1882
Вильгельм Бодуин Иоганн Кейтель (немецкое имя - Wilhelm Bodewin Johann Gustav Keitel)
генерал-фельдмаршал германской армии, начальник штаба Верховного главнокомандования вооруженными силами Германии (ОКВ). Родился в поместье Хельмшероде, Брауншвейг. В 1901 поступил на службу в 46-й полк полевой артиллерии в звании фаненюнкера. 18 августа 1902 ему было присвоено звание лейтенанта, он поступил на курсы инструкторов в артиллерийском училище в Ютербоге. В 1909 Кейтель женился на Лизе Фонтен, дочери состоятельного владельца поместья и пивоварни. В 1910 он получил звание оберлейтенанта, в 1914 - гауптмана. Во время 1-й мировой войны Кейтель участвовал в боях в Бельгии, был ранен в руку, после лечения вернулся в свой 46-й артиллерийский полк командиром батареи. В марте 1915 он получил назначение в Генштаб. После окончания 1-й мировой войны, когда по условиям Версальского договора 1919 германский Генштаб был распущен, а армия сокращена до 100 тысяч человек и имела всего 4 тысяч офицеров, Кейтель был включен в состав офицерского корпуса Веймарской республики и три года прослужил инструктором кавалерийской школы в Ганновере, а затем был зачислен в штаб 6-го артиллерийского полка. В 1923 ему было присвоено звание майора. В 1925-1927 он входил в состав организационного управления войск, являвшегося по сути тайным Генеральным штабом. Летом 1931 Кейтель в составе делегации германских военных посетил СССР по программе обмена. В октябре 1933 Кейтель был назначен командиром 11-й пехотной дивизии в Потсдаме. В июле 1934 он был переведен в 12-ю пехотную дивизию, дислоцированную в Лейбнице, а 1 октября 1934 был назначен командиром 22-й пехотной дивизии в Бремене. В августе 1935, по совету военного министра и ближайшего друга Вернера фон Бломберга, Кейтель принял назначение на пост начальника военно-политического управления военного министерства. После отставки Бломберга и командующего сухопутными силами генерала фон Фрича (дело Бломберга-Фрича) было создано Верховное главнокомандование вермахта (ОКВ), и вся власть над вооруженными силами сконцентрировалась в руках Гитлера. 4 февраля 1938 Гитлер назначил Кейтеля начальником штаба ОКВ. По воспоминаниям генерала Вальтера Варлимонта, Кейтель был "искренне убежден, что его назначение предписывало ему отождествлять себя с пожеланиями и указаниями Верховного главнокомандующего [Гитлера] даже в тех случаях, когда он лично с ними не был согласен, и честно доводить их до сведения всех подчиненных". Кейтель создал в ОКВ три управления: оперативный отдел во главе с Альфредом Йодлем, Абвер во главе с адмиралом Вильгельмом Канарисом и экономический отдел, возглавляемый генерал-майором Георгом Томасом. Все эти три отдела повели ожесточенную борьбу друг с другом, причем число проблем и конфликтов постоянно росло. В ноябре 1938 Кейтелю было присвоено звание генерала, а 19 июля 1940, после падения Франции, он стал генерал-фельдмаршалом. Пытаясь отговорить Гитлера от нападения на Советский Союз, Кейтель составил меморандум на имя фюрера, в котором детально обосновал свои возражения и даже подал прошение об отставке. Гитлер устроил Кейтелю дикий разнос и заявил, что сам вправе решать, кого ему оставлять на посту начальника ОКВ. С этого момента Кейтель абсолютно подчинился воле Гитлера и начал слепо выполнять приказы фюрера, за что получил в среде генералитета прозвище "Лакейтель". В марте 1941 он подписал печально известный "приказ о комиссарах", согласно которому все политработники Красной Армии подлежали безоговорочному физическому уничтожению. В июле 1941 приказом Кейтеля вся власть на оккупированных территориях на Востоке переходила в ведение рейхсфюрера СС Гиммлера, что явилось прологом к геноциду. 7 декабря 1941 за его подписью вышел приказ об уничтожении лиц, "представляющих угрозу для безопасности рейха" - "Мрак и туман". Несмотря на свою должность, Кейтель практически не принимал никакого участия в разработке и проведении чисто военных операций и был лишь послушным инструментом в руках Гитлера, проводившего с помощью услужливого фельдмаршала собственную политику. После провала Июльского заговора 1944 Кейтель руководил мероприятиями по ликвидации участников покушения на фюрера в составе "офицерского суда", издавал приказы об их аресте, не проявляя при этом ни малейшей жалости. В последние дни Третьего рейха, совершенно утратив чувство реальности и не понимая, что война проиграна, Кейтель развязал жестокие репрессии против "террористической деятельности врага" - издавал приказы об уничтожении партизан и саботажников.

8 мая 1945 Кейтель в присутствии представителей Советского Союза подписал акт о безоговорочной капитуляции Германии. Затем он выехал во Фленсбург-Мюрвик, в штаб-квартиру Карла Дёница, где несколькими днями позже был арестован британской военной полицией. Во время Нюрнбергского процесса Кейтель признал себя виновным в том, что он выполнял приказы Гитлера. Он был признан виновным в преступлениях против человечности, против мира и в военных преступлениях и приговорен к смертной казни.

16 октября 1946 он был повешен в Нюрнбергской тюрьме. Последними его словами были: "Германия превыше всего!"


1885
Эрик Гуннар Асплунд (шведское имя - Erik Gunnar Asplund)
шведский архитектор, который параллельно Алвару Аалто проделал путь от нордического неоклассицизма до функционализма. В его работах отражен переход от неоклассицизма к современному стилю. По окончании Королевского технологического института и Академии изящных искусств в Стокгольме в 1906 г. несколько лет учился в Германии. В 1910 г. организовал независимую школу «Клара-скул», в которой развивал направление национального романтизма. Его знакомство с классической архитектурой во время поездки по Греции и Италии (1913-1914) произвело на него глубокое впечатление. Среди ранних работ можно назвать часовню Вудланд на южном кладбище в Стокгольме (1918-1920). Среди важнейших проектов Асплунда можно назвать здание Стокгольмской библиотеки, строительство которого велось между 1924 и 1928 годом. По своему образу это типичный пример осовремененного северного классицизма с элементми скупого модерна. В 1927 году Асплунд также участвовал в конкурсе проектов выборгской городской библиотеки, в котором победу одержал финский архитектор Алвар Аалто, считавший Асплунда своим учителем и предшественником. До 1930 года, когда в Стокгольме прошла всемирная выставка, Асплунд проектировал строгие и лаконичные здания с минимальной отделкой (Городская библиотека в Стокгольме, 1924-1927). Он занимался планированием стокгольмской выставки в 1930 г., для которой создал несколько павильонов и ресторан «Райский». В 1930-е гг. акцент его творчества сместился на функциональность при сохранении классической уравновешенности (Бактериологический институт в Стокгольме, 1933-1937). Наиболее полное представление о творчестве Асплунда даёт ансамбль Лесного кладбища в Стокгольме, над которым он совместно с Сигурдом Леверенцем работал с 1915 г. (ныне — памятник Всемирного наследия ЮНЕСКО). Вместе с Леверенцем Асплунд отвечал за архитектурное оформление всемирной выставки 1930 года. Несмотря на временный характер построенных павильонов, их стиль (модерн в стекле и стали) оказал несомненное влияние на развитие архитектуры XX века. В частности, тот же Алвар Аалто, получив заказ на проект выставочных павильонов в Турку, специально приезжал в Стокгольм, чтобы увидеть направление работы и стиля. Умер 20 октября 1940 года.


1885
Джозеф Бенедикт Чифли (Joseph Benedict Chifley)
австралийский политик и 16-й премьер-министр Австралии от Австралийской лейбористской партии, был одним из наиболее влиятельных премьер-министров Австралии. Среди достижений его правительства были послевоенное иммиграционное законодательство, введение австралийского гражданства в 1949, введение системы социальной защиты для безработных, учреждение Службы занятости Содружества, программа массового жилищного строительства, основание Университетской комиссии и Австралийского национального университета с целью создания системы доступного высшего образования, расширение бесплатной медицины и введение субсидий на медикаменты, создание национальных авиалиний TAA, сооружение гидрокомплекса Сноуи, основание Австралийской службы безопасности и разведки (Australian Security Intelligence Organisation, ASIO). Во время его полномочий был проведен один из нескольких успешных референдумов по изменению Австралийской конституции. Родился в Бэтхёрсте, Новый Южный Уэльс, в семье кузнеца, католика ирландского происхождения. Он был одним из четырёх братьев и от 5 до 14 лет, большую часть времени рос в семье своего деда, потерявшего все свои сбережения во время банковского краха 1892: от которого он с ранних лет и на всю жизнь перенял неприязнь к частным банкам. Он обучался в Римско-католических школах в Бэтхёрсте, а в 15 лет устроился на работу на железные дороги Нового Южного Уэльса. Бан Чифли стал машинистом. Он был одним из основателей австралийского профсоюза железнодорожников и активным деятелем Лейбористской партии. В 1914 он женился на Элизабет Маккензи. Она была пресвитерианкой; чтобы жениться на ней Чифли навсегда отказался от католичества. В 1917 он стал одним из лидеров длительной забастовки, из-за чего он был уволен . Он был восстановлен на работе в 1920 при лейбористском правительстве Нового Южного Уэльса во главе с Джеком Лангом. Он представлял свой профсоюз в промышленном трибунале и самостоятельно изучил трудовое право. В 1928, со второй попытки, Чифли был избран в Палату представителей от избирательного округа Макуэри. Он был сторонником экономической политики правительства Джеймса Скаллина и в 1931 был назначен министром обороны. На федеральных выборах 1931 правительство Скаллина потерпело поражение, и Чифли потерял свой пост. Во время Великой депрессии он выживал за счет сбережений смьи его жены и за счет доли в местной газете Бэтхёрста National Advocate. В 1935 правительство Джозефа Лайонса назначило его членом Королевской банковской комиссии, занимавшейся предметом, в котором он стал экспертом. На этом посту он подготовил отчет рекомендующий национализировать частные банки. Затем Чифли был вновь избран в Палату представителей в 1940 и в следующем году он стал Казначеем (министром финансов) в лейбористском правительстве Джона Кёртина. Хотя заместителем Кёртина был Фрэнк Форд министром стал Чифли — главная надежда Кёртина, и он контролировал большую часть внутренней политики пока Кёртин был занят военными усилиями. Он осуществлял контроль над значительным увеличением правительствнных расходов и налогообложения вызванных войной и ввел режим экономического регулирования который сделал его весьма непопулярным среди бизнеса и прессы. После смерти Кёртина в июле 1945, на очень короткий срок премьер-министром стал Форд, но Чифли победил его на выборах руководителя партии и сменил его пустя 6 дней. Только что закончилась война, была восстановлена нормальная политическая жизнь, и Чифли столкнулся с Робертом Мензисом и его новой Либеральной партией на выборах 1946, на которых Чифли одержал убедительную победу. В послевоенные годы Чифли сохранял военный режим управления экономикой, в том числе крайне непопулярные талоны на бензин. Отчасти он шёл на это, чтобы помочь Великобритании в её послевоенных экономических трудностях. Чувствуя силу своей власти, Чифли решил что настало время перейти к осуществлению лейбористских принципов демократического социализма. В 1947 он объявли о намерении правительства национализировать банки. Это спровоцировало массовую оппозицию в прессе и лебористы потеряли поддержку среднего класса. В итоге Верховный Суд Австралии признал законопроект Чифли неконституционным. Зимой 1949 произошла длительная массовая забастовка угольщиков, вызванная безработицей и тяжелыми условиями труда. Чифли расценил эту забастовку как попытку Коммунистической партии Австралии занять место лейбористов в качестве рабочей партии и использовал армию для подавления забастовки. Несмотря на это, Мензис использовал нараставушу истерию холодной войны, чтобы выставить лейбористов как капитулянтов перед коммунистами. Эти события наряду с ощущением что Чифли и лейбористы ведут себя у власти все более заносчиво, привели к победе либералов на выборах 1949. Чифли потерпел поражение с разрывом в 48 мест, что является самым тяжелым поражением для правящей партии на федеральном уровне за всю историю Австралии. Чифли исполнилось 64 и он испытывал проблемы со здоровьем (как и Кёртин, он был заядлым курильщиком), но он отказывался сдаваться. Лебористы сохраняли контроль над Сенатом, и Чифли воспользовался этим преимуществом, чтобы причинять неудобство правительству Мензиса при каждой инициативе. Мензис отреагировал законом о запрещении Коммунистической партии Австралии. Он ожидал, что Чифли заблокирует этот законопроект и предоставит ему повод для одновременного роспуска верхней и нижней палат параламента и новых выборов. Мензис очевидно надеялся на повторение своей успешной компании "мягкости перед лицом коммунизма", чтобы добиться большинства в обеих палатах.

Однако, Чифли пропустил это закон (в конце концов он был отклонен Верховным судом). Темне менее, несколько месяцев спустя, когда Чифли отклонил законопровект Мензиса о банковской деятельности, Мензис распусил обе палаты парламента и назначил новые выборы в апреле 1951. Он добился контроля над обеими палатами парламента в результате выборов. Через несколько недель, 13 июня 1951 года, Чифли умер от сердечного приступа в своем номере в отеле Курраджонг в Канберре (он жил в нём с тех пор как стал премьер-министром, отказываясь переехать в официальную резиденцию Лодж). Мензис получил известие о кончине Чифли во время официальной церемонии в Альберт Холле в Канберре, в честь 50-летия создания Австралийского Союза. Обычно невозмутимый, "Безжалостный Минг" (как звали его недображелатели) оказался в сложном положении; он распорядился прекратить торжества, из уважения к своему предшественнику и сопернику, которого (за все предыдущее десятилетие политической борьбы) он не переставал уважать лично. Как и Кёртин, Чифли стал иконой лейбористского движения, но основа «Легенды Чифли» заключается в другом. Кёртин в основном запомнился своим руководством во время войны и созданием американо-австралийского альянса. Чифли вспоминается левыми как единственный лейбористский премьер-министр, который пытался добиться воплощения социалистических идей. Спустя более 30 лет после его смерти, имя Чифли все ещё возбуждало страсти. В 1987 лейбористское правительство Нового Южного Уэльса решило назвать строящийся в западном пригороде Сиднея университет Университетом Чифли. Когда в 1989 новое либеральное правительство переименовало его в renamed Университет Западного Сиднея, это вызвало бурные споры. Согласно дебатам 1997 после того как лейбористы снова возглавили правительство, решение переименовать Университет Чифли отражающее желание присвоить имя Западного Сиднея важному учреждению, и в конце концов эта идея получила поддержку Боба Карра, позже ставшего премьер-министром Нового Южного Уэльса. Места и учреждения названы в честь Чифли. В честь него была названа главная библиотека Австралийского Национального Университета. Сеть австралийских отелей, здание и сквер в центре Сиднея и два пригорода в Канберре и Сиднее. Несколько публичных высших школ в Западном Сиднее называются Колледж Чифли, а также несколько студенческих общежитий в Бэтхёрсте в 2007 были названы Чифли Хиллс. Многие из его реформ продолжают действовать. В течение многих лет Чифли жил раздельно со своей женой: в момент его смерти с ним была его секретарь Филлис Доннели. Многолетние подозрения что они были любовниками подтвердились в биографии Дэвида Дэя опубликованной в 2001.

Бюст 16-го премьер-министра Австралии Бена Чифли работы скульптора Кена Палмера расположены на аллее премьер-министров в ботаническом саду Балларэта.
«Я хочу думать, что рабочее движение существует не для того чтобы кто-то подзаработал или стал премьером, а чтобы принести пользу людям, сделать лучше жизненные стандарты, сделать массы людей счастливее. У нас есть великая цель — наш свет на холме — к которой мы стремимся работая на совершенствованием человечества не только здесь, но всюду куда мы можем протянуть руку помощи. И кроме этого, рабочему движению не стоит бороться за что-либо иное» Цитата из речи «Свет на холме» 12 июня 1949. Книги: Ben Chifley, Things Worth Fighting For (collected speeches), Melbourne University Press, 1952; L F Crisp, Ben Chifley: A Political Biography, Longman, Green and Co, 1961;David Day, Chifley, HarperCollins, 2001; Duncan Waterson, Australian Dictionary of Biography Vol. 13 A-D pp. 412–420, Melbourne University Press, 1993.


1885
Эрих фон Штрогейм (немецкое имя - Erich Oswald Stroheim)
американский кинорежиссёр, актёр, сценарист. Эрих Штрогейм сочинил свою биографию. Оказавшись в Соединённых Штатах, он присвоил себе аристократическое имя и титул (граф Эрих Освальд Ганс Карл Мария фон Штрогейм и Норденвалль); позже, в Голливуде, превратился в офицера с богатым военным прошлым. На самом деле он родился в вене, в состоятельной еврейской семье; отец, Бенно Штрогейм, коммерсант, женившись на пражанке Йоханне Бонди, с помощью её богатых родителей открыл фабрику, выпускавшую соломенные и фетровые шляпы; в дальнейшем фирма «Stroheim & Co» производила не только шляпы. По окончании средней школы Штрогейм в 1901—1904 годах учился в Граце в Коммерческой академии, некоторое время работал на отцовской фабрике. С детства влюблённый в военную форму, в апреле 1906 года он пытался поступить на военную службу, однако из-за своего невысокого роста (168 см) и физической слабости был признан непригодным для строевой службы; чуть больше полугода он находился в армии, в кавалерии, в качестве вольноопределяющегося, но в декабре был уволен. Несбывшуюся мечту Штрогейм в дальнейшем осуществит в своих собственных и в чужих фильмах: сыграет около двух десятков офицеров, от лейтенантов до фельдмаршала. В 1908 году обстоятельства, до сих пор не вполне выясненные, заставили Штрогейма покинуть Австрию. В 1909 году он впервые пересёк океан и в конце ноября оказался на берегах Америки. Много лет спустя Штрогейм утверждал, будто первые три года своего пребывания в стране он служил в американской армии; однако, как и многое в его свидетельствах, это не соответствует действительности: в январе 1911 года он действительно записался в эскадрон первого кавалерийского полка штата Нью-Йорк, но уже в марте того же года был отчислен. К этому времени он успел исколесить всю Америку; представившись по прибытии австрийским аристократом, Штрогейм в первые годы зарабатывал на жизнь в качестве чернорабочего, грузчика, мойщика посуды, официанта. В конце концов он стал журналистом, писал небольшие пьесы, одновременно выступал в варьете. Желание стать режиссёром в 1914 году привело Штрогейма в Лос-Анджелес. Он работал в Голливуде, в том числе у Д.У.Гриффита в фильмах «Рождение нации» (1915), «Нетерпимость» (1916) и «Сердца мира» (1918), в качестве ассистента режиссёра, технического директора, художника по костюмам, использовался одновременно как статист и каскадёр. В 1915—1917 годах он снимался в основном в таких ролях, которые не указывали в титрах; после вступления Соединённых Штатов в войну Штрогейм, с его легендой о богатом армейском прошлом и самовольно присвоенным офицерским чином, оказался востребован и как консультант, и как актёр: среди его ролей появились Лейтенант, Офицер, Адъютант — сначала безымянные, в 1918 году уже с именами: лейтенант Курт фон Шнидитц («Неверующий»), фон Бикель («Варвар внутри»); но больше всего запомнился зрителям его Эрих фон Эберхард в фильме Алана Холубара «Сердце человечества», — Штрогейм настолько преуспел в создании образа врага, циничного и безжалостного (в фильме Холубара его герой, помимо прочего, выбрасывал из окна ребёнка, мешавшего ему своим плачем), что ненависть американцев в конце концов обратилась на него самого. В 1919 году на киностудии «Юниверсал» Штрогейм дебютировал как режиссёр фильмом «Слепые мужья», в котором он был одновременно сценаристом, художником по костюмам и исполнителем одной из главных ролей — лейтенанта Эриха фон Штойбена. Брутальный немецкий офицер военных лет теперь, в мирное время, превратился в мелкого негодяя и соблазнителя чужих жён, подбирающего, впрочем, лишь то, что плохо лежит, — в конце концов, именно благодаря ему «слепой муж» осознаёт, что уделяет слишком мало внимания своей любящей жене. Уже первый фильм Штрогейма заметно отличался от аналогичных произведений, поставленных в стиле Сесиля де Милля, — нехарактерным для тогдашего немого кино в целом реализмом, в том числе естественностью поведения персонажей, не стремившихся, как это было принято в те годы, компенсировать отсутствие звука преувеличенной мимикой и жестикуляцией. Даже в этом недорогом по сравнению с более поздними фильме Штрогейм превысил бюджет в несколько раз; однако кассовый успех «Слепых мужей» позволил киностудии окупить все расходы. Второй фильм Штрогейма, снятый в том же году, «Отмычка дьявола» (The Devil’s Pass Key), не сохранился, но закрепил успех режиссёра и позволил приступить к наиболее значительной работе первых лет — вышедшему на экраны в 1922 году фильму «Глупые жёны», в котором самому себе Штрогейм отвёл роль очередного негодяя в военной форме, но уже не столь мелкого. «Графа» Карамзина исследователи толкуют как самопародию, в той или иной мере присутствующую и в других фильмах режиссёра: Карамзин — такой же фальшивый граф, как сам Штройгейм, и, очень вероятно, такой же фальшивый офицер, бежавший из своей страны (в фильме — из революционной России) и отчасти вынужденный зарабатывать на жизнь чем и как придётся. Размах, присущий Карамзину в частной жизни, сам Штрогейм демонстрировал в своей режиссёрской деятельности: его возраставшавшая от фильма к фильму расточительность, несмотря на кассовый успех, раздражала руководство студии, и четвёртый фильм, «Карусель», ему не удалось завершить. Продюсер фирмы Ирвинг Тальберг хотел уволить Штрогейма ещё в процессе работы над «Глупыми жёнами», но не смог, поскольку Штрогейм исполнял в фильме главную роль; и хотя режиссёр обещал в следующем фильме в бюджет уложиться, Тальберг, не поверив, настоял на том, чтобы в «Карусели» в главной роли снимался другой актёр. Во время съёмок «Карусели» между Штрогеймом и руководством студии возник конфликт, закончившийся его отстранением от работы над фильмом незадолго до окончания съёмок; сменивший его Руперт Джулиан переснял большую часть уже отснятого материала, и, поскольку Штрогеймом под этим фильмом подписываться отказался, в титрах был указан только Джулиан. В октябре 1922 года фирма расторгла контракт; однако, несмотря на слухи (нередко преувеличенные) о его безумной расточительности, репутация Штрогейма-режиссёра к тому времени была уже столь высока, что, едва выйдя за порог «Юниверсал», он тотчас получил предложение от «Метро-Голдвин-Мейер», со значительно более высоким окладом. Здесь Штрогейм уже в конце 1922 года приступил к работе над фильмом «Алчность» по повести Фрэнка Норриса «Мактиг. Сан-францисская история». Этот фильм стал вершиной его режиссёрской деятельности: хотя не все поклонники Штрогейма считают «Алчность» его лучшим созданием, именно этот фильм по различным опросам занимает самые высокие позиции среди лучших фильмов всех времён. Однако против воли Штрогейма фильм был многократно (с 42 катушек до 10) сокращён по требованию продюсеров. Поскольку сам режиссёр согласился сократить фильм лишь до 24 катушек, дальнейшее сокращение произвела киностудия. Окончательную версию сам Штрогейм отказался признать своей, однако именно в таком, изуродованном виде фильм известен зрителям; оригинальная версия, по-видимому, не сохранилась. Оскорблённый режиссёр тем не менее оказался вынужден продолжить работу на «Метро-Голдвин-Мейер» и по заказу киностудии экранизировать оперетту Франца Легара «Весёлая вдова». Штрогейм предложил весьма своеобразную трактовку оперетты, съёмки проходили в постоянных конфликтах со «звёздами», назначенными на главные роли руководством студии (сам Штрогейм всегда предпочитал работать не со звёздами); дело дошло до того, что по требованию исполнительницы главной роли Штрогейм был отстранён от работы над фильмом; спасла его съёмочная группа, отказавшаяся работать с другим режиссёром. Исключительный коммерческий успех «Весёлой вдовы» (The Merry Widow), вышедшей на экраны в 1925 году, подарил Штрогейму свободу — позволил покинуть «Метро-Голдвин-Мейер» и уже на студии «Paramount Pictures» приступить к реализации собственного замысла под названием «Свадебный марш». «Свадебный марш» (The Wedding March), в котором Штрогейм, как в ранних своих фильмах, сам сыграл главную роль, иногда называют автобиографическим — по традиции, сложившейся в те времена, когда вымышленная биография режиссёра ещё считалась подлинной: венский аристократ Николас фон Вильделибе-Рауфенбург, офицер императорской гвардии, — тот, кем Штрогейм хотел быть, но никогда не был. Если не автобиографичность, то автопортретизм, нередко ироничный и даже злой, присутствует в «Свадебном марше», как и во многих других фильмах Штрогейма. Работа над фильмом завершилась очередным конфликтом и разрывом; перемонтаж студия поручила Джозефу фон Штернбергу, который, по собственному убеждению, сделал всё, чтобы спасти фильм, по мнению Штрогейма, совершенно исказил его замысел. В конце жизни Штрогейму удалось частично восстановить оригинальную версию. Оказавшемуся без работы режиссёру ещё один шанс предоставила Глория Свенсон, в годы славы Штрогейма, как и многие известные актёры, в том числе Грета Гарбо, мечтавшая сняться в его фильме. В 1926 году Свенсон основала собственную киностудию, на которой и была предпринята попытка реализовать совместный проект, получивший название «Королева Келли». К новому фильму Штрогейм подошёл во всеоружии не только «гениальности» (этот эпитет сопровождал и ранние его фильмы), но и творческой зрелости, и мастерства, — при всём обаянии «Слепых мужей», отснятый материал «Королевы Келли» свидетельствует об огромном пути, пройденном режиссёром за эти десять лет; «Королева Келли» могла стать лучшим фильмом Штрогейма, но стала ещё одной незавершённой работой. Дорогостоящие, как всегда у Штрогейма, съёмки затягивались, а между тем наступала эра звукового кино, — опасаясь, что к моменту завершения работы немой фильм уже не сможет заинтересовать публику и не окупит расходы, Глория Свенсон отстранила Штройгема от работы. Фильм заканчивали другие режиссёры, существенно изменив и сократив при этом сценарий (в 1985 году была восстановлена оригинальная версия, которая и издаётся в настоящее время на DVD). После неудачи с «Королевой Келли» Штрогейм оказался отлучён от режиссуры; его и прежде неоднозначная репутация теперь была испорчена окончательно. В 1933 году он неожиданно получил предложение снять звуковой фильм, вышедший в прокат под названием «Привет, сестра!», однако и эта история закончилась конфликтом с киностудией, оригинальная версия была перемонтирована и изменена до неузнаваемости. После «Королевы Келли» Штрогейму в течение ряда лет пришлось перебиваться более или менее случайными заработками — в качестве актёра, сценариста, консультанта Находить работу помогали друзья и поклонники, обретённые в предыдущие годы; так Грета Гарбо выговорила для Штрогейма роль в фильме «Какой ты меня желаешь» (As You Desire Me, 1932), а в «Метро-Голдвин-Мейер» для него нашли в конце концов работу в литературном отделе, с небольшим, 150 долларов в неделю, но по крайней мере твёрдым заработком (как режиссёр Штрогейм получал на MGM 3 тысячи долларов в неделю). Такая жизнь была слишком унизительна, и в 1936 году, получив предложение из Франции, от режиссёра Раймона Бернара, Штрогейм без сожаления покинул Голливуд. За успешно сыгранной в фильме Бернара («Marthe Richard au service de la France», 1937) ролью барона Эриха фон Людова последовали новые предложения, в том числе от Кристиана-Жака («Пираты на рельсах» и «Исчезнувшие из Сент-Ажиля», 1938) и Пьера Шеналя («Алиби» и «Дело Лафарж»); но ещё раньше — от горячего поклонника Штрогейма-режиссёра Жана Ренуара; роль Рауффенштайна в его фильме «Великая иллюзия» (1937) принесла настоящую славу Штрогейму-актёру. Начавшаяся Вторая мировая война заставила Штрогейма в конце 1939 года вернуться в США. Здесь он играл на сцене (на Бродвее) и продолжал сниматься в кино; среди лучших ролей — фельдмаршал Роммель в фильме Билли Уайлдера «Пять гробниц по пути в Каир» (1943). После войны, в 1946 году, Штрогейм вернулся во Францию, снимался у французских режиссёров, в том числе в фильме Ролана-Бернара «Портрет убийцы» (1949) — с Арлетти, Пьером Брассёром и Марселем Далио. Из-за сильного акцента играть ему приходилось преимущественно иностранцев; даже в «Наполеоне» Саша Гитри, собравшем едва ли не всех знаменитых на тот момент актёров, Штрогейму досталась роль Бетховена. Соединённые Штаты после войны Штрогейм посетил лишь однажды, в 1950 году, чтобы сыграть в фильме Билли Уайлдера «Бульвар Сансет» Макса фон Майерлинга — некогда знаменитого режиссёра; «звёзду» немого кино, отлучившую его (хотя и иначе, чем в жизни) от режиссуры, сыграла Глория Свенсон, и старый фильм, который забытая «звёзда» смотрит в своём домашнем кинотеатре, — не что иное, как «Королева Келли». Штрогейм умер от рака в своём доме в замке Морепа, близ Парижа 12 мая 1957 года. Эрих фон Штрогейм был одним из тех режиссёров, которые в своих фильмах открывали новые возможности молодого вида искусства. От своего учителя Гриффита Штрогейм унаследовал потребность в эпическом размахе, реализованную, однако, принципиально иначе, на совершенно ином материале. В отличие от Гриффита и многих других современников, он стремился к созданию реалистичного кинематографа — к максимальной достоверности, вплоть до мельчайших подробностей, не только костюмов, реквизита и декораций (даже если декорация показывалась всего одним планом и тут же уничтожалась пожаром), но, в первую очередь, к подлинности переживаний, к воссозданию сложности человеческих характеров. В фильмах Штрогейма реалистично само течение врмени: оно замедляется, растягивается в ключевых моментах, позволяя режиссёру запечатлеть все детали и нюансы, которые именно в такие моменты приобретают важность для его героев. О причудах режиссёра слагали легенды и анекдоты, достоверность которых сейчас уже трудно проверить; однако исследователи принимают на веру рассказ о том, как во время съёмок «Весёлой вдовы» Штрогейм пришёл в ярость, обнаружив, что дверной колокольчик не работает. Снимался немой фильм, но режиссёру нужна была естественная реакция актёров на реальный звук. Перфекционизм Штрогейма оказался преждевременным: в 1920-х годах владельцы многих компаний ещё не рассматривали кинематограф как вид искусства, ещё не было телевидения — для демонстрации фильмов большой протяжённости, слабо развитый прокат вынуждал производителей ограничивать бюджеты фильмов смехотворными по нынешем временам суммами, в которые Штрогейм в принципе не мог уложиться. Но, изданные на DVD, фильмы Штрогейма и в настоящее время находят всё новых и новых поклонников. Как актёр Эрих фон Штрогейм снялся более чем в 70 фильмах. Режиссёр: 1919 – «Слепые мужья» (оригинальное название - Blind Husbands); 1920 – «Дьявольская отмычка» (оригинальное название - The Devil’s Pass Key); 1922 – «Глупые жёны» (оригинальное название - Foolish Wives); 1923 – «Карусель» (оригинальное название - Merry-Go-Round); 1924 – «Алчность» (оригинальное название - Greed); 1925 – «Весёлая вдова (оригинальное название - The Merry Widow); 1928 – «Свадебный марш» (оригинальное название - The Wedding March); 1929 – «Королева Келли» (оригинальное название - Queen Kelly); 1933 – «Привет, сестра!» (оригинальное название - Hello, Sister). Актёр: 1916 – «Нетерпимость» (оригинальное название – Intolerance; роль - фарисей); 1918 – «Сердце человечества» (оригинальное название - The Heart of Humanity; роль - Эрих фон Эберхард); 1919 – «Слепые мужья» (оригинальное название - Blind Husbands; роль - лейтенант Эрих фон Штойбен); 1922 – «Глупые жёны» (оригинальное название - Foolish Wives; роль - граф Карамзин); 1923 – «Души на продажу» (оригинальное название - Souls for Sale; роль - камео); 1928 – «Свадебный марш» (оригинальное название - The Wedding March; роль - принц Николас фон Вильделибе-Рауффенбург); 1929 – «Великий Габбо» (оригинальное название - The Great Gabbo; роль - Габбо); 1932 – «Какой ты меня желаешь» (оригинальное название - As You Desire Me; роль - Карл Сальтер); 1935 – «Преступление доктора Креспи» (оригинальное название - The Crime of Doctor Crespi; роль - доктор Андре Креспи); 1937 – «Марта Ришар на службе Франции» (оригинальное название - Marthe Richard au service de la France; роль - Эрих фон Людова); 1937 – «Великая иллюзия» (оригинальное название - La grande illusion; роль - фон Рауффенштайн); 1937 – «Алиби» (оригинальное название - L'alibi; роль - профессор Винклер); 1937 – «Пираты на рельсах» (оригинальное название - Les Pirates du rail; роль - Чу Кинг); 1938 – «Исчезнувшие из Сент-Ажиля» (оригинальное название - Les Disparus de Saint-Agil; роль - Вальтер); 1938 – «Гибралтар» (оригинальное название – Gibraltar; роль - Марсон); 1938 – «За фасадом» (оригинальное название - Derrière la façade; роль - Эрик); 1938 – «Дело Лафарж» (оригинальное название - L'affaire Lafarge; роль - Дени); 1940 – «Угрозы» (оригинальное название – Menaces; роль - профессор Хофман); 1940 – «Я была авантюристкой» (оригинальное название - I Was an Adventuress; роль - Андре Дезормо); 1941 – «So Ends Our Night»; роль - Бреннер); 1943 – «Пять гробниц по пути в Каир» (оригинальное название - Five Graves to Cairo; роль - фельдмаршал Роммель); 1943 – «Северная звезда» (оригинальное название - The North Star; роль - фон Харден); 1945 – «Маска Дижона» (оригинальное название - The Mask of Diijon; роль - Дижон); 1949 – «Портрет убийцы» (оригинальное название - Portrait d'un assassin; роль - Эрик); 1950 – «Бульвар Сансет» (оригинальное название - Sunset Blvd; роль - Макс фон Майерлинг); 1955 – «Наполеон: Путь к вершине» (оригинальное название – Napoléon; роль - Людвиг ван Бетховен. Литература: Arthur Lennig. Stroheim. — Lexington: The University Press of Kentucky, 2000. — 514 p. — ISBN 0-8131-2138-8; Herman G. Weinberg. Stroheim: a pictorial record of his nine films. — NY: Dover Publications, 1975. — ISBN 0-4862-2723-5; Richard Koszarski. Von — The Life and Films of Erich Von Stroheim (Revised and Expanded Edition). — 2004. — ISBN 0-8791-0954-8; С.В.Комаров. История зарубежного кино. — Москва: Искусство, 1965. — Том 1 Немое кино.


1886
Мауриц Олоф Андерссон (шведское имя - Mauritz Olof Andersson)
шведский греко-римский борец, серебряный призёр летних Олимпийских игр 1908. Родился в Гётеборге. На Играх 1908 в Лондоне Андерссон соревновался в весовой категории до 73,0 кг. Выиграв четыре схватки, он проиграл в финале и занял второе место, выиграв серебряную медаль. Через четыре года Андерссон принял участие в Олимпийских играх 1912 в Стокгольме в весе до 75,0 кг, но вышел уже после четвёртого раунда. Умер в Гётеборге 1 ноября 1971 года.


1886
Роже Бисьер (французское имя - Roger Bissière)
французский живописец, принадлежал к нефигуративному направлению Парижской школы (лирическая абстракция). Родился в городе Вильреаль, департамент Ло и Гаронна, Франция. Сын нотариуса. С 1898 учился в лицее-интернате города Каор, с 1902 — в известном лицее Мишеля Монтеня в Бордо, куда переехал работать отец. С 1903 начал заниматься живописью. В 1904—1905 работал в Алжире, помогал художнику-ориенталисту Жоржу-Антуану Рошгроссу. С 1905, после возвращения во Францию, посещал Школу изобразительных искусств в Бордо, затем в Париже. Побывал в Риме и Лондоне. Писал эссе о живописи для различных газет. С 1914 участвовал в коллективных выставках в Салоне независимых, Осеннем салоне, сблизился с Андре Лотом, Жоржем Браком, Хуаном Грисом. В этот период испытал воздействие кубизма. В 1920 опубликовал монографию о Браке, статьи о Цадкине, Сёра, Энгре, Коро. В 1921 в парижской галерее Поля Розенберга состоялась его первая персональная выставка. С 1923 преподавал живопись и рисунок в академии Рансона, в 1934 открыл в ней мастерскую фресковой живописи, которую посещали Альфред Манесье, Вера Пагава и др.

Витраж церкви в Девелье, Швейцария, 1958.
Испытал влияние Пауля Клее. Принимал участие в оформлении Парижской международной выставки 1937 года. Участвовал в коллективных выставках группы Свидетельство. С 1939 поселился в Буасьерет, где унаследовал от своей матери небольшой старый дом. Затворником прожил здесь годы войны. С 1944 снова участвовал в выставках. Занимался гобеленным искусством. В 1950 был оперирован по поводу глаукомы обоих глаз. С 1951 регулярно выставлялся в парижской галерее Жанны Бюше. Иллюстрировал Франциска Ассизского (1954). Участвовал в биеннале в Сан-Паулу (1955), первых трех кассельских documenta. Занимался витражным искусством в церквах Швейцарии и Франции. Умер в Буасьерет 2 декабря 1964 года. Сын — Марк-Антуан Бисьер (родился в 1926), художник, известен под псевдонимом «Louttre».B. Признание: Большая Национальная художественная премия (1952). Почётная премия Венецианской биеннале; В 1990 почта Франции выпустила в честь Бисьера марку с репродукцией его картины «Жёлтое и серое» (5 фр). В том же году вышел документальный фильм Поля и Анни Павлович Роже Бисьер, взгляд из самого сердца. Эссе о живописи: T’en fais pas la Marie-- : écrits sur la peinture, 1945—1964/ Baptiste-Marrey, ed. Cognac: Le Temps qu’il fait, 1994. Литература: Bissière: catalogue raisonné/ Isabelle Bissière, Virginie Duval, eds. 3 vols. Neuchâtel: Ides et Calendes, 2001


1886
Хобарт Кавано (Hobart Cavanaugh)
американский характерный актёр театра и кино, артист водевилей. Хобарт Кавано родился в поселении Вирджиния-Сити, штат Невада. Отец — инженер-железнодорожник. Кавано окончил Калифорнийский университет в Беркли. Был дружен с известными актёрами Чарльзом Рагглзом и Уолтером Кэтлеттом, что в некоторой степени повлияло на то, что вскоре Кавано стал играть в театре. На подмостках театра он появился не позднее 1919 года, дебют актёра на широком экране состоялся в 1928 году (на тот момент ему было 42 года) в фильме «Ночи Сан-Франциско». В 1932 году заключил контракт с киностудией Warner Bros. В дальнейшем Кавано всегда играл второстепенных и эпизодических персонажей, чаще всего комических; его главное амплуа — «маленький угнетённый подкаблучник». Жена — Флоренс Кавано (до замужества — Хестон), дочь Патрисия. Кавано поставили диагноз — колоректальный рак. Хобарт Кавано скончался 26 апреля 1950 года от последствий операции в пенсионерской коммуне «Motion Picture & Television Country House and Hospital» вЛос-Анджелесе. Похоронен на Кладбище Святого креста в Калвер-Сити. Избранные работы: Театр: 1919, Бродвей — Ирэн/ Irene; 1948, Бродвей — As the Girls Go; The Show Off; So Long, Letty. Кино: За свою кино-карьеру длиной 22 года Хобарт Кавано снялся в 190 фильмах, 13 из которых были короткометражными, а в 49 он не был указан в титрах. 1933 — Я покоряю береговую линию/ I Cover the Waterfront — Уан Панч Маккой; 1933 — Частный детектив 62/ Private Detective 62 — Харкорт С.Бёрнс; 1933 — Мэр ада/ The Mayor of Hell — мистер Гормен; 1933 — Мэри Стивенс, доктор медицины/ Mary Stevens, M.D. — Альф Симмонс; 1933 — Позиция стрелка/ Headline Shooter — Хэппи; 1933 — Никаких брачных уз/ No Marriage Ties — Смит; 1933 — Город согласия— Convention City — Уэнделл Орчард; 1934 — Мулен Руж/ Moulin Rouge — пьяница; 1934 — У меня есть твой номер/ I've Got Your Number — Хэппи Дули; 1934 — Джентльмен Джимми/ Jimmy the Gent — Фейк Уортингем; 1934 — Современный герой/ A Modern Hero — Генри Мюллер; 1934 — Мадам Дюбарри/ Madame Du Barry — профессор де ла Вожуйон; 1935 — Город на границе/ Bordertown — Гарри; 1935 — Крылья в ночи/ Wings in the Dark — Мак; 1935 — Не ставь на блондинок / Don't Bet on Blondes — Филберт О.Слемп; 1935 — Мы в деньгах/ We're in the Money — Макс; 1935 — Мисс Глори/ Page Miss Glory — Джо Боннер; 1935 — Сон в летнюю ночь / A Midsummer Night's Dream — Филострат, распорядитель увеселений при дворе Тезея Пигва, плотник; 1935 — Одиссея капитана Блада / Captain Blood — доктор Бронсон; 1936 — Жена против секретарши / Wife vs. Secretary — Джо; 1936 — Коллин/ Colleen — Ноггин; 1936 — Золотая стрела/ The Golden Arrow — ДеВульф; 1936 — Кейн и Мейбл/ Cain and Mabel — Мило; 1937 — Ночной ключ/ Night Key — Петти Луи; 1939 — Зенобия/ Zenobia — мистер Довер; 1940 — Стреляя высоко/ Shooting High — Клем Перкл; 1940 — Жена по найму/ Hired Wife — Уильям; 1940 — Чартерный пилот/ Charter Pilot — Гораций Кавано; 1940 — Великое самолётное похищение/ The Great Plane Robbery — Гомер Прингл; 1940 — Дорога на Санта-Фе / Santa Fe Trail — Барбер Дойль; 1941 — Остров ужаса/ Horror Island — профессор Джаспер Куинли; 1941 — Жаворонок/ Skylark — маленький мужчина в автомобиле в тоннеле; 1941 — Приятели/ Playmates — Филип Трембл (в титрах не указан); 1942 — Чудесная глупость/ The Magnificent Dope — Альберт Гоуди; 1942 — Свист в Дикси/ Whistling in Dixie — мистер Пэнки; 1942 — Готовься к бою/ Stand by for Action — Чипс, приятель «Столяра»; 1942 — Питтсбург/ Pittsburgh — изгой (в титрах не указан); 1942 — Её картонный любовник/ Her Cardboard Lover — сыщик, совершающий арест (в титрах не указан); 1942 — Приключение Тарзана в Нью-Йорке/ Tarzan's New York Adventure — клерк в гостинице (в титрах не указан); 1943 — Пилот № 5 / Pilot #5 — хозяин лодки (в титрах не указан); 1943 — Канзасец/ The Kansan — Джош Хадкинс; 1943 — Джек Лондон/ Jack London — Майк, хозяин салуна; 1943 — Сладкая Рози О’Грейди/ Sweet Rosie O'Grady — Кларк; 1943 — Какая женщина!/ What a Woman! — почтальон; 1943 — Человек из низов/ The Man from Down Under — Бутс; 1943 — Человеческая комедия/ The Human Comedy — пьяница в баре (в титрах не указан); 1943 — Самый злой человек в мире/ The Meanest Man in the World — мистер Трокмортон (в титрах не указан); 1944 — Кисмет / Kismet — Мула; 1944 — Снова вместе/ Together Again — Перк Мэтер (в титрах не указан); 1944 — Гость в доме/ Guest in the House — мистер Блоссом (в титрах не указан); 1944 — Сан-Диего, я люблю тебя/ San Diego, I Love You — мистер Макгрегор (в титрах не указан); 1945 — Дон Жуан Киллиган/ Don Juan Quilligan — мистер Ростигафф; 1945 — Грубо говоря/ Roughly Speaking — учитель (в титрах не указан); 1946 — Чёрный ангел / Black Angel — сторож в гостинице; 1946 — Марджи/ Margie — мистер Ангус Макдафф; 1946 — Ночь и день/ Night and Day — мужчина в больничном холле (в титрах не указан); 1946 — Святой Гудлум/ The Hoodlum Saint — продавец антикварных часов (в титрах не указан); 1946 — Женщина-паук наносит ответный удар/ The Spider Woman Strikes Back — Билл Стэплтон; 1946 — Золушка Джонс/ Cinderella Jones — Джордж;1948 — В Центральном парке/ Up in Central Park — мэр Окли; 1949 — Письмо трём жёнам / A Letter to Three Wives — мистер Манлей; 1950 — Стелла/ Stella — Тим Гросс.


1887
Феликс Христиан Херберт И́версен (немецкое имя - Felix Christian Herbert Iversen)
финский математик и астроном, общественный деятель. Родился в Любеке (Германия), в семье торговца. В 1909 окончил Хельсинкский университет; по образованию математик. В 1909 году окончил Хельсинкский университет, учился у Эрнста Леонарда Линделёфа. В 1914 году защитил докторскую диссертацию. В 1911—1916 годах ассистент, в 1916—1920 годах доцент, в 1920—1954 годах профессор кафедры математики Хельсинкского университета. Его математические работы относятся к теории функций комплексного переменного (граничные свойства аналитических функций; свойство Иверсена). С 1920-х гг. принимает активное участие в борьбе за мир. В 1950—1952 годах — председатель Союза мира стран Северной Европы. С 1950 член Всемирного Совета Мира. Умер в Хельсинки (Финляндия) 31 июля 1973 года. Награды и премии: Международная Сталинская премия «За укрепление мира между народами» (1954).


1887
Максимилиан Алексеевич Кравков
писатель, краевед, геолог, исследователь Сибири. Максимилиан Алексеевич Кравков родился в Рязани. Он стал первым ребенком в семье Алексея Павловича Кравкова (1857-1895), старшего врача 11-го гренадерского Фанагорийского полка, и его супруги Антонины Ивановны. После смерти А.П.Кравкова его вдова вместе с младшим сыном Леонидом переехала в Москву, в то время как Максимилиан остался у родственников в Рязани. Он проживал в доме своего дяди, военного врача Василия Павловича Кравкова (1859-1920). Воспитанием Максимилиана занималась тетка Елена Павловна Кравкова (1852-1907). В 1898 г. М.А.Кравков переехал к матери в Москву и поступил в 5-ю Московскую мужскую гимназию. Однако из-за обострения нервного заболевания у А.И.Кравковой он был вынужден вернуться в Рязань. В 1899-1904 гг. М.А.Кравков учился в 1-й Рязанской мужской гимназии. По её окончании он поступил в Императорский Санкт-Петербургский университет на физико-математическое отделение. С 1904 г. М.А.Кравков тесно взаимодействовал с рязанской организацией РСДРП – хранил мимеограф, содействовал распространению листовок, летом 1907 г. вел пропагандистскую работу среди крестьян Ряжского уезда Рязанской губернии. В начале 1908 г. совместно со студентами Быстровзоровым, Орловым и провизором Бабковым им была создана автономная боевая группа, поставившая себе задачу организовать покушение на московского генерал-губернатора С.К.Гершельмана. Во время студенческих каникул в июле 1908 г. М.А.Кравков был арестован в рязанском доме В.П.Кравкова на Абрамовской улице. При обыске была обнаружена оборудованная им в подвале подпольная лаборатория по изготовлению взрывчатых веществ. В 1909 г. Московский военно-окружной суд признал М.А.Кравков а «виновным в хранении взрывчатых веществ и разрывных снарядов» и осудил на 5 лет одиночного тюремного заключения, 2 из которых он провел в кандалах в Московской губернской уголовной (Таганской) тюрьме. В 1913 г. М.А.Кравков был выслан на поселение в село Тайшет Канского округа Красноярского уезда Енисейской губернии. В период пребывания в ссылке занимался научными исследованиями, собирал материалы для естественнонаучных коллекций Санкт-Петербургского и Харьковского университетов. Тогда же он начал заниматься литературным творчеством. В 1916 г. два его рассказа были напечатаны в журнале «Охотничий вестник». В Тайшете М.А.Кравков проживал вплоть до Февральской революции 1917 г. После амнистии, состоявшейся в марте 1917 г., М.А.Кравков вступил в Союз социалистов-революционеров-максималистов, был избран членом Тайшетского исполкома и делегирован на уездный съезд в Нижнеудинск. Там состоялось его избрание представителем от Нижнеудинского уезда в губернский исполком в Иркутске, где он стал членом комиссии по земским делам. После Октябрьской революции 1917 г. деятельность земств была прекращена, и М.А.Кравков возвратился в Тайшет, где вернулся к научной работе. В 1918-1919 гг. М.А.Кравков был гласным Нижнеудинского уездного земства, членом губернской комиссии по земским делам, управляющим Нижнеудинским уездом Иркутской губернии. С лета 1919 г. он принимал участие в подготовке эсеровского восстания в Иркутске, в декабре 1919 г. принимал личное участи в остановке эшелонов А.В. Колчака на станции Нижнеудинск. В январе 1920 г. сопровождал в Иркутск поезд «литерный Д» с золотым запасом колчаковского правительства. После восстановления советской власти в Сибири М.А.Кравков заведовал краеведческим музеем в Иркутске. Осенью 1920 г. он был арестован органами ВЧК по обвинению в принадлежности к эсерам-максималистам, однако после подачи им заявления о выходе из этой партии дело в его отношении было прекращено. В 1920-1921 гг. М.А.Кравков жил и работал в Омске, где занимал должность заведующего подотделом музеев Сибирского отдела народного образования. После перевода советских учреждений из Омска в Новониколаевск (с 1926 г. – Новосибирск) в 1922 г. М.А.Кравков стал заведующим Новониколаевским городским музеем. Он активно занимался организацией музея, вел в нем отдел геологии, также вел просветительскую работу среди молодежи. В ноябре 1922 г. М.А.Кравков был арестован Новониколаевским ГПУ в связи с новым подозрением о принадлежности к эсерам. Через месяц за отсутствием конкретных данных по обвинению следствие в его отношении было прекращено, а сам он вышел на свободу. В 1925 г. М.А.Кравков совершил поездку по Салаиру, откуда привез для музея ряд ценных экспонатов. В конце 1920 – начале 1930-х гг. в составе геологоразведочных и географических экспедиций он бывал также в Саянах и в низовьях Енисея. В марте 1931 г. М.А.Кравков был арестован по обвинению в принадлежности к контрреволюционной организации бывшего генерала В.Г.Болдырева. Однако сравнительно быстро дело в его отношении было прекращено за недоказанностью обвинения, а сам он освобожден. В 1931-1933 гг. М.А.Кравков работал геологом в Горной Шории. Впечатления этого периода помогли ему впоследствии создать ряд произведений, посвященных горнякам и разведчикам земных недр. В мае 1937 г. М.А.Кравков был арестован по обвинению в участии в «японо-эсеровской террористической диверсионно-шпионской организации», осужден и 12 октября 1937 года расстрелян в Новосибирске. 1 августа 1958 г. он был посмертно реабилитирован. Результатом усилий М.А.Кравков а по популяризации научных знаний о Сибири стали книги «Что такое музей и как его устроить в деревне» (1921), «Естественный богатства Сибири» (1928), «Программа-инструкция по геологическим изучениям и сборам» (1929), а также его отчет о геолого-географических работах в сборнике «Абаканская экспедиция. 1927-1928» (1930). К 1922 г. относится начало серьезной литературной деятельности М.А.Кравков а. Его наставником по писательскому цеху стал В.П.Правдухин, руководивший в то время Сибирским государственным издательством. М.А.Кравков дебютировал как краевед-очеркист на страницах основанного в 1922 г. литературного журнала «Сибирские огни», впоследствии регулярно печатался в журналах «Красная нива», «Наши достижения», «Колхозник», альманахе «Перевал», детском сибирском журнале «Товарищ». В 1924 г. М.А.Кравков , бывший также заведующим Сибкино, активно участвовал в работе над художественным фильмом «Красный газ» (1924), снятом по мотивам произведений В.Я.Зазубрина. Картина была посвящена 5-й годовщине освобождения Новониколаевска от войск А.В.Колчака. С конца 1920-х гг. отдельными изданиями выпускались повести М.А.Кравков а для детей и юношества – «Дети тайги» (1929), «За сокровищами реки Тунгуски» (1931), «Год во льдах» (1933). Широкое распространение получила повесть «Золотая гора», выдержавшая два издания (1934, 1936) и переведенная на шорский язык (1935). В Москве вышел в свет сборник рассказов М.А.Кравков а «Большая вода» (1930). Последними книгами писателя стали повесть «Утро большого дня» (1936) и сборник рассказов «Золотая россыпь» (1936). Наибольшей известностью среди произведений М.А.Кравков а пользуются приключенческие повести «Зашифрованный план» и «Ассирийская рукопись» (1925), переиздававшиеся в 1970 и 1977 гг. Литературный критик Н.Н. Яновский отмечал: «Максимилиан Кравков как писатель сделал немного. Лучшее в его творчестве по объему невелико. Но то, что сделано им хорошо, входит в нашу литературу как её необходимая частица, по-своему яркая, по-своему неповторимая...» Яновский Н.Н. Максимилиан Кравков [Предисловие] / Н.Н.Яновский // Кравков М.А. Ассирийская рукопись. Приключенческие повести и рассказы / Максимилиан Кравков.– Новосибирск: Западно — Сибирское книжное издательство, 1970. — страница 16. Жена (с 1926 г.) – Ирина Илиодоровна Россинская (1903-1982), хореограф. Сын – Алексей Максимилианович Кравков (1927-2011), инженер. Брат – Леонид Алексеевич Кравков (1889 – после 1930), капитан 3-й артиллерийской бригады, участник Первой мировой войны. Приказом по армии и флоту от 28 апреля (10 мая) 1917 г. был награждён Георгиевским оружием. В советское время находился на преподавательской работе. Н.Н.Яновский указывает дату смерти М.А.Кравков а как 5 сентября 1942 года. Данная информация основана на справке из прокуратуры Новосибирской области, полученной родственниками писателя в конце 1940-х гг., согласно которой он «умер от паралича сердца» в местах заключения. Как выяснилось впоследствии, дата и причина смерти М.А.Кравков а были сфальсифицированы. Подлинная дата и обстоятельства смерти М.А.Кравков а восстановлены по справке прокуратуры Новосибирской области от 1995 г., в соответствии с которой писатель признается «пострадавшим от политических репрессий». Библиография: Кравков М.А. Что такое музей и как его устроить в деревне / М.Кравков; Отдел по делам музеев при Сибнаробразе. - Омск: Сибнаробраз, 1921. - 15 страниц; Кравков М.А. Естественные богатства Сибири / М.А.Кравков. - Новосибирск : Сибкрайиздат, 1928. - 75, IV страницы; Кравков М.А. Программа-инструкция по геологическим изучениям и сборам (В помощь сибирскому краеведу / Общество изучения Сибири и её производительных сил. Бюро краеведения) / М.А.Кравков. - Новосибирск: Сибкрайиздат, 1929. - 43 страницы; Кравков М.А. Дети тайги: Повесть для детей среднего и старшего возраста / М. Кравков. - Новосибирск: Сибкрайиздат, 1929. - 79 страниц; Кравков М.А. Предварительные материалы геолого-географических работ Абаканской экспедиции. // В книге: Абаканская экспедиция. 1927-1928 г. Новосибирск: Б. и., [1930]. - Страницы 5-18; Кравков М.А. Большая вода: Рассказы / М.Кравков. - Москва: Федерация, 1930. - 151 страница; Кравков М.А. За сокровищами реки Тунгуски: Повесть/ М.Кравков. – Новосибирск: Запсиботделение ОГИЗ, 1931. – 100 страниц; Кравков М.А. Год во льдах: [Повесть] / М.Кравков. - Новосибирск: ОГИЗ, 1933. - 108 страниц; Кравков М.А. Золотая гора: Повесть для детей старшего возраста /М.А.Кравков . - Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство, 1934. - 92 страницы; Kravkov M.Altьn taq /перевод Ф.Кусургашева; иллюстрации А.Заборского. - Novosibirsk : OGIZ, 1935. - 60 страниц; Кравков М.А. Ребячья бригада: Рассказ для детей среднего возраста / М. Кравков. – Новосибирск: : Западно-Сибирское краевое издательство, 1935. - 32 страницы; Кравков М.А. Золотая гора: Повесть для детей старшего возраста /М. Кравков. - 2-е издание - Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство, 1936. - 138 страниц; Кравков М.А. Утро большого дня: Повесть / М. Кравков. - Новосибирск : Западно-Сибирское краевое издательство, 1936. - 165 страниц; Кравков М.А. Золотая россыпь: Рассказы / М. Кравков. - Новосибирск : Зап.-Сиб. краев. изд-во, 1936. - 196 страниц; M. Kravkov. V zajetí polární noci / přeložil František Bicek, ilustroval Zdeněk Burian. - Toužimský a Moravec, Praha, 1938; M. Kravkov. V zajatí polárnej noci / preklad Pavel Halaša. - Tranoscius, Liptovský Svätý Mikuláš, 1948; Кравков М.А. Ассирийская рукопись: Приключенческие повести и рассказы /[Вступительная статья и составление Н.Н.Яновского; Илллюстрации В.Колесников]. - Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство, 1970. - 256 страниц; Кравков М.А. Зашифрованный план: Повести, рассказы / Максимилиан Кравков; [Предисловие Н.Яновского Художник И.Д.Шуриц]. - Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство, 1977. - 254 страниц. Источники: Зазубрин В.Я. Проза «Сибирских огней» за пять лет (Доклад на торжественном заседании, посвящённом 5-летию журнала «Сибирские огни» / В.Я.Зазубрин // Сибирские огни. – 1927. – №2. – Страницы 189– 190; Зазубрин В.Я. Литературное наследие Сибири / В.Я.Зазубрин. – Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство, 1969. – Страницы 184– 186;191; Правдухин В.П. Годы, тропы, ружьё / В.П.Правдухин. – Москва: Советский писатель, 1968. – Страницы 140– 189; Творческий вечер писателя М.Кравкова // Сибирские огни. – 1936. – №6. – Страница 150; Торопов А. Деревня в современной художественной литературе / А.Торопов // Сибирские огни. – 1927. – №6. – Страницы 228– 229; Яновский Н.Н. Максимилиан Кравков [Предисловие] / Яновский Н.Н. // Кравков Максимилиан. Ассирийская рукопись. Приключенческие повести и рассказы / Максимилиан Кравков.– Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство,1970. – Страницы 3– 16; Яновский Н.Н. Максимилиан Кравков / Яновский Н.Н. // Голоса времени. – Новосибирск: Западно-Сибирское краевое издательство.,1971. – Страницы 104–122; Узбекова Д.Г. Кравковы: два поколения ученых из Рязани / Д.Г.Узбекова – Москва:Вече, 2014 – 352 страницы ISBN 978-5-4444-1806-2.


1887
Денис Ноуэлл Притт (Denis Nowell Pritt)
британский общественный деятель, публицист. Юрист (адвокат). В 1927 году присвоено звание «советника короля» (высшая ступень в юридической иерархии Англии). Социалист, член лейбористской партии. Лауреат Международной Сталинской премии «За укрепление мира между народами» (1954). Родился в Харлсдене, пригород Лондона. Окончил Лондонский университет. Учился также в Германии, Швейцарии, Испании.

Как адвокат выступал на известных политических процессах; был председателем международной следственной комиссии о поджоге рейхстага (1933). В 1933—1969 Притт — председатель английского Общества культурной связи с СССР, в 1951—1959 президент Английского комитета защиты мира, член Всемирного Совета Мира, возглавлял Международную ассоциацию юристов-демократов, был почетным доктором нескольких иностранных университетов, в том числе МГУ (1961). Умер в Лондоне 23 мая 1972 года. Книги: «Право, класс и общество» (цикл из 4-х книг, посвященных рассмотрению роли права и юристов в классовой борьбе); «Шпионы и осведомители на скамье свидетелей» (издание на русском языке, 1960); «Очерки внешней и внутренней политики лейбористов в 1945—1951» (издание на русском языке, 1964); «Автобиография» (издание на русском языке, 1968); «Преградить дорогу неонацизму» (русское издание, 1969).


1887
Евдокия Васильевна Шматова
звеньевая колхоза «Новый путь» Меркенского района Джамбулской области Казахской ССР. Родилась в селе Мерке Аулие-Атинского уезда Сыр-Дарьинской области (ныне село - центр Меркенского района Жамбылской области Казахстана) в семье крестьянина. До коллективизации сельского хозяйства работала по найму (батрачила). В 1930 году вступила в местный колхоз «Новый путь», трудилась дояркой. В 1943 году возглавила звено свекловодов, которое в 1946 году перевыполнило плановое задание на 213 процентов. В 1947 году её звеном получен урожай сахарной свеклы на площади 2 гектара по 887 центнеров с гектара, а со всей площади посевов по 720 центнеров с гектара. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 28 марта 1948 года за получение высоких урожаев пшеницы, ржи, хлопка и сахарной свеклы в 1947 году звеньевой Шматовой Евдокии Васильевне присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». В 1949 году Е.В.Шматова ушла на заслуженный отдых. Проживала в родном селе Мерке. Награждена орденом Ленина (28 марта 1948), медалями, в том числе «За трудовую доблесть» (11 апреля 1949).

1889
София Геннадиевна Горшкова
русская и советская учёная-ботаник (геоботаник и флорист-систематик). Родилась в Екатеринославской губернии. Училась на Высших женских курсах в Петрограде, окончила их в 1915 году. С 1914 по 1921 С.Г.Горшкова занималась изучением растительного покрова Придонья и Северного Кавказа. С 1921 года работала научным сотрудником Главного ботанического сада Академии Наук СССР, затем — старшим научным сотрудником Ботанического института. В 1926 году ездила в окрестности города Кзыл-Орда, в 1930-м — по Туркмении, Узбекистану, Казахстану. В 1931 году принимала участие в экспедиции в восточную часть Иргизского района Казахской ССР. С 1918 по 1921 София Геннадиевна Горшкова преподавала в Донском педагогическом институте, с 1921 по 1923 — в Сельскохозяйственном институте имени И.А.Стебута, с 1921 по 1925 — в Государственном педагогическом институте имени А.И.Герцена. Под руководством Владимира Леонтьевича Комарова в 1935 году защитила диссертацию кандидата биологических наук. С 1940 года С.Г.Горшкова — член Всесоюзного ботанического общества. София Геннадиевна в систематической ботанике интересовалась флорой семейства Тамарисковые — родами Тамариск, Реомюрия, Мирикария. Являлась составителем нескольких разделов фундаментальной монографии «Флора СССР», а также 6-го издания «Флоры Средней России» и книги «Сорные растения СССР». Скончалась в 1972 году. Некоторые Научные публикации: Горшкова С.Г. Обзор видов рода Tamarix L. СССР // Ботанические материалы гербария Ботанического института Академии Наук СССР. — 1938. — Том 7, выпуск 4. — Страницы 75—98. Литература: Горшкова, София Геннадиевна // Русские ботаники. Биографо-библиографический словарь / Составитель С.Ю.Липшиц; ответственный редактор академик В.Н.Сукачёв; Московское общество испытателей природы и Ботанический институт имени академика В.Л.Комарова Академии Наук СССР. — Москва : Издательство Московского общества испытателей природы, 1950. — Том III. Горницкий — Ищереков. — Страницы 14—15.