1846
Николай Александрович Ярошенко
русский художник, мастер социального жанра и портрета в духе «передвижников». Родился в Полтаве. Отец его - Александр Михайлович, высокообразованный человек, был военным, дослужившимся до чипа генерал-майора. Мать - Любовь Васильевна - дочь отставного поручика. Склонность к рисованию у мальчика проявилась рано, но по семейной традиции отец хотел, чтобы сын сделал военную карьеру и девяти лет отдал его в Полтавский кадетский корпус. Сохранившиеся рисунки позволяют судить, что под руководством своего учителя И.К.Зайцева, юный художник занимался серьезно и небезуспешно. После окончания кадетского корпуса, в 1863 году, Ярошенко переезжает в Петербург и поступает в Павловское военное училище, откуда его переводят в Михайловское артиллерийское училище. Влечение к искусству не ослабевает, и юноша занимается частным образом у популярного в 1860-е годы художника А.М.Волкова, а также посещает вечерние классы рисовальной школы Общества поощрения художеств, в которой преподавал Крамской. В 1867 году Ярошенко поступает в Михайловскую артиллерийскую академию и одновременно становится вольнослушателем Академии художеств. Спустя два года с "отличными успехами в науках" он заканчивает военную академию, продолжая успешно заниматься искусством. Мировоззрение Н.А.Ярошенко формировалось под непосредственным влиянием идей русских революционных демократов. Друг Ярошенко, художник Остроухов вспоминал, что "Чернышевский и Добролюбов сделались его руководителями, а передовые журналы - любимым чтением". В Академии художеств он сблизился с передвижниками и писателями, группировавшимися вокруг прогрессивного журнала "Отечественные записки". Все это сказалось на социальной направленности искусства Н.А.Ярошенко. В 1875 году на Четвертой передвижной выставке экспонировались несколько портретных этюдов и первая его картина "Невский проспект ночью" (картина погибла во время Великой Отечественной войны). На ней изображен безлюдный проспект в дождливую ночь и две женские фигуры: нужда выгнала несчастных на панель. "Картина, - говорил Ярошенко, - имеет смысл только в красках, когда видно, что на дворе сыро, холодно и моросит дождь, словом такая погода, что хороший хозяин собаку во двор не выгонит". 19 марта 1876 года за эту картину Ярошенко был единогласно принят в члены Товарищества передвижных выставок и вскоре избран в состав правления. Более десяти лет он вместе с И.Н.Крамским руководил Товариществом, а после смерти Крамского стал его идейным преемником, хранителем лучших традиций передвижничества. Нестеров писал о Ярошенко: "Он становится со смертью Крамского одним из самых деятельных руководителей Товарищества... Голос его звучит на собраниях и его слушают так же внимательно, как привыкли слушать Крамского. Ярошенко был скромен, требователен к себе, сдержан и в то же время тверд. Мягкий по внешности - он кремень духом". "Совестью художников" называли его современники. Ярошенко, следуя передовым тенденциям времени, утверждает своим творчеством образ положительного героя. Широкий общественный отклик вызвали показанные в 1878 году на Шестой передвижной выставке две картины - "Кочегар" и "Заключенный". "Кочегар" (Государственная Третьяковская галерея) - первый в русской живописи яркий реалистический образ рабочего. Картина произвела огромное впечатление на писателя Гаршина, которое он сумел передать в своем рассказе "Художники". В нем проводится мысль об ответственности общества за чудовищную эксплуатацию, которая ложится на плечи рабочего. Но кочегар, созданный Ярошенко, не только жертва - это и сила, порожденная капитализмом и противостоящая ему. В картине "Заключенный" (Государственная Третьяковская галерея) художник выражает свое сочувствие борцам за свободу и обличает самодержавие. Этюд к "Заключенному" Ярошенко писал со своего близкого друга писателя Успенского. Создание обоих произведений шаг вперед в развитии демократического реализма 1870-х годов, и если "Кочегар" - первый образ рабочего в русской живописи, то картина "Заключенный" является одним из первых произведений в искусстве того периода, посвященных революционерам. Начало 1880-х годов отмечено в творчестве Ярошенко развитием темы революционной борьбы русской интеллигенции в связи с новым общественным подъемом в России. Сюжет картины "У Литовского замка" (1881, не сохранилась) связан с покушением Веры Засулич на петербургского градоначальника. Это событие было воспринято как протест против ужасных условий содержания политических заключенных, находившихся в Литовском замке. Полицейские власти запретили экспонировать эту картину на Передвижной выставке, открывшейся в день убийства Александра II. Сам художник в течение недели находился под домашним арестом, и, более того, к нему пожаловал "на беседу" министр внутренних дел Лорис-Меликов. Одновременно с "Литовским замком" было выставлено полотно "Старое и молодое" (1881, Государственный русский музей), отражающее характерный для того времени конфликт между "отцами" и "детьми", столкновение двух идеологий - консервативной и бунтарской. Ярошенко был женат на бывшей курсистке М.П.Навротиной, и в их доме "на ярошенковских субботах" бывали не только писатели, художники, ученые, но и молодежь. Это помогло художнику быть в курсе самых насущных вопросов своего времени и затем отразить их в острых психологических произведениях, ставших вехой в развитии русский демократической живописи. Значительное место в творчестве Ярошенко занимают портреты; он написал их около ста. Художника привлекали люди интеллектуального труда: прогрессивные писатели, ученые, художники, актеры, лучшие представители современности, писать которых Ярошенко считал своим общественным долгом. Ученик Крамского, он видел задачу портретиста прежде всего в том, чтобы познать психологию человека. Об этом жена художника говорила: "Он не мог писать лиц, которые никакого духовного интереса не представляли". Интересно, что Стасов считал Ярошенко "по преимуществу портретистом современного молодого поколения, натуру которого, жизнь и характер он глубоко понимает, схватывает и передает". Среди произведений художника, посвященных молодежи, наиболее известны "Студент" (1881, Государственная Третьяковская галерея) и "Курсистка" (1883, Государственный музей русского искусства, Киев; вариант - Калужский областной художественный музей). Это, в сущности, картины-портреты, прообразами которых были ученик Академии художеств Ф.А.Чиров и слушательница Бестужевских курсов А.К.Черткова. В написанных Н.А.Ярошенко портретах И.Н.Крамского (1876, Государственный русский музей), Г.И.Успенского (1884, Екатеринбургская картинная галерея), Менделеева (1885, музей Д.И.Менделеева при Петербургском университете), Ге (1890, Государственный русский музей), В.Г.Короленко (1898, не сохранился) и других раскрыто духовное богатство этих людей. Один из лучших - портрет П.А.Стрепетовой (1884, Государственная Третьяковская галерея), актрисы, выразившей в сценических образах трагедию бесправной женщины. Художник раскрыл внутреннюю красоту и силу духа этого человека, наделенного высокими гражданскими чувствами, тоскующего о свободной жизни. Крамской оценил портрет как один из "самых замечательных" портретов времени и видел в нем обобщенный образ, "мысль художника", написанную по "поводу Стрепетовой". В конце 1880-х годов появилась одна из самых популярных картин Ярошенко "Всюду жизнь" (1888, Государственная Третьяковская галерея): за решеткой окна в арестантском вагоне томятся несчастные жертвы социальной действительности, а не преступники, - как бы утверждает художник. В дальнейшем художник создает ряд жанровых картин - "На качелях" (1888, Государственный русский музей), "Девушка-крестьянка" (1891, Нижегородский гос. художественный музей), "В вагоне" (конец 1880-х, частное собрание) и др. В последние годы жизни, несмотря на тяжелую болезнь, Ярошенко много путешествовал по России и за границей: был на Волге, ездил в Италию, Сирию, Палестину, Египет. Незадолго до смерти художник работал над этюдами на рудниках Урала для задуманной им большой картины из жизни горнорабочих. За отличную службу в 1892 году Ярошенко производят в генерал-майоры, тогда же состояние здоровья вынуждает его переехать в Кисловодск. В следующем году он выходит в отставку, продолжая заниматься общественной деятельностью, постоянно выставляясь на передвижных выставках. Художник был полон творческих планов, но 19 июля 1898 года скоропостижно скончался в Кисловодске от паралича сердца.


1848
Мария Валентиновна Ватсон (урождённая - Де Роберти де Кастро де ла Серда)
русская переводчица, поэтесса, историк литературы. По отцовской линии испанка Родилась в Подольской губернии. Выпускница Смольного института благородных девиц. Вышла замуж за Э.К.Ватсона - переводчика и публициста. Сама М.В.Ватсон знала несколько европейских языков, занималась изучением зарубежной литературы, переводила испанских и других авторов. Ее перу принадлежат очерки испанской и португальской литературы, 6 очерков об итальянских поэтах в "Итальянской библиотеке" (которую она же и издавала), многочисленные переводы (в том числе роман М.Сервантеса "Остроумно-изобретательный идальго Дон-Кихот Ламанчский", 1907), а также биографии Данте и Шиллера для серии ЖЗЛ Ф.Павленкова. М.В.Ватсон была близким другом поэта С.Я.Надсона, после его смерти издала наиболее полное собрание его сочинений. Собственные стихотворные опыты оказались весьма неудачными, в них поэтесса не избежала засилья штампов, повторов и напыщенности (сборники "Стихотворения" 1905 г. и "Война" 1915). Умерла в Ленинграде 15 июня 1932 года.

1851
Сергей Силыч Синегуб
русский народник, поэт. В 1871 г. поступил в Петербургский технологический институт. Родился в деревне Приволье (Сичеславщина, Украина). С 1872 г. член общества чайковцев. Один из первых организаторов рабочих кружков в Петербурге и самых активных пропагандистов в рабочей среде. Арестован в ноябре 1873 г. По «процессу 193-х» (1877-1878) приговорен к 9 годам каторги, которую отбывал на Каре, затем отбывал пожизненную ссылку в Сибири. С 1881 г. на поселении. Автор революционных стихотворений, напечатанных (некоторые под псевдонимом Вербовчанин, другие анонимно) в нелегальных сборниках («Сборники новых песен и стихов», «Из-за решетки» и др.). Умер в Томске 2 ноября 1907 года.

1854
Григор Мурацан (настоящая фамилия - Тер-Ованисян)
армянский писатель. Окончил в Шуше епархиальную школу в 1873. Был учителем, счетоводом. Известность Мурацану принесла историческая драма "Рузан" (поставлена 1882 в Тифлисе). В повестях "Ноев ворон" (1899) "Апостол" (1902) с народнической позиции изображены бесправие и нищета армянского крестьянства. В романе "Центр просвещения" (1892) показан быт гор. В историческом романе "Геворк Марзпетуни" (1896) Мурацан рисует жизнь армянского народа в 10 в. Скончался 25 сентября 1908 года.

1854
Степан Феликсович Стельницкий
генерал-лейтенант, командир 39-го армейского корпуса, командующий Особой армией (1917). Будучи начальником 58-й пехотной дивизии и лично предводительствуя войсками левого боевого участка постоянного отряда армии, блокировавшей крепость Перемышль, выдержал 6-го марта 1915 года удар гарнизона крепости, пытавшегося прорвать блокаду, нанес противнику поражение и взял в плен 84 офицера, 3107 нижних чинов. После этого крепость пала 9-го марта 1915 года.

1856
Светозар Бороевич
австрийский фельдмаршал, завоеватель Перемышля (1915).

1858
Дьюла (собств. Юлиус) Майер
Венгерский композитор и пианист

1859
Сергей Сергеевич Боткин
русский ученый-биохимик, врач, профессор Военно-медицинской академии, коллекционер, действительный член Петербургской академии художеств (1905) Сын С.П.Боткина. Умер в 1910 году.

1860
Владимир Константинович Мальмберг
российский историк искусства и археолог. Окончил Казанский университет (1884). С 1890 г. — профессор Дерптского, с 1907 г. — Московского университетов, с 1913 г. — директор Московского музея изящных искусств. Исследованиям (около 70 работ, посвященных античной архитектуре, скульптуре, живописи, керамике, торевтике, а также египетскому искусству) присущи интерес к конкретной реальности изображаемого, к иконографии и собственным эстетическим проблемам композиции в сочетании с тщательной систематизацией богатого фактического материала.

1862
Анхель Ганивет Гарсиа
испанский писатель и философ. В своих сочинениях подверг резкой критике испанское феодально-католическое общество и буржуазную демократию. Причины упадка Испании Ганивет Гарсиа видел в отказе от национально-патриархальных традиций ("Испанская идеология", 1897). Роман "Завоевание королевства Майя последним испанским конкистадором Пио Сидом" (1897) - сатира на политические нравы буржуазной Европы; в неоконченном романе "Деяния неутомимого созидателя Пио Сида" (1898) Ганивет Гарсиа создал образ донкихотствующего чудака, показал неспособность испанской интеллигенции к активному действию. Скончался 29 ноября 1898 года.

1863
Иосиф Демьянович Лукашевич
российский политический деятель, член террористической фракции партии "Народная воля", участник покушения (1887) на Александра III. Приговорен к вечной каторге. До 1905 г. находился в Шлиссельбургской крепости. С 1920 г. — профессор геологии Вильнюсского университета.

1865
Андрей Евгеньевич Снесарев
военный теоретик, ученый-востоковед. В 1888 г. окончил математический факультет Московского университета, а через два года Московское пехотное училище. По окончании Академии Генерального штаба направляется в Туркестан, где занимается изучением и военно-географическим описанием Среднего Востока. Тогда же совершает поездку по Индии, Афганистану, Тибету и Кашгарии. С 1910 г. начальник штаба казачьей дивизии. Во время Первой мировой войны командовал полком, бригадой, дивизией. В сентябре 1917 г. избран командиром 9-го армейского корпуса, а в мае 1918 г. добровольно вступил в Красную Армию. С 1924 г. профессор Военно-воздушной, а с 1926 г. Военно-политической академий. В 1928 г. удостоен звания «Герой труда». Награжден Георгиевским Оружием, орденами Святого Георгия III и IV степеней и многими другими. Автор многих трудов по Афганистану, Индии, военной географии, стратегии, философии. Владел 14 языками. В советское время руководил Северо-Кавказским военным округом, Западной (XVI) армией, Академией Генерального Штаба, институтом Востоковедения, Герой Труда. В 1930 г. репрессирован и направлен в лагеря на 10 лет. Умер 4 декабря 1937 года.

1865
Константин Васильевич Харичков
российский химик-органик. Родился в Сквире (ныне Киевской области). По окончании Петербургского университета (1892) работал в Баку и Грозном. Профессор высших женских курсов в Тбилиси (1909-1914); профессор университета в Ростове-на-Дону (с 1917). Занимался изучением бакинских и грозненских нефтей. Предложил способ обработки высокопарафинистых мазутов грозненских нефтей, в результате чего они нашли более широкое применение как котельное топливо. Научные труды в области химии нефти. Предложил способ переработки высоко-парафинистых мазутов грозненской нефти, в результате чего они нашли широкое применение в качестве котельного топлива. Разработал метод разделения высокомолекулярных углеводородов нефти путем дробного осаждения, названный им «холодной фракционировкой нефти» (1903). Развил представления И.Ленгмюра о существовании ориентированного мономолекулярного слоя на поверхности жидкостей и между двумя жидкими фазами. Ввел понятия "работа адгезии" и "работа когезии". Изучал адсорбцию газов порошкообразными веществами, разработал метод измерения площади поверхности порошков. Предложил (1910) нафтенат меди в качестве реактива для определения нафтеновых кислот (проба Харичкова). Занимался изучением подземных вод нефтяных месторождений Северного Кавказа Харичков развивал и обосновывал гипотезу минерального происхождения нефти, предложенную Д.И.Менделеевым. Умер 6 августа 1921 года. Сочинения: Исследование грозненской нефти и вывод способов заводской обработки ее на основании научных данных. Диссертация, Владикавказ, 1902; О составе и технических свойствах нефтей русских месторождений, Баку, 1902; Холодная фракционировка нефти, Баку, 1903. Литература: Сергиенко С.Р., Харичков Константин Васильевич, в книге: Сергиенко С.Р., Очерк развития химии и переработки нефти, Москва, 1955 (страницы 283—288); Баталин А.X., Выдающийся русский химик Константин Васильевич Харичков, "Журнал прикладной химии", 1953, том 26, выпуск 5 (имеется библиография основных работ Харичкова).

1869
Захарий Григорьевич Френкель
русский врач, лидер партии кадетов, создатель Всесоюзного гигиенического общества. Окончив с золотой медалью Нежинскую гимназию, он в 1889 году поступил на медицинский факультет Московского университета, из которого в 1890 году был исключен как участник студенческих сходок. В 1895 году окончил Дерптский университет. Работал санитарным врачом в Петергофе, в земских организациях Вологодской и Костромской губерний. Подвергался преследованиям полиции. Член "Союза Освобождения", член партии кадетов с начала её организации, член её ЦК в1905-1918 годах. Делегат 1-й Государственной Думы. После разгона Думы подписал Выборгское воззвание, призывавшее к гражданскому неповиновению – в результате был осужден и 4 месяца просидел в одиночке Костромской тюрьмы. После Октябрьской революции работал в органах здравоохранения Союза коммун Северной области. В 20-е годы на преподавательской и научной работе. Основатель и многолетний руководитель Ленинградского отделения Всесоюзного гигиенического общества (1924-1953), член Академии медицинских наук (1945). Умер в Ленинграде 25 августа 1970 года.

1871
Эмили Карр
канадская художница, писательница.

1871
Катай Таяма (настоящее имя - Рокуя)
японский писатель. Литературную деятельность начал как поэт-романтик (сборник "Лирическая поэзия", 1897). В 1904 г. в статье "Неприкрашенное изображение" обосновал принципы японского натурализма. Его повесть "Постель" (1907) положила начало жанру эгобеллетристики - "ватакуси сёсэцу". Его перу принадлежат романы "Жизнь" (1908), "Жена" (1908) и "Семейные узы" (1910). Среди лучших его произведений - повесть "Сельский учитель" (1908). Автор рассказа "Рядовой" (1908, русский перевод 1958), исторических романов "Чудо некоего монаха" (1917), "Минамото Ёситомо" (1924).


1873
Валерий Яковлевич Брюсов
русский поэт-символист, прозаик, переводчик, критик, литературовед. Глава московской ветви символизма. Родился в Москве в купеческой семье. Дед с материнской стороны А.Я.Бакулин был поэтом-самоучкой. Отец Брюсова, сын разбогатевшего крестьянина, занимался самообразованием, слушал лекции в Петровской сельскохозяйственной академии, любил читать и сам пробовал заниматься литературой. Свое творческое становление Брюсов подробно описал в автобиографии (Из моей жизни). В 1885 в возрасте 11 лет он поступил во 2-й класс гимназии. По собственному признанию, рано начал сочинять, но к поэзии обратился только в гимназии под влиянием однокашников. Вместе они стали издавать рукописный журнал «Начало». Тогда же Брюсов начал читать русскую литературу «от Пушкина и Лермонтова, через Тургенева, Толстого, Достоевского, до Лескова...» (до того он увлекался историей и естественными науками). Первые стихотворные опыты Брюсова были вдохновлены Н.А.Некрасовым, а позже М.Ю.Лермонтовым и популярным в то время С.Я.Надсоном, сочетавшим гражданские мотивы с романтическим духом. Вслед за Началом Брюсов, уже в одиночку, выпускает рукописный «Листок V класса», посвятив его не литературе, а политике и сатире на гимназическую жизнь. Это стало причиной исключения Брюсова из гимназии. Осенью 1890 поступает в 6-й класс другой гимназии, где увлеченно занимается математикой, изучает философию (Канта, Шопенгауэра, особенно Спинозы). Его литературные интересы становятся более разнообразными. Он заново перечитывает Пушкина, но восхищается и «новыми» поэтами, Д.С.Мережковским и К.М.Фофановым. В это же время впервые знакомится с поэзией французских символистов П.Верлена, А.Рембо и С.Малларме, которые определят в дальнейшем его литературные вкусы. Он начинает переводить символистов и подражать им Символистская поэзия стала для Брюсова «целым откровением: не будучи знаком с западно-европейской литературой последнего полустолетия», он «только из их стихов понял, как далеко ушла поэзия от творчества романтиков» (там же). Брюсов посвящает себя служению «новому искусству» и записывает в дневнике: «Что ни говорить... будущее будет принадлежать ему, особенно когда оно найдет достойного вождя. А этим вождем буду Я! Да, Я!». В 1893 Брюсов поступил на историко-филологический факультет Московского университета, сперва на отделение классической филологии, а затем на историческое. В университете, кроме классических дисциплин, изучал философию (в частности, теорию познания Г.В.Лейбница, повлиявшую в дальнейшем на его эстетические взгляды). В 1893 вышла статья Д.С.Мережковского О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы, ставшая манифестом русского символизма. В 1894–1895 Брюсов вместе с другом А.Л.Миропольским выпустил три сборника Русские символисты. Это трехчастная антология, составленная из переводов (поэзии П.Верлена, А.Рембо, С.Малларме, М.Метерлинка, А.Э.По, Лорана Тальяда) и подражаний. Подражание в данном случае не было простым эпигонством, оно позволяло осваивать новый поэтический язык, прививать формальные новшества западных образцов русскому стиху. При этом Брюсов замаскировал свои опыты несколькими псевдонимами: каждый представлял особый темперамент и особое ответвление «нового искусства». Стихотворение Осеннее чувство (Гаснут розовые краски в бледном отблеске луны...) варьировало мотивы Малларме и Бодлера, Самоуверенность (Золотистые феи в атласном саду...) играло метафорами на манер Рембо, а Творчество (Фиолетовые руки на эмалевой стене...) было примером «утаивания», характерного для «суггестивной» поэзии и т.д. Сборники должны были создать иллюзию существования целого направления символистской поэзии в России. Несмотря на слабость большинства стихотворений, мистификация удалась. Русские символисты подверглись яростной критике, что создало его авторам скандальную славу. Символизм в России был признан существующим. Но Брюсова окрестили «декадентом», и на целых пять лет журналы оказались для него закрыты. Одновременно с третьим выпуском Русских символистов Брюсов опубликовал первую книгу своих стихов Chefs d'oeuvre (Шедевры, 1895). В 1896 выпустил вторую книгу стихов Me eum esse (Это – я, датировано 1897). В этих книгах, несмотря на их эпатажность, уже видны основные приемы творчества Брюсова: лейтмотивы, самоцитаты и повтор названий; объединение стихотворений в циклы для их тематической организации; игра культурными ассоциациями, когда образ творится за счет уже известных, привычных читателю образов и форм. Появились в них и темы, которые Брюсов будет развивать в последующих книгах: тема поэта и поэзии; тема современного города, впервые зазвучавшая у Бодлера; тема личности и истории; «декадентские» мотивы смерти и любви как губительной страсти; лирические пейзажные зарисовки в духе романтиков, с одной стороны, и Верлена, с другой. Книга Tertia Vigilia (Третья стража, 1900), третий поэтический сборник Брюсова, принесла ему признание и обозначила начало его творческой зрелости. Варьируя намеченные в предыдущих книгах мотивы, Брюсов изменил акценты. Третья стража начинается (после программного пролога Возвращение) циклом Любимцы веков, посвященным истории и месту личности в ней. Сборник Chefs d'oeuvre открывался подциклом Полдень Явы из цикла Стихи о любви, пронизанным декадентскими настроениями, атмосферой душной эротики. В сборнике Me eum esse за прологом (Новые заветы), где речь шла о новых поэтических задачах автора, следовал цикл Видения, в котором, подключая контекст поэзии Бодлера и Малларме, Брюсов решал проблему соотношения земной жизни и небесного идеала. В Любимцах веков и в подобных циклах из других сборников (Баллады в Urbi et Orbi; Правда вечная кумиров в Stephanos; Правда вечная кумиров и Приветствия в книге Все Напевы; Властительные тени в Зеркале Теней и т.д.) Брюсов-поэт говорил от лица исторических персонажей, героев древнегреческой и библейской мифологии, обобщенных героев, символизирующих определенную эпоху. Таким образом, по собственному выражению, он творил «храм всем богам, дню и ночи, и Христу, и Адонису, и демонам» (из письма И.И.Ореусу-Коневскому 15 марта 1899). Свободное отношение Брюсова к наследию веков, к мифологиям и религиям позволяло ему, смешивая их, создавать единую систему культурных знаков, где отдельные «портреты» призваны были символизировать непрерывность, единство культуры и диалогичность времени. При этом само движение временного потока оказывалось возможным благодаря усилиям отдельной воли, сильной и яркой личности. Два следующих сборника, Urbi et orbi (Городу и миру, 1903) и Stephanos (Венок, 1905) вводят бытовые и гражданские мотивы в поэзию Брюсова. По-новому определяется и его взгляд на творчество. В Urbi et orbi в стихотворениях Работа и В ответ (цикл Вступления) Брюсов в противовес идее спонтанности, «стихийности» поэтического акта, популярной среди символистов, утверждал необходимость сознательной работы над стихом. Он сравнивал поэтическую мечту с волом, а поэта с ее погонщиком. Не случайно обратился он и к теме ежедневного труда, продолжавшей тему города: Здравствуй, жизни повседневной / Грубо кованная речь! / Я хочу изведать тайны, / Жизни мудрой и простой, / Все пути необычайны. / Путь труда, как путь иной… (Работа). Новый поэтический предмет требовал нового языка. Стихотворения Фабричная, Сборщиков, Девичья и др. из цикла Песни окрашены разговорными интонациями и фольклорным звучанием. В Stephanos поэт еще пристальнее вгляделся в реальность. Цикл Современность посвящен событиям русско-японской войны и первой русской революции. Книга Urbi et orbi произвела сильное впечатление на современников, в частности, на молодого А.Блока. А апокалипсическое видение поэмы Конь Блед (Stephanos) было созвучно настроениям «младших» символистов. Однако эти новые темы не стали определяющими для Брюсова, они вошли в его поэзию наравне с уже существующими. К этому моменту Брюсов – уже признанный «вождь» московских символистов, глава издательства «Скорпион», редактор журнала «Весы» (см. ВЕСЫ). Он был известен не только как поэт, но и как критик, переводчик (Ш.Бодлера, П.Верлена, М.Метерлинка, Э.Верхарна, Р.Гиля и др.), теоретик перевода (Фиалки в тигеле, 1905). В 1907–1908 в журнале «Весы» публиковался его роман Огненный ангел. Это яркий пример символистской прозы, где сквозь исторический план Германии 16 в. проглядывают конфликты, характерные для начала 20 в., исследуются сознание и подсознание современника, но в то же время поднимаются проблемы природы зла в мире, возможности спасения для человека и сохранения собственного «я». После закрытия «Весов» Брюсов в 1910–1912 заведовал литературно-критическим отделом журнала «Русское богатство», печатал статьи в новом символистском журнале «Аполлон». Брюсов выступил и как драматург: ему принадлежат драма Земля (1904, опубл. 1907), «психодрама» Путник (1911), трагедия Протесилай умерший (1913). Важен вклад Брюсова в теоретическое обоснование символизма и творчества в целом. Начиная с брошюры О искусстве (1899) и статьи Истины. Начала и намеки. (1901), он постоянно развивал свою эстетическую теорию. От представления об искусстве как средстве общения он пришел к идее искусства как «постижения мира иными, не рассудочными путями» (Ключи тайн, 1904; Священная жертва, 1905). Однако «постижение тайн» Брюсов не связывал с мистикой, чем противопоставил себя многим символистам. В статье «О речи рабской», в защиту поэзии (1910) он выступил с критикой «младших» символистов, считавших поэзию формой «теургизма», религиозного служения. Брюсов же провозглашал искусство (и в частности, символизм) сферой свободного взаимодействия смыслов, не подчиненной ни науке, ни общественности, ни религии. Из поэтических сборников в эти годы вышли Все напевы (1909), Зеркало теней (1912), Семь цветов радуги (1916), готовилась к печати Девятая камена Поэтическое качество этих книг уступает более ранним сборникам, хотя автору еще казалось, что он находится в творческом поиске. Новые темы принесла Первая мировая война и связанный с ней патриотический подъем. Затем, побывав на фронте в качестве военного корреспондента и увидев реальность войны, Брюсов убедился в ее бессмысленности и создал ряд антивоенных стихотворений, не имевших, впрочем, большого резонанса. Более значимым гражданским поступком Брюсова стал выпуск антологии армянской поэзии (1916) в тот момент, когда армянский народ подвергся жестокому геноциду. Брюсов выступил как переводчик и редактор тома, побывал в Ереване и встретился с армянскими писателями. Был удостоен звания народного поэта Армении. С 1962 в Ереване проводятся филологические Брюсовские чтения. Октябрьская революция явилась для Брюсова важным поворотом как в жизни, так и в творчестве. Приняв новую власть, он стал главой Комитета по регистрации печати (1917–1919), заведующим московским библиотечным отделом при Наркомпроссе (1918–1919), председателем Президиума Всероссийского союза поэтов (1919–1921). В 1920 вступил в РКП(б). Взяв на себя роль воспитателя нового поколения поэтов, в 1921 организовал Высший литературно-художественный институт (впоследствии ВЛХИ). Просветительская деятельность не ограничивалась чтением лекций. Он публикует статью Вчера, сегодня, завтра русской поэзии, где намечает пути развития литературы; создает историко-литературную антологию Сны человечества, попытавшись представить «все формы, в какие облекалась человеческая лирика». В Сны вошли как переводы Брюсова из латинских и армянских поэтов, так и стилизации, воспроизводящие различные стихотворные формы от алкеевой строфы до японской танки. В это же время работает над проблемами стиховедения (книга Опыты по метрике и ритмике, по евфонии и созвучиям, по строфике и формам, 1918; статья Звукопись Пушкина, 1923). Формальные эксперименты отразились на поздних поэтических сборниках Брюсова: Последние мечты (1920), В такие дни (1921), Миг (1922), Дали (1922) и Mea (Спеши, 1924, опубл. посмертно). Здесь даются образцы «научной поэзии», которая привлекала его еще с 1900-х (ее изобретателем был французский поэт, корреспондент Брюсова, Р.Гиль). Таковы стихотворения Мир электрона, Мир N измерений, Явь (Meа). Хотя поздние стихи из-за излишней усложненности оказались непонятны современникам и не повлияли на развитие поэзии, они интересны как демонстрация возможностей русского стихосложения. Обширное наследие Брюсова очень разнообразно. Кроме поэтических и прозаических произведений, свое значение сохраняют многочисленные переводы из античной, французской, английской, немецкой, итальянской и др. поэзии. Его критические статьи являются важным материалом для понимания литературной ситуации рубежа 19–20 вв. Его исследования поэзии 19 в. и работы по стиховедению внесли серьезный вклад в русское литературоведение. Умер Брюсов в Москве 9 октября 1924 года.

1874
Иосиф Аркадиевич Левин (Джозеф Левин)
российско-американский пианист и музыкальный педагог. Родился в Орле. Учился в Московской консерватории у Василия Сафонова, окончил в 1892 г. первым в выпуске (опередив своих соучеников Сергея Рахманинова и Александра Скрябина). Концертировал, давал частные уроки. В 1898 г. женился на своей бывшей ученице Розине Бесси, на всю жизнь ставшей его ассистентом. В 1902-1905 гг. профессор Московской консерватории. В 1906-1914 гг. концертировал в европейских странах и в США. В 1907 г. семейство Левиных уехало из России и обосновалось в Берлине, где испытало много тягот в годы Первой мировой войны. В 1919 г. они перебрались в Нью-Йорк, где Иосиф Левин с 1924 г. вплоть до своей смерти преподавал в Джульярдской школе, а Розина Левина ему ассистировала. Преподавательская деятельность занимала Левина больше, чем исполнительская, поэтому он не слишком много выступал и оставил мало записей. Однако несколько сохранившихся записей Левина, особенно этюды Шопена и Шумана, оцениваются специалистами исключительно высоко: так, известный американский музыковед Гарольд Шонберг сравнивал игру Левина с «согласным пением утренних звёзд» (англ. «the morning stars singing together»). Левин также написал учебное пособие «Основные принципы фортепианной игры» (англ. Basic Principles in Pianoforte Playing), считающееся классикой музыкально-педагогической литературы. Скончался в Нью-Йорке 2 декабря 1944 г.

1875
Юлий Сигизмундович Залькинд
советский химик-органик. Заслуженный деятель науки и техники (1947). Ученик А.Е.Фаворского. Окончил в 1898 Петербургский университет. С 1903 читал курс химии ароматических углеводородов в Петербургском технологическом институте. С 1930 — профессор, с 1934 г. — заведующий кафедрой органической химии Ленинградского технологического института. Широко известны исследования Залькинда в области каталитич. гидрирования ацетиленовых производных в присутствии коллоидного палладия и платиновой черни. Большая группа исследований Залькинда посвящена магнийорганическим соединениям. Ряд работ посвящен изучению ароматических многоядерных производных. Впервые получил йод-фенантрен (1927), предложил оригинальный способ синтеза фенантриламинов из фенатролов. Работал также в области синтеза различных растворителей, пластификаторов и пластмасс. По методам Залькинда организовано произ-во камфары (из скипидара), тетрахлорфталевой кислоты, стирола и т. п. Умер 23 ноября 1948 года. Сочинения: О действии магния на эфиры галоидозамещенных карбоновых кислот, Санкт-Петербург, 1913, Ацетилен и его применение, Ленинград, 1925; Химия циклических соединений, 4 издание, Ленинград, 1937; Химия органических соединений с открытой цепью, 4 издание, Ленинград, 1937. Литература: Бальян X.В., Юлий Сигизмундович Залькинд, "Журнал общей химии", 1953, том 23, выпуск 12 (имеется библиография научных трудов Залькинда).


1876
Николай Николаевич Духонин
русский военный деятель, генерал-лейтенант (1917). Из дворян Смоленской губернии. Окончил Александровское военное училище (1896) и Академию Генштаба (1902). Во время 1-й мировой войны 1914—1918 командовал полком, был помощником (с декабря 1915) и генерал-квартирмейстером (с июня 1916) штаба Юго-Западного фронта. В июне—августе 1917 начальник штаба Юго-Западного, в августе—сентябре 1917 — Западного фронтов. С 23 сентября 1917 начальник штаба при верховном главнокомандующем А.Ф.Керенском. После Октябрьской революции и бегства Керенского с 16 ноября исполнял обязанности верховного главнокомандующего. Опираясь на контрреволюционные элементы Ставки, содействовал попыткам создания контрреволюционного правительства во главе с эсером В.М.Черновым. В связи с отказом выполнить приказ Совета Народных Комиссаров от 20 ноября 1917 о немедленном вступлении в мирные переговоры с австро-германским командованием, 22 ноября смещён с должности, а 3 декабря 1917 года арестован и ттот же день убит на вокзале толпой солдат и матросов, возбуждённых известием об освобождении им из тюрьмы в Быхове руководителей корниловщины (генерала Л.Г.Корнилова, А.И.Деникина и др.).

1877
Эмиль Альбертович Купер
русский дирижер. С 1898 г. дирижировал в Киеве, Москве (Оперный театр Зимина, Большой театр), Петербурге (Мариинский театр). В 1909-1911 гг. дирижировал спектаклями «Русских сезонов» в Париже, выступал как симфонический дирижер. С 1919 г. член дирекции, заведующий музыкальной частью Мариинского театра, профессор консерватории и один из организаторов академической филармонии в Петрограде. С 1924 г. работал в Риге, с 1928 г. в США.

1877
Николай Дмитриевич Леонтович
украинский композитор, хоровой дирижёр, общественный деятель, педагог. Работал учителем, преподавал хоровое пение в Виннице, Тульчине, Киеве. Создал классические образцы украинской хоровой музыки. Ему принадлежат свыше 200 обработок украинских народных песен (главным образом, а капелла), а также революционных и русских песен, несколько оригинальных хоров. Хоровые миниатюры-поэмы Леонтовича - выдающееся явление в области обработки народной песни; они широко исполняются профессиональными и самодеятельными коллективами. Творческие принципы Леонтовича восприняты многими украинскими композиторами. Скончался 23 января 1921 года.

1877
Иосиф Константинович Самарин-Эльский
Актёр. Окончил технологический институт в Петербурге. Играл в любительских спектаклях, с 1905 — на профессиональной сцене в Петербурге и в провинции: Самара, Симбирск, Ярославль, Нижний Новгород, Одесса. В 1916 работал в Москве, в 1918 — в Самаре, в 1919-1920 — в Иркутске. Заслуженный артист РСФСР (1925). Скончался 12 марта 1942 года.

1878
Адриана Будевская (настоящее имя - Адриана Кынчева Ганчева)
болгарская актриса, народная артистка НРБ (1953). Одна из основоположников реалистического актёрского искусства Болгарии. В 1899 г. окончила в Москве Театральное училище Малого театра и в том же году дебютировала в Софии в театре "Слеза и смех" (с 1904 г. - Народный театр). В 1904 г. вместе с группой актёров, недовольных казёнными порядками Народного театра, организовала в Варне "Свободный театр", в котором, помимо национальной драматургии, ставились пьесы М.Горького, Л.Н.Толстого, А.Н.Островского, Г.Ибсена и др. В 1906 г. театр закрылся, актёры вернулись в Народный театр, где она проработала до 1926 г. В этот период исполнила свои лучшие роли в национальной, русской и зарубежной классической драматургии: Свекровь (одноименное произведение Страшимирова), Цена ("Змеиная свадьба" Тодорова), Рада ("Под игом" по Вазову), Нора (одноименная пьеса Ибсена), Офелия и леди Макбет ("Гамлет" и "Макбет" Шекспира) и другие. Политические преследования вынудили ее в 1937 г. переселиться в Аргентину. В 1946 г. она вернулась на родину.


1882
Лев Платонович Карсавин
русский религиозный философ. Брат Т. П.Карсавиной. Окончил Петербургский университет по специализации «история западноевропейского средневековья». После получения высшего образования и защиты диссертации стал профессором в университете в Петербурге при кафедре истории. В 1922 г. С некоторыми другими мыслителями покинул Россию и уехал в Литву, где работал профессором Каунасского университета, а затем библиотекарем в Вильнюсе. В 1940-1947 гг. читал курс лекций в Вильнюсском университете. Наиболее известными работами являются «Очерки религиозной жизни Италии ХII-ХIII веков» (1912), «Основы средневековой религиозности в XII-XIII веках, преимущественно в Италии» (1915), «Введение в историю» (1920), «Восток, Запад и русская идея» (1922), «Католичество» (1922), «Культура Средних веков»; «Монашество в Средние века»; «О сомнении, науке и вере»; «Церковь, личность и государство»; «Диалоги» (1923), «Джордано Бруно» (1923), «Философия истории» (1923), «О началах» (1925), «Святые отцы и Учителя Церкви» (1926), «О личности» (1929). Его мировоззрение сложилось под влиянием идей Николая Кузанского о существовании Абсолютного первоначала (Абсолюта), которое является Всеединством и о совпадении противоположностей. Сотворение мира, по его мнению – это теофания, или Богоявление. Бог сначала осуществляет самотворение, самоограничивая себя. Как первоначало мироздания Бог, по Карсавину, вечен, непостижим и не выражается в понятиях. Бог является творцом всех существ в мире, или тварей. Тварь сразу после ее создания не является личностью и сама по себе не представляет ничего. Бог, создавая тело существ, наполняет его содержанием, отдавая частичку себя. В результате этого процесса тварь становиться личностью. Таким образом, исходя из его концепции, можно сделать вывод, что божественны все человеческие чувства, как злые, так и добрые. Несовершенство человека, присутствие зла в нем, по его теории – есть неполнота усвоения тварью божественного содержания. По его утверждению, существуют совершенные и несовершенные личности. У несовершенной личности есть материальное и духовное тело, а у совершенной они синтезируются в единое целое. В существовании Бога и человеческого мира он усматривает триединство. Триединство присуще как Творцу, так и сотворенной человеческой личности, так как в ней заключена частица Бога. Единство личности заключается в ее духовности, а множественность – в телесности. Человеческое триединство включает в себя: 1) исходное единство; 2) разделение человечества на субъект и объект; 3) объединение их путем самосознания. Божественное триединство, по его утверждению, состоит из первоединства – Бога-отца, саморазъединяющегося единства – Бога-сына и самовоссоединяющегося единства – Святого духа. В своем социальном учении и в учении о государстве философ говорит о том, что идеальное государство – христианское, основанное на истинах и идеалах церкви. Считал, что идея отделения государства от церкви пуста, потому что, во-первых, человечество, постоянно имеющее потребность в Боге, начало бы обожествлять самое себя; во-вторых, нравственные идеалы церкви и государства совпадают.


1883
Акоп Карапетович Коджоян (армянское имя - Հակոբ Կարապետի Կոջոյան)
армянский график, живописец, народный художник Армянской ССР (1935). Родился в Ахалцихе (ныне Грузия), в семье ювелира, детство провел во Владикавказе. В 15-ти летнем возрасте выполняет живописный этюд "Мастера-ювелиры", ставший началом творческого пути большого художника. Через год он поступает в ученики к граверу Прусову в Москве, затем переезжает в Мюнхен [1]с целью получить профессиональное образование, далее Париж, снова Москва - Академия художеств 1905-1907 гг.). В 1918 г. вместе с академиком Н.Я.Марром совершает поездку в древнюю столицу Армении Ани, создает картину "Развалины города Ани". Интересны его жанровые произведения, навеянные двумя годами пребывания в Иране. С 1918 года жил и работал в Армении. Умер в Ереване 24 апреля 1959 года. Картины Коджояна покоряют техническим мастерством и обилием красок, что роднит их с миниапорами Тороса Рослина (XIII в.) и творчеством Мартироса Сарьяна. Коджоян-график испытал влияние средневековой армянской миниатюры, «Мира искусства», В.А.Фаворского [«Давид Сасунский» (акварель, 1922, Картинная галерея Армении, Ереван); иллюстрации к «Книге пути» Е. Чаренца (гуашь, акварель. 1933), «Антологии поэзии Армении» (гуашь, 1936), сборнику песен Саят-Нова (гуашь, 1945), «Армянским народным сказкам» (гуашь, 1955)]. К. работал и как живописец («Улица в Тебризе», 1922, «Расстрел коммунистов в Зангезуре», 1930, «Рождение Давида Сасунского», 1947, «В селе Гарни», 1957, — все произведения в Картинной галерее Армении). Народный художник Армянской ССР (1935). Литература: Коджоян Акоп Карапетович. Aрмянская биографическая энциклопедия; Большая советская энциклопедия. 3-е издание. - Москва, 1970-1977; Айвазян С.М. История России. Армянский след. Москва, 2000; Дрампян P., А.К.Коджоян, Москва, 1960; Большая советская энциклопедия. 3-е издание. - Москва, 1970-1977.

1885
Николай Григорьевич Кассин
российский геолог. В 1904 г. поступил в Петербургский горный институт, но за участие в революционной работе в 1907 г. был арестован, а в 1908 г. выслан из Петербурга. Окончил институт только в 1913 г. Ранние этапы его деятельности связаны с гидрогеологическими исследованиями Северо-Восточного Казахстана и Гурьевской области (1912-1916) и геологическим изучением Кировской области (1918-1924). Монография по геологии Вятского (107-го) листа геологические карты Европейской части СССР удостоена золотой медали имени Пржевальского (1930). Основные труды посвящены изучению геологического строения территории Казахстана, освоению его многочисленных сырьевых ресурсов и развитию геологической науки в Казахской ССР. Под его руководством были подготовлены 20-й том «Геологии СССР», посвященный Восточному Казахстану, и «Материалы по палеогеографии Казахстана», удостоенные Сталинская премия СССР (1946).

1887
Сигизмунд Натанович Валк
советский историк, археограф, архивист, библиограф. Родился в Вильно. Учился в мужской гимназии в Лодзи (1898—1906), из которой исключён за сочувствие польским социалистам, подвергался аресту. Окончил частную гимназию П.Н.Шеймина в городе Новая Александрия (1907; с серебряной медалью), историко-филологический факультет Санкт-Петербургского университета (1913), ученик А.С.Лаппо-Данилевского. Доктор исторических наук (1936), профессор. Был заведующим отделом русской истории в редакции «Энциклопедического словаря» братьев Гранат. В 1915—1917 служил в армии. В 1918—1927 — заведующий отделом, старший архивист Петроградского историко-революционного архива, занимался собиранием, описанием и публикацией документов по истории революционного движения в России, в том числе листовок. Подготовил к печати капитальные издания источников по истории революционного движения, сотрудничал в журнале «Красный архив». В 1928—1929 был нештатным сотрудником Публичной библиотеки. Читал лекции по источниковедению революционного движения на курсах архивистов, преподавал археографию, архивоведение, источниковедение и историографию отечественной истории в Ленинградском университете, Ленинградском педагогическом институте им. А.И.Герцена, Археологическом институте, Историко-археографическом институте, Историко-лингвистическом институте, Институте философии, литературы и истории (ИФЛИ) и др. С 1932 — сотрудник Института книги, документа и письма АН СССР, с 1936 — старший научный сотрудник, заведующий секцией (сектором) Института истории АН СССР Ленинградского отделения Института истории АН СССР (ЛОИИ). Один из авторов учебника для вузов «История СССР. Том 2. Россия в XIX в.». Занимался подготовкой правил издания документов. В 1943—1944 преподавал в Историко-архивном институте в Москве. С 1944 возобновил преподавание на историческом факультете Ленинградского университета, продолжал быть заведующим сектором в ЛОИИ. Занимался изданием сборников документов по разным периодам отечественной истории — от средневековья до XX века. Опубликовал новое издание «Истории Российской» В.Н.Татищева. Занимался проблемами историографии «Русской правды», объективно оценивая вклад в изучение этого памятника древнерусского права специалистов, принадлежавших к различным поколениям и историческим школам. По его инициативе в 1968 был основан ежегодник «Вспомогательные исторические дисциплины», был редактором его восьми первых выпусков. Автор многочисленных работ по археографии, историографии (в том числе очерка истории преподавания исторической науки в Ленинградском университете за 125 лет), источниковедению, дипломатике. По словам его ученицы, историка науки Галины Евгеньевны Павловой, Сигизмунд Натанович Валк был человек очень скромный. Он ученик известного петербургского профессора А.С.Лаппо-Данилевского. Он нам излагал всё, что сам по крохам собирал от своего учителя. Хотя достоинства С.Н.Валка были известны всем и в Ленинграде, и в Москве, он так и скончался, не получив даже звания члена-корреспондента. А, по отзывам многих учёных, он был достоин звания академика. У него была масса трудов, он был ходячая энциклопедия по русской истории. Умер в Ленинграде 5 февраля 1975 года. Похоронен на Богословском кладбище в Санкт-Петербурге. Труды: Избранные труды по археографии. Санкт-Петербург, 1991; Избранные труды по историографии и источниковедению. СПб, 2000; Советская археография. Москва; Ленинград, 1948. Публикации: Архив «Земли и воли» и «Народной воли» (1932); Декреты Октябрьской революции (1933); Листовки Петербургского «Союза борьбы за освобождение рабочего класса» (1934); Грамоты Великого Новгорода и Пскова (1949); Отмена крепостного права (1950); Дело петрашевцев (1951); Революция 1905—1907 в России (1955; Декреты Советской власти (1957—1971; Крестьянское движение в России в 1796—1825 гг. (1961); Революционное народничество 70-х гг. XIX в. (1964—1965); Материалы по истории Ленинградского университета (1961); Проект и записки М.М.Сперанского (1961). Библиография: Исследования по отечественному источниковедению: Сборник статей, посвящённых 75-летию профессора С. Н. Валка. Москва; Ленинград, 1964; Черепнин Л. В. Отечественные историки XVIII—XX вв. Москва, 1984.

1887
Георг (Дьёрдь, Джордж) Пóлиа (Пойа)
венгерский математик. Окончил Будапештский университет (1912), в 1914-40 работал в Высшей технической школе в Цюрихе (с 1928 профессор). В 1940 переехал в США. Основные труды по теории чисел, функциональному анализу, математической статистике (распределение Пойа) и комбинаторике (теорема Пойа).

1888
Альфред Ланде
физик-теоретик. Учился в Мюнхенском и Геттингенском университетах. Работал во Франкфуртском университете (1920-1922), профессор Тюбингенского университета (1922-1931), профессор университета штата Огайо (США) (с 1931 г.). Научные работы относятся к атомной структуре (модели атомов гелия, углерода), изучению спектров и эффекта Зеемана, термодинамике, квантовой механике и исследованию ее принципов. Предложил кубическую модель атома, описывая движение электрона тремя квантовыми числами (1918). Вывел из наблюдаемого расщепления спектральных линий более простое расщепление спектральных термов, применил полуцелые значения магнитных квантовых чисел для дублетных спектров щелочных металлов. Впервые полностью вычислил термы в случае аномального эффекта Зеемана, нашел значение внутреннего квантового числа. Построил теорию аномального эффекта Зеемана (1921), ввел g-фактор (множитель Ланде) (1922).


1888
Иосиф Моисеевич Чайков
советский российский скульптор, заслуженный деятель искусств России (1959), профессор. Монументально-декоративные работы Чайкова отмечены динамикой композиции. Известна композиция(«Футболисты», 1928-38). Вырос в семье деда, переписчика еврейских религиозных текстов. Начинал в Киеве учеником, а затем помощником гравера. 1910-13 гг. учился скульптуре в Париже у Аронсона и в Высшей школе декоративного искусства, потом в Высшей школе изящных искусств. В 1912 г. Чайков вместе с группой молодых художников основал группу еврейских художников «Махмадим»; группа издавала журнал на иврите под тем же названием. В 1913 г. участвовал в Осеннем салоне в Париже. В 1914 г. Чайков вернулся в Россию. Он активно участвовал в работе бундистской Култур-лиге в Киеве — иллюстрировал книги на идишe, вел класс скульптуры в студии Култур-лиге, в 1918-19 гг. руководил детской художественной студией. В революционные годы в Киеве занимался созданием наглядной агитации. В начале 1920-х гг. кубист. В 1920 г. Чайков был среди организаторов Первой еврейской художественной выставки, организованной Култур-лиге в Киеве. Чайков стал идеологом нового еврейского искусства на основе пластических моделей Древнего Востока, соединенных с ориентализмом начала XX века и арт нуво. В 1920 году переехал в Москву. Создавал подвижные скульптуры и комбинации «Мостостроитель» (1921), «Электрификатор» (1925) «Кузнец» (1927) отличавшиеся необычным планированием центра тяжести. Преподавать во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе скульптуру. . В 1921 г. Чайков опубликовал в изданной на идишe брошюре «Скулптур» свое программное заявление, где отказывался и от этнографического содержания, и от фольклорного или примитивистского стиля. 1922-23 гг. Чайков работал в Берлине. Принял участие в выставках советского искусства и группы «Ноябрь». 1923 г. Чайков участвовал в Берлинской международной выставке. 1925 г. стал членом Общества русских скульпторов (ОРС) в Москве, в 1929 г. возглавил его. В 1926 г. присоединился также к группе «Четыре искусства». В 1931 г. Чайков участвовал в создании аллеи ударников в Центральном парке культуры и отдыха в Москве. В 1937 г. принял участие в оформлении советского павильона на Международной выставке в Париже (11 барельефов пропилеи на тему «Народы СССР»). В 1939 г. советского павильона на на Международной выставке в Нью-Йорке (герб СССР для Советского павильона и горельеф на фасаде павильона КазССР). Работы Чайкова экспонировались на международных выставках. С 1930-х гг. Чайков перешел на позиции социалистического реализма. Чайков стал признанным советским скульптором, работал во всех жанрах и техниках скульптуры, от мелкой пластики до монументальной скульптуры. Он вернулся к классическим формам. обратился к античности («Торс», 1934, Третьяковская галерея). Одно из самых известных произведений Чайкова — «Футболисты» (1928-38, Третьяковская галерея). Персональные выставки Чайкова проходили в Москве в 1948, 1959 и 1979 гг. Чайков создал множество портретов; это в основном известные деятели культуры (Л.Квитко, 1943, В.Маяковский, 1944, (Русский музей, Санкт-Петербург); А.Хачатурянa, 1972, Министерство культуры, Москва, художников Фаворского (1928), К.Н.Истомина (1935) и многих других.


1891
Сэмюэл (Самуил) Душкин (Samuel Dushkin)
Американский скрипач. Учился сначала в Парижской консерватории, затем в Нью-Йорке, у Леопольда Ауэра и Фрица Крейслера. Игорь Стравинский написал для него свой скрипичный концерт и тесно сотрудничал в период создания произведения. Стравинский впервые услышал о Душкине в 1930 году, когда его немецкий издатель, Willy Strecker, предложил идею написания скрипичного концерта, который стал бы подходящим произведением после фортепианного концерта (Capriccio) и симфонии (Симфония Псалмов). Композитор очевидно согласился, и вскоре к нему пришла идея: созвучие D-E-A. Душкин сомневался и предложил свой удобный вариант исполнения. Так Стравинский получил то, что называл "пропуском" к своему концерту. Он был впервые исполнен в Берлине 23 октября 1931 года. Душкин исполнял партию скрипки, а Стравинский стоял за дирижерским пультом. С.Душкин принимал участие и в гастролях И.Стравинского. Для этой поездки композитор сочинил "Большой концертный дуэт". Вдвоём с французским скрипачом Робером Соэтаном С.Душкин участвовал в мировой премьере Сонаты для двух скрипок С.Прокофьева (1931). Скрипачу принадлежали скрипки Страдивари, Гварнери дель Джезу (встретила упоминание и про инструмент работы Гваданьини (Guadagnini). Умер 24 июня 1976 года.

1891
Вильо Йоханнес Койо
финский писатель. Окончил художественное училище. Выступил как поэт-лирик: сборники "Утренний ветер" (1914), "Деревня и город" (1916). Основные темы романов "Беззаботные прихожане" (1921), "Четвёртая заповедь" (1930), "Чернозём и асфальт" (1953) - жизнь финского села, его взаимоотношения с городом. Юмористические зарисовки нравов содержатся в сборниках "Анна-Мари из Почтового дома..." (1928), "Любовное письмо..." (1936), "Хлеб увечного" (1950).

1891
Ференц Владиславович Патаки
воин-интернационалист. В 1913 г. призван в австро-венгерскую армию, офицер. В результате Брусиловского прорыва попал в плен в Россию. В 1917 г. занимался революционной пропагандой, затем в Красной Армии. После Гражданской войны возглавлял отдел по борьбе с бандитизмом ВЧК. С 1924 г. начальник войск ГПУ. Во время Великой Отечественной войны по личной просьбе направлен со спецзаданием во главе разведгруппы «Закарпатцы» в тыл противника. С 1943 г. группа действовала на территории Закарпатской Украины и в Венгрии. В марте 1944 г, арестован салашистской контрразведкой и 4 ноября 1944 года казнен.

1893
Николай Владимирович Куйбышев
российский военачальник, комкор (1936). Брат В.В.Куйбышева. В Гражданскую войну командир бригады, начальник дивизии на Южном фронте. В 1925-1926 гг. - помощник командующего Туркестанским фронтом, в дальнейшем командующий войсками Сибирского и Закавказского военных округов. Репрессирован; реабилитирован посмертно.

1893
Владимир Алексеевич Лепко
российский актер, народный артист РСФСР (1954). В 1923-1928 гг. — актер, режиссер и декоратор театра «Кривое зеркало» (Ленинград). С 1936 г. — в Московском театре сатиры. В сатирических ролях остроту и яркость сценической формы соединял с внутренней достоверностью: Панталоне («Слуга двух господ» К.Гольдони), Швохнев («Игроки» Н.В.Гоголя в композиции «Страницы минувшего»), Оптимистенко и Пересыпкин («Баня» и «Клоп» В.В.Маяковского), Сибило («Жорж де Валера» Ж.П.Сартра), Мамев («На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского) и др.

1893
Микола Хвылевый (настоящее имя – Николай Григорьевич Фатилев)
украинский писатель. В сборниках стихов «Молодость» (1921), «Предрассветные симфонии» (1922) — романтическое восприятие революции; в сборнике новелл «Синие этюды» (1922), романе «Вальдшнепы» (часть 1, 1927), в «Повести о санаторной зоне» (1933) — ирония и сарказм в изображении современного мещанства. В литературно-критической книге «Мысли против течения» (1926) выступал за самостоятельное развитие украинской литературы. Подвергался критике как «глашатай буржуазного национализма».

1894
Артавазд Аршакович Аганбекян
театровед, педагог, заслуженный деятель культуры РСФСР.


1894
Петр Иванович Лукирский
российский физик, академик Академии Наук СССР (1946; член-корреспондент 1933), глава созданной им школы физиков-экспериментаторов. Окончил Петроградский университет (1916). В 1918-1954 гг. работал в Ленинградском физико-техническом институте и одновременно в 1919-1938 гг. - в Ленинградском университете (с 1928 г. - профессор), с 1943 г. - заведующий физическим отделом Радиевого института Академии Наук СССР и с 1945 г. - профессор, заведующий кафедрой Ленинградского политехнического института. Основные работы посвящены физической электронике, физике рентгеновских лучей, ядерной физике. Автор ряда экспериментальных методов исследования, в частности метода сферического конденсатора, метода параллельного сдвига характеристик, ионизационного метода определения контактных потенциалов. Выполнил цикл работ по фотоэффекту, ставших классическими. Подтвердил уравнение Эйнштейна для фотоэффекта и получил точнейшее в то время значение постоянной Планка (1926). Подробно исследовал электронную эмиссию с поверхности тонких металлических пленок и их контактные свойства, что имело важное значение для объяснения механизма работы сложных фотокатодов и привело его к созданию в 1937 г. сурьмяно-цезиевого фотокатода. Его исследования по физике атомного ядра посвящены изучению процессов взаимодействия нейтронов и мезонов с ядрами и др. Умер 16 ноября 1954 года.

1895
Роман Ильич Грубер
российский музыковед, доктор искусствоведения (1947). Музыке учился в Киеве у М.П.Домбровского (фортепьяно) и Г.Л.Любомирского (теория музыки). В 1922 г. окончил факультет истории музыки Российского института истории искусств (Петроград), где занимался у Б.В.Асафьева, А.В.Преображенского, М.О.Штейнберга. С 1922 г. научный сотрудник этого института, в 1937-1943 гг. Научно-исследовательского института театра и музыки. Одновременно (с 1931) преподавал в Ленинградской консерватории (с 1935 г. - профессор, заведующий кафедрой). С 1941 г. преподаватель Московской консерватории (с 1943 г. - заведующий кафедрой всеобщей истории музыки). Основные труды посвящены истории мировой музыкальной культуры («История музыкальной культуры...» (тома 1-2, 1941-1959).


1897
Леви Тонкс (Lewi Tonks)
американский физик. В 1923 г. получил степень доктора философии в Колумбийском университете. С 1926 г. работал в лабораториях «Дженерал электрик». Научные исследования посвящены физике плазмы и проблеме управляемого термоядерного синтеза, математической физике, ядерным реакторам, лазерам и мазерам. Его работы 1929 г. по плазменным колебаниям и общей теории плазмы заложили фундамент современной физики плазмы. Открыл (1938) пинч-эффект.

1898
Феликс (Гжибек) Парнелль
польский артист балета, балетмейстер.

1898
Авксентий Цезаревич Пуни
доктор педагогических наук, профессор. С именем А.Ц.Пуни связано возникновение и развитие в нашей стране психологии спорта как самостоятельной отрасли психологии и спортивных наук. Один из начинателей отечественной психологии физической культуры и спорта. Пуни занимался проблемами психологических основ подготовки спортсменов, психологической готовности к соревнованиям, социальных отношений в спорте, личности спортсмена.

1899
Борис Николаевич Граков
российский археолог, специалист по скифо-сарматской и античной археологии и античной эпиграфике, доктор исторических наук (1939). Профессор Московского университета (с 1939). С 1925 г. вел раскопки в Поволжье и Приуралье, с 1937 г. - в Украине. Систематизировал огромный материал о древнегреческих керамических клеймах и создал полный их свод по Северному Причерноморью. Разработал вопросы этногеографии Скифии, общественного строя и производства скифов и сарматов, выделил основные этапы сарматской культуры Поволжья и Приуралья VI-IV вв. до н. э.

1899
Юсеф Грейс
Египетский композитор, основоположник египетской симфонической музыки

1899
Регина Федоровна Лазарева
русская советская артистка оперетты. Заслуженная артистка РСФСР (1947). Член Коммунистической партии с 1950. В 1917 окончила Одесскую студию М.И.Морской по классу Н.Радина. В этом же году впервые выступила на сцене в Баку. В 1918-1922 работала в различных театрах оперетты. В 1922-1926 - артистка Дмитровского театра оперетты в Москве, в 1926-1928 - Малого оперного театра в Ленинграде, с 1928 - Московского театра оперетты. Образы, созданные Лазаревой, были пронизаны неудержимым весельем, мягкой лиричностью. В репертуаре свыше 200 ролей. Оставила сцену в 1957. Роли: Джульетта, Маргит ("Граф Люксембург", "Там, где жаворонок поет" Легара), Виолетта, Стасси и Сильва ("Фиалка Монмартра", "Сильва" Кальмана), Адель ("Летучая мышь" И.Штрауса), Ольга, Регина ("Золотая долина", "Вольный ветер" Дунаевского) и др.

1900
Андрей Алексеевич Иванов
русский советский певец (баритон), народный артист СССР (1944). Родился в Замостье Люблинской губернии, ныне в Польше. В 1921-24 занимался в Киевском кооперативном институте, одновременно учился пению в частной студии Н.Н.Лунда. С 1926 работал в Азербайджанском, Одесском, Свердловском театрах оперы и балета. В 1934-49 солист Украинского театра оперы и балета (Киев), в 1950-56 - Большого театра СССР. Его голос отличался силой и бархатным тембром. Критики отмечали и одухотворенность исполнения и великолепную дикцию. Певец создал замечательную галерею оперных героев: Князь Игорь, Демон, Грязной, Елецкий, Мазепа, Жермон, Эскамильо, Риголетто…Исполнял заглавные партии в операх «Евгений Онегин» и «Мазепа» Чайковского, «Князь Игорь» Бородина, «Демон» Рубинштейна, «Риголетто» Верди и др. Среди других партий - Грязной («Царская невеста» Римского-Корсакова), Сильвио («Паяцы» Леонкавалло), Нагульнов («Поднятая целина» Дзержинского) и др. Выступал как концертный певец. Неоднократно гастролировал за рубежом. Награжден 2 орденами, а также медалями. Скончался в Москве 1 октября 1970 года.


1900
Джордж Льюис (George Lewis)
американский кларнетист. В 17 лет купил кларнет и уже через год играл в маленьких оркестрах Нового Орлеана, очень быстро добился признания, но не захотел подобно многим друзьям переезжать в Чикаго или Нью-Йорк. В 20-30-е гг. руководил разными оркестрами. В 1945 г. при поддержке исследователя джаза Уильяма Рассела собрал в Нью-Йорке оркестр, пригласил трубача Банка Джонсона. Состав привлек внимание публики аутентичным новоорлеанским звучанием. Однако ему не нравился Нью-Йорк, и в 1946 г. он вернулся в Новый Орлеан, получив работу в одном из местных клубов. В 1950 г. в журнале «Look» вышла большая статья о нем и возбудила интерес к «лучшему новоорлеанскому бэнду в Новом Орлеане». В 1952 г. вновь покинул родной город и последнее десятилетие играл в лучших клубах Нью-Йорка, Лос-Анджелеса, триумфально гастролировал в Европе, два года (1957-1959) провел в Англии. Он не был виртуозом, не очень хорошо знал гармонию и вошел в историю джаза как один из последних интуитивистов. До конца жизни он не признавал роли аранжировки и не считал свинг, как и аранжированный диксиленд, хорошей музыкой.

1900
Карел Тейге
Чешский искусствовед, редактор и критик