1853
Уильям Генри Муди (William Henry Moody)
американский государственный деятель, Генеральный прокурор США (1904—1906). Родился в Ньюбери, штат Массачусетс, США, в семье Генри Лорда Муди, который управлял несколькими фермами в Массачусетсе. В 1872 г. окончил Академию Филлипса, затем поступил в Гарвардскую школу права, где его сокурсником был будущий президент США Теодор Рузвельт. Однако через месяца он прервал обучение и продолжил его у известного адвоката Ричарда Генри Дана (на тот момент это было возможной формой получения образования) и в 1876 г. Гарвардский университет присвоил ему степень бакалавра права. В 1878 г. он получил адвокатскую лицензию и некоторое время работал по специальности, в 1888 г. был назначен прокурором города Хаверхилл. В 1890 г. он становится окружным прокурором в Восточном Массачусетсе. Получил широкую известность в качестве заместителя прокурора по известному Лиззи Борден (1893). Приобрел репутацию очень компетентного прокурора. Начал свою политическую карьеру в ноябре 1895 г. с выборов в Палату представителей Соединенных Штатов, оставался конгрессменом до 1902 г., входил в состав комитета по ассигнованиям. В 1889 г. его кандидатура рассматривалась в качестве возможной для назначения на пост спикера. При президенте Теодоре Рузвельте с 1902 по 1904 г. занимал пост министра военно-морских сил США. На этом посту занимался практической реализацией инициативы президента Рузвельта о расширении флота, включая увеличение числа кораблей, а также обеспечения роста численности персонала за счет совершенствования усилий по набору моряков из неприбрежных штатов. Провел переговоры с правительством Кубы о первоначальной аренде, которая позволила построить и получить в собственность военно-морскую базу в заливе Гуантанамо. В 1904—1906 гг. — Генеральный прокурор США. На этом посту он активно поддерживал разделение крупных корпораций (трастов) под руководством президента путем переговоров с «хорошими» компаниями (US Steel) и обвинений в «плохих» трастах, таких как «Standard Oil». В 1906—1910 гг. — член Верховного суда США. Участвовал в вынесении 67 решений и выразил пять особых мненияй. Его самое известное особое мнение касалось решения Верховного суда об ответственности работодателей (Employers Liability Cases) (1908). Он считал, что он считал, что полномочия Конгресса регулировать торговлю между штатами подразумевали и право регулировать отношения работодателя с работниками. С 1909 г. по состоянию здоровья не мог продолжать работу в суде, после того как Конгресс США издал специальный «Закон Муди», по которому он мог рассчитывать на получение пенсии, он подал в отставку. В 1904 г. он получил почетную степень доктора юридических наук Университета Тафтса и Амхерстского колледжа. После его смерти некоторые из его официальных документов были переданы на хранение профессору Феликсу Франкфуртеру, а затем — Гарвардской юридической школе. Сейчас они находятся в собрании работ Франкфуртера в отделе рукописей Библиотеки Конгресса США. Его именем был назван эсминец «USS Moody» (DD-277). В 2018 г. в фильме «Лиззи», созданном на основе событий вокруг дела Лиззи Борден, его образ создал актер телевидения и кино Джей Хугули. Умер в Хейверхилле, штат Массачусетс, США, 2 июля 1917 года.

Могила судьи Уильяма Генри Муди на кладбище Саут-Байфилд в Джорджтауне, штат Массачусетс.


1854
Хосе Мария Рейна Барриос (Jose Maria Reyna Barrios)
гватемальский государственный и политический деятель, президент Гватемалы (15 марта 1892 — 8 февраля 1898). Умер 8 февраля 1898 года.


1854
Фридрих Адольф Борсдорф (немецкое имя — Friedrich Adolf Borsdorf)
британский валторнист немецкого происхождения. Родился в Дитмансдорфе, Саксония. Окончил Дрезденскую консерваторию, ученик Оскара Франца. Играл в Германии в военных оркестрах. В 1879 г., когда немецкий дирижёр Ханс Рихтер начал проводить в Лондоне музыкальные фестивали, Борсдорф был приглашён им в собранный для этого оркестр — и до конца жизни работал в Великобритании, выступая в составе различных музыкальных коллективов, но прежде всего играя под руководством Генри Вуда — в частности, 10 августа 1895 года Борсдорф участвовал в самом первом из Променадных концертов. В 1904 году, однако, Борсдорф вошёл в состав группы музыкантов, недовольных политикой Вуда и основавших альтернативный Лондонский симфонический оркестр. Секция валторн в этом оркестре, возглавляемая Борсдорфом, пользовалась настолько непререкаемым авторитетом, что получила название «квартет Господа Бога» (God’s Own Quartet). В 1882 г. при основании Королевского колледжа музыки Борсдорф возглавил в нём класс валторны и руководил им до конца жизни, а с 1897 г. вёл класс валторны и в Королевской академии музыки. Среди его учеников был, в частности, Обри Брейн. Валторнистами стали и три сына Борсдорфа — Эмиль Борсдорф, Оскар Борсдорф и Фрэнсис Брэдли (последний изменил фамилию, чтобы не находиться в тени отца). Умер в Лондоне 15 апреля 1923 года.

1854
Вера Сергеевна Васильева (в замужестве – Попова)
русская актриса. Дочь С.В. и Е.Н.Васильевых. Сценическая деятельность начала в 1872 г. в Калуге (труппа П.П.Павлова). В 1873 г. играла в Московском общедоступном частном театре. В 1874 г. дебютировала в Малом театре и в 1875 г. была принята в труппу. С большой искренностью, простотой, заразительной веселостью исполняла роли молодых девушек, затем перешла на роли пожилых женщин. Остро характерная актриса, обладала чувством меры, избегала шаржа, преувеличений. Среди ролей: Марина Федотовна («Около денег» по А.А.Потехину), Графиня-внучка («Горе от ума»), герцогиня Оливарец («Дон Карлос» Шиллера), Мейер («Цепи» А.И.Сумбатова-Южина), Звездинцева («Плоды просвещения») и др. Умерла в 1905 году.


1856
Джеймс Бьюкенен Дьюк (James Buchanan Duke)
американский промышленник, производитель табака и электроэнергии. Известен продвижением на рынок современной сигареты[5] и поддержкой Университета Дьюка. Джеймс Бьюкенен Дьюк, известный под прозвищем Бак, родился рядом с городом Дарем, штат Северная Каролина, США, в семье Вашингтона Дьюка и его второй жены Артелии Рони Дюк. Джеймс Бьюкенен был самым младшим в семье: у него было два единокровных брата от первого брака отца: Сидни Тейлор и Броуди Леонидас — и родные сестра Мэри Элизабет и брат Бенджамин Ньютон.

Дом Д.Б.Дьюка на Пятой авеню, Нью-Йорк
Табачный бизнес
Вашингтон Дьюк (1820—1905) владел табачной компанией, контроль над которой его сыновья Джеймс Бьюкенен и Бенджамин Ньютон (1855—1929) получили в 1880-х. В 1885 году Джеймс Бьюкенен Дьюк приобрёл лицензию на первую автоматическую машину по изготовлению сигарет, изобретённую Джеймсом Альбертом Бонсаком (James Albert Bonsack). К 1890 году Дьюк обеспечивал 40 % американского рынка сигарет, после чего объединил конкурировавшие с ним компании в American Tobacco Company, создав таким образом монополию. В начале 1900-х Дьюк пытался покорить британский рынок, придерживаясь стратегии, сходной с применённой им в США. Это привело к консолидации британских производителей в единую корпорацию «Imperial Tobacco Company of Great Britain and Ireland, Ltd (Imperial Tobacco)». После двух лет напряжённого противостояния в Великобритании, «Imperial Tobacco» начала атаку на американский рынок, вынудив American Tobacco вступить в переговоры. В результате было достигнуто соглашение о разделе сфер влияния: American Tobacco получает американский рынок, Imperial Tobacco оставляет за собой британские территории, а оставшуюся часть мира обеспечивает сигаретами совместная компания «British American Tobacco». В этот период Дьюк периодически подвергался исковым требованиям со стороны деловых партнёров и акционеров. В 1906 году American Tobacco Company была признана виновной в нарушении антитрестовского законодательства и принудительно разделена на четыре компании «American Tobacco Company», «Liggett and Myers», «R.J. Reynolds» и «P. Lorillard Company». В 1911 году Верховный суд США вынес решение, прекратившее монополию «American Tobacco Company». Компания была разделена на несколько меньших фирм, из которых под контролем Дьюка осталась только British-American Tobacco Company.
Текстильный бизнес
В 1892 году Дьюки открыли в Дареме первую текстильную фирму, во главе которой встал Бенджамин Ньютон Дьюк.
Энергетический бизнес
На рубеже XIX и XX веков Джеймс Бьюкенен Дьюк основал American Development Company, которая начала скупать земли и права водопользования реки Катауба. В 1904 году он открыл «Catawba Power Company», а в следующем году вместе с братом — «Southern Power Company», впоследствии переименованной в «Duke Power». Компания стала основой энергетической корпорации «Duke Energy». Компания поставляла электроэнергию на текстильную фабрику Дьюков и в течение 20 лет многократно расширилась, доведя общее число обеспечиваемых ей производств до трёх сотен. «Duke Power2 выстроила электрическую сеть, обеспечивавшую энергией города Пидмонта в Северной и Южной Каролине. В 1928 году на западе Северной Каролины появилось водохранилище Лейк-Джеймс, которое обеспечивало выработку электроэнергии и получило имя в честь Джеймса Бьюкенена Дьюка.

Памятник Д.Б.Дьюку в кампусе Университета Дьюка работа скульптора Ч.Кека
Благотворительность
В декабре 1924 года Дьюк основал Фонд Дьюка, трастовый фонд с капиталом 40 млн долларов (430 млн долларов в 2005 году). Часть средств была передана Тринити-колледжу. Даремский университет по просьбе Дьюка переименовал в Университет Дьюка в честь его отца. Личная жизнь
Джеймс Бьюкенен Дьюк был женат дважды. В 1904 году он сочетался браком с Лилиан Флетчер Маккриди. Через два года союз распался. В 1907 году Дьюк женился на вдове Ненелайн Хольт Инмен. 22 ноября 1912 года у них родилась дочь Дорис. Она выросла в Дьюк Фармс в Хиллсборо, штат Нью-Джерси. Этот участок бывших сельскохозяйственных земель площадью 8 км² её отец вместе с ландшафтными архитекторами Джеймсом Лилом Гринлифом и Горацио Бэкингемом превратили в уникальный парк, имевший два зимних сада, девять озёр, 35 фонтанов, 45 зданий, бесчисленное количество скульптур более 2 км каменных оград и более 18 км дорог. Джеймс Бьюкенен Дьюк умер в городе Нью-Йорк, штат Нью-Йорк США, 10 октября 1925 года и похоронен вместе с отцом и братом в мемориальной часовне кампуса Университета Дьюка. Имя Джеймса Бьюкенена Дьюка получила главная библиотека кампуса Университета Фурмана.
Завещание
По завещанию Дьюка примерно половина его состояния передавалась в Фонд Дьюка, что увеличило его до 67 млн $ (725 млн $ в 2005 году). В учредительных документах фонда Дьюк особо оговорил, что направляет средства на поддержку Университета Дьюка, Дэвидсон-колледжа, Университета Фурмана, Университета Джонсона Смита, некоммерческих больниц и детских домов Северной и Южной Каролины, а также сельских приходов Методистской церкви Северной Каролины, ушедших на пенсию пасторов и членов их семей. Оставшаяся часть наследства Дьюка, примерно 100 млн $ (1 млрд $ в 2005 году), перешла к двенадцатилетней дочери Дорис, превратив её в «самую богатую девочку в мире». Также Дорис выдвинула иск против собственной матери за контроль над Дьюк Фармс и выиграла его. Считая, что Дьюк Фармс напоминают её об отце, Дорис Дьюк не стала активно перестраивать территорию, изменив только зимний сад, чтобы создать посвященные отцу Сады Дьюка. В этих садах представлена обширная коллекция скульптур, которая стала доступна для публики в 1964 году. В мае 2008 года доступ к ней был закрыт в связи с превращением[неизвестный термин] Дьюк Фармс в защиты окружающей среды. Литература: Robert Sobel. The Entrepreneurs: Explorations Within the American Business Tradition; (Weybright & Talley 1974), Chapter 5, James Buchanan Duke: Opportunism Is the Spur; Robert F. Durden Bold Entrepreneur: A Life of James B. Duke (Carolina Academic Press, 2003); John Wilber Jenkins James B. Duke: Master Builder (George H. Doran Company 1927); William Kremer: James Buchanan Duke: Father of the modern cigarette, article on BBC News Magazine, 13 November 2012.


1856
Александр Григорьевич Кузнецов
русский купец, предприниматель и меценат; владелец крупнейшей в Российской империи чаеторговой фирмы — Торгово-промышленного товарищества «Алексея Губкина преемник А. Кузнецов и Ко». Почётный гражданин Кунгура (1885). Родился в семье кунгурского купца первой гильдии Григория Кирилловича Кузнецова. Учился в Петербургском коммерческом училище, однако полный курс не закончил. По состоянию здоровья большую часть жизни проводил в своём имении Форос в Крыму и на юге Франции, в Ницце. Унаследовал, в 1883 году, многомиллионное состояние от своего деда по матери А.С.Губкина, кунгурского купца, пожертвовавшего, среди прочего, более 1,5 млн руб. на организацию в Кунгуре Технического училища и Елизаветинского дома призрения бедных детей (позже — Елизаветинская рукодельная школа). Продолжая дела своего деда, А.Г.Кузнецов ежегодно жертвовал сотни тысяч рублей на содержание этих учебных заведений, построил в городском сосновом бору дачу для воспитанниц рукодельной школы, а также Никольский храм над могилой деда. Кузнецов много сделал для ялтинской прогимназии, для народных училищ и больниц в разных сёлах Московской губернии, жертвовал большие суммы православной общине в Варшаве, на поддержание храма. На средства А.Г.Кузнецова в 1892 году была издана книга «Чай и чайная торговля в России и других государствах». На пожертвованные им суммы были организованы русские биологические станции в Севастополе и Виллафранке. На средства Кузнецова были изданы древние акты Вятки и Кунгура, сочинения Геродота, Фукидида, Полибия (в переводе Ф.Мищенко), Тита Ливия (в переводе Адрианова), исследования профессора Кулагина, альбом фотогравюр с картин В.Е.Маковского. Он же способствовал роскошному изданию на французском языке трудов Московского международного конгресса естествоиспытателей 1892 года. Став владельцем Фороса, Кузнецов превратил его в образцовое имение европейского типа. Он разбил на территории поселка известный Форосский парк, который ныне является памятником садово-парковой архитектуры общегосударственного значения, построил дворцовый ансамбль, который сохранился до наших дней. Интерьер главного дворца в стиле классицизма создавали Ю.Ю.Клевер, Чагин, Маковский. В 1892 году над Форосом, на Красной скале, по проекту архитектора Николая Чагина, на средства А.Г.Кузнецова, была построена в честь спасения царской семьи под Борками, церковь Воскресения Христова в византийском стиле, ставшая одной из визитных Южного берега Крыма. Знаменитая яхта Кузнецова, одна из самых красивых и больших частных яхт, называлась «Форос». На ней в 1894 году при стоянке в Каннах гостил английский король Эдуард VII. Скончался в своей подмосковной усадьбе Осташёво 22 июля 1895 года. Похоронен в фамильном склепе на кладбище Ново-Алексеевского монастыря в Москве. Награды: Золотая медаль на Станиславской ленте; Орден Святого Станислава II степени; Орден Святого Станислава III степени; «Почётный гражданин города Кунгура» (1885)


1858
Владимир Иванович Немирович-Данченко
русский режиссер, писатель, педагог, театральный деятель. Создатель и руководитель Московского Художественного театра (совместно с К.С.Станиславским). Народный артист СССР (1936). Лауреат Сталинских премий (1942, 1943). Родился в Озургеты (Грузия) в украинской дворянской семье (по матери армянин). Детство провел в Тифлисе. В юности с успехом участвовал в любительских спектаклях. Позднее, занимаясь на физико-математическом факультете Московского университета (1876–1879), продолжал интересоваться театром. С 1877 печатал театральные статьи и обзоры в журналах «Будильник», «Артист», газетах «Русский курьер», «Новости дня» и др. под псевдонимами Вл., Владь, Гобой, Нике и Кикс и др. В 1881 опубликовал первый рассказ На почтовой станции. Автор повестей, романов (наиболее известны На литературных хлебах, 1891; Губернаторская ревизия, 1895), пьес Последняя воля (1888), Новое дело (1890), Золото (1895), Цена жизни (1896), В мечтах (1901). Драмы ставились в Александрийском и Малом театрах с участием Ермоловой, Садовской, Савиной, Ленского и др., широко шли в провинции. Отказался от присужденной ему Грибоедовской премии за пьесу Цена жизни, считая, что по справедливости должна быть отмечена написанная в том же году Чайка А.П.Чехова. Став одним из руководителей Художественного театра, только однажды решился поставить на его сцене свою пьесу, в чем горько раскаивался. Как и его свойственники по жене Южин и Ленский, Немирович-Данченко мечтал об обновлении театра, приближении сцены к новым художественным направлениям и жизненной реальности. Требовалось воспитать актеров нового типа, способных передавать стиль и мысли новой драмы. В 1891–1901 он вел преподавательскую работу в драматическом отделении Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества. Чуткий к новым тенденциям в сценическом искусстве, Немирович-Данченко особое внимание уделял реформаторской деятельности Южина в Малом театре и опытам К.С.Станиславского в Обществе искусства и литературы. Одним из первых он осознал перспективы театральной режиссуры с ее задачей построения спектакля как художественного целого. Летом 1897 по инициативе Немировича-Данченко состоялась его встреча с Станиславским в ресторане «Славянский базар». В ходе легендарной 18-ти часовой беседы были сформулированы задачи нового театрального дела и программа их осуществления, обсуждены состав труппы, костяк которой составят молодые интеллигентные актеры, скромно-неброское оформление зала, разделены обязанности. Партнеры обсудили круг авторов (Х.Ибсен, Г.Гауптман, Чехов) и репертуар. Было решено, что Немирович-Данченко возьмет на себя «литературную часть» и организационные вопросы, Станиславскому достанется часть художественная. Однако в первые же месяцы репетиций выявилась условность такого разделения обязанностей. Репетиции Царя Федора Иоанновича А.К.Толстого начал Станиславский, создавший мизансцены спектакля, потрясшие публику премьеры, но именно Немирович-Данченко настоял на выборе на роль царя Федора из шести претендентов своего ученика И.В.Москвина и на индивидуальных занятиях с артистом помог ему создать трогательный образ «царька-мужичка». Важнейшие спектакли Художественного театра – Царь Федор Иоаннович, Чайка, Дядя Ваня, Три сестры, Вишневый сад Чехова – ставились Станиславским и Немировичем-Данченко совместно. Сам Немирович-Данченко настаивал прежде всего на своем вкладе в отбор репертуара и поиск авторов театра, в разгадку «дикции» и «цвета» пьесы. Одной из главных задач Художественного театра Немирович-Данченко считал постановку новой современной драматургии – прежде всего Чехова, Ибсена, Гауптмана, М.Метерлинка, позже М.Горького, Л.Андреева. Самостоятельно поставил Иванова Чехова (1904). Станиславский уверял, что Немирович-Данченко нашел «настоящую манеру играть пьесы Горького» (они совместно ставили На дне, 1902, и Дети Солнца, 1905). Немирович-Данченко ввел в репертуар театра и поставил пьесы Ибсена Когда мы, мертвые, пробуждаемся (1900), Столпы общества (1903), Росмерсхольм (1908), пьесу Гауптмана Одинокие (1899, совм. со Станиславским). Педагогический талант Немировича-Данченко был общепризнан еще до начала его работы в Художественном театре. Вошедшие в труппу МХТ его ученики (Москвин, Книппер, Мейерхольд, Савицкая, Роксанова, Германова) выделялись непосредственностью контакта с литературным материалом, тонким чувством исторического стиля эпохи. Работавшие с ним актеры говорили об умении режиссера подобрать потайные ключи к каждой индивидуальности, найти «петушиное» слово для любого актера, расколдовать его. Для Немировича-Данченко было характерно тяготение к «большой линии». Находясь рядом с одаренным гениальной режиссерской фантазией Станиславским, он сумел выработать свой индивидуальный стиль и почерк. В отличие от Станиславского был чуток к трагическим и тревожным нотам жизни, увлекался исторической трагедией – Юлий Цезарь (1903) У.Шекспира стал одной из его крупнейших режиссерских побед.

После событий 1905, смерти Чехова и разрыва с Горьким Немирович-Данченко обратился к русской классике. Им поставлены Горе от ума А.С.Грибоедова (1906) и Ревизор Н.В.Гоголя (1908, оба спектакля совм. с Станиславским), Борис Годунов А.С.Пушкина (1907), На всякого мудреца довольно простоты А.Н.Островского (1910), Живой труп Л.Н.Толстого (1911), Нахлебник И.С.Тургенева (1912), Смерть Пазухина М.Е.Салтыкова-Щедрина (1914), Каменный гость Пушкина (1915). Он сам увлекался и умел увлечь исполнителей духом ушедшего быта барского дома Фамусовых, эпическим покоем Островского, монументальной сатирой Салтыкова-Щедрина, звуком шагов судьбы и возмездия – шагов Каменного гостя. Отсутствие современной «боевой пьесы» грозило театру потерей слуха на современность, потерей связи с публикой, и режиссер проявлял настойчивый интерес к драматургам-экспрессионистам (Анатэма, 1909, Екатерина Ивановна, 1912, Мысль, 1914, Андреева; Miserere Юшкевича, 1910). Немирович-Данченко искал драматурга, способного связать «общественно-политическую линию» и поиски «нового искусства». В поисках русской трагедии Немирович-Данченко обращается к инсценировке романа Ф.М.Достоевского Братья Карамазовы (1910). Впервые возник двухвечеровой спектакль, состоящий из глав различной длительности (от 7 минут до 1 часа 20 минут), появилась фигура чтеца. В 1913 была поставлена инсценировка Бесов Достоевского (под назв. Николай Ставрогин, 1913). Его появление на сцене МХТ вызвало гневный протест Горького. С Первой мировой войной 1914–1918 и Октябрьской революцией 1917 в МХТ обозначился кризис, усугубленный тем обстоятельством, что значительная часть труппы во главе с В.И.Качаловым, выехавшая в 1919 в гастрольную поездку, оказалась отрезанной военными событиями от метрополии и несколько лет гастролировала по Европе. Нужны были крайние меры, чтобы начать сезон 1919–1920 в отсутствие Качалова, Книппер, Германовой – основных исполнителей главных пьес репертуара. Немирович-Данченко создал Музыкальную студию (Комическая опера) и с ее актерами поставил на сцене МХАТ Дочь Анго Лекока и Периколу Оффенбаха, решенную как «мелодрама-буфф». Когда летом 1922 основная труппа уехала на длительные зарубежные гастроли, Немирович-Данченко остался с Комической оперой (постановка Лизистраты Аристофана,1923; Карменсита и солдат, 1924) и остальными студиями в России. В постановке Лизистраты задачей было соединить героизм и веселье, монументальность и динамичность, требуемые жанром «патетической комедии». Перед возвращением «старшей» труппы оба основателя Художественного театра должны были решить, в каком составе и с какими творческими задачами будет работать театр дальше. Весной 1924 Немирович-Данченко направил в Государственный ученый совет официальную бумагу с планами предстоящего сезона: «Из старого репертуара Московского Художественного театра надо исключить: а) произведения литературы, неприемлемые для нашей современности (пример: весь чеховский репертуар, – по крайней мере в той интерпретации, в какой эти пьесы шли в Художественном театре до сих пор); б) спектакли хотя и вполне приемлемые как литературные произведения, но утратившие интерес по своей устаревшей сценической форме (пример: На всякого мудреца довольно простоты)». Предлагалось возобновление Драмы жизни, Братьев Карамазовых, постановка пьесы французского писателя из группы унанимистов Ж.Ромена Старый Кромдейр (ее перевод был сделан О.Э.Мандельштамом и появился в дальнейшем с предисловием поэта; художником должен был стать Р.Р.Фальк). Ни одно из этих намерений не было реализовано. После долгих колебаний самостоятельными театрами в 1924 становятся 1-я и 3-я Студии Художественного театра, в труппу театра вливаются студийцы 2-й Студии А.К.Тарасова, О.Н.Андровская, К.Н.Еланская, А.П.Зуева, В.Д.Бендина, В.С.Соколова, Н.П.Баталов, Н.П.Хмелев, М.Н.Кедров, Б.Н.Ливанов, В.Я.Станицын, М.И.Прудкин, А.Н.Грибов, М.М.Яншин, В.А.Орлов, И.Я.Судаков, Н.М.Горчаков, И.М.Кудрявцев и др. Реорганизация театра, продолжавшего носить имя Художественного, предполагала появление новых авторов, и до своего отъезда с Комической оперой на гастроли за границу Немирович-Данченко поставил Пугачевщину К.А.Тренева (1925). С октября 1925 по январь 1928 он оставался за границей, некоторое время работал в Голливуде (одной из причин его задержки было негативное отношение «стариков» МХАТа к Комической опере, в дальнейшем работавшей отдельно как Музыкальный театр имени Немировича-Данченко). Возвращение в Москву совпало с резкими политическими переменами в СССР. С осени 1928 из-за болезни сердца Станиславский прекратил не только актерские выступления, но и деятельность режиссера-постановщика, сосредоточившись на завершении своих трудов по «системе». Вся полнота ответственности за сохранение МХТа легла на Немировича-Данченко.

Москва, Глинищевский переулок, 5/7. Музей-квартира Владимира Ивановича Немирович-Данченко (5 подъезд, квартира 52)

Москва, Глинищевский переулок, 5/7. В этом доме Владимир Иванович жил в 1938—1943. С 1943 по 1993 этот переулок назывался улица Немировича-Данченко
Он ставит революционные пьесы современных авторов – Блокаду Вс.Иванова (1929), Любовь Яровую Тренева (1936), продолжает опыты в постановках классической романной прозы – в 1930 ставит Воскресение по Толстому, впервые пригласив художником В.В.Дмитриева, с которым с 1935 работал неразлучно (7 спектаклей, включая новые декорации к Дядюшкину сну, 1941, и сценическое решение Гамлета). В искусстве тех лет утверждается метод социалистического реализма, его сценические образцы дает МХАТ. В 1934 Немирович-Данченко ставит Егора Булычева и других, в 1935 совместно с М.Н.Кедровым – Врагов Горького, образцовый спектакль «большого стиля» империи победившего социализма. Премьера Анны Карениной (1937) была приравнена к событиям государственного значения. Роли Анны и Каренина стали одними из высших сценических достижений Тарасовой и Хмелева. В 1940 Немирович-Данченко выпускает Трех сестер, определив сквозное действие пьесы: «тоска по лучшей жизни». Собственную теорию актерского искусства Немирович-Данченко не оформил в законченную систему, как это сделал Станиславский, хотя в его рукописях, в записях репетиций, которые велись с середины 1930-х годов, им были разработаны понятия «второго плана сценической жизни актера», «физического самочувствия», «зерна образа» и др. В последние годы он приглядывал конкретные фигуры, которые могли бы принять на себя ответственность за дальнейшую судьбу Художественного театра. Немирович-Данченко высоко ценил помощь В.Г.Сахновского, особенно в постановках Анны Карениной и Половчанских садов. Когда осенью 1941 Сахновский был арестован, руководитель МХАТа проявил необычную и опасную настойчивость, добиваясь его возвращения в МХАТ, и обратился лично к Сталину. В войну он добился организации Школы-студии при МХАТ (1943), которая носит его имя. Сталинская премия (1942, 1943). Награжден орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени. Умер Немирович-Данченко в Москве 25 апреля 1943 года. Сочинения: Из прошлого, 2-е издание, Москва, 1938; Театральное наследие, тома 1—2, Москва, 1952—1954; Пьесы, Москва, 1962; Режиссерский план постановки трагедии Шекспира "Юлий Цезарь", Московский художественный театр, 1903 г., (Вступительная статья Б.Ростоцкого и Н.Н.Чушкина, Москва, 1964). Литература: Соболев Ю., Вл.И.Немирович-Данченко, Петроград, 1918; Виленкин В.Я., Вл.И.Немирович-Данченко. Очерк творчества, Москва, 1941; Фрейдкина Л., Владимир Иванович Немирович-Данченко, Москва — Ленинград, 1945; ее же, Дни и годы Вл.И.Немировича-Данченко, Москва, 1962 (литература); Марков П.А., Режиссура Вл.И.Немировича-Данченко в музыкальном театре, Москва, 1960.


1859
Клавдия Владимировна Лукашевич-Хмызникова
детская писательница и педагог. Родилась в Санкт-Петербурге в семье обедневшего украинского помещика, коллежского асессора. Училась в Мариинской женской гимназии, где выпускала рукописный журнал «Звезда», помещая в нем свои стихи и поэмы, брала уроки музыки и рисования. С 12 лет давала уроки сама, занималась перепиской для заработка. В 1881 г. в журнале «Детское чтение» было впервые опубликовано ее стихотворение «Памяти императора Александра II», под которым стояла скромная подпись: «Гимназистка». В начале 1880-х гг. она печаталась в журнале «Семейные вечера». В 1885 г. переехала в Иркутск, куда ее муж, Константин Францевич Лукашевич, был назначен инспектором Девичьего института Восточной Сибири. Литературное творчество сочетала с общественной и педагогической деятельностью: преподавала в младших классах русский язык, составляла хрестоматии, писала азбуки, учебники, пособия по проведению музыкально-драматических утренников, вечеров, праздников, а также множество детских повестей и рассказов. В 1889 г. за рассказ «Макар» получила премию Санкт-Петербургского Фребелевского общества. Впоследствии премии были удостоены и другие ее рассказы. В 1890 г. после скоропостижной смерти мужа и 10–летней дочери Лукашевич вернулась с тремя детьми в Санкт-Петербург и поступила на службу в правление Юго-Восточной железной дороги, временно определив детей в малолетнее отделение Николаевского сиротского института. Сотрудничала практически со всеми детскими периодическими изданиями. Повести и рассказы писательницы в большинстве своем основаны на событиях и впечатлениях личной жизни, проникнуты любовью к детям, желанием пробудить в них человечность, трудолюбие, внимание к окружающему миру. Рецензенты упрекали ее в излишней сентиментальности, «избытке добродетели». В ответ на подобную критику Лукашевич писала: «Если сентиментальностью назвать то, что я щадила детское воображение от жестоких, тяжелых картин, то я делала это сознательно. Я изображала правду жизни, но брала большею частью хорошее, чистое, светлое; оно действует на юных читателей успокоительно, отрадно, примиряюще». В годы Первой мировой войны, продолжая активно печататься, она содержала на свои средства палату для раненых в лазарете, устроила приют для детей воинов, ушедших на фронт. В 1916 г. потеряла на войне сына. В 1921 г. вернулась в Петроград по вызову Луначарского и на предложение переделать свои произведения «в духе времени» ответила отказом. В 1923 г. ее сочинения были изъяты из библиотек. Последние годы писательница жила в крайне стесненном материальном положении. Скончалась Клавдия Владимировна Лукашевич в Санкт-Петербурге в феврале 1931 г. Она сеяла вокруг себя «зернышки» прекрасного, доброго, вечного, и ее книги, написанные рукой подлинного мастера слова, задушевно и талантливо, спустя годы насильственного забвения сегодня возвращаются к нам («Заветное окно», 1997; «Доблестный Севастополь», 2006; «Мое милое детство», 2007; «Первое словечко. Хрестоматия для детей», 2009, и многие другие). Главные герои произведений Лукашевич - добродетельные старики и старушки, часто с виду суровые и необщительные, но чуткие, ласковые, ревностно относящиеся к своим обязанностям ("Птичница Агафья", "Макар", "Няня" и др.), и хорошие добрые детки, любящие и заботящиеся о животных, птицах, цветах, отзывчивые к несчастным, вежливые со старшими ("Гнездышко", "Мишка", "Даша Севастопольская", "Старуха с муфтой" и др.). Дети-труженики и талантливые дети "из народа" ("Аксютка-нянька", "Ваня-пастух", "Искра божия" и др.) обычно при содействии интеллигентного благодетеля выбиваются в люди. Личная добродетель и талант - залог к достижению положения в высших слоях современного буржуазного общества и к счастливой благополучной жизни. Выражая во всех этих произведениях общепринятые и официально апробированные взгляды, Лукашевич приспособилась к требованиям широкого потребителя-обывателя и дореволюционной педагогики. Многочисленные произведения Лукашевич были популярны в широких обывательских кругах и в школе. Отдельные произведения в переработанном виде издавались и в Советской России частными издательствами (Сын стрелочника, издание Мириманова, Москва, 1927; Митрофашка, издательство Сойкина, Петроград, б. г.). Сочинения: Истинный друг человечества. Доктор Ф.П.Гааз. Санкт-Петербург, 1900; Курский астроном-самоучка Ф.А.Семенов. Москва, 1901; Как жил В.А.Жуковский и что он писал. Москва, 1902; Мое милое детство. Часть 1. 2-е издание. Москва, 1916; Сын стрелочника. Москва, 1927. Библиография: Соболев М.В., О детских книгах, издательство "Труд", Москва, 1908; Чехов Н.В., Детская литература, Москва, 1909; "Что и как читать детям", 1912, 1, 12; 1913-1914, 3, 7; "Новости детской литературы", 1912-1915; Венгеров С.А., Источники словаря русских писателей, том IV, II., 1917.


1860
Уильям Горацио Бэйтс (William Horatio Bates)
американский врач-офтальмолог, изобретатель немедикаментозного метода восстановления зрения. Эффективность этого метода сомнительна, а теория, на которой он базируется, противоречит данным офтальмологии и оптометрии как времен Бейтса, так и современным данным. Родился в Ньюарке (штат Нью-Джерси). Медицинское образование получил в Корнелле в 1881 году, учёную степень доктора медицинских наук — в Американском колледже врачей и хирургов в 1885 году. Свою практику Бейтс начал в Нью-Йорке, работал некоторое время в качестве помощника врача в Манхэттенской больнице по лечению заболеваний органов зрения и слуха. В период с 1886 по 1888 годы Бейтс работает штатным врачом в Бэллевьюльской психиатрической больнице. С 1886 по 1896 годы Бейтс занимает также должность штатного врача в Нью-Йоркской глазной больнице, работает в ряде других лечебных учреждений США. В 1886—1891 годы он преподает офтальмологию в Нью-Йоркской больнице-научно-исследовательском институте для аспирантов. В 1896 году Бейтс решил оставить на несколько лет свою работу в больнице из-за необходимости проведения экспериментальных работ. В 1902 году Бейтс поступил на работу в лондонскую Чаринг-Кросс больницу. Двумя годами позже он начал заниматься частной практикой в Гранд-Форксе (штат Дакота), которую продолжает шесть лет. В 1910 году занял пост врача по уходу за больными с нарушением зрения в Гарлемской больнице города Нью-Йорка и работал там до 1922 года. Умер в Нью-Йорке 10 июля 1931 года. Некролог в связи с его смертью был опубликован в «Нью-Йорк таймс» 11 июля 1931 г.
Метод Бейтса
Бейтс обещает вернуть зрение, возвратив слабовидящим привычки, которые есть у людей с хорошим зрением. Фундаментальными упражнениями являются пальминг, соляризация и широкие раскачивания. Оригинальная версия книги с описанием метода «Perfect Sight Without Glasses» перешла в общественное достояние. В 1943 публикуется сокращенная версия «Better Eyesight Without Glasses2, в которой удалены некоторые из наиболее противоречивых утверждений, таких как рекомендации глядеть на солнце (соляризация, саннинг) и утверждение, что «вспоминание чёрного цвета» является заменой анестезии.


1860
Николай Оттович Эссен
русский военно-морской деятель. Адмирал с 1913 г. Родился в Санкт-Петербурге, в семье товарища (заместителя) министра юстиции, статс-секретаря Отто Васильевича Эссена. Как потомок остзейского дворянства имел титул барона и приставку "фон" к фамилии. Окончил Морское училище с отличием в 1881 г., за успехи в учебе и примерное поведение занесен на мраморную доску. В звании гардемарина совершил двухлетнее заграничное плавание на броненосном фрегате "Герцог Эдинбургский". Мичманом прослушал курс лекций на механическом отделе Николаевской Морской академии в 1886 г. Избрав командной специальностью системы вооружения корабля, поступил на учебу в Артиллерийский офицерский класс, который закончил в 1891 г. Дальнейшая служба была связана с Тихоокеанской эскадрой, где лейтенант Н.О.Эссен плавал с 1892 по 1897 г. артиллерийским офицером крейсера "Адмирал Корнилов". До 1900 г. служил на Средиземноморской эскадре командиром миноносца ? 120 ("Пакерорт"), старшим офицером мореходной канлодки "Грозящий", командиром штабного парохода "Славянка". В 1899 г. за отличия по службе присвоено звание капитан 2-го ранга. Во время зимовки парохода в Санкт-Петербурге, с 1900 по 1902 г. преподавал в Морском кадетском корпусе теоретическую механику и девиацию. С 1902 г. - командир новейшего крейсера 2-го ранга "Новик". Приняв корабль на судостроительном заводе в Германии, Н.О.Эссен перевел его в Порт-Артур в состав эскадры Тихого океана. С первых же дней русско-японской войны "Новик" активно участвовал в боевых действиях. Утром 8 февраля 1904 г., после внезапного нападения японского флота на Порт-Артур, Эссен вывел "Новик" в море на разведку. Обнаружив превосходящие силы противника, корабль атаковал крейсер "Якумо". Только попадание 8-дюймового снаряда вынудило "Новик" возвратиться в базу. Последующие дни были наполнены активной боевой деятельностью, командир и его экипаж проявили высокое воинское мастерство и героизм, показали пример выполнения долга. "Новик" участвовал в боях с японской эскадрой, поддерживал миноносцы, проводил разведку. На нем держал свой флаг командующий эскадрой вице-адмирал С.О. Макаров при выходе на спасение погибавшего миноносца "Стерегущий". 29 марта капитан 2-го ранга Н.О.Эссен назначается командиром эскадренного броненосца "Севастополь", а после того как корабль стал флагманом эскадры, исполняет и должность флаг-капитана при командующем. Был убежденным сторонником активных действий флота, выхода в море для ведения боя с противником. Разногласия в этом вопросе с контр-адмиралом В.К. Витгефтом привели к замене Эссена на посту флаг-капитана и переносу флагманского адмиральского флага с "Севастополя". Броненосец несколько раз вступал в бой с врагом, участвовал в попытке прорыва эскадры во Владивосток, дважды подрывался на минах. Находясь в гавани, вел контрбатарейную борьбу с японской осадной артиллерией. После перехода в б. Белый Волк корабль подвергся многочисленным атакам японских миноносцев, выпустивших по нему 180 торпед, две из которых попали в цель. Несмотря на повреждения, командир смог обеспечить активное использование корабельной артиллерии против сухопутных и морских целей. Попадания вражеских снарядов окончательно вывели "Севастополь" из строя. Н.О.Эссен был назначен начальником Ляотешанского отдела обороны с подчинением сухопутных частей и береговой артиллерии. Когда 1 января 1905 г. началось уничтожение кораблей эскадры, "Севастополь" единственным из всех стараниями бывшего командира был отбуксирован для затопления на большую глубину, что не позволило занявшим Порт-Артур японцам использовать его в своих целях. Н.О.Эссен последним покинул броненосец. За боевые заслуги Эссен был награжден орденом Святого Георгия 4-й степени и Золотым оружием с надписью "За храбрость", произведен в капитаны 1-го ранга. После возвращения в Россию с 1905 г. он занимает должности заведующего стратегической частью военно-морского ученого отдела Главного морского штаба, командира 20-го флотского экипажа, с марта 1906г. - командир строившегося в Англии броненосного крейсера "Рюрик". С августа 1906 г. контр-адмирал Н.О.Эссен - начальник Отряда минных крейсеров Балтийского флота (позже 1-я Минная дивизия). На этом посту он "нашел благородное поприще для проведения на деле тех своих выводов, к которым ему пришлось прийти собственным горьким опытом в 1904 году". Эссен решительно боролся с упрощениями в боевой подготовке, которую впервые стал проводить круглый год, поддерживал думающих и инициативных офицеров. Под его руководством в результате интенсивных тренировок и учений соединение превратилось в основное боевое ядро флота. Корабли плавали в любую погоду во всех районах Финского залива, центральной и северной части моря. С ноября 1908 г. Эссен назначен начальником соединенных отрядов Балтийского флота, в 1909 г. - начальником морских сил Балтийского моря (с 1911 г. - командующий флотом Балтийского моря). Добился коренной перестройки деятельности всех учреждений, поставив их на службу потребностям действующего флота. Показал себя прямым последователем идей вице-адмирала С.О.Макарова, руководил разработкой и принятием в 1912 г. плана действий флота на случай войны, созданием минно-артиллерийских позиций для обороны Санкт-Петербургского направления. Под командованием адмирала Н.О.Эссена Балтийский флот встретил начало Первой мировой войны в полной готовности к отражению нападения противника, В 1914-1915 гг. корабли провели блестяще организованные активные минные постановки в южной Балтике, на германских коммуникациях, успешно действовали в море. В 1914 г. Эссен награжден орденом Белого Орла с мечами. Умер в Ревеле 20 мая 1915 года. Тело доставлено в Санкт-Петербург на эсминце "Пограничник" и 28 мая захоронено на кладбище Новодевичьего монастыря. Его сын, Антоний Николаевич фон Эссен, был флагманским штурманом штаба дивизиона подводных лодок, командиром подводной лодки «АГ-14», погиб при выполнении боевого задания осенью 1917. Награды: Золотая сабля (27 марта 1904); орден Святого Георгия IV степени (30 апреля 1905); орден Белого орла с мечами (25 декабря 1914). В июле 2011 года на судостроительном заводе «Янтарь» в Калининграде заложен фрегат «Адмирал Эссен» - второй корабль проекта 11356. Предполагается, что фрегат будет принят на вооружение ВМФ России в 2014 году и будет нести боевую вахту на Черноморском флоте.


1862
Анри Пиренн (французское имя - Henri Pirenne)
бельгийский историк. Специалист по экономической истории западноевропейского средневековья (особенно по истории городов). Родился в Вервье. В 1886-1930 профессор Гентского университета (в 1991-1921 ректор) член Бельгийской королевской академии наук, литературы и изящных искусств. Иностранный член-корреспондент Российской академии наук (1918; с 1925 года — Академии Наук СССР). Член-корреспондент Британской академии (1921). Его учителями в Льежском университете были Готфрид Курт и Поль Фредерик. В центре научных исследований Пиренн находилась социально-экономическая история западноевропейского средневековья. Разрабатывая проблему возникновения и развития средневекового города и его институтов (книга "Города средневековья", 1927 - в русском переводе "Средневековые города и возрождение торговли", 1941, и др. работы), Пиренн развивал теорию происхождения города из купеческого поселения; преувеличивал роль купечества и торговли в историческом процессе. Основным стержнем фундаментальной работы Пиренн "История Бельгии..." (тома 1-7, 1900-32, доведена до 1914; переиздана с 1972. Частичный русский перевод "Средневековые города Бельгии", 1937; "Нидерландская революция", 1937) является проблема возникновения бельгийской нации. Исходя из тезиса о единстве социально-экономического развития отдельных бельгийских областей, он доказывал историческое единство бельгийской нации и историческую закономерность существования бельгийского государства. Пиренн занял одно из ведущих мест в полемике, развернувшейся в буржуазной медиевистике 1920-1930-х гг. по вопросу о характере перехода от античности к средневековью. Он создал концепцию экономического развития этого периода, исходя из своего представления о первенствующей роли внешней торговли в историческом процессе (окончательно оформлена в книге "Магомет и Карл Великий", 1937). Переломный момент в социальной жизни Западной Европы он связывал с арабскими завоеваниями 7-8 вв., положившими конец средиземноморской транзитной торговле между европейским Западом и Востоком; в результате с 8 в. основой экономической жизни становится натуральное хозяйство, городская жизнь замирает. С вытеснением арабов из Средиземноморья в 11 в. вновь возрождаются торговля и города. С развитием средневекового города Пиренн связывал и развитие капитализма, который определял очень расплывчато и первую стадию развития которого относил (во Фландрии и Северной Италии) уже к концу 11-12 вв.; соответственно модернизировал и социальные отношения средневекового города. Для теоретико-методологических воззрений Пиренн, остававшихся в основном в рамках позитивизма, характерны эклектизм, плюрализм, психологизация исторического процесса и в то же время - признание исторических закономерностей, постановка социально-экономических проблем большой исторической важности. Пиренн создал в Бельгии свою историческую школу и оказал большое влияние на западноевропейскую медиевистику (в новейшей буржуазной историографии концепции Пиренн и его периодизация социально-экономического развития подвергаются критике). Умер в Уккеле (ныне в черте Брюсселя) 25 октября 1935 года. Литература: Садретдинов Г.К., Теоретико-методологические основы исторической концепции Анри Пиренна, в сборнике: Труды Томского государственого университета, том 187, серия историческая. Методологические и историографические вопросы исторической науки, выпуск 4, Томск, 1966; Bloch М., Henri Pirenne, "Revue historique", 1935, t. 176, № 359; Ganshot . L., Pirenne (Henri), в кн.: Biographie nationale, t. 30, Suppl., t. 2, Brux., 1959, fasc. 2.


1862
Эштон Кокейн Шелленбергер (Ashton Cokayne Shallenberger)
американский политик, член Палаты представителей, 15-й губернатор Небраски. Эштон Шелленбергер родился в Тулоне, Иллинойс, в семье Мартина Шелленбергера и Элизы Холл. В 1881 году он переехал в Стромсбург, Небраска, где трудился клерком, банковским служащим и работником ранчо. В 1887 году Шелленбергер переехал в город Алма, где основал банк. В 1897 и 1919 годах Шелленбергер был временным председателем съездов Демократической партии штата, а в 1901—1903 годах — членом Палаты представителей США. В ноябре 1908 года он был избран губернатором Небраски. Во время его пребывания в должности были приняты законы о фонде гарантирования банковских вкладов и о дневных питейных заведениях, а также инициирован законопроект, которым предлагалось избирать сенаторов США всенародным голосованием. В 1910 году Шелленбергер баллотировался на второй срок, однако потерпел поражение. В дальнейшем он несколько раз избирался в Палату представителей США, где служил в 1915—1919, 1923—1929 и 1931—1935 годах. В 1935 году Шелленбергер ушёл из политики и вернулся к банковскому делу, а также стал разводить шортгорнскую породу крупного рогатого скота. В 1885 году Шелленбергер женился на Эльзе Зильг, у них было трое детей. Шелленбергер умер от инфаркта миокарда после выступления на митинге в городе Франклин 22 февраля 1938 года, похоронен на городском кладбище в Алме.

1863
Корнелис Рюгир Виллем Карел ван Алдерверелт ван Розенбюрг (нидерландское имя - Cornelis Rugier Willem Karel van Alderwerelt van Rosenburgh)
нидерландский ботаник. Корнелис Рюгир Виллем Карел ван Алдерверелт ван Розенбюрг родился на острове Ява, Индонезия. Он внёс значительный вклад в ботанику, описав множество видов растений. Корнелис Рюгир Виллем Карел ван Алдерверелт ван Розенбюрг специализировался на папоротниковидных и на семенных растениях. Умер в Гааге, Нидерланды, 1 марта 1936 года. Научные работы: Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1908–1922. New or interesting Malayan ferns. Buitenzorg: Imprimerie du Dept., 12 afl; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1908. Malayan Ferns: Handbook to the determination of the Ferns of the Malayan Islands (incl. those of the Malay Peninsula, the Philippines and New Guinea). Batavia, The Department of Agriculture, Netherlands India; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1915. Malayan fern allies: handbook to the determination of the fern allies of the Malayan Islands (incl. those of the Malay Peninsula, the Philippines and New Guinea). Batavia, The Department of Agriculture, Industry and Commerce, Netherlands India; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1917. Malayan Ferns and Fern Allies — Handbook to the determination of the Ferns and Fern Allies of the Malayan Islands (incl. those of the Malay Peninsula, the Philippines and New Guinea) — Supplement 1. Batavia, The Department of Agriculture, Industry and Commerce, Netherlands India; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1922. New or noteworthy Malayan Araceae II. Bull. Jard. Bot. Buitenzorg III, 4: 163–229; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1922. New or noteworthy Malayan Araceae III. Bull. Jard. Bot. Buitenzorg III, 4: 320–347; Van Alderwerelt van Rosenburgh, C.R.W.K., 1924. Pteridophyta. Nova Guinea. Résultats des expéditions scientifiques à la Nouvelle Guinée. Tirage apart du -- vol. XIV, Botanique, livr. 1; Leiden: Librairie et imprimerie ci-devant E.J. Brill, 1924. Литература: Robert Zander, Fritz Encke, Günther Buchheim, Siegmund Seybold (Hrsg.): Handwörterbuch der Pflanzennamen. 13. Auflage. Ulmer Verlag, Stuttgart 1984, ISBN 3-8001-5042-5.


1863
Мориц Винтерниц (немецкое имя — Moriz Winternitz)
известный австрийский востоковед, специалист по истории санскритской литературы, «Махабхарате» и поздневедийским ритуальным произведениям. Родился в Хорне, Нижняя Австрия. По происхождению еврей. Он получил начальное образование в гимназии родного города, в 1880 году поступил в Венский университет и изучал тут классическую филологию и философию, получив степень доктора философии в 1886 году. Однако ещё во время учёбы под влиянием Георга Бюлера обратился к индологии. В 1888 году он перешёл в Оксфордский университет, где до 1892 года помогал Максу Мюллеру в подготовке второго издания «Ригведы» (4 тома, Оксфорд, 1890—1892), просматривая манускрипты и принимая решения по многим новым разночтениям этого памятника. Винтерниц оставался в Оксфорде до 1898 года, будучи задействованным в различных сферах образования. Так, он выступал как лектор в Ассоциации по распространению высшего образования среди женщин, как библиотекарь в Индийском институте в Оксфорде и часто как экзаменатор по немецкому и санскритскому языкам для университета и Индийской гражданской службы (Indian Civil Service). В 1899 году он перебрался в Прагу как приват-доцент по индологии и общей этнологии и в 1902 году был назначен на профессорскую должность по санскриту и этнологии в Университете Карла-Фердинанда в Праге и проработал там до 1934 года. Семья Винтерница сдружилась с Альбертом Эйнштейном, когда тот был в Праге около 1911 года. Одной из главных работ Винтерница считается трёхтомное исследование «Geschichte der indischen Literatur», изданное в Лейпциге в 1905—1922 годах. В область его научных интересов входили как ведийская литература, эпос и пураны, так и буддистские и джайнские тексты, причём и научные, и поэтические. Результатом работы в Оксфорде над манускриптами стала книга: «A Catalogue of South Indian Manuscripts Belonging to the Royal Asiatic Society of Great Britain and Ireland», вышедшая в Лондоне в 1902 году. В дополнение к этому Винтерниц опубликовал ряд ценных статей по санскриту и этнологии в различных научных журналах. В 1934 году ученики Винтерница О.Штайн и В.Гамперт составили библиографию работ своего учителя, в которой содержалось 452 названия. Умер в Праге 9 января 1937 года. Избранная библиография: Apastambiya Gṛihyasutra (Vienna, 1887); Mantrapaṭha, or the Prayer-Book of the Apastambins (part i, Oxford, 1897); Das Altindische Hochzeitsrituell (Vienna, 1892); A Catalogue of South Indian Manuscripts Belonging to the Royal Asiatic Society of Great Britain and Ireland (London, 1902); Geschichte der Indischen Literatur (Leipzig, 1905—1922).


1864
Сомерсет Артур Гош Калтроп (Somerset Arthur Gough-Calthorpe)
английский адмирал флота (1925). В 1902-1905 военно-морской атташе в России, Норвегии и Швеции. В 1909-1910 - в составе внутреннего флота. В 1912-1913 контр-адмирал 1-й боевой эскадры. В 1914-1916 командир 2-й крейсерской эскадры Большого флота, в 1916 2-й морской лорд. В 1917-1919 главнокомандующий в Средиземном море, одновременно в 1918-1919 Верховный комиссар в Константинополе. Действия флота на Средиземноморье проходили при полном господстве подводных лодок Центральных держав, и главной задачей флота союзников стало обеспечение безопасности конвоев. При этом основные действия в 1917 развернулись между австро-венгерским и итал. флотами. После выхода России из войны в январе 1918 германское командование предприняло попытку силами «Гебена» и «Бреслау» снять блокаду с Дарданелл. Первоначально их действия имели успех, так как английский флот не успел выйти в море. Однако вскоре «Бреслау» подорвался на мине и затонул, а подошедший ему на помощь «Гебен» также подорвался и был вынужден уйти в порт. Во время Гражданской войны в России Калтрон поддерживал постоянную связь с Добровольческой армией, фактически руководя поставками ей вооружений и боеприпасов. В 1920-1923 главнокомандующий в Портсмуте, в 1924-1925 1-й и главный адъютант Его Величества по флоту. Умер 27 июля 1937 года.


1864
Любица Петрович-Негош Черногории (сербское имя — Љубица Петровић-Његош, 23 декабря 1864 — 16 марта 1890),
позднее в Сербии стала зваться: принцесса Зорка Черногорская - и более всего известна как принцесса Зорка. Любица была старшим ребёнком в семье черногорского монарха (будущего короля) Николы I и Милены Вукотич. Стала женой сербского принца Петра Карагеоргиевича, ставшего в 1903 году королём Сербии. Родилась в Цетинье, тогдашней столице княжества Черногории, в то время, когда там уже княжил её отец Никола I (дядя отца и его предшественник на престоле Данило II Петрович Негош был убит в 1860 г.). Была окрещена через 6 дней после рождения в Дайбабском монастыре. Крёстным отцом был сербский князь Михаил III Обренович. Зорка обучалась в России, потом вернулась в Черногорию, где вышла за принца-изгнанника Петра Карагеоргиевича. Брак был устроен Николой I. Сестра Зорки, Елена, вышла замуж за будущего короля Италии Виктора Эммануила III.
Замужество и дети
По описаниям одного из комментаторов свадьба была пышной. Зорка вышла замуж за Петра в Цетинье 1 августа 1883 года. Церемония проходила согласно традициям Греческой православной церкви. У них было пятеро детей: Елена (4 ноября 1884 — 16 октября 1962); Милена (28 апреля 1886 — 21 декабря 1887); Георгий (8 сентября 1887 — 17 октября 1972); Александр (16 декабря 1888 — 9 октября 1934), ставший королём СХС и Югославии; Андрия (родился и умер 16 марта 1890). Зорка умерла при родах Андрии, 16 марта 1890 года, в Цетине и была похоронена в церкви святого Георга в Тополе (Сербия). Позднее её останки были перевезены в Опленац. Сын Зорки Александр I Карагеоргиевич впоследствии содействовал свержению с престола своего деда Николы I. Негоши более не царствовали в стране: 26 ноября 1918 года Черногория официально вошла в состав Королевства Сербов, Хорватов и Словенцев.

1864
Адольф Микеш (чешское имя —Adolf Mikeš)
чешский музыкальный педагог. Родиляс в городе Градец-Кралове, ныне Чехия. В 1884 г. поступил на факультет права Карлова университета, с 1885 г. учился в Пражской академии художеств, затем в 1886—1887 гг. в Венской академии изобразительных искусств. Вернувшись в Прагу, решил всё же посвятить себя музыке, учился у Индржиха Каана (фортепиано) и Йозефа Клички (орган). Некоторое время работал у Каана ассистентом. В 1896 г., после неудачной попытки получить место преподавателя в Пражской консерватории, основал собственную клавирную школу в Пльзене, в 1903 г. перевёл её в Прагу; учениками Микеша были известные в дальнейшем музыканты: Отакар Острчил, Роман Веселы, Ян Гержман. В 1920—1928 гг. преподавал в Высшей школе Пражской консерватории. В целом своей педагогической карьерой Микеш завоевал репутацию экспериментатора и теоретика, стремившегося к прояснению акустических и психологических основ работы пианиста, — в противоположность другому ведущему педагогу этого времени Вилему Курцу, стоявшему на чисто эмпирических и практических позициях. Умер в Праге 26 мая 1929 года.

1864
Аарон Шауль Шор (имя на иврите — ‏אהרן שאול שור‏‎)
израильский художник. Родился в Орше, в семье раввина Элиэера Шора и Рахиль Готомской. В период с 1882 по 1885 учился в Национальной школе искусств в Вильне, которую окончил с отличием. Затем учился в Императорской и королевской академии изящных искусств в Вене. В 1887—1913 жил в Берлине, где он изучал различные художественные приёмы в Институте графики и частной школе Конрада Фера. Был заместителем директора Королевского Художественного музея в Берлине. В 1913 эмигрировал в Эрец-Исраэль, где сразу же по прибытии начал работать в художественной школе «Бецалель». Возглавлял отделение эмали и росписи на слоновой кости и фарфоре. В 1917—1918 был директором школы. Был правой рукой Бориса Шаца, исполнял обязанности по управлению учреждением во время его отсутствия в стране. Преподавал искусство в школе «Тахкемони» в Иерусалиме, принимал активное участие в деятельности Ассоциации еврейских художников. Умер в Иерусалиме 22 марта 1945 года.
Творчество
Творческое наследие Шора составляют в основном пейзажи и портретные работы. На раннем этапе его творчество испытывало влияние академического реализма. Работы начала XX века также носят следы влияния импрессионизма и берлинского сецессиона. Среди наиболее известных работ Шора — «Закладка краеугольного камня Еврейского университета» (1920). Ряд его пейзажных и портретных работ представлен в экспозиции Музея Израиля в Иерусалиме. Литература: Бласс, Гила. Аарон Шауль Шор — забытый палестинский художник (иврит) = אהרון שאול שור - צייר ארצישראלי נשכח // Циюр у-фисуль. — 1979. — Num. 18. — P. 4-10; Шмуэль Харуви, Абель Панн, Аарон Шауль Шор: пионеры живописи в Земле Израильской = שמואל חרובי, אבל פן, אהרון שאול שור: מראשוני הציור בארץ ישראל (иврит). — Музей Герцлии, 1980.