1876
Анатолий Павлович Каменский
русский писатель, драматург, киносценарист. Родился в Новочеркасске, в бедной чиновничьей семье. В 1895 после окончания гимназии в Астрахани приехал учиться в Санкт-Петербург, где 2 года был студентом Института инженеров путей сообщения, а затем с 1897 учился на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета (окончил в 1902). Затянувшаяся учеба придала характеру Каменского некоторые качества «вечного студента» и привила богемные привычки. Писательская деятельность началась со студенческих лет. Первая публикация — шуточный рассказ «Амурчик» (1896). Сразу же стало очевидно стремление молодого писателя выявить черты психологии нового времени. Так, в рассказе «Конец века» (1898) добрые «старые» идеалы прошлого противопоставлены цинизму и практицизму современности. В ранних произведениях Каменский был на стороне «устаревшего» идеализма, отвергая наступающую эру как время бездуховности. После окончания университета Каменский с 1903 по 1909 служил в Министерстве финансов, воочию увидев изнанку чиновничьей жизни и испытав трудности бытия Санкт-Петербургского «маленького человека». С начала творчества одним из основных образов прозы Каменского стал Санкт-Петербург, воспринимаемый в русле традиций Гоголя и Достоевского. Из переосмысления Каменским мифа о Санкт-Петербурге происходят две главные темы его творчества: тема человеческой несвободы, оборачивающейся различными ипостасями в зависимости от той или иной разновидности системы ценностей, и тема человеческого одиночества. Антитезой Санкт-Петербургу в ранних произведениях Каменского представала провинция как некая ретроспективная утопия, место, где еще сохранились патриархальные отношения, возвышенная любовь, «тургеневские девушки». Излюбленный герой его первых произведений — молодой провинциал, стоящий перед выбором: сохранить нравственную чистоту и быть смятым Молохом Санкт-Петербургской жизни («Степные голоса», «Ольга Ивановна», «Без огня») или мимикрировать и стать частью жесткой системы («Диплом», «Мебель»). Для Каменского социум — бездушный механизм, наделенный иррациональными чертами. Санкт-Петербургские рассказы Каменского во многом написаны в традициях «Петербургских повестей» Гоголя. Характерен рассказ «На даче» (1905), где сталкиваются мелкий чиновник Модест Чебыкин (прямой потомок героя «Шинели») и его начальник фон Брикман (классический тип холодного «петербургского человека»). Финальный пьяный бунт Чебыкина — это хотя еще слабый, но вызов несправедливому социуму. Постепенно тема бунта в разных его проявлениях, вплоть до самых парадоксальных, стала главенствующей в прозе Каменского (рассказы «Преступление», «Ничего не было»). Основной художественной задачей Каменский, и в этом он скорее традиционалист, чем новатор, явилось разоблачение лицемерия мещанского (буржуазного) общества. При этом на первом месте было разрушение его нравственных основ. Областью человеческих отношений, наиболее жестко регламентированной мещанами, Каменский считал сферу любви. Еще до массового увлечения литераторов «проблемой пола» (период 1907-10) он обратился к художественному исследованию психологии и психопатологии страсти (рассказы сб. «Степные голоса», 1903; «Жасмины», «Чудовище», «Королева»). Для Каменского и «тургеневские девушки», и герои-«мечтатели»— уходящий в прошлое социокультурный миф, основанный на главных построениях скомпрометировавшего себя человеческого разума. В современности, по Каменскому, на первый план выходят биологические, «естественные» запросы человеческого тела. Закономерным развитием этих взглядов явились рассказы «Леда» (1906) и «Четыре» (1907), ставшие основой скандальной популярности творчества Каменского. Критика восприняла рассказ «Четыре», герой которого поручик Нагурский соблазнял четырех женщин в течение суток, как надругательство над нравственными традициями русской литературы. Каменский был одним из первых, претворивших в художественной практике идеи психоанализа Зигмунда Фрейда. В рассказе «Леда», где красавица-героиня ходила обнаженной по «идейным соображениям», большинство критиков также увидели эротизм, переходящий в порнографию. По сути же это было одно из немногих произведений Каменского, основанных на философской базе идей Ф.Достоевского (сновидение героя рассказа «Сон смешного человека» о «золотом веке») и Ф.Ницше (идея о «дальнем» — сверхчеловеке будущего, противостоящем совр. мещанам). Эпатажное поведение Леды было первым намеком на новые отношения между людьми. Она являлась как бы представительницей этого чаемого грядущего и поэтому не имела реальных возлюбленных, ожидая, как она говорила, «будущего <...> сообщника, <...> нового, мудрого и свободного человека». Ряд критиков увидели в рассказе попытку воплощения новых отношений, а в Леде — набросок женщины будущего: «своей "Ледой" он как бы раздвинул покровы над первым моментом сказочного осуществления. <...> Еще солнечной поэмы существования нет. Но Леда уже ходит нагая» (Абрамович Н.Я. В осенних садах. Санкт-Петербург, 1909. Страница 104). Каменский попытался дать ответ на вопрос, каков путь к человеку будущего, к «дальнему», в романе «Люди» (1908). Каменский считал, что решение проблемы одиночества может быть найдено в высвобождении сексуального подсознания личности, уничтожении комплексов. Писатель уверился в своей миссии писателя-пророка. Предлагаемые им откровения состояли из эклектично перемешанных идей из области философии (Ницше) и психоанализа. Герой его тенденциозного романа, «бывший студент» Виноградов, вселялся в чужие квартиры и проводил «психологические эксперименты» над их обитателями, пробуждая в них подсознательные желания и инстинкты. Полюбив девушку, герой дважды «уступал» ее соперникам, чтобы, пройдя испытание чувственностью, а затем разумом, она превратилась в новую женщину, преступившую ценностный барьер современного общества. Роман имел скандальный литературный успех, хотя критики сочли его слабым по художественным достоинствам. Хула со стороны критиков не помешала успеху романа у читателей. В этом плане характерен отзыв в письме к Каменскому жены Ф.Сологуба — А.Чеботаревской: «Спасибо за "Людей" — некоторые из них оказались очень интересны, и я побыла в их обществе с большим удовольствием. Факт "преодоления" всяческих норм, включая и брак,— сам по себе мне близок и понятен и вследствие этого мил» (РО ИРЛИ. Фонд 123. Опись 1. Единица хранения 899. Лист 1). После выхода романа Каменского пытался популяризовать высказанные в нем идеи, выступая в 1910 с лекцией «О свободном человеке». В 1910-е сотрудничал в бульварных изданиях. В 1919 организовал в Севастополе театральную труппу «Коломбина».С 1913 началась успешная карьера Каменский как киносценариста, а затем заведующего литературной частью в кинофирмах. Написал около 30 сценариев. Пробовал он свои силы и в драматургии. После революции 1917 Каменский эмигрировал в Берлин, где выпустил сборник рассказов «Мой гарем» (1923), объединивший его рассказы о любви. В 1920 эмигрировал в Константинополь, в 1921 переехал в Берлин. Работал как драматург. Член Союза русских писателей и журналистов в Берлине. В 1924 вернулся в Советскую Россию, где стал зарабатывать исправлением рукописей «пролетарских писателей». В 1930 выехал в Берлин. Сотрудничал в газете «Руль». В том же году приехал во Францию, поселился в Париже. В 1931-1932 участник собраний и диспутов, проводимых журналом «Утверждения». Участвовал в заседаниях литературного объединения «Кочевье» (1931). В 1932 «Русский зарубежный камерный театр» в Париже поставил по его пьесе спектакль «Озорство». Выступил на балу Союза русских писателей и журналистов (1932). Публиковался в журналах «Иллюстрированная Россия», «Мир и искусство», «Сатирикон», газетах «Бодрость», «Последние новости», «Новое русское слово». В 1933 возвратился в Москву. Последней опубликованной при жизни книгой стал сборник «Петербургский человек» (1936), являющийся антологией его дореволюционной прозы. В 1937 был арестован «за шпионаж». Умер в заключении 1 декабря 1941, Ухтижемлаг, Коми АССР. В истории русской литературы Каменский остался как беллетрист, умеющий увлечь читателя хитроумными поворотами сюжета, запоминающимися характерами героев, отточенной фразой и легкомысленными рассказами о причудливых обличьях любви.

1877
Герман Юнкер (немецкое имя - Hermann Junker)
австрийский египтолог. Профессор Венского университета (с 1909). Родился в Бендорфе. В 1929-1938 гг. - директор Каирского отделения Немецкого археологического института и профессор Каирского университета. Член Австрийской (1919), Прусской (1922), Баварской (1932), Саксонской (1957) и других академий наук. В 1910-1912 гг. руководил раскопками в Северной Нубии, в 1912-1929 гг. (с перерывом) - в Гизе. Автор работ по всем разделам египтологии: археологии, истории, истории культуры, языку, религии. Им опубликованы коптские и средневековые нубийские тексты. Умер в Вене 9 января 1962 года. Сочинения: Pyramidenzeit. Das Wesen der altägyptischen Religion, Einsiedein, 1949; Giza, Bd 1—12, . — Lpz., 1929—1955.


1879
Николай Митрофанович Крылов
советский математик, академик Академии Наук Украинской ССР (1922), член-корреспондент Академии Наук СССР по разряду математических наук (математика) Отделения физико-математических наук с 14 января 1928 г., академик Академии Наук СССР по Отделению физико-математических наук (математическая физика) с 12 января 1929 г. Заслуженный деятель науки Украинской ССР (1939). Родился в Санкт-Петербурге. В 1902 году закончил Санкт-Петербургский горный институт, позже служил в институте профессором в 1912—1917 годах. В 1917 году переехал в Крым, где до 1922 года служил профессором Крымского университета; с 1917 года также профессор Киевского университета. В 1922—1945 годах возглавлял отдел математической физики Академии Наук Украинской ССР. Опубликовал около 180 книг и статей по математической физике и математике. Основные труды относятся к интерполяции, приближённому интегрированию дифференциальных уравнений математической физики, нелинейной механике. Разработал ряд новых методов решения задач математической физики, приложимых как для доказательства существования решений, так и для фактического их построения. С 1932 года Н.М.Крылов совместно с Николаем Боголюбовым большую часть своей научной деятельности посвящал проблемам теории нелинейных колебательных процессов, в которой им удалось заложить основы нелинейной механики. Н.М.Крылов — член- корреспондент Коимбраского университа (1924), член Американского математического общества (1924), Французского физического общества (1924), Итальянской математической ассоциации (1924), Французского математического общества (1924), Математического общества в Палермо (1924). Награждён орденом Ленина (1949), двумя орденами Трудового Красного Знамени (1944, 1945), медалями. Заслуженный деятель науки Украинской ССР (1939). Умер в Москве 11 мая 1955 года. В 1964 в Академии Наук Украинской ССР учреждена премия имени Н.М.Крылова. Монографии: Nicolas Kryloff. Les Méthodes de Solution Approchée des Problèmes de la Physique Mathématique. Paris: Gauthier-Villars, 1931; Крылов Н.М., Боголюбов H.H. Введение в нелинейную механику. — Киев: Издательство Академии Наук Украинской ССР, 1937. Избранные статьи: N.Kryloff, N. Bogoliouboff. Les mesures invariantes et transitives dans la mécanique non linéaire. Математический сборник, 1936, 1(43):5, 707—711. Сочинения: Введение в нелинейную механику, Киев, 1937; Основнi проблеми математичноi фiзики й технikи, Xapkiв — Київ, 1932; Збipник праць з нелiнiйної механikи, Київ, 1937 (совместно с Н.Н.Боголюбовым). Литература: Исакова О.В., Николай Митрофанович Крылов, Москва, 1945 (Материалы к биобиблиографии трудов ученых СССР. Серия математики, выпуск 2); История отечественной математики, том 4, книги 1—2, Киев, 1970.


1880
Дмитрий Михайлович Голубинский (театральный псевдоним по месту рождения; настоящая фамилия — Тростянский)
украинский советский актёр театра и кино. Народный артист Украинской ССР (1947). Лауреат Сталинской премии в области литературы и искусства третьей степени (1952). Родился в станице Голубинская Область Войска Донского (ныне — Калачёвского района Волгоградской области). Сценическую деятельность начал в Астрахани в 1905 году, затем выступал в различных провинциальных городах России. С 1916 — актëр петроградского частного театра К.Н.Незлобина. С 1917 года играл на сцене театра Союза сценических деятелей (бывш. Суворинский). В 1918 году принимал участие в постановке «Мистерии-буфф» В.В.Маяковского в качестве исполнителя ролей Негуса абиссинского и Вельзевула на сцене петроградского Театра музыкальной драмы, режиссëр Вс.Э.Мейерхольд). С 1919 года — актëр труппы Большого драматического театра, в котором проработал до 1924 года. С 1924 по 1928 — в Общедоступном передвижном театре П.П.Гайдебурова и Н.Ф.Скарской. С 1928 года играл в днепропетровском драматическом театре. С 1932 по 1933 г.г. — в киевском Русском драматическом театре, позже работал в Театре Советской Армии — в Киеве, Одессе, Львове. Умер в Одессе 29 января 1958 года. Похоронен в Одессе на Втором городском христианском кладбище. Избранные театральные роли: Чугунов ("Волки и овцы" А.Н.Островского), Собакевич ("Мёртвые души" по поэме Н.В.Гоголя), Лопахин и Фирс ("Вишнёвый сад" А.П.Чехова), Вершинин ("Броненосец 14-69" В.В.Иванова), профессор Бороздин ("Страх" А.Н.Афиногенова), Сторожев ("Земля" Н.Е.Вирты), Полоний ("Гамлет" У.Шекспира) и др." В кино стал сниматься с 1916 года. Фильмография: 1916 — Вова на войне; 1932 — Иван — секретарь парткомитета; 1933 — Любовь; 1934 — Моë; 1934 — Настоящий парень (короткометражный); 1934 — Молодость — старый партиец; 1934 — Красный платочек — пан; 1934 — Мак цветет (короткометражный); 1935 — Строгий юноша — Иван Германович, хирург; 1936 — Настоящий товарищ — доктор; 1938 — Кармелюк — пан Хлопицкий; 1939 — Всадники — гость на приеме; 1945 — Зигмунд Колосовский — ксендз Иорис. Награды: 1952 — Сталинская премия в области литературы и искусства третьей степени за роль Пешека в спектакле «Прага остаётся моей» Ю.А.Буряковского, поставленного на сцене Одесского драматического театра Советской Армии (с 1953 года Драматический театр Прикарпатского военного округа). Литература: Юрьев Ю.М.Записки (в 2-х томах). Ленинград, Москва. Искусство, 1963. Том 2

1880
Николай Васильевич Новиков
советский историк, капитан 1-го ранга (1940), доктор военно-морских наук (1945). Родился в Воронеже, в дворянской семье. Окончил Морской корпус (1902) и Морскую академию (1909). Служил на Балтийском флоте и в Морском генеральном штабе. Во время 1-й мировой войны 1914—18 историограф Черноморского флота (1915—17) и начальник исторической части Морского генерального штаба (1917), капитан 1-го ранга (1917). С 1918 в Красном флоте: начальник исторического отдела и редактор морской исторической комиссии оперативного отдела штаба Морских сил Республики. В 1923—1943 преподаватель Военно-морской академии. В 1943—1948 старший научный руководитель исторического отдела Главного морского штаба и одновременно научный руководитель военно-морской группы института истории Академии Наук СССР. Редактор и один из составителей "Боевой летописи русского флота" (1948). С 1948 в отставке по болезни. Основные труды: "Гангутская победа" (1939), "Операции на Черном море и совместные действия армии и флота на побережье Лазистана" (1927) и др. Награжден орденом Ленина, орденами Красного Знамени и Трудового Красного Знамени. Умер в Ленинграде 21 августа 1957 года.


1881
Александр Викторович Ивановский
советский кинорежиссёр и киносценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1936 год). Лауреат Сталинской премии второй степени (1941 год). А.В.Ивановский родился в Казани. В 1906 году окончил юридический факультет университета. В 1904 — 1921 годах работал в музыкальных театрах, в том числе был оперным режиссёром в Опере Зимина. Поставил комическую оперу «Царь-плотник», «Фигляр», «Пиковую Даму» и др. Случайно познакомившись с И.И.Мозжухиным, был приглашен им попробовать себя и принять участие в съемках фильма «Отец Сергий». Так он впервые оказался в кинематографе — в 1918 году, выступив на съёмках этого фильма ассистентом режиссёра Я.А.Протазанова. Один из первых его фильмов — «Дворец и крепость», съемки которого проходили в апартаментах Зимнего дворца, взята была настоящая карета Александра II. Поставил ряд немых фильмов — экранизаций классических произведений («Три портрета», 1919, по И.С.Тургеневу, «Комедиантка», 1923, по повести Н.С.Лескова «Тупейный художник», и др.), а также несколько историко-революционных картин («Степан Халтурин», 1925, «Декабристы» 1927). В 1930-е годы Ивановский создал ещё несколько экранизаций — «Иудушка Головлёв» (1934, по роману М.Е.Салтыкова-Щедрина «Господа Головлёвы»), «Дубровский» (1936, по произведению А.С.Пушкина) и «Враги» (1938, по М.Горькому). Не порывая связей с музыкальным театром, сочинил либретто балета «Динамиада», по которому Д.Д.Шостаковичем создан балет «Золотой век» (1930) и оперы «Помпадуры» (1939). После этого режиссёр обратился к жанру музыкальной комедии, поставив такие фильмы, как «Музыкальная история» (1940, совместно с Г.М.Раппапортом); «Антон Иванович сердится» (1940); «Сильва» (1944); «Солистка балета» (1947); «Укротительница тигров» (1954, совместно с Н.Н.Кошеверовой). Несколько фильмов критики отметили особо, в первую очередь: «Наиболее удачны фильмы «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится». Если в первом судьба шофёра Пети Говоркова не более чем повод для интриги, то во втором за непритязательным сюжетом о профессоре консерватории, отрицавшем право легкой музыки на существование, пока явившийся в видении И.С.Бах не напомнил, что и сам писал нечто, кроме хоралов и месс, присутствует жгучая современность. В образе композитора-авангардиста Керосинова, сочиняющего «физиологическую» музыку, угадывался публично осужденный за «формализм» Д.Шостакович» - Онлайн-Энциклопедия «Кругосвет». Автор Евгений Перемышлев. В 1967 году вышла книга А.В.Ивановского «Воспоминания кинорежиссёра». А.В.Ивановский умер в Ленинграде 12 января 1968 года. Награды: Сталинская премия — 1941; Заслуженный деятель искусств РСФСР; Орден Трудового Красного Знамени; Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»; Медаль «В память 250-летия Ленинграда». Режиссёрские работы: 1918 — Дармоедка; 1918 — Золотая осень; 1918 — Не уступлю; 1918 — Станционный смотритель; 1918 — Хамка; 1919 — Пунин и Бабурин; 1919 — Три портрета; 1920 — Дети учат стариков; 1920 — Хвеська; 1923 — Дворец и крепость; 1923 — Комедиантка; 1925 — Степан Халтурин; 1926 — Декабристы; 1926 — Пламенеющий остров (не был завершён); 1927 — Северная любовь; 1928 — Ася; 1928 — Сын рыбака; 1930 — Кавказский пленник; 1933 — Иудушка Головлёв; 1936 — Дубровский; 1938 — Враги; 1940 — Музыкальная история (с Г.М.Раппапортом); 1941 — Антон Иванович сердится; 1942 — Музыкальный киносборник (короткометражный); 1942 — Чудесная скрипка (короткометражный); 1944 — Сильва; 1946 — Солистка балета; 1952 — Концерт мастеров искусств (фильм-спектакль); 1954 — Укротительница тигров (с Н.Н.Кошеверовой); 1959 — Актёр Николай Черкасов (документальный). Сценарист: 1918 — Золотая осень; 1918 — Не уступлю; 1918 — Станционный смотритель; 1918 — Хамка; 1918 — Дармоедка; 1919 — Три портрета; 1923 — Дворец и крепость; 1926 — Пламенеющий остров (не был завершён); 1926 — Декабристы; 1933 — Иудушка Головлёв; 1935 — Дубровский; 1938 — Враги; 1946 — Солистка балета; 1958 — Евгений Онегин.


1881
Ян Давидович Ленцман (Янис Ленцманис; латышское имя - Jānis Lencmanis)
латышский революционер, член ЦК СДЛК, заместитель председателя и комиссар внутренних дел Латвийской Социалистической Советской Республики, затем военный и хозяйственный деятель в СССР. Родился в Добленском уезде Курляндской губернии, в семье батрака, латыш. Член РСДРП с 1899. Активный участник революции 1905—1907, член ЦК СДЛК, много раз подвергался арестам и ссылке. Делегат нескольких съездов СДЛК и V съезда РСДРП.В 1906 −1908 — в эмиграции, жил в Швеции, Германии, Швейцарии, Дании. Нелегально вернулся в Россию в 1908, работал в Баку и Риге. В 1915 арестован и в 1916 сослан в Сибирь, откуда бежал накануне Февральской революции. На I Всероссийском съезде Советов рабочих и солдатских депутатов избран членом ВЦИК. Председатель Ярославского губВРК в июле 1918 после подавления Ярославского мятежа. С декабря 1918 работает в Советской Латвии как член Временного советского правительства, с января 1919 — заместитель председателя СНК и комиссар внутренних дел, с марта 1919 — член ЦК КПЛ. В апреле 1919 —феврале 1920 — член РВС и начальник политотдела Армии Советской Латвии, преобразованной в июне 1919 в 15-ю армию. В августе 1920 — апреле 1921 — начальник Региструпра ПШ РВСР. Приняв в августе 1920 Региструпр, Ленцман нашел Управление в разваленном виде. Докладывая об этом руководству РВСР, он писал, что если какие-то сведения и добывались, то только войсковой разведкой. Причем из-за нескоординированности действий центра и его местных органов в Латвию, например, послали примерно 700 агентов, а в Грузию — не менее 500. Поскольку подходящих людей найти было трудно, то на агентурную работу за рубеж и в местные подразделения посылали кого попало, среди агентуры процветали пьянство, провокации и спекуляция. В сентябре 1920 утверждаются вторые за этот год штат и «Положение» о Региструпре, которые можно считать документами переходного периода — от войны к мирному времени. Согласно новому «Положению», Региструпр теперь разрабатывал и выполнял задания РВСР, которые давались ему непосредственно или через ПШ, а подчинялось оно Комиссару ПШ и через него — РВСР. Под руководством Ленцмана осенью — зимой 1920/1921 штат Региструпра пополнился кадрами с большим опытом подпольной партийной и разведывательной или контрразведывательной работы, среди которых были будущие руководители ГРУ А.Я.Зейбот, Я.К.Берзин и многие другие. Для Ленцмана руководство Региструпром осложнялось ещё и межведомственными конфликтами — председатель ВЧК-ОГПУ Ф.Э.Дзержинский, стремясь подмять под себя военную разведку, добился того, что в ноябре 1920 было принято постановление Совета Труда и Обороны за подписью Ленина, согласно которому Региструпр, помимо РВСР, подчинялся ещё и ВЧК — на правах её отдела. При этом начальник Региструпра входил в коллегию ВЧК с правом решающего голоса. Назначение начальника Региструпра должно было производиться по согласованию РВСР и ВЧК.Однако проведение этого постановления в жизнь встретило сильное сопротивление со стороны военных, в результате чего Региструпр так и не включили в ВЧК. В связи с этим 20 декабря 1920 ВЧК создает собственный орган агентурной внешней разведки — иностранный отдел (ИНО). Но при этом начальник Регистрационного, а потом и Разведывательного управления РККА оставался членом коллегии ВЧК и по-прежнему назначался по согласованию с Чрезвычайной Комиссией, что в дальнейшем привело к объединению зарубежных агентурных сетей, назначению единых резидентов и их двойному подчинению. В апреле 1921 Региструпр был преобразован в Разведывательное управление Штаба РККА, а Ленцман 12 апреля 1921 был освобождён от должности его начальника и переведён на хозяйственную работу. В 1921—1924 — начальник Петроградского торгового порта и член Петроградского губкома РКП(б), в 1924 −1925 — заместитель председателя правления Китайско-Восточной железной дороги, в 1925—1931 — председатель правления Совторгфлота, работал в латвийской секции Коминтерна, управляющим сибирским филиалом «Гипромеза» в Томске, помощником начальника Управления государственных доходов Наркомата финансов, начальником общей группы отдела кадров строительства Дворца Советов. Арестован 24 ноября 1937, расстрелян 7 марта 1939 года. Посмертно реабилитирован в 1956. Награжден орденом Красного Знамени (1928). Литература: Латышские революционные деятели, Рига, 1958, страницы 87-93; Ю.А.Бабаянц, В.В.Карпов. Они руководили ГРУ. — Москва: Вече, 2010.


1883
Лев Михайлович Галлер (настоящее имя - Лев Юлий Александр Филипп фон-Галлер)
советский военачальник, адмирал (1940). Член КПСС с 1932. Родился в Санкт-Петербурге, в семье военного инженера. Окончил Морской кадетский корпус (1905) и офицерский артиллерийский класс (1912). В период 1-й мировой войны был флагманским артиллеристом бригады линкоров Балтийского флота и старшим офицером линкора "Слава" (капитан 2-го ранга). Во время Октябрьской революции, будучи командиром эсминца, перешёл на сторону Советской власти, участвовал в Ледовом походе Балтийского флота 1918. В ходе Гражданской войны командовал эсминцем, крейсером, был начальником штаба отряда действующих судов Балтийского моря. В 1919, командуя линкором "Андрей Первозванный", участвовал в операциях против войск Юденича и английских интервентов. В 1921 начальник минной дивизии, затем начальник штаба Балтийского флота. Окончил курсы высшего начсостава при Военно-морской академии (1926) и с 1927 командовал бригадой линкоров Балтийского флота. В 1932-1937 командующий Балтийским флотом. С 1937 заместитель начальника морских сил Наркомата обороны СССР, с 1938 - начальник Главного морского штаба, с 1940 заместитель наркома ВМФ по кораблестроению и вооружению. В 1947-1948 начальник Военно-морской академии кораблестроения и вооружения имени А.Н.Крылова. Награжден 3 орденами Ленина, 4 орденами Красного Знамени, 2 орденами Ушакова 1-й степени, орденом Красной Звезды и медалями. 19 декабря 1947 года Галлер вместе с адмиралами Н.Г.Кузнецовым, В.А.Алафузовым и Г.А.Степановым был предан «суду чести» по обвинению в том, что в 1942—1944 годах они передали Великобритании и США материалы по высотной парашютной торпеде, образцы этого оружия, карты двух островов и южного побережья Камчатки. Суд чести признал их виновными и передал дело в Военную коллегию Верховного суда СССР. 3 февраля 1948 года Галлер был приговорён к 4 годам лишения свободы по параграфу 17-а статьи 193 УК РСФСР. 20 февраля 1950 года он был помещён в Казанскую психиатрическую больницу МВД СССР, а 12 июля 1950 года скончался. Постановлением Совета Министров СССР от 13 мая 1953 г. посмертно реабилитирован.


1884
Николай Николаевич Ляшко (псевдоним; настоящая фамилия - Лященко)
русский советский прозаик. Член ВКП(б) с 1928 года. Родился в Лебедине (ныне Сумская область, Украина). Отец был солдатом, мать — крестьянкой. В 11 лет начал трудовую жизнь в Харькове (мальчиком в кофейной, учеником на кондитерской фабрике), в 1899 году стал учеником токаря, работал на заво­дах Харькова, Николаева, Севастополя, Ростова-на-Дону. . Рано приобщился к революционной деятельности. С 1901 года участвовал в рабочем движении, в 1903 году был выслан в Олонецкую губернию как социал-демократ. В 1908—1911 годах отбывал ссылку в Вологодской губернии, в 1914 году приговорён к году заключения в крепости за издание журнала «Огни». Первые литературные публикации относятся к 1905 году. В 1918—1919 годах был связан с Пролеткультом, в 1920 году вошёл в группу «Кузница», где считался самым одарённым прозаиком. Был одним из руководителей литературной группы "Кузница". Ляшко — автор повести "Доменная печь" (1925) о восстановлении разрушенного Гражданской войной народного хозяйства; романа "Сладкая каторга" (части 1—2, 1934—1936); автобиографические повести "Никола из Лебедина" (1951) и другие — о положении и борьбе рабочих до Октябрьской революции 1917. Н.Н.Ляшко умер 26 августа 1953 года.

Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 4).
Награды: орден Трудового Красного Знамени (25 ноября 1944); орден «Знак Почёта» (1939); медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»; медаль «В память 800-летия Москвы».

В Москве на доме (1-я Тверская-Ямская улица 18), где жил писатель установлена мемориальная доска.
Сочинения: Рассказы. В 2-х книгах, 1922-1923; Железная тишина, 1922; Крепнущие крылья, 1922; С отарой, 1927; Сказки, 1930; Сладкая каторга, 1934-1936 (автобиографический роман); Камень у моря, 1939; Никола из Лебедина, 1951 (автобиографическая повесть о детстве). Издания: Собрание сочинений. В 6-ти томах, 1926-1927; Сочинения. В 3-х томах, 1955.


1886
Томас Берк (Thomas Burke)
британский писатель. Первым произведением Берка, получившим признание публики, стал сборник рассказов «Ночи Лаймхауса» (1916), посвящённый лондонскому району бедняков Лаймхаус. Во многих произведениях Берка в роли рассказчика выступает китаец Квонг Ли. В 1919 году американский кинорежиссёр Дэвид Уорк Гриффит использовал рассказ из сборника, «Китаец и девочка», в качестве основы для сценария фильма «Сломанные побеги». Сидней Томас Берк родился в Клэпам-Джанкшен, узловой станции к юго-востоку от Лондона. Отец Берка, для которого это был второй, поздний, брак, умер вскоре после рождения мальчика в возрасте 62 лет. В итоге Берк был передан на попечение своему дяде в Попларе. В возрасте десяти лет он был устроен в интернат для мальчиков среднего класса, которые «имели уважаемое происхождение, но остались без адекватных средств». Когда Берку исполнилось шестнадцать лет, он начал работать в качестве посыльного, при этом испытывая глубокую ненависть к своему занятию. В 1901 году Берк опубликовал в журнале «Spare Moments» своё первое профессиональное произведение: рассказ «Бриллианты Беллами». В 1910—1913 года он также редактировал сборники детских стихов.

Вид на набережную в Лаймхаусе (Джон Бойделл, 1751).
В 1915 году Берк опубликовал документальную книгу «Nights in Town: A London Autobiography», в которой приводилось описание ночной жизни рабочего класса Лондона. В сборник, кроме прочего, вошло эссе, «Китайская ночь, Лаймхаус». Однако популярность как автор Берк получил только после выхода в 1916 году сборника «Ночи Лаймхауса». Эта коллекция мелодраматических рассказов о жизни китайских эмигрантов была опубликовано в трёх британских изданиях: «The English Review», «Colour» и «The New Witness» — и привлекло внимание литературных критиков. «Ночи Лаймхауса» создали Берку репутацию «лауреата лондонского Чайна-тауна». Рассказы Берка также оказали влияние на популярные формы развлечений, в том числе на зарождающуюся киноиндустрию. Известный кинорежиссёр начала XX века Дэвид Уорк Гриффит использовал рассказ «Китаец и девочка», опубликованный в сборнике «Ночи Лаймхауса», в качестве основы для известного произведения немого кино «Сломанные побеги» (1919). В последующих произведениях Берк продолжил разрабатывать тему жизни в Лондоне. Свет увидели такие эссе как «Настоящий Ист-Энд» и «Лондон моего времени». Постепенное расширение тематики проявилось в таких произведениях, как вышедший в 1926 году роман «The Sun in Splendor». Берк скончался в Блумсбери 22 сентября 1945 года. Создание точной биографии Томаса Берка осложняется вымышленными сведениями, касающимися ранних лет жизни Берка, которые широко распространились в годы его жизни. Главным источником фальсификация являлся сам Берк, выдававшим свои произведения за автобиографические, чтобы подчеркнуть глубокие знания жизни низших классов. Как отмечает литературный критик Энн Уитчард, большая часть того, что мы знаем о жизни Берка, базируется на работах, которые «претендуют на автобиографичность, [но] тем не менее содержат в себе гораздо больше вымысла, чем правды». Например, хотя Томас Берк родился и вырос в пригороде, он в своей автобиографической повести «The Wind and the Rain: A Book of Confessions» (1924) утверждает, что родился и вырос в Ист-Энде, рабочем районе Лондона. Кроме того, в этом произведении он заявляет, что, будучи сиротой, подружился с лавочником-китайцем по имени Квонг Ли, от которого узнал о жизни китайских эмигрантов в Лондоне. Берк также рассказывал газетным журналистам, что «сидел у ног китайских философов, которые держали курильни опиума, чтобы узнать из уст, способных говорить только на ломаном английском, тайны загадочного Востока и истину о добре и зле». Эти романтизированные истории Берка о своей молодости часто принимаются нынешними литературными критиками и в основном не оспаривались его современниками. Хотя Берк в поздних работах, включая книгу «Son of London», более точно описывает свою юность в пригороде, большинство его мемуаров свидетельствуют о якобы глубоком знании жизни низших классов. Эти фальшивые автобиографии позволили Берку укрепить репутацию эксперта по китайскому Лондону и успешно рекламировать свои художественные произведения, посвящённые Лаймхаусу. Как отмечает Уитчард, Берк через свои произведения позиционировал себя в качестве «пророка» в «оккультном процессе» представления «иных» лондонских субкультур. Несмотря на длинную библиографию, для публики Берк во многом остаётся автором «Ночей Лаймхауса», его второго сборника лондонских рассказов. Опубликованые в 1917 году, смелые истории о лондонском Чайна-тауне немедленно стали объектом полемики. Изначально книга была запрещена в библиотеках, и не только по признаку общей безнравственности, но и из-за скандальных межрасовых отношений между китайскими мужчинами и белыми женщинами. «Ночи Лаймхауса», действие которых происходит во время Первой мировой войны в катящейся к закату Британской империи, обострили давно появившиеся страхи. Как отмечает критик Энн Уитчард, Британия времён Берка пропагандировала идею «жёлтой угрозы», согласно которой присутствие китайцев в Лондоне являлось причиной «гниения метрополии и имперского и расового упадка». В немалой степени благодаря Берку и его современнику, Саксу Ромеру, ранее в значительной степени незамеченная китайская иммиграция теперь оказалась под пристальным вниманием общественности. Кульминацией этого негативного подхода стала истерика конца 1920-х годов, связанная с обвинением китайцев в гипнозе белых девочек. В Америке, благодаря фильму Дэвида Уорка Гриффита, Берка приняли намного более позитивно. Тесная связь литературы Берка с Лаймхаусом, в итоге, по иронии судьбы, стало причиной потери популярности, которая пошла на убыль вместе со снижением концентрации китайцев в районе, а к настоящему времени сделавшая его практически забытым. Профессиональные критики Берка также, как и публика, в основном, сконцентрировали внимание на «Ночах Лаймхауса». Общее мнение о сборнике оказалось положительным, в том числе Берк удостоился похвалы от таких известных авторов, как Герберт Уэллс и Арнольд Беннет. И даже отрицательные отзывы признают значимость работы Берка. Например, критик Гилберт Селдс писал: «Книги Берка, одновременно смелые и бессмысленные, могут вызвать уважение; опасно лишь то, что в них немного не хватает цели, не хватает социального наставления. Но именно эти недостатки, конечно же, и делают их столь привлекательными. И, можно добавить, это удивительно хорошая литература.» Более восторженные отзывы находят отражение в льстящем сравнении Милтона Броннера: «с тех времен, когда Киплинг ворвался в английскую литературу, это первый писатель, обладающий столь невероятной мощью и движущей силой». Киплинг писал в далекой Индии, когда Британская империя была на пике могущества, но, согласно последним интерпретациям, Берк достиг успеха, перенеся экзотику в Британию, тем самым помогая соотечественникам отвлечься от беспрецедентной жестокости Первой мировой войны. Отзывы о других произведениях Берка более разнообразны, но всегда находятся под влиянием скандальных и успешных «Ночей Лаймхауса». «Twinkletoes» (1918), опубликованный год спустя, получил одобрение на волне успеха предыдущей книги, «Новые ночи Лаймхауса» (1921) также были восприняты положительно, хотя и критиковались за повторения. Как заметил критик Джон Гантер, «вполне вероятно, что Лондон достаточно большой, чтобы стоить девяти книг о нём от одного автора. Но этот автор должен быть значительнее, чем Томас Бёрк». В настоящее время интерес к творчеству Берка носит случайный характер, однако он по-прежнему рассматривается как достойный представитель модернистской литературы. Томас Берк считал себя истинным лондонцем, как по рождению, так и по духу. Подавляющее большинство его сочинений связаны с повседневной жизнью Лондона. Рабочие районы и их обитатели стали важным элементом в работах Берка, и представители дна общества многократно выводятся им в качестве персонажей как в художественных произведениях, так и документальных эссе. Книги Берка следуют лучшим традициям таких авторов, как Джеймс Гринвуд и Джек Лондон. Берк придерживается правдивого, журналистского изображения улиц Лондона и людей. Первое признание пришло к Берку с появлением его первой книги, «Ночи в городе», в 1915 году, а «Ночи Лаймхауса», принесшие ему популярность, во многом были повторением того же материала, но только в виде художественного произведения. Берк фактически использовал один и тот же материал для создания произведений в различных литературных жанрах: эссе — в «Nights Town: A London Autobiography», художественный рассказ — в «Ночи Лаймхауса», роман — в «Twinkletoes», стихотворение — в «The Song Book of Quong Lee of Limehouse». Хотя большинство сочинений Бёрка касалось Лондона, точнее, Ист-Энда и района Лаймхаус, он также опубликовал несколько эклектичных и нехарактеристических произведений. В «Night-Pieces» (1935) и «Murder at Elstree or Mr. Thurtell and His Gig» Бёрк пробовал свои силы в жанре ужасов. Он также опубликовал «The Beauty of England» (1933) и «The English Inn» (1930), изображающие сельскую жизнь Англии, и «The Outer Circle», серию рассказов, посвящённую лондонским пригородам. В 1901 году в журнале «Spare Moments» также был опубликован рассказ «Бриллианты Беллами». В своих произведениях Берк сочетает несколько стилей, чтобы создать яркий портрет Лондона. В «Ночах Лаймхауса» и множестве продолжений Берк проявляется как «поставщик мелодраматических историй о похоти и убийствах лондонских низов». Но как ни парадоксально, и документальные, и художественные произведения Берка, особенно «Ночи Лаймхауса», отличаются суровостью реальности и её романтическим восприятием. В конечном счете, стиль Берка — это сочетание реализма и романтизма. Собственный опыт Берка (хотя и преувеличенный в вымышленной автобиографии) и любовь к Лондону помогают ему доверительно, интимно писать о лондонской жизни. Берк также находился под влиянием работ Томаса Де Квинси и многие его произведениях, описывающие Лаймхаус, имеют сходство в с «Исповедью англичанина, употреблявшего опиум» В дополнение к его автобиографической книге «Nights in Town», Томас Бёрк опубликовал документальные записки о лондонском Чайна-тауне в книге «Out and About». В главе «Chinatown Revisited» Бёрк описывает посещение Лаймхауса в 1919 году. Вместе с другом Коберном, Берк обнаруживает, что Лаймхауса, описанного в его знаменитой книге, больше не существует. Он объясняет это тем, что преступление, секс и насилие, характерные для Лаймхауса, теперь под контролем местной полиции. Больше нет того, что составляло жизнь китайского района, придуманного Берком. Как он отмечает, «гламурный позор Чайна-тауна пропал». Поздние документальные работы Томаса Берка, по заключению Мэтта Хаулбрука из Queer London, исключительно в непрямой форме исследуют жизнь гомосексуалов Лондона. В 1922 году Берк опубликовал «The London Spy: A Book of Town Travels», в которой описаны мужские гомосексуальные отношениях как существующие в пределах общественных пространств города: «только в туманных уголках застывших улиц…[гомосексуальные пары] могу найти уединение, им необходимое… Для молодых любовников…на улице более уединённо, чем дома». В 1937 вышла книга Берка «For Your Convenience: A Learned Dialogue Instructive to all Londoners and London Visitors». Согласно Хаулбруку, Берк «выносит ироничный — если не сильно завуалированный — обвинительный вердикт современным сексуальным нравам», и снова показывает общественные пространства, а не частные дома, или, в частности, туалеты, как места гомосексуальных сношений. Путём предоставления вербальной и визуальной карты Лондона с места чётким обозначенем туалетов, Бёрк «[формализует] знание мужчин об этих сексуальных возможностях» и «[кодифицирует] их знания тактики, необходимой, чтобы использование этих мест было безопасным». Берк как городской обозреватель таким образом составляет карту общественных мест лондонских гомосексуалов и отражает в историческом повествовании, в какой степени их взаимодействие с городом способствует формированию личности. Американский кинорежиссёр Дэвид Уорк Гриффит использовал рассказ Берка «Китаец и девочка» из сборника «Ночи Лаймхауса» в качестве основы сценария немого фильма «Сломанные побеги» (1919). Для своего времени по длительности, стилю и значимости этот фильм был эквивалентом современных блокбастеров. Гриффит заплатил тысячу фунтов за права на сюжет, что являлось для того времени огромной суммой. Фильм повысил осведомленность общественности о районе Лаймхаус и лондонской нищете. В 1936 году вышел ремейк фильма. Другой фильм Гриффита, «Улица грёз» (1921), также основан на рассказах Берка «Джина из китайского квартала» и «Сигнал лампой». Рассказы Берка экранизировались и в дальнейшем. «Собачья жизнь» (1918) Чарли Чаплина основана на «Ночах Лаймхауса». Роман Twinkletoes превратился в 1926 году в фильм с одноименным названием, в котором в главных ролях снялись Коллин Мур, Талли Маршалл, Глэдис Брокуэлл, Люсьен Литтлфилд и Уорнер Оланд. Режиссёром выступил Чарльз Брабин. В фильме Мориса Элви Curlytop (1924) использован ряд сцен из «Ночей Лаймхауса» и других рассказов Бёрка. Несколько рассказов были также использованы в качестве материала для сериала «Альфред Хичкок представляет». Криминальный фильм 1949 года No Way Back основан на рассказе «Beryl and the Croucher». Стихотворение «The Lamplit Hour» из сборника «Ночи Лаймхауса» было положено на музыку американским композитором Артуром Пенном в 1919 году. Рассказ «Руки Оттермоле» в 1949 году был признан лучшим произведением жанра всех времён. Альфред Хичкок использовал его для киноновеллы «The Hands of Mr. Ottermole» из сериала «Альфред Хичкок представляет». В комиксе Алана Мура «Лига выдающихся джентльменов» появляется хозяин чайного магазина в Лаймхаусе Квонг Ли. Литература: Witchard, Anne. Thomas Burke, the 'Laureate of Limehouse': A New Biographical Outline // English Literature in Transition. — 2005. — Vol. 48.2. — P. 164—187; Houlbrook, Matt. Queer London: Perils and Pleasures in the Sexual Metropolis, 1918–1957. — Chicago: The University of Chicago Press, 2005; R. Thurston Hopkins, «In the Footsteps of Thomas Burke», Chapter XIII of London Pilgrimages (London: Brentano’s, 1928), pp. 193—210; Barry Milligan, Pleasures and Pains: Opium and the Orient in Nineteenth-Century British Culture (Charlottesville & London: UP of Virginia, 1995); George A. Wade, «The Cockney John Chinaman», The English Illustrated Magazine (July 1900): 301-07; Anne Witchard, «Aspects of Literary Limehouse: Thomas Burke and the ‘Glamorous Shame of Chinatown», Literary London: Interdisciplinary Studies in the Representation of London, 2, 2 (September 2004): 7 pp. http://homepages.gold.ac.uk/london-journal/september%202004/witchard.html; «Thomas Burke, the ‘Laureate of Limehouse’: A New Biographical Outline», English Literature in Transition, 48, 2 (January 2005):


1887
Николай Сергеевич Бартенев
русский морской офицер, последний командир обороны Цереля в октябре 1917 года. Из потомственного дворянского рода. Дед — П.И.Бартенев, известный русский историк, пушкинист, издатель журнала «Русский архив». Николай Сергеевич Бартенев закончил Морской кадетский корпус, курс Артиллерийских офицерских классов. В 1912 году получил звание лейтенанта и назначение младшим артиллерийским офицером на броненосный крейсер «Рюрик». В декабре 1914 года назначен в морскую крепость Императора Петра Великого на остров Вормс помощником командира батареи № 30. В марте 1915-го он командир батареи № 33 на полуострове Вердер. Здесь Бартенев получил свою первую боевую награду — орден Святого Станислава III степени. В июне 1916 года назначен вторым артиллерийским офицером на линкор «Слава», где получил орден Святой Анны III степени и орден Святого Станислава II степени с мечами и бантами. Со 2 марта 1917 года он направлен в Свеаборгскую крепость руководителем стрельб учебной аэробатареи. Через два месяца переведён на мыс Церель командиром батареи № 43. В сентябре на батарею участились налёты германской авиации, 18 сентября в результате одного из них произошёл взрыв порохового погреба, в результате чего было убито и ранено более ста человек, погибло несколько старших офицеров, лейтенант Бартенев получил серьёзное ранение. В октябре 1917 года во время операции «Альбион», несмотря на низкий боевой дух личного состава батареи и массовое дезертирство, сумел организовать оборону. Батарея под его командованием приняла неравный бой с кораблями противника, однако приближающиеся с суши германские части вынудили покинуть батарею, при отходе Бартенев попал в плен. Вернулся из плена в сентябре 1918 года. Работал в Морском генеральном штабе, с 4 мая 1919 года в распоряжении командующего Северо-Двинской речной флотилией. За полгода боевых действий Бартенев получил за храбрость ещё одну награду. Был контужен и в 1922 году ушёл со службы (сказалось и ранение, полученное на Цереле). Некоторое время Бартенев работал преподавателем географии в Высшей школе РККА, но затем был вынужден уехать из Москвы. Жил в Павловском Посаде, где работал инженером на заводе. Когда началась Великая Отечественная война, Николай Сергеевич писал заявления с просьбой отправить его на фронт, но возраст и ранения не позволили этого сделать. Сыновья — Пётр, Владимир, Сергей — пали в Великую Отечественную войну: Бартенев Пётр Николаевич, 1921 г.р. Пропал без вести, предположительно погиб в октябре 1941 под Орлом. Бартенев Владимир Николаевич, 1924 года рождения. Убит 8 февраля 1944 года, 311-я стрелковая дивизия, 1071-й стрелковый полк, командир миномётного взвода. Бартенев Сергей Николаевич, 1924 г.р. Убит 9 февраля 1944 года, 311-я стрелковая дивизия, командир миномётного взвода. После войны жил в Москве. Скончался Н.С.Бартенев в Москве 8 марта 1963 года. Награды и премии: Орден Святого Станислава III степени; Орден Святой Анны III степени; Орден Святого Станислава II степени. Литература и кинематограф: Н.С.Бартенев послужил прототипом Сергея Артеньева, главного героя романа В.Пикуля «Моонзунд». По роману поставлен одноименный фильм, где роль Артеньева сыграл актёр Олег Меньшиков.


1887
Чарлз Карпентер Фриз (Charles Carpenter Fries)
американский языковед, академик Мичиганской Академии Наук. Родился в городе Рединг, штат Пенсильвания, США. Окончил Бакнеллский университет (1909). Преподавал там же (1911-1920, с 1917 г. – профессор) и в Мичиганском университете (1920-1958). Президент Национального совета преподавателей английского языка (1927-1928), президент Лингвистического общества США (1939), директор Лингвистического института (1936-1940, 1945-1947), основатель и директор Института английского языка при Мичиганском университете (1941-1956). Основные труды – в области структурной лингвистики; исследовал английский язык в диахронии и синхронии. Подготовил серию учебников английского языка для иностранцев, разрабатывал лингвистические основы обучения иностранным языкам. Редактор журналов «Колледж инглищ» ("College English", 1929-1937) и «Лэнгвидж ленинг» ("Language learning", с 1948). Главный редактор (1928-1958) словаря раннего новоанглийского языка. Умер в городе Анн-Арбор (штат Мичиган, США) 8 декабря 1967 года. Сочинения: American English grammar, N.Y. — L., [1940]; Linguistics and reading, N.Y., 1962; The structure of English. An introduction to the construction of English sentences, L., 1969. Литература: Гинзбург P. С., Чарльз Фриз, его лингвистические и методические взгляды, "Иностранные языки в школе", 1963, № 5; Marckwardt А.Н., Charles С. Fries, "Language", 1968, v. 44, № 1.


1888
Карл фон Офен (немецкое имя - Karl von Oven)
германский военачальник, генерал пехоты (1943), кавалер рыцарского креста (1942). Причастен к массовому расстрелу мирных жителей в Хацуни. Будучи командиром 56-й пехотной дивизии отдал приказ о расстреле мирных жителей Хацуни. Во главе 43-го армейского корпуса в начале октября 1943 пытался противостоять советским войскам в Невельской наступательной операции. Умер в Зингене 20 января 1974 года. Звания: лейтенант (27 января 1909); подполковник; генерал-майор; генерал пехоты (1 апреля 1943). Награды: Рыцарский крест Железного креста; Железные кресты 2-го класса (два, за 1-ю и 2-ю мировые войны) и 1-го класса (два, за 1-ю и 2-ю мировые войны); Почётный крест Первой мировой войны 1914/1918; Медаль «За зимнюю кампанию на Востоке 1941/42»; Нагрудный штурмовой пехотный знак. Литература: Кузин Е.П. Хацунская исповедь. - Издание 3-е, исправленное и дополненное - Брянск : б. и., 2012. - 431 страница, иллюстрации, цветные иллюстрации, портрет. ISBN 978-5-903513-50-5; Акунов В.В. Фрайкоры. Повесть о германских добровольцах. Москва. «Рейттаръ». 2004. 208 страниц. иллюстрации. ISBN 5-8067-0021-6; Залесский К.А. «Элита» Гитлера во Второй Мировой. Кто был кто в Третьем Рейхе. Москва, Яуза, 2012. ISBN 978-5-9955-0477-1.


1888
Освальд Теодор Райнер (Oswald Theodore Rayner)
агент британский разведки SIS (Secret Intelligence Service) в России во время Первой мировой войны, соучастник убийства Григория Распутина (как пишет изданная ЦРУ монография автора Михаэл Смита — «один из стрелявших»), позднее корреспондент газеты Daily Telegraph в Финляндии (1920). Родился в небольшом городке Сметик графства Стаффордшир в семье торговца тканями Томаса Райнера и его жены Флоренс. В оксфордском Oriel College изучал современные иностранные языки. В 1907—1910 годах там же вступил в близкие отношения с князем Феликсом Юсуповым, в том числе, на почве нетрадиционной сексуальной ориентации. По данным Ричарда Каллена, приведенным им в книге «Распутин: Роль британской секретной службы в его пытках и убийстве (2010)» «их дружба длилась всю жизнь, и с учетом гомосексуальных/бисексуальных тенденций Юсупова, вполне можно прийти к выводу о существовавшей некогда между ними сексуальной связи». Представляют интерес выводы и оценки британской «Online Publishing Company», относительно партнера Райнера князя Юсупова. «Князь Юсупов попал в поле зрения SIS несколькими годами раньше, во время своего пребывания в Оксфордском университете, который, как и Кембридж, стал плодородной почвой для пополнения рядов британской разведки. Помимо того, что князь Юсупов был вторым после Царя по богатству человеком в Российской Империи, он также был близок к императорской семье, что рассматривалось в качестве потенциального актива, могущего пригодиться позднее. Более того, кн. Юсупов, как и Энтони Блант, Берджесс, Филби и, по крайней мере, один из его сoучастников-заговорщиков, великий князь Дмитрий Павлович, также был гомосексуалистом. По всей вероятности, именно это обстоятельство привело его в сферу интересов британского разведывательного сообщества, в первую очередь, где гомосексуализм по-прежнему остается чем-то, вроде необходимого условия вербовки». - British Secret Service Killed Rasputin By Giovanni Di Stefano And R Stewart. 28 июня 2014. С 1910 года О.Райнер — адвокат в Inner Temple, был принят в коллегию адвокатов. При этом Райнер свободно разговаривал на трех иностранных языках — французском, немецком и русском, с такими данными быстро попал в поле зрения британской секретной службы (SIS), и к началу Первой мировой войны был принят на службу как офицер разведки под начало Мэнсфилда Смит-Камминга. 15 декабря 1915 года призван в армию и в звании лейтенанта направлен в резидентуру SIS в Петрограде, где служил под началом подполковника Сэмюэля Хора. Помимо Райнера в состав резидентуры SIS входили Джон Скейл «John Scale», Кадберт Торнхилл «Cudbert Thornhill» и Стэфен Эллей «Stephen Alley». В 1916 году в недрах SIS родился замысел убийства Распутина, который призывал к сепаратному миру с Германией и, обладая большим влиянием на царскую семью, вполне мог подтолкнуть Императора к выходу из тройственной коалиции Россия-Франция-Великобритания. Именно поэтому британская разведка рассматривала Распутина как реальную угрозу военным усилиям Британии. Как указывал в своей книге Михаэль Смит, изучавший рассекреченные архивы британской разведки: "Ключевым звеном, соединяющим резидентуру SIS в Петрограде с русскими заговорщиками, намеревавшимися убить Распутина, являлся О.Райнер благодаря его отношениям с князем Юсуповым, руководителем заговора. По мнению ряда современных британских исследователей, изучавших деятельность SIS, именно Освальд Райнер совершил роковой выстрел в голову Распутина 16 декабря 1916 года из револьвера «Webley». Британский исследователь Эндрю Кук в книге «Убить Распутина» (2005) также поддерживает эту точку зрения и цитирует расшифрованные телеграммы, отправленные послом Бьюкененом, которые подтверждают прямо поставленный Николаем II на аудиенции с ним вопрос о участии Райнера в убийстве Григория. В 1917 году Освальд Райнер получил звание капитана. В 1918 году направлен в стокгольмскую резидентуру SIS, где служил под началом Джона Скейла. Здесь он занимался вербовкой русскоязычных для последующей инфильтрации их в Россию. В Россию Райнер вернулся в 1919 году, служил во Владивостоке. Демобилизовался из британской армии в 1920 году, однако в 1921 году посещал Москву в составе торговой делегации. В 1927 году Райнер совместными усилиями с Феликсом Юсуповым перевел на английский язык книгу Юсупова «Распутин — его пагубное влияние и его убийство». Своего единственного сына назвал в честь Феликса Юсупова — Джон Феликс Райнер, сын пережил отца всего на четыре года. Последние годы жизни Освальд Райнер провел в местечке Ботли в графстве Оксфордшир, где помогал собирать деньги для местной церкви вплоть до своей смерти. Освальд Райнер умер в Ботли 6 марта 1961 года. После смерти его друзья утверждали, что по рассказам Райнера, он находился вместе с Ф.Юсуповым в момент убийства Распутина.


1888
Мануэл Гонсалвиш Сережейра (португальское имя - Manuel Gonçalves Cerejeira)
португальский кардинал. Родился в Лиссабоне. Титулярный архиепископ Митилене и суффраган Лиссабона с 23 марта 1928 по 18 ноября 1929. Четырнадцатый Патриарх Лиссабона с 18 ноября 1929 по 10 мая 1971. Председатель Португальской епископской конференции с 1967 по 1972. Кардинал-священник с 16 декабря 1929, с титулом церкви Ss. Marcellino e Pietro с 19 декабря 1929. Кардинал-протопресвитер с 6 августа 1961 по 2 августа 1977. Умер в Лиссабоне 2 августа 1977 года. Награды: Кавалер Большого креста ордена Христа; Кавалер Большого креста ордена Сантьяго и меча; Кавалер Большого креста ордена Инфанта дона Энрике; Большой крест ордена Карлоса III; Кавалер Большого креста ордена Святого Гроба Господнего Иерусалимского.


1888
Константин Шэйн (Шейн, Шеин; настоящее имя - Константин Вениаминович Никулин; при рождении — Олькеницкий, Konstantin Shayne)
американский актёр русского происхождения. Родился в Харькове, в семье антрепренёра Вениамина Вольковича Олькеницкого (который в 1894 году принял лютеранство и взял сценический псевдоним Никулин) и его жены Сабины Розенталь; брат актрисы Тамары Шэйн и беллетристов Льва Никулина и Юрия Никулина. Намеревался работать в Московском художественном театре, но свои коррективы внесла Первая мировая война. Эмигрировал в США, где работал как актер кино (дебютировал в 1938 году) и позже — телевидения. Умер в Лос-Анджелесе 15 ноября 1974 года. Константин Шэйн был дважды женат и имел детей.


1889
Эдуард Вебер (итальянское имя - Eduardo Weber)
итальянский изобретатель, инженер и бизнесмен. Создатель производственной компании «Weber». Эдуард Вебер родился и вырос в Турине, Италия, Пьемонт, в швейцарской семье. Окончил факультет машиностроения Туринского университета. После этого он недолгое время отработал на заводе «Fiat» и в 1913 году стал сервисным инженером дилерского центра «Fiat» в городе Болонья. С этим предприятием и с этим городом была связана вся его дальнейшая жизнь. В начале своей карьеры он увлекался автоспортом, стал наставником итальянского гонщика Амеди Гордини. Сам Вебер 13 июня 1920 года участвовал в этапе гран-при Муджелло, где занял третье место, выступая на «Fiat 501». После Первой мировой цены на топливо существенно выросли. В 1920-е годы Вебер создаёт собственное дело, работает над проблемой перевода грузовых машин на более дешёвый керосин. Одновременно он решает вопрос работы моторов без провалов за счёт модификации системы питания. Он первым создаёт двухкамерный карбюратор, в котором меньшая камера используется для поддержания холостого хода двигателя, а большая — для работы мотора под нагрузкой. Этот карбюратор был создан для «Fiat 501», побочным эффектом его применения стала экономия топлива. Со временем карбюраторы «Weber» стали использоваться во всём парке машин, выпускаемых в Италии. Для турбированных моторов применялось инженерное решение в виде стопорного клапана, когда избыток давления нагнетателя сбрасывался в атмосферу. Эта конструкция была включена в специальный тюнинговый набор «Fiat», в который кроме карбюратора входили впускной коллектор и другие запчасти. К тому же было выявлено побочное явление в виде экономии топлива, которое было по достоинству оценено владельцами итальянских такси (в большинстве тот же «Fiat 501»). В 1923 году «Fiat» и Эдуард Вебер создали «Fabbrica Italiana Carburatori Weber company», которая выпускала карбюраторы под маркой «Weber». В 1930-е годы карбюраторы «Weber» проникли в автогонки. Эдуард Вебер стал зачинателем двухдиффузорной карбюраторной системы питания, он первым экспериментировал, применяя два диффузора одинаковых диаметров. Эта конструкция подавала топливную смесь в каждый цилиндр двигателя отдельно. На этапы Гран-При 1931 года вышла Мазерати (1100сс), которая была укомплектована сдвоенными горизонтальными карбюраторами «Weber 50 DCO». Ещё одним направлением научно-исследовательской и спортивной деятельности стало сотрудничество со спортивным направлением Alfa Romeo. Это взаимодействие продолжалось с 1930-х до начала 1960-х годов. На успешную модель «Tipo D 2900» после двух нагнетателей ставились два однокамерных карбюратора Weber с восходящим потоком. Другим совместным проектом стал трехдиффузорный карбюратор «Weber 50 DR3C», созданный для «Alfa Type 158» «Alfetta». Применение трёх диффузоров позволило мотору показывать хорошие характеристики во всём рабочем диапазоне нагнетателя за счёт подачи равномерной воздушной смеси. Вторая мировая война пришла в Италию в 1939 году, спортивные соревнования были прекращены. Вебер был членом национальной фашистской партии и ушёл из жизни в Болонье 17 мая 1945 года. Он похоронен на кладбище «Чертоза» на окраине Болоньи. После его смерти «Fiat» поставил цель добиться контроля над компанией и достиг этой цели, получив управление компанией в 1952 году.


1889
Амаяк Макарович Назаретян (армянское имя - Հմայակ Մարգարի Նազարեթյան)
участник революционного движения в России, советский партийный деятель. Член Коммунистической партии с 1905. Родился в Тифлисе (ныне Тбилиси, Грузия), в семье купца. Учился на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета (не окончил). В 1905 вступил в РСДРП, большевик. Советский государственный и партийный деятель. Член РКП(б) с 1905 г. Участник борьбы за Советскую власть на Кавказе. Один из руководителей Терской Советской республики. С 1920 г. — секретарь Кавказского бюро ЦК РКП(б). С 1922 г. — в ЦК РКП(б) и «Правде», в этот период возглавлял секретариат Сталина и по существу был секретарем Политбюро. С 1924 г. — секретарь Закавказского крайкома ВКП(б), председатель ЦКК и нарком РКИ СССР. Член ЦКК партии. Член ЦИК СССР. Друг С.М.Кирова и С.Орджоникидзе. Арестован по обвинению в организации покушения на членов Политбюро. Расстрелян 30 октября 1937 года. Реабилитирован посмертно.Репрессировали и жену А.Назаретяна — Клавдию Дмитриевну (ее взяли с грудным младенцем); она семнадцать лет провела в исправительно-трудовом лагере. Б.Г.Бажанов вспоминает: «Амаяк Назаретян — армянин, очень культурный, умный, мягкий и выдержанный. Он в свое время вел со Сталиным партийную работу на Кавказе. Со Сталиным на „ты" сейчас всего три человека: Ворошилов, Орджоникидзе и Назаретян. Все трое они называют Сталина „Коба" по его старой партийной кличке. У меня впечатление, что то, что его секретарь говорит ему „ты", Сталина начинает стеснять. Он уже метит во всероссийские самодержцы, и эта деталь ему неприятна. В конце года он отделывается от Назаретяна не очень элегантным способом... их личные отношения прервутся... он потом вернется в Москву и будет работать в аппарате ЦКК и Комиссии советского контроля, но к Сталину больше приближаться не будет. В 1937 г. Сталин его расстреляет» (Бажанов Б.Г. Записки бывшего секретаря Сталина. Москва, 1990. Страницы 53, 81). Назначенный Сталиным заведующим партийным отделом «Правды», Назаретян по прямому его указанию переправлял результаты голосований в партийных организациях по важнейшим партийным вопросам и в удобном для Сталина и его сторонников в Политбюро ЦК виде печатал эти сводки в газете. Когда это случайно раскрылось и разразился скандал, Сталин просто «сдал» своего друга и помощника, доложив на заседании Политбюро, что расследованием выяснена личная виновность Назаретяна. Последний был немедленно отозван из партийного отдела «Правды» и удален из секретариата Сталина. Репрессирован.