1890
Захар Александрович Закупнев
советский военно-морской деятель, в 1933—1935 годах первый командир Северной военной флотилии, из которой был сформирован Северный флот СССР. Родился в селе Терновке Россошанской волости Острогожского уезда Воронежской губернии (ныне — Россошанского района Воронежской области), в семье крестьян. Отец — Александр Васильевич Закупнев, 1862 года рождения, батрак. Мать — Полина Ефимовна. Кроме Захара в семье была старшая сестра Евдокия и четыре младших брата. В 1904 году окончил сельскую школу, батрачил, работал в бригаде путейцев на станции Евстратовка Юго-Восточной железной дороги, в артеле каменщиков, мостивших улицы Воронежа. В ноябре 1911 призван матросом на Балтийский флот в 1-й флотский экипаж. С марта 1912 по март 1914 проходил обучение в Артиллерийской школе Учебного артиллерийского отряда. Получил специальность комендора и чин унтер-офицера. После обучения продолжил службу указателем (инструктором) на броненосце «Император Александр II» (в будущем «Заря Свободы»).

З.А.Закупнев (слева) и И.Д.Сладков (справа) на борту броненосца «Император Александр II», входящего в состав Учебного артиллерийского отряда. 1915 год
Во время службы на этом учебном броненосце был помощником видного в будущем революционера Ивана Давыдовича Сладкова. В декабре 1915 арестован за революционную деятельность, 9 месяцев провёл в заключении. В августе 1916 за недостаточностью улик освобождён, но разжалован в матросы, и направлен во 2-ю батарею Або-Аландской укрепленной позиции, где служил комендором. В 1917 году член артиллерийского комитета, комиссар (военком) Або-Аландской укрепленной позиции, избирался членом Совета Або (ныне городТурку, Финляндия). С января по апрель 1918 года командир сводного отряда моряков в Або (250 человек, канонерская лодка «Бобр», 2 ледокола). С июня 1918 года комиссар Артиллерийского управления Петроградской трудовой коммуны, затем Петроградского военного округа. В феврале 1919 года вступил в ВКП(б). Весной 1919 года женился на Ольге Дитш. С сентября 1919 года помощник командира башенной батареи форта «Краснофлотский» («Красная Горка»). В 1920 году на Черноморском флоте (тогда — Морские силы Чёрного и Азовского морей). С июня 1920 года помощник начальника, временно исполняющий должность начальника артиллерии, комиссар крепости Очаков. С июня 1921 года комиссар крейсера «Адмирал Нахимов» (в будущем «Червона Украина»). В 1921 году комиссар Училища командного состава флота (Учкомсостфлота, позже ВВМУ имени М.В.Фрунзе) и Соединенных классов. 7 марта 1922 года зачислен слушателем Военно-морской академии. В 1924 году, с 12 июня по 20 ноября, в ходе обучения участвует в походе сторожевого корабля «Воровский» (бывшее посыльное судно «Ярославна») из Архангельска во Владивосток. 4 июля 1927 года заканчивает академию. В период с 1927 по 1930 годы — помощник командира (с июля 1927) учебного корабля «9 января» (бывший минзаг «Волга»), помощник командира минного заградителя «25 октября» (бывший минзаг «Нарова», ещё раньше крейсер «Генерал-Адмирал»), помощник командира (с марта 1928), командир (с октября 1928) эсминца «Сталин» (бывший «Самсон»). В ноябре 1927 года был исключён из партии за троцкизм, но в том же месяце восстановлен. С августа 1930 года — исполняющий обязанности командира 3-го дивизиона эсминцев. С 13 января 1931 по 1933 год — командир бригады эсминцев МСБМ. В 1933 году руководил Экспедицией особого назначения (ЭОН-1) по проводке кораблей из Балтийского моря Мурманск. С августа 1933 года командующий Северной флотилии, которая впоследствии (с 1937 года) станет Северным флотом. 23 февраля 1934 года награждён орденом Красной Звезды. В августе 1935 года переведён в Каспийскую военную флотилию командиром 2-й группы (дивизиона) канонерских лодок. В тот период проживал в Баку, по адресу 7-й Баиловский переулок, дом 4, квартира 9. 15 марта 1936 года присвоено звание капитана 1-го ранга. 21 января 1937 года окружной парткомиссией Закавказского военного округа вновь исключен из партии. 10 марта 1937 уволен по статье 43б. 19 марта 1937 года арестован в Москве по обвинению в контрреволюционной троцкистской деятельности. 4 сентября 1937 года ВКВС СССР приговорён к высшей мере наказания. В тот же день приговор приведён в исполнение — Захар Александрович Закупнев был расстрелян в подвале Лефортовской тюрьмы. Похоронен в Москве на Новом Донском кладбище. Реабилитирован 2 марта 1958 года. Восстановлен в партии 16 мая 1989 года. В разных источниках указываются звания капитан 1-го ранга, флагман 2-го ранга (соответствует нынешнему званию контр-адмирал), флагман 1-го ранга (соответствует нынешнему званию вице-адмирал). Такие разночтения связаны с не совсем корректными попытками интерпретировать должность военнослужащего до введения званий в РККА в сентябре 1935 года. До этого момента, с 1918 по 1935 год, военнослужащие назначались на должности (комбриг, начдив, комкор и т. п.), которым соответствовали категории — от 0-й, то есть отсутствия категории (красноармеец, то есть в нынешнем понимании — рядовой) до 14-й (командующий округом, армией, фронтом). В 1931 году Закупнев был назначен командиром бригады эскадренных миноносцев Балтийского флота (тогда МСБМ — Морские силы Балтийского моря) с досрочным присвоением 11-й воинской категории (должность комбрига в армии и командира бригады кораблей соответствовала 10-й воинской категории, а 11-я соответствовала уже командующему эскадрой или комдиву в армии). 11-й воинской категории — уровень комдива — в табеле о рангах 1935 года соответствовало звание флагмана 2-го ранга. В августе 1933 года Закупнев становится командующим флотилией, а это уже уровень 12-й категории или звание флагман 1-го ранга в период 1935—1940 годов или звание вице-адмирала в современном табеле о рангах. В августе 1935 года Закупнева переводят на Каспий командиром дивизиона канонерских лодок — это явное понижение по должности. А с введением званий, в 1936 году, ему присваивают звание капитана 1-го ранга, соответствующее новой должности. А сменивший в августе 1935 года Закупнева на посту командира Северной флотилии, Душенов в ноябре 1935 года получил звание флагмана 1-го ранга, что также соответствовало должности. Жена — Ольга Фёдоровна (Фридриховна), до замужества — Дитш, дочь обрусевшего немца, капельмейстера судового оркестра броненосца «Князь Суворов», Фридриха Дитша, погибшего в Цусимском сражении. Вступили в брак в 1919 году. Дети — Владимир и Ирина. На родине, в селе Терновке, в 1990 году установлен мемориал. Литература: Закупнев В., Руденко Г. Флагман из Терновки. Документальная повесть. — 2-е издание, переработанное — Воронеж: Воронежский государственный университет, 2004 (1999). — 190 страниц; Закупнев Захар Александрович // Командующие Северным флотом : Библиографический справочник / под редакцией М.А.Березюка. — Североморск, 2013. — Страницы 4-5; Закупнев Захар Александрович // Кольская энциклопедия. В 5-и томах. Том 2. Е — К / Главный редактор А.Н.Виноградов. — Санкт-Петербург : ИС ; Апатиты : Карельский Научный Центр Российской академии Наук, 2009. — 496 страниц : иллюстрации, портрет; Закупнев Захар Александрович // Книга Памяти Мурманской области; Казанов В. Флотоводец из Терновки // Коммуна : газета. — Воронеж, 2010; Расторгуев В.И. Захар Александрович Закупнев // Колыбель русского флота : альманах. — Воронеж, 1997. — № 1. — Страницы 36-37. — ISBN 5-86937-012-5.


1890
Пьер Энтж (французское имя - Pierre Hentges)
люксембургский гимнаст. Родился в Боннвуа, Люксембурге. Участник летних Олимпийских игр 1912 года (4-е место в основном командном первенстве, 5-е место в командном первенстве по произвольной системе и 18-е место в личном первенстве). Брат гимнаста Франсуа Энтжа. Умер в Люксембурге 24 декабря 1975 года

1892
Павел Иосифович Герага
российский актер, народный артист РСФСР (1947). Дебютировал в 1909 г. в Красноярске, играл в театрах других городов. Среди ролей, отмеченных остротой характеристик, богатством жизненных наблюдений: Кошкин («Любовь Яровая» К.А.Тренева), Годун («Разлом» Б.А.Лавренева), Глеб Чумалов («Цемент» по Ф.В.Гладкову), Дикой («Гроза» А.Н.Островского) и др. С 1932 г. в Центральном театре Красной Армии (Лосенко – «Князь Мстислав Удалой» И.Л.Прута, Тетерев – «Мещане» М.Горького, и др.). С 1939 г. в Театре имени Моссовета. Среди ролей: Глоба («Русские люди» К.М.Симонова), Лотохин («Красавец-мужчина» Островского), Ратников («В одном городе» А.В.Софронова), Рябинин («Мужество» Г.С.Березко), Боков («Большие хлопоты» Л.С.Ленча), Старкуэтер («Кража» по Дж.Лондону), Сергей Сергеевич («Первая весна» Г.Е.Николаевой и С.А.Радзинского), Сторожев («Три камня веры» Н.Е.Вирты), Литвинов («На диком бреге» Радзинского по Б.Н.Полевому) и др.

1892
Герхардус Хендрик Гётхард (нидерландское имя - Gerhardus Hendrik Goethart)
нидерландский шахматный композитор. Умер 17 мая 1969 года.


1892
Дариюс Мийо (французское имя - Darius Milhaud)
французский композитор. Смелый новатор, Мийо широко разработал технику политонального письма, т.е. одновременного сочетания в произведении двух и более тональностей. Знаменит своими экспериментами с необычными инструментальными составами и оригинальными ритмическими находками, связанными с обращением к нетрадиционным источникам (американский джаз и бразильский фольклор). Мийо родился в Экс-ан-Провансе. Учился в Парижской консерватории у К.Леруа (гармония), А.Жедальжа (контрапункт) и Ш.-М.Видора (фуга). Недовольный консерватизмом Леруа, Мийо показал учителю свою сонату, которая настолько разъярила профессора, что студент был изгнан из класса. Однако Мийо пользовался расположением Жедальжа, поощрявшего его композиторские опыты. В юности Мийо возненавидел музыку Вагнера и проникся любовью к опере Дебюсси Пеллеас и Мелисанда. Поэтому неудивительно, что в первых опусах Мийо заметно сильное влияние стиля Дебюсси. В 1916 Мийо вместе с поэтом и дипломатом П.Клоделем, ставшим послом Франции в Бразилии, отправился в качестве его секретаря в Рио-де-Жанейро. Он заинтересовался бразильским фольклором, народными песнями что впоследствии отразилось в его Бразильских напевах (Saudades do Brasil, 1920–1921). После возвращения в Париж в 1918 сотрудничал с ЖКокто и с бельгийцем П.Коллером (автором книги о композиторе), вошел в группу музыкантов («Шестерка»). В 1920 сюита Мийо Протей (Protée) произвела настоящий скандал, и какое-то время любая премьера Мийо давала повод для публичной шумихи. Мийо, однако, это не смущало, и он продолжал экспериментировать. Первой крупной работой композитора стала опера Эвмениды (Les Euménides, 1917–1922) по трагедии Эсхила (в переводе Клоделя), целиком выдержанная в политональной манере. Для своего времени это было слишком смелое сочинение, и полностью опера была поставлена лишь в 1949. Между тем репутацию Мийо создали другие сочинения – балеты Бык на крыше (Le Boeuf sur le Toit, 1919), Сотворение мира (La création du monde, 1923), Салат (Salade, 1924) и Голубой экспресс (Le train bleu, 1923–1924). Мийо продолжал сочинять оперы; среди них – Несчастья Орфея (Les malheurs d'Orphée, 1924), Эстер де Карпентра (Esther de Carpentras, 1925), Бедный матрос (Le pauvre matelot, 1925) и Христофор Колумб (Christophe Colomb, 1930). Оперу Медея (Medée, 1938) он сочинил на либретто своей жены Мадлен. Во время Второй мировой войны Мийо эмигрировал в Америку, где стал профессором композиции в Миллс-колледже (Окленд, штат Калифорния). В последующие годы одна за другой появились десять больших симфоний и две большие оперы – Боливар (Bolivar, ор. 236, 1943) и Давид (David, ор. 320, 1952). За свою долгую жизнь Мийо написал концерты почти для всех инструментов, в том числе для маримбы соло и для ударных. После войны композитор преподавал композицию одновременно в Парижской консерватории и в Миллс-колледже. Мийо всегда привлекали оригинальные комбинации небольшого числа инструментов, он был мастером тембра и камерного письма, но столь же уверенно композитор справлялся и с большими исполнительскими составами. Среди его сочинений для большого симфонического оркестра – 12 симфоний и несколько фортепианных концертов. В 1949 в Париже вышла автобиография Мийо Заметки без музыки (Notes sans musique). В 1972 Мийо был избран членом французской Академии изящных искусств. Умер Мийо в Женеве 22 июня 1974 года. Литература: Крейн Ю., Д.Мийо, "Советская музыка", 1957, № 8; Говорит Дариус Мийо, там же, 1962, № 9; Шнеерсон Г., Французская музыка XX века, 2-е издание, Москва, 1970; Roy J., Darius Milhaud. L"homme et son ceuvre. ., 1968.

1892
Фредерик Виллем Наннинг (нидерландское имя - Frederik Willem Nanning)
нидерландский шахматный композитор. Умер 12 июля 1958 года.


1892
Хельмут Плеснер (немецкое имя - Helmut Plessner)
немецкий философ и социолог, один из основоположников философской антропологии. Родился в Висбадене. Биолог по образованию, он с 1926 преподавал философию в Кельне, в 1933 эмигрировал в Голландию и преподавал социологию в Гронингене. После войны вернулся в Германию, был профессором в Геттингене. Главный философский труд Плесснера «Ступени органического и человек» (Die Stufen des Organischen und der Mensch) вышел в 1928. Исходный принцип Плесснера таков: существует единая целостная структура человеческого существования, в нее входят и органическое тело, и его специфическая для человека направленность на мир. Плесснер смотрит на человека в перспективе биологии, он опирается на данные естественных наук, но его учение никак нельзя считать натуралистическим. Он создает вариант феноменологии и герменевтики, опираясь на труды Гуссерля и на «философию жизни» Дильтея. Данные опыта, на которые он ссылается, суть непосредственные данные опыта самого себя, феномены, а не «факты». Чтобы понять особенности человеческого поведения, следует исходить из конкретного опыта переживания с его специфическими структурами. Как и в герменевтике Дильтея, речь идет о понимании тех переживаний, которые скрыты за их объективациями, но Плесснер обращается не к текстам или к истории, но к самому человеческому телу или к «телесности» (Leiblichkeit), к живой человеческой плоти. Центральным понятием такой герменевтики является «выразительность», «экспрессивность». В таких присущих лишь человеку проявлениях, как смех или плач, Плесснер стремится обнаружить особое отношение тела и переживания, т.е. специфически человеческую выразительность. Предпосылкой этой герменевтики телесного является теория, которая связывает различные формы выразительности с органической фундаментальной структурой человеческой жизни. Плесснер детально описывает ступени органической жизни – миры растений, животных, человека – с их специфическим отношением к собственному «жизненному окружающему миру» (Lebensumwelt). Огромную роль в формировании этого подхода сыграли работы фон Икскюлля, который показал, что у каждого вида животных имеется свой собственный окружающий мир или среда (Umwelt). Плесснер стремится выяснить особенности того мира, который присущ человеку, сопоставляя его с мирами животных. С помощью понятия «позициональность» Плесснер стремится уйти от дуализма как метафизики, так и картезианской науки. Не «дух», как у М.Шелера, но особая структура витальных взаимоотношений со средой отличает человека от существ на более низких ступенях жизни. Живые организмы вообще не являются чем-то замкнутым и самодостаточным; они находятся в постоянном и активном соотношении со средой. Позициональность означает прежде всего наличие поля таких взаимоотношений. Та позиция, которую занимает живой организм в это поле, определяет его организацию, включающую в себя и его когнитивные структуры. Понятие позициональность психофизически нейтрально, а потому описание жизни любого организма осуществляется без употребления метафизических понятий. Организм животного является «центрированной» формой жизни: животное как бы исходит из центра и в него возвращается, оно воспроизводит себя как систему органов, которая строится вокруг этой середины. У растения такой центр отсутствует, его внутренняя структура не соотносится с изменениями среды, у него нет поведения, как вынужденной реакции на меняющиеся раздражители. Поведенческие центры животного нацелены на внешний мир, но сами они животным не переживаются, не испытываются. Иной является позициональность человека. Если животное соотносится с окружающим его миром из центра, то человек всякий раз покидает этот центр. Он уступает животному в витальности, поскольку у того нет разрыва между собой и миром, собой и своим телом. Человек испытывает свое тело, он живет в постоянном разрыве с самим собой, он то слит с телом, то переживает и осознает его как предмет. Эта двойственность образует ту структуру, которая называется Плесснером «эксцентричной позициональностью». Это особое отношение к миру, когда индивид испытывает себя то как переживаемую плоть (Leib), то как тело (Korper), которое оказывается на дистанции и противостоит самосознанию. Конститутивной для человека является «безродность», «искусственность»: он лишен укорененности в бытии, а потому должен творить себя самого, «делать себя тем, кем он уже является». Особенностью герменевтики Плесснера является то, что основное внимание в ней уделяется не языку, который объективировано передает внутренние состояния, а потому способен создавать интерсубъективный мир коммуникации, но мимике, смеху, плачу. Поскольку тело является некой объективированной данностью, то его можно инструментально направлять, контролировать, даже использовать как орудие. Язык и деятельность восходят к этому разрыву, «зиянию» (Hiatus) между плотью и телом. Отношение между ними не обязательно является инструментальным, поскольку первичным является отношение выразительности. В жестах, мимике, языке проступает переживание – изначальной их функцией является экспрессия, непосредственное и непроизвольное выражение переживаний. В мимике отсутствует присущий языку когнитивный момент, психическое содержание и передающая его физическая форма здесь слиты настолько, что «мы не можем отделить их друг от друга и передать как отношение знака и обозначаемого без того, чтобы не разрушить их непосредственное и непроизвольное жизненное единство» (Philosophische Anthropologie, 1970). В мимике мы имеем дело не с инструментальным действием субъекта, направляющего свое тело к какому-то действию. Мимика непроизвольна, она не находится под контролем сознания. Это – жизненное единство переживания и тела. Если жесты сопровождают языковую коммуникацию и имеют сходную с языком функцию, а в мимике переживание и тело слиты до нераздельности, то плач и смех занимают место между двумя этими формами выразительности. Плач и смех не являются сознательной передачей какого-то сообщения, они реактивны и непроизвольны, они целиком захватывают человека. Хотя они могут обрести знаковый характер, изначально они лишены когнитивного содержания языка и жеста. Они не являются средствами передачи информации, в них непосредственно проявляет определенное психическое состояние. Как и в мимике, здесь слиты содержание и телесная форма, а потому нам так легко распознать подлинность или неподлинность переживания – «фальшивый смех» или искусственный плач сразу себя выдают – тут к непосредственному переживанию примешивается иная цель, они инструментально используются как знаки. В плаче и смехе мы подходим к границам экспрессии, поскольку они захватывают человека целиком, и он утрачивает сознательный контроль и «эксцентричную» позицию. Со смехом и плачем связаны различные эмоциональные состояния – торжество, радость, отчаяние, боль, ярость и т.д. Хотя все они возникают в общении с другими людьми, но изначально здесь отношение не с другими, но с собственным телом. Мы реагируем ими на ситуацию, но в основе таких захватывающих всего человека эмоций лежит нарушение баланса плоти и тела, эксцентричной позициональности. Не языковая коммуникация, но онтологическая структура, в которой сочетаются отношение к миру и к самому себе, является фундаментом человеческого существования. Именно она отличает человека от животного. Хотя трудно установить прямую связь между философскими и психологическими работами Плесснера и его трудами в области социологии и «политической антропологии», определенная логика тут прослеживается. Начиная с 1924 (Границы сообщества) Плесснер критикует утопические идеологии, в которых Gemeinschaft (сообщество, община) понимается то в националистическом («народническом» – volkisch), то в коммунистическом смысле и противопоставляется гражданскому обществу (Gesellschaft). Такие утопии являются ответом на анонимность, бездушность, механичность современного общества. Но в социально-политических доктринах такого рода упускается из виду психофизическое бытие человека. В Степенях органического…» Плесснер писал о том, что никакая революция не уничтожает Gesellschaft и не реализует Gemeinschaft. Находясь в эмиграции, Плесснер пишет работу (позже, в переиздании, она получила название Запоздалая нация), в которой он исследует генеалогию национал-социализма и видит первопричину как в особенностях немецкой культурной традиции, так и в неразвитости гражданского общества. В работах 1960–1970-х главным объектом критики становится идеология «новых левых», прежде всего Франкфуртской школы, равно как и другие варианты «социологизма», в которых упускается из виду человек как уникальное биопсихическое единство. Общество должно быть защитой, гарантом неприкосновенности этой индивидуальности, которая предполагает дистанцию от других, а не какое-то утопическое слияние всех со всеми в Gemeinschaft, идет ли речь об утопии «общества свободной коммуникации» Хабермаса или о слишком реальных тоталитарных диктатурах. Работы Плесснера по социологии оказали влияние прежде всего на П.Бергера и Т.Лукмана (Плесснер написал предисловие к немецкому изданию их труда Социальное конструирование реальности). Умер Плесснер в Геттингене 12 июня 1985 года. Сочинения: Zwischen Philosophic und Gesellschaft. Bern, 1953; Die verspätete Nation, 2 Aufl., Stuttg., 1959; Lachen und Weinen, 3 Aufl., Bern — Münch., 1961; Die Stufen des Organischen und der Mensch, 2 Aufl., B., 1965; Die Einheitder Sinne, Nachdruck, Bonn, 1965; Diesseits der Utopie, Düsseldorf — Köln, 1966; Philosophische Anthropologie, [Fr./M., 1970]; Gesammelte Schriften, Frankfurt am Main, Bd. 1-3, 1980–1983.

1892
Сергей Эрнестович Радлов
режиссер, драматург, теоретик и историк театра. Родился в Санкт-Петербурге в семье русского философа Э.Л.Радлова. Выпускник историко-филологического факультета Санкт-Петербургского университета, филолог-классик, ученик Ф.Ф.Зелинского. Студентом интересовался историей античного театра. Опубликовал ряд статей об античном театре в журнале «Любовь к трем апельсинам». Знакомство его с главным редактором, Доктором Дапертуто – Вс.Мейерхольдом, определило дальнейшую судьбу Радлова. Когда Мейерхольд в 1918 организует Курсы мастерства сценических постановок (Кумасцеп), Радлов сначала преподает там, а затем (после отъезда Мастера на юг) сменяет своего учителя на посту главы курсов. В 1918 Радлов поставил комедию Плавта Близнецы в своем переводе. В этой первой практической театральной работе попытался реализовать идеи своей статьи О технике античного актера. Создал спектакль-реконструкцию в античных костюмах и масках с применением техники игры древнеримского актера. Через десять лет эту попытку реконструкции Радлов повторил в Театральной лаборатории института истории искусств. В тот же период поставил Сбитенщика Я.Б.Княжнина – в стилизованных формах старинного русского театра. Интерес к игровому площадному театру, к комедии дель арте, возникший в Студии В.Э.Мейерхольда, приводит его к идее создать «всенародный театр». Петроградский театральный отдел (ПТО) Наркомпроса предложил режиссерам С.Э.Радлову и В.Н.Соловьеву создать Театр художественного дивертисмента, который был открыт в Железном зале Народного дома, вскоре переименованного в театр народной комедии. Труппа театра была сформирована из драматических и цирковых артистов. В спектаклях использует приемы клоунады, акробатики, буффонады, эксцентрики, независимо от материала: и в классических произведениях Шекспира, Мольера, Кальдерона, комедии дель арте, и в своих собственных комедиях и мелодрамах – Любовь и золото, Пленник, Обезьяна-доносчица, Невеста мертвеца и др. Театр просуществовал два года. В январе 1922 Радлов открывает Театрально-исследовательскую мастерскую С.Э.Радлова. Продолжает эксперименты, решая проблемы «театральной науки» – сценического пространства, движения, принципов мизансцен, словесной импровизации. Обобщая опыт экспериментов Мастерской, Радлов публикует статью О чистой стихии актерского искусства. Продолжает свою исследовательскую работу в Институте сценических искусств, в котором основывает режиссерское отделение и руководит актерской мастерской. Ставит студенческие спектакли – Деревенский судья, Электра, Фуэнте Овехуна, Женитьба Бальзаминова и др., в которых разрабатывает все те же вопросы театрального искусства. Радлов, «левый» режиссер, работавший на небольших площадках экспериментальных театров, переходит на сцену Акдрамы (Академический театр драмы – Александринский театр). В 1923 на сцене Акдрамы Радлов вместе с художником В.В.Дмитриевым ставит драму Эрнста Толлера Эуген Несчастный – о судьбе инвалида Второй мировой войны, покончившего жизнь самоубийством. Постановка Радлова вышла одновременно с традиционным спектаклем режиссера Е.П.Карпова Свои люди – сочтемся Островского, невольно возникло соревнование, которое, как утверждают рецензенты, выиграл Радлов. Лисистрату Аристофана (1924) он ставит в обработке, сделанной совместно с Пиотровским. Работа Радлова в Акдраме протекала не гладко, хотя с июня 1925 он сделался штатным режиссером театра. Два его спектакля – Волчьи души Джека Лондона и Общество воздушных фонарей Е.И.Замятина вышли без имени режиссера на афише (сезон 1924/1925). В 1927 Радлов ставит юбилейный спектакль Ю.М.Юрьева Отелло. Оформляла спектакль Валентина Ходасевич, с которой он работал в Народной комедии. В том же 1927 выпускает японский спектакль Ода Набунаго. Признание принесли также постановки в Акопере (Мариинский театр): Дальний звон Шрекера (1915), Любовь к трем апельсинам Прокофьева (1926), Воццек Альбана Берга (1926), Борис Годунов Мусоргского в его первоначальной редакции (1928). Выпустил на разных сценах шесть оперетт: Девушка-сыщик (1924), Соня (1926), Женихи на колесах (1927) и др. Во всех его работах обнаруживаются приемы площадного театра. Особое место в творчестве Радлова занимали организация и режиссура массовых зрелищ. 20 июня 1920 он поставил массовое действо Блокада России на Каменном острове. Зрители располагались на берегу, для чего был специально выстроен амфитеатр, сцена выстроена на островке внутри озера. В зрелище участвовали артисты Народной комедии и самодеятельные «артисты» из Красной Армии. Массовое действо К мировой коммуне (1920), разыгрываемое на Васильевском острове, было поставлено Радловым вместе с профессиональными режиссерами К.А.Марджановым и Н.В.Петровым, оформлял художник Н.Альтман. В нем участвовало 4000 человек. Своей огромной труппой режиссер управлял с капитанского мостика с помощью электрических звонков. Иной характер носило грандиозное зрелище Победа Революции (1922), поставленное в Оперном театре Народного дома. На огромной сцене располагался полуторатысячный хор, солисты пантомимы размещались над ним на выстроенных мостках. В честь 10-летней годовщины Октября Радлов поставил грандиозное празднество с использованием прожекторов, ракет, фейерверков, световых эффектов, рева сирен и грохота артиллерийских орудий. В 1930-е годы Радлов возглавлял ленинградскую Акоперу, затем – Акдраму (1936–1938), вел занятия в техникуме искусств и продолжал педагогическую работу в организованном им Молодом театре (1929–1935), названном потом театром-студией под руководством Радлова (1935–1939) и переименованном с 1939 в Ленинградский театр имени Ленсовета. Работал в Москве – Король Лир в Государственном еврейском театре (ГОСЕТ) и Отелло в Малом театре. Когда началась война, популярный Молодой театр Радлова не был эвакуирован. В блокадном Ленинграде шел спектакль Дама с камелиями А.Дюма с Тамарой Якобсон в главной роли. В тяжелом состоянии артистов в марте 1942 эвакуируют в Пятигорск. В марте начинает работать театр. В августе в Пятигорск вошли немцы, театр не успели эвакуировать. В начале февраля немцы перевозят театр в Запорожье. Там состоялась премьера Гамлета с Крюковым в главной роли. В сентябре 1943 немцы привозят театр в Берлин. Одна часть театра во главе с Радловым оказалась на юге Франции, где они показывали для русского зрителя спектакль Без вины виноватые А.Н.Островского. После освобождения Франции Радловы приезжают в Париж, а затем вылетают в Москву. На родине их ждал арест, обвинение в измене Родине и приговор – 10 лет заключения. Жена С.Э.Радлова – Анна Радлова, поэтесса и переводчик Шекспира, в феврале 1949 умирает в лагере под Рыбинском. Радлов отбывает весь срок. В 1953 он был освобожден, в 1957 – реабилитирован. Освободившись из заключения, работал вначале в Даугавпилском, затем в Рижском театре. За пять лет успевает осуществить давно задуманный шекспировский цикл – Гамлет (1954) в Даугавпилсе, в Рижском русском драматическом театре – Король Лир (1954), Макбет (1957), в рижском театре юного зрителя – Ромео и Джульетту (1955, совместно с П.Хомским). Умер Радлов в Риге 27 октября 1958 года.


1893
Дондоб Читагарович Цыдендоржиев
председатель колхоза имени Сталина Курумканского аймака Бурят-Монгольской АССР. Родился в улусе Ягдык ныне Курумканского района Республики Бурятия в семье потомственного скотовода-кочевника. Бурят. До совершеннолетия работал в хозяйстве отца. В 1920-1922 годах служил в рядах народной армии Дальневосточной Республики. После демобилизации вернулся на родину и активно включился в борьбу за утверждение Советской власти и создании коммун. В 1931 году вступил в сельскохозяйственную артель «Худэлмэришэн», позже реорганизованную в колхоз имени Сталина. С началом Великой Отечественной войны практически всё мужское население было мобилизовано в армию, в колхозе остались трудиться женщины и подростки, девушки сели за тракторы. В 1942 году его избрали председателем колхоза имени Сталина Курумканского аймака (района) Бурят-Монгольской АССР (с июля 1958 года – Бурятская АССР, ныне – Республика Бурятия). Тот год выдался засушливым, положение в колхозе сложилось тяжёлое: из-за малой заготовки корма на зиму начался падёж скота, люди теряли сознание из-за перенапряжения и голода. Чтобы заинтересовать колхозников работать на удалённом (75 километров от центральной усадьбы) полевом стане, была разработана гибкая натуральная оплата работающим на посевной и уборочной кампаниях. На полевом стане на Куйтунах значительно улучшились жилищные условия и питание полеводов, заработали свои пекарня и баня. Правление колхоза помогало семьям трактористов в подвозе дров, кормов для скота, рассчитывалось с ними неоднократно по мере выработанных трудодней. Трактористам в борозде доводилось работать по 12–13 часов в сутки, каждый день подводились итоги соревнования между ними. Стараниями тружеников колхоза урожаи зерновых год от года повышались, притом что ранее в далёком Дырене из-за суровых климатических условий и короткого вегетационного периода хлеб вообще не сеяли, а здешнее кочевое население занималось исключительно скотоводством. Под руководством Дондоба Читагаровича хозяйство с честью выдержало суровые испытания: колхоз преодолел отставание, велось большое строительство культурно-бытовых и производственных объектов. Особое внимание он уделял улучшению ведения отрасли растениеводства, справедливо считая, что на его базе можно поднять и животноводство. Благодаря повышению агротехники на полях колхоза, в 1947 году был выращен хороший урожай зерновых и кормовых культур, в том числе урожай пшеницы составил 30,35 центнера с гектара на площади 44 гектара, а с площади в 450 гектаров – по 15 центнеров зерна. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 29 марта 1948 года за получение высоких урожаев пшеницы при получении колхозом обязательных поставок и натуроплаты за работу МТС в 1947 году и обеспеченности семенами зерновых культур для весеннего сева 1948 года Цыдендоржиеву Дондобу Читагаровичу (в тексте Указа – Цырендоржиеву) присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». В 1950 году по состоянию здоровья оставил пост председателя колхоза. Жил в Курумканском районе. Награжден орденом Ленина (29 марта 1948), медалями, в том числе «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» (6 июня 1945).

На аллее Героев Социалистического Труда в селе Курумкан Курумканского района установлен бюст Д.Б.Цыдендоржиеву.

1895
Найджел Брюс
англо-американский актер.


1896
Антонен Арто (Antonín Artaud; настоящее имя - Мари Жозеф Антуан)
французский актер, режиссер, художник, поэт. В 1924-1926 гг. примыкал к сюрреализму. В 1926 г. совместно с Р.Витраком и Р.Ароном основал «Театр Альфреда Жарри» (существовал до 1928). Статьи (сборник «Театр и его двойник», 1938). Выдвинул идею «театра жестокости», непосредственно воздействующего на психику зрителя. Снимался в кино. Умер 4 марта 1948 года.


1896
Рудольф Рюбаттель (французское имя - Rodolphe Rubattel)
швейцарский политик, президент. Родился в коммуне Вилларсель, кантон Во, Швейцария. Рудольф Рюбаттель изучал сельское хозяйство и право Лозанны, Вены и Парижа и получил степень доктора юридических наук. После завершения практики в сельскохозяйственном управлении Бругга, в 1921 году занялся журналистикой. В 1944 году Рюбаттель стал членом правительства кантона Во, а в 1946 году возглавлял его. В декабре 1947 года он избран в федеральное правительство. 9 апреля — 31 декабря 1946 — президент Кантонального совета Во. 11 декабря 1947 — 1 ноября 1954 — член Федерального совета Швейцарии. 1 января 1948 — 31 декабря 1954 — начальник департамента экономики. 1 января — 31 декабря 1953 — вице-президент Швейцарии. 1 января — 31 декабря 1954 — президент Швейцарии. Рудольф Рюбаттель племянник президента Швейцарии Эрнеста Шуара. Умер в Лозанне, Швейцария, 18 октября 1961 года.

1897
Михаил Абрамович Кауфман
российский режиссер и кинооператор-документалист, основоположник документального кино

1898
Алексадр Николаевич Аскоченский
советский ученый-гидротехник, участвовал в проектировании и сооружении Каракумского канала. Академик Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук имени Ленина и Академии Наук Узбекской ССР, Герой Социалистического Труда. Лауреат Ленинской премии (1965). Умер в 1973 году.


1899
Андрей Николаевич Елгин (Ёлгин)
командир отделения роты автоматчиков 611-го стрелкового Минского ордена Александра Невского полка (88-я стрелковая Витебская Краснознамённая ордена Суворова 2-й степени дивизия, 71-й стрелковый Неманский Краснознамённый корпус, 31-я армия, 3 -й Белорусский фронт), старший сержант. Родился в селе Качиры Павлодарского уезда Семипалатинской области, ныне - село Теренколь Качирского района Павлодарской области Республики Казахстан. Русский. Из крестьян. Окончил начальную школу. В 1919 - 1920 годах участвовал в Гражданской войне. После войны жил в родном селе, занимался крестьянским хозяйством. В 1929 году вступил в только что образованный колхоз «Путь Ленина», где работал колхозником, с 1933 года - заведующим молочно-товарной фермой, с 1940 года - заместителем председателя колхоза. В 1939 году был избран депутатом Качирского сельского совета. 29 сентября 1941 года призван в Красную Армию Максимо-Горьковским районным военкоматом Павлодарской области Казахской ССР. На фронтах Великой Отечественной войны красноармеец А.Н.Елгин - с октября 1941 года. Воевал в составе 426-го и 611-го стрелковых полков 88-й стрелковой дивизии, с октября 1942 года - на Западном фронте, с апреля 1944 года - на 3-м Белорусском фронте. Член ВКП(б) с 1943 года. За период участия в Великой Отечественной войне в рядах 88-й стрелковой дивизии был курсантом учебной роты, снайпером, командиром отделения. К середине апреля 1943 года из снайперской винтовки уничтожил 24 гитлеровцев. За эти достижения был награждён своей первой наградой - медалью «За отвагу». Участвовал в операции «Марс» (ноябрь-декабрь 1942), Ржевско-Вяземской (март 1943), Смоленская (август-октябрь 1943), Оршанской (октябрь-декабрь 1943), Белорусская (июнь-август 1944) наступательных операциях. В ходе Смоленской наступательной операции в сентябре 1943 года при освобождении деревень Клименки и Родькино (Руднянский район Смоленской области) первым ворвался на позиции противника и в ближнем бою истребил 8 немецких солдат, а также совместно с товарищами захватил пленного. Наградой за этот подвиг стал орден Отечественной войны. Как снайпер за 1942-1944 годы истребил 37 солдат и офицеров врага. Командир отделения роты автоматчиков 611-го стрелкового полка (88-я стрелковая дивизия, 71-й стрелковый корпус, 31-я армия, 3-й Белорусский фронт) старший сержант Елгин Андрей Николаевич проявил мужество и героизм в ходе Гумбиннен-Гольдапской наступательной операции. К тому времени он был удостоен высокой части - назначен знаменосцем 611-го стрелкового полка. в составе полка 22 октября 1944 года ворвался в город Гольдап в Восточной Пруссии (ныне город Голдап, Варминьско-Мазурское воеводство, Польша). Немецкие войска оказывали исключительно упорное сопротивление, удержали часть города и непрерывно контратаковали. Свыше 10 суток шли непрерывные уличные бои, в которых А.Н.Елгин доблестно выполнял свои обязанности по охране полкового Красного Знамени и неоднократно участвовал в отражении вражеских атак на командный пункт полка. К 3 ноября обстановка ухудшилась. Противник не только остановил советское наступление, но и мощным танковым контрударом при поддержке артогня с двух бронепоездов окружил 611-й полк в Гольдапе. Советское командование приказало в ночь на 4 ноября полку оставить Гольдап и прорываться к своим. Старшему сержанту Елгину было приказано вынести Красное Знамя полка. Опоясав себя снятым с древка знаменем во главе группы из 4-х бойцов он скрытно выбрался из города и по лесисто-болотистой местности выходил к своим. На единственной тропе через болото бойцы обнаружили блокировавшую тропу немецкую пулемётную точку. Отвлекая внимание врага на себя, А.Н.Елгин бросился на пулемёт, забрасывая его гранатами, и совместно с бойцами уничтожил пулемёт вместе с расчётом. При этом был тяжело ранен, но отказался передавать знамя бойцам и продолжил далее путь. При пересечении линии фронта в темноте был обнаружен врагом уже на нейтральной полосе при свете ракет, группа немцев попыталась захватить бойца в плен. Старший сержант А.Н.Елгин принял свой последний бой и уничтожил гранатами и автоматным огнём 8 солдат врага. В этой схватке получил второе ранение, ставшее смертельным. Он продержался до подхода бросившихся ему на выручку бойцов, передал им знамя и скончался у них на руках при выносе в расположение советских войск. Ценой своей жизни боец спас Красное Знамя, сохранив честь полка. Похоронен в районе города Голдап (Польша). За образцовое выполнение боевых заданий Командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом отвагу и геройство Указом Президиума Верховного Совета СССР от 20 марта 1945 года старшему сержанту Елгину Андрею Николаевичу присвоено звание Героя Советского Союза (посмертно). Старший сержант (1944). Награждён орденами Ленина (20 марта 1945, посмертно), Отечественной войны 2-й степени (13 октября 1943), медалью «За отвагу» (3 мая 1943). Бюсты Героя установлен на площади Победы в Павлодаре (1979), на центральной площади его родного села Теренколь (бывшее Качиры). На доме в селе Теренколь в котором он жил - установлена мемориальная доска. Его именем Героя названы средняя школа в Теренколе, улицы в Алма-Ате (1957), Павлодаре (1965) и в Теренколе (1945).

1899
Ида Каминска
актриса, снимавшаяся в разных странах.

1899
Александр Сергеевич Степанов
российский хоровой дирижер, заслуженный артист РСФСР (1940). Хормейстер Оперной студии Большого театра (1921-1925), Большого театра (1930-1937), Музыкального тетра имени К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко (с 1938; 1950-1959 гг. - главный хормейстер). В 1942-1949 гг. художественный руководитель Республиканской русской хоровой капеллы.


1901
Петр Максимович Шеин
командир 84-го железнодорожного батальона, подполковник. Родился в посёлке Баланда, с 1962 года город Калининск Саратовской области в семье рабочего-стеклодува. Украинец. В семье было одиннадцать детей. Со временем вся семья перебралась в Одессу, где отец трудился на стекольном заводе, а Пётр стал учеником слесаря в Одесских железнодорожных мастерских. Участник Гражданской войны. В 1921 году добровольцем вступил в Красную Армию. Участвуя в разгроме петлюровских и белогвардейских банд на Украине, штурмовал Перекоп Был трижды ранен. Вернувшись домой, продолжил свою трудовую деятельность в паровозном депо Вознесенск близ Одессы кочегаром, помощником машиниста, а потом и машинистом. С 1932 года - в железнодорожных войсках, стал офицером. С первых дней Отечественной войны участвовал в боях, на Западном фронте был серьёзно контужен, но остался в строю. Затем воевал на Сталинградском направлении. После гибели майора Жандарова принял командование 84-й железнодорожным батальоном с котором прошел до конца войны. С первого до победного дня со своим батальоном участвовал в Сталинградской битве. Летом 1942 года батальону Шеина вел заградительные работы на участке Паныпино - Котлубань – Сарепта. На станции Сарепта после очередного налета начался большой пожар, пламя было видно на за пятнадцать километров. Среди других эшелонов горели составы с авиабомбами и с горючим. На станцию был брошен 84-й батальон. Всю ночь бойцы работали в дыму, пламени, среди взрывов снарядов и бомб, спасали ценное военное имущество. Наутро движение поездов через Сарепту возобновилось. В сентябре 1942 года Сталинградский железнодорожный узел перестал действовать. Железнодорожные части снимались с технического прикрытия порученных объектов и становился на рубежи обороны. 84-й железнодорожный батальон был направлен в распоряжение начальника Сталинградского гарнизона командира 10-й дивизии НКВД полковника А. Сараева для использования в обороне города. Батальон был довооружен противотанковыми ружьями, станковыми и ручными пулеметами, гранатами, бутылками с горючей смесью, заменил видавшие виды винтовки автоматами, занял оборону в центре Сталинграда на опорных пунктах у площади Павших борцов революции, у Астраханского городского моста и у желез­нодорожного моста через реку Царица и Госэлеватора. Бойцы-железнодорожники упорно обороняли порученный им участок, пока в середине сентября их не сменили подразделения дивизии А.И.Родимцева. Батальон Шеина получил новую боевую задачу: оборонять три песчаных острова - Голодный, Сартинский и Купоросный. Враг мог использовать их как опорные пункты для окружения с Волги защитников Сталинграда. Гитлеровцы против защитников этих островов стали использовать пикирующие бомбардировщики с завывающими сиренами, засылали диверсантов. Но бдительность бойцов батальона не уступала их мужеству и стойкости. Командование объявило благодарность всему личному составу батальона железнодорожников. Позднее все бойцы батальона были награждены медалью «За оборону Сталинграда». Ещё шли бои по уничтожению окружённого противника, а батальон Шеина сняли с островов и после небольшого отдыха направили на восстановление железнодорожного участка Морозовская - Тацинская. Нужно было срочно восстанавливать разрушенные врагом железнодорожные пути на Донбасс, где вели наступление войска Юго-Западного фронта. С каждым часом расширяя полосу прорыва, наши войска занимали одну железнодорожную станцию за другой. Воины 84-го железнодорожного батальона вернулись к своему прямому делу. Весной 1943 года батальон получил задачу восстановить Купянский узел и участок от Купянска на Чугуев. Линия Балашов - Поворино - Лиски - Валуйки -Купянск сыграла важнейшую роль в снабжении наших войск в ходе подготовки и проведения Курской битвы. Командования Степного фронта представило о награждении Петра Максимовича Шеина орденом Красного Знамени. После освобождения Орла и Белгорода бойцы подполковника Шеина вслед за наступающими войсками возрождали железнодорожный путь к Днепру, а потом и на Правобережной Украине. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 5 ноября 1943 года «за особые заслуги в деле обеспечении перевозок для фронта и народного хозяйства и выдающиеся достижения в восстановлении железнодорожного хозяйства в трудных условиях военного времени» подполковнику Шеину Петру Максимовичу присвоено звание Героя Социалистического Труда с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот». (№96). В декабре 1943 года в Кремле ему были вручены высокие награды родины, а в Наркомате путей сообщения - знак «Почётному железнодорожнику». Осенью 1944 года отважного офицера направляют на курсы усовершенствования при Ленинградской военно-транспортной академии. В свой батальон он вернулся весной 1945 года и вместе с боевыми друзьями встретил День Победы. После войны железнодорожный батальон Шеина был направлен на Урал, где вёл реконструкцию и капитальное восстановление железнодорожных путей близ Свердловска и Челябинска, а потом и на Омской железной дороге. Но сказались последствия тяжёлой контузии полученной в начале войны, и в 1952 году полковник Шеин был демобилизован с должности заместителя командира железнодорожной бригады. Вернулся в Одессу. Работал на железной дороге, вёл большую общественную работу по организации и улучшению деятельности групп народного контроля на транспорте. Более активной его деятельности препятствовали прогрессирующая глаукома, начавшиеся перебои сердца и усиливающиеся головные боли. Скончался 11 января 1987 года. Награжден орденами Ленина, Красного Знамени, Отечественной войны 1-й (11 марта 1985) и 2-й (5 ноября 1944) степени, медалями.

1903
Виктор Андроникович Мануйлов
советский ученый-литературовед. Автор работ по русской литературе XIX в. (главным образом о М.Ю.Лермонтове), поэтического сборника "Стихи разных лет. 1921-1983". Инициатор издания и главный редактор "Лермонтовской энциклопедии" (1981). Умер в 1987 году.

1903
Александр Александрович Николаев
российский пианист-педагог и музыковед, заслуженный деятель искусств РСФСР (1966). Профессор, заведующий кафедрой истории и теории пианизма, заместитель директора Московской консерватории, доктор искусствоведения.


1904
Александр Григорьевич Галкин
руководитель Главного управления рабоче-крестьянской милиции. С декабря 1926 по август 1929 в проходил воинскую службу в РККА, с августа 1930 по октябрь 1937 являлся помощником начальника заставы, адъютантом 23-го пограничного отряда, помощник начальника штаба 49-го полка, командиром дивизиона 157-го полка, 4-го Украинского мотомеханизированного полка ОГПУ — НКВД. До 13 января 1939 главный инспектор Авиационного отдела Главного управления пограничной и внутренней охраны НКВД СССР, после чего был назначен на должность начальника Главного тюремного управления НКВД СССР, в которой состоял до 14 марта 1940.

Комиссар милиции А.Г.Галкин
Почти ровно семь лет, до 10 марта 1947, был начальником Главного управления милиции НКВД — МВД СССР, пройдя повышения в звании с инспектора милиции до комиссара милиции 1-го ранга. Галкин был единственным, кому было присвоено это высшее милицейское звание. Со 2 апреля 1947 по 16 марта 1953 начальник Управления МВД по Куйбышевской области. Чуть больше года, с 6 апреля 1953 по 13 апреля 1954, заместитель начальника Управления МВД по Ростовской области. С 13 апреля 1954 по 21 сентября 1955 начальник Управления МВД по Ростовской области. С 22 сентября 1955 по 16 марта 1956 начальник Инженерно-противохимических войск Местной противовоздушной обороны МВД СССР. С 16 мая 1956 по 1 ноября 1959 начальник Управления МВД по Днепропетровской области. С ноября 1959 в отставке. Умер в Днепропетровскев марте 1971 года. Образование: С сентября 1929 по июль 1930 — слушатель курсов переподготовки командиров пехоты при Объединённой школе РККА; С октября 1937 по январь 1939 — учёба в Военной академии имени М.В.Фрунзе. Звания: майор; комбриг, 27 апреля 1939; инспектор милиции, 14 марта 1940; комиссар милиции 1-го ранга, 4 марта 1943. Награды: орден Красной Звезды — за выполнение заданий правительства, 26 апреля 1940; орден Красного Знамени — за охрану порядка в военный период, 2 июля 1942. орден Красной Звезды — за выслугу лет, 3 ноября 1944; орден Ленина — за охрану порядка в годы войны, 18 августа 1945. Литература: Галкин А.Г. // Петров Н.В., Скоркин К.В. Кто руководил НКВД, 1934—1941 : справочник / Под редакциейН.Г.Охотина и А.Б.Рогинского. — Москва: Звенья, 1999. — 502 страницы — 3000 экземпляров. — ISBN 5-7870-0032-3.


1904
Юхани (Иван Семёнович) Конкка (финское имя - Juhani Konkka)
финский, ингерманландский писатель, переводчик, сценарист. Юхани Конкка родился в деревне Конколово (финское название - Konkkala) близ села Токсово Шлиссельбургского уезда Санкт-Петербургской губернии (ныне Всеволожский район Ленинградской области) в зажиточной ингерманландской семье. Родовое название дома — Корвела. Отец — Симо Конкка, был старостой деревни, избирался мировым судьёй, мать — Катри Ванханен. Всего в семье было двенадцать детей, из них пятеро умерли во младенчестве. Отец всячески поощрял чтение в своей многодетной семье, благодаря ему в доме всегда было много книг от Библии до Карла Маркса и Жан-Жака Руссо. Юхани Конкка начал писать стихи на финском языке в возрасте 8 лет. Он окончил начальную школу в деревне Конколово, а затем Токсовское двуклассное училище (земская школа) и к 12 годам умел читать и писать не только по-фински, но и по-русски. Русскую грамоту он освоил по классическим русским романам и стихам А. С. Пушкина, писал стихи на русском языке. Осенью 1917 года он поступил в один из петроградских лицеев, затем продолжил образование в Петроградском сельскохозяйственном училище, но не окончил его, так как после ареста новыми властями отца за то, что тот не донёс на своего сына от предыдущего брака, ушедшего в Финляндию и его последующего собственного побега в Финляндию, всё хозяйство и заботы о семье легли на плечи подростка Юхани Конкка, как старшего из мужчин. Осенью 1919 года мать Юхани также была арестована и увезена в Петроград, как заложница до возвращения мужа. Той же осенью в дом Конкка на правах хозяев въехали два финских коммуниста. Затем его отец нелегально вернулся в Советскую Россию, но вынужден был скрываться на артиллерийском полигоне, до тех пор, пока Юхани не удалось устроить побег из заключения матери семейства. Сразу после этого семья Конкка отправилась в Финляндию по лесным тропам. Это четырёхдневное путешествие с малыми детьми на руках, во время которого жизнь семьи подвергалась смертельной опасности, подробно описано в автобиографическом романе Юхани Конкка «Огни Петербурга». Попав в Финляндию, пятнадцатилетний Юхани Конкка сразу же вступил добровольцем в Северо-Ингерманландский полк, которым командовал Юрьё Эльфенгрен. В связи с малым возрастом его взяли вестовым. Размещался полк в деревне Кирьясало — столице непризнанной крестьянской республики Северная Ингрия. В это время его родители с остальными детьми пытались прижиться в Финляндии в районе Рауту, где скопилось около трёх тысяч беженцев из Северной Ингерманландии. После заключения Тартусского мира в октябре 1920 года советское правительство обещало всем ингерманландцам амнистию и право возвратиться в свои дома. В начале июня 1921 года семья Конкка вернулась домой, но без Юхани, он принял решение остаться в Финляндии и продолжить образование. Сначала он учился в народном училище Импилахти, а затем поступил в Сортавальскую учительскую семинарию. В начале 1922 года он участвовал в качестве добровольца в Карельском восстании и в бою под Поросозером получил тяжёлое ранение в бедро. После нескольких месяцев, проведённых в Сортавальском госпитале, его правая нога стала короче левой на несколько сантиметров и он был признан негодным для военной службы. На рождество 1923 года Юхани нелегально перешёл границу СССР, чтобы несколько дней побыть в кругу своей семьи. Однако к этому времени две его младшие сестры и брат стали активными комсомольцами и приняли его враждебно. Отец старался скрывать свой страх перед советской властью и боялся говорить об этом вслух. Это был последний раз, когда Юхани видел родной дом и своих родителей. В 1931 году отца и мать с детьми, Урхо и Унелмой, выслали в Сибирь. Старый дом семьи Конкка продали на дрова, а новый перевезли в Токсово и приспособили под типографию. Старшие дети Ээро и Хилма стали членами коммунистической партии. После двух лет ссылки матери с детьми разрешили вернуться из Сибири, но ехать пришлось не домой, а в Карелию в Ругозеро. Отца же, напротив, из Западной Сибири сослали ещё дальше, в северо-восточную Якутию, в район Верхоянска, где он и умер в 1933 году. На обратном пути из СССР в Финляндию финские пограничники задержали его по подозрению в том, что он является красным шпионом. В 1924 году Юхани был освобождён, переехал в Хельсинки и поступил учиться в Высшую журналистскую общественную школу (фин. Sanomalehtitutkinto Yhteiskunnallinen korkeakoulu). Учёбу в институте Юхани оплачивал, работая летом батраком, сплавщиком и лесорубом. В 1927 году он закончил институт и получил диплом журналиста. В 1929 году вышел в свет его первый роман «Мы, герои» («Me sankarit») под псевдонимом Урхо Торикка. В этом романе он сатирически описал события гражданской войны в Карелии и своё участие в них, получив от критиков эпитет «финский Ремарк». В 1943 году вышел автобиографический роман «Лето бродяги» (1943), который стал финским бестселлером и выдержал ряд переизданий. В серию автобиографических романов этого времени вошли также «Оковы бродяги» (1945), «Школы бродяги» (1946) и «Скитания бродяги» (1947). Юхани Конкка весьма критично относился к своему творчеству, в 1947 году он писал: 35 лет своей жизни я работал над своим стилем и лишь затем попытался наполнить его содержанием. В то время, пока у меня его ещё не было, я высокомерно считал себя писателем. Позднее, когда мне уже было что сказать, и научившись писать немного лучше, я стал презирать своё звание писателя, и сейчас считаю, что настоящие писатели, те, которых стоит читать, жили в прошлые века; в нашем я таких не нахожу. В 1958 году в составе делегации финских писателей Юхани Конкка посетил Москву, Самарканд и Ленинград. Будучи в Ленинграде он приезжал в Токсово в надежде посетить место, где стояла его родная деревня, но на полигон его не пустили. В том же году вышел его самый известный, автобиографический роман «Огни Петербурга» («Pietarin valot»), о его детстве и юности в революционной России. Помимо писательского труда, Юхани Конкка работал редактором издательства WSOY в 1937—1944 и 1950—1955 годах. С 1949 по 1958 год он состоял в правлении Финского союза писателей. Юхани Конкка — автор нескольких сценариев к художественным фильмам. Юхани Конкка много занимался переводами русской классики, в том числе Н.В.Гоголя, Ф.М.Достоевского, Л.Н.Толстого, А.П.Чехова, М. Горького, Б.Л.Пастернака, М.А.Шолохова и других. Всего на финский язык он перевёл более сотни книг русских писателей, за что в 1967 году получил в СССР премию для переводчиков. Получив премию, Юхани поехал в Петрозаводск к своей родне, которую не видел более сорока лет, и раздал деньги родным. Карельские писатели считали его предателем и белофинном и встречаться с ним отказались. Умер Юхани Конкка 22 июня 1970 года на своей даче в местечке Кухмойнен (финско название - Kuhmoinen) в центральной Финляндии. У него было трое детей: Анита, Урхо и Хейкки. Анита Конкка тоже стала писательницей. Она — автор одиннадцати романов и лауреат Государственной премии Финляндии. Младшая сестра Унелма Конкка (1921—2011) — кандидат филологических наук, старший научный сотрудник ИЯЛИ КарНЦ РАН, советская, российская поэтесса, прозаик, член Союза писателей СССР. Романы Юхани Конкка, изданные на русском языке: «Огни Петербурга» (2014), «Мы, герои» (2015). Библиография: «К экономическому народовластию». Народные социально-экономические требования. Выборг. Издание автора 1928; «Мы, герои: очерк Карельского похода». Роман. Хельсинки. Kansanvalta 1929 (под псевдонимом Урхо Торикка); Санкт-Петербург, Гйоль, 2015, ISBN 978-5-90479-04-17; «Красный ураган». Роман об Ингерманландии. Хельсинки. Otava 1931 (под псевдонимом Урхо Торикка); «Во время кризиса». Одноактная комедия. Хельсинки. 1932. (под псевдонимом Урхо Торикка); «Концерт ударных инструментов». Радиопостановка. 1935; «Богатый дядюшка». Одноактная пьеса. Karisto 1935; «Важные господа». Пьеса в двух действиях. Karisto 1936; «Женщина в красной шляпке». Одноактная пьеса. Karisto 1936; «Фронт любви». Двухактная комедия. Karisto 1936; «На границе двух миров». Роман. WSOY 1939; «Советская шпионка». Роман. WSOY 1942; «Лето бродяги». Роман. WSOY 1943; «Сорванные маски». Роман. WSOY 1944; «Оковы бродяги». Роман. WSOY 1945; «Школы бродяги». Роман. WSOY 1946; «Скитания бродяги». Роман. WSOY 1947; «Растраченное сокровище или похождения Сакари Коркия в мире писателей и богемы Хельсинки». Роман. WSOY 1947; «Заколдованная невеста». Роман. WSOY 1948; «Награждают лучших». Роман. 1948; «Дары жизни, письма из Орлиного Гнезда». Роман. Порвоо. WSOY 1950; «Жёлтый журавль». Книга для детей. WSOY 1953; «Петушок золотое зёрнышко». Восточные сказки. Порвоо. WSOY 1954; «Время решать». Роман. Порвоо. WSOY 1954; «Огни Петербурга». Роман. Порвоо. WSOY 1958; Санкт-Петербург, Гйоль, 2014, ISBN 978-5-90479-030-1. Премии: Лауреат литературной премии имени Микаэля Агриколы (1961); Лауреат премии Финляндского писательского союза (1962).