1316
Карл IV (немецкое имя - Karl IV, чешское имя - Karel I)
король Германии с 11 июля 1346, король Чехии с 26 августа 1346 под именем Карел I (коронован 2 сентября 1347), император Священной Римской империи с 5 апреля 1355. Сын чешского короля Иоанна Слепого из Люксембургской династии и княжны Элишки Пржемысловны, родился в Праге, при рождении был назван Вацлав/Венцель (чешское имя - Vбclav, немецкое имя - Wenzel). Воспитывался в Париже. В 15-летнем возрасте (1331) был назначен наместником в созданном его отцом королевстве в Северной Италии и столкнулся там с сопротивлением и интригами. В 18 лет (1334) стал наместником отца в Чехии. Вследствие изгнания его брата Иоганна из Тироля и временного управления Карлом этой страной, на которую имел виды Баварский дом, возник глубокий раздор между Виттельсбахами и Люксембургами, поведший к ряду войн. С именем Карла связан «золотой век» Чехии. Он хорошо знал чешский язык, заботился о развитии городов и много внимания уделял сельскому хозяйству. Карл ввез в Чехию виноградную лозу из Бургундии и сливовые деревья из Лотарингии, устроил водоемы для разведения рыб: так появились знаменитые чешские карпы. Карл остался в истории как автор первой в средневековой Европе светской автобиографии и инициатор составления новой исторической хроники. Ещё при жизни императора Людвига IV Баварского, Карл, с помощью папы Климента VI, добился избрания пятью курфюрстами германским королём. При этом он пошел на подписание ограничительных условий, в исполнении которых принуждён был принести клятву папе в Авиньоне. Тем не менее, после смерти императора (1347) Карлу не удалось сразу взойти на имперский трон. По почину Виттельсбахов был избран королём Эдуард III английский, когда же тот отказался — маркграф мейсенский Фридрих II Суровый, затем граф Гюнтер фон Шварцбург, который вскоре тяжело заболел, согласился отречься за деньги, и умер. 25 июля 1349 Карл IV повторно короновался в Ахене. С Виттельсбахами Карл IV примирился женитьбой на Анне, дочери курфюрста пфальцского, и обещанием водворения их в Бранденбурге где он сам, тем временем, покровительствовал Лже-Вальдемару. Карл IV пошел на большие уступки князьям. В Золотой булле 1356 года курфюрсты получили почти суверенные права в своих княжествах. Упорядочение избрания на престол устранило вмешательство папы при выборах, что вызвало разлад с авиньонским двором. Конфликт с папой был улажен дарованием десятины и изданием так называемой каролинской буллы для защиты льгот духовенства. Значительной заслугой Карла IV стало учреждение союзов земского мира. Два раза Карл IV совершал походы в Италию: в 1354 году, чтобы короноваться в Милане королём и в Риме императором (1355), во второй раз — в интересах папы, для войны с миланскими Висконти. Но о развитии своего наследственного владения, Чехии, Карл заботился более, чем об империи. Посланный Карлом в качестве пленника в Авиньон, Кола ди Риенцо примирился с Иннокентием VI, и вернулся в Италию осенью 1353 года как представитель понтифика, чтобы сотрудничать с испанским кардиналом, но смог лишь обрести позорную смерть на ступенях Капитолия. Гиббон писал об этом: «Капитолий стоял теперь на крови Риенцы, когда Карл IV спустился с Альп, чтобы короноваться короной Италии и Империи».Петрарка верил в Карла IV, но затем глубоко в нем разочаровался. Карл был коронован в Риме кардиналом Остии в пасхальный день 1355 года, а затем вернулся в Прагу, как писал поэт: «с короной, которую он получил без единого удара меча, с кошелем, полным монет, который он привез пустым; но с малой славой за добрые дела, и с великим позором за унижение императорского величия. О! если б твой прадед и дед встретили тебя на альпийском перевале, чтоб они сказали, ты подумал? Император римлян по имени, по правде ты всего лишь король богемский».

В Праге у Карлова Моста установлен памятник Карлу IV. Дворянству в городах он дал много льгот; в 1350 году издал новое уложение, которое, однако, позже принуждён был отменить, поощрял горнозаводство и земледелие, сделал Влтаву до Эльбы судоходной, построил в Праге «новый город» (Новое место), Градчаны, и знаменитый пражский Карлов мост, основал там архиепископию и в 1348 году первый в империи университет (по образцу парижского), привлёк в Прагу большое количество художников и ремесленников. Через первую свою жену, с согласия Виттельсбахов, обеспечил себе большую часть Верхнего Пфальца; через вторую жену, Анну Яворскую, приобрёл княжества Явор и Свидница (1368); годом раньше он купил Лужицкую землю. Искусно воспользовавшись раздорами в доме Виттельсбахов, Карл сумел добиться завещания себе бранденбургской марки маркграфами Людовиком и Оттоном (1368), а вскоре после того (1373) оставшийся один в живых Оттон, за вознаграждение, должен был отказаться от марки. За большие суммы денег и после долгих усилий Карл IV добился избрания своего сына Вацлава своим преемником (1376). Большие расходы Карла IV заставляли его облагать тяжёлыми налогами и закладывать имперские города, что повело к основанию швабского городского союза (1376). Умер в Праге 29 ноября 1378 Года. Карл оставил Чехию, Силезию и римскую корону Вацлаву, Бранденбург — Сигизмунду, Лужицкие земли — Иоганну, третьему из своих сыновей. Браки и дети: 1-я жена: (с 1329 года, Прага) Бланка Валуа (1317 — 1 августа 1348), дочь Карла I, графа Валуа (1270—1325); Маргарита (25 мая 1335 — 7 сентября 1349); муж: (с 3 августа 1342 года) Лайош I Великий (5 марта 1326 — 10 сентября 1382), король Венгрии с 1342 года, король Польши с 1370 года; Катрин (август 1342 — 26 апреля 1395); 1-й муж: (с 3 июля 1357 года) Рудольф IV Великодушный (1 ноября 1339 — 27 июля 1365), герцог Австрии, Штирии и Каринтии с 1358 года, граф Тироля c 1363 года; 2-й муж: с 19 марта 1366 Оттон V фон Виттельсбах (1346 — 15 ноября 1379), курфюрст Бранденбурга (1365—1373), герцог Баварии с 1347 года; 2-я жена: (с 4 марта 1349, Бахарах) Анна Пфальцская (26 сентября 1329 — 2 февраля 1353), дочь Рудольфа II Слепого (8 августа 1306 — 4 октября 1353), пфальцграфа Рейнского; Венцель (17 января 1350 — 28 декабря 1351); 3-я жена: (с 27 мая 1353, Буда) Анна Швайдницкая (1339 — 11 июля 1362), дочь Генриха II, герцога Силезско-Швайдницкого; Елизавета (19 марта 1358 — 4 сентября 1373); муж: с 19 марта 1366 Альбрехт III (9 сентября 1349 — 29 августа 1395), герцог Австрии с 1365 года; Вацлав (Венцель) (26 февраля 1361 — 16 августа 1419), герцог Люксембурга (Венцель II, 1383—1388), король Чехии (Вацлав IV, 1378—1419), курфюрст Бранденбурга (1373—1378), король Германии (10 июня 1376 — 20 августа 1400); 4-я жена: (с 21 мая 1363, Краков) Елизавета Померанская (1347 — 14 февраля 1393), дочь Богислава V Великого (1326 — 23 апреля 1374), герцога Померанско-Старгардского; Анна (11 мая 1366 — 3 июня 1394); муж: с 1382 года Ричард II Плантагенет (6 января 1367 — 14 февраля 1400), король Англии (1377—1399); Сигизмунд (15 февраля 1368 — 9 декабря 1437), король Чехии (Зигмунд, 1419—1421, 1436—1437), король Венгрии (Жигмонд, 1387—1437), курфюрст Бранденбурга (1373—1387), король Германии (20 сентября 1410 — 9 декабря 1437), император Священной Римской империи (31 мая 1433 — 9 декабря 1437); Иоганн (22 июня 1370 — 1 марта 1396), герцог Гёрлица, курфюрст Бранденбурга с 1373 года; Карл (13 марта 1372 — 24 июля 1373); Маргарита (29 сентября 1373 — 4 июня 1410); муж: с 1387 года Иоанн III фон Гогенцоллерн (1369 — 11 июня 1420), бургграф Нюрнберга с 1397 года; Генрих (1377—1378). Литература: Pelzel. Lebensgeschichte Kaiser Karls IV. — Прага, 1780; Deutsche Reichstagsakten unter Kцnig Wenzel. / Ю. Вейцзеккер. — Мюнхен, 1867; Scholz. Die Erwerbung der Mark Brandenburg durch Karl IV. — Бреслау, 1874; Friedjung. Kaiser Karl IV und sein Anteil am geistigen Leben seiner Zeit. — Вена, 1876; Bohmer. Regesten des Kaiserreichs unter Karl IV, 1346—1378. / Редактор Хубер. — Инсбрук, 1877; дополнения — 1890; Werunsky, Emil. Geschichte Kaiser Karls lV und seiner Zeit. — Тома. I—III. — Инсбрук, 1880—1892; Acta Karoli IV imperatoris inedita. / Ф.Ф.Циммерман. — Инсбрук, 1891.


1553
Маргарита де Валуа (Marguerite de Valois; Маргарита Валуа; Королева Марго)
жена французского короля Генриха IV Бурбона, дочь Генриха II Валуа и Екатерины Медичи, сестра королей Франциска II, Карла IХ, и Генриха III. В 1572—1599 гг. была супругой Генриха де Бурбона короля Наваррского, который под именем Генриха IV занял французский престол. Маргарита была самой младшей, третьей дочерью и седьмым ребёнком французского короля Генриха II и Екатерины Медичи. Французский престол по очереди занимали её братья Франциск II (1559—1560), Карл IX (1560—1574) и Генрих III (1574—1589). С малолетства девочка отличалась редкой красотой, независимым нравом и острым умом, а образование она получила превосходное: знала латынь, греческий, философию и литературу, да и сама неплохо владела пером. Марго ее никто, кроме ее брата, короля Карла, не называл. Собственно, это имя — придумка А.Дюма, растиражированная в последующее время. В 1570 году начинается ее бурный роман с герцогом Гизом — фактическим главой католиков Франции и позднее претендентом на трон, но король Карл IX и Екатерина Медичи запретили ей думать об этом браке, который бы усилил Гизов и повысил их шансы на корону. Судя по всему, Гиз и Маргарита до конца жизни сохраняли чувства по отношению друг к другу, что подтверждает секретная переписка королевы. С целью закрепления очередного эфемерного мира между католиками и гугенотами (протестантами) Франции, 18 августа 1572 г. Маргарита была выдана замуж за одного из лидеров гугенотов Генриха де Бурбона, короля Наваррского, своего троюродного брата, принца крови. На церемонии бракосочетания в Соборе Парижской Богоматери она не смогла заставить себя сказать «да», и королю Карлу пришлось стукнуть ее по затылку. Невольный возглас был принят за согласие. Её свадьба, отпразднованная с большой пышностью, закончилась Варфоломеевской ночью, или «парижской кровавой свадьбой» (24 августа). Судя по всему, Екатерина Медичи держала свою дочь в полном неведении о готовящейся резне в Лувре и даже рассчитывала на ее смерть, чтобы обрести дополнительный аргумент в борьбе с гугенотами и их вождями. Чудом уцелев во время избиения и сохранив хладнокровие, Маргарита спасла жизни нескольким гугенотским дворянам и главное, своему мужу, Генриху Наваррскому, отказавшись оформлять развод с ним, как настаивали ее родственники. Когда Генрих Наварский бежал из Парижа в 1576 г., она какое-то время ещё оставалась при дворе в качестве заложницы, поскольку Генрих III небезосновательно подозревал, что она была причастна к бегству мужа. В 1577 г. ей позволили совершить дипломатическую поездку в испанскую Фландрию, охваченную освободительным движением, c целью подготовить почву для ее младшего брата Франсуа Алансонского, претендовавшего на власть в этой стране. Проведя достаточно успешные переговоры с фламандской знатью, настроенной профранцузски, она едва ускользнула от отрядов дона Хуана Австрийского, испанского губернатора Нидерландов, который, судя по всему, был в нее влюблен. Королева отправилась к своему мужу только в 1578 году, когда был заключен промежуточный мир с гугенотами, и до начала 1582 г. жила в его резиденции в Нераке, в Наварре, собрав вокруг себя блестящий двор. После этого Маргарита по настоянию матери, Екатерины Медичи, полтора года провела в Париже, но в августе 1583 г. у нее произошла ссора с Генрихом III, который обвинил ее в том, что она не выполняет свой долг по отношению к семье Валуа, и вместо роли политической посредницы, которую она играла все эти годы, пустилась в любовное приключение с придворным короля — маркизом де Шанваллоном. После этого Маргарита покинула Париж и направилась назад в Наварру, но там она оказалась уже не у дел, поскольку Генрих Наваррский был занят любовными похождениями с графиней де Гиш. К тому же с 1584 года, после смерти Франсуа Алансонского, он — законный наследник короны, что позволяло ему уже не использовать посредничество жены в своих отношениях с французским двором, а дейстовать самостоятельно, диктуя условия бездетному Генриху III. В такой ситуации в 1585 г. Маргарита отправилась в Ажен, свое собственное католическое графство на юге Франции, где объявила себя членом Католической Лиги, возобновила отношения с герцогом де Гизом и фактически выступила против мужа и брата. В 1586 г., после провала аженской авантюры, она была взята под стражу отрядами Генриха III и отправлена в замок Юссон в Оверни, но в качестве узницы пробыла едва ли два месяца. Герцог де Гиз выкупил ее у коменданта и сделал хозяйкой замка. Швейцарцы, ее охранявшие, присягнули ей на верность. Но увы, Гиз погиб в 1588 году, короля убили в следующем году, Генрих Наваррский с военным лагерем колесил по всей Франции, отвоевывая свою страну. В Париже хозяйничали испанцы. В стране полыхала масштабная война. Маргарите некуда было возвращаться. В Юссоне она прожила последующие 18 лет, до 1605 года. После вступления на престол Генриха IV, папа Климент VIII расторг его бездетный брак с Маргаритой (30 декабря 1599 г.). Последние годы жизни Маргарита провела в Париже, собрав вокруг себя самых блестящих учёных и писателей. Она оставила интересные мемуары (Париж, 1628); собрание её писем издал Guessard (Париж 1842) и Элиан Вьенно (Eliane Viennot) (Париж 1999). Маргарита де Валуа не изменила себе и в конце жизни. Окруженная поклонниками, часто много младше ее, она продолжала быть участницей светских авантюр, равно как и важных политических событий. Даже после развода с Генрихом IV она осталась членом королевской семьи с титулом королевы, и как последняя Валуа воспринималась в качестве единственной легитимной наследницы королевского дома. Король постоянно привлекал ее для организации больших церемониальных мероприятий в духе двора Валуа и поддерживал с ней тесные отношения. Его вторая жена, Мария Медичи, часто пользовалась ее советами. После убийства Генриха IV в 1610 году, Маргарита много усилий приложила для того, чтобы новые гражданские смуты не разгорелись с новой силой. 27 марта 1615 года она умерла от воспаления легких, завещав все свое состояние королю Людовику XIII, которого любила как своего родного ребенка. Маргарита де Валуа, носившая множество титулов (королева Наваррская, королева Франции, королева Маргарита, герцогиня де Валуа), любившая многих мужчин, участвовавшая во многих исторических событиях, с легкой руки Дюма вошла в историю под именем королевы Марго. Надо сказать, жизнь не баловала Маргариту: ей пришлось пережить и безжалостные интриги, и гибель близких, и войны, и бедствия. Её брак с Генрихом Наваррским, заключенный отнюдь не по страсти, а лишь «по уму», был с самого начала окрашен кровью: Варфоломеевская резня, разразившаяся в ночь их свадьбы, на долгие годы определила как развитие событий в королевской семье, так и отношения супругов — вовсе не трепетно-любовные, а деловито-партнёрские. Выведя во время кровавой бойни юного мужа из-под угрозы, Маргарита и в дальнейшем придерживалась защитительной позиции по отношению к нему, в том числе и к его многочисленным любовным похождениям. Впрочем, Генрих платил ей взаимностью, и их обоюдная снисходительность вошла в историю как феномен почти беспрецедентный. Генрих при малейшей опасности каких-либо разоблачений прятал у себя в спальне амантов супруги, а Маргарита покрывала наличие внебрачных детей у мужа и однажды даже занималась в подобной ситуации родовспоможением, а одну из молоденьких фавориток Генриха, расположившись к ней, называла «доченькой».Александр Дюма написал роман «Королева Марго», в котором создан по-своему притягательный и популярный в массовой культуре, но, к сожалению, очень далёкий от исторической правды образ Маргариты де Валуа. Литература: Eliane Viennot. Marguerite de Valois. Histoire d’une femme. Histoire d’un mythe. Paris, 2005; Marguerite de Valois. Correspondance. 1569—1614. Paris, 1999; Шишкин В.В. Королевский двор и политическая борьба во Франции в XVI—XVII вв. Санкт-Петербург, 2004; А.Кастело. Королева Марго. Москва, 1999

1574
Франческо Рази (Francesco Rasi)
итальянский певец (тенор) и композитор. Родился в Ареццо. Вероятно, ученик Каччини. Он выступал с большим успехом в 1590-е в Риме под покровительством великого князя Фердинанда I Тосканского. В 1594 он поступил на службу в Джезуальдо при дворе Флоренции, позже служил при дворе Гонзага в Мантуе в 1598-1620. Он пел в первом представлении «Эвридики» Пери и «Il rapimento di Cefalo» Каччини в 1600, а в 1607 исполнил главную роль в «Орфее» Монтеверди. В 1612 году он отправился в Вену и Зальцбург, посвятив множество светских и церковных песен Принцу-Архиепископу Зальцбурга. В 1617 году он написал оперу «Cibele, ed Ati», музыка которой утеряна. Он опубликовал два сборника monodies, Vaghezze di musica per una voce sola (Venice, 1608), and Madrigali di diversi autori (Florence, 1610). Его Dialoghi (1620) являются одними из ранних итальянских кантат. Умер в Мантуя 9 декабря 1621 года.

1652
Иоганн Филипп Фёрч (Johann Philipp Fortsch)
немецкий композитор, государственный деятель и врач. Родился в Вертхайме на-Майне. Сын мэра Вертхайма. Он изучал медицину в Йене и композицию в Байройте или Галле у Иоганна Филиппа Кригера. Впоследствии он путешествовал по Германии, Голландии и Франции. В 1678 году стал певцом-тенором Гамбургской Ratskapelle, и певцом во вновь открытой опере. В Гамбурге он писал многочисленные тексты опер и оперы, все из которых были представлены. В 1680 он стал капельмейстером в Готторп, как преемник Иоганна Тайле, но из-за политических беспорядков на этом посту оставался недолго. В 1681 г. стал доктором медицины в университете Киля, и с тех пор работал врачом, проявляя кроме того свою музыкальную деятельность в Гамбурге, Шлезвиге и Гусуме. Когда он стал в 1689 году придворным врачом в Шлезвиге, он оставил свою музыкальную деятельность. В 1694 он стал врачом-анатомом придворным советником Августа Фридриха Любекского, епископа Ойтина. После смерти которого в 1705 году, он возглавил правительство в течение короткого времени. Он также продолжал свою деятельность как врач и старший юрисконсульт в Ойтине и Любеке. Умер в Ойтине, недалеко от Любека 14 декабря 1732 года.


1666
Виктор Амадей II (Vittorio Amedeo)
герцог савойский (1675—1730), король Сицилии (1713—1720), король Сардинского королевства (1720—1730). Сын Карла Эммануила II. Брак с Анной Марией Орлеанской, племянницей Людовика XIV вовлёк его в зависимость от Франции. В 1690 году примкнул к антифранцузской Аугсбургской лиге; в 1696 году, не добившись от Испании передачи ему, как союзнику, Ломбардии, заключил с Францией мирный договор в Турине (подтвержденный Рисвикским договором 1697). В войне за испанское наследство сначала выступал союзником Франции и выдал свою дочь за французского претендента на испанский трон Филиппа V, но в 1703 перешёл в лагерь противников Франции, не соглашавшейся на передачу ему Ломбардии. По Утрехтскому мирному договору (1713) получил остров Сицилию, Ниццу и титул короля. В 1720 был вынужден уступить Сицилию Австрии, получив взамен остров Сардинию, и образовал вместе с Пьемонтом, Ниццей и Савойей новое Сардинское королевство. Во внутренней политике проводил курс просвещённого абсолютизма. В 1730 году отрёкся от престола в пользу сына Карла Эммануила III. В 1731 году совершил безуспешную попытку вернуть себе власть. Был схвачен сыном и умер в заточении 31 октября 1732. В Шамбери, 6 мая 1684, Виктор Амадей II взял в жены Анну Марию Орлеанскую, дочь Филиппа Орлеанского и Генриетты Стюарт. Дети: Мария Аделаида Савойская (1685—1712), замужем за Людовиком, герцогом Бургундским; Мария Луиза Савойская (1688—1714), замужем за королем Испании Филиппом V; Виктор Амадей (1699—1715), князь Пьемонта; Карл Эммануил III (1701—1773), король Сардинии, герцог Савойский и князь Пьемонта. Уже будучи вдовцом, он женится морганатически, 2 августа 1730 года в Турине на Анне Каналис ди Кумиана (1679—1769), впоследствии маркизе Спиньо. Детей у них не было. Также в течение более десяти лет у Виктора Амедея была связь с молодой Жанной Батистой Д’Альбер де Люинь (1670—1736), внучкой знаменитой герцогини де Шеврез. Два ребенка были узаконены и титулованы 14 мая 1701: Виктор Франсуа (1694—1762), маркиз де Сюз. Мария-Анна-Франциска-Виктория (1690—1766), мадемуазель де Сюз, в 1714 вышла замуж за Виктора Амадея Савойского (1690—1741), являлась бабушкой принцессы де Ламбаль.


1710
Адольф Фредрик (Adolf Fredrik)
король Швеции в 1751—1771 гг. Родился в семье герцога Гольштейн-Готторпского Христиана Августа (1673—1726) и Альбертины Фредерики Баден-Дурлахской (1682—1755). Адольф Фредрик приходился родным дядей Екатерине II, будучи братом её матери Иоганны Елизаветы. В 1727 г после смерти своего старшего брата, будучи всего 16 лет от роду, сделался князем-епископом Любека. В 1739 г он на несколько лет стал администратором Гольштейн-Готторпа при малолетнем Карле Петере Ульрихе. 23 июня 1743 г под нажимом России был объявлен наследником бездетного Фредрика I. 25 марта 1751 г. Адольф Фредрик взошёл на шведский трон. Находясь на троне, он постоянно входил в конфликт с правящей партией «шляп», которая всеми силами старалась ограничить его власть. Даже воспитание его сына стал государственным делом, и он был лишён какого-либо голоса в этом вопросе. Кроме того, «шляпы» создали так называемую комиссию сословий (stдndernas commission), которая имела право арестовывать как подстрекателя всякого, кто каким-нибудь образом высказывался в пользу короля. Наконец, они сделали для риксрода штемпель с королевской подписью, чтобы использовать его в случае, если король отказывался подписать какой-либо документ собственноручно. В июне 1756 г сторонники усиления королевской власти совершили попытку переворота, которая, однако, закончилась неудачей. Несколько близких друзей королевской четы были казнены. Сложившаяся для Швеции неудачно Семилетняя война подорвала влияние «шляп» и привела к власти партию «колпаков». Однако её правление было недолгим. Экономическая ситуация, ухудшившаяся благодаря принятым ею мерам, потребовала созыва риксдага. Однако «колпаки» всячески противились этому. В этот момент Адольф Фредрик заявил, что до того момента, пока не будет объявлено о созыве сословий, он слагает с себя королевскую власть. Столь неожиданное заявление привело к тому, что коллегии объявили о том, что они не могут выполнять свои функции в условиях отсутствия законной власти. В народе началось брожение, а когда командование расположенных в Стокгольме войск сообщило, что оно больше не может поручиться за верность своих солдат, риксрод был вынужден созвать государственные сословия. На риксдаге 1769—1770 гг. партия «шляп» вновь получила перевес, однако король был разочарован в надеждах, которые он возлагал на смену власти. По характеру Адольф Фредрик был мягким и доброжелательным, однако инертным и нерешительным. Любимым занятием короля было изготовление табакерок. В противоположность ему его супруга Луиза Ульрика обладала порывистым и властолюбивым нравом, благодаря которому смогла полностью подчинить его своей воле. Умер Адольф Фредрик 12 февраля 1771 года в Стокгольме от удара, случившегося после чересчур сытного обеда, в связи с чем вошёл в историю как «король, объевшийся насмерть». Камергер Адольф Людвиг Гамильтон в своих "Заметках о Швеции" писал, что «для смерти не понадобилось иных поводов, кроме того что покойный король сам за столом перенапряг слабый желудок». Граф Юхан Габриэль Оксеншерна записал в дневнике, что «сия кончина подобала не государю, но деревенскому попу». Доброжелательный человек и образцовый семьянин, он пользовался любовью подданных, и его смерть вызвала всеобщее сожаление. Семья: С 1744 г. Адольф Фредрик был женат на Луизе Ульрике Прусской (1720—1782), сестре Фридриха Великого. От этого брака у него было три сына: будущие короли Густав III (1746—1792) и Карл XIII (1748—1818), а также принц Фредрик Адольф, герцог Эстергетландский (1750—1803, не оставил законных детей) и дочь София Альбертина (1753—1829).


1727
Томас Гейнсборо (Thomas Gainsborough)
английский живописец и рисовальщик. Систематического художественного образования не получил, в 1740-х гг. в Лондоне учился у французского гравёра Ю.Гравло. Позже работал в Садбери, в 1750-х гг. - в Ипсуиче, с 1759 - в Бате, с 1774 - в Лондоне. Крупнейший (наряду с Дж.Рейнолдсом) английский мастер портрета 18 в., Гейнсборо начинал как пейзажист, проявив уже в ранних работах чуткость и непосредственность восприятия ("Корнардский лес", 1748, Национальная галерея, Лондон); несколько наивным очарованием проникнуты ранние портреты супругов - провинциальных помещиков, изображенных на фоне полных свежести усадебных пейзажей (портрет Р.Эндрюса с женой, около 1749, галерея Тейт, Лондон). Развитый стиль портретной живописи Гейнсборо, сложившийся под влиянием А.ван Дейка и А.Ватто, характеризуется одухотворённой трепетной поэтичностью в передаче личного обаяния человека, его тончайших душевных движений. Особенно проникновенны и изящны женские и юношеские образы ("Голубой мальчик" - портрет Дж.Баттола, около 1770, галерея Хантингтон, Сан-Марино, США; портрет герцогини де Бофорт, 1770-е гг., Эрмитаж, Санкт-Петербург; "Пердита" - портрет миссис Робинсон, 1781, собрание Уоллес, Лондон; портрет Сары Сиддонс, 1784-1785, Национальная галерея, Лондон). Интимность и сердечная теплота отличают парные портреты Гейнсборо, где ему удавалось передать глубокую внутреннюю связь близких людей ("Дочери художника", около 1759, и "Утренняя прогулка" - портрет У.Хэллета с женой, 1785, Национальная галерея, Лондон). Очень лиричны образы крестьянских детей ("Деревенские дети", 1787, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). В героях Гейнсборо независимо от их общественного положения и возраста ощущаются богатая духовная жизнь, внутреннюю независимость, незаурядность характера. Живописная техника в зрелых работах Гейнсборо отличается виртуозной лёгкостью, воздушностью, изысканной нежностью; динамичная игра мелких разноцветных мазков придаёт картинам Гейнсборо изменчивость, дыхание подлинной жизни. Холодные, голубые тона дополняются перламутровыми оттенками, богатейшими рефлексами. Эти живописные качества сообщают особый поэтический строй и сельским пейзажам Гейнсборо с их мягкой гармоничностью, лёгкой игрой света ("Повозка, едущая на ярмарку", 1786, галерея Тейт, Лондон). Пейзажи и сцены крестьянской жизни занимают главное место среди рисунков Гейнсборо, полных трепета жизни и серебристой воздушности. Скончался 2 августа 1788 года.

1747
Майкл Медокс (также известен как Михаил Егорович Медокс, Михаил Георгиевич Медокс; возможные написания фамилии: Мэддокс, Маддокс; Michael Maddox, либо Medoks, Maddocks, Mattocks)
английский инженер, театральный антрепренёр, работавший в России. Русские источники называют его математиком, профессором Оксфордского университета, что не подтверждается английскими источниками. Майкл Медокс в 1766 году прибыл в Россию по высочайшему приглашению, переданному через английского посла Н.И.Панина и при содействии английского посла лорда Макартнея, при особой благосклонности императрицы Екатерины II, для преподавания физики и математических наук наследнику, будущему государю Павлу. Кроме того, он был управляющим музеем «механических и физических представлений». Основным занятием Майкла Медокса было изготовление механических часов и других инженерных диковинок. Преподавательская стезя окончилась, и, покинув Россию, он направился с музеем в Мадрид, а затем в Лондон, где и провел последующее десятилетие, после чего решил опять поехать в Россию. К тому времени в России Маддокс имел авторитет, завоеванный благодаря успеху в театре Хэймаркет в Лондоне. По некоторым данным, его прибыль за один театральный сезон составляла 11 000 фунтов стерлингов, что на 2 500 фунтов больше, чем было у Дэвида Гаррика несколькими годами ранее. Переселившись в Москву, первое время он выступал фокусником и эквилибристом, развлекая публику обеих столиц «механическими и физическими представлениями», о которых печатал объявления в «Санкт-Петербургских» и «Московских ведомостях». Имея светлую голову и золотые руки, Медокс изготовил выдающееся произведение часового искусства, подобное соборным башенным часам. Известный московский театрал Жихарев характеризовал Медокса как «человека необыкновенно умного, знатока своего дела и отличного директора театра, который умел находить и ценить таланты».Когда по Высочайшему повелению в Москве срочно создавался публичный театр, для спектаклей был нанят дом графа Р.И.Воронцова на улице Знаменке (так называемый Знаменский театр). Во время чумы 1771, свирепствовавшей в Москве, количество совладельцев из товарищества московской антрепризы резко поубавилось (Н.С.Титов, назначенный главой театрального предприятия, сам отказался еще раньше — в 1769 году, Дж.Бельмонти умер, Дж.Чинти исчез), и основным владельцем сделался губернский прокурор князь Пётр Васильевич Урусов, принявший к себе в товарищество в августе 1776 англичанина Майкла Медокса. В марте 1776 г. князь Пётр Васильевич Урусов получил высочайшее соизволение императрицы Екатерины II «содержать… театральные всякого рода представления, а также концерты, воксалы и маскарады». В день 28 марта 1776 г. Московская полицмейстерская канцелярия выдала десятилетнюю привилегию на публичную театральную деятельность губернскому прокурору, князю П.В.Урусову. Ему дозволялось устраивать в Москве публичные театральные представления, а также концерты, «воксалы» и маскарады. В феврале 1780 Знаменский театр сгорел (8 марта 1780 г. «Московские ведомости» сообщили: вечером на представлении пьесы А.Сумарокова «Дмитрий Самозванец» «от неосторожности нижних служителей» случился пожар, и Знаменский деревянный театр за несколько часов выгорел дотла), и отчаявшийся князь тут же вышел из антрепризы, содержателем которой остался один Медокс. Именно Медокс построил в том же 1780 году каменное здание театра (архитектор Х.Х.Розберг (Кристиан Росберг)) — по месту расположения на улице Петровка (на правом берегу Неглинки) — получивший название Большой Петровский театр. Новое трёхэтажное кирпичное здание с белокаменными деталями и под тесовой крышей поднялось за пять месяцев и обошлось Медоксу в 130 тысяч рублей серебром, на 50 тысяч больше сметы. Театр имел партер, три яруса лож и галерею, вмещавшие около 1 тысячи зрителей, «маскерадную залу в два света», «карточную» и другие специальные помещения; в 1788 к театру пристроили новый круглый маскарадный зал — «Ротунду». По другим источникам, зал вмещал 800 посетителей: «В театре было четыре яруса с ложами и две просторные галереи. В партере насчитывалось два ряда с закрытыми по бокам сиденьями. Роскошно украшенные ложи стоили от трёхсот до тысячи рублей и дороже. Билет в партер стоил один рубль. Театральный зал вмещал 800 зрителей и еще столько же публики вмещалось на галереях». Театр открылся в декабре 1780, первое представление состоялось 10 января 1781 — давалось торжественное представление пролога «Странники» А.О.Аблесимова на музыку русского композитора Е.Фомина и балета австрийского балетмейстера, приехавшего в Россию с труппой Хильфердинга Леопольда Парадиза «Волшебная школа». Московскому главнокомандующему князю Долгорукову так понравился театр, что он предложил чинам полиции иметь к Медоксу почтение и уважение и охранять его от неприятностей. Долгоруков также выхлопотал Медоксу продолжение привилегии еще на десять лет, то есть до 1796 года (Ежегодник Императорских театров. Санкт-Петербург, 1904—1905. Выпуск XV. Страница 68). Первоначально труппа Медокса в Петровском театре была невелика и состояла из 13 актеров, 9 актрис, 4 танцовщиц, 3 танцоров с балетмейстером и 13 музыкантов (Пыляев М.И. Старая Москва. Санкт-Петербург, 1891. Страница126). В труппе служили И.И. и Н.В.Калиграф, В.П. и А.А.Померанцевы, Я.Е.Шушерин, П.Злов, А.С.Синявский, А.С.Синявская, ее племянницы сёстры М.С. и У.С.Синявские, Е.И.Залышкин, А.Г.Ожогин и др.; позже перешли из Санкт-Петербурга И.Ф.Лапин, П.А.Плавильщиков, С.Н. и Е.С.Сандуновы. Кроме того, в театре давали представления французские, итальянские, немецкие труппы. Труппа Петровского театра постепенно росла и состояла как из вольных актёров, так и из крепостных; иногда помещики отдавали в наём или продавали целые труппы. О.В.Бубнова приводит интересные сведения: Еще в 1803 году сдал в аренду Медоксу, а в 1806 продал московской Дирекции своего крепостного актера С.Ф.Мочалова Н.Н.Демидов. С.Ф.Мочалов — отец великого русского артиста Павла Степановича Мочалова. Это был публичный театр, открытый для всех. В Петровском театре шли драматические спектакли, оперы и балеты, в частности первые русские комические оперы «Мельник — колдун, обманщик и сват» А.О.Аблесимова — М.М.Соколовского, «Санкт-Петербургский гостиный двор» М.А.Матинского, «Несчастье от кареты» Я.Б.Княжнина на музыку В.Пашкевича, «Скупой» В.А.Пашкевича — либретто Я.Княжнина по Ж.Б.Мольеру. Исполнялись произведения Катерино Кавоса, игрались комедии Фонвизина («Бригадир», «Недоросль») — 14 мая 1783 года «Недоросль» был поставлен на сцене Петровского театра, цензура долго не пропускала пьесу, и театру пришлось приложить много сил, чтобы добиться ее постановки. Для театра Медокса переводил немецкие пьесы Н.Сандунов, брат артиста Силы Сандунова, юрист, профессор Московского университета; шли пьесы Вольтера, Шеридана, Гольдони, Лессинга, Шекспира, Бомарше, И.А.Крылова, А.П.Сумарокова, П.А.Плавильщикова — который сам же и играл на сцене. Балетная труппа пополнялась учениками из специально созданной балетной школы Воспитательного дома, которая в 1784 году отошла во владение Медокса. Всего в театре Медокса было осуществлено 425 драматический, оперных и балетных спектаклей. При этом нельзя забывать, что Петровский театр был частным предприятием Майкла Медокса, с которым стали конкурировать начавшие появляться Императорские театры, существовавшие за счет императорской государственной казны. А кроме того, существовали крепостные театры русских богачей при их домах — театр Шереметевых, Крепостной театр Дурасова и т. д. Медокс первым в мировой театральной практике создал художественный совет для решения творческих вопросов: принятия пьес к репертуару, распределение ролей между актерами. Драматург С.Н.Глинка: «Когда сочинители и переводчики приносили к Медоксу произведения свои, он приглашал актеров на совещание: принять пьесу или нет. Если принятие по прочтении предлагаемой пьесы утверждалось большинством голосов, тогда содержатель удалялся, предоставляя каждому выбор своей роли. Потом возвращался на совещание с новым вопросом: во сколько времени принятая пьеса может быть выучена? Срока на это нигде не убавлял, но смотря по пьесе, и не прибавлял. Были тогда в Московском театре подле оркестра табуреты, занимаемые, так сказать, присяжными любителями театра. У некоторых из них имелись свои домашние театры. Содержатель приглашал и их, и сочинителей, и переводчиков на репетицию. Если приглашенные лица единодушно утверждали, что пьеса идет успешно, и что каждый из актеров вник в душу своей роли, тогда назначалось главное представление. В противном случае отлагалось еще на время. Повторение так изоряло память, что суфлер почти всегда был не нужен».Федор Кони писал о театре Медокса: «Медокс существовал одними только сборами… весь репертуар Медокса ограничивался тридцатью пьесами и семьюдесятью спектаклями в год. Пьесы были прекрасно выбраны, отлично поставлены и превосходно исполнены. Когда сочинители или переводчики доставляли в дирекцию пьесу, то Медокс составлял совещательный комитет из главных актеров. Если на этом комитете большинство голосов решало принять пьесу, содержатель театра удалялся, предоставляя каждому актеру, с общего согласия, выбрать себе роль по силам и таланту. Потом он опять возвращался с вопросом: во сколько времени пьеса может быть поставлена на сцену? Срока, определенного артистами, он никогда не убавлял, а иногда даже, смотря по пьесе, увеличивал его. Оттого никто не запомнит, чтобы на театре Медокса какая-нибудь пьеса была дурно слажена, плохо распределена или нерачительно поставлена. Каждый артист являлся в своем характере, в роли, которая соответствовала его средствам и нравилась ему. Каждый отдельно был превосходен, совокупность целой пьесы изумительна» (Пантеон русского и всех европейских театров. 1840. № 2. Страницы 90-99). Поколения москвичей все больше находили «свою забаву в чтении книг, музыке, в зрении театрального представления, нежели в гонянии голубей или травле зайцев». В журнале «Ежегодник Императорских театров» (1915. — Выпуск 1. — Страницы 12—20) помещен отрывок из книги германского историографа Иоганна Рихтера «Москва»: статья «Московские театры XVIII столетия» (Перевод и предисловие В.Пасхалова), где автор упоминает о Медоксе и его театре: «Англичанин Медокс состоит антрепренером и дирижером театра. Он прибыл в Москву приблизительно двадцать лет назад в качестве фокусника. Без денег, без знания местнаго языка, без знакомства с нравами и склонностями москвичей, отважился он снять театр; и вот, благодаря своей настойчивости, предприимчивости, быть может и счастью, благосклонному к смельчакам, предприятие его вышло удачным. Вскоре ему удалось найти солидный кредит и заново перестроить театр. Здание этого театра одно из грандиознейших зданий Москвы, богатой и без того великолепными памятниками строительнаго искусства. Оно заключает в себе, кроме театра, еще концертный и маскарадный залы, причем особенно замечателен этот последний. Он — редкой величины, вмещает в себе 1500 человек и обошелся строителю в 80,000 рублей. Зрительный зал также один из самых больших в мире. Кроме четырех ярусов лож, в нем есть еще две галереи. В партере, против сцены, тянутся два ряда скамеек проходящих до самаго главнаго входа. По бокам имеются кресла и всетаки остается значительное пустое пространство. Некоторыя ложи со вкусом и парадно драпированы и украшены зеркалами и канделябрами. … Актерам и актрисам здесь не так поклоняются, как в Германии и других европейских странах; с другой стороны, нег против них и предубеждения, которое исключило бы их из общества или, по крайней мере, унизило бы их в глазах некоторых классов, как это случается повсеместно в Германии. … Я не знаю, кому лучше: немецкому ли актеру, котораго то возносят до небес, то низвергают в преисподнюю, или русскому актеру средней руки». По свидетельству современников, Медокс был человеком просвещённым, смотревшим на театр как на школу; поэтому репертуар Петровского театра был серьёзный; более легкие пьесы ставились в содержавшемся им же «Воксале». В апреле 1783 г. Медокс приобрел у купца Саввы Яковлева («коллежского асессора и разных мануфактур содержателя») за две тысячи рублей владение в «Таганской части», где устроил воксал — летнее увеселительное заведение, которое работало с середины мая по сентябрь. Воксалы возникли на родине М.Медокса в середине XVIII века по образу и подобию фольксхолла-воксала — поместья вблизи Лондона, где его хозяин устраивал балы, маскарады, театральные представления и фейерверки на природе. Московский воксал Медокса располагался в саду с прудом и боскетами, где находились павильоны, оркестры и буфеты. Представления шли на летней площадке прямо в саду, в ненастную погоду открывалось специальное лёгкое помещение («комнатный театр»). Игрались обычно небольшие оперные или драматические комедии, после которых устраивали бал или маскарад, завершавшийся ужином. По вечерам сад освещался фонарями, и гулянья длились до двух часов ночи, причём вход в сад стоил один рубль (правда, значимость того рубля была несколько выше нынешней). В «воксале» выступали те же артисты, что и на сцене Петровского театра. Ныне память о «воксале» Медокса сохранилась в названиях Большого и Малого Вокзальных переулков, расположенных между улицами Таганской и Б.Алексеевской. Однако финансовые дела постепенно становились хуже. Как всегда в таких случаях бывает у талантливых людей, образовались и завистники, и желающие приобщиться к созданному другими. Много сил ушло на суд с бароном Э.Ванжурой, дошедшим до царского двора со своими проектами по устройству иных театров. Новый градоначальник генерал-аншеф А.А.Прозоровский предпринимает шаги к полному отстранению Медокса от дел. Он предъявляет Медоксу обвинение в том, что здание Петровского театра построено с нарушением утвержденного плана. Прозоровскому также не нравился репертуар театра. Театр фактически перешел в ведение Прозоровского. В декабре 1789 Медокс из-за материальных затруднений вынужден был передать свои заведения в управление Опекунскому совету Воспитательного дома. В 1801 Петровский театр со всем принадлежавшим имуществом поступил в собственность московского Воспитательного дома и в императорскую казну, а Медоксу назначен пожизненный пенсион в 3 тысячи рублей. Петровский театр Медокса простоял 25 лет — 3 ноября (по старому стилю 22 октября) 1805 года здание сгорело перед самым началом представления оперы Фердинанда Кауэра. 22 октября 1805 г., перед началом представления оперы «Днепровская русалка» «в четыре часа пополудни по причине гардеробмейстера Карла Фелкера, бывшего в двумя свечами в гардеробе, вышедшего оттуда и оставившего оные там с огнем, сделался пожар, от которого весь театр сгорел». Из села Всехсятского на Санкт-Петербургской дороге (ныне район метро «Сокол») С.П.Жихарев увидел над Москвою огромное зарево пожара. «Долго-долго стояли мы в недоумении, что такое так жарко гореть могло, пока едущий из Москвы почтальон не объяснил, что горит Петровский театр и, несмотря на все усилия пожарной команды, едва ли она в состоянии будет отстоять его». Огонь удивительным образом пощадил маленький домик рядом с театром, в котором проживал со своей семьей Михаил Георгиевич Медокс. О последних годах труппы Медокса — «Московская антреприза Михаила Медокса», автор Вячеслав Зверев: «После пожара труппа Медокса выступала в доме князя Волконского на Самотеке, затем в манеже Пашкова дома на Моховой, где 22 февраля 1806 г. состоялось ее последнее выступление. На следующий день она перешла в казенное управление и сделалась Императорской московской российской труппой, для которой спустя два года архитектор К.Росси построил деревянный Арбатский театр в самом начале нынешнего Гоголевского бульвара. Красивый удобный театр самоотверженно работал во время войны 1812 г. и тогда же сгорел дотла. В балетной труппе до 1812 неоднократно сменялись второстепенные балетмейстеры. После изгнания французов из Москвы балетную школу и труппу возглавил ученик Шарля Дидло балетмейстер А.П.Глушковский, перенёсший на московскую сцену Санкт-Петербургский репертуар и подготовивший московскую балетную труппу. Пятнадцать лет стояло пепелище Медоксова театра. Зимой его заносило снегом, весной и летом обгорелый остов высился над топким болотом. После Отечественной войны учредили Комиссию для строений, которая занялась планировкой и застройкой послепожарной Москвы. Строптивую Неглинку заключили в трубу, чем значительно осушили прилегающую местность и занялись ее благоустройством. Комиссия составила план театральной площади с новым зданием театра, которое проектировал и строил московский „архитектор по фасадной части“ О.И.Бове. Он использовал фундамент и три стены Медоксова театра, поместив среди них сцену нового строения и развернув его фасадом на площадь. В недрах нового театрального зала сохранились остатки стен бывшей „машкередной залы“». Сцена современного Большого театра занимает то самое место в Москве, где поставил свой театр часовых и театральных дел мастер Михаил Егорович Медокс. При том, что Медокс был загружен работой антрепренера, он не забывал про механические увлечения. Особенно интересны придуманные и изготовленные часы «Храм Славы», которые изначально предназначались автором Екатерине II, которая относилась к нему очень трепетно. Работу над созданием этих часов Медокс начал в 1793, а окончил только в 1806 году. И, к сожалению, 13-летний труд Михаила Георгиевича не достиг первоначально поставленной цели, поскольку часы были изготовлены уже после смерти императрицы. Ныне этот уникальный экспонат хранится в Оружейной палате в Кремле. В ежедневной газете «Вестник Московской Политехнической выставки» (№ 62, от 1 июля 1872 года) один из потомков Михаила Георгиевича — Константин Медокс — дал весьма подробное описание внешнего вида и действия часов Медокса. Еще одно известное описание часов было составлено по материалам, дошедшим от самого М.Г.Медокса. «Храм Славы» — большие бронзовые позолоченные часы с тремя позолоченными колоннами, установленными над музыкальным ящиком. Каждая колонна заканчивается фигурой орлицы с распростертыми крыльями на орленком в гнезде. Через каждые пять минут из клюва орлицы падает жемчужина в раскрытый клюв орленка. На мраморном ступенчатом основании высятся четыре чернобронзовые фигуры женщин, изображающие части света — Европу, Азию, Африку и Америку. Колонны соединены между собой гирляндами роз и других цветов из чеканной и золоченой бронзы. Между колоннами высится фигура античного героя Геркулеса с палицей. На «древесном» пне укреплен большой круг, изображающий сияние Солнца, и на нем белый циферблат часов «Храм Славы». На циферблате находится надпись — «Михаил Медокс, Москва». Эти часы являются исключительно сложным автоматом, основанном на взаимодействии самых различных механизмов, предназначенных для воспроизводства удивительных сцен, а также музыкальных номеров. Когда часы показывают и бьют три, шесть, девять или двенадцать раз, то куранты начинают играть, затем раздается органная музыка, после чего поднимается занавес и нашему взору открывается во всем своем величии «Храм Славы» и вид на ландшафт с водопадом, что с шумом свергается с утесов. Виден пьедестал, на котором установлена винтовая пирамида, и два лебедя, плавающие внутри пирамиды; в середине же пьедестала — звезда. Затем появляются фигуры в освещении лучезарного Солнца под аккомпанемент органной музыки. Каждая фигура символически изображает одно из славных событий времен Екатерины II. Потомки Медокса проживали в России. Один из них стал комендантом Варшавы, другой изобрел шкалу косоглазия, которой пользуются до сих пор. А в Оружейной палате до сих пор лежат часы, сделанные «русским инженером Михаилом Георгиевичем Медоксом», хотя на самом деле того мастера звали Майкл Джордж. Еще один сын Роман стал известным на всю Россию авантюристом и «оскорбителем царскаго величества». 28 января 1826 года Медоксам дана грамота на потомственное дворянство. Фамилия Медокс указом Правительствующего сената по департаменту герольдии от 21 октября 1867 года утверждена в потомственном дворянском достоинстве. У Михаила Медокса было не два сына и не одна дочь, а 6 сыновей и столько же дочерей, из коих Василий в 1831 году умер в Варшаве, состоя в чине полковника по особым поручениям, при Фельдмаршале графе Паскевиче-Эриванском князе Варшавском. Павел, в чине штабс-ротмистра, служил адъютантом при дежурном генерале действующей армии. Иван служил гражданским чиновником военнаго ведомства; Александр и Георгий, будучи болезненными, умерли не служа; а Роман, как видно из записки о составлении Кавказко-горскаго ополчения в 1812 году, помещенной в журнале «Русская Старина» за 1879 год, в чине корнета был адъютантом у атамана Донских казаков графа Платова. Дочери Медокса вышли замуж: за капитан-лейтенанта Кожина, штабс-капитана Замятнина, поручиков Гаевскаго и Степанова и надворнаго советника Иванова. И сыновья, и дочери — все теперь покойники. Медокс был женат на женщине из аристократического немецкого рода и имел одиннадцать детей. Потомки его живут в Москве и Саратове. Умер Медокс в 1822 году. Литература: Погожев «Столетие организации Московского театра» (книга I. Санкт-Петербург, 1906); В.Всеволодский (Гернгросс), «История театрального образования» (1913).


1752
Альбрехт Даниель Тэер (Albrecht Daniel Thaer)
немецкий учёный, агроном, почвовед. Родился в Целле. В 1774 г. окончил Гёттингенский университет. В 1807 г. совместно с химиком Г.Эйхнофом организовал около Берлина сельскохозяйственное учебное заведение и возглавлял его до конца жизни. В 1810-1819 гг. - профессор Берлинского университета. Автор гумусовой теории питания растений, с позиций которой обосновывал необходимость травосеяния, плодосменных севооборотов, улучшенного ухода за пропашными культурами. Дал одну из первых классификаций почв Западной Европы в зависимости от механического состава, содержания гумуса и извести. Занимался вопросами механизации сельского хозяйства, зоотехники, разработал сравнительную оценку питательных кормов (сенные эквиваленты). Умер близ Врицена-на-Одере 26 октября 1828 года. Сочинения: Grundsдtze der rationellen landwirt-schaft, Bd 1-4, 5 Aufl., В., 1853; Beschreibung der nutzbarsten neuen Ackergerдthe, H. 1-3, Hannover, 1802-06; Geschichte meiner Wirtschaft zu Mцglin, B.-W., 1815; в русском переводе - Основания рационального сельского хозяйства, части 1-5, Москва,1830-35; Описание новейших и общеполезных земледельческих орудий, Москва, 1834.


1759
Алоиз I (немецкое имя - Aloys Joseph Johannes Nepomuk Melchior)
9-й князь Лихтенштейна. Родился в Вене. Третий сын Франца Иосифа I. Алоиз с детства был зачислен в армию, но ушёл в отставку из-за плохого здоровья. Его основным интересом было лесоводство и садоводство, в его владениях было высажено много заморских деревьев — как по эстетическим соображениям, так и по экономическим. Для увеличения доходов он поддерживал горное дело в своих владениях в Моравии и построил чугунолитейный завод в Оломоуце. Алоиз расширил Библиотеку Лихтенштейна, приобретая целые коллекции книг. Для разработки дизайна нового дворца в венском Герренгассе Алоиз нанял архитектора Йозефа Гардтмута. Он нанимал сезонные театральные труппы и содержал оркестр. Во время его правления в Лихтенштейне состоялась последняя в истории княжества смертная казнь — была обезглавлена воровка Барбара Эрни. Алоиз I являлся 836-м рыцарем австрийского Ордена Золотого руна. 15 ноября 1783 года Алоиз женился в Фелдсберге на Каролине фон Мандершейд-Бланкенхайм. Детей у них не было. Умер в Вене 24 марта 1805 года. После его смерти власть перешла его брату Иоганну I.


1771
Роберт Оуэн (Robert Owen)
английский теоретик социализма и промышленник. Родился в Ньютауне (Монтгомеришир, Уэльс) в семье ремесленника. Учился в местной школе, в возрасте десяти лет приобщился к торговле мануфактурой в Стамфорде (графство Нортгемптоншир). После четырех лет работы в Стамфорде получил место в Манчестере, где его деятельность проходила столь успешно, что к 1790 он был назначен управляющим хлопчатобумажной фабрикой, на которой работало пятьсот рабочих. В 1794 стал совладельцем и управляющим «Чорлтон твист компани» в Манчестере, а в 1799 вместе с компаньонами приобрел у Дэвида Дэйла прядильную фабрику в Нью-Ленарке, близ Глазго. Оуэн улучшил условия труда и быта рабочих, установил новые машины, открыл магазин для рабочих, где продавал товары по сниженным ценам, школу и детский сад для их детей. В 1813 он опубликовал памфлет Новый взгляд на общество, или Опыты о формировании человеческого характера (New View of Society; or Essays on the Principle of the Formation of the Human Character), в котором нашли отражение некоторые его идеи. В 1814, выкупив доли компаньонов, Оуэн основал новую компанию, куда на правах пайщиков вошли, среди прочих, квакер Уильям Аллен и философ Иеремия Бентам. Суть неустанно пропагандировавшейся доктрины Оуэна заключалась в следующем: характер человека формируется обстоятельствами и социальным окружением, поэтому люди не несут ответственности за свои поступки. Их следует обучать и смягчать их нравы, как можно раньше начинать прививать им правила должного поведения. Экономические взгляды Оуэна выводились из принципа, в соответствии с которым труд – общепризнанное естественное благо. Экономический кризис, наступивший после 1815, побудил Оуэна предложить план расселения безработных в «поселках общности и сотрудничества». Правда, антирелигиозные взгляды Оуэна оттолкнули многих сторонников его учения. Лишь к 1825 он сумел создать экспериментальную общину, а вслед за ней и другие коммуны в Великобритании. За год до этого Оуэн отправился в Америку и основал в Уобаше (штат Индиана) трудовую коммуну, назвав ее «Новой гармонией». Будущее общество Оуэн представлял в виде свободной федерации небольших социалистических самоуправляющихся общин, основанных на общем владении собственностью и труде. Вскоре в колонии возникли трудности, а в 1828 она распалась. Остаток жизни Оуэн провел в Англии. В 1829 он оставил управление фабрикой в Нью-Ленарке и занялся популяризацией своего учения; после неудачи американского опыта Оуэн создавал «внутренние колонии», крупнейшей из которых явилась просуществовавшая с 1839 по 1845 «Гармония-Холл». Его активная деятельность помогла консолидации кооперативного движения в Великобритании и способствовала введению более гуманного трудового законодательства.

Монумент Роберту Оуэну установлен в Манчестере
Основные взгляды Оуэна получили отражение в работах Новый взгляд на общество... (A New View of Society.., 1813), Книга нового нравственного мира (Book of the New Moral World, 1836–1844), а также в автобиографии (1857). Умер Оуэн в Ньютауне 17 ноября 1858 года.


1778
Оноре V (Honore V)
князь Монако из династии Гримальди. В возрасте 21 года принц Гредиер Оноре-Габриэль поступил на службу во французский кавалерийский полк. В звании младшего лейтенанта служил адъютантом генерала Груши. Генерал быстро оценил качества молодого адъютанта, часто давал ему особые поручения. В 1800 был ранен в руку саблей при Гохенлиндене. В своем рапорте генерал Груши отдает должное действиям своего адъютанта, который был представлен к званию лейтенанта. Вернулся в армию в 1806, опять в адъютанты к Груши. Отличился после битвы при Йене, снова был отмечен в рапорте. «Адъютант Монако» во главе небольшой группы кавалеристов принудил к сдаче батальон противника, а затем энергично действовал, спасая от пожара деревню, где располагался французский гарнизон. За отличие был представлен к званию капитана. В декабре 1806 получил назначение в 25-й егерский полк. Со своим полком прошел кампанию в Силезии и участвовал в сражении при Эйлау. Десять дней спустя он был назначен адъютантом маршала Мюрата. В апреле и мае участвовал в битве при Фридланде и во взятии Кенигсберга. В бою при Гютцтаде он получил серьезную рану штыком. Ему объявили благодарность в приказе и он был пожалован в кавалеры ордена Почетного легиона по личной просьбе Мюрата 3 июля 1807. Последовал за Мюратом в Испанию, где он выполнял особо опасные поручения. Он возвратился во Францию в августе 1808. В июне 1809, принц Оноре-Габриэль появился при дворе Императора в качестве конюшего. После развода Жозефины он был назначен первым конюшим ее двора. 15 августа 1810 Наполеон сделал Оноре-Габриэля бароном Империи. В 1811 он фигурирует под титулом «Барон Монако» в «Императорском альманахе». 1 марта 1815 произошла встреча Императора Наполеона, возвращавшегося с Эльбы, и принца Оноре-Габриэля. В 11 часов почтовая карета, которая везла принца, была внезапно остановлена при выезде из Канн вооруженным отрядом, во главе которого принц узнал генерала Камбронна. Когда принц окликнул своего знакомого, он был приглашен в бивуак, располагавшийся неподалеку, где в тени оливковых деревьев отдыхал император Наполеон, которое только что высадился во Франции. Встреча была сердечной. По легенде, когда принц сказал: «Я еду к себе, в Монако», Наполеон ответил: «Я тоже к себе, в Тюильри». После смерти Оноре IV в апреле 1819 принц Оноре-Габриэль взошел на княжеский престол Монако под именем Оноре V. Скончался 2 октября 1841 года.


1780
Огюст Жюль Арман Мари Полиньяк
граф, затем князь, французский политический деятель монархия, направления. Родился в Версале. С первых дней Великой французской революции семья Полиньяка находилась в эмиграции. Тайно вернувшись во Францию, участвовал в заговоре Ж.Кадудаля против Наполеона, после раскрытия которого в 1804 г. был арестован и заключён в тюрьму; в 1813 г. бежал из заключения. В период Реставрации (1814-1815, 1815-1830) занимал видные посты. В 1820 г. как ревностный католик получил от римского папы титул римского князя. В 1823-1829 гг. — посол в Великобритании. С августа 1829 г. — министр иностранных дел, с ноября 1829 г. — также председатель кабинета министров. Проводил политику крайней реакции. Правительство Польньяка издало в июле 1830 г. ордонансы, нарушавшие конституционную хартию 1814 г. ; они дали толчок к Июльской революции 1830 г. После свержения монархии Бурбонов был приговорён к пожизненному заключению и лишению гражданских прав. В 1836 г. амнистирован. Умер в Париже 2 марта 1847 года.


1805
Юхан Петер Эмилиус Хартман (Johan Peter Emilius Hartmann)
датский композитор. Основатель (1867) первой в Дании консерватории. Создал первую национальную романтическую оперу – «Маленькая Кристен» (либретто Х.К.Андерсена, 1846). Ему принадлежат балеты, симфонии (1835, 1848), мелодекламации (с оркестровым сопровождением), песни и др. Умер 10 марта 1900 года.

1811
Иван Иванович Данков
русский стихотворец. Родился в погосте Водинцев Холмского уезда Псковской губернии. Учился в Московском университете. Его стихотворные брошюры «по поводу»: комический панегирик «Блины» (Москва, 1839) — к масленице, «Красное яичко, или Светлодневный подарок москвичам» (Москва, 1839; Санкт-Петербург, 1846) — ряд колоритных зарисовок о том, как встречают Пасху в Москве, пригороде, деревне, «Семь столов для бедных, в богоблагословенной Москве» (Москва, 1840) — по случаю благотворительного обеда Комитета для призрения бедных и сирот, написанные разговорно-просторечным языком с бедной рифмовкой, имели успех среди простого народа. Другой характер носила стихотворная брошюра «Могила боярина Артамона Сергеевича Матвеева» (Москва, 1840), описывающая «былинным стихом» гибель во время Стрелецкого бунта наставника матери имп. Петра I — «Обновителя, / Просветителя, / Царства сильного, / Царства русского». Неодобрительное отношение университетского начальства к поэтическим занятиям студентов запечатлено в широко ходившем в студенческой среде шуточном стихотворении Я.П.Полонского — в связи с напечатанными «стишками к масляной» Данкова. Последнее из опубликованных им сочинений — напечатанный в 1841 дидактический прозаический рассказ «Сорок лет пьяной жизни» (Москва). Умер 17 декабря 1844 года.

1814
Хендрик Кристофер Хегелунд Моллер (Hendrik Christopher Hegelund Moller)
датский шахматист. Умер 10 июня 1880 года.