1858
Сельма Оттилия Лувиса Лагерлеф (шведское имя - Selma Ottilia Lovisa Lagerlöf)
шведская писательница, первая женщина, получившая Нобелевскую премию по литературе (1909) и третья, получившая Нобелевскую премию (после Марии Кюри и Берты Зуттнер). Сельма Оттилия Лувиса Лагерлёф родилась в родовой усадьбе Морбакка (лен Вермланд). Отец — Эрик Густав Лагерлёф (1819-1885), отставной военный, мать — Элизабет Ловиса Вальрот (1827-1915), учительница. Величайшее влияние на развитие поэтического дарования Лагерлёф оказала среда её детства, проведенного в одной из самых живописных областей центральной Швеции — Вермланде. Сама же Морбакка — одно из ярких воспоминаний детства писательницы, она не уставала описывать её в своих произведениях, особенно в автобиографических книгах «Морбакка» (1922), «Мемуары ребенка» (1930), «Дневник» (1932). В трехлетнем возрасте будущая писательница тяжело заболела. Она была парализована и прикована к постели. Девочка сильно привязалась к своим бабушке и тете Нане, которые знали множество сказок, местных преданий и родовых хроник, постоянно рассказывали их больной девочке, лишенной других детских развлечений. Сельма тяжело пережила смерть бабушки в 1863 году, ей казалось, что захлопнулась дверь в целый мир. В 1867 году Сельма переехала в Стокгольм для лечения в специальной клинике, где ей вернули способность двигаться. Уже в это время она лелеяла мысль о собственном литературном творчестве. В автобиографической новелле «Сказка о сказке» (1908) Лагерлёф описала свои попытки детского творчества. Но, встав на ноги, Сельма должна была задуматься о том, как зарабатывать на жизнь. Семья к тому времени совсем обеднела. В 1881 году Лагерлёф поступила в лицей в Стокгольме, в 1882 в Высшую учительскую семинарию, которую и закончила в 1884 году. В том же году она стала учительницей в школе для девочек в Ландскруне на юге Швеции. В 1885 году умер отец, а в 1888 году любимая Морбакка была продана за долги, и в усадьбе поселились чужие люди. В эти достаточно сложные годы Сельма работает над своим первым произведением романом «Сага о Йёсте Берлинге». В 1880-е годы реализм в литературе начинает сменяться неоромантическим направлением, в произведениях которого воспевалась жизнь дворянских усадеб, патриархальная старина, земледельческая культура, противопоставлявшаяся городской (промышленной). Это направление было патриотическим, крепко державшимся земли и её живых традиций. Именно в этом ключе и был написан роман начинающей писательницы. Весной 1890 года газета «Идун» объявила конкурс на произведение, которое заинтересовало бы читателей. В августе 1890 Лагерлёф отослала в газету несколько глав ещё не оконченного произведения и получила первую премию. Писательница завершила роман, который был опубликован полностью в 1891 году. Книга была замечена датским критиком Георгом Брандесом и получила широкое признание. Отказавшись от точного копирования действительности и природы, Лагерлёф отдала дань фантазии, сказочности и обратилась к прошлому, она создала мир, полный празднеств, романтики и красочных приключений. Большинство эпизодов романа, построенного как цепь отдельных историй, основаны на легендах Вермланда, известных писательнице с детства. В последующий период писательница продолжала работать в сказочной манере, публикуя основанные на фольклорном материале, главным образом на народных легендах, сборники новелл «Невидимые узы» (1894), «Королевы из Кунгахэллы» (1899), романы «Предание о старом поместье» (1899), «Деньги господина Арне» (1904). Несмотря на зло, проклятья, тяготеющие над многими людьми, основная сила, движущая миром, по Лагерлёф, — доброта и любовь, которые побеждают благодаря вмешательству высшей силы, откровения или даже чуда. Это особенно проявляется в сборнике новелл «Легенды о Христе» (1904).

Некоторые философские, религиозные и моральные проблемы писательница рассматривает на ином материале. В 1895 году Лагерлёф оставила службу и всецело посвятила себя литературному творчеству. В 1895—1896 годах она посетила Италию, в которой происходит действие её романа «Чудеса антихриста» (1897). В романе «Иерусалим» (1901—1902) в центре повествования консервативные крестьянские традиции шведской Далекарлии и их столкновение с религиозным сектантством. Судьба крестьянских семей, которые под давлением руководителей секты отрываются от родной земли и переселяются в Иерусалим, чтобы там ожидать конца света, с глубоким сочувствием изображается писательницей. Центральное произведение Сельмы Лагерлёф — сказочная книга «Чудесное путешествие Нильса Хольгерссона по Швеции» (швед. Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige) (1906—1907) вначале задумывалась как учебная. Написанная в духе демократической педагогики, она должна была в увлекательной форме рассказать детям о Швеции, её географии и истории, легендах и культурных традициях. Книга построена на народных сказках и легендах. Географические и исторические материалы скреплены здесь сказочной фабулой. Вместе со стаей гусей, ведомой старой мудрой Аккой Кнебекайзе, на спине гуся Мартина Нильс путешествует по всей Швеции. Но это не просто путешествие, это и воспитание личности. Благодаря встречам и событиям во время путешествия в Нильсе Хольгерссоне просыпается доброта, он начинает волноваться о чужих несчастьях, радоваться успехам другого, переживать чужую судьбу, как свою. В мальчике появляется способность сопереживать, без которой человек — не человек. Защищая и спасая своих сказочных попутчиков, Нильс полюбил и людей, понял горе своих родителей, страдания сирот Оосы и Матса, трудную жизнь бедняков. Из путешествия Нильс возвращается настоящим человеком. Книга получила признание не только в Швеции, но и во всем мире. В 1907 Лагерлёф была избрана почетным доктором Уппсальского университета, в 1914 году стала членом Шведской академии. В 1909 году писательнице была вручена Нобелевская премия по литературе «как дань высокому идеализму, яркому воображению и духовному проникновению, которые отличают все её произведения». Нобелевская премия позволила Лагерлёф выкупить её родную Морбакку, куда она переезжает и где живёт уже до конца жизни. На родине появляется новый роман из жизни людей Вермланда «Дом Лильекурна» (1911), новые новеллы, сказки, легенды, собранные в сборниках «Тролли и люди» (1915, 1921), антимилитаристский роман «Изгнанник» (1918), сказочно-фантастическая повесть «Возница» (1912). Самое значительное произведение этого периода — роман «Император Португальский» (1914), рисующий жизнь бедняка-тропаря, в результате психологической травмы возомнившего себя императором. Единственное, что связывает его с реальностью, — это любовь к дочери, заполняющая все его существо. Этой любовью спасается он сам, спасается и его заблудшая дочь. Последнее крупное произведение Лагерлёф — трилогия о Лёвеншёльдах: «Перстень Лёвеншёльдов» (1925), «Шарлотта Лёвеншёльд» (1925) и «Анна Сверд» (1928). Это роман, посвященный истории одной семьи на протяжении пяти поколений. Действие начинается около 1730 и заканчивается в 1860 году. Но роман Лагерлёф отличается от традиционной европейской семейной хроники. Не стал он и историческим, история является для него только фоном. И история, и семейная жизнь Лёвеншёльдов преображается в присущем Лагерлёф духе в цепь таинственных происшествий, роковых предзнаменований и тяготеющих над людьми проклятий. Но как всегда у Лагерлёф, добро и справедливость побеждают зло, и на этот раз — даже без вмешательства высших сил, силой доброты и воли героев — Карла-Артура Экенстедта, Шарлотты Лёвеншёльд и Анны Сверд. Перед началом второй мировой войны в нацистской Германии её приветствовали как «нордическую поэтессу», однако стоило Лагерлёф начать помогать немецким писателям и деятелям культуры спасаться от нацистских преследований, германское правительство резко её осудило. За год до смерти Лагерлёф помогла оформить шведскую визу немецкой поэтессе Нелли Закс, чем спасла её от нацистских лагерей смерти. Глубоко потрясенная началом мировой войны, а также разразившейся советско-финской войной, она пожертвовала[источник не указан 531 день] свою золотую нобелевскую медаль Шведскому национальному фонду помощи Финляндии. Правительство нашло необходимые средства другим способом, а медаль писательницы была ей возвращена. Лагерлёф умерла в своем доме в Морбакке от перитонита после продолжительной болезни 16 марта 1940 года. В память о писательнице в 1947 году в Гамбурге в районе Веллингсбюттель улицу Buchenweg переименовали в Lagerlöfstrasse. В её доме создан музей.
Портрет Лагерлёф с 1991 года изображается на банкноте 20 шведских крон.

В 1959 году была выпущена почтовая марка СССР, посвященная писательнице.
Сочинения: Сага о Йёсте Берлинге (Gösta Berlings saga, 1891); Невидимые узы (Osynliga länkar, 1894); Чудеса антихриста (Antikrists mirakler, 1897); Королевы из Кунгахэллы (Drottningar i Kungahälla, 1899); Предание о старом поместье (En herrgårdssägen, 1899); Иерусалим (Jerusalem, том 1. Далекарлия, 1901; том 2. Иерусалим, 1902); Деньги господина Арне (Herr Arnes penningar, 1904); Легенды о Христе (Kristuslegender, 1904); Удивительное путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями по Швеции (Nils Holgerssons underbara resa genom Sverige, тома 1-2, 1906—1907); Сказка о сказке и другие сказки (En saga om en saga och andra sagor, 1908); Дом Лильекруны (Liljecronas hem, 1911); Возница (Körkarlen, 1912); Император Португальский (Kejsarn av Portugallien, 1914); Тролли и люди (Troll och människor, тома 1-2, 1915—1921); Изгнанник (Bannlyst, 1918); Морбакка (Mårbacka, 1922); Историческая трилогия: Перстень Лёвеншёльдов (Löwensköldska ringen, 1925); Шарлота Лёвеншёльд (Charlotte Löwensköld, 1925); Анна Сверд (Anna Svärd, 1928); Мемуары ребенка (Ett barns memoarer, 1930); Дневник (Dagbok för Selma Ottilia Lovisa Lagerlöf, 1932); Издание сочинений в русском переводе: Собрание сочинений в 4-х томах. — Ленинград: Художественная литература, Ленинградское отделение, 1991—1993.


1859
Сергей Михайлович Волнухин
русский художник, скульптор, один из основоположников символизма и модерна в русской пластике. Родился в Москве. Занимался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (МУЖВЗ, 1873–1881 и 1883–1886) у С.И.Иванова, видного скульптора-романтика, а также в Санкт-Петербургской Академии художеств (1882). Жил в Москве. Первоначально получил известность как мастер портрета, вылепленного импрессионистически-фактурно, с тонкой передачей личной психологической «ауры» модели. Одни композиции превращались в своего рода интерьерные памятники, полные внутренней значительности и достоинства, – таков задумчивый П.М.Третьяков (1899, бронзовый бюст, установленный внутри Третьяковской галереи, Москва). Другие принимали вид острохарактерных, не лишенных иронии этюдов – подобно статуэтке С.В.Иванов (1901–1901, гипс – Музей изобразительных искусств Татарстана, Казань; бронза – в Третьяковской галерее); маститый живописец работает здесь на натуре, с пытливой, «едкой» проницательностью вглядываясь в мотив. Психология в такого рода вещах как бы оплотнялась, являя зрителю уже не фигуры как таковые, а сгустки их духовной жизни. Замечателен волнухинский памятник русскому первопечатнику Ивану Федорову, открытый в 1909. Он выделяется как величавым силуэтом, так и ярким историзмом, выраженным и в средневековых одеждах героя, и в древнерусской надписи на постаменте, и в архитектурной привязке памятника, расположенного на фоне средневековых стен Китай-города. Конкретный мотив (Федоров изображен читающим только что полученный оттиск листа первой печатной книги) органично претворен здесь в символ отечественного просвещения. После Октябрьской революции 1917 Волнухин участвовал в осуществлении плана монументальной пропаганды (временные памятники Т.Г.Шевченко и К.Д.Ушинскому, 1918; не сохранились; от Ушинского остался лишь фрагмент в виде бронзовой отливки головы в Третьяковской галерее). С 1895 преподавал в МУЖВЗ (позже – Свободные художественные мастерские). Став преемником своего учителя С.И.Иванова по скульптурному отделению, был наставником значительной части ведущих русских ваятелей первой половины 20 в. (Н.А.Андреева, А.С.Голубкиной, С.Т.Коненкова и А.Т.Матвеева). К концу жизни уединился в своем доме в Геленджике. Умер в Геленджике 11 июня 1921 года.

Созданный им памятник первопечатнику Ивану Федорову был открыт в Москве в 1909 г. (бронза).


1860
Хосе Фигероа Алькорта (испанское имя - José Figueroa Alcorta)
аргентинский государственный и политический деятель. Родился в Кордове. Президент Аргентины с с 12 марта 1906 по 12 октября 1910 года. Умер 27 декабря 1931 года.


1862
Эдвард Александр Вестермарк (Edward Alexsander Westermarck)
финский антрополог. Родился в Хельсинки. Проводил исследования в Хельсинском университете и в Лондоне. Возглавлял кафедру моральной философии в университете Хельсинки (1890–1906), кафедру социологии в Лондонском университете (1907–1930) и кафедру философии в Академии Або (1918–1930). В своей работе История человеческого брака (The History of Human Marriage, 1891) Вестермарк проводил исследование обычаев, доказывая всемирный характер института брака. Заинтересовавшись проблемой этических различий, составил в работах Происхождение и развитие нравственных идей (The Origin and Development of the Moral Ideas, 1906–1908) и Этическая относительность (Ethical Relativity, 1932) каталоги нравственных норм в поддержку своей гипотезы об эмоциональной основе морали. Вестермарк был одним из первых антропологов, придававших особое значение полевым исследованиям, и оказал сильное влияние на Б.Малиновского. Годы наблюдений в Марокко, обобщенных в книге Обряд и вера в Марокко (Ritual and Belief in Marocco, 1926) и других работах, опровергли мнение Э.Дюркгейма, что опора Вестермарка на метод сравнения стала препятствием к пониманию общества. Последний труд Вестермарка – Христианство и нравственность (Christianity and Morals, 1939). Умер Вестермарк в Лапинлахти (Финляндия) 3 сентября 1939 года.


1867
Иван Васильевич Ершов
русский певец (драматический тенор) и педагог, народный артист СССР (1938), доктор искусствоведения (1941). Родился в хуторе Малый Несветай, ныне Ростовской области. В 1893 окончил Санкт-Петербургскую консерваторию по классу пения С.И.Габеля. В 1893-1894 совершенствовался в Италии. В 1894 солист Харьковского оперного театра. В 1895-1929 солист Мариинского театра (ныне Театр оперы и балета имени С.М.Кирова). С 1915 вел педагогическую работу в Петроградкой (Ленинградской) консерватории (с 1916 - профессор). Среди его учеников С.П.Преображенская, Б.М.Фрейдков и др. Ершов - выдающийся представитель русского вокального искусства начала 20 в. Его голос был редкой силы и диапазона, имел своеобразный тембр. Ершов создал музыкально-сценические образы, отмеченные глубокой жизненной правдой и огромным драматизмом. Исполнение Ершова покоряло яркостью, самобытностью, психологической выразительностью. Большое значение придавал артист гриму, костюму, пластике движений. Лучшие партии: Гришка Кутерьма («Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н.Римского-Корсакова), Орест («Орестея» С.анеева), Иоанн Лейденский («Иоанн Лейденский»/«Пророк» Дж.Мейербера), Хозе («Кармен» Ж.Бизе, 1916), Отелло (одноимённая опера Дж.Верди), Мазаньелло («Фенелла, или Немая из Портичи» Д.Обера, 1916), Самсон («Самсон и Далила» К.Сен-Санса), Фауст («Мефистофель» А.Бойто, 1896), Зигфрид (одноим. опера Р.Вагнера), Тангейзер (одноим. опера Р.Вагнера), Лоэнгрин (одноимённая опера Р.Вагнера), Фауст (драм. легенда «Осуждение Фауста» Г.Берлиоза). Другие партии: Князь («Русалка» А.Даргомыжского), Владимир Игоревич («Князь Игорь» А.Бородина), Владимир Дубровский («Дубровский» Э.Направника, 1896), Паоло («Франческа да Римини» Э.Направника, 1904), Ахиор («Юдифь» А.Серова, 1898), Кащей бессмертный (одноим. опера Н. Римского-Корсакова, 1919, Петроград, ГАТОБ), Царь Берендей («Снегурочка» Н. Римского-Корсакова, 1905), Руальд («Рогнеда» А.Серова, 1896), Андрей Морозов («Опричник» П.Чайковского, 1897), Андрей («Мазепа» П.Чайковского, 1903), Нерон (одноим. опера А.Рубинштейна, 1906), Молодой цыган («Алеко» С.В.Рахманинова, 1899, спектакль в ознаменование столетия со дня рождения А. Пушкина), Дон Оттавио («Дон Жуан» В.А.Моцарта, 1897), Макс («Вольный стрелок» К.М.Вебера, 1901), Фентон («Виндзорские кумушки» О.Николаи, 1897), Тристан («Тристан и Изольда» Р.Вагнера), Парсифаль (одноим. опера Р.Вагнера), Рауль де Нанжи («Гугеноты» Дж. Мейербера, 1900), Гофман («Сказки Гофмана» Ж.Оффенбаха), Эней («Троянцы в Карфагене» Г.Берлиоза), Роланд («Эсклармонда» Ж.Массне, 1897), Артур («Пуритане» В.Беллини), Эрнани (одноим. опера Дж.Верди), Канио («Паяцы» Р.Леонкавалло), Петух («Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана» И.Стравинского). С 1890-х гг. вплоть до 1938 выступал на концертной эстраде. Репертуар включал сольные партии в «Торжественной кантате в память столетней годовщины со дня рождения А.С.Пушкина» А.К.Глазунова (1899), в «Реквиеме» Дж. Верди (1901), в «Stabat Mater» Дж. Россини, «Страстях по Матфею» И.С.Баха, финале 9-й симфонии Л.Бетховена (в ансамбле с М.Будкевич, Л.Кобеляцкой, Г.А.Боссе, 1912), в партии Самсона (в одноименной оратории Г.Ф.Генделя (1923), в оратории «Рай и Пери»/«Das Paradies und Peri» Р.Шумана (1924) и партию Командора (музыка к драме А. Толстого «Дон Жуан» Э.Направника, 28 ноября 1892, 1-е исполнение). Особенным мастерством было отмечено исполнение цикла «Песни и пляски смерти» М.Мусоргского (1902). Награды и звания: народный артист СССР (1938) — в связи с 75-летним юбилеем Ленинградской Государственной Консерватории и за выдающиеся заслуги в области подготовки музыкальных кадров (Указ Президиума Верховного Совета СССР от 21 февраля 1938 г.); орден Ленина (1938) — в связи с 75-летним юбилеем Ленинградской Государственной Консерватории и за выдающиеся заслуги в области подготовки музыкальных кадров (Указ Президиума Верховного Совета СССР от 21 февраля 1938 г.); доктор искусствоведения (1941). Умер в Ташкенте 21 ноября 1943 года. В 1956 году прах был перезахоронен в Некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры (Санкт-Петербург). Покоится в одной могиле со своей супругой С. В.Акимовой. Семья: жена — оперная певица (сопрано), партнёр по сцене Софья Владимировна Акимова (1887—1972); сын — Игорь Иванович Ершов (1916—1985)- известный художник - график, живописец. Его работы находятся в Русском Музее, Третьяковской галерее и частных музеях Франции и Англии; внучка — Ксения Игоревна Кривошеина (урождённая Ершова) (родилась в 1945) - профессиональный художник, публицист. Литература: Игорь Глебов, Ершов, "Жизнь искусства", 1921, № 715-717; Яголим Б., Гордость русской оперной сцены - И.В.Ершов, "Советская музыка", 1948, № 6; Богданов-Березовский В.М., Иван Ершов, Москва – Ленинград, 1951; Мазинг Б. Ершов. — Москва-Ленинград, 1928; Богданов-Березовский В.М. Иван Ершов. — Москва-Ленинград: МУЗГИЗ, 1951. — 75 страниц. — (Замечательные русские музыканты); Иван Васильевич Ершов. Статьи,воспоминания,письма / М.О.Янковский. — 1-е. — Ленингра-Москва: Искусство, 1966. — 400 страниц. — 10 000 экземпляров; Богданов-Березовский В.М. Ершов // Встречи. — Москва: Искусство, 1967. — Страницы 111—158. — 280 страниц. — 25 000 экземпляров; Ганзбург Г.К биографии Ивана Ершова // Литературное обозрение. — 1988. — № 12; Гозенпуд А.А. Иван Ершов: Жизнь и сценическая деятельность: Исследование. Издание 2-е, дополненное — Санкт-Петербург, 1999. ISBN 5-7379-0058-4; Пружанский А.М.. Отечественные певцы. 1750—1917: Словарь. Часть 1. — Москва. Советский композитор. 1991. Страницы 173—175.


1867
Дмитрий Матвеевич Синцов
русский и советский математик, доктор математики (1898), профессор (1903), академик Академии Наук Украинской ССР (1939), заслуженный деятель науки Украинской ССР (1935). Родился в Вятке. По окончании в 1890 году курса на физико-математическом факультете Казанского университета, оставлен при университете стипендиатом для приготовления к профессорскому званию. 23 апреля 1894 года утвержден приват-доцентом при кафедре чистой математики. С 27 мая 1895 года магистр, с 24 октября 1898 года доктор чистой математики. Летом 1896 и 1897 годов командировался, на вакационное время с ученой целью заграницу. 25 октября 1899 года назначен исполняющим должность ординарного профессора Екатеринославского высшего горного училища. С 1903 года работал в Харьковском университете. После Октябрьской революции Синцов принимал участие в организации высшего образования, в воспитании научных кадров, в работе Советов депутатов трудящихся. В 1938 году избран депутатом городского Совета депутатов трудящихся Харькова и депутатом Верховного Совета УССР. Синцов был одним из творцов геометрии т.н. неголономных систем, а его работы по теории конексов являются большим вкладом в эту отрасль науки. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.Во время Великой Отечественной войны работал в Уфе и Москве в Академии наук УССР. С мая 1944 снова в Харькове: руководил Научно-исследовательским институтом математики и механики Харьковского университета, принимал активное участие в восстановлении работы университета. Умер 28 января 1946 года. Труды: О функциях Бернулли дробных порядков : (Сообщение, читанное 24 февраля 1890 г. в 96 заседании Секции физико-математитческих наук Обзества естествоиспытателей при Императорском Казанском университете) / [Сочинение] Студента Д.Синцова Казань : типография Императорского университета, 1890; Бернуллиевы функции с произвольными указателями / [Д.Синцов] Казань : типография Императорского университета, 1892; Распространение данного Э.Пикаром нового доказательства существования интеграла системы дифференциальных уравнений 1 порядка на комплексные значения переменных / [Д.Синцов] Казань : Типо-литография Императорского университета,1893; Систематический указатель книг и статей по чистой и прикладной математике, напечатанных в Казани по 1890 год включительно, составленный согласно постановлениям Парижского международного конгресса 1889 г. по библиографии математических наук Д.М.Синцовым Казань : Типо-литография Императорского университета, 1893; Заметки об уравнениях, аналогичных уравнению Риккати / [Д.Синцов] Казань : Типо-литография Императорского университета, 1894; Разложение произвольных степеней тригонометрических функций в степенные строки / [Сочинение] Д.М.Синцова Казань : Типо-литография Императорского университета,1894; Теория коннексов в пространстве в связи с теорией дифференциальных уравнений в частных производных первого порядка / [Сочинение] Д.М.Свинцова, приват-доцента Императорского Казанского университета, Казань : Типо-литография Императорского университета,1894; Об одном свойстве поверхностей 2-ой степени / [Д.Синцов] Казань : Типо-литография Императорского университета, [1896]; К вопросу о рациональных интегралах линейных дифференциальных уравнений / [Сочинение] Д.М.Синцова Казань : типо-литография Императорского университета, 1897; К заметке "Об одном свойстве поверхностей второй степени" / [Д.Синцов] Казань : Типо-литография Императорского университета,1897; Отчет о заграничной командировке в течение вакационного времени 1896 года (15 мая-15 августа) / [Д.Синцов] [Казань] : типо-литография Казанского университета, 1897; Рациональные интегралы линейных уравнений / Д.М.Синцов Казань : Типо-литография Императорского университета,1898; К вопросу об особенных элементах коннекса / [Сочинение] Профессор Д.М.Синцова Казань : Типо-литография Императорского университета,1902; Заметки по функциональному исчислению / [Д.М.Синцов] [Казань] : Типо-литография Императорского университета,1903; К вопросу о кривизне кривых линий / [Сочинение] Профессор Дм.М.Синцов Казань : Типо-литография Императорского университета,1903; Отзыв ординарного профессора Харьковского университета Д.М.Синцова о письменных работах по математике, исполненных на окончательных испытаниях учениками VII-го дополнительного класса реальных училищ Харьковского учебного округа... и посторонними лицами, подвергавшимися вместе с учениками этим испытаниям в том же году Харьков : типография и литография М.Зильберберг и сыновья, [1907]-[1908]; Геометрические приложения дифференциального исчисления : Части 1 и 2 : Лекции, читанные в осеннем полугодии 1907 г. / Д.М.Синцов, профессор Харьковского университета Харьков : Общество взаимопомощи студентов математиков Харькрвского университета, 1908; Интегрирование дифференциальных уравнений : Курс, читанная 1908 г., в весеннем полугодии / Профессор Д.М.Синцов Харьков : Общество взаимопомощи студентов математиков Харьковского университета, 1908 (типо-литография С.Иванченко); Кафедры математики чистой и прикладной в Харьковском университете за 100 лет его существования (1805-1905) / Д.М.Синцов Харьков : типография А.Дарре, 1908; Кривая отражения солнца в море / [Сочинение] Д.М.Синцова Харьков : типография и литография М.Зильберберг и сыновья, 1909; Доклад по вопросу о согласовании программ средней и высшей школы / Д.Синцов. Харьков Москва : печатня А.И.Снегиревой, 1912; Международная комиссия по преподаванию математики : (Очерк деятельности) / Профессор Д.М.Синцов Москва : печатня А.И.Снегиревой, 1912; Интегрирование обыкновенных дифференциальных уравнений / [Сочинения] Д.М. Синцова, профессра Императорского Харьковского университета Харьков : типография и литография М.Зильберберг и сыновья, 1913; О преподавании аналитической геометрии в средней школе / Д.Синцов. Харьков Москва : печатня А.И.Снегиревой, 1914; Заметка по поводу теоремы Польке / Д. Синцов. Харьков Москва : Печатня А.И.Снегиревой, [1915]; Харьковская математическая библиография : Список книг, брошюр и статей по математическим наукам, напечатанный в Харькове с 1805 по 1905 г. / Составил профессор Д.М.Синцов Харьков : типография и литография М.Зильберберг и сыновья, 1915; Краткий курс аналитической геометрии на плоскости : Учебник для 7 класса реальных училищ / Профессор Д.М.Синцов Москва : товарищество И.Д.Сытина. Отдел средних школ, 1916; Лекции аналитической геометрии / [Соч.] Профессор Харьковского университета Д.М.Синцова 1916; Формула Эрмита для приближенного вычисления сегмента кривой и ее видоизменение / [Сочинение] Д.Синцова [Казань] : Типо-литография Казанского университета, 1917. Источники: Биографический словарь профессоров и преподавателей Императорского Казанского университета : За сто лет (1804-1904) : В 2 частях / Под редакцией заслуженного ординарного профессора Н.П.Загоскина. Часть 1- страница 493.


1869
Зинаида Николаевна Гиппиус
русский поэт, прозаик, литературный критик. С 1920 в эмиграции. Родилась в Белеве Тульской губернии в семье юриста, обрусевшего немца. По матери – внучка екатеринбургского полицмейстера. Не получила систематического образования, хотя с юности отличалась большой начитанностью. В 1889 вышла замуж за Д.С.Мережковского и переехала с ним из Тифлиса в Санкт-Петербург, где годом раньше состоялся ее поэтический дебют. С мужем они прожили, по ее словам, «52 года, не разлучаясь... ни на один день». Быстро преодолев влияние С.Я.Надсона, заметное в ее ранних стихотворениях, Гиппиус в глазах участников литературной жизни обеих столиц на рубеже веков была олицетворением декаданса – «декадентской мадонной», как ее называла после публикации Посвящения (1895), содержащего вызывающую строку: «Люблю я себя, как Бога». Этот образ искусно строился и внедрялся в сознание современников самой Гиппиус, которая тщательно продумывала свое социальное и литературное поведение, сводившееся к смене нескольких ролей. На протяжении полутора десятилетий перед революцией 1905 Гиппиус предстает пропагандисткой сексуального раскрепощения, гордо несущей «крест чувственности», как сказано в ее дневнике 1893; затем противницей «учащей Церкви», ибо «грех только один – самоумаление» (дневник 1901); инициатором «Религиозно-философских собраний» (1901–1904), на которых разрабатывается программа «неохристианства», соответствующая воззрениям Мережковского; поборнником революции духа, осуществляемой наперекор «стадной общественности». Важным центром религиозно-философской и общественной жизни Санкт-Петербурга становится занимаемый Мережковскими дом Мурузи, посещение которого было обязательным для молодых мыслителей и писателей, тяготеющих к символизму. Признавая авторитет Гиппиус и в своем большинстве считая, что именно ей принадлежит главная роль во всех начинаниях сообщества, сложившегося вокруг Мережковского, почти все они, однако, испытывают неприязнь к хозяйке этого салона с ее высокомерием, нетерпимостью и страстью экспериментировать над людьми. Особой главой в истории русского символизма стали отношения Гиппиус с А.А.Блоком, первая публикация которого состоялась при ее содействии в журнале «Новый путь», что не помешало вспоследствии резким конфликтам, вызванным различием их представлений о сущности художественного творчества и о назначении поэта. Собрание стихов. 1889–1903 (1904; в 1910 вышло второе Собрание стихов. Книга 2. 1903–1909) стало крупным событием в жизни русской поэзии. Откликаясь на книгу, И.Анненский писал, что в творчестве Гиппиус – «вся пятнадцатилетняя история нашего лирического модернизма», отметив как основную тему ее стихов «мучительное качание маятника в сердце». Поклонник этой поэзии В.Я.Брюсов особо отмечал в ней «непобедимую правдивость», с какой Гиппиус фиксирует различные эмоциональные состояния и жизнь своей «плененной души». Как критик, писавший под псевдонимом Антон Крайний, Гиппиус этого времени остается последовательным проповедником эстетической программы символизма и философских идей, послуживших ее фундаментом. Постоянно публикуясь в журналах «Весы» и «Русское богатство» (лучшие статьи были ею отобраны для книги Литературный дневник, 1908), Гиппиус в целом негативно оценивала состояние русской художественной культуры, связанное с кризисом религиозных основ жизни и крахом общественных идеалов, которыми жил 19 в. Призвание художника, которое не сумела осознать современная литература, для Гиппиус заключается в активном и прямом воздействии на жизнь, которой, согласно утопии, принимаемой на веру Мережковским, нужно «охристианиться», ибо не существует иного выхода из идейного и духовного тупика. Эти концепции направлены против писателей, близких к руководимому М.Горьким издательству «Знание» и в целом против литературы, ориентирующейся на традиции классического реализма. Тот же вызов кругу представлений, основанных на вере в либерализм и устаревших толкованиях гуманизма, содержится в драматургии Гиппиус (Зеленое кольцо, 1916), ее рассказах, которые составили пять сборников, и романе Чертова кукла (1911), описывающем банкротство верований в прогресс и мирное совершенствование общества. К октябрьской революции 1917 Гиппиус отнеслась с непримиримой вражебностью, памятником которой стали книга Последние стихи. 1914–1918 (1918) и Санкт-Петербургские дневники, частично опубликованные в эмигрантской периодике 1920-х годов, затем изданные по-английски в 1975 и по-русски в 1982 (большая их часть была обнаружена в Публичной библиотеке Свнкт-Петербурга в 1990). И в поэзии Гиппиус этого времени (книга Стихи. Дневник 1911–1921, 1922), и в ее дневниковых записях, и в литературно-критических статьях на страницах газеты «Общее дело» преобладает эсхатологическая нота: Россия погибла безвозвратно, наступает царство Антихриста, на развалинах рухнувшей культуры бушует озверение. Хроникой телесного и духовного умирания старого мира становятся дневники, которые Гиппиус понимала как литературный жанр, обладающий уникальной способностью запечатлеть «само течение жизни», фиксируя «исчезнувшие из памяти мелочи», по которым потомки и составят относительно достоверную картину трагического события. Ненависть к революции заставила Гиппиус порвать с теми, кто ее принял, – с Блоком, Брюсовым, А.Белым. История этого разрыва и реконструкция идейных коллизий, которые привели к октябрьской катастрофе, сделавшей неизбежной конфронтацию былых союзников по литературе, составляет основной внутренний сюжет мемуарного цикла Гиппиус Живые лица (1925). Сама революция описывается (наперекор Блоку, увидевшему в ней взрыв стихий и очистительный ураган) как «тягучее удушье» однообразных дней, как «скука потрясающая», хотя чудовищность этих будней внушала одно желание: «Хорошо бы ослепнуть и оглохнуть». В корне всего происходящего «лежит Громадное Безумие». Тем важнее, согласно Гиппиус, сохранить позицию «здравого ума и твердой памяти». Художественное творчество Гиппиус в годы эмиграции начинает затухать, она все больше проникается убеждением, что поэт не в состоянии работать вдали от России: в его душе воцаряется «тяжелый холод», она мертва, как «убитый ястреб». Эта метафора становится ключевой в последнем сборнике Гиппиус Сияния (1938), где преобладают мотивы одиночества и все увидено взглядом «идущего мимо» (заглавие важных для поздней Гиппиус стихов, напечатанных в 1924). Попытки примирения с миром перед лицом близкого прощания с ним сменяются декларациями непримиренности с насилием и злом. Бунин, подразумевая стилистику Гиппиус, не признающую открытой эмоциональности и часто построенную на использовании оксюморонов, называл ее поэзию «электрическими стихами», Ходасевич, рецензируя Сияния, писал о « своеобразном внутреннем борении поэтической души с непоэтическим умом». По инициативе Гиппиус было создано общество «Зеленая лампа» (1925–1940), которое должно было объединить разные литературные круги эмиграции, если они принимали тот взгляд на призвание русской культуры за пределами советской России, который вдохновительница этих воскресных собраний сформулировала в самом начале деятельности кружка: необходимо учиться истинной свободе мнений и слова, а это невозможно, если не отказаться от «заветов» старой либерально-гуманистической традиции. Сама «Зеленая лампа», однако, страдала идеологической нетерпимостью, что порождало многочисленные конфликты. После смерти Мережковского в 1941 Гиппиус, подвергашаяся остракизму из-за двусмысленной позиции в отношении фашизма, посвятила свои последние годы работе над его биографией, оставшейся неоконченной (издана в 1951). Умерла Гиппиус в Париже 9 сентября 1945 года.


1873
Рамон Антонио Кастильо (испанское имя - Ramón Castillo)
аргентинский адвокат, судья и политик. Родился в Анкасти, Катамарка, Аргентина. Занимал должности вице-президента Аргентины в 1938—1942 годах и президента после смерти Роберто Ортиса и до военного переворота 1943 года. Президентом де-факто являлся с 1940 года, в связи с болезнью Ортиса. Период его правления отличался усилением консерватизма. Во Второй мировой войне Кастильо вёл прагматичную выжидательную политику, хотя фактически придерживался пробританской позиции. Его министры — Рамирес и Руис-Гиньясу, выражали полную уверенность в победе стран Оси. Несмотря на запрет фашистских партий (последней был Национальный фашистский союз), в стране процветал национализм. Во внешней политике Аргентина вновь заявила о своих правах на Фолклендские острова, на международной арене решительно высказывалась за нейтралитет латиноамериканских стран в войне, что не соответствовало планам США и привело к обострению американо-аргентинских отношений. После Пирл-Харбора Кастильо ввёл в стране осадное положение, сохранявшееся до конца войны. Кастильо способствовал национализации порта Росарио, численному увеличению торгового флота путём скупки судов иностранных государств, стоявших в портах страны. Основал компании «Altos Hornos Zapla» и «DGFM». Правление Кастильо совпало с концом периода, известным в истории Аргентины как «Бесславное десятилетие». Несмотря на нейтралитет, Буэнос-Айрес сильно зависел от Британии. Усиление цензуры, забастовки и профашистски настроенные военные заставили Кастильо объявить дату новых президентских выборов. Кастильо планировал выдвинуть на президентских выборах своего ставленника — промышленника и англофила Робустиано Патрон Костаса. Недовольство националистически настроенных офицеров армии, привело к формированию «Группы объединённых офицеров» (ГОУ), одним из участников которой был малоизвестный тогда полковник Перон. 4 июня 1943 года ГОУ совершила переворот — войска из Кампо-де-Майо вступили в столицу и без особого труда заняли правительственные здания. Кастильо бежал из Буэнос-Айреса на тральщике «Драммонд» типа «Бушар». Историк британских спецслужб Е.Х.Кукридж утверждал в своей книге, что читал доклады Государственного департамента США о перехваченных сообщениях Кастильо в адрес Гитлера с просьбой прислать оружие и самолёты для вступления Аргентины в войну против США и Великобритании. Умер в Буэнос-Айресе 12 октября 1944 года. Литература: Ермолаев В.И. Очерки истории Аргентины. — Москва: Соцэкгиз, 1961. — 588 страниц; Строганов А. И. Новейшая история стран Латинской Америки. — Москва: Высшая школа, 1995. — Страница 415. — ISBN 5-06-002830-5.


1873
Уильям Вебер Кобленц (William Weber Coblentz)
американский физик и астрофизик, член Национальной Академии Наук. Окончил Корнеллский университет (1901). В 1904-1945 гг. работал в Национальном бюро стандартов. Основные работы посвящены инфракрасной спектроскопии. Исследовал эмиссионные, абсорбционные и отражательные спектры, излучение от звезд и планет, биолюминесценцию. Работой "Исследование инфракрасных спектров" (1905) положил начало инфракрасной спектроскопии. Совместно с К.Лаппланд одними из первых измеряли тепловое излучение планет и их температуры. Основал отдел радиометрии в Национальном бюро стандартов. Выполнил первые определения температур небесных тел (планет) при помощи спектроскопических методов. Работы относятся также к звездной радиометрии, фототерапии, исследованию фотоэлектрических свойств материалов. Умер 15 сентбря 1962 года. Медали П.Жансена (1920), Б.Румфорда (1937), Айвса (1945) и др.


1873
Дэниел Грегори Мейсон (Daniel Gregory Mason)
американский композитор, музыковед и музыкальный педагог. Внук Лоуэлла Мейсона. Родился в Бруклинею Учился в Гарвардском университете у Джона Ноулза Пейна, затем в Консерватории Новой Англии у Перси Гётчиуса и Джорджа Уайтфилда Чедуика и наконец в Париже у Венсана д’Энди. В 1905—1942 гг. преподавал композицию в Колумбийском университете, с 1929 г. профессор, в 1929—1940 гг. глава музыкального отделения. В композиторском наследии Мейсона — три симфонии, фортепианный и два струнных квартета, скрипичная и кларнетовая сонаты, фортепианные и органные сочинения, песни. Среди его книг о музыке — монографии «Камерная музыка Брамса» (The Chamber Music of Brahms; 1928) и «Квартеты Бетховена» (The Quartets of Beethoven; 1947), адресованные широкому читателю книги «Бетховен и его предшественники» (англ. Beethoven and his Forerunners; 1904), «Композиторы-романтики» (The Romantic Composers; 1906), автобиографическая книга «Музыка в моё время» (Music in my Time; 1938) и др. Умер в Гринвиче (штат Коннектикут, США) 4 декабря 1953 года.

1876
Михаил Филимонович Корели (грузинское имя - მიხეილ ქორელი; настоящая фамилия – Коридзе, ქორიძე)
грузинский советский режиссёр. Заслуженный деятель искусств Грузинской ССР(1941). Сын певца Ф.Коридзе. Учился на юридическом факультете Санкт-Петербургского университета, в 1902 окончил Лазаревский институт восточных языков в Москве. Профессиональную сценическую деятельность начал в 1902 в Кутаисском театре под руководством В.С.Алекси-Месхишвили. В 1902-1910 работал как актёр (одновременно преподавал русский язык и словесность) в Кутаисе, Тифлисе, Баку, Телаве. В 1910 начал режиссёрскую деятельность, ставил спектакли в Кутаисе, Тифлисе, Телаве. В 1922 - 1926 преподавал актёрское мастерство в Драматической студии А.Н.Пагава в Тбилиси. Корели - представитель реалистического направления в грузинской режиссуре, пропагандист принципов Художественного театра. Он первый осуществил постановку пьесы Горького "Последние" (1910, Кутаисский театр). В 1910-1912 поставил спектакли: "Дядя Ваня", "Без вины виноватые"; "Гибель "Надежды" " Хейерманса, "Столпы общества" Ибсена, "Живой труп", "Ревизор"; в 1913-1914 - "Светлячок" Шиукашвили, "Царь Эдип" Софокла, "Разбойники"; в 1914-1917 - "Кин" Дюма, "КайГракх" Монти," Отелло"; "Срубленный дуб" Шаликашвили, "Вчерашние" Дадиани и др. Лучшие работы Корели отличались глубиной и целеустремлённостью замысла, ансамблевостью исполнения. Умер 27 мая 1949 года.


1876
Рудольф Кох (Rudolf Koch)
знаменитый немецкий каллиграф проектировщик и дизайнер шрифта, работавший для фирмы Клингшпор (Klingspor). Один из самых известных, созданных им шрифтов, - «Кабель» - знаком каждому верстальщику. Спроектировал «светлое» (Leicht) начертание гарнитуры «Кабель» (Kabel) в 1927 году. Его работа совпала с разработкой шрифта «Футура2 (Futura) Паулем Реннером (Paul Renner). Оба этих шрифта относятся к группе геометрических гротесков, созданных в ответ на потребность общества модернизировать готические шрифты, которые были основным типом текстовых шрифтов в Германии. Можно также вспомнить влияние немецких конструктивистов и школу дизайна «Баухауз» (Bauhaus) в Дессау. Тем не менее, в отличие от «Футуры», форма Кабеля не столь жестко геометризирована. Кабель отражает стремление Коха к некоторой спонтанности, непосредственности шрифтовой формы, к сохранению в ней следов пишущей человеческой руки. Эти качества заметны во всех работах Коха, особенно в его ранних готических шрифтах «Фетте Дойче Шрифт» (Жирный немецкий шрифт, Fette Deutche Schrift, 1906-10), «Фрюлинг» (Fruhling, 1914), «Максимилиан» (Maximilian, 1914), и, конечно, в его знаменитом шрифте Нойланд (Neuland, 1923). Действительно, при рисовании знаков Кабеля Кох применял циркуль и угольник, но он также корректировал основные геометрические формы введением многочисленных оптических поправок. Ему казалось невозможным полностью отойти от обычных форм латинских букв. Например, строчные a, g, t сохраняют типичную структуру, свидетельствующую об их происхождении от антиквы.

Жесткая геометрия знаков смягчена также введением косых окончаний штрихов. Более пристальный взгляд обнаруживает весьма любопытные детали: например, строчная a имеет усеченный верхний конец, у строчной e косой центральный штрих, напоминающий форму аналогичных знаков у ранних венецианских шрифтов XV века, строчная m выглядит очень узкой сравнительно с круглыми знаками b, c, d, e, o, p, q. Сочетание простых геометрических форм с антиквенной структурой некоторых знаков и косыми срезами штрихов производит впечатление колючего и необычного шрифта. Современники удивлялись, как такой мастер каллиграфии, как Рудольф Кох, сумел создать столь ясный, логический и вместе с тем полный жизни, конструктивный алфавит. В период между 1927 и 1929 годами Кох разработал к гарнитуре дополнительные начертания, включая среднее, полужирное и жирное (Buch, Dreiviertelfett, Fett). Кроме того, дизайнер нарисовал на основе шрифта Кабель несколько декоративных шрифтов, например, «Цеппелин» (Zeppelin, 1929), который позже был назван «Кабель Оттененный» (Kabel Schatiert) или 2Кабель Гравированный» (Kabel Incised), а также «Призма» (Prisma, 1931), жирное начертание «Кабеля», каждый штрих которого состоит из 3 полосок. И спустя десятилетия после своего создания Кабель успешно применяется как текстовой и акцидентный шрифт. В 1976 году Международная шрифтовая корпорация (International Typeface Corporation/ITC) приобрела у фирмы «Бертольд» (Berthold AG) право на создание новой версии шрифта Кабель. Рисунок Коха был переработан дизайнером Виктором Карузо (Victor Caruso), увеличен рост строчных знаков, созданы 5 начертаний, образующих систему: Book, Medium, Demi, Bold, Ultra. Версия ITC получила широкое распространение в современном фото- и цифровом наборе. Умер Рудольф Кох 9 апреля 1934 года.

1878
Людвиг Коллийн (Ludvig Collijn)
шведский шахматный администратор и покровитель. Умер 4 октября 1939 года.


1880
Михаил Джавахишвили (грузинское имя - მიხეილ ჯავახიშვილი; псевдоним; настоящая фамилия - Адамашвили, ადამაშვილი)
грузинский советский писатель. Родился в селе Церакви, ныне Марнеульского района, в крестьянской семье. Окончил в 1901 училище садоводства и виноградарства в Ялте. Служил на алавердском медеплавильном заводе. Печататься начал в 1903. В 1903 в приложении к тифлисской газете «Цнобис пурцели» («Листок знаний») был напечатан рассказ Джавахишвили «Чанчура». С 1904 был редактором газеты «Иверия». В течение трех лет публиковал небольшие рассказы, рисуя жизнь обездоленных тружеников. В 1906 Джавахишвили привлекался к судебной ответственности за напечатание в редактируемой им газеты «Глехи» («Крестьянин») статей, направленных против самодержавного строя. Бежал за границу. С 1907 Джавахишвили изучал в Парижском университете литетатуру, искусство и политэкономию. Путешествовал по Италии, Швейцарии, Северной Америке, Англии, Бельгии, Германии, Турции. В 1909 Джавахишвили с чужим паспортом возвратился на родину и возглавил группу литераторов, которая начала издавать журнал «Эри» («Нация»). Журнал вскоре был закрыт, а Джавахишвили отдан под суд. В течение года Джавахишвили содержался в Метехской тюрьме, а затем был выслан за пределы Кавказа. К литературе Джавахишвили вернулся после Октябрьской революции. В 1923 опубликовал рассказ «Леший». С 1923 по 1936 Джавахишвили написал известные романы: «Квачи Квачантирадзе» (1924), «Джакос Хизнеби» (в русском пернводе «Обвал», 1925), «Гиви Шадури», повесть «Белый воротник», изображающие крушение старого мира, изворотливых плутов, приспособленцев, растерявшихся перед революцией интеллигентов. Произведения Джавахишвили отличаются остротой социальных конфликтов, тонким анализом психологии персонажей. Выдающимся произведением Джавахишвили явился исторический роман «Арсен из Марабды» (русский перевод, 1933—1936) о крестьянском революционном движении в Грузии в 1-й половине 19 в. Борьбу крестьянства против феодальной тирании и царского строя возглавляет народный герой Арсен Одзелашвили. В последнем романе «Судьба женщины» (1936) Джавахишвили изобразил события революции 1905 в Тифлисе. В 1933—1934 вышли избранные произвеления Джавахишвили в 4 томах. Он переводил на грузинский язык сочинения Г.Мопассана, Г.Сенкевича, А.П.Чехова, выступал с пламенными публицистическими статьями. Был избран членом Закавказского центрального исполкома. Арестован 14 августа 1937 года. Расстрелян 30 сентября 1937 года, его имущество было конфисковано. Реабилитирован посмертно. Сочинения: ჯავახიშვილი მ., კვაჭი კვაჭანტირაძე, შვიდ-კარიანი რომანი, ტიფლისი, 1925; ჯაყოს ხიზნები, თბილისი,1957; ტყის, კაცი, თბილისი, 1958; არსენა მარაბდელი, თბილისი, 1955; თხზულებანი, ტომები 1—4, ტიფლისი, 1933—1934; რჩეული თხზულებანი ექვს ტომად. ტომები 1—2, თბილისი, 1958—1959; მოთხრობები, თბილისი, 1957. В русском переводе — Арсен из Марабды, Тбилиси, 1956; Судьба женщины, Тбилиси, 1963; Повести, Москва, 1962. Литература: Барамидзе А., Радиани Ш., Жгенти Б., История грузинской литературы, Тбилиси, 1958; Бенашвили Д., Жизнь и творчество М. Джавахишвили. Монография, Тбилиси, 1959 (на грузинском языке); Маргвелашвили В., Возвращение писателя, «Литературная газета», 1962, 18 января, № 8; Чилая С., Мастер грузинской прозы..., «Литературная Грузия», 1961, № 11; Радиани Ш., Михаил Джавахишвили, Тбилиси, 1958.


1880
Михаил Михайлович Климов
советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1937). Михаил Климов родился в Санкт-Петербурге. В молодости служил на Путиловском заводе конторщиком, в это время играл в любительских спектаклях. В 1901 году Михаил Михайлович начал деятельность как полупрофессиональный актёр, играя на сцене Василеостровского театра, играл в антрепризе С.А.Трефилова в Двинске, работал в Одесском драматическом театре. Первоначально Михаил Климов имел амплуа героя-любовника, однако вскоре перешёл на характе́рные роли. В 1904 году был приглашён в московский театр Корша, где состоялся его дебют уже на профессиональной сцене: он исполнил роль Глумова в пьесе «Бешеные деньги» А.Н.Островского. С 1909 года Михаил Климов становится актёром Малого театра (за исключением перерывов в 1918—1919 и в 1925—1927 когда Михаил Климов служил в театре Корша). Именно в Малом театре раскрылось актёрское дарование Михаила Климова. Созданные им образы отличались жизненной правдой, мягкостью и простотой. Он был замечательным актёром реалистической школы. В сатирических образах Климова не было нарочитости, гиперболизации. Он пользовался полутонами, играл мягко, легко, изящно, свободно. Был женат на Раисе Романовне Рейзен. Михаил Михайлович Климов скончался 9 июля 1942 года. Похоронен на Верийском кладбище в Тбилиси. Признание и награды: Народный артист СССР (1937); Орден Трудового Красного Знамени. Роли в театре: «Бешеные деньги» А.Н.Островского — Телятьев; «Без вины виноватые» А.Н.Островского — Дудкин. Роли в «Маломй театре»: 1909 — «Царь природы» Чирикова — Исправник; 1910 — «Жених» Потапенко — Тромбицкий; 1910 — «Очаг» Мирбо — Арно Тринье; 1910 — «Светлая личность» Карпова — Стодолищев; 1910 — «Грех да беда на кого не живет» А.Островского — Бабаев; 1911 — «Дама из Торжка» Беляева — Чмоков; 1911 — «Гроза» А.Островского — Кудряш; 1911 — «Прохожие» Рышкова — Набатов; 1914 — «Змейка» Рышкова — Жан Воробышкин; 1915 — «Трудовой хлеб» А.Островского — Потрохов; 1916 — «Работница» С.Найденова — Бержанов; 1916 — «Благодать» Урванцева — Доброгласов; 1917 — «Ракета» А.Н.Толстого — Хрустаков; 1917 — «Закат» А.Сумбатова — князь Дубецкий. Сезон 1917/1918: «Волки и овцы» А.Н.Островского — Лыняев; «Горе от ума» А.Грибоедова — Репетилов; «Плоды просвещения» Л.Толстого — Звездинцев; «Таланты и поклонники» А.Островского — Великатов; «В царстве скуки» Эд. Пальдерона — Поль Реймонд; «Дружеское поручение» Вильде — Куров; «Цена жизни» А.Сумбатова — Солончаков. Сезон 1919/1920: «Ревизор» Н.В.Гоголя — Земляника; «Женитьба Фигаро» Бомарше — Брудуазон;«Бешеные деньги» А.Н.Островского — Глумов. Сезон 1920/1921: «Холопы» П. Гнедича — Князь Александр Павлович. Сезон 1921/1922: «Пути к славе» Э.Скриба — Бернарде; «Лес» А.Островского — Милонов; «Они хотели жениться» Могали — Доктор; «Оливер Кромвель» А.Луначарского — Карл I; «Игроки» Н.В.Гоголя — Утешительный. Сезон 1922/1923: «Бесприданница» А.Островского — Паратов; «Цена жизни» А.Сумбатова — Константин Михайлович; «На всякого мудреца довольно простоты» А.Островского — Городулин. Сезон 1924/1925: «Нечаянная доблесть» Юрьина — Бургомистр; «Серебряная коробка» Джона Голсуорси — Джон Бартвин; «Волчьи души» Джека Лондона — Томас Чальмерс; «Нахлебник» И.Тургенева — Тропачев; «Иван Козырь» Смолина — Франсуа Артикль; «Бешеные деньги» А.Островского — Телятев. Сезон 1925/1926: «Любовь Яровая» К.Тренёва — Елисатов. Сезон 1927/1928: «1917» И.Платона — Львов. Сезон 1928/1929: «Жена» К.А.Тренева — Меринов; «Огненный мост» Б.С.Ромашова — Дубровин. Сезон 1929/1930: «Растеряева улица» по Г.Успенскому — Толоконников. Сезон 1930/1931: «Смена героев» Ромашова — Брында-Рыльский. Сезон 1933/1934: «Враги» М.Горького — Генерал; «Скутаревский» Л.Леонова — Петрыгин. Сезон 1937/1938: «На берегу Невы» К.Тренева — Шмецгер. Сезон 1938/1939: «Горе от ума» А.Грибоедова — Фамусов. Сезон 1939/1940: «Без вины виноватые» А.Островского — Дудукин; «Волки и овцы» А.Островского — Лыняев. Фильмография: 1926 — Процесс о трёх миллионах — банкир Орнано; 1927 — Человек из ресторана — Штосс; 1928 — Хромой барин; 1930 — Праздник святого Йоргена — наместник храма святого Йоргена; 1933 — Рваные башмаки; 1934 — Марионетки — премьер-министр Ля; 1936 — Бесприданница — Мокей Пармёныч Кнуров; 1936 — О странностях любви; 1937 — Остров сокровищ — Треллони; 1943 — Георгий Саакадзе. Литература: Афанасьев В., М.М.Климов. 1880—1942, Москва, 1953.

1880
Евграф Евграфович Федоров
советский климатолог, член-корреспондент Академии Наук СССР (1946). Родился в Санкт-Петербурге. Сын Е.С.Федорова. Окончил Санкт-Петербургский университет (1909). С 1910 г. работал в Главной физической (с 1924 г. – геофизической) обсерватории (в 1911-1932 гг. – в Магнитно-метеорологической обсерватории в Павловске, затем – в Агрогидрометеорологическом институте), в 1933-1951 гг. – в Институте географии Академии Наук СССР. Основные труды – по облачности и солнечной радиации; в 1920-х гг. разработал основы климатологии комплексной. Награжден орденом Ленина, орденом Красной Звезды и медалями. Умер в Москве 19 июля 1965 года.


1881
Ираклий Георгиевич Церетели
русский и грузинский политический деятель, социал-демократ, один из лидеров РСДРП (фракция меньшевиков). Родился в Кутаиси. Происходил из обедневшего дворянского рода, сын грузинского публициста Г.Е.Церетели. Гимназистом познакомился с народническими и марксистскими идеями. В 1900 поступил на юридический факультет Московского университета. В 1902 за участие в студенческом движении сослан под административный надзор в Восточную Сибирь. В 1903 вернулся на Кавказ, вступил в РСДРП, стал членом ее Тифлисского комитета. После II съезда РСДРП (1903) – убежденный меньшевик, главный редактор журнала «Квали» («Борозда»). В 1904, опасаясь ареста, эмигрировал в Берлин, где поступил в университет, но заболев там туберкулезом, в конце 1905 вернулся в Грузию. В 1907 – депутат II Государственной думы, председатель ее социал-демократической фракции, активный деятель аграрной комиссии. В июне 1907 после роспуска Думы и ареста ее социал-демократической фракции был одним из депутатов, осужденных за мифическую «подготовку государственного переворота». Получил 5 лет каторги, замененной 6 годами тюрьмы (в связи с состоянием здоровья) в одиночном заключении с последующим поселением в Иркутской губернии. Находясь в ссылке в годы Первой мировой войны, возглавил группу ссыльных, обеспокоенных крахом II Интернационала и интернациональной идеи («интернационалистов»). После Февральской революции 1917 – участник создания Комитета общественных организаций и Совета рабочих депутатов в Иркутске. 1 апреля вернулся в Петроград, вошел в состав исполкома Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов. На Всероссийском совещании Советов (11– 15 апреля) выступал за продолжение участия России в войне, за передачу земли крестьянам только по решению Учредительного собрания. Решительно выступил против В.И.Ленина и его идеи, высказанной в Апрельских тезисах, о возможности перейти к социализму, обеспечив полновластие Советов. 18 мая 1917 вошел в состав Временного правительства как министр почт и телеграфов. По словам лидера кадетов П.Н.Милюкова, «из правоверного марксиста и прирожденного миротворца вышел замечательный специалист по междупартийной технике». На I Всероссийском съезде Советов рабочих и солдатских депутатов (16 июня–6 июля) выступил с докладом, в котором призвал привести армию в боевую готовность, чтобы она, «...если это окажется нужным, могла бы перейти в наступление» на фронте. Считал залогом окончания Первой мировой войны совместные усилия социалистов воюющих стран, для чего пытался организовать Стокгольмскую международную конференцию для обсуждения совместного плана действий. Будучи противником политического авантюризма, заявил на том же I Всероссийском съезде Советов, что в России отсутствует политическая партия, способная взять в руки власть. В ответ на известную реплику Ленина «Есть такая партия!», именно Церетели ответил, что такая власть должна исключать «эксперименты, опасные для судеб революции». Имевший немало сторонников на съезде, был избран членом Президиума ВЦИК съезда. 23 июня на собрании Президиума предлагал обезоружить большевиков: «Нельзя оставить в их руках пулеметы и оружие, заговоров мы не допустим», – заявил он, но поддержки не получил. 12 июля вместе с министром Временного правительства М.И.Терещенко вел переговоры в Киеве с Центральной Радой по поводу культурно-национальной автономии Украины. 16 июля на объединенном заседании ВЦИК и Исполкома Всероссийского совета конституционных демократов (ВСКД) выступал против ленинского лозунга «Вся власть Советам!», считая его гибельным для революции; убеждал, что если Петросовет захватит власть в столице, то «провинция пойдет против нас». Тем не менее, в июльском шовинистическом угаре российской прессы сумел быть объективным и распорядился (как министр почт) не печатать слухов о шпионаже Ленина в пользу Германии. С 21 июля 1917 по совместительству был министром внутренних дел Временного правительства. Первым же его действием на этом посту был запрет уличных шествий и митингов. Однако 6 августа вышел из состава Временного правительства, собираясь все силы и время посвятить работе в Петросовете. На Объединительном (меньшевики и большевики) VI съезде РСДРП (2–11 сентября) был избран членом ЦК РСДРП. 10 сентября на заседании ВЦИК и Исполкома ВСКД предложил предоставить А.Ф.Керенскому формирование правительства. Когда же 6 сентября Петросовет отказался поддержать это предложение и, напротив, обнародовал большевистскую резолюцию О власти (по сути – призыв к взятию власти) в знак протеста вместе со всем эсеро-меньшевистским президиумом Совета вышел из Петросовета. После участия в работе Демократического совещания в Москве (25–28 сентября), на котором убеждал социал-демократов войти в коалицию с кадетами, уехал в Грузию. Уже без него совещание приняло внесенное им предложение именовать Предпарламент «Временным Советом Российской Республики». Октябрьскую революцию 7–8 ноября 1917 встретил враждебно, именовал большевиков «узурпаторами власти». Предлагал опираться на Кавказ, Сибирь и Украину, где есть «здоровые элементы, не признающие власть большевиков и способные воссоздать государственную жизнь». В январе 1918, избранный в состав Учредительного собрания, выступил там с утверждением, что «революция в России одна, она началась в февральские дни», но теперь ее судьба под угрозой, поскольку «совершается... разделение России на два непримиримых лагеря», а «линия гражданской войны прошла через сердце демократии». После разгона Учредительного собрания вернулся в Грузию, продолжал участвовать там в политической жизни, в частности пытался протестовать против Брестского мира. Несмотря на непримиримость и резкость стиля выступлений Церетели, все знавшие считали его блистательным оратором, в том числе и Ленин. В мае 1918 Церетели принял участие в образовании независимой Грузинской демократической республики и был избран в исполком Национального совета Грузии. От Грузии в 1919–1920 участвовал в конференциях – Парижской (Версальской) и в Сан-Ремо. Известие о падении грузинского правительства в 1921 получил, находясь в Париже, после чего не стал возвращаться на родину. Представлял грузинских социал-демократов в Международном социалистическом бюро. В 1940 переехал из Франции в США, занялся публицистикой, написал известные воспоминания о событиях 1917. Умер в Нью-Йорке 21 мая 1959 года. Сочинения: Церетели И. Воспоминания о Февральской революции, тома 1–2, Париж, 1963.