1873
Алексей Викторович Щусев
русский архитектор, самобытно освоивший самые различные, как традиционные, так и авангардные, стили. Родился в Кишиневе в семье смотрителя богоугодных заведений. В 1891–1897 учился в Санкт-Петербургской Академии художеств, где среди его наставников были Л.Н.Бенуа и И.Е.Репин. В 1894–1899 посетил Среднюю Азию, Тунис, ряд стран Западной Европы; в Париже занимался в академии Жюлиана (1898). С 1901 – на службе в Святейшем Синоде. С 1913 жил в Москве. Сделал себе имя как мастер церковной архитектуры в «русском стиле»: церковь-памятник на Куликовом поле, обитель в Овруче, Троицкий собор в Почаевской лавре, Марфо-Мариинская обитель в Москве, все – 1908–1912; паломническая гостиница в Бари (Италия; 1910–1913) и православный храм святого Николая Угодника; и др.; Щусев выступал тут в равной мере и как историк-археолог (в Овруче он отреставрировал также храм святого Василия Великого, восходящий к 12 в.), и как настоящий поэт зодчества. Первоначально ориентируясь на средневековые памятники Новгорода и Пскова, в наиболее масштабной своей ретроспекции – живописном ансамбле Казанского вокзала (строительство которого началось в 1913) – использовал мотивы русского барокко 17 в. После Октябрьской революции 1917 руководил вместе с И.В.Жолтовским проектом «Новая Москва» (1918–1925), предугадав в своем (хотя в те годы и неосуществленном) плане современные принципы увязки радиально-кольцевой системы города с транспортными коммуникациями. Занимал также должности главного архитектора Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки (1922–1923) и 2-й проектной мастерской Моссовета (1932–1937). Был директором Третьяковской галереи (1926–1929), а также (с 1946) организатором и директором Музея архитектуры, ныне носящего его имя. Блестяще усвоил авангардные принципы конструктивизма (Научно-исследовательский институт курортологии и физиотерапии в Сочи, 1927–1931; здание Наркомзема в Москве, 1928–1933). Органично соединил конструктивизм с реминисценциями древности в известнейшей своей работе – Мавзолее В.И.Ленина на Красной площади (1929–1930). В последующих работах Щусева авангард последовательно уступает место национально-исторической стилизации, впечатляюще выражающей монументальный пафос «сталинского классицизма» (гостиница «Москва», 1932–1938; Москворецкий мост, 1936–1938; Большой театр оперы и балета имени А.Навои в Ташкенте, 1940–1947; здание НКВД на Лубянской площади, 1946; и др.). В 1941 был достроен комплекс Казанского вокзала, пластически-декоративные идеи которого нашли продолжение в спроектированной Щусевым станции метро «Комсомольская-кольцевая» (открыта в 1952). Важное место в его позднем творчестве заняли проекты восстановления разрушенных войной городов: Истры (1942–1943), Новгорода (1943–1945) и Кишинева (1947). Автор большого числа научных работ по истории и современным проблемам архитектуры, Щусев оставил о себе память и как педагог (преподавал в 1908–1949 в Высших художественно-технических мастерских, Вхутемас, в Московском архитектурном и других институтах). Лауреат 4 Сталинских премий (1941, 1946, 1948 и 1952). Умер Щусев в Москве 24 мая 1949 года.

1874
Иштван Бетлен
венгерский политический деятель, граф, в апреле 1921 - августе 1931 гг. премьер-министр. Проводил реакционную внутреннюю политику. Во внешней политике ориентировался на фашистскую Италию, с которой подписал в 1927 г. договор о дружбе. С 1936 г. тайный советник и пожизненный член Верхней палаты Государственного собрания. В 1940 г., опасаясь, что Венгрия может быть поглощена Германией, выступил против присоединения её к Берлинскому пакту 1940 г. Во 2-й половине 1944 г. в качестве советника М. Хорти предложил вести переговоры с правительствами Англии и США о введении их войск в Венгрию с целью спасения хортистского режима.

1874
Хуго Зюхтинг (Hugo Suchting)
немецкий шахматист, экономист по профессии. Умер 27 декабря 1916 года.

1875
Вера Александровна Трефилова (по 1-му мужу Бутлер, по 2-му — Соловьева, по 3-му— Светлова)
русская танцовщица, педагог. Родилась во Владикавказе. Незаконнорожденная дочь унтер-офицерской вдовы, драматической актрисы Н.П.Трефиловой, крестница М.Савиной. Окончила Санкт-Петербургское театральное училище. В 1894-1917 гг. выступала на сцене Мариинского театра. Личная жизнь Трефиловой не задавалась и порой драматически влияла на ее творческую судьбу. Первый муж, А.Бутлер, сын известного сенатора, оказался картежником и пьяницей. Второй муж, Н.Соловьев, сын миллионера, потребовал ее ухода со сцены. Травля режиссера Н.Сергеева способствовала принятию решения об уходе (или была его истинной причиной). Оставалось всего 1,5 года до полной выслуги лет и пенсии. В бенефисе Трефиловой отказали, но милостиво разрешили прощальный спектакль и чествование при открытом занавесе. Последнее выступление Трефиловой на сцене Мариинского театра состоялось 24.1.1910 в “Лебедином озере”. Трефилова была в расцвете сил и таланта. С 1906 она значилась прима-балериной и с достоинством оправдывала это высокое звание и признание ее профессиональных заслуг. В России на балетной сцене Трефилова больше не выступала, а на драматической появилась в 1915 после смерти мужа. В 1916 Трефилова вышла замуж за редактора журнала “Нива”, автора нескольких книг и бесчисленного числа рецензий, посвященных балету, В.Светлова. Тот в 1917 увез ее в Париж, где ими была открыта балетная студия. Сценическая деятельность Трефиловой неожиданно возродилась в дягилевской антрепризе. В 1921 в Лондоне она исполнила Аврору в версии дягилевской “Спящей красавицы”, а в следующем — в укороченном варианте, называвшемся “Свадьба Авроры”. В очередь с ней танцевали более молодые Л.Егорова, Л.Лопухова, О.Спесивцева. Лучшей была Аврора Трефилова. В 1924 балерина выступила с дягилевской труппой в Монте-Карло. Давали “Лебединое озеро”; Трефилова еще раз поразила мастерством, с необыкновенным блеском исполнила фуэте. Танец оставался подвластен ей и в преддверии пятидесятилетия. Последнее ее выступление за рубежом состоялось в 1926 году. Умерла в Париже 11 июля 1943 года.—

1876
Ханс Штилле
немецкий геолог. Окончил Высшую техническую школу в Ганновере и Гёттингенский университет (1899). С 1900 г. работал в геологическом ведомстве в Берлине. Профессор Высшей технической школы в Ганновере (с 1908), университетов в Лейпциге (с 1912), Гёттингене (с 1913) и Берлине (с 1932). В 1945-1950 гг. - вице-президент Немецкой Академии Наук; в 1946-1950 гг. - директор основанного им Геотектонического института в Западном Берлине. Основные труды по тектонике Европы и сравнительно-историческому анализу складчатых областей Европы, Северной и Южной Америк, Юго-Восточной Азии, а также Тихоокеанского кольца. Разрабатывал концепцию о чередовании в истории Земли длительных периодов нарастающей консолидации земной коры и более кратковременных "мировых фаз складчатости", подчёркивая повсеместность этих явлений на земном шаре. Указал на закономерную связь проявлений магматизма со стадиями развития геосинклинальных областей, выделив начальный, последующий и конечный магматизм. Подразделил геосинклинальные области на высокомагматичные эвгеосинклинали и слабомагматичные миогеосинклинали. Выделил (1955) ассинтскую складчатость, обосновав значение позднедокембрийского тектонического этапа в развитии Земли.


1877
Александр Евгеньевич Порай-Кошиц
специалист по химии и синтезу красящих веществ, технологии их производства и применения. Ученик А.Е.Фаворского, развивал идеи А.М.Бутлерова о лабильности связей и динамической таутометрии органических соединений. Член-корреспондент Академии Наук СССР (1931). Академик Академии Наук СССР (1935). Заслуженный деятель науки и техники Татарской АССР (1944), Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1947). Лауреат Сталинской премии (1943). Кавалер ордена Ленина (1945), двух орденов Трудового Красного Знамени (1944, 1948), ордена Знак Почета (1944). Родился в Казани. Детство и юность провел в Саратове, там же в 1895 г. окончил классическую гимназию с золотой медалью. В 1896 г. поступил в Петербургский технологический институт им. императора Николая I (ныне Санкт-Петербургский государственный технологический институт (Технический университет). На третьем курсе обучения, выбрав своей специальностью органическую химию, был зачислен на химический факультет. Его учителями были А.А.Яковкин (общая химия), А.К.Крупский (химическая технология), А.Е.Фаворский (органическая химия). Под руководством Фаворского, будучи студентом, изучил процесс конденсации ацетона с ацетальдегидом и получил новые результаты, позволившие ему устранить ошибку, допущенную предыдущими исследователями, и доказать, что вещество, принимаемое за пентадиол, является оксикетоном. В 1902 г. за участие в революционных выступлениях студенчества был исключен из института и уехал в Швейцарию. В 1902–1903 гг. учился и работал в Базельском университете в лаборатории Рудольфа Нецкого, занимающегося изучением синтетических красителей. В 1903 г. вернулся в Россию и был восстановлен в числе студентов Технологического института, который закончил в том же году по специальности химической технологии красящих и волокнистых веществ со званием инженера-технолога. сорскому званию был командирован в Базельский университет (1904), где избрал темой своего исследования конденсацию α-метилбензимидазола с нитробензальдегидом с последующим восстановлением получаемого продукта и сочетанием его с различными азосоставляющими. Эта тема являлась продолжением работы, выполненной в студенческие годы под руководством Фаворского. Новое исследование основывалось на той же реакции взаимодействия веществ, обладающих подвижными атомами водорода и способных к таутомерии. В диссертации были исследованы цветность и субстантивные свойства азосоединений, содержащих две ненасыщенные группы хромофоров: диметиновую (-СН=СН-) и азогруппу (-N=N-), построенных по общему типу. Порай-Кошиц установил, что эти азокрасители обладают более интенсивной окраской, чем моноазокрасители и дают разнообразные цвета, которые зависят от строения азосоставляющей. Он также сделал вывод о том, что субстантивными свойствами обладают те красители, которые имеют достаточно длинную цепь сопряженных двойных связей. Он выяснил, что одна из таутомерных форм этих красителей имеет хиноидное строение и представляет собой новый тип метинаммониевых красителей, получивших название диметиновых. Новые красители обладали субстантивными свойствами и были способны окрашивать без протрав как полипептидные, так и целлюлозные волокна. Свои исследования он обобщил в докторской диссертации «К изучению метинаммониевых красителей» и в 1905 г. в Базеле получил степень доктора философии (химия изучалась на философских факультетах). Работы этого направления явились одними из основных во всей его последующей научной деятельности и имели большое теоретическое значение. Работы, выполненные совместно с сотрудниками, по исследованию подвижности водородных атомов метильных и метиленовых групп ряда ароматических и гетероциклических соединений в реакциях конденсации с альдегидами и нитрозосоединениями позволили ему предложить общую теорию механизма этих реакций и установить реакцию азосочетания в метильных группах мезо-акридина и тринитротолуола. В 1904–1905 гг. Порай-Кошиц работал практикантом на анилинокрасочных заводах Германии. После защиты диссертации он вернулся в Россию и был зачислен лаборантом Фаворского в лабораторию органической химии и одновременно стал читать курс лекций по химии пигментов (органических красителей) в Петербургском технологическом институте, где проработал до 1949 г. (лаборант, преподаватель, заведующий лабораторией, заведующий кафедрой, адъюнкт-профессор, экстраординарный профессор, с 1918 г. – профессор). В 1907 г. А.Е.Порай-Кошиц развил и переработал читаемый курс химии пигментов и впервые в России создал новый, теоретически обоснованный курс химии красящих веществ, основанный на связи между строением органических соединений и цветностью. В это же время (в 1908 г.) он создал единую хиноидную классификацию красящих веществ и ввел термин «краситель», вместо существовавших ранее терминов «краска» и «пигмент», что способствовало упорядочению русской номенклатуры. В 1909–1910 гг. предложил теорию цветности органических красителей, основанную на осцилляции связей в соединениях. Она давала динамическое объяснение связи между окраской органических веществ и их строением, позволила объяснить причину цветности большинства классов органических красителей. В 1910–1912 гг. Порай-Кошиц совместно с Ю.И.Аушкапом проводил спектрофотометрические исследования красителей на волокне. Было сконструировано специальное приспособление к спектрофотометру Крюсса, позволившее значительно упростить идентификацию красителей в окрашенных тканях. В 1909–1922 гг. А.Е.Порай-Кошиц – преподаватель, затем профессор на Петербургских женских политехнических курсах (с 1915 г. – Женский политехнический институт, с 1918 г. по 1924 г. – Второй политехнический институт); в 1909–1917 гг. работал в Министерстве земледелия (специалист по кустарному крашению и набойке тканей). В 1914–1917 гг. он принимал участие в разрешении ряда оборонных вопросов. С 1918 г. принимал участие в восстановлении и развитии химико-текстильной промышленности и создании отечественного анилинокрасочного производства, в организации «Главанилина», «Анилтреста» и «Ленинградтекстиля». В 1920–1923 гг. работал в Ленинградском кустарном техникуме и в Кустарном отделе Комиссариата земледелия; в 1925–1928 гг. – в Ленинградском государственном университете (ныне Санкт-Петербургский государственный университет). Порай-Кошиц занимался исследованиями в области изучения состава и применения лейкотропа О ([C6H5N+(CH3)3CH2C6H5].Cl-) в качестве бензилирующего средства при окраске тканей методом восстановительной вытравки. Его работы (1925 г.) по промышленному получению фурфурола из богатых пентозанами растительных отбросов, в частности подсолнечной лузги, позволили в ряде производств заменить им бензальдегид и синтезировать, исходя из фурфурола, аналоги ряда основных красителей (малахитовый зеленый, яркий зеленый, акридиновый оранжевый и т.п.). Второе основное направление научной деятельности ученого было посвящено разработке вопросов теории крашения волокнистых веществ (1925–1947 гг.). В 1927 г. совместно с учениками он начал исследование механизма окраски субстантивными красителями полипептидных волокон и установил химическое взаимодействие между анионами красителя и катионом волокна, т.е. между кислотными группами красителя и основными группами кератина шерсти или фиброина шёлка. Он установил пределы насыщения основных групп полипептидных волокон анионами красителей и количественные отношения между ними. Эти работы способствовали улучшению качества выпускаемых тканей. В 1930-е гг. Порай-Кошиц с сотрудниками занимался изучением восстановления нитро-, нитрозо-, азосоединений и индофенолов. Разработал новые промышленные методы восстановления этих соединений. Изучал методы получения стойких форм диазосоединений и их производных (рапиды и рапидогены), разработал технические методы их производства. Исследования А.Е.Порай-Кошица в области цветной фотографии (конец 1930-х – начало 1940-х гг.) экспериментально подтвердили, что образующиеся в фотопленке при цветном проявлении красители принадлежат к классу индаминов, индофенолов и азометинов. При этом были исследованы оттенки изображений, получаемых с различными проявителями. Совместно с Т.Н.Верниковой и сотрудниками он разработал однофазный метод получения азокрасителей, позволивший совместить в одном аппарате как реакцию диазотирования, так и азосочетания. Под его руководством были выполнены работы по особо прочным ледяным красителям, сложным субстантивным полиазокрасителям, карбениевым красителям, индигозолям, по разделению смесей аминов и др. В этих работах была изучена кинетика процессов и разработаны промышленные методы их получения. Умер в Ленинграде 17 апреля 1949 года.

1878
Alfred Munnings
британский художник.

1879
Чэнь Дусю (настоящее имя - Чэнь Цяньшэн)
китайский революционер, стоявший у истоков движения «4 мая», основатель и первый генеральный секретарь Коммунистической партии Китая (КПК), руководитель китайских троцкистов. Родился в городе Хуайнин (ныне Аньцин) провинции Аньхой, в состоятельной семье. В дополнение к традиционному китайскому образованию окончил учебные заведения в Китае и Японии. Начиная с 1903 Чэнь Дусю участвовал в деятельности революционных организаций в Шанхае и провинции Аньхой. После Синьхайской революции 1911–1912 работал в правительстве. В 1915 начал издавать в Шанхае ежемесячный журнал «Циннянь» («Юность»), позднее переименованный в «Синь циннянь» («Новая юность»). В 1917 Чэнь Дусю был назначен деканом филологического факультета Пекинского университета. В Пекине встал у истоков движения «4 мая» – массовой политической организации антиимпериалистической направленности. В 1919 был арестован и на 83 дня заключен в тюрьму, после освобождения переехал из Пекина в Шанхай. Большевистская революция в России и присоединение китайских рабочих к движению «4 мая» произвели глубокое впечатление на Чэнь Дусю, вскоре он встал на позиции марксизма, а летом 1920 основал первую марксистскую организацию в Китае. Следующим летом представители различных марксистских организаций Китая собрались в Шанхае, где приняли решение о создании компартии. Чэнь Дусю были избран ее руководителем. Позднее в этом качестве он участвовал в создании союза КПК и Гоминьдана. Сталин потребовал, чтобы в союзе с Гоминьданом китайские коммунисты признали верховенство последнего. Когда в 1927 Гоминьдан учинил кровавую расправу над коммунистами, Сталин заявил, что в этом повинен Чэнь Дусю. В июле 1927 Чэнь, не пожелавший играть роль козла отпущения, отказался от поста генерального секретаря компартии. Однако руководство Коминтерна и новое руководство КПК развернули против него широкую кампанию критики. Чэнь и его сторонники создали осенью 1929 партийную фракцию и заявили, что КПК не должна подчиняться Советскому Союзу, и потребовали прекратить травлю Чэнь Дусю. В конце 1929 после нескольких предупреждений Чэнь и члены его фракции были исключены из КПК. Тем временем Чэнь познакомился с позицией Троцкого по вопросам китайской революции. В острой полемике со Сталиным Троцкий выступал за полную политическую независимость КПК. В декабре 1929 Чэнь Дусю направил открытое письмо китайским коммунистам, где указал на принципиальные ошибки, допущенные Коминтерном в отношении Китая, а в начале 1930 организовал оппозиционную группу «левых коммунистов». В мае 1931 различные троцкистские группы Китая провели объединительную конференцию, на которой Чэнь Дусю был избран руководителем единой партии, насчитывавшей 483 члена. Это небольшое объединение китайских троцкистов просуществовало очень недолго. К концу 1932 все его организаторы и руководители были арестованы. Весной 1933 Чэнь Дусю судили и приговорили к 15 годам тюремного заключения. В августе 1937, с началом войны против Японии, Чэнь был освобожден. Уехав в небольшой городок Чианчинь в провинции Сычуань, он изучал философию и древне китайскую филологию. Умер в Чианчине 27 мая 1942 года.


1882
Сергей Владимирович Бахрушин
советский историк, член-корреспондент Академии Наук СССР (1939), действительный член Академии Педагогических Наук РСФСР (1945). В 1904 окончил Московский университет. С 1909 приват-доцент, а затем с 1927 до конца жизни профессор этого университета. С 1937 работал также в институте истории Академии Наук СССР (в 1940-1950 заведующий сектором истории СССР периода феодализма). Ученик В.О.Ключевского и М.К.Любавского. Бахрушин прошёл сложный путь от буржуазного к марксистскому пониманию исторического процесса. Бахрушин внёс большой вклад в выработку общей концепции развития феодализма в России. Круг научных интересов Бахрушинa был очень широк - экономическая история, классовая борьба, история окраин, внутренняя политика России феодальной эпохи, преимущественно 16-17 вв. Бахрушин первым в советской историографии занялся изучением процесса образования всероссийского рынка и истории купечества России. Капитальные исследования Бахрушинa по истории Сибири, особенно о торгово-промысловом её освоении, изменили существовавшие ранее представления о русской колонизации Сибири в 16-17 вв. Однако Бахрушин преувеличивал роль торгового капитала в хозяйственном освоении Сибири и недооценивал значение государства и крестьянской колонизации. Бахрушин много сделал для развития источниковедения, историографии, исторической географии Сибири, он положил начало марксистскому освещению истории отдельных сибирских народов. Был редактором и соавтором коллективных трудов "История Москвы" (тома 1-2, 1952, 1953), "Очерки истории СССР" (1953), участвовал в написании "Истории дипломатии" (1941; Сталинская премия СССР, 1942), учебников по истории СССР для высшей школы. Умер в Москве 8 марта 1950 года.

1882
Алексей Капитонович Гастев (партийные псевдонимы: "Вершинин", "Лаврентий", "Степанов", литературные псевдонимы: "А.Зорин", "И.Дозоров", "А.Набегов", "И.Дальний", "Одинокий", "А.З.", "А.Зарембо")
участник революционного движения в России, один из зачинателей научной организации труда (НОТ) в СССР, поэт. Родился в Суздале в семье учителя. Член РСДРП с 1901, большевик: в 1908 от партии отошёл. Член ВКП (б) с 1931. За революционную деятельность исключен из Московского учительского института. В период Революции 1905-1907 председатель Костромского совета рабочих депутатов, руководитель боевой дружины. Делегат 4-го съезда РСДРП (1906). С 1906 работал в Союзе металлистов. Неоднократно подвергался репрессиям. В 1917-1918 секретарь ЦК Всероссийского союза рабочих-металлистов. В 1920 организовал в Москве Центральный институт труда при ВЦСПС (ЦИТ), которым руководил до 1938, одновременно в 1924-26 заместитель председателя и председатель Совета по НОТ при наркомате РКИ, в 1932-1936 председатель Всесоюзного комитета стандартизации при СТО СССР. Автор работ по рациональной организации и культуре труда. Некоторые идеи Гастева были развиты впоследствии в разделе науки об управлении - кибернетики. Как поэт начал печататься в 1904. Опубликовал сборники стихов: "Поэзия рабочего удара" (1918) и "Пачка ордеров" (1921). Стихотворения в прозе Гастева "Мы растем из железа", "Гудки", "Рельсы", "Башня" имели большую популярность в первые годы Советской власти. Смелые гиперболические образы Гастев сочетал с пафосом научного прогресса. Опубликовал публицистическое произведение "Как надо работать" (1921), "Юность, иди!" (1923), "Снаряжение современной культуры" (1923), "Восстание культуры" (1923), "Новая культурная установка" (1923), а также работы по научной организации труда: "Трудовые установки" (1924), "Установка производства методом ЦИТ" (1927), "Нормирование и организация труда" (1929). Был арестован в 1938 и погиб в заключении в 1941 году.


1883
Отто Генрих Варбург (Otto Heinrich Warburg)
немецкий биохимик и физиолог, удостоенный в 1931 Нобелевской премии по физиологии и медицине за открытие природы и механизма действия дыхательных ферментов. Родился во Фрайбурге. В 1906 в Берлинском университете получил степень доктора философии в области химии, а в 1911 в Гейдельбергском университете – степень доктора медицины. До 1913 работал в Обществе кайзера Вильгельма, с 1915 – профессор физиологии Берлинского университета. В 1931 возглавил Институт физиологии клетки в Берлине. Исследования Варбурга посвящены процессам клеточного дыхания, ферментам, окислительно-восстановительным реакциям в живой клетке. Уже в 1912 Варбург высказал предположение о существовании дыхательных ферментов, активирующих кислород. Показал, что клетки утилизируют кислород с помощью железосодержащих белков – гемопротеинов и в 1924 сообщил об открытии цитохром с-оксидазы – фермента, играющего ключевую роль в этом процессе. В 1932 вместе с У.Христианом впервые получил новый дыхательный фермент желтого цвета, названный флавином. Оказалось, что это представитель большой группы флавопротеинов – окислительных ферментов, образующих вместе с цитохрохромами дыхательную цепь. Три года спустя было выделено еще одно важное соединение – никотинамид, входящий в состав ферментов, которые участвуют в переносе водорода (дегидрогеназ). Среди других работ Варбурга – определение структуры ферментов, исследование брожения, гликолиза в опухолевых тканях, фотосинтеза. Ученый сконструировал аппарат для изучения процессов тканевого дыхания, брожения, ферментативных реакций (аппарат Варбурга). Умер в (Западном) Берлине 1 августа 1970 года.

1883
Елпидифор Анемподистович Кириллов
украинский физик, доктор физико-математических наук. Окончил Новороссийский университет в Одессе (1907), где работал (с 1921 г. – заведующий кафедрой экспериментальной физики и с 1926 г. – директор Института физики при Одесском университете). Основные работы посвящены оптике, в частности исследованию оптических и фотоэлектрических явлений в галогенидах серебра, внутреннего фотоэффекта, физических основ фотографического процесса. В 1930 г. открыл отрицательный фотоэффект, изучил его спектр и показал, что он связан с образованием скрытого изображения, установив тем самым связь между фотоэлектрическими и фотохимическими процессами. Выполнил (1946-1953) цикл исследований спектров поглощения тонких слабоокрашенных под действием света слоев галоидного серебра, обнаружил в них тонкую структуру полос поглощения фотохимической окраски и скрытого изображения. За открытие и исследование тонкой структуры спектра поглощения фотохимически окрашенного галоидного серебра удостоен в 1952 г. Сталинской премии СССР. Умер 27 ноября 1964 года.

1883
Дмитрий Антонович Колупаев
российский художник. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Работал художником во МХАТе, Свободном театре и др. С 1923 г. систематически оформлял фильмы различных студий: «Старец Василий Грязнов» (1924), «Крест и маузер» (1925), «Золотой запас» (1925), «Каштанка» (1926), «Бабы рязанские» (1927), «Светлый город» (1928), «Тихий Дон» (1931), «Вражьи тропы» (1935) и др.


1884
Вальтер фон Рейхенау (немецкое имя - Walter von Reichenau)
генерал-фельдмаршал (с 1940). Родился в Карлсруэ в семье прусского генерала. Во время Второй мировой войны командовал 6-й армией вермахта. Брал Париж (1940), Киев (1941) и Харьков (1941). Один из немногих высших военачальников вермахта, активно поддерживавших нацизм. Семья Рейхенау была очень зажиточной и имела дворянское происхождение. В девятнадцатом и первой половине двадцатого столетия семье фон Рейхенау принадлежала одна из крупнейших мебельных фабрик в Германии. В 1938 году они передали её нацистам, которые наладили на фабрике выпуск военного снаряжения. Когда в ходе налётов союзников в 1945 году фабрика, расположенная под Карлсруэ, была уничтожена, исчезли последние остатки богатства и влияния семьи. Поступил на военную службу в 1903 фанен-юнкером (кандидат в офицеры) в 1-й гвардейский полк полевой артиллерии. В августе 1904 произведён в лейтенанты. Учился в военной академии, с августа 1912 — обер-лейтенант. В течение Первой мировой войны воевал на Западном фронте. В начале войны — в должности полкового адъютанта 1-го гвардейского полка полевой артиллерии. С ноября 1914 года — капитан. С 1915 года — заместитель начальника штаба 47-й резервной пехотной дивизии. Был награждён Железным крестом первой и второй степени и ещё четырьмя орденами. Продолжил службу в рейхсвере. С июля 1923 — майор, с февраля 1932 — полковник. В 1933 - 1935 был начальником одного из управлений военного министерства. С февраля 1934 — генерал-майор, с октября 1935 — генерал-лейтенант, командующий 7-м военным округом (Мюнхен), в октябре 1936 — произведён в звание генерала артиллерии. С февраля 1938 фон Рейхенау — командующий 4-й группой войск (Лейпциг), оккупировавшей Судетскую область (октябрь 1938), затем Чехию и Моравию (март 1939). Стоял у истоков образования вермахта. Принимал участие в секретной программе возрождения немецкой армии и бывал в СССР вместе с фон Бломбергом. Рейхенау вошел в историю третьего рейха благодаря тому, что составил текст присяги на верность новому рейхсканцлеру. Перевел на немецкий язык труды британского эксперта по танкам Лиддел Гарта и всячески способствовал развитию нового рода войск в Германии. С начала войны командовал 10-й армией. За Польскую кампанию награждён Рыцарским крестом, произведён в генерал-полковники. С октября 1939 года — командующий 6-й армией. В Западной кампании армия Рейхенау заняла Бельгию, в июле 1940 он был произведён в генерал-фельдмаршалы. С июня 1941 — кампания против СССР — Киев, Харьков, Белгород. 10 октября 1941 издает печально известный приказ «О поведении войск в восточном пространстве» 1 декабря 1941 Рейхенау назначен командующим группой армий «Юг» вместо фон Рунштедта. 15 января 1942 у Рейхенау произошло кровоизлияние в мозг, и 17 января он умер от остановки сердца и/или от полученной им черепно-мозговой травмы во время авиаперелёта из Полтавы в Германию. После полученного кровоизлияния в мозг, по поручению фюррера врачи Хохрейн и Фладе должны были перевести Рейхенау в их больницу в Лейпцинге. Самолет садился в Лемберге (Львове) для дозаправки, пилот не рассчитал дистанции и врезался прямо в ангар. Хохрейн уцелел, Фладе покалечился, Рейхенау оторвало горову. Литература: Портал «Нацистская Германия»

1885
Тхай Динь I
монархический правитель Вьетнама (1916-1925).

1886
Иван Васильевич Матвеев
один из организаторов частей Красной Армии в городе Петрозаводске, помощник комиссара Олонецкого губвоенкомата (1918–1920), народный комиссар социального обеспечения Карельской АССР (1924–1941). Участник Великой Отечественной войны, награжден орденами Ленина, Трудового Красного Знамени. Почетный гражданин города Петрозаводска (1973).

1888
Николай Валерианович Баршев
русский писатель и драматург, автор сборников "Гражданин вода", "Большие пузырьки", "Летающий фламмандрион", пьесы "Кончина мира". Уроженец и житель города Ленинград, русский, из дворян, окончил экономическое отделение Политехнического института в Петрограде, беспартийный, литератор, член Союза советских писателей, проживал: улица Чайковского, дом 39, квартира 14. Арестован 11 января 1937 г. как член «контрреволюционной фашистской организации». Спецколлегией Леноблсуда 7 мая 1937 г. осужден по статьям 58-10 часть 1, 58-11 УК РСФСР на 7 лет лишения свободы. Отбывал наказание в Севвостлаге. Умер на прииске 30 марта 1938 года. При расследовании дела в 1956 г. писатели М.Зощенко, Вс.Рождественский, Б.Лихарев, А.Прокофьев, Б.Лавренев, Н.Тихонов, К.Федин не подтвердили существование «контрреволюционной организации» и хорошо отозвались о Баршеве. 30 января 1957 года Баршев реабилитирован.


1888
Эрнст Кречмер (Ernst Kretschmer)
немецкий психиатр и психолог. Разработал типологическую классификацию, в которой связал характер реакций человека с его физической конституцией. По его теории выделяют эктоморфный, мезоморфный и эндоморфный типы конституции (пикнический, атлетический, астенический) с определенными типами темперамента (шизотимическим и циклотимическим). Создатель типологии темпераментов на основе особенностей телосложения. Ввел понятие ключевой психической травмы, как затрагивающей наиболее уязвимые сферы переживаний. Основная его работа, принесшая ему всемирную известность - "Строение тела и характер". Умер в Тюбингене 9 февраля 1964 года.

1888
Иван Петрович Шишов
русский советский композитор, педагог, музыковед. В 1914 окончил музыкально-драматическое училище Московского филармонического общества (класс композиции А.Н.Корещенко и А.Д.Кастальского). Дирижировал хоровыми и оперными коллективами, преподавал в Народной консерватории (Москва). Автор опер: "Тупейный художник" по оперная постановка Н.С.Лескова (1929, Большой театр, Москва), "Меткий стрелок" (сочинение 1933), "Пётр I" (сочинение 1940); балета "В гостях у казаков" (сочинение 1942), музыки к спектаклям драматических театров и сочинения других жанров. В 1925-1931 вёл педагогическую работу в Московской консерватории (доцент, класс мелодики), С 1930 - редактор Музгиза. Умер 6 ноября 1947 года.

1890
Эдвард Вернон Рикенбакер
американский автогонщик, авиатор и летчик-испытатель. Будучи в юности автогонщиком, в 1917 году установил рекорд скорости - 217 км/ч. Был ведущим американским летчиком во время Первой Мировой войны и получил высшую воинскую награду - Conressional Medal of Honor. В 1938 году купил компанию "Восточные Авиалинии". Во время Второй Мировой войны работал консультантом Военного департамента. Выполняя секретное поручение, он посадил свой самолет в Тихом океане и дрейфовал 23 дня, пока на помощь не пришли спасатели. Скончался 23 июля 1973 года.

1891
Владимир Алексеевич Гастев
российский учёный в области строительных конструкций, сопротивления материалов и теории упругости, доктор технических наук (1939), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1961). Окончил Санкт-Петербургский университет (1912) и Институт путей сообщения (1919). С 1934 г. - профессор Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта, с 1943 г. - Ленинградского инженерно-строительного института. Автор первого в СССР курса железобетонных конструкций. Основные труды по теоретическому исследованию прочности строит, конструкций, по теории упругости и сопротивлению материалов. Выполнены многочисленные проектные работы, экспертизы важнейших строительных объектов. Награжден орденом Ленина.

1891
Сергей Андреевич Пионтковский
российский историк. Родился в Одессе в семье профессора-юриста. Окончил историко-филологический факультет Казанского университета (1914). С 1921 г. — профессор Коммунистического университета имени Я.М.Свердлова и одновременно заместитель редактора журнала "Пролетарская революция". С 1922 г. — преподаватель, а затем профессор МГУ, профессор Московского института философии, литературы, истории и Института красной профессуры. Основные труды — по истории рабочего класса и революционного движения в России; составитель документальных сборников. Арестован 7 октября 1936. Приговорен ВКВС 7 мрта 1937, обвинение: участие в контр-революционной террористической организации. Расстрелян 8 марта 1937 года. Определением ВКВС от 16 июля 1956 реабилитирован.


1892
Марина Ивановна Цветаева
русская поэтесса, одна из самых ярких фигур среди поэтов первой половины столетия. Родилась в Москве. Родителями Цветаевой были Иван Владимирович Цветаев и Мария Александровна Цветаева (урожденная Мейн). Отец, филолог-классик, профессор, возглавлял кафедру истории и теории искусств Московского университета, был хранителем отделения изящных искусств и классических древностей в Московском Публичном и в Румянцевском музеях. В 1912 по его инициативе в Москве был открыт Музей Александра III (ныне Государственный музей изобразительных искусств имени А.С.Пушкина). В отце Цветаева ценила преданность собственным стремлениям и подвижнический труд, которые, как утверждала, унаследовала именно от него. Намного позднее, в 1930-х, она посвятила отцу несколько мемуарных очерков (Музей Александра III, Лавровый венок, Открытие музея, Отец и его музей). Мария Александровна умерла в 1906, когда Марина была еще юной девушкой. К памяти матери дочь сохранила восторженное преклонение. Матери Марина Ивановна посвятила очерки-воспоминания, написанные в 1930-х (Мать и музыка, Сказка матери). Несмотря на духовно близкие отношения с матерью, Цветаева ощущала себя в родительском доме одиноко и отчужденно. Она намеренно закрывала свой внутренний мир и от сестры Аси, и от сводных брата и сестры – Андрея и Валерии. Даже с Марией Александровной не было полного взаимопонимания. Юная Марина жила в мире прочитанных книг, возвышенных романтических образов. Зимнее время года семья проводила в Москве, лето – в городе Тарусе Калужской губернии. Ездили Цветаевы и за границу. В 1903 Цветаева училась во французском интернате в Лозанне (Швейцария), осенью 1904 – весной 1905 обучалась вместе с сестрой в немецком пансионе во Фрейбурге (Германия), летом 1909 одна отправилась в Париж, где слушала курс старинной французской литературы в Сорбонне. По собственным воспоминаниям, Цветаева начала писать стихи в шестилетнем возрасте. В 1906–1907 написала повесть (или рассказ) Четвертые, в 1906 перевела на русский язык драму французского писателя Э.Ростана Орленок, посвященную трагической судьбе сына Наполеона (ни повесть, ни перевод драмы не сохранились). В литературе ей были особенно дороги произведения А.С.Пушкина и творения немецких романтиков, переведенные В.А.Жуковским. В печати произведения Цветаевой появились в 1910, когда она издала на собственные средства свою первую книгу стихов – Вечерний альбом. Игнорируя принятые правила литературного поведения, Цветаева решительно демонстрировала собственную независимость и нежелание соответствовать социальной роли «литератора». Писание стихов она представляла не как профессиональное занятие, а как частное дело и непосредственное самовыражение. Стихи Вечернего альбома отличались «домашностью», в них варьировались такие мотивы, как пробуждение юной девичьей души, счастье доверительных отношений, связывающих лирическую героиню и ее мать, радости впечатлений от мира природы, первая влюбленность, дружба со сверстницами-гимназистками. Раздел Любовь составили стихотворения, обращенные к В.О.Нилендеру, которым тогда была увлечена Цветаева. Стихи сочетали темы и настроения, присущие детской поэзии, с виртуозной поэтической техникой. Поэтизация быта, автобиографическая обнаженность, установка на дневниковый принцип, свойственные Вечернему альбому, унаследованы стихотворениями, составившими вторую книгу Цветаевой, Волшебный фонарь (1912). Вечерний альбом был очень доброжелательно встречен критикой: новизну тона, эмоциональную достоверность книги отметили В.Я.Брюсов, М.А.Волошин, Н.С.Гумилев, М.С.Шагинян. Волшебный фонарь был воспринят как относительная неудача, как повторение оригинальных черт первой книги, лишенное поэтической новизны. Сама Цветаева также чувствовала, что начинает повторяться. В 1913 она выпустила новый сборник – Из двух книг. Составляя свою третью книгу, она очень строго отбирала тексты: из двухсот тридцати девяти стихотворений, входивших в Вечерний альбом и Волшебный фонарь, были перепечатаны только сорок. Такая требовательность свидетельствовала о поэтическом росте автора. При этом Цветаева по-прежнему чуралась литературных кругов, хотя познакомилась или подружилась с некоторыми писателями и поэтами (одним из самых близких ее друзей стал М.А.Волошин, которому Цветаева позднее посвятила мемуарный очерк Живое о живом, 1933). Она не осознавала себя литератором. Поэзия оставалась для нее частным делом и высокой страстью, но не профессиональным делом. Зимой 1910–1911 М.А.Волошин пригласил Марину Цветаеву и ее сестру Анастасию (Асю) провести лето 1911 в Коктебеле, где он жил. В Коктебеле Цветаева познакомилась с Сергеем Яковлевичем Эфроном. В Сергее Эфроне Цветаева увидела воплощенный идеал благородства, рыцарства и вместе с тем беззащитность. Любовь к Эфрону была для нее и преклонением, и духовным союзом, и почти материнской заботой. Я с вызовом ношу его кольцо / – Да, в Вечности – жена, не на бумаге. – / Его чрезмерно узкое лицо / Подобно шпаге, – написала Цветаева об Эфроне, принимая любовь как клятву: В его лице я рыцарству верна. Встречу с ним Цветаева восприняла как начало новой, взрослой жизни и как обретение счастья: Настоящее, первое счастье / Не из книг! В январе 1912 произошло венчание Цветаевой и Сергея Эфрона. 5 сентября (старого стиля) у них родилась дочь Ариадна (Аля). На протяжении 1913–1915 совершается постепенная смена цветаевской поэтической манеры: место трогательно-уютного детского быта занимают эстетизация повседневных деталей (например, в цикле Подруга, 1914–1915, обращенном к поэтессе С.Я.Парнок), и идеальное, возвышенное изображение старины (стихотворения Генералам двенадцатого года, 1913, Бабушке, 1914 и др.). Опасность превратиться в «эстетскую» поэтессу, замкнуться в узком круге тем и стилистических клише Цветаева преодолела в лирике 1916. Начиная с этого времени, ее стихотворения становятся более разнообразными в метрическом и ритмическом отношении (она осваивает дольник и тонический стих, отступает от принципа равноударности строк); поэтический словарь расширяется за счет включения просторечной лексики, подражания слогу народной поэзии и неологизмов. Дневниковость и исповедальность раннего творчества сменяются ролевой лирикой, в которой средством выражения авторского «я» становятся поэтические «двойники»: Кармен (цикл Дон-Жуан, 1917), Манон Леско – героиня одноименного французского романа 18 в. (стихотворение Кавалер де Гриэ! – Напрасно…, 1917). В стихотворениях 1916, отразивших роман Цветаевой с О.Э.Мандельштамом (1915–начало 1916) Цветаева ассоциирует себя с Мариной Мнишек, полькой – женой самозванца Григория Отрепьева (Лжедимитрия I), а О.Э.Мандельштама – одновременно и с настоящим царевичем Димитрием, и с самозванцем Отрепьевым. Мандельштам посвятил Цветаевой несколько стихотворений: На розвальнях, уложенных соломой…, В разноголосице девического хора…, Не веря воскресенья чуду…. (Позднее Цветаева описала свое знакомство и общение с поэтом в очерке История одного посвящения, 1931). В поэтический мир Цветаевой проникают страшные и трагические темы, а лирическая героиня наделяется и чертами святости, сравнивается с Богородицей, и чертами демоническими, темными, именуется «чернокнижницей»). В 1915–1916 складывается индивидуальная поэтическая символика Цветаевой, ее «личная мифология». Для нее характерно «я» героини как вбирающее все в себя, наделенное «раковинной» природой (Клича тебя, славословя тебя, я только / Раковина, где еще не умолк океан – стихотворение Черная, как зрачок, сосущая… из цикла Бессонница, 1916); отрешение героини от собственной плоти, «сон» тела, символическое отождествление «я» с виноградником и виноградной лозой (Не ветром ветреным – до – осени…, 1916); наделение героини даром полета, отождествление ее рук с крыльями. Эти особенности поэтики сохранятся и в стихотворениях Цветаевой позднейшего времени. Свойственные Цветаевой демонстративная независимость и резкое неприятие общепринятых представлений и поведенческих норм проявлялись не только в общении с другими людьми (им цветаевская несдержанность часто казалась грубостью и невоспитанностью), но и в оценках и действиях, относящихся к политике. Первую мировую войну (весной 1915 ее муж, Сергей Эфрон, оставив учебу в университете, стал братом милосердия на военном санитарном поезде) Цветаева восприняла как взрыв ненависти против дорогой с детства ее сердцу Германии. Она откликнулась на войну стихами, резко диссонировавшими с патриотическими и шовинистическими настроениями конца 1914: Ты миру отдана на травлю, / И счета нет твоим врагам, / Ну, как же я тебя оставлю? / Ну, как же я тебя предам? (Германии, 1914). Февральскую революцию 1917 она приветствовала, как и ее муж, чьи родители (умершие до революции) были революционерами-народовольцами. Октябрьскую революцию восприняла как торжество губительного деспотизма. Сергей Эфрон встал на сторону Временного правительства и участвовал в московских боях, обороняя Кремль от красногвардейцев. Известие об Октябрьской революции застало Цветаеву в Крыму, в гостях у Волошина. Вскоре сюда приехал и ее муж. 25 ноября 1917 она выехала из Крыма в Москву, чтобы забрать детей – Алю и маленькую Ирину, родившуюся в апреле этого года. Цветаева намеревалась вернуться с детьми в Коктебель, к Волошину, Сергей Эфрон решил отправиться на Дон, чтобы там продолжить борьбу с большевиками. Вернуться в Крым не удалось: непреодолимые обстоятельства, фронты Гражданской войны разлучили Цветаеву с мужем и с Волошиным. С Волошиными она больше никогда не увиделась. Сергей Эфрон сражался в рядах Белой армии, и оставшаяся в Москве Цветаева не имела о нем никаких известий. В голодной и нищей Москве в 1917–1920 она пишет стихи, воспевающие жертвенный подвиг Белой армии: Белая гвардия, путь твой высок: / Черному дулу – грудь и висок; Бури-вьюги, вихри-ветры вас взлелеяли, / А останетесь вы в песне – белы лебеди! К концу 1921 эти стихотворения были объединены в сборник Лебединый стан, подготовленный к изданию. (При жизни Цветаевой сборник напечатан не был, впервые опубликован на Западе в1957). Цветаева публично и дерзко читала эти стихотворения в большевистской Москве. Прославление Цветаевой белого движения имело не политические, а духовно-нравственные причины. Она была солидарна не с торжествующими победителями – большевиками, а с обреченными побежденными. К стихотворению Посмертный марш (1922), посвященному гибели Добровольческой армии, она подобрала эпиграф Добровольчество – это добрая воля к смерти. В мае – июле 1921 она написала цикл Разлука, обращенный к мужу. Она и дети с трудом сводили концы с концами, голодали. В начале зимы 1919–1920 Цветаева отдала дочерей в детский приют в Кунцеве. Вскоре она узнала о тяжелом состоянии дочерей и забрала домой старшую, Алю, к которой была привязана как к другу и которую исступленно любила. Выбор Цветаевой объяснялся и невозможностью прокормить обеих, и равнодушным отношением к Ирине. В начале февраля 1920 Ирина умерла. Ее смерть отражена в стихотворении Две руки, легко опущенные… (1920) и в лирическом цикле Разлука (1921). Лирику 1917–1920 Цветаева объединила в сборник Версты, вышедший двумя изданиями в Москве (1921, 1922). Наступивший НЭП Цветаева, как и многие ее литераторы-современники, восприняла резко отрицательно, как торжество буржуазной «сытости», самодовольного и эгоистического меркантилизма. 11 июля 1921 она получила письмо от мужа, эвакуировавшегося с остатками Добровольческой армии из Крыма в Константинополь. Вскоре он перебрался в Чехию, в Прагу. После нескольких изнурительных попыток Цветаева получила разрешение на выезд из Советской России и 11 мая 1922 вместе с дочерью Алей покинула родину. 15 мая 1922 Марина Ивановна и Аля приехали в Берлин. Там Цветаева оставалась до конца июля, где подружилась с временно жившим здесь писателем-символистом Андреем Белым. В Берлине она отдает в печать новый сборник стихотворений – Ремесло (опубл. в 1923) – и поэму Царь-Девица. Сергей Эфрон приехал к жене и дочери в Берлин, но вскоре вернулся в Чехию, в Прагу, где учился в Карловом университете и получал стипендию, выделенную Министерством иностранных дел Чехословакии. Цветаева с дочерью приехала к мужу в Прагу 1 августа 1922. В Чехии она провела более четырех лет. Снимать квартиру в чешской столице им было не по средствам, и семья сначала поселилась в пригороде Праге – деревне Горни Мокропсы. Позднее им удалось перебраться в Прагу, потом Цветаева с дочерью и Эфрон вновь покинули столицу и жили в деревне Вшеноры рядом с Горними Мокропсами. Во Вшенорах 1 февраля 1925 у нее родился долгожданный сын, названный Георгием (домашнее имя – Мур). Цветаева его обожала. Стремление сделать всё возможное для счастья и благополучия сына воспринимались взрослевшим Муром отчужденно и эгоистично; вольно и невольно он сыграл трагическую роль в судьбе матери. В Праге у Цветаевой впервые устанавливаются постоянные отношения с литературными кругами, с издательствами и редакциями журналов. Ее произведения печатались на страницах журналов «Воля России» и «Своими путями», Цветаева выполняла редакторскую работу для альманаха «Ковчег». Последние годы, проведенные на родине, и первые годы эмиграции отмечены новыми чертами в осмыслении Цветаевой соотношения поэзии и действительности, претерпевает изменения и поэтика ее стихотворных произведений. Действительность и историю она воспринимает теперь чуждыми, враждебными поэзии. Расширяется жанровый диапазон цветаевского творчества: она пишет драматические произведения и поэмы. В поэме Царь-девица (сентябрь 1920) Цветаева переосмысляет сюжет народной сказки о любви Царь-Девицы и Царевича в символическую историю о прозрении героиней и героем иного мира («морей небесных»), о попытке соединить воедино любовь и творчество – о попытке, которая в земном бытии обречена на неудачу. К другой народной сказке, повествующей об упыре, завладевшем девушкой, Цветаева обратилась в поэме М?лодец (1922). Она изображает страсть-одержимость героини Маруси любовью к Молодцу-упырю; любовь Маруси гибельна для ее близких, но для нее самой открывает путь в посмертное бытие, в вечность. Любовь трактуется Цветаевой как чувство не столько земное, сколько запредельное, двойственное (гибельное и спасительное, грешное и неподсудное). В 1924 Цветаева создает Поэму Горы, завершает Поэму Конца. В первой поэме отражен роман Цветаевой с русским эмигрантом, знакомым мужа К.Б.Родзевичем, во второй – их окончательный разрыв. Цветаева воспринимала любовь к Родзевичу как преображение души, как ее спасение. Родзевич так вспоминал об этой любви: «Мы сошлись характерами <…> – отдавать себя полностью. В наших отношениях было много искренности, мы были счастливы». Требовательность Цветаевой к возлюбленному и свойственное ей сознание кратковременности абсолютного счастья и неразрывности любящих привели к расставанию, произошедшему по ее инициативе. В Поэме Горы «беззаконная» страсть героя и героини противопоставлена тусклому существованию живущих на равнине пражских обывателей. Гора (ее прообраз – пражский холм Петршин, рядом с которым некоторое время жила Цветаева) символизирует и любовь в ее гиперболической грандиозности, и высоту духа, и горе, и место обетованной встречи, высшего откровения духа:
Вздрогнешь – и горы с плеч,
И душа – горe.
Дай мне о гoре спеть:
О моей горe.
<..>
О, далеко не азбучный
Рай – сквознякам сквозняк!
Гора валила навзничь нас,
Притягивала: ляг!
Библейский подтекст Поэмы Конца – распятие Христа; символы расставания – мост и река (ей соответствует реальная река Влтава), разделяющие героиню и героя. Мотивы расставания, одиночества, непонятости постоянны и в лирике Цветаевой этих лет: циклы Гамлет (1923, позднее разбит на отдельные стихотворения), Федра (1923), Ариадна (1923). Жажда и невозможность встречи, союз поэтов как любовный союз, плодом которого станет живое чадо: / Песнь – лейтмотивы цикла Провода, обращенного к Б.Л.Пастернаку. Символом соединения разлученных становятся телеграфные провода, тянущиеся между Прагой и Москвой:
Вереницею певчих свай,
Подпирающих Эмпиреи,
Посылаю тебе свой пай
Праха дольнего.
По аллее
Вздохов – проволокой к столбу –
Телеграфное: лю – ю – блю…
Поэтический диалог и переписка с Пастернаком, с которым до отъезда из России Цветаева близко знакома не была, стали для Цветаевой в эмиграции дружеским общением и любовью двух духовно родственных поэтов. В трех лирических стихотворениях Пастернака, обращенных к Цветаевой, нет любовных мотивов, это обращения к другу-поэту. Цветаева послужила прототипом Марии Ильиной из пастернаковского романа в стихах Спекторский. Цветаева, уповая как на чудо, ждала личного свидания с Пастернаком; но когда он с делегацией советских писателей посетил Париж в июне 1935, их встреча обернулась беседой двух духовно и психологически далеких друг от друга людей. В лирике пражского периода Цветаева также обращается к ставшей дорогой для нее теме преодоления плотского, материального начала, бегства, ускользания от материи и страстей в мир духа, отрешенности, небытия: Ведь не растревожишь же! Не повлекуся! / Ни рук ведь! Ни уст, чтоб припасть / Устами! – С бессмертья змеиным укусом / Кончается женская страсть! (Эвридика – Орфею, 1923); А может, лучшая победа / Над временем и тяготеньем – / Пройти, чтоб не оставить следа, / Пройти, чтоб не оставить тени // На стенах… (Прокрасться…, 1923). Во второй половине 1925 Цветаева приняла окончательное решение покинуть Чехословакию и переселиться во Францию. Ее поступок объяснялся тяжелым материальным положением семьи; она полагала, что сможет лучше устроить себя и близких в Париже, который тогда становился центром русской литературной эмиграции. 1 ноября 1925 Цветаева с детьми приехала во французскую столицу; к Рождеству туда перебрался и Сергей Эфрон. В Париже в ноябре 1925 она закончила поэму (авторское название – «лирическая сатира») Крысолов на сюжет средневековой легенде о человеке, избавившем немецкий город Гаммельн от крыс, выманив их звуками своей чудесной дудочки; когда скаредные гаммельнские обыватели отказались заплатить ему, он вывел, наигрывая на той же дудочке, их детей и отвел на гору, где их поглотила разверзшаяся земля. Крысолов был опубликован в пражском журнале «Воля России». В истолковании Цветаевой, крысолов олицетворяет творческое, магически властное начало, крысы ассоциируются с большевиками, прежде агрессивными и враждебными к буржуа, а потом превратившимися в таких же обывателей, как их недавние враги; гаммельнцы – воплощение пошлого, мещанского духа, самодовольства и ограниченности. Во Франции Цветаева создала еще несколько поэм. Поэма Новогоднее (1927) – пространная эпитафия, отклик на смерть немецкого поэта Р.-М.Рильке, с которым она и Пастернак состояли в переписке. Поэма Воздуха (1927), – художественное переосмысление беспосадочного перелета через Атлантический океан, совершенного американским авиатором Ч.Линдбергом. Полет летчика у Цветаевой – одновременно символ творческого парения и иносказательное, зашифрованное изображение умирания человека. Была также написана трагедия Федра (опубликована в 1928 парижском журнале «Современные записки»). Во Франции были созданы посвященные поэзии и поэтам циклы Маяковскому (1930, отклик на смерть В.В.Маяковского), Стихи к Пушкину (1931), Надгробие (1935, отклик на трагическую смерть поэта-эмигранта Н.П.Гронского), Стихи сироте (1936, обращены к поэту-эмигранту А.С.Штейгеру). Творчество как каторжный труд, как долг и освобождение – мотив цикла Стол (1933). Антитеза суетной человеческой жизни и божественных тайн и гармонии природного мира выражена в стихотворениях из цикла Куст (1934). В 1930-х Цветаева часто обращалась к прозе: автобиографические сочинения, эссе о Пушкине и его произведениях (Мой Пушкин, опубликовано в № 64 за 1937 парижского журнала «Современные записки»), Пушкин и Пугачев (опубликовано в № 2 за 1937 парижско-шанхайском журнала «Русские записки»). Переезд во Францию не облегчил жизнь Цветаевой и ее семьи. Сергей Эфрон, непрактичный и не приспособленный к тяготам жизни, зарабатывал мало; только сама Цветаева литературным трудом могла зарабатывать на жизнь. Однако в ведущих парижских периодических изданиях (в «Современных записках» и в «Последних новостях») Цветаеву печатали мало, зачастую правили ее тексты. За все парижские годы она смогла выпустить лишь один сборник стихов – После России (1928). Эмигрантской литературной среде, преимущественно ориентированной на возрождение и продолжение классической традиции, были чужды эмоциональная экспрессия и гиперболизм Цветаевой, воспринимавшиеся как истеричность. Темная и сложная авангардистская поэтика эмигрантских стихов не встречала понимания. Ведущие эмигрантские критики и литераторы (З.Н.Гиппиус, Г.В.Адамович, Г.В.Иванов и др.) оценивали ее творчество отрицательно. Высокая оценка цветаевских произведений поэтом и критиком В.Ф.Ходасевичем и критиком Д.П.Святополк-Мирским, а также симпатии молодого поколения литераторов (Н.Н.Берберовой, Довида Кнута и др.) не меняли общей ситуации. Неприятие Цветаевой усугублялись ее сложным характером и репутацией мужа (Сергей Эфрон хлопотал с 1931 о советском паспорте, высказывал просоветские симпатии, работал в «Союзе возвращения на родину»). Он стал сотрудничать с советскими спецслужбами. Энтузиазм, с которым Цветаева приветствовала Маяковского, приехавшего в Париж в октябре 1928, было воспринято консервативными эмигрантскими кругами как свидетельство просоветских взглядов самой Цветаевой (на самом деле Цветаева, в отличие от мужа и детей, не питала никаких иллюзий в отношении режима в СССР и просоветски настроена не была). Во второй половине 1930-х Цветаева испытала глубокий творческий кризис. Она почти перестала писать стихи (одно из немногих исключений – цикл Стихи к Чехии (1938–1939) – поэтический протест против захвата Гитлером Чехословакии. Неприятие жизни и времени – лейтмотив нескольких стихотворений, созданных в середине 1930-х: Уединение: уйди, // Жизнь! (Уединение: уйди…, 1934), Век мой – яд мой, век мой – вред мой, / Век мой – враг мой, век мой – ад (О поэте не подумал…, 1934). У Цветаевой произошел тяжелый конфликт с дочерью, настаивавшей, вслед за своим отцом, на отъезде в СССР; дочь ушла из материнского дома. В сентябре 1937 Сергей Эфрон оказался причастен к убийству советскими агентами И.Рейсса – также бывшего агента советских спецслужб, попытавшегося выйти из игры. (Цветаева о роли мужа в этих событиях осведомлена не была). Вскоре Эфрон был вынужден скрыться и бежать в СССР. Вслед за ним на родину вернулась дочь Ариадна. Цветаева осталась в Париже вдвоем с сыном, но Мур также хотел ехать в СССР. Не было денег на жизнь и обучение сына, Европе грозила война, и Цветаева боялась за Мура, который был уже почти взрослым. Она опасалась и за судьбу мужа в СССР. Ее долгом и желанием было соединиться с мужем и дочерью. 12 июня 1939 на пароходе из французского города Гавра Цветаева с Муром отплыли в СССР, 18 июня вернулись на родину. На родине Цветаева с родными первое время жили на государственной даче НКВД в подмосковном Болшеве, предоставленной С.Эфрону. Однако вскоре и Эфрон, и Ариадна были арестованы (С.Эфрон позднее был расстрелян). С этого времени ее постоянно посещали мысли о самоубийстве. После этого Цветаева была вынуждена скитаться. Полгода, прежде чем получить временное (сроком на два года) жилье в Москве, она поселилась вместе с сыном в доме писателей в подмосковном поселке Голицыне. Встречи с А.Ахматовой и Б.Пастернаком не оправдали ожиданий Цветаевой. Функционеры Союза писателей отворачивались от нее, как от жены и матери «врагов народа». Подготовленный ею в 1940 сборник стихов напечатан не был. Денег катастрофически не хватало (малые средства Цветаева зарабатывала переводами). Она была вынуждена принимать помощь немногих друзей. Вскоре после начала Великой Отечественной войны, 8 августа 1941 Цветаева с сыном эвакуировались из Москвы и оказались в небольшом городке Елабуге. В Елабуге не было работы. У руководства Союза писателей, эвакуированного в соседний город Чистополь, Цветаева просила разрешения поселиться в Чистополе и места судомойки в писательской столовой. Разрешение было дано, но места в столовой не оказалось, так как она еще не открылась. После возвращения в Елабугу у Цветаевой произошла ссора с сыном, который, по-видимому, упрекал ее в их тягостном положении. На следующий день, 31 августа 1941, Цветаева повесилась. Точное место ее захоронения неизвестно. Издания М.Цветаевой: Неизданное. Семья: История в письмах / Составитель и комментарий Е.Б.Коркиной. Москва, 1999; Неизданное. Сводные тетради / Подготовка текста и примечания Е.Б.Коркиной и И.Д.Шевеленко. Москва, 1997; Стихотворения и поэмы / Под редакцией Е.Б.Коркиной. Ленинград, 1990 (Библиотека поэта, Большая серия.). Измученная, безработная и одинокая поэтесса 31 августа 1941 года покончила с собой.

1893
Георгий Сергеевич Жирицкий
российский теплотехник, профессор (1934), доктор технических наук (1937), заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1963) и Татарской АССР (1953). Родился в селе Крапивна, ныне Щёкинского района Тульской области. В 1915 г. окончил Киевский политехнический институт. Преподавал в Киевском политехническом институте (до 1929), МВТУ (1920-1930). В период Великой Отечественной войны работал заместителем главного конструктора КБ по новой технике. В 1946-1966 гг. - заведовал кафедрой в Казанском авиационном институте. Основные работы по паровым машинам, паровым и газовым турбинам, реактивным двигателям и теплотехнике. Умер в Казани 4 июня 1966 года. В 1966 г. его имя присвоено одному из кратеров на Луне.

1895
Зогу Ахмет
албанский государственный деятель, в 1928-1939 гг. - король. Имел звание полковника австрийской армии. В январе - ноябре 1920 г., декабре 1921 г. - декабря 1922 г. - министр внутренних дел Албании. В декабре 1922 г. - феврале 1924 г. - премьер-министр. Во время Июньской революции 1924 г. бежал в Королевство сербов, хорватов и словенцев. При иностранной поддержке совершил в Албании контрреволюционный переворот в декабре 1924 г. и с этого времени стал единоличным правителем, с января 1925 г. - в качестве президента республики, а с сентября 1928 г. - короля. Его правительство привели Албанию на грань экономического и политического банкротства. Албания стала фактической колонией фашистской Италии. После оккупации страны Италией в апреле 1939 г. бежал за границу.