентировать их вневременную проблематику. Примеры: «Жизнь есть сон», «Волшебный маг», «Чистилище святого Патрика». Комедии интриги. Самая «традиционная» группа пьес Кальдерона включает в себя комедии, выстроенные по канонам театра Лопе де Вега, с запутанной и увлекательной любовной интригой. Инициаторами и самыми активными участниками интриги чаще всего становятся женщины. Комедиям присущ так называемый «кальдеронов ход» — случайно попавшие к героям предметы, письма, пришедшие по ошибке, потайные ходы и скрытые двери. Примеры: «Дама-невидимка», «В тихом омуте…», «По секрету вслух». Независимо от жанра, стилю Кальдерона присущи повышенная метафоричность, ярко образный поэтический язык, логически выстроенные диалоги и монологи, где раскрывается характер героев. Произведения Кальдерона богаты реминисценциями из античной мифологии и литературы, Священного Писания, других писателей золотого века (например, намёки на персонажей и ситуации «Дон Кихота» есть в тексте «Дамы привидения» и «Саламейского алькальда»). Персонажи его пьес одновременно обладают одной главенствующей чертой (Киприан («Волшебный маг») — жажда познания, Сехисмундо («Жизнь есть сон») — неумение различать добро и зло, Педро Креспо («Саламейский алькальд») — стремление к справедливости) и сложным внутренним устройством. Последний значительный драматург золотого века, Кальдерон, после периода забвения в XVIII столетии, был заново открыт в Германии. Гёте ставил его пьесы в Веймарском театре; заметно влияние «Волшебного мага» на замысел «Фауста». Благодаря трудам братьев Шлегель, которых особенно привлекала философско-религиозная составляющая его произведений («Кальдерон есть католический Шекспир»), испанский драматург обрёл широкую популярность и прочно занял место в качестве классика европейской литературы. Влияние Кальдерона на немецкоязычную литературу в XX веке сказалось в творчестве Гуго фон Гофмансталя. Среди европейских романтиков, испытавших влияние Кальдерона или переводивших его произведения, также можно отметить Перси Биши Шелли, Юлиуша Словацкого, Вильгельма Кюхельбекера.

Памятник Кальдерону в Мадриде на площади Святой Анны (скульптор Ж.Фигерас Вила, 1880 г.)
Основные произведения: «Стойкий принц» (El príncipe constante, драма чести, 1629); «Дама-невидимка» («Дама привидение») (La dama duende, комедия, 1629); «Поклонение кресту» (La devoción de la Cruz, философская драма, 1634); «Жизнь есть сон» (La vida es sueño, философская драма, 1635); «Врач своей чести» (El médico de su honra, драма чести, 1635); «Волшебный маг» (El mágico prodigioso, философская драма, 1635); «Чистилище святого Патрика» (El purgatorio de San Patricio, философская драма, 1643); «Саламейский алькальд» («Алькад в Саламее») (El alcalde de Zalamea, драма чести, около 1645); «Великий театр мира» (El gran teatro del mundo, ауто, 1649); «В тихом омуте…» (Guárdate del agua mansa, комедия, 1649); «Роза и человек» (сонет); «С весёлостью и пышной, и беспечной...» (сонет); «Они очей очарованием были...» (сонет); «К цветам» («Казались сада гордостью цветы...») (сонет); «Нет, меня не веселит...» (сонет); «Рассыпанные по небу светила...» (сонет); «К розам» (сонет); «Розы» (сонет). Первый опыт перевода произведений Кальдерона на русский язык принадлежит увлекавшейся театром Екатерине II, сделавшей «вольное переложение» первых семи сцен комедии «Спрятанный кабальеро» (El escondido y la tapada). В XIX веке, через посредство немецких романтиков, Кальдерон постепенно обретает известность в России. Суждения о его творчестве встречаются у Пушкина, Белинского, Надеждина, Булгарина, Тургенева. Появляются переводы пьес Кальдерона, в том числе и выполненные с языка оригинала (например, «Жизнь есть сон» и «Саламейский алькальд», переведённые К.И.Тимковским). Во второй половине столетия начинается постановка произведений Кальдерона на русской сцене. Подлинным открытием Кальдерона для русской культуры стали переводы К.Д.Бальмонта, до сих пор не утратившие значения (вышли тремя выпусками в 1900, 1902 и 1912 гг.; переизданы, с приложением найденных в архиве неопубликованных переводов, в 1989 году в серии «Литературные памятники»). Некоторые из пьес, переведённых Бальмонтом («Поклонение кресту», «Стойкий принц», «Жизнь есть сон»), поставили на сцене В.Э.Мейерхольд и А.Я.Таиров. В СССР творчество Кальдерона примерно до 1980-х годов подвергалось нападкам за «реакционность», «мистицизм», «служение церкви и абсолютизму». Издавались и ставились главным образом комедии испанского драматурга. Так, в 1946 году появился перевод комедии «Дама-привидение», выполненный Т.И.Щепкиной-Куперник. Эта пьеса ставилась на советской сцене десятки раз, особенно в провинциальных театрах. Двухтомник Кальдерона, вышедший в 1961 году, стал своего рода рубежом в восприятии его творчества в СССР. В предисловии Н.Томашевского была предпринята попытка «реабилитировать» Кальдерона, объявив его «последним великим поэтом испанского Возрождения». Четыре пьесы были впервые напечатаны на русском языке; кроме того, в составе сборника был опубликован принадлежащий Б.Л.Пастернаку перевод «Стойкого принца», созданный в последние годы жизни поэта. В 1970-е — 1980-е годы появились исследования Н.И.Балашова, С.И.Ерёминой (Пискуновой), М.Ю.Оганисьян, преодолевавшие долгое время господствовавший в советском литературоведении взгляд на Кальдерона как на сугубо «реакционного» писателя. В постсоветское время были переведены ауто «Великий театр мира» (С.Ф.Гончаренко, 1998-1999) и комедия «Молчание-золото» (Н.Ю.Ванханен, 2001). Основные издания на русском языке: Сочинения Кальдерона. Перевод с испанского К.Д.Бальмонта. Выпуск 1-3. Москва, 1900, 1902, 1912; Пьесы. В 2-х томах Москва, 1961; Драмы. В 2-х книгах. Москва, 1989. Литература: Iberica. Кальдерон и мировая культура. Ленинград, 1986; Балашов Н.И. Испанская классическая драма в сравнительно-литературном и текстологическом аспектах. Москва, 1975; Балашов Н.И. Религиозно-философская драма Кальдерона и идейные основы барокко в Испании // XVII век в мировом литературном развитии. Москва, 1969; Педро Кальдерон де ла Барка. Библиографический указатель / Составитель В.Г.Гинько. Москва, 2006; Силюнас В. Стиль жизни и стили искусства (Испанский театр маньеризма и барокко). Санкт-Петербург, 2000.


1612
Томас Ферфакс, 3-й лорд Ферфакс и Камерона (Thomas Fairfax, 3rd Lord Fairfax of Cameron)
лорд, английский политический деятель. Главнокомандующий парламентской армии в ходе Английской революции. Родился в Дентоне, графство Йоркшир. Учился в Кембридже, потом служил охотником в войсках Голландии; по возвращении на родину примкнул к оппозиции, протестовавшей против самовластия Карла I. Его отец, лорд Фердинанд Ферфакс, усердно защищал дело парламента в Йоркшире; сын пошел рука об руку с отцом и превзошел его славу. Не будучи гениальным полководцем, он умел внушить доверие к себе и веру в свой авторитет; серьёзный и сдержанный на совещаниях, он был пылок и храбр в бою; проникнутый гордым чувством собственного достоинства, умел смягчить его тактом светского и образованного человека. Положение обоих Ферфаксов на севере было сначала очень тяжелое ввиду ничтожества сил, которыми они располагали; но вскоре к ним на помощь пришел Оливер Кромвель и остановил дальнейшие успехи роялистов. Назначенный начальником кавалерии в войске парламента, Ферфакс вместе с отцом разбил роялистов при Сельби, соединился (20 апреля 1644 года) при Тодчестере с шотландским войском и принял участие в осаде Йорка. В битве при Марстонмуре он командовал правым крылом, но его атаки были отбиты роялистами, и только искусству Кромвеля парламент был обязан победой. Ввиду вредных последствий раздробления сил Кромвель добился назначения одного главнокомандующего над всеми парламентскими войсками. На эту должность был призван Ферфакс (28 января 1645 года), а второе место в армии — пост начальника всей кавалерии — вопреки желанию пресвитериан было отдано Кромвелю, который сделался душой военных операций, оказывая сильное влияние на Ферфакса. Чтобы удалить королевские войска с юга, Ферфакс и Кромвель обложили Оксфорд, где находился принц Йоркский; Карл I двинулся на помощь стесненному городу и принужден был принять бой возле селения Нэзби. Когда принц Руперт налетел на Айртона, командовавшего войсками левого крыла парламентской армии, смял его конницу, сбил пехоту с высот, которые она занимала, Ферфакс забыл свою роль главнокомандующего и бросился в самую густую свалку, не обращая внимания на то, что сабельный удар сбил у него шлем с головы. Появление Кромвеля и его военный талант поправили дело; Карл I был разбит наголову (14 июня 1645 года) и бежал, преследуемый по пятам парламентским войском. Тайная переписка Карла попала в руки Ферфакса и была им передана в нижнюю палату как доказательство двуличности и вероломства короля. Вскоре вся Англии была в руках Ферфакса; парламент выразил ему свою благодарность. Когда рознь между пресвитерианами и индепендентами, героями войны, перешла в открытую вражду, офицеры армии с Ферфаксом во главе высказались против пресвитериан; но во всем дальнейшем Ферфакс не выступал на первый план, а скорее действовал под давлением армии, которая в свою очередь находилась под сильным влиянием Кромвеля и прямо обращалась в парламент с требованиями свободы и равенства в делах религиозных. Когда пресвитериане парламента готовы были принять самые решительные меры против строптивой армии, Ферфакс двинулся к столице; народ ворвался в парламент, требуя укрощения армии насильственными мерами; спикер и многие члены парламента из страха перед толпой бежали под охрану армии. Ферфакс занял Лондон и стал распоряжаться там, как хозяин: отменил последние постановления парламента, реорганизовал городскую милицию и т. п. (август 1647 года). К пленному королю Ферфакс относился с величайшим почтением. В 1648 году он вступил в палату лордов. Победа армии вызвала реакцию: роялисты подняли восстание во всех концах Англии и Уэльса, причем пресвитериане шли с ними рука об руку. Усмирив восстание в Кенте, Ферфакс два месяца осаждал Кольчестер, пока голодом не принудил его к сдаче. Борьба шла удачно для индепендентов на суше и на море, но она возбудила в солдатах глубокое озлобление против короля; они требовали суда над королем за измену, за кровопролитие междоусобной войны и за все то горе, которое он причинил народу. Ферфакс не сочувствовал этому движению, но остановить его не мог; под его председательством собрался в главной квартире в Сент-Олбансе «великий совет» офицеров армии, представивший парламенту ремонстранцию, которая в сущности была апелляцией войска к народу (16 ноября 1648 года). Роспуск парламента, преобразование избирательного права, передача верховной власти «представителю народа», отмена наследственной монархии, свобода совести в делах веры — таковы были главные требования войска, захватившего в свои руки короля. Дальнейшему исполнению желаний войска мешали пресвитериане, члены нижней палаты. Ферфакс занял парламент войсками, арестовал 41 члена парламента из пресвитериан, других выгнал; полусотне членов из самых ярых индепендентов были представлены «предложения и желания лорда Ферфакса и совета офицеров», чтобы получить одобрение парламента и тем придать вид законности вопиющему насилию. Последним шагом торжествующей индепендентской армии было осуждение короля и его казнь, но Ферфакс не участвовал в этом деле: когда собрался чрезвычайный трибунал для суда над королем, Ферфакс не явился на заседание; во время переклички судей при произнесении его имени его жена (пресвитерианка), сидевшая на одной из галерей, громко заявила протест против суда, говоря, что ее муж слишком честен, чтобы присутствовать здесь. Это не помешало ему, однако, принять из рук Кромвеля назначение в государственный совет (февраль 1649 года) и команду над войсками в Англии и Ирландии. Когда в разных частях Англии начались волнения, Ферфакс разбил левеллеров при Бёрфорде и усмирил восстание в Гэмпшире, но когда шотландцы объявили себя за Карла II, он отказался идти против них (1650); этим воспользовался Кромвель, чтобы отделаться от него, и сам занял место главнокомандующего. Ферфакс удалился в свое имение в Йоркшире и занялся сельским хозяйством. В 1654 году он вступил в первый парламент Кромвеля и заседал в церковной комиссии, где не скрывал своих пресвитерианских симпатий. После смерти Кромвеля Ферфакс собрал вокруг себя монархистов своего графства и 1200 ирландских солдат, поднял знамя Карла II и занял Йорк (1659 год). Графство Йоркское избрало его своим представителем в парламент, который отправил депутацию к Карлу II с приглашением занять отцовский престол (1660 год); в этой депутации видным и деятельным членом был Ферфакс. Когда Карл II вернулся в Англию и созвал парламент, Ферфакс был выбран в палату общин и заседал в ней до ее распуска. Умер в своем имении 12 февраля 1671 года. Ферфакс интересовался поэзией, занимался литературой и писал мемуары, изданные в Лондоне в 1699 году. Томас Файрфакс — один из главных персонажей фильма «Убить короля». Его роль исполняет Дугрей Скотт. Литература: Markham, «Life of the great Lord Fairfax» (Лондон, 1870); «The Fairfax Correspondence, Memoirs of the Reign of Charles the First» (Лондон, 1848); «Memorials of the civil War, comprising the correspondence of the Fairfax Family» (1849).


1624
Гварино Гварини (итальянское имя — Guarino Guarini)
итальянский архитектор и ученый, одна из ключевых фигур эпохи барокко. Родился в Модене. В юности стал монахом иезуитского ордена. В 1639–1647 жил в Риме, изучая теологию, светские науки и архитектуру; испытал большое влияние Ф.Борромини. Работал в Модене, Мессине (с 1660), Париже (с 1662) и Турине (с 1666). Целый ряд его архитектурных произведений не сохранился (подобно мессинским храмам, которые были уничтожены землетрясением 1908, или лиссабонской церкви Санта Мария делла Дивина Провиденца, которую постигла аналогичная судьба в 1755). Наиболее значительны работы, осуществленные им в Турине, где Гварини, будучи аббатом, состоял одновременно инженером при Савойском дворе. Это достройка церкви Сан Лоренцо (1668–1687), начало сооружения церкви Сан Филиппо Нери (с 1675), возведение в храме Сан Джованни капеллы делла Санта Синдоне (с 1667), где хранится знаменитая Туринская плащаница, строительство здания Коллегии иезуитов (ныне Академия наук; 1679), храма Сантуарио делла Консолата (с 1679), а также большей части Палаццо Кариньяно (1679–1683). Эти произведения впечатляют сочетанием тонкого математического расчета со своеобразным поэтическим мистицизмом – благодаря сложным выпукло-вогнутым профилям, драматической игре света, композиционно «пульсирующим» пространствам, а порою (прием, использованный в Сан Лоренцо и Санта Синдоне) за счет превращения купола в ажурную, иллюзорно невесомую систему арок, благодаря которой световой фонарь кажется парящим в воздухе. Не менее динамичен облик Палаццо Кариньяно – с мощными курватурами фасада, изнутри отраженными в эллиптической композиции вестибюля и парадной лестницы. Гварини был подлинным ученым-универсалом, оставившим значительный след в математике (изложил целый ряд важнейших принципов начертательной геометрии задолго до ее основоположника Г.Монжа). Издал большое число богословских, математических, астрономических и архитектурных трактатов на латыни или итальянском (Торжество благочестия, 1660; Философские мнения, 1665; Дополненный Евклид, 1671; Метод строительных измерений, 1674; Компендиум небесной сферы, 1675; Трактат о фортификациях, 1676; Законы времен и планет, 1678; Небесная математика, 1683). Умер в Милане 6 марта 1683 года. Посмертно вышли его Гражданские и церковные архитектурные рисунки (1686) и главный теоретический труд Гварини-зодчего, его Гражданская архитектура (1737), ставшая ценным педагогическим пособием.


1652
Клод-Ги Алле (французское имя — Claude-Guy Hallé)
французский живописец. Родился в Париже. Художник двухмерного пространства. Представитель семейства художников Алле, которые доминировали в области исторической и религиозной живописи Франции в конце XVII - начале и середине XVIII веков. Сын живописца Даниэля Алле́ и отец Ноэля Алле (1652—1736]. В 1675 награжден Римской премией за картину «Грехопадение Адама и Евы». Неоднократно поощрялся Королевской академией живописи и скульптуры в Париже. По заказу королевской семьи выполнил ряд крупных работ в королевских резиденциях в Мёдоне и Трианоне. Умер в Париже5 ноября 1736 года. Некоторые работы: Аудиенция, данная Людовиком XIV Генуэзскому дожу 15 мая 1685 г. (Зеркальная галерея Версальского дворца); Явление Христа Марии.


1657
Питер ван Блумен (нидерландское имя — Pieter van Bloemen)
фламандский живописец барокко, декан Академии Святого Луки; старший брат и первый учитель своего брата Яна Франса. Питер ван Блумен родился в городе Антверпене. Питер ван Блумен обучался мастерству у Симона ван Доу (польск. Simon van Douw), провел более двадцати лет в столице Италии городе Риме, где получил прозвище Стандарт (итал. Stendardo) за то, что в своих картинах уделял большое внимание изображениям штандартов, гербов, флагов и прочей воинской атрибутики. V.bloemen - tempio Vesta.jpg
В 1689 году к Питеру приехал его младший брат Ян Франс, совместно с которым, в поисках сюжетов, он неоднократно предпринимал поездки по Италии, в частности в Турин. Блумен писал пейзажи и архитектурные виды с фигурами людей и лошадей, а также батальные сцены и сцены из солдатской жизни. Картины художника можно было встретить во многих крупных музеях Европы. Одна из них, «Манежная езда на открытом воздухе», была выставлена в столице Российской империи городе Санкт-Петербурге в Императорском Эрмитаже. Питер ван Блумен скончался 6 марта 1720 года. Другой его младший брат Hopберт ван Блумен также посвятил свою жизнь живописи. Литература: Энциклопедический лексикон, том 8. — Типография А. Плюшара; Санкт-Петербурш, 1837 — страница 256 (Ванъ-Блуменъ, Петръ).

1664
Антонио Сальви (итальянское имя — Antonio Salvi)
итальянский врач и оперный либреттист. Родился в Лучиньяно. А.Сальви был придворным врачом великого герцога Тосканского. Одновременно со службой при дворе Фердинандо Медичи в качестве семейного врача, начиная с 1694 года Сальви писал либретто для театров в Ливорно и Флоренции, а также адаптировал для целей либретто сюжеты Расина и Мольера.Многие сюжеты Сальви заимствованы из французской трагедии.Либретто, написанные Сальви пользовались большим успехом. В период с 1701 по 1710 год были поставлены семь опер на тексты Сальви, в том числе в домашнем театре Великого принца Тосканского, Фердинандо Медичи на вилле Пратолини, бывшего ценителем творчества и покровителем А.Сальви. После смерти принца Фердинандо в 1713 году А.Сальви работает за пределами Тосканы: в Риме, Мюнхене, Турине, Венеции, Реджо-нель-Эмилии. Его либретто использовались в операх выдающихся композиторов XVIII века, таких как Александро Скарлатти, Антонио Вивальди и Георга Фридриха Генделя. Либретто, написанные А.Сальви, отличались простотой стиля, повторимостью форм и эмоциональностью содержания. Либреттист внес заметный вклад в развитие оперы-сериа. Умер во Флоренции 21 мая 1724 года. Сочинения (избранное): «Астианакс», итальянское название – «Astianatte» (по пьесе Расина «Андромаха»), 1701; «Арминий», итальянское название – «Arminio», 1703; «Дионисио, король Португалии», итальянское название – «Dionisio Re di Portogallo», 1707; «Джиневра Шотландская», итальянское название – «Ginevra Principessa di Scozia», 1708; «Береника», итальянское название – «Berenice», 1709; «Роделинда», итальянское название – «Rodelinda Regina de' Longobardiм», 1710; «Луций Папирий», итальянское название – «Lucio PapirioR», 1714; «Безумие политики», итальянское название – «Il pazzo per politica», 1717; «Скандербег», итальянское название – «Scanderbeg», 1718; «Аделаида», итальянское название – «Adelaide», 1722.


1666
Антонио Мария Вальсальва (итальянское имя — Antonio Maria Valsalva)
болонский профессор анатомии. Родился в Имоле. Вальсальва имеет важное значение в истории в двух отношениях: 1) своими исследованиями по физиологии и патологической анатомии слухового органа, изложенными в знаменитом сочинении «De aure humana tractatus, in quo integra ejusdem auris fabrica multis novis inventis et iconismis illustrata describitur etc.» (Болонья, 1705); 2) своим непосредственным содействием в патологоанатомических работах Морганьи, вошедших в известное произведение последнего: «De sedibus et causis morborum», сочинение, произведшее переворот в деле изучения медицины. Умер в Болонье 2 февраля 1723 года. Литература: Вальсальва, Антонио // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1666
Иоганн Даниэль Прейслер (немецкое имя — Johann Daniel Preißler)
немецкий живописец, рисовальщик, педагог, академик, профессор. теоретик живописи второй половины XVII — начала XVIII века. Представитель известного семейства немецких художников, выходцев из Богемии. Родился в Нюрнберге. Сын художника и портретиста Даниэля Прейслера (1627—1665). Отец художников и граверов Иоганна Юстина, Георга Мартина и Иоганна Мартина Прейслеров. Учился у отчима Поппа и И. Муррера. С 1688 по 1696 жил и работал в Италии, в Риме и Венеции. В 1705 стал президентом рисовальной школы в Нюрнберге. В 1716 году основал Zeichenschule (рисовальную школу) для детей бедняков, пользовавшуюся большим успехом, которая под его руководством превратилась в Нюрнбергскую Академию художеств, для которой им издан сборник рисунков. Умер в Нюрнберге 13 октября 1737 года. Автор портретов, картин в жанре ню, рисунков и фресок, теоретических трудов по истории живописи, в частности, «Die durch Theorie erfundene Practic oder Gründlich verfasste Reguln deren man sich als einer Anleitung zu berühmter Künstlere Zeichen-Wercke bestens bedienen kann». Его работы по теории живописи были переведены на несколько других языков и служили в качестве учебников для студентов, вплоть до XIX века. По ним, например, учился Соломон Гесснер. В 1721 году Иоганн-Даниэль Прейслер начал публиковать учебные пособия, которые впоследствии стали его «Die durch Theorie erfundene Practic» и ряд научных работ, в частности, по анатомии. Пособие Прейслера (русское название — «Основательные правила, или Краткое руководство к рисовальному художеству») высоко оценивалось современниками. По этому учебнику учились рисовать в Российской Императорской Академии художеств в XVIII—XIX веках. Также издал академический труд по вопросам искусства орнамента и цветового рисунка (1725), ландшафтных чертежей (1739) и другие. Из его известных произведений — фигуры четырёх апостолов на плафоне нюрнбергской церкви святого Эгидия.


1672
Антуан Удар де ла Мот (французское имя — Houdar de La Motte)
французский поэт, драматург. Родился в Париже. Противник условностей классицизма; известен относительно вольным стихотворным переводом «Илиады» (1714), в котором «исправил» характеры гомеровских богов и героев в духе ХVIII в. Написал в защиту своего перевода «Размышления о критике» (1715), что послужило поводом для возобновления «спора древних и новых». В этой полемике был поддержан Б.Фонтенелем. В качестве драматурга прославился написанной в духе Ж.Расина трагедией «Инес де Кастро» (опубликована 1723), сюжет которой заимствован у А.Феррейры. Автор дидактических эклогических басен, либретто к операм и од в прозе («Оды», 1707). Умер в Париже 26 декабря 1731 года. Сочинения: Œuvres, v. 1-10, Р., 1754. Литература: История французской литературы, том 1, Москва-Ленинград., 1946, страницы 604-605; Dost G., Houdar de la Motte als Tragiker und drama-tischer Theoretiker, Weida, 1909.

1705
Жак Франсуа Блондель (французское имя — Jacques-Francois Blondel)
французский архитектор, племянник Жана-Франсуа, виднейший теоретик архитектуры середины 18 в. Родился в Руане, Франция. Внес большой вклад в теорию архитектуры. Его художественная школа в Париже, где обучали архитектуре, была первым заведением подобного рода. В начале своей карьеры он увлекался стилем рококо, но в последствии полностью от него отказался. Школа просуществовала до тех пор, пока он не стал профессором в Академии архитектуры (1762). В 1737-1738 гг. вышла его работа «О проектирование имений и внутренней отделке зданий в целом», в которой он провозглашал стиль, остававшийся идеалом на протяжении всего века Просвещения. Среди зданий, спроектированных им в 1730 гг. известны: оранжерея около Флоренции, террасы замка под Бретанью, его собственный дом в Безансоне. Его учениками в 1743-1754 гг. были: шотландский архитектор Уильям Чеймберс, спроектировавший Сомерсет-хаус для Королевской академии искусств в Лондоне, французский архитектор Ришар Мик, автор проектов многих зданий в Версале, голландец Питер де Сварт, немец Критиан Вайнлинг. Известен своими архитектурными сочинениями: «Планировка домов» (1783); «Французская архитектура» (1752-1756). Основной его вклад в историю архитектуры состоит в развитии архитектурной теории, обосновывающей переход к классицизму. Из его построек ничего не сохранилось, за исключением площади Армии в Меце. Умер в Париже 9 января 1774 года.


1706
Помпео Нери (итальянское имя — Pompeo Neri)
итальянский юрист, экономист, политик и научный писатель, считающийся главным архитектором реформистской политики Габсбург-Лотарингского дома, правителей Великого герцогства Тосканского. Родился во Флоренции, в семье профессора права и герцогского советника. В 1726 году окончил юридический факультет университета Пизы, по окончании будучи объявлен его лучшим выпускником. С установления в 1737 году в Тосканском герцогстве Лотарингской династии был приближен ко двору и занимал там различные должности: с 1738 года входил в комиссию по правовым вопросам, в 1738 году секретарём Совета регентства по финансовым делам. В 1745 году по поручению Франца I Стефана руководил переработкой всех законов Тосканы по савойскому образцу (в 1748 году этот проект был приостановлен). В 1749 году был призван в Милан Марией Терезией для реформы местного законодательства и на этом посту стремился уменьшить права местного дворянства. Во Флоренцию вернулся только в 1758 году, где вновь приступил к работе в Совете регентства по вопросам финансов. В 1763 году в связи с голодом предложил отпуск цен на зерно, что в апреле 1764 года было на время реализовано. Когда в 1765 году к власти пришёл Леопольд II, он отменил институт регентства, но поручил Нери управление министерством внутренних дел; со следующего года входил в состав совета по вопросам мелиорации Мареммы. В 1770 году после отставки Франческо Орсини фон Розенберге был назначен главой государственного совета и вновь вернулся к вопросу об отпуске цен на зерно (24 августа 1775 году в итоге добившись соответствующего указа, который подписал сам Леопольд II). В 1771 году одновременно возглавил комитет по вопросам уголовного и гражданского правосудия; на этой должности активно боролся с правом так называемого церковного убежища для преступников. Скончался в родном городе 15 сентября 1776 года. Как экономист был сторонником умеренного меркантилизма. Главные сочинения Нери были посвящены вопросам о металлических деньгах («Osservazioni sopra il prezzo legale delle monete», Флоренция, 1751; «Documenti annesi alle osservazioni sopra il prezzo legale delle monete», там же, 1752) и о хлебной торговле («Sopra la materia frumentaria discorso», 1760). Все труды его авторства помещены в собрании классических писателей по политической экономии, изданном Кустоди (Милан, 1803—1816). Источники: Нери, Помпео // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1706
Бенджамин Франклин (Benjamin Franklin)
американский государственный деятель и ученый. Родился в городе Бостон, штат Массачусетс, США, в семье небогатого ремесленника. Учился в местной школе до 10 лет, работал в свечной мастерской отца и типографии старшего брата. В 17 лет переехал в Филадельфию. В 1724 был послан в Лондон для закупки типографского оборудования. В 1727 основал собственное дело, в 1729–1748 издавал «Пенсильванскую газету», в 1732–1758 – ежегодник «Альманах бедного Ричарда». Служил секретарем Пенсильванской ассамблеи в 1736–1751, был членом ассамблеи от Филадельфии в 1751–1764, почтмейстером Филадельфии в 1737–1753, заместителем генерального почтмейстера колоний в 1753–1774. Франклин самостоятельно изучил французский, испанский, итальянский языки, латынь. В 1727 организовал дискуссионный клуб «Джунто», в 1731 основал первую в Америке публичную библиотеку. Заинтересовался явлением электричества в 1746, когда в филадельфийскую библиотеку прислали «электрическую трубку». Для проверки гипотезы о об электрической природе молнии Франклин в 1752 провел знаменитый эксперимент с воздушным змеем, благодаря которому стал известен как ученый.

Из этого эксперимента впоследствии родилась идея громоотвода, а затем общая теория электрических явлений и связанная с ней новая терминология (понятия положительного и отрицательного электричества, проводника, батареи и т.п.). Франклин объяснил принцип действия лейденской банки и роль диэлектриков, явление растекания капель масла по поверхности воды и эффект увеличения скорости звука в воде. Изобрел «электрическое колесо» и лампу для уличных фонарей, экономную «франклиновскую печь» и способ электрического поджигания пороха, бифокальные очки и уникальный музыкальный инструмент. В 1743 Франклин основал Американское философское общество, в 1751 – Пенсильванский университет. Поддерживал концепцию естественных и неотъемлемых прав человека. Предложил т.н. «трудовую» теорию стоимости и знаменитое определение человека как животного, создающего орудия труда. Отстаивал идеи разума, свободы и демократии, организовал первую в Америке публичную библиотеку (1731), Американское философское общество (1743), Филадельфийскую академию (1751), ставшую основой Пенсильванского университета. Франклин был одним из инициаторов конгресса представителей колоний в Олбани (1754).

Именно его план объединения колоний – «план Союза» – был принят на этом конгрессе. В 1757–1762 Франклин представлял в Англии Пенсильванскую ассамблею, защищал интересы Джорджии в 1768, Нью-Джерси – в 1767 и Массачусетса – в 1770. Эти назначения и широкая известность Франклина сделали его своего рода посланником колоний в Великобритании. Франклин оказался вовлечен в скандал с письмами председателя Верховного суда Массачусетса Т.Хатчинсона, адресованными одному из членов английского правительства. В письмах высказывалась просьба о направлении войск и настоятельная рекомендация ограничить американские свободы. Франклину удалось получить оригиналы этих писем, и в конце 1772 он отослал письма приятелю в Америку, чтобы тот показал их нескольким лицам, но ни в коем случае не публиковал. Однако в июне 1773 письма были опубликованы, разразился скандал, и палата представителей в январе 1774 уволила Франклина с поста заместителя генерального почтмейстера. Отношения между Англией и колониями становились все более напряженными. Франклин в Лондоне оказывал содействие Уильяму Питту и его соратникам в попытках достичь согласия. 20 марта 1775 Франклин отплыл в Америку, прибыл в Филадельфию 5 мая и уже на следующий день был избран членом 2-го Континентального конгресса. Разработал новый проект Союза колоний, организовал единую почтовую службу и стал первым генеральным почтмейстером. Вошел в состав комиссии, направленной в Канаду, чтобы убедить эту колонию присоединиться к революции.

Стал советником генерала Дж.Вашингтона и членом комитета по выработке Декларации независимости. В 1776 Конгресс решил образовать комитет для переговоров с Францией о союзе и помощи. В первый его состав был включен и Франклин, который прибыл в Париж в начале декабря 1776 и в течение десяти лет служил делу независимости колоний и формированию нового государства – Соединенных Штатов Америки. Благодаря победе Гейтса над Бергойном при Саратоге и собственным непрестанным усилиям Франклин в начале 1778 добился заключения договора с Францией, который принес новому американскому государству дипломатическое признание, а также финансовую и военную поддержку. Устав от бремени своей миссии, Франклин подал прошение об отставке 12 марта 1781, которое не было принято. 8 июня Франклин присоединился к Дж.Адамсу и Дж.Джею на переговорах с Великобританией. 30 ноября 1781 были согласованы все предварительные условия, но лишь 3 сентября 1783 мирный договор был наконец подписан. 26 декабря 1783 Франклин вновь обратился к Конгрессу с просьбой об отзыве, но лишь 2 мая 1785 получил сообщение об освобождении от обязанностей посланника. Прибыв в Филадельфию 14 сентября 1785, был избран членом Конституционного конвента, собравшегося в мае 1787. 12 февраля 1790 Франклин подписал памятную записку Конгрессу, в которой содержался призыв к отмене рабства. Умер в Филадельфии 17 апреля 1790 года.

Памятник Франклину в Линкольн Парк в Чикаго.

Памятник Франклину в Пенсильванском университете.

Почтовая марка СССР, 1956 год.

100 долларов США. Серия 1996 г.

100 долларов США. Серия 2009 г.
Литература: Уилсон М. Американские учёные и изобретатели / Перевод с английского В.Рамзеса; под редакцией Н.Тренёвой — Москва: Знание, 1975. — Страницы 11-18. — 136 страниц. — 100 000 экземпляров; Б.Франклин и Россия. Философский век, альманах № 32-33. Санкт-Петербург, 2006; Иванов Р.Ф. Франклин — Москва: Молодая гвардия, 1972. — (Жизнь замечательных людей); Владимиров В.Н. Франклин — 1934 год. — 224 страницы. (Жизнь замечательных людей).


1707
Просперо Колонна ди Шарра (латинское имя — Prosperus Columna di Sciarra; итальянское имя — Prospero Colonna di Sciarra)
кардинал и церковный сановник в Папской области, кардинал-дьякон Сан-Джорджо-ин-Велабро, Санта-Мария-ад-Мартиреси Сант’Агата-дей-Готи. Протектор французского королевства при Святом Престоле. Покровитель монашеских орденов и благотворительных учреждений. Просперо Колонна ди Шарра родился в Риме. Он был сыном Франческо Колонна, 4-го князя Карбоньяно и Виттории, урождённой Сальвиати. Князья Карбоньяно, известные также как Колонна ди Шарра, принадлежали к Палестринской ветви дома Колонна. Начальное образование получил в Риме. После обучался в Пармскоми Падуанском университетах. Завершив обучение, поступил на службу в папскую курию. В 1730 году папа Климент XII назначил его апостольским протонотарием. В 1733 году занял место консультанта по обрядам (итал. consultore dei Riti), а в 1739 году стал клириком Апостольской Палаты и префектом по маслу (итал. prefetto della Grascia), то есть ответственным за поставки продовольствия в Папскую область. В этом качестве участвовал в реформах, проводимых папами Климентом XII и Бенедиктом XIV и связанных с либерализацией торговли зерном и реорганизацией таможни в папском государстве. В августе 1740 года папа Бенедикт XIV назначил его главой Апостольской Палаты. Через три года он был поставлен во главе известного аббатства Тре-Фонтане под Римом. На консистории 9 сентября 1743 года Просперо Колонна ди Шарра был возведён в сан кардинала. Получить сан ему помогла протекция брата Джироламо Колонна ди Шарра, который уже был кардиналом. Кардинальскую шапку ему вручили 12 сентября 1743 года, и 2 декабря того же года он был назначен кардиналом-дьяконом с титулом Сан-Джорджо-ин-Велабро. В январе 1744 года кардинал занял место префекта Конгрегации пропаганды веры и находился на этом посту до марта 1763 года. За время служения особое внимание уделял работе миссий в Азии, прежде всего в Китае. В апреле 1760 года, вместе с другими кардиналами из Конгрегации пропаганды веры, попросил папу установить ежегодное финансирование церковных учреждений на Ближнем Востоке. В октябре 1744 года он был назначен префектом Верховного трибунала апостольской сигнатуры юстиции и милости и занимал это место до самой смерти. 4 апреля 1745 года прошёл рукоположение в субдьяконы, а 12 апреля того же года в дьяконы. В марте 1747 года стал протектором ордена цистерцианцев; в феврале 1755 года — ордена францисканцев-конвентуалов. Позднее защищал интересы латеранских каноников. Благодаря его вмешательству был отменён декрет о депортации из Кочинчины босых францисканцев, изданный папой Климентом XII под давлением иезуитов. 16 февраля 1756 года ему был присвоен титул кардинала-дьякона Санта-Мария-ад-Мартирес. 24 января 1763 года он сменил этот титул на титул кардинала-диакона Сант’Агата-дей-Готи. В 1756 — 1757 годах французский посол в Риме, маркиз Этьен-Франсуа де Шуазель дал высокую оценку действиям кардинала как церковного сановника. Он убедил его стать агентом влияния Франции при Святом Престоле. На конклаве после смерти папы Бенедикта XIV 15 мая 1758 года, Просперо Колонна ди Шарра, развернул активную деятельность. К этому времени в курии образовались две партии — консерваторов, поддерживаемых иезуитами, и националистов. Франция была заинтересована в избрании кандидата лояльного к политике королевства, в частности, к праву светских институтов принимать решения, обязательные для организаций, находившихся под непосредственным руководством Святого Престола. Это было связано с возникшим во Франции конфликтом между светской властью и иезуитами. 9 июня 1758 года король Людовик XV объявил Просперо Колонна ди Шарра протектором французского королевства и настоятелем аббатства Оршам. Следуя инструкциям, полученным от посла Франции, на конклаве он выступил против избрания кардинала Карло Гуидобоно-Кавалькини, считавшегося креатурой иезуитов. Наконец, все стороны сошлись на кандидатуре кардинала Карло делла Торе Реццонико, который стал новым папой под именем Климента XIII. Избрание папы не решило проблем, связанных с иезуитами. На консистории 3 сентября 1762 года, на которой Климент XIII объявил не действительными меры принимаемые светскими институтами против членов Общества Иисуса, кардинал предпочёл не присутствовать. Он добился того, чтобы речь папы не была опубликована. Вместо этого, Климент XIII отослал французским кардиналам письма, в которых изложил инструкции, выраженные в своей речи на консистории. Когда в 1764 году королевским указом иезуиты были выдворены за пределы Франции, посол королевства при Святом Престоле маркиз Жозеф-Анри де Обтер по совету кардинала не стал вручать текст указа ни папе, ни государственному секретарю. Кардинал Просперо Колонна ди Шарра умер 20 апреля 1765 года на своей вилле в Порта-Пиа, в Риме. Смерть была внезапной, поэтому завещания он не оставил. Несмотря на многолетнее заболевание туберкулёзом, причиной смерти стала почечная недостаточность. Панихида по нему прошла в церкви святого Марцелла в Риме. Останки кардинала похоронили в семейной усыпальнице, расположенной в капелле патриаршей базилики Санта-Мария-Маджоре. Литература: Coppi, Antonio. Memorie Colonnesi : Roma : Tipografia Salviucci, 1855. — P. 401, 430. — 431 p; Moroni, Gaetano. Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da S. Pietro sino ai nostri giorni specialmente intorno ai principali santi, beati, martiri... : Venezia : Tipografia Emiliana, 1842. — P. 307. — 323 p; Moroni, Gaetano. Dizionario di erudizione storico-ecclesiastica da S. Pietro sino ai nostri giorni ... : Venezia : Tipografia Emiliana, 1860. — P. 214. — 351 p.


1712
Чарльз Джон Стэнли (Charles John Stanley)
английский композитор и органист эпохи позднего барокко. Джон Стэнли родился в Лондоне. В возрасте двух лет он неудачно упал на мраморный очаг с фарфоровой миской в руке. Этот несчастный случай оставил его почти слепым на всю жизнь. Джон начал изучать музыку в возрасте семи лет под руководством Мориса Грина, композитора и органиста в соборе Святого Павла. он учился, по словам Чарльза Бёрни, «с большим усердием и успехом, который был удивителен». В возрасте девяти лет Стэнли уже играл на органе — вероятно, в качестве временного заменяющего — в окружной церкви Олл-Хэллоус Брэд Стрит. Местный органист скончался 23 сентября 1723 года, и ровно месяц спустя одиннадцатилетний Стэнли был назначен на его место с зарплатой в 20£ в год. Когда Стэнли исполнилось четырнадцать лет, «в предпочтении к большому числу кандидатов», согласно Бёрни, он был выбран органистом в церковь Святого Андрея в Холборне, а в возрасте семнадцати лет стал самым молодым человеком, получившим степень бакалавра музыки (англ. Bachelor of Music, B.Mus). в Оксфордском университете. В 1734 году Стэнли был назначен органистом в Общество Внутреннего Темпла, и эту позицию он сохранил до своей смерти в 1786 году. Именно в древней церкви Темпла его блестящая игра на органе и клавесине привлекла внимание многих выдающихся музыкантов, включая Генделя, который регулярно посещал церковь, чтобы услышать игру Стэнли. Стэнли был также хорошим скрипачом. В 1738 году Стэнли женился на Саре Арлонд — дочери капитана Эдварда Арлонда из East India Company, от которого затем получал приданое 7,000£ в год. Сестра Сары Энн, которая в это время жила с ними, стала переписчиком работ слепого композитора. Будучи фактически слепым, Стэнли, однако, имел замечательную память, которая помогала ему дирижировать многие оратории Генделя, самому писать музыку и получать удовольствие от карточных игр со своими многочисленными друзьями. Если Стэнли требовалось аккомпанировать свежесозданной оратории, он просил, чтобы его невестка сыграла ее только один раз — этого было достаточно для Стэнли, чтобы выучить произведение. Он часто играл на органе в Воксхолл-Гарденз, наиболее предпочитая играть на благотворительных акциях и при открытии любых недавно построенных церковных органов. Стэнли даже выкраивал время на преподавание. В 1757 была впервые исполнена его оратория «Jephthah». После смерти Генделя в 1760 году Стэнли начал сотрудничество с композитором Джоном Кристофером Смитом и позже с Томасом Линли, имея целью продолжить серию ораторий в Ковент-Гарден. В течение первого сезона Стэнли написал ораторию Zimri. Он лично аккомпанировал всем ораториям и исполнял концерты во время каждого интервала. Также в 1760 он составил оду в память о Георге II и в знак уважения к Георгу III, которая была впервые исполнена в театре Друри-Лейн. По случаю свадьбы короля в 1762 он составил драматическую пасторальную ораторию, «Arcadia». Гендель был начальником лондонской больницы подкидышей. Орган был подарком Генделя больнице, и сам Гендель дирижировал одиннадцатью исполнениями своей «Мессии» там, таким образом зарабатывая 7,000 фунтов для благотворительных целей. Продолжая идти по стопам Генделя, Стэнли избрался начальником больницы в 1770 году, и с 1775 до 1777 он тоже перечислял средства, вырученные с исполнения «Мессии» в помощь фондам больницы. В 1779 Стэнли сменил Уильяма Бойса на должности Мастера королевской музыки. В этом качестве он составил многие новогодние и поздравительные оды ко дню рождения монарха, но, к сожалению, эта музыка не сохранилась. Последняя работа Стэнли, вероятно, — ода, сочиненная на день рождения короля (4 июня 1786). Стэнли так и не услышал её исполнение, поскольку скончался в своем доме в Хаттон-Гарден 19 мая 1786 года. Работы Стэнли включают также оперу Teraminta, драматическую кантату The Choice of Hercules, двенадцать иных кантат с текстами Джона Хокинса, оратории Jephtha, The Fall of Egypt, Zimri, и, кроме того, инструментальную музыку — в частности, трехтомник импровизаций для органа (1748, 1752, и 1754). Почти весь импровизационный материал характеризуется коротким, медленным вступлением, за которым следует либо соло-стоп, либо фуга. Некоторые из импровизаций были переложены для струнного камерного оркестра и трубы и исполняются в наши дни. Работы: Opus 1 Eight Solos for Flute and Continuo (1740); Opus 2 Six Concertos for strings (or organ & strings or flute & continuo) (1742/1745); Opus 3 Six Cantatas (1742); Opus 4 Six Solos for Flute and Continuo (1745); Opus 5 Ten Voluntaries for Organ (1748); Opus 6 Ten Voluntaries for Organ (1752); Opus 7 Ten Voluntaries for Organ (1754); Opus 8 Six Cantatas (1751); Opus 9 Three Cantatas (1751); Jephthah: Oratorio (1757); Opus 10 Six Concertos for Organ or Harpsichord solo (1775); Zimiri: Oratorio (1760); Arcadia: A dramatic pastoral Oratorio (1762); The Fall of Egypt: Oratorio (1774). Литература: Prescott, John Richard John Stanley, "A Miracle of Art and Nature": The Role of Disability in the Life and Career of a Blind Eighteenth-Century Musician (Ph.D. thesis). — UC Berkeley, 2011; Charles Burney — Some Account of John Stanley Esq. // The European Magazine. — 1784.

1719
Иван Иванович Бельский
русский художник, академик исторической живописи Академии художеств. Родился в Санкт-Петербурге, из династии Бельских, известных русских крепостных живописцев XVIII века. Вместе с братом Алексеем Ивановичем был зачислен с середины 1740-х годов в «Канцелярию от строений», где учился у Джироламо Бона, И.Я.Вишнякова и других; писал образа для собора Александро-Невской лавры. Работал над оформлением интерьеров императорских резиденций (в частности, в Большом Петергофском дворце) и дворцовых церквей; создавал театральные декорации. 29 июля 1769 года общим согласием Академии художеств был избран её членом. Впоследствии руководил мозаичной мастерской, основанной Михаилом Ломоносовым. С оригиналов И.И.Бельского Иоганн Штенглин гравировал известную серию из 18 портретов русских государей. Живописных работ сохранилось очень мало. Наиболее известны «Архиерей во время служения литургии» (1770), и «Голова апостола Петра» (1783) — (оба в Третьяковской галерее). Умер в Санкт-Петербурге 13 января 1799 года. Литература: История русского искусства, том 5, Москва, 1960, страницы 339—352; Русский биографический словарь: В 25 томах / под наблюдением А.А.Половцова. 1896—1918.


1719
Жан-Жозеф Ваде (французское имя — Jean Joseph Vadé)
французский поэт-песенник и драматург, первым введший во французскую поэзию простонародные выражения. Родился в Пикардии, в простой крестьянской семье; в юности был привезен в Париж. Простонародная оригинальность его произведений доставила ему покровительство некоторых особ. Ваде первым начал вводить в творчество слог простонаречия — грубый, но выразительный язык рынков и торговых рядов Парижа. Сочинения Ваде издавались в 1756 г.; включали 20 комических опер, водевилей, пародий и пастушеских повестей, простонародную поэму «La Pipe cassée», послания в стихах, мадригалы, басни, песни и пр. Умер в Париже 4 июля 1757 года. Литература: А.Плюшар. Энциклопедический лексикон , том 8. — Типография А. Плюшара; Санкт-Петербург, 1837. — Страница 34 (Ваде, Иван Иосиф).

1719
Иоганн Элиас Шлегель (немецкое имя — Johann Elias Schlegel)
немецкий писатель, поэт, драматург, литературный критик. Брат Иоганна Адольфа Шлегеля и Иоганна Генриха Шлегеля. Родился в Мейсене. Получил образование в Земельной школе Пфорта и в Лейпцигском университете, где изучал право. В 1743 году он стал личным секретарём своего родственника, фон Шпенера, саксонского посла при датском дворе. В 1748 году он стал экстраординарным профессором академии в Сорё, прожив в этом городе последний год своей жизни. Был школьным товарищем Клопштока и сотрудником Геллерта. На протяжении жизни сотрудничал в Bremer Beiträge; в период его жизни в Дании редактировал еженедельник Der Fremde. Умер в Сорё 13 августа 1749 года. Собрание его сочинений, изданное Иоганном Генрихом Шлегелем (5 томов, 1761—1770), содержит ряд трагедий, комедий, рассказов, од и критических статей; многие его критические статьи при жизни были высоко оценены. Наиболее известные произведения: комедии Der Triumph der guten Frauen и Die stumme Schönheit, написанные сначала в прозе, а затем переписанные александрийским стихом, и трагедии Hermann и Canut, также написанные александрийским стихом.


1721
Елизавета Августа Пфальц-Зульцбахская (полное имя — Елизавета Мария Алоиза Августа; немецкое имя — Elisabeth Marie Aloise Auguste von Pfalz-Sulzbach)
пфальцграфиня Зульцбахская, в замужестве — курфюрстина Баварии, дочь принца Йозефа Карла Пфальц-Зульцбахского и Елизаветы Пфальц-Нойбургской, жена Карла Теодора Баварского. Елизавета Августа родилась в Мангейме, в семье Йозефа Карла Зульцбахского, который был старшим сыном правящего герцога Теодора Эсташа, и его жены Елизаветы Нойбургской. Девочка стала первым ребенком четы, который выжил. Впоследствии у неё родились две младшие сестры — Мария-Анна и Мария-Франциска. Брат, также рожденный после неё, умер в трехлетнем возрасте. Мать умерла при родах, когда девочке исполнилось семь. Через год ушел из жизни и отец. Сестры воспитывались при дворе дедушки Теодора Эсташа, а впоследствии — дяди Иоганна Кристиана. На свой двадцать первый день рождения Елизавета Августа вышла замуж за кузена Карла Теодора, сына Иоганна Кристиана, который был младше на четыре года. Свадьба прошла в Мангейме. Её родная сестра Мария Анна тогда же была обвенчена с принцем Клеменсом Баварским. В том же году Карл Теодор стал курфюрстом Пфальца, пфальцграфом Нойбурга и герцогом Юлиха и Берга. Брак оказался неудачным. Елизавета родила только одного сына Франца Людвига Йозефа (28-29 июня 1762), скончавшегося на следующий день после рождения. С тех пор супруги, в основном, жили врозь. И Елизавета, и Карл Теодор имели любовников, но развод не требовали. Жена выбрала себе резиденцию замок Огерсхайм. Сначала она проводила там только летние месяцы, а впоследствии стала проводить все больше времени. Она сделала замок центром науки и искусства. Там проводились различные фестивали, музыкальные и театральные постановки. Когда Карл Теодор в 1777 году стал курфюрстом Баварии и вскоре перенес свою резиденций в Мюнхен, Елизавета осталась в Огерсхайме. Она ещё некоторое время ещё продолжала сохранять экономическую независимость от монаршего двора. В этом замке Елизавета проводила большинство времени вплоть до 1793 года, пока французские революционные войска не вошли в Пфальц. Тогда курфюрстина перебралась в Вайнхайм. Захваченный французами замок почти полностью сгорел. Уцелевшие здания впоследствии тоже были разрушены, лишь в 1980 году на месте Огерсхайма была построена новая католическая церковь. Елизавета умерла 17 августа 1794 года. Похоронена была в Мюнхене. Её муж женился на следующий год в надежде иметь законного наследника. Но молодая жена, Леопольдина Австрийская, избегала физической близости с мужем. Карл Теодор умер в 1799 году, не имея детей в браке. Курфюрстом Баварии стал племянник Елизаветы Августы, Максимилиан Йозеф. 30 апреля 1760 года курфюрстине Елизавете Августе был пожалован Орден Святой Екатерины I степени. Галерея:Елизавета на портрете Безольда; На портрете Тишбейна; На портрете Брандта; Елизавета Августа, неизвестный художник; Карл-Теодор в зрелом возрасте.


1721
Шарль-Жермен Сент-Обен (французское имя — Charles-Germain de Saint-Aubin)
французский художник, рисовальщик и гравер, специалист по орнаментам для вышивок. Родился в Париже. Происходил из семьи художников: его отец, дядя и брат были придворными живописцами короля. Мать Габриэла-Жермена де Сент-Обен (1696—1756) служила вышивальщицей у короля Людовика XV. Кроме него, известными художниками стали его младшие братья Габриель-Жак, Огюстен и Луи-Мишель. Занимал одно из первых мест после Антуана Ватто в группе мастеров стиля рококо, сумевших придать остроумие и грацию любой детали в обстановке времени, не исключая самых обыденных предметов. Пользовался популярность в известных парижских салонах. В работах Шарля-Жермена, в том числе орнаментах, рисунках вензелей и букв, присутствуют элементы фантастики. Автор серии гравюр, популярный карикатурист. В 1770 году опубликовал классический труд об искусстве вышивки «Искусство вышивания» («L’Art du Brodeur»). Умер в Париже 6 марта 1786 года. Литература: А.Н.Бенуа. История живописи всех времен и народов. Том 4, Санкт-Петербург Издательский Дом «Нева». 2004.


1728
Иоганн Готфрид Мютель (Johann Gottfried Mьthel)
немецкий композитор. Ученик Баха С 1753 по 1788 работал в Риге. Умер 14 июля 1788 года.