1523
Лаура Баттиферри дельи Амманнати (итальянское имя - Laura Battiferri degli Ammannati)
жена скульптора Бартоломео Амманатти, модель известного портрета Аньоло Бронзино. Второстепенная итальянская поэтесса эпохи Ренессанса (малый — minore — поэт Возрождения), оставившая важное эпистолярное наследие благодаря масштабной переписке с видными флорентийскими интеллигентами своего времени. Лаура, незаконная дочь благородного господина и священника Джованни Антонио Баттиферри из Урбино, рождённой от его конкубины Маддалены Коккапани из Карпи, родилась в Урбино в день Святого Андрея. Она была признана своим отцом, который дал ей гуманистическое образование, с познаниями в истории, философии и теологии. Синьор Баттиффери имел множество денежных бенефиций и должность в Апостолической палате в Ватикане. 9 февраля 1543 года папа римский Павел III издал постановлении о признании Лауры законнорожденной. Из этого акта известно, что также она имела брата по имени Асканио и сводного брата о имени Джулио. В своих стихах она будет скорбеть о потери отца, но не упомянет о матери или братьях. Её биография делится на три фазы по числу городов, где она проживала (всегда вращаясь при дворе): Урбино (1523—1549), Рим (1549—1555) и Флоренция (1555—1589). Получив от своего отца значительное состояние и законный статус, Лаура вышла замуж за Витторио Серени, органиста на службе герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. Своего первого мужа Лаура потеряла в 1549 году. Согласно сохранившемуся документу, датированному 20 июля 1549 года, после смерти мужа герцог Гвидобальдо для её же собственной безопасности насильно поместил её в монастырь, чтобы она ожидала там прибытия своего отца из Рима, поскольку перед этим осталась без какого-либо необходимого женского сопровождения, а также даже без средств на еду. Во второй раз она вышла замуж в 27 лет 17 апреля 1550 года, причём ей пришлось бороться со своим дядей, братом и наследником её отца, который не желал ей выплачивать положенные суммы. Её супругом стал флорентийский скульптор и архитектор Бартоломео Амманатти, с которым она оставалась духовно близкой на протяжении всей своей жизни. Она познакомилась с ним в Риме, где он работал по заказам папы Юлия III. Церемония бракосочетания состоялась под руководством отца невесты в Святом доме девы Марии в Лорето, одной из главных католических святынь.

Фонтан Нептуна во Флоренции — работа супруга Лауры
О социальном положении Лауры свидетельствует тот факт, что в число её римских корреспондентов и адресатов её стихов входили папа Павел III, Ливия и Ортензия Колонна, Эрсилия Кортесе дель Монте (племянница Юлия III), Лукреция Содерини, неаполитанская певица Еуфемия. Со смертью папы Юлия III в 1555 году её муж больше не был связан заказами и уехал во Флоренцию, где нашёл нового покровителя в лице герцога Козимо I Медичи. Её лирика этого периода свидетельствует о том, что первоначально, пока она не влилась в круг интеллектуальной элиты с поддержкой Варки, она чувствовала себя очень одинокой. По большей части Лаура жила на их вилле в Майано, поблизости от городских ворот Флоренции, иногда она сопровождала супруга в его путешествиях, связанных с заказами, по большей части в Рим. Информация об этих событиях её жизни проистекает из её переписки с учёными Аннибале Каро и Бенедетто Варки, которые были её близкими друзьями. Она прибегала к их помощи при разрешении определённых юридических проблем, связанных с её первым браком.

Алессандро Аллори. «Христос и хаанеянка». Церковь Сан Джованнино дельи Сколопи.
Она была избрана в урбинскую академию Assorditi, а также в сиенскую академию Accademia degli Intronati, став первой женщиной среди их членов, и избрала псевдоним La Sgraziata («Неуклюжая»). Она не имела детей, и её муж стал её наследником. Умерла во Флоренции 3 ноября 1589 года. Погребена в иезуитской церкви С.Джованнино, Флоренция, которую они оба помогали перестраивать. Для её погребения Амманати заказал у Алессандро Аллори картину «Христос и хаанеянка», которая всё ещё находится в этом храме и хранит изображение покойной в виде коленопреклонённой пожилой женщины с книгой в руках позади хаанеянки. Литературный дебют Лауры состоялся в 1560 году, когда она выпустила Primo libro delle opere toscane благодаря помощи флорентийского издательского дома Giunti. В этом предприятии она пользовалась советами Варчи. В письме от 25 ноября того же года Лаура пишет о том, как она отыскала название для книги, составленной из столь неоднородных произведений — стихов различными размерами и прозаических отрывков. В основном это сонеты, включая цикл Fidia (Фидий), посвященный её мужу, но также и другие размеры — мадригалы, канцонетты, оды, сестины, канцоны, терцины, эклога. Также она благодарит его за помощь в составлении письма, которое она отправила вместе с изданной книгой в подарок Элеоноре Толедской, супруге Козимо Медичи, которой издание и было посвящено, наряду с победами её мужа над Сиеной. С этого момента Лаура не прекращала заниматься литературной деятельностью. В 1561 году её сонеты были включены Атанаджи в антологию, опубликованную им в Венеции по случаю смерти Ирены ди Спилимберго. В 1564 году она опубликовала свой перевод ряда «Покаянных псалмов», также выпущенных Giunti — Salmi penitenziali di diversi. Издание также включало несколько «спиритуальных сонетов», написанных собственно ею. Книга была посвящена Виктории Фарнезе, герцогине Урбинской. Этим сопоставлением своих текстов со священными Лаура добилась наибольшего успеха — издание стало пользоваться популярностью (как минимум, ещё два издания были выпущены без её вмешательства — 1566, 1570, Giunti; также они вошли в сборник, опубликованный Франческо Турчи у Giolito в Венеции в 1568 году). Основное литературное творчество Лауры на этих произведениях остановилось, но её культурная деятельность продолжалась. Несколько её панегирических сонетов обнаруживаются среди оммажей авторам в предисловиях к сборникам произведений Фаустино Тассо (Турин, 1573), Бенедетто Варки (Флоренция, 1573) и Аннибале Каро (Флоренция, 1587), а также в сборнике Il secondo volume delle rime (Венеция, 1587) и в Poesie Toscane Марко Колонна, где они соединены со стихами Пьетро Ангелио под 1589 годом.

A piè dell’onorate antiche mura...

У стен обрушенных, античных и замшелых,
Хранимых временем небрежным столь жестоко;
Там, где гора вершину тянет к солнцепёку,
Листвою от лучей обилья хорошея,

Узрела я родник, прозрачный совершенно,
Окрестные луга питающий потоком,
Тогда в груди моей возникло ненароком
Раздумье сладкое, смятение блаженно.

– О, милый Фьéзоле, хвалимый Цицероном!
Вокруг так дол тенист, столь струи безмятежны,
Что грустно покидать пристанище зелёно!

Так в полдень говорю, жарою опалённа,
Ловя ртом жаждущим с улыбкою поспешно,
Журчащий бег воды, источником рождённый.

Будучи артистической персоной, она сконструировала на основе своего имени «Лаура» образ лавра, назначив себя одновременно наследницей тосканца Петрарки, воспевавшего одноимённую даму. Её друзья-поэты подхватывали эту литературную игру, осыпая новую «Дафну» (нимфа лавра) комплиментами и практически канонизировав её как новую Сапфо.

Развалины древнеримского храма в Фьезоле.
Особенностью метода Лауры является её скрупулёзный интерес к теоретическим вопросам стихотворной метрики, что выделяет её из числа её современников-поэтов. Темой её стихов нередко становилась её любовь и уважение к супругу-скульптору. Она сочиняла, оставаясь в рамках петраркистской традиции[2]. Хронологически первыми датированными произведениями Лауры является цикл из 9 сонетов, в которых она оплакивает смерть своего первого мужа. Написанные под влиянием Виттории Колонны и Вероники Гамбара, эти вдовьи стихотворения изображают свою создательницу как новую нимфу, обращённую в лавр, или же как вечно ускользающую даму Петрарки. Возможно, эти стихи были написаны во время её пребывания в монастыре. В дальнейшем она продолжала писать на темы, принятые у флорентийских интеллектуалов, а в поздний период, когда она с супругом обратились к иезуитам, в её творчество проникают глубоко религиозные темы. Её произведения демонстрируют её чрезвычайную эрудицию. В течение жизни творчество Лауры окружала известная слава не только в Италии, но и при императорских дворах Праги и Мадрида. Её ещё превозносили историки литературы XVIII века, а из трудов историков XIX века она исчезает; исключение составляют лишь редкие упоминания её «Псалмов» и автобиографических пасторальных сонетов. Все её наследие было забыто, поскольку уже непонятным являлось то, за что её хвалили современники: классическая образованность, маньеристическое остроумие, разносторонность стихов, созданных к различным поводам, а также глубокая католическая вера. Эти произведения, как отмечают теперь исследователи, безусловно, в общем поэтическом наследии Ренессанса являются второстепенными, причисляя её к числу малых (minore) поэтов Возрождения. Подобная литературная деятельность является более выражением культурной дружбы; её адресаты и коллеги входили в тесное братство флорентийской интеллигенции. Но хотя произведения Лауры с точки зрения литературной истории не имеют важного значения, её эпистолярное наследие превращает её в важную фигуру во флорентийской переписке, которая доставляет нам много сведений о её эпохе и окружении. Произведения: Primo libro delle opere toscane, 1560. Антология из 187 стихотворений, из которых 146 написаны Лаурой и 41 её мужчинами-корреспондентами (Варки, Каро, Антон Франческо Граццини, Аньоло Бронзино и Бенвенуто Челлини). В их числе: Сонет с посвящением к Элеоноре Толедской; Oggi Signor che nel trentesimo anno, 1553, сонет; «Гимн Славе», приписываемый Святому Августину (на самом деле пера Петра Дамиани), перевод с латыни — Inno alla gloria di S. Agostino; Orazione di Geremia Profeta («Молитва к пророку Иеремие»), написанная терцинами; Эклога «Европа». I setti salmi penitenziali del santissimo profeta Davit tradotti in lingua toscana… con gli argomenti sopra ciascuno di essi: insieme con alcuni sonetti spirituali («Семь покаянных псалмов святейшего пророка Давида, переведенных на тосканский…»), 1564. В их числе: Незаконченный манускрипт сборника стихов — Le Rime — был заново обнаружен в 1995 году, демонстрируя её желание опубликовать третью книгу; «Молитва на Рождество Господа нашего» — её единственная прозаическая работа, медитация, вдохновленная текстами Лойолы; Lettere a Benedetto Varchi, изд. Болонья, 1879; Портрет работы Бронзино; Фрагмент портрета работы Бронзино; Фрагмент с портретом Лауры в пожилом возрасте, Алессандро Аллори, «Христос и хаанеянка»; Её портрет кисти Бронзино, написанный в 1550-55 годах, входит в число лучших примеров портретного жанра, его называют «одним из самых потрясающих женских портретов Ренессанса». Он профильный, отсылая в памяти к портретам таких сочинителей треченто, как Данте или Петрарка, а также к медальерным изображениям кватроченто. Верхняя часть её тела увенчана маленькой головой, непропорционально вытянутой и усиливающей впечатление от её длинного крючковатого носа. В отличие от большинства портретов этого времени модель избегает зрительного контакта со зрителем. Она держит открытую книгу, указывая пальцем на сонет Петрарки к его возлюбленной Лауре, своей тёзке. На одной странице написан сонет LXIV — «Se voi potesti per turbati segni…», на другой — CCXL — «I’o pregato Amor, e 'l ne riprego…» Другое её сохранившееся изображение, на религиозном полотне Алессандро Аллори (см. выше), не демонстрирует столь оригинальной внешности, которое делает портрет Бронзино таким запоминающимся. Её портрет кисти Ганса фон Аахена утерян. Библиография: Victoria Kirkham. Laura Battiferra And Her Literary Circle: An Anthology; Victoria Kirkham. Creative Partners: The Marriage of Laura Battiferra and Bartolomeo Ammannati // Renaissance Quarterly, Vol. 55, No. 2 (Summer, 2002), pp. 498—558; Carol Plazzotta. Bronzino’s Laura // The Burlington Magazine, Vol. 140, No. 1141 (Apr., 1998), pp. 251—263.


1559
Альбрехт VII Австрийский (немецкое имя - Albrecht VII. von Österreich)
штатгальтер Испанских Нидерландов с 1595 года и с 1598 года соправитель Испанских Нидерландов вместе со своей супругой Изабеллой Кларой Евгенией, дочерью Филиппа II, на которой он женился 18 апреля 1599 года. Родился в Вене. Альбрехт был пятым сыном императора Священной Римской империи Максимилиана II. Он был отправлен к испанскому двору в возрасте 11 лет, где его дядя, король Испании Филипп II, руководил его образованием. Альбрехту прочили церковную карьеру. В 1577 году в возрасте 18 лет он был произведён в кардиналы. Филипп II планировал назначить его архиепископом Толедо, но действующий архиепископ Гаспар де Кирога прожил дольше ожидаемого. В это время Альбрехт занимал второстепенные посты. После присоединения Португалии Альбрехт стал в 1583 году первым вице-королем метрополии и всех заморских владений.

Питер Пауль Рубенс. Портрет эрцгерцога Альбрехта VII с супругой Изабеллой Кларой Евгенией. Он был также назначен папским легатом и великим инквизитором Португалии. В качестве вице-короля он принимал участие в создании Непобедимой армады в 1588 году и был разбит англичанами в 1589 году под Лиссабоном. В 1593 году он был отозван Филиппом II к испанскому двору, в Мадрид, чтобы помочь Филиппу в ведении государственных дел.

После смерти эрцгерцога Эрнста в 1595 году, Альбрехт был направлен в Брюссель, чтобы принять дела своего умершего брата. Он прибыл в Брюссель 11 февраля 1596 года. Его первой задачей было восстановление военного господства Испании в Нижних странах. Испания столкнулась с объединенными силами Голландской республики, Англии и Франции и терпела поражение за поражением начиная с 1590 года. 2 июля 1600 года Альбрехт потерпел поражение в бою от штатгальтера Северных Нидерландов Морица Оранского. Альбрехт VII — известный меценат, покровительствовал художникам золотого века голландской живописи, в частности Питеру Паулю Рубенсу. При его дворе в Брюсселе служил крупный английский композитор Питер Филипс. Умер Альбрехт VII Австрийский в Брюсселе 13 июля 1621 года. Источники: Альбрехт VII // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.


1567
Мориц Оранский (нидерландское имя - Maurits van Oranje, немецкое имя - Moritz von Oranien)
голландский государственный деятель и полководец, граф, статхаудер голландских провинций с 1585 г., военный реформатор. Сын Вильгельма I Оранского. После смерти отца, в 1585 г. стал статхаудером провинций Голландия, Зеландия, Западная Фрисландия, с 1590 г. — также Утрехта и Оверэйсела, с 1591 г. — Гелдерна, а с 1621 г. и Гронингена. Будучи одним из самых выдающихся военных деятелей своего времени, он в 1590 г. стал главнокомандующим вооруженными силами Республики Соединенных провинций. Ввел единообразное обучение войск, строгую военную дисциплину, заложил основы линейной тактики, усовершенствовал тактику обороны и осады крепостей. В области фортификации был предшественником Себастьяна Вобана. Фактически он был создателем новых видов военных формирований — рейтаров (кирасиров) и легкой артиллерии. Одержав ряд побед над испанскими войсками, крупнейшая из них — при Ньюпорте (1600), завершил освобождение территории Соединенных провинций от иноземных угнетателей. Во внутренней сфере проводил политику государственной централизации и укрепления личной власти. Его конфликт с великим пенсионарием Голландии Яном Олденбарневелтом, закончился казнью последнего в 1619 г. Умер в Гааге 23 апреля 1625 года. Литература: Groen v. Prinsterer, "Maurice et Barnevelt" (Утрехт, 1875).


1595
Георг Вильгельм Бранденбургский (немецкое имя - Georg Wilhelm von Brandenburg)
курфюрст бранденбургский и герцог Пруссии с 1619 года из династии Гогенцоллернов. Родился в Кёльне (ныне район Берлина). Сын курфюрста Иоганна Сигизмунда. Отец «великого курфюрста» Фридриха Вильгельма Бранденбургского. В 1619 году Георг Вильгельм принял бразды правления в курфюршестве Бранденбург и герцогстве Пруссия от умирающего отца Иоганна Сигизмунда. К этому времени он уже накопил определённый опыт в государственном управлении: после учёбы во Франкфурте-на-Одере отец отправил его на пять лет штатгальтером в Клеве. Главная цель Георга Вильгельма состояла в обеспечении границ своих владений после территориальных приобретений отца. Когда 25 ноября 1620 года король Швеции Густав Адольф женился на его сестре Марии Элеоноре, возник дипломатический конфликт, поскольку на руку принцессы претендовал сын короля Польши Сигизмунда III Вазы и правителя герцогства Пруссия Владислав IV Ваза. В 1620 году в результате несчастного случая Георг Вильгельм повредил голень, рана не заживала и повлекла поражение второй ноги. Это привело к тому, что Георг Вильгельм часто передвигался на носилках. Во время Тридцатилетней войны Бранденбург вследствие нерешительной политики Георга Вильгельма оказался разграблен как дружественными, так и вражескими войсками. В 1633 году Георг Вильгельм капитулировал перед Валленштейном, тем не менее шведы остались в стране. Бранденбург лишился большей части своего населения вследствие эпидемий и голода. Последствия Тридцатилетней войны ощущались в Бранденбурге ещё в течение ста лет. По своим человеческим качествам Георг Вильгельм отличался слабохарактерностью и нерешительностью, нередко предавался разгульным развлечениям и охоте, что не могло не сказаться на состоянии дел в государстве. Его внешняя политика так же была неудачной. В то же время Георг Вильгельм отказал в помощи своему зятю, шведскому королю Густаву II Адольфу, боясь его завоевательных планов относительно Померании. Принуждённый заключить с Швецией союз в 1631 году, он неохотно вёл войну и уже в 1635 году заключил с императором союз, вследствие чего шведы опустошили его земли. В августе 1638 года Георг Вильгельм вместе со всем своим двором перебрался в Кёнигсберг в не подвергшейся разрушениям Пруссии. С октября 1640 года курфюрст Георг Вильгельм постоянно находился в постели. Помимо своей хронической болезни ног он также страдал водянкой. Георг Вильгельм умер в Кёнигсберге после продолжительной болезни 1 декабря 1640 года. Причиной смерти была указана водянка и удар. Георг Вильгельм Бранденбургский является единственным представителем Гогенцоллернов, похороненным в Кёнигсберге, в местном кафедральном соборе. Могила была разрушена во время Второй мировой войны. Его наследник Фридрих Вильгельм первые годы своего правления посвятил тому, чтобы разобраться с тяжёлым наследием правления отца, с чем, впрочем, он справился успешно. 24 июля 1616 года в Гейдельберге Георг Вильгельм женился на Елизавете Шарлотте Пфальцской, дочери курфюрста Фридриха IV Пфальцского. У супругов родились: Луиза Шарлотта (1617—1676), замужем за герцогом Курляндским Якобом Кеттлером (1610—1681); Фридрих Вильгельм (1620—1688), Великий курфюрст, женат на принцессе Луизе Генриетте Оранской (1627—1667), затем на принцессе Доротее Софии Шлезвиг-Гольштейн-Зондербург-Глюксбургской (1636—1689); Гедвига София (1623—1683), замужем за ландграфом Гессен-Кассельским Вильгельмом VI (1629—1663); Иоганн Сигизмунд (1624).


1598
Бартоломей Бренберг (нидерландское имя - Bartholomeus Breenbergh)
голландский художник и график эпохи барокко. Родился в Девентере. В 1620 году Б.Бреенберг уезжает в Рим, где становится учеником художника Пауля Бриля. Творчество молодого голландца находилось также под сильным влиянием таких мастеров, как Корнелис ван Поленбург и Адам Эльсхаймер. Вместе с каждым из этих художников Б.Бреенберг писал общие картины, однако до наших дней дошли лишь некоторые из них. В 1627/1628 годах он возвращается в Нидерланды, и с 1633 года живёт в Амстердаме. Здесь 27 августа 1633 года Б.Бреенберг вступает в брак с Ребеккой Шеллингвоу, сестрой проповедника Антониса Шеллингвоу. Свою рабочую мастерскую Б.Бреенберг делил с другом, художником Питером Поттером. Б.Бреенберг писал преимущественно картины мифологического и религиозного содержания; во время пребывания в Италии создал целую серию итальянских пейзажей. В 1644 году художник Якоб Адриансзон Баккер пишет портрет Б.Бреенберга, который на выставке в Гааге 1903 года ошибочно был выдан за автопортрет самого Я.Баккера. Лишь по прошествии многих лет ошибка эта была исправлена. Ряд голландских и французских графиков — Питер Нольпе, Иоганнес де Бишоп и др. — создавали свои гравюры по написанным Б.Бреенбергом полотнам. Умер Бренберг в Амстердаме после 5 октября 1657 года. Галерея: Итальянский пейзаж; Иосиф, продающий пшеницу; Древнеримские руины, ворота и скульптуры; Во владениях Каллисто; Проповедь Иоанна Крестителя. Литература: Бреенберг, Бартоломей // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Wilhelm Adolf Schmidt: Breenbergh, Bartholomäus. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 3, Duncker & Humblot, Leipzig 1876, S. 283.


1599
Отто Кристоф фон Шпарр (немецкое имя Otto Christoph von Sparr)
первый бранденбургский генерал-фельдмаршал (1657 год), а также генерал-фельдмаршал Священной Римской империи (1664 год). Родился в Прендене, Вандлиц, Барним, Бранденбург, Германия. Отто Кристоф фон Шпарр рано поступил на военную службу и служил в имперских войсках во время 30-летней войны и пользовался славой способного офицера. В сражении при Люцене был уже в звании полковника. После этого стал комендантом Ландсберга на Варте. По окончании войны, в 1649 году перешел на бранденбургскую службу. Курфюрст Бранденбурга Фридрих-Вильгельм I назначил его генерал-майором своей нарождающейся военной силы. Специальностью Шпарра была артиллерия и инженерное дело. Помимо этого он был военным советником, губернатором Кольберга, главным начальником крепостей в Нижней Померании, округах Гальберштадт и Минден, графствах Марк и Равенсбург, а также шефом Кольбергского пехотного полка. Он занялся укреплением главнейших узлов Вестфальской провинции. В октябре 1651 года был послан курфюрстом Фридрихом-Вильгельмом с отрядом войск в герцогство Берг, на помощь притесненных курфюрстом Пфальц-Нойбургским протестантов. Захватил несколько укрепленных пунктов, но вскоре, по приказу императора, покинул эту страну. Во время войны с поляками Шпарр командовал корпусом бранденбургских войск в 26 000 человек и в битве при Варшаве (18—20 июля 1656 года) положил начало их боевой славы, за что в последний день битвы получил звание Генерал-фельдцейхмейстер. В 1657 году он получил звание генерал-фельдмаршала. После заключения мира в Виллау, вернулся в Берлин. В том же году командовал в Мазовии. В 1658 году под началом самого курфюрста, Шпарр командовал вспомогательным отрядом войск, предназначенных для действий в помощь датскому королю против шведов. В 1659 году руководил осадой Деммина. После окончания этого похода управлял укреплением Берлина, командуя также всеми войсками в курфюршестве. В 1663 году, по желанию императора Леопольда, принимал участие в походе против турок в Венгрии, а в следующем году — в битве с ними при Сен-Готарде на Раабе, где особенно отличился. Император велел отчеканить в честь его особенную монету и сделал его имперским генерал-фельдмаршалом. Последним делом Шпарра было усмирение восстания магдебуржцев в 1666 году, но город покорился без сопротивления. Последние годы Шпарр прожил удалившись от всех дел. Умер в Прендене 9 мая 1668 года. Литература: Шпарр, Отто-Кристоф // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907; Энциклопедия военных и морских наук / Составлена под главной редакцией генерал-лейтенанта Г.А.Леера, заслуженного профессора Николаевской академии Генерального штаба. — Санкт-Петербург: типография В. Безобразова и К°. — Том 7; Военный энциклопедический лексикон (в 14 томах). Второе исправленное издание под общим руководством М.И.Богдановича. СПб, 1852—1858. Том 14.


1625
Вильгельм Кристоф Гессен-Гомбургский (немецкое имя - Wilhelm Christoph von Hessen-Homburg)
второй ландграф Гессен-Гомбурга, именовавшийся ландграфом Бингенхаймским. Вильгельм Кристоф — четвёртый ребёнок ландграфа Фридриха I Гессен-Гомбургского, родился в Обер-Росбахе, куда семья ландграфа бежала от чумы. Отец Вильгельма Кристофа умер в 1638 году, дети выросли под опекой матери Маргариты Елизаветы Лейнинген-Вестербургской. 21 апреля 1650 года в Дармштадте Вильгельм Кристоф женился на Софии Элеоноре Гессен-Дармштадтской, которая получила от отца Георга II в приданое амт и замок Бингенхайм, где Вильгельм Кристоф спасался от военных действий. Ландграфа, предпочитавшего жить в Бингенхаймском замке в Веттерау, а не в Гомбурге, и даже продавшего Гомбург в 1669 году, называли преимущественно ландграфом Бингенхаймским. Вильгельм Кристоф, почитатель поэзии и науки, состоял в Плодоносном обществе, что не мешало ему ревностно участвовать в охоте на ведьм. В отличие от других гессенских правителей, избегавших вмешиваться в преследования, Вильгельм Кристоф казнил в своей небольшой стране 53 человека, из которых пятеро были детьми. Умер предположительно в Бингенхайме, ныне Эхцелль, 27 августа 1681 года. У Вильгельма Кристофа и Софии Элеоноры родилось двенадцать детей, среди которых было восемь мальчиков, но все они умерли раньше отца. Ландграфиня умерла при родах своего двенадцатого ребёнка, и Вильгельм Кристоф женился 2 апреля 1665 года в Любеке во второй раз на Анне Елизавете Саксен-Лауэнбургской, которую 40-летний вдовец до свадьбы не видел. Принцесса оказалась горбатой, и после того, как развестись не удалось, Вильгельм Кристоф сослал Анну Елизавету в замок Филипсек под Буцбахом, где она умерла 27 мая 1688 года в возрасте 64 лет. Анна Елизавета заботливо относилась к своим подданным, в особенности, к молодёжи и беднякам, и снискала этим уважение в народе. Вильгельм Кристоф не проявлял особого интереса к государственным делам, что выразилось в частности в продаже города и амта Гомбург за 200 тысяч гульденов своему брату Георгу Кристиану в 1669 году. В браке с Софией Элеонорой Гессен-Дармштадтской родились: Фридрих (1651); Кристина Вильгельмина (1653—1722), замужем за Фридрихом Мекленбургским (1638—1688); Леопольд Георг (1654—1675); Фридрих (1655); Фридрих (1656); Карл Вильгельм (1658); Фридрих (1659); Магдалена София (1660—1720), замужем за графом Вильгельмом Морицем Сольмс-Грайфенштейнским (1651—1724); Фридрих Вильгельм (1662—1663). Литература: Barbara Dölemeyer: Landgraf Wilhelm Christoph, der «Bingenheimer» — Auf den Spuren der Homburger Landgrafen in der Wetterau. In: Aus dem Stadtarchiv — Vorträge zur Bad Homburger Geschichte 1994/95, Bad Homburg v. d. Höhe 1996, S. 41-65


1661
Эрдмута Доротея Саксен-Цейцская (немецкое имя - Erdmuth Dorothea von Sachsen-Zeitz)
принцесса Саксен-Цейцская, в замужестве герцогиня Саксен-Мерзебургская. Родилась в Наумбурге. Эрдмута Доротея — дочь герцога Морица Саксен-Цейцского и его супруги Доротеи Марии Саксен-Веймарской. Эрдмуту Доротею собирались выдать замуж за герцога Гессен-Дармштадтского Людвига, но тот внезапно умер от дизентерии накануне свадьбы 31 августа 1678 года. 14 октября 1679 года Эрдмута Доротея вышла замуж за герцога Кристиана II Саксен-Мерзебургского. После смерти мужа в 1694 году Эрдмута Доротея до 1712 года выполняла функции опекуна сына Морица Вильгельма Саксен-Мерзебургского и регента Саксен-Мерзебурга. Умерла в приобретённом ею замке Бюндорф 29 апреля 1720 года. Похоронена в Мерзебургском соборе. В браке с Кристианом II родилось семеро детей: Кристиан III Мориц (1694—1694); Иоганн Вильгельм (1681—1685); Август Фридрих (1684—1685); Филипп Людвиг (1686—1688); Мориц Вильгельм (1694—1731); Фридрих Эрдман (1691—1714), женат на Элеоноре Вильгельмине Ангальт-Кётенской; Кристина Элеонора Доротея (1692—1693).


1663
Арни Магнуссон (Magnusson; латинское название - Arnas Magnaeus)
исландский ученый. Профессор Копенгагенского университета (1701). Родился в Квеннабрекка, Исландия. В 1702-1712 находился в Исландии, где провел перепись исландского населения (первую в Северной Европе), опись всех исландских дворов и угодий. Собранные Магнуссоном (и завещанные им Копенгагенскому университету) древнеисландские и древненорвежские рукописи составили знаменитую коллекцию - так называемое Арнамагнеанское собрание. Умер в Копенгагене 7 января 1730 года.


1668
Криспин из Витербо (итальянское имя - Криспин Витербийский, Crispino da Viterbo)
католический святой, монах-капуцин. Родился в городе Витербо в Папском государстве, в семье сапожника. Настоящее имя — Пьетро Фьоретти. В пятилетнем возрасте его мать отвела Пьетро в санктуарий Пресвятой Девы Марии неподалёку от Витербо, и посвятила сына Деве Марии, поместив его под Её особую защиту. В юном возрасте Пьетро был известен в городе своей набожностью и благочестием, благодаря чему получил прозвище «il Santorello» (маленький святой). В возрасте 25 лет поступил в капуцинский монастырь, сначала как послушник, затем приняв монашеские обеты. Принял монашеское имя Криспин в честь Святого Криспина, покровителя сапожников, в память о профессии своей семьи. Работал поваром в монастыре капуцинов в Витербо, затем трудился в нескольких других монастырях в окрестностях Рима. Завоевал репутацию подвижника своим аскетизмом, скромностью и благочестием. Его посещали и просили духовного совета епископы, кардиналы и даже сам папа римский, но Криспин мало обращал внимания на ранг посетителя, подчёркивая в беседах, что все люди — дети одного и того же Бога. Жития приписывают св. Криспину дар чудесных исцелений и пророчеств. Сам он с удовольствием называл себя «капуцинским ослом». Несмотря на от природы слабое здоровье, аскетическую жизнь и тяжёлую работу Криспин дожил до 81 года, скончался в Риме 19 мая 1750 года. Его тело после смерти оказалось нетленным, похоронено под одним из боковых алтарей капуцинской церкви Санта-Мария-делла-Кончеционе в Риме. В 1806 году папа Пий VII беатифицировал Криспина из Витербо, 20 июня 1982 года папа Иоанн Павел II канонизировал его. День памяти в Католической церкви — 19 мая.


1686
Элеонора Луиза Гонзага-Гвастальская (итальянское имя - Eleonora Luisa Gonzaga di Guastalla)
принцесса из Гвастальской ветви дома Гонзага, дочь Винченцо, герцога Гвасталлы и Саббьонеты. Жена принца Франческо Марии; в замужестве — принцесса Тосканская, герцогиня Ровере и Монтефельтро. Элеонора Луиза родилась в Гвасталле. Она была третьим ребёнком и третьей дочерью в семье Винченцо, 5-го герцога Гвасталлы и Саббьонетты и маркграфа Луццары и Марии Виктории Гвастальской, принцессы из Гвастальской ветви дома Гонзага. Для её отца это был второй брак. Родители Элеоноры Луизы состояли в близком родстве: её отец и мать были троюродными дядей и племянницей. Она приходилась внучкой по линии отца — Андреа, графу Сан-Паоло и Лауре Криспиано, аристократки из дома Криспиано, маркграфов Фузары; по линии матери — Ферранте III, герцогу Гвасталлы и Маргарите Моденской, принцессе из дома Эсте. Детство Элеоноры Луизы пришлось на годы войн, которые её родители вели с другими родственниками за наследственные права над герцогством Гвасталлы. Они не уделяли достаточного внимания детям, и по этой причине принцесса не получила хорошего образования. Вместе с тем, у неё была привлекательная внешность и крепкое здоровье. Козимо III, великий герцог Тосканы, стремясь предотвратить угасание дома Медичи, убедил своего сорокавосьмилетнего младшего брата, кардинала Франческо Марию, отказаться от сана и вступить в брак. В невесты немолодому жениху он выбрал двадцатитрёхлетнюю Элеонору Луизу. Родители принцессы дали согласие на брак дочери, не спросив её мнения. Союз с домом Медичи обещал им поддержку в борьбе за наследственные права. 19 июня 1709 года Франческо Мария официально отказался от сана, и 30 июня того же года в Гвасталле был заключён брак по доверенности. Элеонора Луиза отбыла во Флоренцию. Первая же встреча с женихом, пожилым непривлекательным мужчиной, страдавшим ожирением и венерическими заболеваниями, стала для неё потрясением. Он вызвал у неё чувство отвращения. Несмотря на это, 14 июля 1709 года во Флоренции Элеонора Луиза и Франческо Мария, герцог Ровере и Монтефельтро сочетались браком. Сразу после свадьбы молодая супруга отказалась выполнять супружеские обязанности, опасаясь заражения венерическими заболеваниями. Ни вмешательство отца, ни увещевания духовника не сломили волю принцессы. Чтобы не допустить к себе мужа, она, то притворялась больной, то напивалась до бессознательного состояния. Франческо Мария сумел преодолеть все трудности, и принцесса, наконец, уступила. Спустя два года, 3 февраля 1711 года Элеонора Луиза овдовела. Франческо Мария умер от водянки, оставив после себя большие долги, но не оставил наследника. Его вдова жила при дворе во Флоренции у племянника покойного мужа Джан Гастоне, последнего великого герцога Тосканы из дома Медичи. Её окружение состояло из писателей, поэтов и учёных. 30 декабря 1718 года она согласилась выйти замуж за Филиппа фон Армштадта, имперского губернатора Мантуи, но этот брак не состоялся. В замужестве принцессы не был заинтересован, прежде всего, императорский двор в Вене, опасавшийся появления легитимных наследников на аннексированные домом Габсбургов владения дома Гонзага. Про неё распространяли слухи о непристойном поведении и незаконнорождённых детях. В 1729 году, перенеся серьёзное заболевание, Элеонора Луиза вернулась в Гвасталлу. Умер её брат, герцог Антонио Ферранте. Другой брат принцессы, Джузеппе Мария, ставший новым герцогом Гвасталлы, длительное время был изолирован от общения с людьми и страдал психическим расстройством. Элеонора Луиза с одной стороны рассчитывала получить место регента при больном брате-герцоге, с другой ждала подтверждения своих наследственных прав на герцогство, как единственный здоровый член правившего дома. По этой причине она вступила в конфликт с первым министром Помпонио Спилимберго, который фактически правил герцогством при её больном брате. Элеонора Луиза нашла себе сторонников среди местного дворянства. Ей также оказывал поддержку имперский эмиссар в Милане, граф Карло Борромео. Но все планы вдовствующей принцессы и герцогини потерпели фиаско после того, как в 1731 году её брат был признан вменяемым и сочетался браком с Марией Элеонорой Шлезвиг-Гольштейнской, принцессой из Ольденбургского дома. После провала заговора с целью смещения первого министра Помпонио Спилимберго, Элеонора Луиза переехала в Вену, где продолжила отстаивать своё право на управление герцогством Гвасталлы. Её любезно принимали при императорском дворе, но игнорировали просьбы и требования. Наконец, после многочисленных тщетных попыток стать герцогиней Гвасталлы и по причине сложного материального положения, она вернулась во Флоренцию, откуда переехала в Венецию, и после в Падую, где умерла 16 марта 1642 года. Её похоронили в капелле блаженного Луки в базилике святого Антония. Своё имущество она завещала Францу Стефану, великому герцогу Тосканы. Сохранились изображения Элеоноры Луизы около 1710 года на гравюре работы Карло Бартоломео Грегори и монете работы неизвестного, на аверсе которой изображён её бюст с надписью на латыни «Элеонора Гонзага, принцесса тосканская», а на реверсе — оливковое дерево с надписью также на латыни «Стойкая при опасности и благополучии». Искусствовед Майке Фогт-Люэрссен идентифицирует с ней несколько портретов, на которых она изображена в образе Флоры, Юдифи и даже Девы Марии.


1688
Ноэль-Антуан Плюше (правильно Плюш; французское имя - Noël-Antoine Pluche; или аббат Плюше)
французский священник в XVIII веке. Сегодня известен благодаря своему труду «Природный спектакль» (Spectacle de la nature), наиболее заметной работе в естествознании. Плюше — сын булочника — родился в Реймсе на улице, которая теперь носит его имя; стал преподавателем риторики. Епископ Лана сделал его главой городского коллежа. От принял это назначение во избежание преследования со стороны папской буллы Унигенитуса (в 1713 г.). Он был отозван в 1749 году в Ла Варенн-Сен-Мар, где и умер 19 ноября 1761 года. Его работа «Spectacle de la nature, ou Entretiens sur les particularités de l’Histoire naturelle qui ont paru les plus propres à rendre les jeunes gens curieux et à leur former l’esprit» была опубликована в 1732 г. и переведена на множество языков по всей Европе. Хотя этот труд сподвинул многих читателей стать натуралистами, целью этой работы была популяризация, а не наука. Другие работы: «Histoire du ciel considéré selon les idées des poètes, des philosophes et de Moïse, où l’on fait voir : 1° l’origine du ciel poétique, 2° la méprise des philosophes sur la fabrique du ciel et de la terre, 3° la conformité de l’expérience avec la seule physique de Moïse» (1739); «De Linguarum artificio et doctrina» (1751); «Concorde de la géographie des différens âges» (1764); «Lettre sur la sainte ampoule et sur le sacre de nos Rois à Reims». (1775).


1696
Иоганн Зигмунд Хан (немецкое имя - Johann Siegmund Hahn)
немецкий медик, придворный врач короля Пруссии Фридриха II Великого, один из основателей гидротерапии в Германии. Доктор философии и медицины. Родился в Швейднице (ныне Свидница, Нижнесилезского воеводства Польши). Старший сын и ученик известного врача Зигмунда Хана, автора книг о водолечении. Вместе с отцом считается пионером природной и научной гидротерапии в Германии. Был практикующим врачом силезского города Швейдница. Автор книги «Сила и хорошие свойства холодной воды при её наружном и внутреннем употреблении» (полное название «Unterricht von Krafft und Würckung des frischen Wassers in die Leiber der Menschen, besonders der Krancken, bey dessen innerlichen und äusserlichen Gebrauch (…)» о значении холодной воды для здоровья людей, изданной в 1738 году, и при жизни автора вышедшей в четырёх изданиях. В книге даны подробные описания различных методов гидротерапии: общие ванны, ванны для ног, предплечий, ледяные компрессы и влажные обертывания при лечении различных заболеваний. Чем холоднее была вода, тем эффективней считалось лечение подагры, старых ран, острых и хронических болезней. Доктор Хан придавал большое значение коже, считая, что она не только покрывает человеческое тело, но и связана с внутренними органами. И.З.Хан считал, что вредные соки выходят через кожу, и от того, насколько активно происходит их испарение, зависит конституция органа — его здоровье или болезнь. В ней он обобщил результаты своих практических исследований и опыт прикладной гидротерапии с данными предыдущих отечественных и зарубежных медиков, особенно, английских коллег. Считая воду, наиболее важным средством в терапии, обратился к «аптеке природы». Вместе с отцом они применяли её для своих пациентов внутренне и внешне в виде ванн, пакетов, конвертов и клизм. Их тезис был: «Лечение водой открывает природу самостоятельно и является верным путём к исцелению. Врач может инициировать только это исцеление.» Таким образом, они действовали в полном соответствии с традиционным тезисом Гиппократа: «Врач лечит — природа исцеляет.» Умер в Швейднице (ныне Свидница, Нижнесилезского воеводства Польши) 27 июля 1773 года.


1699
Ян Цах (Зах; чешское имя - Jan Zach)
чешский композитор. Ученик Б.Черногорского. Родился в Челаковице. С 1724 г. скрипач и органист в Праге; в 1745-1756 гг. придворный музыкант в Майнце. Инструментальная музыка Цаха написана в стиле мангеймской школы; в своих произведениях он нередко использовал и народные темы. Цаху принадлежат 21 симфония, 14 инструментальных концертов; пьесы для органа; 3 оратории, 3 реквиема, 35 месс и др. Умер в Элльвангене 24 мая 1773 года.


1710
Шарль Симон Фавар (французское имя - Charles-Simon Favart)
французский драматург-комедиограф, либреттист и композитор,. автор либретто многих комических опер и театральных пьес. Родился в Париже. Способствовал зарождению опера-комик. Театр «Опера-комик» (Париж), где с 1743 г. он был режиссером, а в 1757-1769 гг. членом дирекции, называли «Театр Фавара». Автор многочисленных либретто, на которые писали музыку французские композиторы, а также К.В.Глюк, В.А.Моцарт. Сочинения Фавара были изданы в Париже в 1850 г. под заглавием «Oeuvres de M. et M-me Favart». Его песенки ценили Верлен и Рембо. Умер в Париже 18 мая 1792 года. Его жена, певица и актриса Мари Жюстин де Ронсере (du Ronceray, 1727—1772), дебютировала в Париже в 1744 году. Лучшими её ролями считались роли крестьянок в «Аннет и Любин» (Annette et Lubin) Блеза и «Бастьене и Бастьенне» Моцарта. Вместе с мужем написала около 90 пьес для театра. Роман Фавара «Нинетта при дворе» (Ninette à la cour) лёг в основу комической оперы Андре Гретри «Колинетта при дворе, или Двойное испытание» (1782). Произведения Фавара были изданы в Париже в 1850 году под заглавием «Сочинения г-на и г-жи Фавар» (Oeuvres de M. et M-me Favart). Его песенки ценили Верлен и Рембо. Супруги Фавар фигурируют в комической опере Жака Оффенбаха Мадам Фавар (1878). Один из их сыновей, Шарль-Никола Фавар, стал актёром; его внук Фавар, Антуан Пьер Шарль — писателем. Источники: Фавар, Шарль Симон // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: в 86 томах (82 тома и 4 дополнительных) — Санкт-Петербург, 1890—1907.

1715
Жак-Антуан Дасье (французское имя - Jacques-Antoine Dassier)
швейцарский медальер и резчик монетных штемпелей. Сын женевского медальера Жана Дасье. В 1732—1735 годах учился в Париже, а в 1737—1738 — в Риме. После возвращения из Италии работал помощником отца на Женевском монетном дворе. С 1741 по 1756 год работал на Королевском монетном дворе в Лондоне, с 1756 года — на Санкт-Петербургском монетном дворе. Умер в Копенгагене от туберкулёза. 2 ноября 1759 года. Создал ряд портретных медалей, в том числе медали в честь короля Георга II, императрицы Елизаветы Петровны, Шарля Монтескьё, Роберта Уолпола, лорда Честерфилда. Совместно с отцом создал серию медалей, посвящённых римской истории.
В Санкт-Петербурге им были изготовлены штемпеля для золотого десятирублёвика и серебряного рубля 1757 года. Литература: Словарь нумизмата / [Авторы: Фенглер Х., Гироу Г., Унгер В.] / Перевод с немеукого М.Г.Арсеньевой / Ответственный редактор В.М.Потин. — 2-е издание, переработанное и дополненное — Москва: Радио и связь, 1993. — ISBN 5-256-00317-8.


1715
Доротея Кристиана Эркслебен (немецкое имя - Dorothea Christiane Erxleben; урождённая – Лепорин, Leporin)
первая женщина-врач в Германии. Родилась в Кведлинбурге. Эркслебен обучал медицине её отец с раннего возраста. Пример итальянской женщины-учёного Лауры Басси, сумевшей стать университетским профессором, вдохновил Эркслебен бороться за своё право заниматься врачебной практикой. В 1742 году она опубликовала сочинение, в котором утверждала, что женщинам должно быть разрешено обучаться в университетах. После получения разрешения на обучение специальным приказом Фридриха Великого Эркслебен получила свою степень доктора медицины в Университете Галле в 1754 году. Она также известна своим анализом препятствий, мешающих женщинам получать образование, к числу которых относила домашний труд и заботу о детях. Умерла в Кведлинбурге 13 июня 1762 года.


1717
Георг Уильям Великобританский, также Георг Вильгельм Ганноверский (George William of Great Britain)
третий сын будущих короля и королевы Великобритании Георга II и Каролины Бранденбург-Ансбахской. Принц Георг Уильям родился в Сент-Джеймсском дворце в Лондоне в семье принца Уэльского Георга Августа и его жены, Каролины Бранденбург-Ансбахской; был шестым ребёнком и третьим сыном из девяти детей пары. По отцовской линии Георг Уильям приходился внуком курфюрсту Ганновера и королю Великобритании Георгу I и Софии Доротее, принцессе Альденской. По материнской линии принц был внуком маркграфа Бранденбург-Ансбахского Иоганна Фридриха и Элеоноры Саксен-Эйзенахской. Согласно Акту о престолонаследии 1710 года на момент рождения принц занимал шестое место в порядке наследования британского престола после своего отца, брата и трёх сестёр. Будучи внуком короля Великобритании, с рождения Георг Уильям получил право именоваться Его Королевское Высочество принц Георг Уильям. Через 26 дней после рождения мальчик был крещён в Сент-Джеймсском дворце епископом лондонским Джоном Робинсоном. Восприемниками при крещении стали король Георг I (дед принца), Томас Пелэм-Холлс, герцог Ньюкасл (лорд-камергер), и Диана Боклер, герцогиня Сент-Олбанс (дама опочивальни принцессы Уэльской). Крещение принца стало катализатором семейного скандала. Георг Август и Каролина планировали назвать мальчика Луисом, а в крёстные ему выбрали королеву Пруссии и герцога Йоркского. Однако у короля на этот счёт было другое мнение: он выбрал для внука имя Георг Уильям, а одним из крёстных, якобы согласно обычаю, должен был стать герцог Ньюкасл. Георг I был возмущён, когда принц Уэльский, не любивший герцога, словесно оскорбил его на крестинах, что Ньюкасл, вероятно ослышавшись, воспринял как вызов на поединок. Принц Уэльский был отлучён от двора и переехал вместе с женой в Лестер-хаус, в то время как Георг Уильям и три его сестры остались на попечении короля. Вскоре маленький принц увиделся с матерью во время тайного визита детей в Лестер-хаус, отчего переволновавшаяся Каролина упала в обморок. В январе 1718 года король позволил матери беспрепятственно видеться с принцем и его сёстрами. Но в феврале мальчик заболел и Георг I разрешил принцу и принцессе Уэльской остаться с Георгом Уильямом, поскольку они считали, что принц болен от тоски по родителям. Ожидалось, что в состоянии маленького принца должно наступить улучшение, но этого не произошло и мальчик умер 17 февраля 1717 года в возрасте чуть более трёх месяцев. Вскрытие показало, что Георг Уильям умер от болезни сердца (полипа), а вовсе не от тоски по матери. Принца похоронили в Вестминстерском аббатстве. Несмотря на результаты вскрытия, Георг Август и Каролина считали короля виновным в смерти их сына, поскольку именно он вынудил пару покинуть двор и оставить детей на его попечении. Литература: Arkell, Ruby Lillian Percival. Caroline of Ansbach. — Oxford University Press, 1939. — 338 p; Fryer, Mary Beacock; Bousfield, Arthur; Toffoli, Garry. Lives of the Princesses of Wales. — Toronto: Dundern Press Limited, 1983. — P. 33—34. — 80 p. — ISBN 978-0-919670-69-3; Hanham, Andrew. Queenship in Europe 1660–1815: The Role of the Consort / ed. Clarissa Campbell Orr. — Cambridge University Press, 2004. — P. 276–299. — 419 p. — ISBN 0-521-81422-7; Thompson, Andrew C. George II: King and Elector. — New Haven and London: Yale University Press, 2011. — 315 p. — ISBN 978-0-300-11892-6; Van der Kiste, John. George II and Queen Caroline. — Stroud, Gloucestershire: The History Press, 2013. — P. 63—67. — 240 p. — ISBN 0750954485, 9780750954488; Weir, Alison. Britain's Royal Families: The Complete Genealogy. — Random House, 2011. — P. 283. — 400 p. — ISBN 1446449114, 9781446449110.