1793
Фёдор Фёдорович фон Берг (Friedrich Wilhelm Rembert von Berg)
граф Великого княжества Финляндского, русский государственный деятель, генерал-адъютант (22 августа 1831), генерал-фельдмаршал (1865), дипломат, географ и военачальник. Принимал участие в войнах с Наполеоном (1812—1814), турками (1828—1829) и Польшей (Восстание 1830 года). В 1820-е годы составил военно-статистическое описание Турции. Руководил экспедициями в Среднюю Азию (1823, 1825), материалы которых были использованы при составлении карты. Производил также съёмку в Болгарии и Румынии (1828—1829). Был избран почётным членом Русского географического общества (1870). В 1854—1861 генерал-губернатор Финляндии. С 1863 года — последний наместник Царства Польского. Родился в местечке Шлосс-Загниц, Лифляндской губернии. Берг принадлежал к небогатому лифляндскому дворянскому роду. Первоначально Берг не собирался делать военную карьеру и поступил в Дерптский университет. После начала Отечественной Войны 1812 года девятнадцатилетний Берг записывается добровольцем в русскую армию. Его определяют юнкером в Либавский пехотный полк, входивший в состав Рижского корпуса, оборонявшего северо-западные пределы Российской империи. Благодаря своему образованию Берг вскоре был прикомандирован к квартирмейстерской части. Берг отличился не раз в строю и участвовал в нескольких сражениях. В бое при Даненкирхен, находясь в отряде генерал-лейтенанта Левиза, Берг выдвинулся, совершив смелый переход с войском в брод через Вислу. Командированный с донесением об этом деле к императору Александру I, Берг лично от него получил чин поручика и в то же время был переведён в штаб (свиту Российского императора). При переходе русских войск через границу, Берг находился в партизанских отрядах Гистенборна и Кутузова, действовавших в северной Пруссии, участвовал в занятии Кенигсберга и Берлина. При этом он выполнял также трудные дипломатические поручения: из Кенигсберга был послан на остров Гельголанд для закупки у англичан 10000 ружей для города Гамбурга; затем был командирован в Копенгаген для переговоров о союзе. Берг принимал участие также в походах 1813 и 1814 годов, сражался под Лейпцигом и во время преследования Наполеона дошёл до Рейна. В 1814 году Берг был переведён в штаб и выполнял различные дипломатические поручения в Швейцарии, Италии и на Балканах. В 1820 году Берг временно покинул военную службу и в чине коллежского советника перешёл на гражданскую службу и служил при посольствах в Мюнхене, Риме и Неаполе; дослужился до чина действительного статского советника и получил придворное звание камергера. Военно-статистическое описание Турции, составленное Бергом, обратило внимание императора России, и в 1822 году Берг получил ответственное задание. В то время Закаспийский край был ещё чрезвычайно мало обследован, среди туземного населения киргиз-кайсацкой степи появились многочисленные разбойные шайки, наносившие ущерб российской торговле в Азии; караванное сообщение со странами Востока было почти полностью прервано. Бергу было поручено собрать более подробные и точные сведения о Закаспийском крае и содействовать упорядочению дел в крае. С этой целью он совершил две экспедиции в степь, в 1823 и 1825 годах. Экспедиции эти, помимо многих отдельных сведений экономического и географического характера, доставили довольно ценный научный материал: было составлено военно-топографическое описание пространства между Каспийским и Аральским морями (Устюрт) и от Астрахани до Гурьева, впервые было произведено барометрическое определение высоты Аральского моря. С 1826 года Берг служил в посольстве в Константинополе и продолжал там свои занятия по топографии. После начала войны 1828—1829 годов Берг вернулся на военную службу и был назначен генерал-квартирмейстером второй армии. Благодаря своим знаниям Берг, содействовал переходу русских войск через Дунай у Сатунова, принимал участие в осаде Силистрии, вместе с Горчаковым вёл переговоры о сдаче этого города и участвовал во взятии Андрианополя. Топографические работы Берга не прерывались во время войны и в 1828—1829 годах — он произвёл съёмку Болгарии. Узнав о вспыхнувшем в Польше в 1831 году восстании, Берг попросил перевести его в действующую армию, где он отличился в сражениях при Нуре и Остроленке и взял штурмом часть варшавского предместья Воли. Кроме того он склонил к сдаче города Варшавы польских военачальников Круковецкого и Малаховского. В 1843 году Берг был произведён в чин генерала от инфантерии и назначен генерал-квартирмейстером Главного штаба. Главным штабом Берг управлял 20 лет. Заслуги Берга во время его управления штабом и в деле топографии и геодезии несомненны. По его предложению в 1849 году был образован комитет (под его председательством) для улучшения тригонометрических работ. Этим комитетом было постановлено принять для вычисления сети карт способ Гаусса, а для топографических съёмок — Мюфлинга. Также 200-саженный масштаб был заменён верстовым, это ускорило работу по составлению трёхвёрстной карты России. Берг также ходатайствовал о снятии секретности с государственных топографических карт, что и было сделано в 1857 году. При нём было начато использование фотографий в топографических работах, что было развито его приемником Ливене. Помощником Берга и директором топографического депо был П.А.Тучков (позднее генерал-губернатор Москвы). Берг был также членом-учредителем Географического общества, а с 1870 года — почётным членом этого общества. С 1848 по 1849 год Берг был послан с дипломатическим поручением ко дворам Пруссии и Австрии относительно польских дел, а также ему пришлось играть роль посредника между русским главнокомандующим графом Паскевичем и австрийским генералом Гейсенау. В начале Крымской войны, после нарушения союза с морскими державами в 1853 году, Берг был назначен командующим войсками в Эстляндию, а потом в Финляндию, (а вскоре финляндским генерал-губернатором). В первой он укрепил Ревель, что спасло его от английского адмирала Непира; во второй защитил Свеаборг от Дундаса. За эти заслуги Берг был возведён в графское достоинство Великого княжества Финляндского. В 1863 году был назначен наместником Царства Польского. Отзывы об этом его правлении весьма разноречивы. Берг прибыл в Царство Польское, когда мятеж уже распространился (Польское восстание 1863 года). Первые его мероприятия не отличались строгостью и были продолжением предыдущей политики. Репрессивные меры были приняты, после покушения на него 19 сентября 1863 года. В ответ был разрушен дворец Замойских, из которого в него метали бомбу. Также было уничтожено фортепьяно Шопена (русские солдаты скинули его из окна). Польский поэт Циприан Камиль Норвид написал об этом стихотворение «Fortepian Szopena» («Рояль Шопена»). В Царстве Польском было введено военное положение и строгий надзор над полицией и администрацией, жители были обложены контрибуцией. После подавления восстания Берг уделил внимание развитию промышленности и сети железных дорог. В 1864 году было принято решение о создании комиссии, которая должна будет пересмотреть законы в Царстве Польском, Милютин предложил создать комиссию из русских юристов, тогда как Берг пытался ввести в неё польских юристов. Милютин взял вверх. Положение, занятое Бергом, когда он подвергался критике со стороны противоположных партий мнений по польскому вопросу, создавало неустойчивость его политике. В 1866 году оставил пост наместника Царства Польского и состоял с тех пор членом Государственного Совета. Кроме того, Берг был почётным членом Николаевской академии генерального штаба и шефом полков: Лейб-гвардейского Литовского, Астраханского гренадерского, Новоингермандланского и Прусского пехотного № 52. Умер в Санкт-Петербурге 6 января 1874 года.. Похоронен в своем имении "Картенгоф" в Лифляндской губернии. Библиография: Н.В.Берг «Записки о польских заговорах и восстаниях»


1799
Август Копиш (немецкое имя - August Kopisch)
немецкий позднеромантический поэт, драматург и живописец. Закончил Пражскую академию художеств, пробыл несколько лет в Италии, главным образом в Неаполе, изучая народную жизнь, народный театр и народную поэзию. Позже жил в Потсдаме, где по поручению прусского короля составил «Die Schlцsser und Gдrten zu Potsdam» (Берлин, 1854). Умер 6 февраля 1853 года. В своем творчестве охотно обращался к фольклорным мотивам, перерабатывая сказания, легенды, шванки. Среди его стихотворений («Gedichte», Берлин, 1836; «Allerlei Geists», Берлин, 1848) особенно удачны остроумные, веселые, шаловливо-сказочные баллады. Большой популярностью пользовались его «Histoire von Noch», «Die Heinzelmдnnchen», «Das Grьne Tier», «Der Schneiderjunge von Krippstedt» и др. Bцtticher издал его «Gesammelte Werke» (Берлин, 1856).


1810
Кристен Кёбке (датское имя - Christen Kшbke)
датский живописец и график, известнейший представитель Золотого века датской живописи. Родился в Копенгагене. Кёбке был одним из 11 детей пекаря. В возрасте 11 лет он переболел острой ревматической лихорадкой и, выздоравливая, много рисовал, после чего решил стать художником. С 1822 года посещал Академию Художеств в Копенгагене, с 1828 года учился у К.В.Эккерсберга. Творчество Кёбке стилистически близко к бидермейеру. Кёбке известен своими портретами («Сестра художника», 1831), пейзажами («Ёстербро при утреннем освещении», 1836), картинами архитектурных сооружений, жанровыми сценами. Картины Кёбке характеризуются чёткостью композиции, гармоничностью цветовой гаммы, точностью передачи повседневной жизни.Умер в Копенгагене 7 февраля 1848 года. Литература: Swane L., Christen Жbke, Kbh., 1948.


1814
Генрих Геслер (Генрих Иоганн Вильгельм Гейсслер; Heinrich Geissler)
немецкий физик и изобретатель. Основал (1854) в Бонне мастерскую научных инструментов, был механиком в Боннском университете, где сотрудничал с Ю.Плюккером, снабжая его инструментами. В 1855 г. изобрел ртутный вакуумный насос и в 1858 г. трубку с разреженным газом и двумя электродами (трубка Гейсслера), удобную для изучения свечения газа. Продемонстрировал явление свечения газа при прохождении через него электрического тока и показал (1868), что цвет свечения зависит от природы газа. Умер 24 января 1879 года.


1821
Пафнутий Львович Чебышёв
Знаменитый русский математик. Родился в селеОкатово Калужской губернии в дворянской семье, начальное образование получил дома. В 1837 поступил в Московский университет, в 1846 защитил магистерскую диссертацию Опыт элементарного анализа теории вероятностей. Чебышёв всю свою профессорскую деятельность с 1847 г. по 1882 г. посвятил Санкт-Петербургскому университету. Ученая деятельность Чебышёвa, начавшаяся в 1843 г. появлением в свет небольшой заметки "Note sur une classe d'integrales definies multiples" ("Journ. de Liouville", том VIII), не прекращалась до конца его жизни. Последние его мемуары "О суммах, зависящих от положительных значений какой-либо функции", вышел в свет уже после его кончины (1895, "Mem. de l'Ac. des sc. de St.-Peters.") Заслуги Чебышёва оценены были ученым миром достойным образом. Он был членом Императорской Академии Наук с 1853 г., Associe etranger Парижской Академии Наук с 1860 г. (эту честь Чебышёв разделял лишь еще с одним русским ученым, знаменитым Бэром, избранным в 1876 г. и в том же году скончавшимся), членом-корреспондентом множества ученых обществ Западной Европы и почетным членом всех русских университетов. Характеристика его ученых заслуг очень хорошо выражена в записке академиков А.А.Маркова и И.Я.Сонина, читанной в первом после смерти Чебышёва заседании академии. В этой записке, между прочим, сказано: "Труды Чебышёва носят отпечаток гениальности. Он изобрел новые методы для решения многих трудных вопросов, которые были поставлены давно и оставались нерешенными. Вместе с тем он поставил ряд новых вопросов, над разработкой которых трудился до конца своих дней". Академия постановила исходатайствовать средства на издание полного собрания сочинений Чебышёва и оказать возможное содействие этому предприятию. Существенное материальное содействие исполнению этого предприятия оказал брат покойного, профессор В.Л. Чебышёв, а редакцию трудов Чебышёва взяли на себя авторы упомянутой записки. В настоящее время уже вышел в свет первый том сочинений Чебышёва на русском и французском языках. Полный список трудов Чебышёва можно найти в "Известиях Академии Наук" за 1895 г. (том II, № 3). Укажем здесь лишь самые замечательные из трудов Чебышёва. Сюда относятся прежде всего работы Чебышёва по теории чисел. Начало их положено в прибавлениях к докторской диссертации Чебышёва: "Теория сравнений", напечатанной в 1849 г. В 1850 г. появился знаменитый "Memorie sur les nombres premiers", где даны два предела, в которых заключается число простых чисел, лежащих между двумя данными числами. Результаты Чебышёва и до сих пор составляют самое существенное из того, что известно по данному вопросу. В 1867 г. во II томе "Московского Математического Сборника", появилась другая весьма замечательная работа Чебышёва: "О средних величинах", в которой дана теорема, лежащая в основе различных вопросов теории вероятностей и заключающая в себе знаменитую теорему Якова Бернулли как частный случай. Этих двух работ было бы достаточно, чтобы увековечить имя Чебышёва. По интегральному исчислению особенно замечательна работа 1860 г.: "Sur l'integration de la differentielle (...)", в которой дается способ узнать при помощи конечного числа действий, в случае рациональных коэффициентов подкоренного полинома, возможно ли определить число А так, чтобы данное выражение интегрировалось в логарифмах и, в случае возможности, найти интеграл. Наиболее оригинальными, как по сущности вопроса, так и по методу решения, являются работы Чебышёва "о функциях, наименее уклоняющихся от нуля". Важнейший из мемуаров, сюда относящихся, есть мемуары 1857 г. под заглавием "Sur les questions de minima qui se rattachent a la representation approximative des fonctions" (в "Мемуарах Академии Наук"). Эту работу особенно ценят ученые Германии и Франции; так, например, профессор Клейн в своих лекциях, читанных к Геттингенском университете в 1901 г., называет эти мемуары "удивительными" (wunderbar). Содержание их вошли в классическое сочинение I. Bertrand "Traite du Calcul. diff. et integral". В связи с этими же вопросами находится и работа Чебышёва "О черчении географических карт". Далее, замечательные работы Чебышёва об интерполировании, в которых он дает новые формулы, важные как в теоретическом, так и практическом отношениях. Одним из любимых приемов Чебышёва, которым он особенно часто пользовался, было приложение свойств алгебраических непрерывных дробей к различным вопросам анализа. К работам последнего периода деятельности Чебышёва относятся исследования "О предельных значениях интегралов" ("Sur les valeurs limites des integrales", 1873). Совершенно новые вопросы, поставленные здесь Чебышёвем, разрабатывались затем учениками его. Последние мемуары Чебышёва 1895 г. относится к той же области. В связи с вопросами "о функциях, наименее уклоняющихся от нуля", находятся и работы Чебышёва по практической механике, которой он занимался много и с большой любовью. В этой области Чебышёву принадлежат различные остроумные приборы, из которых один (Machine arthmetique a mouvement contini) хранится в Париже, в Conservatorie des arts et metiers. Заслуги Чебышёва как профессора навсегда останутся в памяти тех, кому выпала завидная доля учиться у него. Он продолжал учить своих учеников и по окончании ими университетского курса, направляя их первые шаги на научном поприще, путем бесед и драгоценных указаний на плодотворные вопросы. Чебышёв создал школу русских математиков, из которых многие пользуются в настоящее время большой известностью. Общественная деятельность Чебышёва исчерпывалась его профессурой и участием в делах Академии Наук. Из некрологических очерков можно указать прекрасно составленный очерк академика А.М.Ляпунова в VI томе 2-й серии "Известий Харьковского Математического Общества". Скончался в Санкт-Петербурге 8 декабря 1894 года.


1822
Эдмон Луи Антуан де Гонкур (Edmond Huot de Goncourt)
французский писатель. Родился в Нанси в обеспеченной семье. Старший брат Жюля Гонкура, с которым практически не расставался, писал вместе, выполняя волю умершей матери. Учился в Париже. Братья Гонкур составили один из самых замечательных творческих союзов в истории литературы и прославились как романисты, историки, художественные критики и мемуаристы. Их имя было присвоено Академии и премии, основателем которой стал Эдмон Гонкур. Поначалу братья решили испытать силы в качестве художников или драматургов, но все их попытки реализовать себя в живописи или на сцене окончились провалом. Также не имел успеха их первый роман «В 18.. году», опубликованный в 1851, в день декабрьского переворота Луи Наполеона. Хотя в художественной критике им недоставало чутья при оценке современников, они сумели восстановить репутацию Ватто, Фрагонара, Буше и других французских художников минувшего столетия в классической работе «Искусство XVIII века» (1859–1875). В сфере истории они проявили интерес к той же эпохе, сосредоточившись не столько на политических, сколько на социальных ее аспектах, с большим успехом и очень искусно используя внешне заурядные документы, вроде театральных программок, выкроек одежды и ресторанных меню в работах «История французского общества эпохи Революции» (1854) и «Портреты восемнадцатого века» (1857–1858). Убежденные в том, что «документальной основой романа должна быть сама жизнь», Гонкуры брали сюжеты и характеры из своего окружения. Так, в книге «Шарль Демайи» (1860) они вывели знакомую супружескую чету; в «Сестре Филомене» (1861) описывается история, произошедшая в больнице Руана и ставшая известной им в пересказе одного из друзей; героиня романа «Рене Мопрен» (1864) была подругой их детских игр; в «Жермини Ласерте» (1864), первом великом французском романе из жизни низшего класса, предвещавшем появление пролетарских книг Золя, говорится о распутной жизни, которую некогда вела экономка Гонкуров; «Манетт Саломон» (1867) посвящена художникам и натурщицам, которых они лично знали, а в «Мадам Жервезэ» (1869) повествуется об обращении, религиозном помешательстве и смерти их тетки. Когда Жюль скончался 20 июля 1870 года, Эдмон на несколько лет отошел от литературы, но затем вернулся к роману, издав книгу о проститутке «Девка Элиза» (1875). За ней последовали «Братья Земганно» (1879), история двух цирковых акробатов, в которых легко узнаются сами Гонкуры, и «Актриса Фостен» (1882), основанная на обстоятельствах жизни актрисы Рашель. В конце жизни Эдмон занимался творчеством японских художников, опубликовав книги «Утамаро» (1891) и «Хокусай» (1896), и вносил дополнения в «Записки Гонкуров» (1887–1896) – одну из самых знаменитых хроник литературной жизни, которую братья начали в 1851, а Эдмон продолжал вплоть до своей кончины, последовавшей в Шанпрозе 16 июля 1896 года. По его завещанию в 1896 году была основана Гонкуровская академия, которая ежегодно с 1903 года присуждает Гонкуровские премии за достижения в жанре романа.

1826
Ричард Кристофер Кэррингтон (Richard Christopher Carrington)
английский астроном. Родился в Лондоне, в 1848 окончил Кембриджский университет. В 1849—1852 — работал наблюдателем в обсерватории Даремского университета, в 1853—1861 работал в собственной обсерватории в Редхилле. Основные труды в области позиционной астрономии и исследований Солнца. Наблюдал положения звёзд, малых планет и комет; опубликовал (1857) результаты своих наблюдений звезд в виде каталога точных положений 3735 близполюсных звезд ярче 11-й величины. Из длительных и тщательных наблюдений движения солнечных пятен очень точно определил (1863) положение оси вращения Солнца и периоды вращения на разных гелиографических широтах, установил закономерности в распределении пятен по диску. Предложил условный начальный меридиан для отсчёта гелиографических долгот. Впервые наблюдал явление солнечной вспышки (1 сентября 1859). Член Лондонского королевского общества (1860). Золотая медаль Королевского астрономического общества (1859). Умер в Чат, Суррей, 27 ноября 1875 года. Сочинения: Pocket maps, terrestrial and celestial, L., 1864; Observations of the spots on the sun from 1853 to 1861, L., 1864; Catalogue of 3735 circumpolar stars, L., 1857. Литература: Колчинский И.Г.,Корсунь А.А., Родригес М.Г. Астрономы.Биографический справочник. — Киев: Наукова думка, 1986.


1829
Константин Николаевич Бестужев-Рюмин
русский историк, один из основателей отечественной школы источниковедения. К.Н.Бестужев-Рюмин родился в деревне Кудрешки Горбатовского уезда Нижегородской губернии в старинной дворянской семье. Образование получил в частном пансионе Камбека, в Благородном пансионе, в гимназии. В 1847 году Бестужев-Рюмин поступил в Московский университет на словесный факультет, но почти сразу перешел на юридический. В студенческие годы испытал влияние Т.Н.Грановского, К.Д.Кавелина, С.М.Соловьева. После окончания университета он никогда больше не занимался юриспруденцией. С середины 1850-х годов началась журналистская деятельность Бестужева-Рюмина: он был помощником редактора «Московских ведомостей», пробовал издавать свой журнал «Московское обозрение», в 1859—1865 годы сотрудничал в журнале «Отечественные записки». Первыми статьями Бестужева-Рюмина в области русской истории стали отзывы на работы Б.Н.Чичерина, С.М.Соловьева, в которых он выступил в поддержку государственной школы. Он много работал над переводами, в частности, перевел двухтомный труд английского историка и социолога Г.Т.Бокля «История цивилизации в Англии». В 1861—1869 годах Бестужев-Рюмин — редактор отдела русской и славянской истории в «Энциклопедическом словаре» А.А.Краевского, в 1863—1864 годах — редактор «Записок Императорского Географического общества», в 1865 году был избран членом Археографической комиссии и вступил в члены Русского Исторического общества. В 1864 году Бестужев-Рюмин был приглашён преподавать русскую историю в царской семье, что свидетельствовало о признании его научных заслуг. Несмотря на то, что Бестужев-Рюмин не имел еще магистерской степени, ему предложили занять кафедру русской истории в Санкт-Петербургском университете. Сверх того он был назначен экстраординарным профессором Историко-филологического института. Параллельно Бестужев-Рюмин работал над магистерской диссертацией «О составе русских летописей до конца XIV века». Проведя тщательное изучение летописей, Константин Николаевич убедительно показал, что «Повесть временных лет» является летописным сводом, что свод был составлен в XII веке и источники его могут быть определены. Бестужев-Рюмин поставил своей целью показать, из каких именно частей состояли летописные своды. Он провел текстологический анализ по определению мест позднейших вставок и показал, что источники древнейших сводов были составлены из ранее созданных отдельных сказаний, погодных записей, списков, редакций и т. п. летописных заметок. Это доказывало, что летописание на Руси началось не с ПВЛ, что свод XII века является уже известной формой обобщения более древнего исторического материала. Большая часть ПВЛ относится к X или XI веку. Этот памятник Бестужев-Рюмин назвал архивом, где хранятся следы погибших произведений первоначальной литературы. И поэтому то, что считалось взглядом известного летописца, нужно признать взглядом книжников целой эпохи. Таким образом, Бестужев-Рюмин существенно расширил хронологические представления о начале летописания на Руси. Более того, он обнаружил существование и не вошедших в свод материалов, которые дошли в составе более поздних сводов XV—XVII веков. Он сумел определить и выделить эти несохранившиеся источники, собрал их и дал в качестве приложения к книге со своими комментариями. Так же Бестужев-Рюмин воссоздал широкую картину географии летописания. Стоит подчеркнуть, что Бестужев-Рюмин указывал на возможность субъективной позиции летописца, на его политическую тенденциозность. С 1867/1868 учебного года Бестужев-Рюмин стал читать специальные курсы по источникам русской истории и по историографии. Большая смысловая нагрузка лежала на общем методологическом введении, едином для общеисторического и специальных курсов. Оно, фактически, стало само отдельным курсом. Специальные лекции Бестужева-Рюмина нашли отражение в сжатом виде во Введении к 1-му тому его «Русской истории», где автор ставил задачу дать «понятие об истории», указать пути, которыми добиваются научные результаты, ввести в круг имеющихся источников и познакомить с научной обработкой истории. В лекциях по источникам русской истории Бестужев-Рюмин придавал большое значение источникам как самостоятельному объекту изучения, то есть тому, что впоследствии сложилось в специальную историческую дисциплину — источниковедение. Он неоднократно высказал мысль о том, что материалом для историка служат не только исторические факты, описанные в летописях и грамотах, но и сами эти летописи и грамоты, поскольку в них выразились понятия известного времени, что черпая из источников сведения, необходимо изучать и воззрения писавшего. Бестужев-Рюмин впервые сказал об отличии исторического источника от исторического исследования. Понятие «источник» Константин Николаевич неразрывно рассматривал с понятием «историческая критика», которое определял как сравнительное изучение текстов, как проверку одного другим. Много внимания уделял ученый вопросу об определении степени достоверности летописных известий и датировке составления записей. Вместе с тем Бестужев-Рюмин говорил о важности для науки не только подлинных источников, но и ложных, которые могут быть ценны для изучения «внутренней истории». Одним из первых Константин Николаевич дал полную классификацию источников, в основу которой были положены их внутреннее содержание и форма: летописи, отдельные сказания, жития святых, записки, письма, памятники юридические и акты государственные, памятники словесности — устной и письменной, памятники вещественные, сказания иностранцев. Каждая группа имела развернутую характеристику. В лекциях по источникам и по историографии Бестужев-Рюмин отводил место истории археографии, обращал внимание на принципы публикации источников. Историография занимала особое место в течение всей научно-исследовательской и профессорско-преподавательской деятельности Бестужева-Рюмина. Он был первым историком России, для которого историография стала доминантой. Наиболее значительной работой Бестужева-Рюмина 1850-х годов была статья «Современное состояние русской истории, как науки», опубликованная в «Московском обозрении» за 1859 год. Формально она представляла собой рецензию на первые восемь томов «Истории России с древнейших времен» С. М. Соловьева. Но в действительности ее содержание было значительно шире. По существу, в ней впервые давалась краткая история развития русской исторической науки с XVIII века до современного автору времени. Большое историографическое значение имеют статьи Бестужева-Рюмина «Различные направления в изучении русской народности», «Методы исторических занятий», цикл из трех статей «Славянофильское учение и его судьбы в русской литературы», в которых ученый отходит от западничества и называет славянофильское учение одним из самых важных явлений в истории умственного развития России. Ученый разрабатывал все основные виды историографических работ: изучение последовательного развития исторической науки, проблемная историография и персоналии. Главный труд Бестужева-Рюмина — «Русская история». Первый том «Русской истории» (до конца XV столетия) вышел в 1872, первый выпуск 2-го тома «Истории» (до смерти Ивана Грозного) появился в 1885 году. В этой работе ученый выступил противником теоретических умозаключений и сам избегал высказывать категоричные суждения. Автор планировал дать сжатую историю от древнейших времен до начала XIX века включительно. Первый том открывает краткое Предисловие и обстоятельное введение методологического характера. Изложение конкретной истории начинается описанием расселения, религии, быта и условий жизни славян и их соседей. Затем оно делится на три периода (варяжский, удельный, татарский) и должно было быть доведено до середины XV века. Это время автор называл началом нового периода в жизни Русской земли, когда на двух ее половинах начинали слагаться два государства — Московское на Востоке и Литовское на Западе. Процессы, происходившие в Московском княжестве от Ивана Калиты до Василия Тёмного, вошли в 1-й том. Глава о Литве, написанная, в книгу не вошла из-за большого объема. Бестужев-Рюмин стал первым историком, кто в общем курсе по русской истории уделил самостоятельное место истории Великого княжества Литовского. Во втором томе изложение доведено до смерти Ивана IV. Вскоре была закончена глава о событиях начала XVII века. В какой-то степени дополняют «Русскую историю» и так называемые письма Бестужева-Рюмина о Смутном времени, изданные уже после смерти автора. Периоду начала XVII века Бестужев-Рюмин всегда уделял большое значение, видя в Смутном времени объяснение многого и для предшествующего, и для последующего. Из-за ухудшения здоровья он не смог закончить третий том. Все рассматриваемые в книге вопросы начинались с обзора существовавших в науке мнений, в примечаниях указывались первоисточники и литература. В его работе на первом месте стояла внутренняя история (бытовая). Много внимания Бестужев-Рюмин уделял развитию земских учреждений (общинному самоуправлению) в Московском государстве. Исходя из положения Соловьева об истории как народном самосознании, Бестужев-Рюмин утверждал, что только более постоянное, более прочное может быть предметом народного самосознания, только его движение, изменение составляют сущность народной жизни, определяют ее рост и развитие. Следовательно, вся внешняя история, подвергнутая беспрерывным изменениям, должна отойти на второй план. На первом плане должна быть более стабильная внутренняя история, так как она преимущественно характеризует общество и народ. Бестужев-Рюмин считал, что история есть изображение развития народа — говорил о составе общества, управлении, суде, верованиях, литературе, о материальном состоянии. Заслуга ученого состоит в том, что он не ограничивался рассмотрением ведущих княжеств, а равномерно прослеживал историю всех удельных княжеств по отдельности, показывая особенности каждого из них. С 1860-х годов Бестужев-Рюмин отходит к славянофильскому направлению, хотя вначале критикует его религиозно-философские концепции. В лекциях 1880-х годов ученый занялся проблемой выяснения предпосылок и причин возникновения славянофильского направления. Он доказывал, что славянофильство сложилось как реакция на общую прозападническую обстановку, обрисовывая которую он сильно сгущал краски. Появление в стране национального направления Бестужев-Рюмина называл чудом, так как образование в России, утверждал он, всегда было наносным, а к концу XVIII — начале XIX веков русское общество достигло полной денационализации. В 1890 году Императорская Академия наук избрала К.Н.Бестужева-Рюмина своим действительным членом по Отделению русского языка и словесности. Последней почестью в жизни ученого стало избрание его почетным членом Русского Археологического общества. Константин Николаевич Бестужев-Рюмин скончался на 68 году жизни от воспаления легких 14 января 1897 года. Избранные труды: Бестужев К.Н. Русская история. — Москва: Вече, 2007. — ISBN 5-9533-1518-0; Иоанн IV Васильевич // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона: В 86 томах (82 томов и 4 дополнения). — Санкт-Петербург: 1890—1907. Литература: Киреева Р.А. Бестужев-Рюмин и историческая наука второй половины XIX века. — Москва: 1990; Киреева Р.А. Бестужев-Рюмин К. Н. // Историки России: Биографии / Под редакцией А.А.Чернобаева. — Москва: 2001; Малинов А.В. К.Н.Бестужев-Рюмин: Очерк теоретико-исторических и философских взглядов. — Санкт-Петербург.: 2005.


1833
Эдуард Уильям Годдвин (Edward William Godwin)
английский архитектор, дизайнер и писатель, внесший существенный вклад в английскую эстетику, обогатив ее элементами восточной, и особенно японской культуры. Родился в Бристоле, Глостершир, Англия. В 1854 году Годдвин открыл собственное дело, специализируясь на церковной архитектуре. В 1861 году он выиграл конкурс по разработке проекта здания муниципалитета Нортгемптоншира, его интерьера и внешнего вида. Модель, которую он предложил, была создана в стиле французского готического возрождения, в котором были использованы все его ранние работы. В это время Годдвин отделал свой дом в японской манере — это был первый дом в Великобритании, оформленный таким обра зом. В 1865 году он переехал в Лондон и с 1867 по 1871 год разрабатывал дизайн замков в Дроморе и Гленбее в Ирландии. Поздние архитектурные работы Годдвина — жилые дома, дома художников в Бедфордском парке (1875), за Лондоном, и Белого дома (1877) в Челси для его друга, художника Джеймса Макнейла Вист лера. С 1865 года Годдвин разрабатывал образцы мебели, тканей и обоев для коммерческого производства и для собственных клиентов. Близость с актрисой Эллен Терри, с которой он жил шесть лет, пробудила в нем интерес к театру, который разделял их сын, знаменитый оформитель сцепы Эдуард Кордон Крейг. Гонтовый стиль (Shingle style), сугубо американский архитектурный стиль, популярный в период с 1879 по 1890 год, в котором все здание целиком покрывалось дранкой. В период, когда в архитек турном проектировании превалировало возрожде- ние исторических стилен, гонтовый стиль отошел от ученого эклектизма, а значит помог установлению того духа функционализма, который полностью развился в начале 20 века. Гонтовый стиль в большой степени вырос из предшествовавших ему стиля королевы Анны и "стик-стайла", (в переводе с англий ского stick "трость, прут") и был стимулирован возрождением интереса к колониальной американской архитектуре 17 века. Здания этого стиля все были частными домами и особняками, поскольку ни одно крупное промышленное или коммерческое здание не могло на практике быть построенным целиком из дерева. Гонтовый стиль, как и "стик-стайл", его предшественник, характеризовался свободно перетекающей, открытой планировкой и частыми взаимопроникновениями между пространством интерьера и экстерьера. Открытые веранды и неровная линия крыши вносят свою лепту в общий эффект колоритности или "деревенскости". Неравно мерное возвышение здания выражает чувство открытости. Крупным теоретиком стиля был Джон К.Стивене (1855-1940), автор монографии "Образцы американской отечественной архитектуры" (1889). Среди примечательных архитекторов, работавших в гонтовом стиле, были Уильям Ральф Эмерсон, Г.Ричардсон и Брюс Прайс. Прайсовская версия гонтового стиля, лучше всего представленная в его домах в Тукседо- Парк, штат Нью-Йорк (1885), оказала влияние на раннее творчество Фрэнка Ллойда Райта. Умер в Лондоне 6 октября 1886 года.

1833
Иван Иванович Зейферт (собственное имя - Иоганн Зейферт; немецкое имя - Johann Seifert)
российский виолончелист и музыкальный педагог чешского происхождения. Родился в Праге. Сын регента пражского Собора Святых Петра и Павла на Вышеграде. Окончил Пражскую консерваторию (1852), ученик Антона Трега. Вслед за этим предпринял гастрольную поездку в Дрезден и Бреслау. С 1853 г. жил и работал в Санкт-Петербурге. До 1889 г. виолончелист в оркестре Санкт-Петербургских императорских театров, одновременно с 1855 г. играл в одном из ведущих российских квартетных составов. Преподавал в Санкт-Петербургской консерватории со дня её основания (1862), первоначально как ассистент Карла Давыдова. С 1890 г. профессор, в 1911 г. вышел в отставку, после чего вернулся в Чехию. Среди учеников Зейферта, в частности, был Семён Козолупов. Кроме того, Зейферт занимался с непрофессиональными музыкантами: он, в частности, учил музыке великого князя Константина Константиновича, руководил любительской игрой на виолончели С.П.Боткина. Зейферту принадлежат виолончельные транскрипции произведений Роберта Шумана, Антона Рубинштейна, Петра Чайковского, собственные пьесы виолончельного репертуара. Умер после 1914 года.


1833
Михаил Степанович Знаменский
художник, мемуарист, краевед. Родился в Кургане, в семье известного сибирского просветителя, друга ссыльных декабристов протоиерея С.Я.Знаменского.. Затем семья переехала в Тобольск. Спустя четыре года – в Ялуторовск. Отец, будучи священником, являлся горячим приверженцем просвещения, что предопределило его сближение с декабристами. Дружба с некоторыми из них длилась более тридцати лет. В автобиографическом очерке «Детство среди декабристов» Михаил описал, как впервые увидел Якушкина. Запомнил первую встречу с Пущиным и Оболенским, что переселились из Туринска, молчаливым бароном с неизменной трубкой, бывшим командиром полка Тизенгаузеном, Муравьевым-Апостолом за фортепиано, тогда единственным в Ялуторовске, который исполнял: «Как пал туман на Неву-реку, крепость царскую, Петропавловску…» Память юноши зафиксировала момент кратковременного посещения города Кюхельбекером. Учился Михаил сначала в доме Муравьева-Апостола, затем в школе Якушкина, а потом в Тобольской семинарии под присмотром Фонвизина. Здесь у него проявились большие способности к рисованию. В итоге по инициативе «тобольского наставника» был отправлен на двухлетнюю учебу в Санкт-Петербургскую образцовую духовную семинарию. Там большую роль в развитии «провинциального таланта» сыграли уроки академика Солнцева и гравера Уткина. Но более всего Михаила увлекла не академическая художественная школа, а… карикатура. По возвращении в Тобольск преподавал рисование в семинарии, женской школе, военном училище. Его смелых рисунков боялись даже власть имущие! С 1859 года началось сотрудничество Знаменского с известным сатирическим журналом «Искра», распространяющим революционные идеи. Другой страстью Знаменского была любовь к путешествиям. Он побывал в Березове, Обдорске, на канадской границе. В результате родился альбом рисунков «От Обдорска до Ташкента». В 1873 году Знаменского наградили серебряной медалью Московской политехнической выставки, а через несколько лет в Италии был издан альбом о народностях Сибири с его иллюстрациями. Именно Знаменский выполнил иллюстрации к произведениям Рылеева и Ершова. По его наброскам сделаны декорации к спектаклю по поэме «Сузге». Бесценный памятник декабристам – портреты кисти художника. Один – Фонвизина – выполнен на металле и ныне хранится в Московском литературном музее. В Тобольске же имеется работа, тоже посвященная Фонвизину, но изображенному в кабинете. В 1881 году Михаил Степанович завершил работу над альбомом, посвященном 300-летию присоединения Сибири к русскому государству. В конце 80-х годов организовывал раскопки в местах сражения дружины Ермака – коллекция из 600 предметов сейчас находится в Томском университете. Некоторое время занимался резьбой по кости. Этот опыт затем использовали тобольские косторезы. Литературное наследие Знаменского посвящено декабристам и краю, в котором вырос: «Детство среди декабристов», «Исчезнувшие люди», «Поездка в Марьино», «Тобольск в сороковых годах», «Искер», «Чувашский мыс». Умер в Тобольске в бедности 15 марта 1892 года. Могила находится рядом с захоронениями декабристов на Завальном кладбище. Символично: он их воспитанник. «В истории тюменской культуры и литературы в ее общерусском значении и сейчас горит его звезда – путеводный маяк всем тем, у кого сердца для чести живы», – так сказал о Знаменском тоже уже ушедший литератор Владимир Рогачев.


1833
Эдуард Васильевич Фриш
российский государственный деятель. Из немецкого рода, с 1763 состоявшего на российской службе, лютеранин. Окончил Императорское училище правоведения с золотой медалью и правом пользоваться преимуществами чиновников 1 разряда (1853). В 1853 определен на службу в канцелярию 4-го департамента Сената в чине титулярного советника. В 1857 назначен секретарем, а в 1860 - обер-секретарем 2-го департамента Сената. В 1862 переведен на службу в 4-е отделение департамента Министерства юстиции. Одновременно с 1863 определен за обер-прокурорский стол в Межевой департамент Сената. В апреле 1872 утвержден и.д. обер-прокурора Общего собрания кассационных департаментов Сената; возглавил Комиссию при Министерстве юстиции по пересмотру узаконений о противозаконных обществах. В 1874 назначен сенатором. С 1876 по 1883 занимал пост товарища министра юстиции. С 1879 состоял членом Совета по тюремным делам. В 1881 возглавил редакционную комиссию Комитета для выработки проекта Уголовного уложения, а в следующем году вошел в состав Комитета для составления Гражданского уложения. В январе 1883 - 1893 состоял главноуправляющим кодификационным отделом при Государственном совете. В 1887 пожалован в статс-секретари к Его Императорскому Величеству. В 1897 - 1899 состоял в должности председателя Департамента гражданских и духовных дел, а в 1900 - 1906 возглавлял Департамент законов Государственного совета. С мая 1906 и до конца жизни занимал пост председателя Государственного совета. По поручению императора Николая II открывал заседание 1-й Государственной думы. Неоднократно включался в состав правительственных комитетов и комиссий. Составил проект правил о порядке совмещения государственной службы с участием в торговых и промышленных товариществах и компаниях. В 1905 - 1906 участвовал в работе Особых совещаний по разработке узаконений о Государственной думе и Государственном совете. Удостоен всех высших российских орденов, до ордена Святого Андрея Первозванного включительно. Умер 31 марта 1907 года.


1842
Георгий Ефимович Церетели - (грузинское имя - )
известный грузинский писатель, поэт, публицист и романист. Георгий Ефимович Церетели родился в селении Гориса (ныне село Сачхерского муниципалитета. Его отец, Эквтиме, был сотрудником журнала "Цискари". Первоначальное образование Георгий Церетели получил дома, под руководством отца. в 1853 году его определили в кутаисскую гимназию. По окончании гимназии он поступил на факультет естественных наук Санкт-Петербургского университета. Вместе с Ильёй Чавчавадзе, Акакием Церетели, Нико Николадзе и другими грузинами, учившимися тогда в Санкт-Петербурге, он участвовал в общественно-политических выступлениях передового студенчества, сачитывался произведениям Белинского, Чернышевского, Добролюбова. За участие в антиправительственной демонстрации студентов в 1861 году он был арестован и заключён в Петропавловскую крепость. В 1863 году Георгий Церетели возвратился на родину и занялся педагогической деятельностью. В 1866 году он основал ежедневную газету "Дроэба", в 1868 году - "Сельсую газету", в 1871 году начал издавать журнал "Сборник". в 1873 году Георгий Церетели поехал за границу и слушал лекции в Швейцарии и Германии по естественным и социологическим наукам. в 1877 году, возвратившись в Грузию, он активно начал сотрудничать в ряде газет и журналов. В 1893 году по инициативе Георгия Церетели основывается еженедельная газета "Квали" ("Борозда"), которая затем была передана им первой в Грузии маркситской организации "Месаме даси". Георгий Церетели писал стихи, рассказы, повести, романы, драматические произведения, статьи и корреспонденции по археологическим, естественнонаучным и сельскохозяйственним вопросам. Наиболее значителье его повести: "Книга путешественника", "Серый волка", "Тётушка Асмат"; широко известны его романы "Первый шаг" и "Гулкан". Георгий Церетели умер в Тбилиси 24 января 1900 года. Г.Церетели в грузинской литературе выступил защитником критического реализма. Этот творческий метод он положил в основу своей художественной практики. В художественных произведениях Г. Церетели даны широкие картины современной ему социальной жизни. Он со всей полнотой предусмотрел пути исторического развития общественной жизни Грузии в XIX в. и с ними увязал своё творчество. Его произведения откликаются на актуальные вопросы своего времени. Крепостнический быт и его разложение, развитие капиталистических взаимоотношений, классовая дифференциация и борьба крестьянства против дворянства, усиление буржуазии, новое поколение интеллигенции и её деятельность—вот явления, отображённые Г. Церетели в его романах, повестях и рассказах. Г.Церетели в основу своих художественных произведений кладёт реальные жизненные факты. «Книга путешественника», «Гулкани», «Первый шаг», «Цветок нашей жизни», «Серый волк», «Тётя Асмати», «Едишер Калбакиани» и другие произведения построены на конкретных фактах, и большинство выведенных в них персонажей имеют своих прототипов в жизни. Во всех этих произведениях чувствуется зоркий, наблюдательный глаз выдающегося писателя, глубоко проникающего в сущность жизни, выявляющего новые типы и характеры. В романе «Гулкани» показана межа двух эпох, двух общественных формаций—феодально-крепостнической и буржуазной. Писатель видит наряду с уходящей общественной системой новую силу, которая постепенно усиливается и занимает высоты в социально-экономической жизни Грузии. Автор на основе этого становится на сторону буржуазных взаимоотношений и постоянно в соответствующих местах старается показать негодность феодального строя. «Первый шаг»—один из лучших социальных романов в грузинской литературе. Главные действующие лица романа Бахва Пулава и Еремия Царба изображены сильно и правдиво, хорошо изображена социальная жизнь и жизненные контрасты. Этот роман интересен не только показом новых социальных сил, новых экономических взаимоотношений, но и как прекрасное художественное произведение, в котором действующие лица даны с особенной психологической напряжённостью и драматизмом. Широкий социальный фон и целая галерея типов—результат глубокого знания жизни автором; развитие сюжета в романе идёт с большой динамичностью; характер поступков действующих лиц мотивирован. В романе «Первый шаг» изображён процесс социальной дифференциации, который со второй половины XIX в. в Грузии принимает широкий размах. В произведении показано развитие капитализма, выступление на общественном поприще торговой буржуазии (Бахва Пулава), её усиление и конфликт представителей нового класса со старой жизнью (Еремия Царба). Особое место в творчестве Г. Церетели занимают колоритные рассказы «Тётя Асмати» и «Серый волк». В этих произведениях изображён быт деградирующего имеретинского дворянства, для которого наступление капитала создавало ещё большие внутри-сословные противоречия. Обедневшее мелкопоместное дворянство из-за личного экономического благополучия разрушает веками выработанные традиции родственных отношений. Вдова и бездетная Асмати из-за личных интересов предаёт своего брата Росапа. Асмати взяла на воспитание осиротевшую племянницу Нателу, но опекуном этой девочки считался брат Росап, в его же руках было имение сироты. Тётя Асмати воспитывала Нателу с таким намерением, чтобы по выходе её замуж имение перешло бы в собственность её, Асмати. Эта проворная старуха ясно чувствовала, каким препятствием был для неё брат. Поэтому сестра возбуждает дело против брата и возводит на него всевозможную клевету, обвиняет его в воровстве казённых денег. Асмати прибегает к страшной мести и, при помощи обанкротившегося подкупленного дворянина Отара, убивает крестьян, которые работали в имении, принадлежащем Нателе, и сжигает дом Росапа. Тётя Асмати безжалостный человек, её поступками руководит только личная выгода; чтобы достичь своей цели, она никого не жалеет. Своей сестре не уступает и Росап: он также забывает родственное чувство; не лишён и он коварства, и умело может одурачивать Асмати. В рассказе «Серый волк» тоже дана картина борьбы и противоречий внутри дворянства. Автандил Квиматадзе своей тупой саблей в горах Сациоке, на деревьях, отмеченных другими, сделал и свои метки, чтобы таким путём присвоить эти деревья. За такие деяния народ прозвал его «серым волком». Автандил Квиматадзе вместе с Самсоном Джибиашвили сделался притеснителем народа. Рассказ показывает, как напряжены и осложнены экономические противоречия в обедневшем дворянстве; вероломство—характерная черта этих дворян. В своих произведениях Г.Церетели показывает, как определяются действия людей взаимоотношениями с окружающей средой. Читатель имеет возможность проследить, как вместе с ходом развития сюжета постепенно, мотивированно идёт развитие характеров. Задача писателя-реалиста и заключается в том, чтобы показать эволюцию характеров под влиянием среды, показать действия человека в зависимости от впечатлений, полученных извне. Известно, что писатели-реалисты, показывая действия и поступки своих персонажей как реакцию на полученные извне впечатления, стремились определить и показать причину и закономерность, направляющую действия их героев. Это обстоятельство приводило их к значительным достижениям. Обстановка, в которой протекает интрига, представляет не только простой фон, который можно было бы изменить или исключить без ущерба произведению, но является существенным неотъемлемым элементом. В таких произведениях изображение природы, быта, социальной обстановки делается необходимым моментом, так как воздействие каждого из них определяет систему действия персонажей. Необыкновенная наблюдательность, знание жизненных явлений, точность деталей являются характерными для Г.Церетели. Творчество Г. Церетели воссоздаёт в замечательно художественной форме историю жизни Грузии XIX в. Оно занимает почётное место в развитии новой грузинской литературы.


1846
Артюр Кокар (Arthur Coquard)
французский композитор, музыкальный критик. Родился в Париже. В 1862—1866 ученик Цез.Франка. Окончил в 1870 юридический факультет, принимал затем участие в франко-прусской войне, после которой возобновил свои занятия музыкой. В 1876 Кокар дебютировал в качестве композитора своим "Chant de l’йpйe" (баритон с оркевтром) в одном из концертов Колонна, в 1884 поставил свою первую оперу "L’йpйe du roi" (2 акта), за которой последовали "Le mari d’un jour" (Париж, Opйra comique, 1886, 3 акта), "La Jacquerie" (1-й акт написан Эд.Лало [посмертно]; 1895 в Монте Карло, и разных других городах, 1896 также в комической опере в Париже). Несколько других опер Кокара еще не исполнялись. Последнее произведение Кокара — 3-актнная. комическая опера "La troupe Jolicoeur" (Париж Opйra comique, 1902). Кокар состоял также музыкальным рецензентом "Veritй" и "Quinzaine" и написал биографический очерк Цезаря Франка, а также "De la musique en France depuis Rameau" (премировано). В списке его композиций; значатся еще множество крупных хоровых произведений (также церковные), пьесы для 1 голоса с фортепиано, оркестровая сюита, легенда для скрипки, серенада для виолончели и многое другое. Умер в Нуармутье 20 августа 1910 года.


1853
Джон Уэсли Хардин (John Wesley Hardin)
самый знаменитый стрелок и убийца Техаса. Жертвами дуэлей с ним и устроенных им засад стали, по крайней мере, 21 человек. Выросший на побежденном юге, он одинаково ненавидел негров и янки. Уже в 15-летнем возрасте он убил первого человека — бывшего раба. Последующую жизнь он посвятил дуэлям, карточной игре и пьянкам. На его счету восемь солдат и четыре полицеских-негра, преследовавшие его по обвинению в убийствах. Схваченного во Флориде Хардина в 1877 его приговорили к 25 годам каторжных работ, но в 1894 он был помилован и вернулся к своим трем детям (жена скончалась, пока он находился в заключении). Хардин вновь женился, но бросил семью и отправился в Эль Пасо, где проводил время в кутежах и занятиях воровством. 19 августа 1895 его застрелил в баре выстрелом в спину Джон Селман (одновременно полицейский и вор), с которым был в длительной вражде. Селмана потом признали виновным в убийстве.

1853
Август Шмарзов
немецкий искусствовед. Для него характерен интерес к сложным историко-художественным явлениям, к спорным фигурам в истории искусства. Ряд работ посвятил выяснению облика Мазаччо и Мазолино, Р. ван дер Вейдена и Р.Кампена. Выступил как автор исследований об итальянском искусстве XIII-XIV вв. и верхнерейнской живописи XV в., содержащих много ценных фактов и наблюдений.

1856
Джордж Темплтон Стронг
Американский композитор

1857
Йожеф Синнеи
венгерский языковед, академик Венгерской Академии Наук (1896). Окончил Будапештский университет (1878). Преподавал в Будапештском (с 1883) и Клужском (с 1886) университетах. С 1928 г. главный библиотекарь библиотеки Венгерской Академии Наук. Исследования посвящены урало-алтайскому сравнительному языкознанию, венгерскому и финскому языкам, венгерской литературе. Занимался обработкой и изданием памятников венгерского языка. Редактор журнала «Nуеlvtudоmаnуi Коzlеmеnуеk» (с 1896).

1858
Гораций Смит-Дорриен
английский генерал, командующий войсками в Африке (1915-16).

1861
Алекcей Иванович Введенский
религиозный философ. Среди важнейших его трудов: «Вера в Бога, ее происхождение и основание. Положительное решение вопроса в связи с историко-критическим изучением его в текущем столетии» (1891), «Очерк современной французской философии» (1894), «Закон причинности и реальность внешнего мира» (1901), «Религиозное сознание язычества. Опыт философской истории естественных религий» (1902). Умер в 1913 года.

1863
Шарль Виктор Ланглуа (Langlois)
французский историк-медиевист. Член Академии надписей (1917). Родился в Руане. Профессор истории средних веков и палеографии в Сорбонне, директор Национального архива (с 1912). Основные работы посвящены французскому средневековью, главным образом 13 в., исторической библиографии и методологии истории. В работе "Введение в изучение истории" (русский перевод 1899) Ланглуа совместно с Ш.Сеньобосом изложил правила критики источников, не утратившие значения и поныне. Ланглуа способствовал упорядочению архивного дела во Франции. Умер в Париже 25 июня 1929 года. Сочинения: Le regne de Philippe le Hardi, ., 1887; Les archives de " histoire de France, v. 1—2, ., 1891—92 (совм. с Н. Stein); Manuel de bibliographie historique, ., 1896; Saint Louis. Philippe le Bel. Les derniers Capйtiens directs (1226—1328), в книге: Lavisse E., Histoire de France — , t. 3, ., 1901; Lavie en France an moyen вge de la fin du XII aurnilieu du XIV siйcle..., v. 1—2, ., 1924—25.

1864
Франсис Вьеле-Гриффен
французский поэт. С семи лет жил во Франции. Первые стихи опубликовал в 1885. Отмечены влиянием С. Малларме сборники стихов: "Апрельский сбор" (1885), "Утехи" (1889), "Поэмы и стихотворения" (1895). Более оригинальны сборники "Сияние жизни" (1897), "Отбытие" (назван по-итальянски "La partenza", 1899), "Священная любовь" (1903). Для символистской поэзии В. характерны любование природой, утончённый эстетизм, жизнерадостное восприятие мира. Мастер свободного стиха, он многое взял из фольклора. Древнегреческие, скандинавские, немецкие и французские сказания послужили темами его произведений: "Поездка Иелдиса" (1893), "Свангильда" (1898), "Крылатая легенда Виланда, кузнеца" (1900), "Свет Греции" (1912), "Голоса Ионии" (1914). В России В. переводили И. Анненский, В. Брюсов, М. Волошин, И. Эренбург и др.


1865
Аксели Вальдемар Галлен Каллела (Akseli Valdemar Gallen-Kallela; настоящее имя - Аксель Галлен)
финский художник, лидер национально-романтического направления в изо-культуре финского модерна. Родился в Бьорнеборге (финское название – Пори; порт на юго-западе Финляндии) в семье предпринимателя. Саего фамилия выразила двусоставность местной культуры: отец художника пользовался ее шведским вариантом («Галлен»), а дед – финским («Каллела»). Учился в Рисовальной школе Общества поощрения художеств в Гельсингфорсе (1881–1884), а также в академии Р.Жюльена в Париже (1884–1889) у В.А.Бугро и Ф.Кормона. Испытал воздействие Ж.Бастьен-Лепажа. Много работал в Карелии, бывал в Италии и Германии (изучая искусство Ренессанса и модерна), в 1909 и в 1920-е годы путешествовал по Восточной Африке. Ранние его вещи (Мальчик и ворона, 1884; Первый урок, 1889; обе работы – Атенеум, Хельсинки) решены в духе скандинавского веризма, воплощая характерные типажи и бытовую среду крестьянства. К концу 19 в., органически войдя в русло «нордизма» (северного модерна), стал значительным, а с годами и крупнейшим представителем его национально-романтического финского направления, ярко и экспрессивно запечатлевшего чувства и мысли, связанные с процессом обретения Финляндией политической независимости. Путеводными для художника были легенды Калевалы. До революции не раз выставлял свои вещи в России. Начиная в основном с показа на Нижегородской ярмарке триптиха Легенда об Айно (1891, ныне в Атенеуме), своеобразная дружба-вражда связывала его с А.М.Горьким, сперва критиковавшим мастера за «декадентство», но в свою очередь явно испытавшим его влияние. Перейдя от масла к темпере, Галлен-Каллела писал монументальные панно, посвященные героям национального эпоса; узловые моменты фабулы, символическая четкость деталей сочетаются в этих композициях с броскими цветокомпозиционными ритмами (Защита Сампо, 1896; Месть Йоукахайнена, 1897; обе картины – Художественный музей, Турку; Мать Лемминкяйнена, 1897; Проклятие Куллерво, 1899; обе работы – Атенеум). Придавая большое значение пейзажному антуражу, создавал и чистые пейзажи (Иматра зимой, 1893, там же). Среди его монументально-декоративных циклов наиболее известны оформление финского павильона для Парижской всемирной выставки 1900 (тоже на темы Калевалы), сюжетно повторенное на стенах вестибюля Национального музея в Хельсинки (1928), и росписи капеллы-усыпальницы дочери промышленника И.Юселиуса в Пори (1901–1903; быстро разрушившиеся, эти фрески были впоследствии частично отреставрированы; эскизы к ним хранятся в Атенеуме). В последнем случае мастер, отойдя от конкретных эпических сюжетов, представил обобщенный цикл человеческой жизни-смерти вкупе с рождением-умиранием природы. Выступал как портретист (А.М.Горький, 1906, там же) и художник книги (иллюстрации к роману А.Киви Семеро братьев, 1906–1907). Многие годы вынашивал мечту о роскошном издании Калевалы, накапливая иллюстрации и орнаменты, но так и не смог его осуществить (часть этих произведений опубликована в русском издании финского эпоса, вышедшем в 1977). Стремясь сформировать целостный стиль нации, активно занимался дизайном (модельные эскизы вышивок, художественного металла, резьбы и выжигания по дереву, мебели, традиционных ручных ковров «рюэ»). По его рисункам выпускались марки и банкноты. Спроектировал два собственных дома-студии: в Руовеси (1894), а также «замок» в Леппявара близ Хельсинки (1913). В 1923 издал книгу воспоминаний и размышлений об искусстве. Умер Галлен-Каллела в Стокгольме 7 марта 1931 года. В Леппявара ныне открыт его дом-музей.

1867
Мария
королева, супруга короля Великобритании Георга V, бабушка правящей королевы Елизаветы II. Родилась в Лондоне. Дочь герцога Текского, она получила титул принцессы благодаря своей матери, принцессе Марии Аделаиде, внучке короля Георга III. В 1891 принцесса Виктория Мария Текская обручилась со старшим сыном принца Уэльского, герцогом Кларенсом, который умер незадолго до свадьбы. В 1893 Мария вышла замуж за Георга, герцога Йоркского, второго сына Эдуарда VII. 6 мая 1910 король Эдуард умер, трон занял Георг V, а его жена стала королевой. В течение первых семи лет семейной жизни Мария находилась под сильным влиянием королевы Виктории. Твердость характера, религиозность, строгие взгляды на воспитание, устойчивые привычки – во всем было заметно влияние традиций Викторианской эпохи. В ходе испытаний, связанных с двумя мировыми войнами, отречением Эдуарда VIII, экономическим кризисом и забастовками, сила характера Марии, ее личная стойкость действенно и благотворно повлияли на моральное состояние страны. Умная и решительная, она поддержала честь британской короны, не пренебрегая демократическими принципами. В отличие от Виктории, Мария в соответствии с духом своей эпохи проявляла активный интерес к социальным и образовательным проблемам. Во время двух мировых войн Мария проводила неутомимую работу по созданию восстановительных центров, организовывала концерты в военных и тыловых частях, посещала госпитали. Во время болезни Георга V и после его смерти в 1936, а также в период династического кризиса в связи с отречением Эдуарда VIII она вновь проявила достойную сдержанность и твердость. Мария сыграла важную роль в воспитании двух принцесс, Елизаветы и Маргарет, которые с детства находились под ее опекой. Умерла Мария в Лондоне 24 марта 1953 года.