1863
Константин Сергеевич Станиславский (настоящая фамилия - Алексеев)
русский актер и режиссер, теоретик сценического искусства. Родился в Москве. Принадлежал по рождению и воспитанию к высшему кругу русских промышленников, был в родстве со всей именитой купеческой и интеллигентной Москвой (с С.И.Мамонтовым, братьями Третьяковыми). В 1881 вышел из Лазаревского института и начал службу в семейной фирме. В семье увлекались театром, в московском доме был специально перестроенный для театральных представлений зал, в имении Любимовке – театральный флигель. Сценические опыты начал с 1877 в домашнем Алексеевском кружке. Усиленно занимался пластикой и вокалом с лучшими педагогами, учился на примерах актеров Малого театра, среди его кумиров были Ленский, Музиль, Федотова, Ермолова. Играл в опереттах: Графиня де ла Фронтьер Лекока (атаман разбойников), Нитуш Эрве (Флоридор), Микадо Сюлливана (Нанки-Пу). В 1886 Станиславского избирают членом дирекции и казначеем Московского отделения Русского музыкального общества и состоящей при нем консерватории. Вместе с певцом и педагогом Ф.П.Комиссаржевским и художником Ф.Л.Соллогубом Станиславский разрабатывает проект Московского общества искусства и литературы (МОИиЛ), вложив в него личные финансовые средства. Толчком к созданию общества послужила встреча с режиссером А.Ф.Федотовым: в его спектакле Игроки Гоголя Станиславский сыграл Ихарева. Первый спектакль состоялся 20 декабря 1888. За десять лет работы на сцене МОИиЛ Станиславский стал известным актером, его исполнение ряда ролей сравнивалось с лучшими работами профессионалов императорской сцены, часто в пользу актера-любителя: Анания Яковлева в Горькой судьбине Писемского (1888), Платона Имшина в Самоуправцах Писемского (1889); Паратова в Бесприданнице Островского (1890); Звездинцева в Плодах просвещения Толстого (1891). На сцене общества первый режиссерский опыт – Горящие письма Гнедича (1889). Сильное впечатление произвели на него гастроли «мейнингенцев» (1890), открывшие перспективы режиссерского искусства. С января 1891 Станиславский официально взял на себя в Обществе искусств руководство режиссерской частью. Поставил спектакли Уриэль Акоста Гуцкова (1895), Отелло (1896), Польский еврей Эркмана-Шатриана (1896), Много шума из ничего (1897), Двенадцатая ночь (1897), Потонувший колокол (1898) (сыграл Акосту, Отелло, бургомистра Матиса, Бенедикта, Мальволио, мастера Генриха). Ищет, по сформулированному им позже определению, «режиссерские приемы выявления духовной сущности произведения». По примеру мейнингенцев использует подлинные старинные или экзотические предметы, экспериментирует со светом, звуком, ритмом. Впоследствии Станиславский выделит свою постановку Села Степанчикова Достоевского (1891) и роль Фомы («рай для артиста»). Неудовлетворенность состоянием сцены в конце 19 в., желание сценических реформ, отрицание сценической рутины провоцировало поиски А.Антуана и О.Брама, Южина в московском Малом театре и Немировича-Данченко в Филармоническом училище. В 1897 последний пригласил Станиславского встретиться и обсудить ряд вопросов, касающихся состояния театра. Станиславский сохранил визитную карточку, на обороте которой карандашом написано: «Я буду в час в Славянском базаре – не увидимся ли?» На конверте он подписал: «Знаменитое первое свидание-сидение с Немировичем-Данченко. Первый момент основания театра». В ходе этой ставшей легендарной беседы были сформулированы задачи нового театрального дела и программа их осуществления. По словам Станиславского, обсуждали «основы будущего дела, вопросы чистого искусства, наши художественные идеалы, сценическую этику, технику, организационные планы, проекты будущего репертуара, наши взаимоотношения». В продолжавшемся восемнадцать часов разговоре был обсужден состав труппы, костяк которой составят молодые интеллигентные актеры, и скромно-неброское оформление зала. Разделили обязанности (литературно-художественное veto принадлежит Немировичу-Данченко, художественное – Станиславскому) и набросали систему лозунгов, по которым будет жить театр. Обсудили круг авторов (Ибсен, Гауптман, Чехов) и репертуар. Без малого год спустя 26 июня 1898 в подмосковном дачном месте Пушкино началась работа труппы МХТ, созданной из учеников Немировича по Филармонии и актеров-любителей Общества искусства и литературы. В первые же месяцы репетиций выяснилось, что разделение обязанностей руководителей условно. Репетиции Царя Федора начал Станиславский, создавший мизансцены спектакля, потрясшие публику премьеры, а Немирович-Данченко настоял на выборе на роль царя Федора из шести претендентов своего ученика И.В.Москвина и на индивидуальных занятиях с артистом помог ему создать трогательный образ «царя-мужичка», который стал открытием спектакля. Станиславский считал, что с Царя Федора началась историко-бытовая линия в МХТ, к которой он относил постановки Венецианского купца (1898), Антигоны (1899), Смерти Грозного (1899), Власти тьмы (1902), Юлия Цезаря (1903) и др. С Чеховым он связывал другую – важнейшую линию постановок Художественного театра: линию интуиции и чувства, – куда относил Горе от ума (1906), Месяц в деревне (1909), Братья Карамазовы (1910), Николай Ставрогин (1913), Село Степанчиково (1917) и др. Значительнейшие спектакли Художественного театра, такие, как Царь Федор Иоаннович А.К.Толстого, Чайка, Дядя Ваня, Три сестры, Вишневый сад А.П.Чехова ставились Станиславским и Немировичем-Данченко совместно. В следующих постановках Чехова открытия Чайки были продолжены и приведены к гармонии. Принцип непрерывного развития объединял на сцене рассыпавшуюся, разрозненную жизнь. Был развит особый принцип сценического общения («объект вне партнера»), неполного, полузамкнутого. Зрителя на чеховских спектаклях МХТ радовало и томило узнавание жизни, в ее немыслимой прежде подробности. В совместной работе над пьесой Горького На дне (1902) обозначились противоречия двух подходов. Для Станиславского толчком было посещение ночлежек Хитрова рынка. В его режиссерском плане масса остро замеченных подробностей: грязная рубаха Медведева, башмаки, завернутые в верхнюю одежду, на которых спит Сатин. Немирович-Данченко искал на сцене «бодрую легкость» как ключ пьесы. Станиславский признавал, что именно Немирович-Данченко нашел «настоящую манеру играть пьесы Горького», но сам эту манеру «просто докладывать роль» – не принял. Афиша На дне не была подписана ни тем, ни другим режиссером. С начала театра за режиссерским столом сидели оба руководителя. С 1906 «каждый из нас имел свой стол, свою пьесу, свою постановку», – ибо, поясняет Станиславский, каждый «хотел и мог идти только по своей самостоятельной линии, оставаясь при этом верным общему, основному принципу театра». Первым спектаклем, где Станиславский работал отдельно, был Брандт. В это время Станиславский вместе с Мейерхольдом создает экспериментальную Студию на Поварской (1905). Опыты поисков новых театральных форм Станиславский затем продолжит в Жизни Человека Л.Андреева (1907): на фоне черного бархата появлялись схематически изображенные фрагменты интерьеров, в которых возникали схемы людей: гротесково заостренные линии костюмов, гримы-маски. В Синей птице М.Метерлинка (1908) эффект черного бархата и осветительная техника были использованы для волшебных превращений. При создании МХТ Станиславский поверил Немировичу-Данченко, что роли трагического склада – не его репертуар. На сцене МХТ доигрывал только несколько прежних своих трагических ролей в спектаклях из репертуара Общества искусств и литературы (Генрих из Потонувшего колокола, Имшин). В постановках первого сезона сыграл Тригорина (Чайка) и Левборга (Эдда Габлер). По отзывам критики, его шедеврами на мхатовской сцене стали роли: Астров (Дядя Ваня), Штокман (Доктор Штокман), Вершинин (Три сестры), Сатин (На дне), Гаев (Вишневый сад), Шабельский (Иванов, 1904). Дуэт Вершинина – Станиславского и Маши – Книппер вошел в сокровищницу сценической лирики. Станиславский продолжает ставить перед собой все новые и новые задачи в актерской профессии. Он требует от себя создания системы, которая могла бы дать артисту возможность публичного творчества по законам «искусства переживания» во всякую минуту пребывания на сцене, возможность, которая открывается гениям в минуты высочайшего вдохновения. Свои искания в области театральной теории и педагогики Станиславский перенес в созданную им Первую студию (публичные показы ее спектаклей – с 1913). Вслед за циклом ролей в современной драме (Чехов, Горький, Л.Толстой, Ибсен, Гауптман, Гамсун) приходит цикл ролей в классике (Ракитин в Месяце в деревне 1909; Крутицкий На всякого мудреца довольно простоты, 1910; Арган в Мнимом больном, 1913; Фамусов в Горе от ума, 1906; граф Любин в Провинциалке; Кавалер в Хозяйке гостиницы Гольдони, 1914). На судьбе Станиславского отозвались две последние его актерские работы: Сальери в трагедии Моцарт и Сальери Пушкина (1915), и Ростанев, которого он должен был вновь играть в готовившейся с 1916 новой постановке Села Степанчикова. Причина неудачи Ростанева, роли, не показанной публике, остается одной из загадок истории театра и психологии творчества. По многим свидетельствам, Станиславский «репетировал прекрасно». После генеральной репетиции 10 апреля 1917 он прекратил работу над ролью. После того как «не разродился» Ростаневым, Станиславский навсегда отказался от новых ролей (нарушил этот отказ лишь в силу необходимости, во время гастролей за рубежом в 1922–1924 согласившись играть воеводу Шуйского в старом спектакле Царь Федор Иоаннович). Первой постановкой Станиславского после революции стал Каин Байрона (1920). Репетиции только начались, когда Станиславский был взят заложником при прорыве белых на Москву. Общий кризис усугублялся в МХТ тем, что значительная часть труппы во главе с Качаловым, выехавшая в 1919 в гастрольную поездку, оказалась отрезанной военными событиями от Москвы. Безусловной победой стала постановка Ревизора (1921). На роль Хлестакова Станиславский позвал Михаила Чехова, недавно перешедшего из МХАТ (театр уже был объявлен академическим) в 1-ю студию. В 1922 МХАТ под руководством Станиславского отправляется в длительные зарубежные гастроли по Европе и Америке, которым предшествует возвращение (не в полном составе) качаловской труппы. Острейшим становится вопрос смены театральных поколений во МХАТе. После долгих колебаний самостоятельными театрами в 1924 становятся 1-я и 3-я студии Художественного театра, в труппу театра вливаются студийцы 2-й студии: А.К.Тарасова, О.Н.Андровская, К.Н.Еланская, А.П.Зуева, В.Д.Бендина, В.С.Соколова, Н.П.Баталов, Н.П.Хмелев, М.Н.Кедров, Б.Н.Ливанов, В.Я.Станицын, М.И.Прудкин, А.Н.Грибов, М.М.Яншин, В.А.Орлов, И.Я.Судаков, Н.М.Горчаков, И.М.Кудрявцев и др. Станиславский болезненно переживает «измену» учеников, дав студиям МХАТ имена шекспировских дочерей из Короля Лира: Гонерилья и Регана – 1-я и 3-я студии, Корделия – 2-я. Деятельность Станиславского в 1920–1930-е годы определялась, прежде всего, его желанием отстоять традиционные художественные ценности русского искусства сцены. В прессе тех лет все настойчивее звучат обвинения в «отсталости», в «нежелании» принять революционную действительность, в саботаже. Деятельность МХАТ протекала в атмосфере неприятия «академического и буржуазного театра» влиятельными пролеткультовцами и лефовцами, адресовавшими Художественному театру социально-политические обвинения. Постановка Горячего сердца (1926) стала ответом тем критикам, которые уверяли, что «Художественный театр – мертв». Стремительная легкость темпа, живописная праздничность отличала Безумный день, или Женитьба Фигаро Бомарше (1927) (декорации А.Я.Головина). После прихода в труппу МХАТ молодежи из 2-й студии и из школы 3-й студии Станиславский вел с ними занятия и выпускал на сцену их работы, выполненные с молодыми режиссерами. В числе этих работ, далеко не всегда подписанных Станиславским, – Битва жизни по Диккенсу (1924), Дни Турбиных (1926), Сестры Жерар (пьеса В.Масса по мелодраме Деннери и Кормона Две сиротки) и Бронепоезд 14-69 (1927); Растратчики Катаева и Унтиловск Леонова (1928). После тяжелого сердечного приступа, случившегося в юбилейный вечер в МХАТ в 1928, врачи навсегда запретили Станиславскому выходить на подмостки. Станиславский вернулся к работе только в 1929, сосредоточась на теоретических изысканиях, на педагогических пробах «системы» и на занятиях в своей Оперной студии, существовавшей с 1918 (Оперный театр имени К.С.Станиславского). Для постановки Отелло во МХАТе он написал режиссерскую партитуру трагедии, которую акт за актом высылал вместе с письмами из Ниццы, где надеялся закончить лечение. Опубликованная в 1945, партитура осталась неиспользованной, поскольку И.Я.Судаков успел до окончания работы Станиславского выпустить спектакль. В начале 1930-х годов Станиславский, используя свой авторитет и поддержку вернувшегося в СССР Горького, обратился в правительство, чтобы добиться особого положения для Художественного театра. Ему пошли навстречу. В январе 1932 театр получил название МХАТ СССР, в сентябре 1932 театру присвоено имя Горького, в 1937 он был награжден орденом Ленина, в 1938 – орденом Трудового Красного Знамени. В 1933 МХАТ было передано здание бывшего Театра Корша, где образован филиал МХАТ. При театре организованы музей (в 1923) и экспериментальная сценическая лаборатория (в 1942). Художественный театр был объявлен главными подмостками страны. Опасность превращения МХАТа в рядовой театр, как и опасность его захвата РАППом, была предотвращена, но театр рисковал остаться беззащитным перед другой угрозой – быть задушенным в объятиях власти. Среди работ МХАТ этих лет – Страх Афиногенова (1931), Мертвые души по Гоголю (1932), Таланты и поклонники Островского (1933), Мольер Булгакова (1936), Тартюф Мольера (1939) (экспериментальная работа, подготовленная для сцены после смерти Станиславского М.Н.Кедровым). В 1935 открылась последняя – Оперно-драматическая – студия Станиславского (среди работ – Гамлет). Практически не покидая своей квартиры в Леонтьевском переулке, Станиславский встречался с актерами у себя дома, превратив репетиции в актерскую школу по разрабатываемому им методу психо-физических действий. Продолжая разработку «системы», вслед за Моей жизнью в искусстве (американское издание – 1924, русское – 1926) Станиславский успел отправить в печать первый том Работы актера над собой (1938, посмертно). Умер в Москве 7 августа 1938 года.

1863
Евфимий Семёнович Такаишвили
грузинский историк, филолог и археолог, педагог и общественный деятель, академик Академии Наук Грузинской ССР (1946). Один из основателей (1918) и первых профессоров Тбилисского государственного университета. В 1921-1945 гг. жил во Франции, где много сделал для сохранения и возвращения на родину в 1945 г. грузинских музейных ценностей мирового значения, вывезенных в 1921 г. С 1945 г. - вновь профессор Тбилисского университета. Труды на грузинском, русском, французском, английском языках (публикации собраний древнегрузинских манускриптов, исследования по древнегрузинской литературе и источниковедению, исследования архитектурных, фресковых, эпиграфических и других памятников).


1866
Карел Тракслер (Karel Traxler; псевдонимы - Vis Maior; Karel Kaplan; Anonymus z Tabora; Karel Zbonek.
чехословацкий шахматный композитор, известный также своей контратакой в дебюте двух коней. Первую задачу опубликовал в 1883 г. В 1910 г. издал сборник задач. Его задачи отличались гармоничным сочетанием красивых матов с интересной, острой игрой, с яркой пуантой. Умер 15 мая 1936 года.

1867
Карл Лэммле
американский киномагнат (родом из Германии).

1868
Луи Кутюра
французский математик. Основные работы относятся к математической логике. Пользуется известностью его сочинение «Алгебра логики» (1904).

1869
Иван Иванович Труш
украинский художник и искусствовед, автор жанровых картин ("Гуцулка с ребенком", "Сельский хозяин"), портретов (Ивана Франко, Леси Украинки), пейзажей ("Днепр под Киевом", "Одинокая сосна").

1871
Дэвид Битти
английский адмирал флота (1919), граф Северного моря и граф Бруксби (1919). На флоте с 1884 г. Участвовал в карательных экспедициях в Египте и Судане в 1896-1898 гг. и подавлении Ихэтуаньского восстания 1900 г. в Китае. С 1911 г. - морской секретарь 1-го лорда адмиралтейства. С 1913 г. командовал эскадрой крейсеров, затем линейных крейсеров; во время первой мировой войны активно и решительно действовал в боях у острова Гельголанд (1914), у Доггербанки (1915) и в Ютландском сражении 1916 г. С декабря 1916 г. до конца 1918 г. командовал Гранд-флитом (Большим флотом). В 1919-1927 гг. - 1-й морской лорд (начальник штаба ВМФ).

1872
Валентин Марин и Лловет (Valentin Marin y Llovet; псевдоним - Allegretto)
испанский шахматный композитор. Умер 7 декабря 1936 года.

1873
Франсуа Расс (Адольф Жан Жюль)
Бельгийский композитор

1873
Петр Кузьмич Запорожец
русский деятель революционного движения. Будучи с 1891 г. студентом Санкт-Петербургского технологического института, вступил в марксистский кружок и в 1895 г. под руководством В.И.Ленина участвовал в организации Санкт-Петербургского «Союза борьбы за освобождение рабочего класса». Являясь членом центрального кружка союза, вел социал-демократическую пропаганду среди рабочих в районах Нарвской и Московских застав. В декабре 1895 г. был арестован, осужден на 5 лет ссылки. Находясь в тюрьме, психически заболел; умер в больнице.

1875
Флоренсио Санчес
видный драматург и театральный деятель Ла-Платы, основоположник реалистической уругвайской драматургии. Яркий представитель театра гаучо, "бытописательной" драматургии; большинство пьес Ф.Санчеса, для которых характерно сочетание натурализма и символики, изображают жизнь уругвайской пампы ("Мой сын - доктор", 1903; "Бедные люди", 1904; "Мертвецы", 1905; "В семье", 1905 и мн.др.). В центре произведений драматурга - проблемы как социального, так и этического характера.

1877
Александр Леонидович Загаров (настоящая фамилия - Фессинг)
российский актер, режиссер, заслуженный деятель искусств РСФСР (1940). По окончании драматического отделения Музыкально-драматического училища при Московском филармоническом обществе (1898, класс Вл.И.Немировича-Данченко) вступил в труппу МХТ. Работал здесь до 1906 г. (с перерывами; в частности, был актером и очередным режиссером в Товариществе новой драмы В.Э.Мейерхольда). Роли: Клещ («На дне» М.Горького), Сорин («Чайка» А.П.Чехова), Публий и Пиндар («Юлий Цезарь» У.Шекспира) и др. Режиссерскую деятельность начал в сезоне 1901-1902 гг. в Ярославле. В 1909-1910 гг. главный режиссер Театра Корша в Москве. В 1911-1916 гг. актер и режиссер Александрийского театра. После Октябрьской революции свыше 10 лет работал в Украине. Возглавлял Театр имени Шевченко в Киеве, Харьковский Краснозаводский театр. Затем актер и режиссер в театрах Пензы, Владивостока, Хабаровска, Коврова и др. городов. В 1939-1941 гг. в Саратовском ТЮЗе и Саратовском театре имени К.Маркса.

1879
Мария Владимировна Владимирова
русский советский педагог и камерная певица. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1945) и заслуженный деятель искусств Башкирской АССР (1946). В 1908 окончила Московскую консерваторию, где училась у У. Мазетти. Выступала как концертная певица во многих городах России. С 1906 занимается педагогической деятельностью (с 1939 - профессор Московской консерватории). Среди учеников Владимировой: В.В.Барсова, Е.Д.Кругликова, М.Ф.Бутенина, П.И. еливанов, В.А.Канделаки и др. Принимала активное участие в воспитании национальных кадров Татарской, Башкирской АССР и др. республик.

1880
Мак Сеннет (Мак Синнотт)
американский режиссер, продюсер. С 1902 г. комедийный актёр, певец, танцор в театрах Нью-Йорка. С 1908 г. работал в кино как актер, затем ассистент режиссера, с 1910 г. режиссер. В 1912 г. основал собственную кинокомпанию «Кистоунх». Родоначальник жанра американской кинокомедии, основанной на нагромождении буффонных ситуаций, алогичных остроумных трюков. Он «открыл» актёров Ч.Чаплина, М.Норман, Р.Арбэкля, Б.Тёрпина, позднее Г.Свенсон, Б.Китона, Г.Ллойда и др., получивших мировую известность. С 1916 г. работал преимущественно как продюсер. После введения звука в кино его попытки продолжать традиции созданного им жанра не имели успеха. В 1935 г. оставил деятельность в кино.

1880
Владимир Иванович Сидоров (Вадим Баян; Дошлый Парень; Si-Do)
русский поэт, автор "космопоэм" "Вселенная на плахе", "По мостовой тысячелетий", "Собачество".


1880
Георгий Леонтьевич Стадников
советский химик. Основные труды в области органической химии и углехимии. Установил природу сапропелитов. Совместно с Зелинским в 1906 открыл реакцию получения альфа-аминокислот. Сделал большой вклад в органическую теорию происхождения угля и нефти. Был репрессирован, в 1938-1955 находился в заключении. Родился в селе Вязок на Украине. Учился в земской школе (до 1890), Павлоградской гимназии (1898), а в 1904 окончил Московский университет. Работал лаборантом, с 1910 года — приват-доцентом, а в 1913 году стал профессором в Одессе. В 1909 году будучи лаборантом Стадников за работы по аминокислотам получил премию имени Бутлерова. В 1920 году ученый первый раз подвергается аресту. Из Одессы его препровождают в Москву в распоряжение ВЧК, в августе того же года был передан Высший совет народного хозяйства с условным приговором к расстрелу и направлен в один из столичных научных институтов. В 1922 году по постановлению Правительства приговор снят. Работал в Институте имени Карпова (с 1920), в Институте торфа (с 1926), в Институте горючих ископаемых Академии Наук СССР (с 1935), проводил исследования углей, горючих сланцев, асфальтов и нефтей. Стадников успел написать монографию об их генезисе незадолго до его второго ареста. Благодаря этим работам он занял ведущее место в углехимии. Недаром в 1928 г. в Питтсбурге на международном конгрессе по битуминозным углям, он как крупнейший специалист своей области был был избран одним из членов президиума. Тридцатые годы были очень продуктивными для Георгия Леонтьевича, в это время вышли его книги и учебники для студентов вузов «Химия угля», «Химия горючих сланцев», «Химия коксовых углей», «Ископаемые угли, горючие сланцы, асфальтовые породы, асфальты и нефти», «Анализ исследования углей». 1938 год перечеркнул все дальнейшие планы и научные поиски. Стадников был второй раз арестован 9 августа 1938 «за участие в национал-фашистской организации в Академии наук» и содержался в Бутырской тюрьме, осужден ВК ВС СССР 22 апреля 1939 на 20 лет лагерей и 5 лет поражения в правах с конфискацией всего личного имущества с формулировкой: «С 1929 г. Стадников является агентом германской разведки, которую систематически снабжал секретными материалами по научно-исследовательским работам в области угля. С 1917 г. вел активную борьбу против Советской власти. В 1936 г. вошел в состав антисоветской террористической группы и по заданию последней проводил вредительскую работу в Институте полезных ископаемых Академии Наук СССР с целью срыва исследований в области химии угля». Из Москвы Стадникова перевели в Ухтижемлаг, потом в Воркуту. Первоначально он выполнял общую работу, затем попал в углехимическую лабораторию комбината «Воркутауголь», где числился лаборантом. Стадников был освобождён через 17 лет. 11 июня 1955 он был реабилитирован определением ВК ВС СССР в связи с отменой приговора «по вновь открывшимся обстоятельствам» и прекращением дела «за отсутствием состава преступления». В Москве с 1955 по 1959 год Георгий Леонтьевич работал в Институте нефти Академии Наук СССР. В 1957 году ученый опубликовал книгу «Глинистые породы». Свою научную деятельность он начал в области изучения органической химии, в частности с исследований азотистых соединений, явлений диссоциации и ассоциации. С 20-х годов Г. Л. Стадников целиком посвятил себя себя изучению горючих ископаемых. Объектом его исследований были ископаемые угли, торф, горючие сланцы, асфальтовые породы и нефть. Немало он занимался разработкой методов анализа горючих сланцев и углей, критически подошёл к результатам, полученным современными ему физико-химическими методами. Главная цель Г.Л.Стадникова исследование химии превращения органическиз веществ в течение геологических периодов: исследование структуры захороненного органического вещества, процессов фоссилизации вместе с геологическими условиями, исходного биологического вещества. Особое место в работах Г.Л.Стадникова занимают сапропелиты, в том числе горючие сланцы. По мнению Г.Л.Стадникова, образование сапропелитов происходило в пресноводных и слабосолёных бассейнах за счёт различных микроводорослей, богатых жирами. На дне водоёма нестабильные составляющие разлагаются (метановое брожение), жиры гидролизуются, кислоты окисляются и полимеризуются. Многие свои идеи Г.Л.Стадников сформулировал на основе наблюдений за процессами фоссилизации в природе на оз. Балхаш. Балхаш является одним из тех немногих мест, где ещё в начале настоящего столетия можно было видеть последовательное превращение планктона в осадок на дне озера, который затем выбрасывался волнами на берег, и здесь уже из него образовалось твердое топливо. Исследования молекулярной структуры горючих сланцев полностью подтвердили основные положения работ Г.Л.Стадникова о ведущей роли жирных кислот и окислительных процессов при образованиии топлив сапропелитового типа, в том числе горючих сланцев. Научную работу Стадников долгие годы совмещал с преподавательской. Его лекции и доклады, излагаемые безукоризненным русским языком, неизменно привлекали большое количество слушателей и надолго оставались в памяти. Стадников требовал практических навыков в проведении лабораторных исследований, призывал не ограничиваться лишь служебным временем, а отдавать работе все свои силы. Он говорил: Кто не познал прелести бессонной ночи, проведенной над книгой, никогда не станет настоящим ученым. Умер 18 ноября 1973 года. Список монографий: Химия торфа (1932 г.); Химия угля (1932 г.); Химия горючих сланцев (1933 г.); Химия коксовых углей (1934 г.); Ископаемые угли, горючие сланцы, асфальтовые породы, асфальты и нефти (1936 г.); Анализ и исследование углей (1936 г.); Происхождение углей и нефти(1937 г.); Самовозгорающиеся угли и породы, их геохимическая характеристика и способы опознавания (1956 г.); Глинистые породы (1957 г.); Физические методы в исследования углей (1957 г.).

1881
Иоганн Густав Гаснер
немецкий ботаник. Окончил Берлинский университет (1905). Доктор философских наук, доктор естественных наук. Член Немецкой академии исследователей природы "Леопольдина" и Шведской академии сельско-хозяйственных наук. С 1906 работал в ботанических и сельско-хозяйственных научных учреждениях Берлина, Монтевидео, Гамбурга, Ростока, Брауншвейга, Анкары, Магдебурга. С 1946 президент союза сельско-хозяйственных и лесных учреждений. Основные труды по фитопатологии и физиологии растений (работы о болезнях злаковых растений - ржавчине и головне, по фотосинтезу, питанию растений, влиянию минеральных удобрений на интенсивность фотосинтеза, влиянию пониженных температур на развитие озимой ржи и др.).

1881
Антони Ломницкий
польский математик, доктор математики (1903), профессор. Окончил Львовский университет. С 1913 г. преподавал математику во Львовском политехническом институте, с 1921 г. руководил кафедрой математики, до 1917 г. работал еще и в средних школах. Ему принадлежат работы по анализу, теории меры, теории вероятностей, математической картографии. Впервые трактовка вероятности как меры была дана в его работе (1923). Много внимания уделял вопросам преподавания в средних школах, в частности составил учебник геометрии.


1881
Уиллям Эварт Напиер (William Ewart Napier)
американский шахматист, чемпион Британии (1904). Умен 6 сентября 1952 года.

1881
Алфред Реджиналд Радклифф-Браун (Radcliffe-Brown)
английский этнограф. Родился в Бирмингеме. В 1939-1940 гг. — президент Королевского антропологического института. Профессор университетов в Англии, США, ЮАР, Бразилии, Австралии, Египте. Теоретик структурно-функционального метода в этнографии. Создатель школы "социальной антропологии" в английский этнографии, главная цель которой изучение структуры и функций социальных институтов первобытности. Полевые этнографические исследования вел на Андаманских островах (1906), в Австралии (1910), Африке (1916). Умер в Лондоне 24 октября 1955 года. Сочинения: The Andaman islanders, Camb., 1922; Structure and function in primitiv society, L., 1952; A natural science of society, Glencol, 1957.

1882
Василий Васильевич Алехин
русский ботаник, основатель московской геоботанической школы, создатель кафедры геоботаники биологического факультета МГУ и ее первый заведующий (1929-1946), профессор. Автор работ, посвященных уникальным особенностям степей Центрального Черноземья, а также научных трудов "География растений", "Растительность СССР в основных зонах". Его имя носит Центральночерноземный государственный биосферный заповедник (Курская область)

1882
Генри Джордж Фармер
Британский музыковед

1883
Гастон Монмуссо (Monmousseau)
деятель французского рабочего движения и писатель. Родился в городе Люин, департамент Эндр и Луара. С 1910 работал в Париже. В 1920-1921 генеральный секретарь Федерации в 1921-1922 генеральный секретарь Объединения профсоюзов Парижского района. С 1922 бессменный директор профессионального еженедельника "Ви увриер" ("Vie Ouvriиre"). В 1922-1936 генеральный секретарь Унитарной всеобщей конфедерации труда. В ноябре 1922, будучи делегатом 2-го конгресса Профинтерна, встречался с В.И.Лениным. В 1925 вступил во Французскую компартию (ФКП). В 1926-1937 член Исполкома Профинтерна. Неоднократно подвергался репрессиям за организацию антиимпериалистических выступлений трудящихся. Содействовал созданию в 1936 объединенной Всеобщей конфедерации труда (ВКТ). В 1936-1939 депутат парламента. В годы 2-й мировой войны 1939-1945 - один из организаторов Движения Сопротивления. В 1926-1945, 1956-1960 член ЦК ФКП, в 1932-1945 член Политбюро ЦК ФКП. На 7-м конгрессе Коминтерна (1935) был избран в Интернациональную контрольную комиссию. В 1945-1960 секретарь ВКТ. Прозе Монмуссо свойственны юмор, жизнелюбие, любовь к родному краю, мудрость стойкого борца за мир (сборник избраных текстов - "Котомка Гастона Монмуссо", 1963). Умер в Париже 11 июля 1960 года. Литература: G.Monmousseau. Toute une vie de dйvouement et de fidйlitй б la classe ouvriиre, в кн.: musette de G.Monmousseau, ., (1963).

1884
Сергей Митрофанович Городецкий
русский поэт «серебряного века», переводчик и драматург. В сборниках «Ярь» (1907), «Перун», «Дикая воля» - темы и образы русского фольклора. Автор поэм, в том числе «Красный Питер», 1922, цикл «Тюремные песни», «Русь». В 1937-44 гг. им был написан новый текст к опере М.Глинки «Иван Сусанин». Один из организаторов «Цеха поэтов» (Акмеизм). «Земной» поэзии акмеизма свойственны отдельные модернистские мотивы, склонность к эстетизму, камерности или к поэтизации чувств первозданного человека. Умер в 1967 году.

1885
Ярослав Кратохвил (Kratochvil)
чешский писатель. Сын сельского учителя. Во время 1-й мировой войны 1914—1918 на русском фронте попал в плен, вступил в Чехословацкие легионы, но вскоре понял реакционную сущность их руководства. Вернувшись в 1920 на родину, выступил с разоблачением легионерского движения (книга очерков "Путь революции", 1922), активно сотрудничал в коммунистических изданиях. Был одним из основателей общества экономического и культурного сближения с СССР. Как прозаик впервые выступил в 1924 с циклом рассказов "Деревня". Роман-эпопея К. "Истоки" (1924—33; не завершен), показывающий сложные сдвиги в сознании чешских легионеров, в жизни предреволюционной России, — важное достижение чешской социалистической литературы. К. — автор антифашистских репортажей "Барселона — Валенсия — Мадрид" (1937). В годы 2-й мировой войны 1939—1945 участвовал в Движении Сопротивления. Погиб в фашистском концлагере Терезин 28 марта 1945 года. Сочинения: Prameny, d. 1—2, Praha, 1956; Nebyl jsem pouhэm divбkem Praha, 1966; Vesnice, Praha, 1968; в русском переводе. — Деревня. (Предисловие Н.Николаевой), Москва, 1961; Истоки, Москва, 1969. Литература: Pinz R., Cesta Jaroslava Kratochvнla, Praha, 1964; Hrst vzpomнnek a pohledu na Jaroslava Kratochvila, Praha, 1965.

1886
Петр Иванович Исаков
известный российский гитарный педагог и исполнитель. Родился в Крыму, в деревне Алсу. После окончания хорового отделения музыкального училища в Севастополе продолжил обучение музыке в Санкт-Петербурге, куда переехал в 1910 году. В 1895 году Исаков начал самостоятельно изучать игру на семиструнной гитаре по школе Сихры, Моркова и др., в течение 2-х лет проиграл всю ее литературу, и дал первый самостоятельный концерт; затем перешел на шестиструн-ную гитару... В 1913 году был приглашен в Зимний дворец – обучать игре на гитаре детей императора Николая II. Часто играл на благотворительных концертах. После революции жил в маленькой комнате доставшейся ему от собственной квартиры, ставшей коммунальной. При этом продолжал заниматься исполнительской и преподавательской деятельностью. В течение многих лет работал в Мариинском театре, исполняя партии гитары в оперных постановках. Выступал совместно с Ф.И.Шаляпиным и Л.В.Собиновым. Среди поклонников его игры были И.Е.Репин, А.А.Блок, А.С.Куприн, С.А.Есенин. Преподавал в Музыкальном училище Ленинградской консерватории. Среди его учеников – Л.Андронов, В.Вавилов, К.Хрусталев, Я.Ковалевская, А.Ковалев и другие. П.И.Исаков – автор многочисленных транскрипций для гитары, в том числе и И.С.Баха.

1887
Иван Николаевич Вознесенский
советский учёный в области гидромашиностроения и автоматического регулирования машин, член-корреспондент Академии Наук СССР (1939). С 1921 преподавал в вузах, главным образом в Ленинградском политехническом институте. Под руководством В. были спроектированы и построены мощные турбины для ряда гидростанций и пропеллерные насосы для канала имени Москвы (1935). В. разработаны теория и практические способы расчёта систем регулирования конденсационных и теплофикационных турбин и паровых котлов. Сталинская премия СССР (1947). Награждён орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

1888
Йохан Анкерстьерне
датский оператор. Был фотографом. С 1911 г. - ведущий оператор киностудии "Нордиск" (Копенгаген). В 1910-1920-е гг. работал с крупнейшими датскими режиссерами, создав национальную школу операторского искусства. Снимал фильмы режиссера А.Блома - "Балерина" (1911), "Дочь губернатора" (1912), "Атлантида" (1913), "Революционная свадьба" (1915), "Конец света" (1916); Э.Шнедлерсена - "Девушка из Пальса" (1917), Ф.Магнуссена - "Счастливчик Пер" (1918), "Ее прошлое" (1920). Его мастерство особенно полно проявилось в фильме "Ночь мщения" (1916), "Ведьмы" (1921). Поэтичность присущая его творчеству, характеризует фильм "Пан" (1921), снятый им в Норвегии, и фильм "Хадда Падда", в которых преобладают эмоционально насыщенные натуральные съемки. Воспитал ряд крупных операторов: Г.Шневойта, Х.Фишера, К.Бентсена, К.Андерсона.


1888
Александр Васильевич Чаянов
советский экономист, основоположник крестьяноведения. Родился в Москве. Отец Чаянова по происхождению крестьянин, стал московским купцом. В 1906 Чаянов поступил в Московский сельскохозяйственный институт и после его окончания в 1911 начал работать там преподавателем. Его специализацией стала аграрная экономика. В 1908 появилась первая печатная работа, посвященная кооперации в Италии. К окончанию института он опубликовал уже около 20 работ. Параллельно с научными трудами он занимался и практической работой – главным образом, в области льноводческой кооперации. Созданное при его активном участии в 1915 Центральное товарищество льноводов начало активно и быстро завоевывать рынок. Чаянов никогда не был членом каких-либо партий, но участвовал в политической деятельности как представитель кооперативного движения. В 1917, накануне Октябрьской революции, Чаянов в течение двух недель входил в состав последнего Временного правительства как заместитель министра земледелия. После прихода к власти большевиков он, как и другие российские кооператоры, начинает с ними активно сотрудничать. В 1919 он возглавил Научно-исследовательский институт сельскохозяйственной экономики. В феврале 1921 он утверждается членом коллегии Наркомата земледелия, всерьез обсуждалось даже предложение В.И.Ленина включить его в число руководителей только что образованного Госплана. Весной 1921 он был членом комиссии, которая разработала и приняла «Основные принципы построения продналога». На 1920-е приходится расцвет научной деятельности Александра Чаянова. В 1923, находясь в научной командировке за рубежом, он издал в Берлине свой главный научный труд – Учение о крестьянском хозяйстве. В 1925 эта книга была опубликована и в России под названием Организация крестьянского хозяйства. В эти же годы Чаянов издал ряд художественных произведений в жанре историко-мистической фантастики. В конце 1920-х, когда началось усиление административно-командных принципов управления, Чаянова подвергли резкой критике как «неонародника». В 1928 его уволили с поста директора Института сельскохозяйственной экономики. В 1930 Чаянов, как и его коллега и близкий друг Н.Д.Кондратьев, был арестован по делу «Трудовой крестьянской партии»: Кондратьева объявили главой этой несуществующей подпольной партии, а Чаянова – ее активным участником. Парадоксально, что само название «Трудовая крестьянская партия» было взято из опубликованной в 1920 научно-фантастической повести Чаянова Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии, в которой он описывал будущий строй «цивилизованных кооператоров». На закрытом процессе в 1932 профессора Тимирязевской академии А.В.Чаянова приговорили к 5 годам заключения. После 4 лет тюрьмы Чаянова сослали в Казахстан, где он начал работать консультантом в республиканском комиссариате земледелия. Однако пережить «великий террор» конца 1930-х он не сумел – его расстреляли в 1937. В 1987 после пересмотра дела «Трудовой крестьянской партии» все проходившие по нему, включая Чаянова, были реабилитированы. Главная тема трудов Чаянова – изучение крестьянских хозяйств как особого социально-экономического уклада, отличающегося и от капиталистического и от социалистического типов хозяйствования. В своей концепции семейно-трудового крестьянского хозяйства А.В.Чаянов рассматривал взаимоотношения крестьянского хозяйства с окружающей средой и приходил к выводу, что для него свойственны особые закономерности, отличающиеся от деятельности капиталистической фирмы. Главная задача крестьянина – не максимизация прибыли, а удовлетворение потребностей членов семьи. Соответственно, цель производства в крестьянском хозяйстве – это потребление, но не накопление. В Организация крестьянского хозяйства он доказал, что крестьянство стремится к увеличению валового дохода, а не к получению максимальной прибыли. Для объяснения хозяйственного поведения крестьян Чаянов использовал модель равновесия предельных выгод и предельных издержек, предложенную экономистами-неоклассиками. «…Мы можем установить, – писал он, – что степень самоэксплуатации [крестьянского] труда устанавливается некоторым соотношением между мерой удовлетворения потребностей и мерой тягости труда». Большой вклад Чаянов внес в анализ дифференциации крестьянства. По его мнению, из-за демографических факторов уровень жизни крестьянской семьи меняется волнообразно. Так, в недавно образовавшейся молодой семье (муж, жена, малолетние дети) соотношение едоков и работников крайне неблагоприятно. Через некоторое время дети становятся полноценными работниками, в результате чего число едоков совпадает с числом работников. Это – самый благоприятный период в жизни крестьянской семьи: без применения наемного труда растут площади посевов, объем собираемой продукции, возрастают доходы, а расходы на бытовые нужды (жилье, отопление и др.) остаются прежними. Когда у второго поколения рождаются дети, то происходит распад большой семьи на молодые семьи. Соотношение едоков и работников снова изменяется, сокращается подушный посев, снижается и уровень потребления. Отсюда Чаянов сделал вывод, что имущественная дифференциация крестьянских хозяйств в основном не носит социального характера. Он считал, что распространенная в советской экономической литературе схема трех классов (кулак, середняк, бедняк) слишком груба, так как сводит в одну кулацкую группу не только капиталистические, но и крепкие крестьянские хозяйства, использующие труд преимущественно членов своей семьи. В противовес этой ложной схеме Чаянов приводил свою, более дробную классификацию, включающую шесть типов хозяйств – 1). капиталистическое, 2). полутрудовое, 3). зажиточное или семейно-трудовое, 4). бедняцкое, 5). полупролетарское и 6). пролетарское. Основная масса крестьянских хозяйств в России, по его мнению, была представлена хозяйствами 2–4-го типов. Что касается характерных для «чистого» капитализма хозяйств 1-го, 5-го и 6-го типов, то они составляют явное меньшинство и не определяют «лица» деревни. Схожую – некапиталистическую – форму имеет дифференциация крестьянских хозяйств и в современных странах «третьего мира». Для Чаянова характерно большое внимание к сельскохозяйственной кооперации. Хотя трудовое крестьянское хозяйство устойчиво, оно тормозит прогрессивное развитие. По его мнению, для подъема советской агроэкономики надо было объединять в кооперативы всех крестьян, кроме первой и шестой групп, с последующим ограничением и вытеснением эксплуататорских отношений и привлечением сельских пролетариев к семейно-трудовому хозяйствованию через предоставление кредита. По Чаянову, ценность кооперации двояка: она имеет, с одной стороны, антикапиталистическое содержание, освобождая крестьян от перекупщиков, а с другой – антибюрократическое, развивая трудовое самоуправление. Он выступал против огосударствления кооперативов и отстаивал их самостоятельность при решении хозяйственных вопросов. Главным путем подъема эффективности аграрного сектора Чаянов считал развитие кооперации не по горизонтали (объединением многих одинаковых единоличных хозяйств в одно коллективное), а по вертикали – путем объединения производства, хранения, переработки и сбыта сельскохозяйственной продукции, покупки и обслуживания техники, племенной и селекционной работы и т.д. Выступая за вертикальную кооперацию, он очень критически относился к сталинским колхозам, предлагая вместо национализации земли передать ее в трудовую собственность без права купли – продажи. Кооперативные концепции совпадали со многими идеями Ленина начала 1920-х, который при написании известной статьи О кооперации, вероятно, пользовался работами Чаянова. Однако в 1930-е идеи Чаянова разошлись со сталинским курсом, что стало причиной репрессий против самого Чаянова и его сторонников. «Крестьяноведение» Чаянова на долгое время оказалось забытым. Лишь в 1960-е, когда началось изучение специфики «третьего мира», западные ученые неожиданно обнаружили, что еще почти полвека назад русский ученый раскрыл основные особенности, отличающие крестьянское хозяйство от капиталистического. Идеи Чаянова о вертикальной кооперации как оптимальном пути модернизации крестьянских хозяйств находят свое применение в современных странах «третьего мира». 21 июля 1930 г. арестован по обвинению в создании антисоветской Трудовой крестьянской партии. Расстрелян 3 октября 1937 года. Реабилитирован посмертно.

1889
Иоан Киреску
румынский композитор и хоровой дирижер, народный артист (1959) и заслуженный профессор (1962) Румынии. С 1927 г. дирижер и художественный руководитель общества «Кармен» (до 1950) и профессор консерватории в Бухаресте (до 1962, директор 1950-1955). Автор многих хоровых произведений. Государственная премия Румынии (1951).

1889
Ральф Говард Фаулер
английский математик и физик, член Лондонского королевского общества (1925). Окончил Кембриджский университет (1911), там же работал (с 1932 г. - профессор). Занимался многими вопросами теоретической физики, баллистики, теории внутреннего строения звезд (белые карлики), физики звездных атмосфер. Развил методы статистической механики и применил их для изучения равновесных состояний ионизированного газа при высоких температурах, в частности предложил (1922) метод вычисления статистических интегралов. Является одним из основоположников теоретической астрофизики. Развил теорию фазовых переходов и коллективных явлений в магнитах, сплавах и растворах. Применял квантовую статистику и теорию ионизации к изучению состояния вещества при высоких температурах и давлениях. В 1928 г. объяснил явление холодной эмиссии электронов из металлов на основе электронного туннелирования (модель Фаулера - Нордгейма).

1890
Николай Валерианович Комиссаров
Актер. Родился в Санкт-Петербурге. Окончил Санкт-Петербургское коммерческое училище. Служил в Киевской конторе Госбанка, одновременно играл на сцене в труппе П.П.Струйского. На профессиональной сцене — с 1920 года. Работал в театрах Киева, Старого Оскола, Кременчуга. В 1925—1927 играл в Ленинградском театре «Комедия», затем в театрах Дальнего Востока, Ярославля. В 1934—1945 — актер и режиссер Одесского драматического театра, с 1946 — Малого театра (Москва).

1890
Мауно Пеккала (Pekkala)
финляндский политический и государственный деятель. Родился в Сюсмя. По профессии юрист. В 1936—1945 член Исполкома Социал-демократической партии Финляндии (СДПФ). В 1926—1927 министр сельского хозяйства. В 1939—1942 министр финансов. Участник "мирной оппозиции", выступившей за выход Финляндии из 2-й мировой войны 1939—1945. В 1945 был исключен из СДПФ и вступил в Демократический союз народа Финляндии (ДСНФ). В 1944—1945 и 1945—1946 входил в правительства Ю. К. Паасикиви. В 1946—1948 глава коалиционного правительства демократического сотрудничества (СДПФ, ДСНФ и Аграрный союз), осуществившего ряд демократических преобразований и заложившего основы дружественных отношений с СССР. В 1948 подписал Договор о дружбе, сотрудничестве и взаимной помощи между СССР и Финляндией. Умер в Хельсинки 1 июля 1952 года.


1890
Юрий Федорович Файер
русский балетный дирижер. Родился в Киеве. В 1906 окончил Киевское музыкальное училище, а затем Московскую консерваторию по классу скрипки у Г.Н.Дулова. С 1906 – скрипач и концертмейстер в разных оркестрах, в 1909–1910 – концертмейстер и дирижер Рижского оперного театра, в 1914–1915 – артист оркестра Оперы Зимина (Москва), в 1916 – концертмейстер там же. Впервые встал за пульт оркестра Большого театра в 1916 (дебютировал в балете Л.Делиба Коппелия с Викториной Кригер в главной партии), с 1923 по 1963 – главный дирижер балетных спектаклей Большого театра (сменил на этом посту известного балетного капельмейстера А.Арендса). Народный артист СССР. Лауреат Сталинских премий (1941, 1946, 1947, 1950). Репертуар Файера включал в себя более полусотни балетов, в том числе впервые им продирижированных; с его именем во многом связано развитие балетного искусства в советский период. При участии Файера были поставлены Красный мак и Медный всадник Р.М.Глиэра, Пламя Парижа и Бахчисарайский фонтан Б.В.Асафьева, Золушка, Ромео и Джульетта и Сказ о каменном цветке С.С.Прокофьева, Гаянэ и Спартак А.И.Хачатуряна, Светлый ручей Д.Д.Шостаковича, Иосиф Прекрасный С.Н.Василенко, Лауренсия А.А.Крейна. Получил большую премию фирмы «Chant du monde» за звукозапись Лебединого озера Чайковского. Умер в Москве 3 августа 1971 года.

1891
Сергей Александрович Иловайский
советский протозоолог и паразитолог. Внес вклад в изучение амебных процессов в печени человека.

1891
Вальтер Эйкен
немецкий экономист. Степень доктора получил в Берлинском университете (1921). Профессор Тюбингенского (с 1925) и Фрейбургского (1927-50) университетов. Теоретик западногерманского неолиберализма - доктрины крупного монополистического капитала, отстаивающего необходимость государственного вмешательства в экономику, но маскирующего его фальшивым лозунгом защиты свободного предпринимательства. Согласно концепции Эйкена, все экономические системы в истории человечества делятся на два "идеальных типа": конкурентно-рыночное и центрально-управляемое хозяйства. В основу такой классификации кладутся формы управления экономикой. Вследствие такого подхода социалистическая экономика трактуется как одна из разновидностей центрально-управляемого хозяйства. К этому типу наряду с хозяйственными системами фараонов, феодальными поместьями отнесена также экономика фашистской Германии. Социалистическая экономика рассматривается Эйкеном как "сверхмонополия", якобы лишённая рычагов эффективного хозяйствования, которой противопоставляется "рациональное и гармоничное социально-рыночное хозяйство" (экономика ФРГ). Скончался 20 марта 1950 года.

1893
Борис Александрович Ларин
советский филолог, член-корреспондент Академии Наук Украинской ССР (1945), академик Академии Наук Литовской ССР (1949). Родился в Полтаве. Окончил Киевский университет (1914), профессор Ленинградского университета (с 1931). Основные труды по славянской диалектологии, русской исторической лексикологии и лексикографии, украинскому, литовскому языкам и санскриту. Под руководством Ларина создана картотека древне-русского словаря (хранится в институте русского языка в Москве). Л. написан "Проект древнерусского словаря. (Принципы, инструкции, источники)" (1936). В 1960 при ЛГУ создал лексикографический Межкафедральный словарный кабинет (ныне имени Б.А.Ларина). Награжден орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени. Умер в Ленинграде 26 марта 1964 года. Литература: Борис Александрович Ларин, "Вестник ЛГУ", 1964, № 8, сер. истории, языка и литературы, выпуск 2.


1893
Вячеслав Дмитриевич Цветаев
командующий 6-й и 33-й армиями 1-го Белорусского фронта, генерал-полковник. Родился на станции "Малоархангельск", расположенной в 14-и километрах от города Малоархангельска ныне Орловской области в семье железнодорожного служащего. Русский. Окончил 6 классов гимназии. С 1914 года в русской армии. Участник 1-й мировой войны, командир роты, затем батальона, поручик. После Великой Октябрьской социалистической революции Вячеслав Цветаев перешёл на сторону Советской власти. В Красной Армии с 1918 года. В Гражданскую воину командовал ротой, батальоном, полком, бригадой и 54-й стрелковой дивизией на Северном и Западном фронтах. После войны - командир стрелковой бригады и дивизии. Принимал участие в борьбе с басмачеством в Средней Азии. В 1922 году окончил Высшие академические курсы, а в 1927 году - Курсы усовершенствования высшего начсостава при Военной академии имени М.В.Фрунзе. С 1931 года – старший преподаватель в Военной академии имени М.В.Фрунзе. Приказом Народного Комиссара Обороны Союза ССР от 5 декабря 1935 года № 2514 Цветаеву Вячеславу Дмитриевичу присвоено персональное военное звание «комдив». В связи с инцидентом, произошедшим по время парада 1 мая 1938 года, Цветаев был обвинён в контрреволюционной деятельности, участии в шпионской троцкистской организации и репрессирован. Только в 1939 году дело было прекращено за недоказанностью, и Цветаева освободили. С сентября 1939 года комдив В.Д.Цветаев вновь старший преподаватель, а с января 1941 года - начальник кафедры в Военной академии имени М.В.Фрунзе. Постановлением Совета Народных Комиссаров Союза ССР от 4 июня 1940 года Цветаеву В.Д. присвоено воинское звание «генерал-лейтенант». В Великую Отечественную войну в 1941-1942 годах генерал-лейтенант Цветаев В.Д. - командующий оперативной группой войск 7-й армии, заместитель командующего 4-й армией, командующий 10-й резервной армией, с декабря 1942 года - 5-й ударной армией. В 1943 году ему присвоено воинское звание «генерал-полковник». Член ВКП(б) с 1943 года. В мае - сентябре 1944 года генерал-полковник Цветаев В.Д. – заместитель командующего 1-м Белорусским фронтом, затем командующий 6-й и 33-й армиями. Войска под его командованием участвовали в Ростовской, Мелитопольской, Никопольско-Криворожской, Березнеговато-Снигирёвской, Одесской, Висло-Одерской и Берлинской операциях. В ходе Висло-Одерской операции во взаимодействии с 69-й армией воины командарма В.Д.Цветаева прорвали глубоко эшелонированную оборону противника в районе города Пулавы, разгромили радомско-томашевскую группировку врага, форсировали реку Одер, захватили плацдарм на его берегу. Военные операции, проводившиеся генерал-полковником Цветаевым, отличались быстротой и натиском. Среди солдат и офицеров стали крылатыми его слова: «наступление – путь к победе»! За умелое руководство вверенными войсками, проявленные мужество и самоотверженность, Указом Президиума Верховного Совета СССР от 6 апреля 1945 года генерал-полковнику Цветаеву Вячеславу Дмитриевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 7416). После войны В.Д.Цветаев - заместитель главкома и главнокомандующий Южной группой войск. С января 1948 года – начальник Военной академии имени М.В.Фрунзе. Скончался 11 августа 1950 года. Похоронен в городе-герое Москве на Новодевичьем кладбище. Награждён 2-я орденами Ленина, 4-я орденами Красного Знамени, 3-я орденами Суворова 1-й степени, орденами Кутузова и Богдана Хмельницкого 1-й степени, медалями, иностранными орденами и медалями. В Советском районе города-героя Тулы на фасаде здания по улице Вересаева, дом № 12, установлена мемориальная доска из белого мрамора с надписью: "Здесь в 1910-1913 гг. учился Герой Советского Союза, видный военачальник, генерал-полковник Цветаев Вячеслав Дмитриевич".

1894
Иван Иванович Газа
советский партийный и военный деятель. Член Коммунистической партии с 1917. Родился в семье рабочего. С 1909 слесарь Путиловского завода. В феврале 1916 за организацию забастовки отправлен в штрафные казармы. Вёл революционную работу среди солдат и матросов Ораниенбаума и поднял их на борьбу в дни Февральской революции 1917. Участвовал в формировании отрядов Красной Гвардии на Путиловском заводе и в разгроме Корниловщины. С августа 1917 депутат Петроградского совета. Активный участник Октябрьского вооружённого восстания в Петрограде, один из руководителей штаба восстания Нарвского района. С 1918 комиссар Путиловского бронепоезда Ї 6ригады имени В.И.Ленина. Участвовал в боевых действиях против войск Краснова, Корнилова, Юденича, белополяков. До 1925 военком Красной Армии. С конца 1925 на партработе в Ленинграде, в 1931-1933 секретарь Ленинградского горкома. Делегат 15-го съезда ВКП (б). Именем Газа в Ленинграде назван проспект (бывший Старопетергофский). Похоронен на Марсовом поле в Ленинграде.

1894
Валдис Карлович Калнрозе (настоящая фамилия - Розенбергс)
советский живописец-пейзажист, заслуженный деятель искусств Латвийской ССР (1963). Родился в Кулдиге. Учился в Риге в Латвийской Академии Художеств (1927-1932) у В.Пурвита. В произведениях Калнрозе пространственная глубина в передаче пейзажного мотива (преимущественно рек и Балтийского побережья Латвии) сочетается со своеобразной декоративной манерой письма крупными пятнами цвета в изысканной серебристо-серой гамме. Произведения: «Даугава» (1935), «Осенний пейзаж» (1942), «Море» (1956), «В речном заливе» (1957) - все в Художественном музее Латвийской ССР, Рига; «Пасмурный день»(1962, Дирекция художественных музеев и выставок Латвийской ССР), «Пейзаж с рекой» (1966). Народный художник Латвийский ССР (1970). Умер в 1993 году. Литература: Straume ., Valdis Kainroze, Riga, 1969 (на латышском и русском языках).

1894
Иштван Сёньи
венгерский живописец и график. Учился у К.Ференци в Будапештской Академии Художеств (1914-1922, профессор с 1938). Писал лирические пейзажи, жанровые картины ("На вершине горы", 1925; "Перевозчик", 1951,- обе Венгерская национальная галерея, Будапешт). Работал в области монументального искусства (роспись здания почты в Будапеште, 1956). Премия имени Кошута (1949).


1896
Алексей Михайлович Боканев
стрелок 4-й роты 498-го стрелкового полка (132-я стрелковая дивизия, 47-я армия, 1-й Белорусский фронт) рядовой. Родился в селе Капустин Яр (ныне город Знаменск) Астраханской области. Русский. Образование начальное. Работал в колхозе. В Красную Армию призван в январе 1942 и направлен на фронт. 18 июля 1944 года при прорыве обороны противника в районе западнее города Ковель (Волынская область) рядовой А.М.Боканев действовал смело и решительно. Продвижению роты мешал вражеский пулемет. Рядовой Боканев, умело маскируясь, подполз к пулемету на 15—20 м и забросал его гранатами. В результате рота быстро ворвалась в траншеи противника и очистила их. В бою за деревню Почапы (Волынская область) путь нашей пехоте преграждала река Выжевка, на западном берегу которой противник сконцентрировал большие силы пехоты и артиллерии. Мост через реку был взорван. Скрытно подобравшись к реке, Боканев разведал расположение огневых точек противника и умело выбрал брод, через который провел роту. В результате на западном берегу ротой был создан плацдарм, что дало возможность переправиться остальной пехоте и легкой артиллерии. 20 июля 1944 года рядовой Боканев одним из первых на подручных средствах форсировал реку Западный Буг в районе села Збереже (Польша) и открыл огонь по противнику. Звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали "Золотая Звезда" (№ 6871) Алексею Михайловичу Боканеву присвоено 24 марта 1945 года. После войны демобилизовался, вернулся в родное село, работал в колхозе. Умер 18 января 1969 года. Награжден орденом Ленина, медалями.

1896
Юнус Раджаби (Раджабов)
узбекский музыкант, композитор-мелодист, народный артист Узбекской ССР (1953). В 1937-1953 гг. художественный руководитель оркестра узбекских народных инструментов. Участвовал в создании нескольких музыкальных драм (в сотрудничестве с Б.Надеждиным, Н.Мироновым, Г.Мушелем), создал пьесы для узбекского оркестра народных инструментов и ансамбля, сделал многочисленные записи народной музыки.


1897
Константин Иванович Богомолов
командир пулемётного отделения мотострелкового батальона 69-й механизированной бригады 9-го механизированного корпуса 3-й гвардейской танковой армии Воронежского фронта, сержант. Родился в селе Каменка ныне Октябрьского района Оренбургской области в семье крестьянина. Русский. Образование начальное. Работал управляющим отделением в совхозе «Россия» Октябрьского района Оренбургской области. В Красную Армию призван в 1942 году. В апреле 1942 года был направлен на фронт. Сражался на Воронежском и 1-м Украинском фронтах. Принимал участие в битве на Курской дуге, в освобождении Украины. В боях с немецко-фашистскими захватчиками был шесть раз ранен. Командир пулемётного отделения мотострелкового батальона 69-й механизированной бригады (9-й механизированный корпус, 3-я гвардейская танковая армия, Воронежский фронт) сержант Константин Богомолов 22 сентября 1943 года первым в батальоне переправился через Днепр и огнём пулемёта обеспечивал переправу подразделений. В боях за расширение плацдарма и освобождение села Луковица Каневского района Черкасской области Украины уничтожил несколько гитлеровцев. В бою за село Григоровка Каневского района отделение под командованием сержанта Богомолова уничтожило десятки солдат и офицеров врага, подавило три огневые точки. В бою Богомолов был тяжело ранен, однако, превозмогая боль, продолжал выполнять боевую задачу. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 17 ноября 1943 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм, сержанту Богомолову Константину Ивановичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 3226). После выписки из госпиталя Герой по состоянию здоровья продолжал служить в запасном полку. В 1945 году стал членом ВКП(б)/КПСС. После войны К.И.Богомолов демобилизован из Вооруженных Сил СССР. Вернулся на родину. Работал управляющим 3-го отделения совхоза «Россия». Скончался 22 июня 1969 года. Награжден орденом Ленина, орденом Красной Звезды, медалями.

1897
Адам Адамович Райкерус
кандидат физико-математических наук, заместитель директора (1931–1932), доцент, декан факультета (1933–1938) Карельского государственного педагогического университета, декан факультета (1940–1960), заведующий кафедрой (1940–1964) Петрозаводского государственного университета. Заслуженный деятель науки Карельской АССР. Умер в 1964 году.

1899
Невил Шют (Невил Шют Норуэй)
англо-австралийский писатель. Самое известное произведение авиационного инженера по профессии - роман «На берегу», рассказывающий о гибели мира из-за русско-китайской войны, разгоревшейся из войны Россия - НАТО, которую в свой черед породила война между Израилем и арабскими странами, затеянная Албанией. Стэнли Кубрик снял по роману знаменитый одноименный фильм с Грегори Пеком и Авой Гарднер в главных ролях.