1842
Дмитрий Александрович Лачинов
русский физик, электротехник, метеоролог и климатолог. Родился в деревне Новая Островка («Самодуровка тож»), Тамбовской губернии. Учёный происходил из старинного русского рода Лачиновых, ведущего родословие от воеводы Григория Григорьевича Лачина (середина XV в.). Отец — подполковник Александр Петрович Лачинов, участник Отечественной войны 1812 года, дважды дошёл до Парижа (1812 и 1815). Мать — Мария Ивановна Фролова. Жена — Лаура Бенедиктовна Нагель, шведка. Он — младший брат военного историка Н.А.Лачинова и химика П.А.Лачинова, — писательницы П.А.Лачиновой (П.Летнёв), — дядюшка филолога, теоретика театра, актёра В.П.Лачинова, — шурин инженера А.Б.Нагеля и архитектора Ф.-О.Б.Нагеля, — дед художника Л.А.Шульца, — прадед физикохимика М.М.Шульца. По окончании 1-й Санкт-Петербургской гимназии в 1859 году поступил на физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета, где его учителями были замечательные русские учёные П.Л.Чебышёв, Э.Х.Ленц, Ф.Ф.Петрушевский. Вследствие закрытия университета в 1862 году Дмитрий Александрович направлен в Германию, где 2,5 года в Гейдельберге и Тюбингене занимался физикой под руководством выдающихся учёных Г.Л.-Ф.Гельмгольца, Р.В.Бунзена и Г.Р.Кирхгофа. По возвращении в Санкт-Петербург — сдал экзамен на степень кандидата физико-математических наук. Научно-педагогическую деятельность в Лесном институте Д.А.Лачинов начал штатным преподавателем физики в 1865 году (1877 — доцент, а с 1890 — профессор кафедры физики и метеорологии). Научные интересы Д.А.Лачинова лежали главным образом в области технических приложений электричества. И здесь с его именем связано первенство русской творческой мысли. Он доказал преимущество параллельного включения дуговых ламп, указал на возможность смешанного их совместного включения с лампами накаливания. Ему принадлежат многие изобретения, в том числе — носящие имя Д.А.Лачинова: гальваническая батарея особой конструкции, регулятор напряжения в зависимости от числа введённых в цепь ламп, применение губчатого свинца для покрытия аккумуляторных пластин, прибор для обнаружения дефектов электрической изоляции, оптический динамометр, «электролизёр» (приоритет электролитического получения водорода и кислорода из воды), автоматический регулятор («экономизатор электрического освещения»), «динамоэлектрическая машина без железа» (в то время подразумевалось применение в воздухоплавании — для создания лёгких двигателей, но сам изобретатель более всего был озадачен теоретической стороной решения вопроса) и многие другие. В середине 1880 г. в первом номере журнала «Электричество», который начал издавать большой друг Дмитрия Александровича В.Н.Чиколев, Д.А.Лачинов опубликовал статью «Электромеханическая работа», в которой впервые указал пути решения проблемы передачи электричества на большие расстояния. Основная мысль Д.А.Лачинова сводилась к тому, что для сохранения КПД передачи электроэнергии необходимо увеличивать передаваемое напряжение по мере увеличения расстояния пропорционально корню квадратному из сопротивления цепи (т. е. КПД не зависит от расстояния). Прямое следствие работы Д.А.Лачинова — начало создания высоковольтной техники, вызвавшее применение силовых трансформаторов, формирование всей системы трёхфазного переменного тока и линий высоковольтных передач. За рубежом только в августе 1881 появилась статья, в которой повторялись выводы Д.А.Лачинова почти дословно. Выдающийся электротехник Михаил Андреевич Шателен пишет: В этой статье, названной «Электромеханическая работа», Д.А.Лачинов разбирает работу машин, действующих и в качестве генераторов, и в качестве двигателей..., и приходит к важному выводу о возможности передачи электроэнергии на большие расстояния по проводам, пользуясь токами высокого напряжения. По словам М.А.Шателена профессор Д.А.Лачинов впервые, задолго до М.Депре, разработал основные теоретические вопросы, касающиеся областей электропередач. Из его теоретических работ, наибольший интерес представляли исследования, посвящённые передаче и распределению электроэнергии. М.А.Шателн был твёрдо убеждён, что изучение этих вопросов Д.А.Лачинов начал в конце 1870-х годов, т. е. ещё до первых опытов А.Депре. Б.Н.Ржонсницкий, на прямом сравнении публикаций Д.А.Лачинова и М.Депре, доказал неоспоримый приоритет первого. В своей статье Д.А.Лачинов указал на возможность превращать тепло «прямо в электричество. Для этой цели могут служить термоэлектрические батарей». Здесь же он даёт понятие о противоэдс, выводя его из энергетических соображений и получив так хорошо известную теперь формулу для двигателя постоянного тока: IR=U – E (где U — напряжение на якоре, Е — противоэдс, I — ток в якорной цепи, R — сопротивление обмотки якоря). В статье также впервые подробно рассмотрены особенности работы электродвигателей независимого, параллельного и последовательного возбуждения. Изложенные в ней теоретические принципы послужили «руководящей нитью при всевозможных практических соображениях и проектах».Затрагивая тему научной периодики, следует помнить, что конъюнктурная «борьба за читателя» всегда была свойственна журналистике, поэтому всегда немалых сил стоило доказать целесообразность публикаций специальной научной направленности, убеждённым поборником которых был и Д.А.Лачинов. Разрабатывая теорию электропередачи, он поднял знамя борьбы за электротехнику как науку, основанную на математическом анализе явлений. На смену эмпирике он уверенно вводил математический метод в новую отрасль техники. Положение того времени обязывало Д.А.Лачинова заявить: «Так как даже в среде электротехников мы слышим мнения о неуместности для журнала статей, подобных настоящей, переполненных скучными и бесполезными формулами (хотя в сущности теория динамомашин развита здесь кратко и элементарно), то тем более вероятно, что между посторонними читателями найдется много лиц, держащихся того же взгляда». Далее Д.А.Лачинов прибег к следующей метафоре: Мы, напротив, считаем, что распространение теоретических сведений между электротехниками совершенно необходимо, в подтверждение чего позволим себе привести давнишнее, но верное сравнение человека, лишенного теоретических знаний, со слепым, принужденным подвигаться вперед ощупью. Если искание истины возможно и с завязанными глазами, то нельзя не согласиться, что этот способ труден и неудобен. В 1878 г. Д.А.Лачинов по поручению Императорского Русского Технического Общества (РТО) ездил в Париж на Всемирную выставку (одной из задач этой командировки было изучение системы профессионального образования во Франции, чему посвящено сообщение Д.А.Лачинова в Комиссии РТО 9 марта 1879), а в 1881 г. он представлял Русский отдел на Международной электротехнической выставке в Париже, где демонстрировались его изобретения. За успешную деятельность в качестве комиссара Русского отдела Д.А.Лачинов был удостоен кавалерства Ордена Почётного Легиона (офицерской степени) и получил бронзовую медаль за свои изобретения. В 1888 году Д.А.Лачинов первым предложил электролитический способ получения и промышленного производства водорода и кислорода, и применение обогащённого кислородом дутья в металлургии и стекольном производстве. В своих патентах Д.А.Лачинов предусматривал получение водорода и кислорода как при нормальном, так и при повышенном давлении, а также предлагал конструкцию ванн с монополярными и биполярными электродами. Д.И Менделеев в «Основах химии» указывает на будущность этой технологии: Так как получение гальванического тока с помощью динамомашин, пользуясь топливом, ветром, водопадами и другими силами природы, и вследствие возможности проводить токи на далекие расстояния, — постепенно, но постоянно (особенно с последней четверти XIX столетия) упрощается и удешевляется, то электролитическое разложение многих сложных тел приобретает большое значение, и электротехника все более и более приобретает прав на пользование ею для практических целей во множестве химических производств. Поэтому предложение проф. Д.А.Лачинова получать чрез электролиз (или 10—15%-ного раствора едкого натра или 15%-ного раствора серной кислоты) кислород и водород (оба могут иметь множество приложений) может иметь свое практическое значение, по крайней мере, в будущем времени. Вообще электролитические методы разложения имеют по своей простоте большую будущность, но поныне, когда получение тока еще обходится дорого, их приложение ограничено. Дмитрий Александрович создал в Лесном институте одну из первых в России лабораторий для учебных практических занятий физикой, уступавшую только кабинету Санкт-Петербургского университета, организовал при кафедре метеорологическую станцию, по мере пополнения оборудования которой, наблюдения стали регулярными, а с 1890 — ежедневными трёхразовыми по программе метеостанций II разряда. Развивая цикл своих метеорологических исследования, продолжая работу над изучением вольтовой дуги (с 1877) и фотографии (с 1877), летом и осенью 1887 года в физической лаборатории Лесного института Д.А.Лачинов моделировал формы атмосферного электричества — дифференциации электроразрядов в газовой среде [10], при содействии фотографа В. Монюшко фотографировавшихся или фиксировавшихся на бромжелатиновой пластинке непосредственным воздействием искры. В процессе первых опытов снимался яркий разряд (искра индукционной катушки, соединённой с конденсаторами) или — неяркий, когда введённое в цепь сопротивление давало продолжительный тлеющий разряд. Вторая и третья серия опытов производилась без камеры – разряд скользил по поверхности сухой бромжелатиновой пластинки и оставлял на ней след, который при проявлении делался видимым — ни что иное, как один из первых примеров так называемой газоразрядной визуализации. 25 апреля 1895 года, узнав о создании А.С.Поповым прибора для обнаружения и регистрации электрических колебаний, Д.А.Лачинов первым установил «грозоотметчик» на своей метеостанции (или «разрядоотметчик» — такие названия прибору первым дал именно Д.А.Лачинов), где были получены первые же регистрации электрических разрядов атмосферы, и где впоследствии много лет велись систематические их наблюдения. В 1889 г. Д.А.Лачинов издал первый в России учебник «Основы метеорологии и климатологии», заслуживший всеобще одобрение современников, а в его 2-м издании изложен принцип действия «разрядоотметчика Попова» — это и есть первое описание прототипа радиоприёмника (июль 1895). До недавнего времени ошибочно считалось, что первой публикацией, в которой дано описание беспроволочного телеграфа, являлось издание протокола 15/201 заседания Физического отделения РФХО 25 апреля 1895 года в здании «Же де Пом» (помещение для спортивных упражнений во дворе Санкт-Петербургского университета), на котором А.С.Попов впервые доложил о своём изобретении); и самое первое сообщение об изобретении А.С.Поповым беспроволочного телеграфа сделал 8 июля 1897 г. в «Санкт-Петербургской газете» .Д.А.Лачинов, которому также принадлежит идея радиотрансляции. До середины XIX века метеорология как часть физической географии входила в состав физики. В конце 1880-х годов Д.А.Лачинов, несколько отойдя от РФХО и РТО, переносит свою работу в Русское Географическое Общество, в Метеорологической Комисси которого он был занят разработкой основ этой едва зарождавшейся науки, выделившейся в самостоятельную дисциплину в период 1860—1880 годов, которая вскоре также разделилась на собственно метеорологию и климатологию. Вышедший в 1884 году труд А.И.Воейкова «Климаты земного шара, в особенности России» — первый классический в последней, имевший предшественником работу В. Веселовского «О климате России» (1857). Метеорология же не была представлена подобным академическим изданием. Работу над первым в России самостоятельным курсом Д.А.Лачинов начал в 1887 году, а в 1889 году увидел свет его «Курс метеорологии и климатологии», который удовлетворял потребность в учебнике не только Лесного института, но и других высших учебных заведений. Это издание получило ряд восторженных отзывов в периодике. Газета «Гражданин» пишет: «Теперь более чем когда-нибудь ощущается недостаток в таком руководстве... Автор настоящего труда, г. Лачинов, задался именно этой целью, и ему, на наш взгляд, вполне удалось восполнить указанный пробел» (1889, № 140, 22 мая, страница 4, Новые книги); — «Русские Ведомости»: «...Сочинение г. Лачинова пополняет существенный пробел в нашей научной литературе... Значительный интерес книге придают описания новейших самопишущих аппаратов..., причём автор иллюстрирует своё изложение отличными рисунками и знакомит везде с приборами и методами наблюдений» (1889, № 180, 2 июля). Наиболее обширные отзывы помещены в газетах «Правительственный вестник» (1889, № 154, 16 июля) и «Новости» («Новости и Биржевая газета», 1889, № 159, 12 июня) — первая пишет: «Между... десятью главами наиболее удачной представляется последняя, об электрических явлениях, в изложении которых специалисты-метеорологи, конечно, не могли бы конкурировать с автором — знатоком электричества и его приложений», — во второй О.Д.Хвольсон писал: Перед нами прекрасная книга, каких немного найдётся не только в русской, но и в иностранной литературах; появлению её не может не порадоваться всякий, кому дорого развитие отечественной научной литературы. Автору удалось образцово решить нелёгкую задачу — изложить современное состояние названных в заголовке наук и притом в весьма привлекательной форме… От всей души желаем ей широкого распространения, которого она заслуживает. Практическая электротехника всегда была очень близка ему. Учёный на протяжении всей своей жизни принимал горячее участие в обсуждении всех вопросов, выдвигаемых практикой, и давал теоретические решения, открывавшие перед ней новые пути. Деятельность Д.А.Лачинова в IV отделе РТО, от лица которого он выполнял большую работу в качестве эксперта Комитета по техническим делам Департамента торговли и мануфактур в вопросах выдачи привилегий, и для его современников и для исследователей его научного наследия долгое время оставалась практически неизвестной. По положению об экспертизе о ней не могли знать ни изобретатели-электротехники, ни даже самые близкие друзья Дмитрия Александровича. На протяжении 20 лет (с начала 1880-х годов) все изобретения в этой области прошли через руки его, неизменно поддерживавшего добросовестных исследователей, помогая получению привилегий, способствуя реализации сотен разработок и изобретений, нёсших новое и разумное; это выразилось и в его гласной защите приоритета истинных изобретателей: Д.А.Лачинов выступал в печати со статьями, отстаивавшими их права, включался в дискуссии. Архивные материалы фонда Департамента торговли и мануфактур содержат более 50 дел с заключениями Д.А.Лачинова, среди которых отзывы об изобретениях П.Н.Яблочкова, В.Н.Чиколева, Н.Н.Бенардоса, М.О.Доливо-Добровольского и других выдающихся русских электротехников, а также о заявках М.Депре, К.Циперновского, М.Дери, В.Сименса, Н.Теслы, Т.А.Эдисона и др. О свойственной учёному гибкости ума — весьма ценного качества в этом ответственном деле, говорит, например, его подход к проблеме использования переменного тока, поначалу категорически отвергнутого им в качестве перспективной формы электроэнергии. Однако по прошествии некоторого времени Д.А.Лачинов сумел, переосмыслив своё отношение к данному вопросу, осознать, что заблуждался, и стать поборником развития исследований в этой области, — освоения настоящего направления электротехники. История указанного противостояния говорит о том, что такое случилось отнюдь не со всеми, кто был причастен к этим прениям. Потребность сиситематического контроля за освещением города в условиях оживлённой конкуренции различных видов освещения между собой настоятельно требовала создания Центральной фотометрической станции. С таким предложением 1884 году выступил Д.А.Лачинов, незадолго перед тем разработавший свой удобный и простой фотометр; теория его основывалась на законе, по которому освещение поверхности светомым источником прямо пропорционально силе его света и синусу угла, образуемого лучами с плоскостью, и обратно пропорционально квадрату расстояния — это и положено в основу расчётного механизма «фотометра Лачинова». Некоторое время прибор этот имел применение, но, по усовершенствовании его конструкции, был вытеснен. Дмитрий Александрович предложил Городской думе организовать такую станцию. Он рекомендовал, официально признав, заключить международную конвенцию об узанонении эталона платиновой световой единицы — «света, испускаемого одним квадратным сантиметром расплавленной платины во время её застывания, перпендикулярно к её поверхности». Настоящее предложение Д.А.Лачинова было поддержано А.М.Бутлеровым. Министерство иностранных дел в конце 1884 года получило предложение о заключении международной конвенции на единицу сопротивления и силы света, Совет РТО передал все материалы в VI отдел, который поручил Д.А.Лачинову дать заключение об этом предложении. При немногочисленных возражениях — со стороны О.Хвольсона, Р.Ленца и других, была принята версия заключения Дмитрия Лачинова (с дополнением М.Котикова), имевшая следующий вид: «Было бы в высшей степени желательно, чтобы легальный ом и платиновая световая единица были приняты и у нас в России, с тем, однако же, условием, чтобы был установлен нормальный способ химического очищения платины для означенного употребления». Д.А.Лачинов член-организатор Русского Физического общества (1872) и VI отдела (электротехнического) Русского Технического Общества. Учёный сотрудничал с Д.И.Менделеевым, Ф.А.Пироцким, Н.Н.Бенардосом, В.Н.Чиколевым и мн. др. Он уделял много внимания популяризации науки. В Соляном городке Д.А.Лачинов читал просветительские лекции и проводил демонстрационные опыты. Им написано много очерков и статей, посвящённых различным вопросам приложения электричества. С появлением первых сообщений о работах В.К.Ренгена (1895), А.С.Попов, Д.А.Лачинов, О.Д.Хвольсон и другие русские исследователи, повторяя его опыты, находили объяснения новым фактам и популяризировали открытие. С этой целью А.С.Попов и Д.А.Лачинов самостоятельно изготавливали трубки Крукса, необходимые для получения рентгеновских лучей, и демонстрировали их на своих лекциях. В конце 1877 г. Д.А.Лачинов проводил опыты с телефонами Белла (фирм Сименса, Винтера, Гальтона и др.), определяя сопротивление их катушек и качество звука. В публикации им предложены сдвоенные телефонные трубки, то есть не исключено, что именно он был первым, кто высказал идею наушников. Д.А.Лачинов был членом комиссии, занимавшейся изучением «медиумических явлений», созданной по инициативе Д.И.Менделеева (6 мая 1875; 1-е заседание — 7 мая 1875), Д.А.Лачинов был единственным, чьё участие в комиссии выразилось изложением понимания физической природы некоторых аспектов механики столовращения. Вкратце его точка зрения сводилась к следующему: медиум использует «равнодействующую силу, которая является результатом давления рук всех сидящих за столом и которая <•••>, когда руки устают <•••>, достигает по временам значительной величины» — мнение это было опубликовано в виде «Частного заявления Д.А.Лачинова» в изданном резюме данного просветительского предприятия. Любопытен тот факт, что во время одного из сеансов руки Д.А.Лачинова и Д.И.Менделеева соседствовали в спиритическом круге — немногим довелось участвовать в подобных акциях в столь непосредственной близости с создателем периодической системы…Следует отметить, что большая часть исследований и изобретений Д.А.Лачинова актуальна и в наше время, мало того, отдельные его идеи и сейчас находят применение и развитие в новых, самых передовых разработках. Оттиск труда «Электромеханическая работа», где впервые обоснованы условия передачи электроэнергии на большие расстояния, схема аккумулятора из губчатого свинца, сыгравшего существенную роль в развитии подводного флота (Д.А.Лачинов сотрудничал с С.К.Джевецким), и схема дефектоскопа Д.А.Лачинова. Николаевская главная физическая обсерватория оценила деятельность Д. А. в области метеорологии; за ту пользу, которую он принёс развитию этой науки в России изданием своих курсов и устройством метеорологической обсерватории в Лесном институте, она удостоила его в день своего 50-летнего юбилея звания «Почётного корреспондента». В 1899 г. Санкт-Петербургский электротехнический институт присвоил ему звание Почётного инженера-электрика, он был в числе первых из всего 17-ти, кому за период с 1899 по 1903 гг. было присвоено это звание (среди них: А.Н.Лодыгин, Н.Н.Бенардос, А.С.Попов, И.И.Боргман, М.О.Доливо-Добровольский, К.Ф.Сименс). Научная общественность, как русская, так и зарубежная, высоко оценивала исследовательский дар и энтузиазм Д.А.Лачинова, чего нельзя сказать об оценке административной. Об этом не без горечи пишет председатель РТО Пётр Аркадьевич Кочубей в своём ходатайстве о присвоении Д.А.Лачинову звания профессора, обращённом к товарищу министра государственных имуществ, В.И.Вешнякову (7 июня 1889), — такую недооценку отмечает и биограф учёного Борис Николаевич Ржонсницкий, много лет отдавший изучению его жизни и наследия. Помимо указанных выше знаков признания его заслуг, и премии Министерства земледелия (за «Основы метеорологии и климатологии»), присвоение которой было инициировано в 1895 г. Академией наук, Д.А.Лачинов был кавалером ордена Святого Станислава 2-й степени. Умер в Санкт-Петербурге 27 октября 1902 года. Источники: РГИА. ф.1343, оп.24, ч.1, ед.хр.793-805; Бархатная книга / издательство Н.Новикова. — Москва: 1787. — С. 336, 417; Ржонсницкий Б.Н. Дмитрий Александрович Лачинов. — Москва-Ленинград: Госэнергоиздат, 1955; ИРЛИ (Пушкинский Дом) Российской Академии Наук, РО (фонд Венгерова, № 1656); РГИА; ф.387 оп.5 д.31369, л.49-56; Крупнейший лесной вуз СССР. — Москва-Ленинград: издательство «Лесная промышленность», 1967. — Страницы 55, 56; Лачинов, Д. И. Основы метеорологии и климатологии / Издание А. Ф. Девриена. — Санкт-Петербург: 1895; Дмитрий Александрович Лачинов. — Люди русской науки. Очерки о выдающихся деятелях естествознания и техники. Техника. — Москва: «Наука»., 1965. — Страницы 276-289; Любославский Г.А.Дмитрий Александрович Лачинов // Известия Лесного института. — Санкт-Петербург: 1903. — Выпуск 9-й. — Страницы I-XVI; Менделеев, Д.И. Материалы для суждения о спиритизме. — Санкт-Петербург: 1876; Шульц А.М.Личиновы и Менделеев // Менделеевский сборник. — Санкт-Петербург: Издательство Санкт-Петербургский Государственный Университеь, 1999. — Страницы 139—154. — ISBN 5-86007-119-1; Чеканов А.А. Николай Николаевич Бенардос. — Москва: «Наука», 1983.


1845
Мэри Кассат
американская художница и график. Родилась в Питсбурге (Пенсильвания). С 1874 постоянно жила в Париже. Была дружна с Эдгаром Дега. Мотивом для её полотен послужили образы социальной и личной жизни женщин, с особым упором на тесную связь матерей и детей. Кассат родилась в городе Аллегени, штат Пенсильвания, являющемся в настоящее время частью Питтсбурга. Её отец, Роберт С.Кассат, был успешным биржевым брокером, а её мать, Кэтрин Джонстон Келсо, была родом из банковской семьи. Мэри Кассат росла в семье, где поездки за рубеж считались неотъемлемой частью образования; в десять лет она уже побывала во многих столицах Европы, включая Лондон, Париж и Берлин. Несмотря на то, что семья Мэри возражала против её желания стать профессиональным художником, она начала изучать живопись в Пенсильванской Академии изящных искусств в Филадельфии (1861—1865). Нетерпимая к неспешному темпу обучения и покровительственному отношению со стороны мужской половины студенчества и преподавателей, она решила продолжить изучение самостоятельно, и в 1866 г. она переехала в Париж. Вернувшись в Соединенные Штаты в начале франко-прусский войны, Кассат проживала со своей семьей, но в то время в небольшом городке было трудно найти меценатов для поддержки её занятий живописью и модели для рисования. Её отец продолжал сопротивляться выбранному ею ремеслу и оплачивал только её основные жизненные потребности. Она вернулась в Европу в 1871 г., когда архиепископ Питтсбургский поручил ей сделать копии картин в Италии, после чего она смогла свободно путешествовать по всей Европе. После самостоятельного обучения в крупных европейских музеях, её стиль стал более зрелым к 1872 году, и в Париже она изучала живопись вместе с Камилем Писарро. В 1872 году жюри Парижского салона допустило к показу её первое полотно. Критики утверждали, что цвета её полотен слишком ярки, и что её портреты слишком точны для того, чтобы соответствовать оригиналу. Увидев пастели Эдгара Дега в окне магазина по продаже картин, она поняла, что была не одинока в своём мятеже на Салон. «Я пришлось подойти и прижать нос к окну, чтобы впитать всё, что я смогла бы из его живописи», писала она к другу. «Это изменило мою жизнь. Я увидела искусство таким, как я хотела его увидеть.» Она встретилась с Дега в 1874 году, он пригласил её участвовать в выставке импрессионистов, и её работы были выставлены на экспозиции в 1879 году. Будучи активном членом движения импрессионистов до 1886 года, она оставалась друзьями с Дега и Бертой Моризо. Как и Дега, Кассатт стала чрезвычайно искусной в использовании пастели, в конечном счете выполняя многие свои полотна в этой технике. Вскоре после первых успехов импрессионистов, Кассат бросила живопись, чтобы ухаживать за своей матерью и сестрой, которые заболели после переезда в Париж в 1877 году. Её сестра скончалась в 1882 году, но мать поправилась, и Кассат возобновила занятия живописью в середине 1880-х годов. Её стиль изменился, и она отошла от импрессионизма к более простому, прямому стилю. С 1886 года, она больше не отождестляла себя с каким-либо движением и пробовала различные стили. Серия строго написанных, тонко подмеченных, несентиментальных картин о матери и ребёнке является основной темой её наиболее известных работ. В 1891 она выставила серию весьма оригинальнух цветных литографий, в том числе «Купающаяся» и «Прическа», вдохновленная работами японских мастеров показанными в Париже за год до этого. 1890-е годы стали для Кассат самым оживлённым и творческим периодом в её жизни. Ей подражали молодые американские художники, нуждавшиеся в её советах и поддержке. Среди них была Люси A.Бэкон, которую Кассат представила Камилю Писсарро. В начале XX века она работала консультантом у крупных коллекционеров произведений искусства и во многом способствовала тому, чтобы они передавали свои коллекции американским музеям изобразительных искусств. Признание её собственных работ в Соединенных Штатах шло медленными темпами. В 1906 г. умер брат Мэри Кассат, Александр Кассат (председатель Пенсильванских железных дорог. После смерти брата она не брала кисти в руки до 1912 года. Во время поездки в Египет в 1910 году Мэри Кассат была поражена красотой этой древней страны. С диагнозом диабета, ревматизма, невралгии, катаракты поставленными ей в 1911 году, она не оставляет живописи, но после 1914 Кассат все же была вынуждена прекратить писать, так как почти ослепла. Тем не менее, она продолжала активно участвовать к движении за избирательные права для женщин, и в 1915 году, показала восемнадцать своих работ на выставке в поддержку движения. В знак признания её вклада в искусство, она в 1904 году получила Орден почетного легиона. Мэри Кассат скончалась 14 июня 1926 года в Шато де Бофрене, близ Парижа, и была похоронена в семейном склепе. В 2005 г. её картины были проданы за $ 2,87 миллиона.


1846
Гликерия Николаевна Федотова
русская актриса. Заслуженная артистка Императорских театров, народная артистка Республики (1924). Герой труда (1924). Родилась в Орле. В раннем возрасте оставшись без родителей, воспитывалась дедом и дальней родственницей Поздняковой. Училась в московском императорском театральном училище (окончила в 1862) сначала по классу балета, затем была переведена в драматический класс И.В.Самарина. До 1863 выступала под фамилией Позднякова, затем приняла фамилию мужа, актера и режиссера А.Ф.Федотова. С 1858 ученицей Театральной школы появлялась на сцене Малого театра в небольших ролях. В 1862 дебютировала на сцене Малого театра в роли Верочки в драме П.Д.Боборыкина Ребенок. В 1863 Федотова была зачислена в труппу Малого театра, а к концу 1860-х годов стала ведущей актрисой на роли молодых героинь. Федотова уделяла большое внимание технике сценической игры – мимике, голосоведению, жестам. В числе дарований Федотовой, «великого живописца сцены», открытость чувства и живость его проявлений, пластичность и изящество переходов, удивительная выразительность походки, жестов, богатейшая палитра печали и озорства, игривости и кокетства, грусти и лукавства, мягкости и нежности. Наиболее полного расцвета талант Федотовой достигает в 1870-е годы, после перерыва (1870–1872), вызванного болезнью из-за пережитой семейной драмы и разрыва с мужем. Художественный диапазон артистки был необыкновенно широк. С равным успехом ей удавались роли в трагедиях, комедиях, бытовых мелодрамах и романтических драмах. В числе ее лучших ролей Марьица (Каширская старина Д.В.Аверкиева, 1871), Лиза (В осадном положении В.А.Крылова, 1875), Медея (Медея В.П.Буренина и А.С.Суворина, 1883) и др. В пьесах А.Н.Островского Федотова создала галерею «национальных типов» – русских женщин, легко отдающихся чувствам, и по признанию современников считалась одной из лучших актрис театра Островского. В его произведениях Федотова исполнила 29 ролей, многие (Снегурочка, Василиса Мелентьева и др.) были предназначены актрисе самим драматургом. Первая и наиболее значительная роль Федотовой в репертуаре Островского – Катерина в Грозе. Исполнив эту роль впервые в 1863, Федотова играла ее в течение 35 лет. Роли Василисы Мелентьевой (Василиса Мелентьева, 1868), Параши (Горячее сердце, 1869), Лидии Чебоксаровой (Бешенные деньги, 1870), Кручининой (Без вины виноватые, 1884) по праву признаны лучшими в репертуаре актрисы. Ей удавались и другие образы русской и мировой классической драматургии – Софья (Горе от ума А.Грибоедова, 1864), Наташа (Русалка А.Пушкина, 1865), Беатриче (Много шума из ничего У.Шекспира, 1865), Катарина (Укрощение строптивой, 1871), донна Анна (Каменный гость Пушкина, 1877), Наталья Петровна (Месяц в деревне И.Тургенева, 1881), Лидочка (Дело А.Сухово-Кобылина, 1882), Елизавета (Мария Стюарт Фр.Шиллера, 1886) и др. В пьесах Шекспира Федотову привлекали образы властных женщин, полных сил, активности, радости жизни и творческой энергии. Менее всего ей удавались натуры пассивные и жертвенные. В роли Клеопатры (Антоний и Клеопатра Шекспира, 1887), выделяя восторженную силу любви своей героини, артистка прекрасно передавала и коварство, ироническое подтрунивание и даже ерничанье «демонической» восточной царицы. Среди ее прославленных героинь леди Макбет (Макбет, 1890), мистрисс Форд (Виндзорские проказницы, 1890), королева (Цимбелин, 1891), Волумния (Кориолан, 1902). С начала 1880-х годов Федотова переходит на возрастные роли, все чаще играет роли старух, матерей, пожилых женщин. Играя Звездинцеву (Плоды просвещения Л.Н.Толстого, 1891), Федотова показала надменную и брезгливую барыню, в чьем грассировании, наглом тоне и пренебрежении ко всем сквозила неколебимая уверенность в своей правоте. В роли Мурзавецкой (Волки и овцы, 1894) особенно ярко выявлялся эгоизм, прикрытый тупым ханжеством. По оценке Вл.И.Немировича-Данченко, участвуя в том или ином спектакле, актриса была занята не только своей ролью, но следила за всем спектаклем, добивалась ансамблевого звучания пьесы, помогала партнерам и по существу была режиссером спектакля. С середины 1880-х годов Федотова занялась педагогической деятельностью. К.С.Станиславский пригласил Федотову преподавать актерское мастерство в «Общество искусства и литературы». В 1905 из-за болезни ног Федотова оставила сцену, и только в 1912, празднуя 50-летний юбилей своей сценической деятельности в Малом театре, выступила в роли царицы Марфы в пьесе Островского Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский. Умерла Федотова в Москве 27 февраля 1925 года.


1849
Астон Вебб (Sir Aston Webb)
английский архитектор. Родился в Лондоне. Умер в Лондоне 21 августа 1930 года.

1852
Федор Корш
Театральный деятель и антерпренер. В 1882 он основал свой драматический театр, в котором каждую пятницу шла новая пьеса.


1852
Эмиль Соре (Émile Sauret)
французский скрипач и композитор. Родился в Дан-ле-Руа, Франция. В возрасте шести лет начал учиться игре на скрипке вконсерватории Страсбурга и начал концертировать два года спустя. Он учился у Шарля де Берио (Charles de Bériot), а затем стал студентом Анри Вьетан (Henri Vieuxtemps). Соре начал свой дебют в Америке в 1872 году. Ференц Лист представляет сонаты с ним. В 1873 году женился на Терезе Карреньо (1853-1917), венесуэльской пианистке и композиторе. Профессор консерватории Штерна в Берлине (1880-1891) и Королевской академии музыки в Лондоне (1891-1903). Гастролировал в России в 1880-х гг. Соре, написал более 100 скрипичных пьес, в том числе знаменитую каденцию для первой части Первого скрипичного концерта Никколо Паганини и "Gradus ad Parnassum" (1894). Умер в Лондоне 12 февраля 1920 года.


1859
Артур Конан Дойл (Arthur Conan Doyle)
английский писатель. Родился в Эдинбурге. Учился в Стоунихерст-колледже (графство Ланкашир); изучал медицину в Эдинбургском университете, в 1881 стал доктором медицины. Практиковал в Саутси (Англия), окончил аспирантуру в Вене, после чего решил специализироваться в области офтальмологии. Первое произведение, принесшее ему успех, Этюд в багровых тонах (A Study in Scarlet), было опубликовано в «Битонском Рождественском ежегоднике» за 1887. В 1891 он оставил врачебную практику и всецело посвятил себя писательскому делу. Перу Дойла принадлежат 60 рассказов и две литературные композиции о Шерлоке Холмсе, по всей вероятности, самом знаменитом герое английской литературы. В 1893 Дойл решил покончить с Холмсом, но читатели потребовали вернуть его к жизни. Из рассказов о Холмсе наиболее популярны Этюд в багровых тонах, Знак четырех (The Sign of the Four, 1890), Собака Баскервилей (The Hound of the Baskervilles, 1902). Писал Дойл также исторические романы, в том числе Михей Кларк (Micah Clarke, 1889) и Белый отряд (The White Company, 1891). В 1902 за работу в полевом госпитале во время англо-бурской войны Дойл был возведен в рыцарское достоинство. В последний период жизни увлекся спиритизмом, отдавая статьям и выступлениям на эту тему много времени и сил. Умер Дойл в Кроуборо 7 июля 1930 года. На его могиле высечены слова, завещанные им лично: "Меня не поминайте с укоризной, Если увлек рассказом хоть немного, И мужа, насмотревшегося жизни, И мальчика, пред кем еще дорога...". В Лондоне организован мемориальный Музей Шерлока Холмса.

1859
Сее Цубоути (настоящее имя - Юдзо Цубоути)
японский писатель и литературовед. Окончил литературный факультет Токийского университета (1883). Один из основоположников японской литературы нового времени. Его трактат "Сущность романа (1885) стал теоретическим манифестом новой литературы, а роман "Нравы студентов нашего времени" (1886) — первым творческим опытом. Отвергал вымысел и дидактичность, выдвинул требование реалистического изображения жизни. Однако, изобразив в романе быт и нравы, не сумел проникнуть в суть характеров. Ввел в литературу разговорный язык. Принимал участие в деятельности прогрессивной литературно-театральной ассоциации "Бунгэй кёкай" (1909). Один из реформаторов современного японского театра —- сингэки; написал для него первую оригинальную пьесу "Пилигрим" (1916, постановка 1926). Перевел на японский язык полное собрание сочинений У.Шекспира (1928).

1862
Погос Араксян
армянский актёр, театральный деятель, режиссёр.

1864
Владимир Александрович Поссе
публицист, журналист


1865
Энрике Морера (Enrique Morera)
испанский композитор. Родился в Барселоне. Ученик Педрелла. Писал оперы, сарсуэлы и оркестровую музыку, под сильным влиянием народной музыки. Стал одним из самых популярных каталонских композиторов. Умер в Барселоне 12 марта 1942 года.

1866
Александр Александрович Кизеветтер
русский историк, деятель кадетской партии. В 1888 г. окончил Московский университет. Приват-доцент (1898-1909), профессор (1909-1911) Московского университета. Сторонник конституционно-демократической монархии. В 1904 г. вступил в «Союз освобождения», был избран (1906) членом ЦК партии кадетов, депутат 2-й Государственной думы от Москвы. Сотрудничал в журнале «Русские ведомости» и «Русская мысль». Революцию 1917 г. встретил враждебно. В 1922 г. за контрреволюционную деятельность выслан из СССР. В эмиграции был профессором русской истории Пражского университета. Как историк отводил главную роль в русской истории политическому фактору, ограничивая его действиями государственной власти. Основные работы посвящены истории России в ХVIII - первой половине ХIХ вв. Написал также ряд публицистических очерков по истории России 1860-х гг., в которых идеализировал деятельность русских царей. Активно сотрудничал в белоэмигрантской печати.

1867
Терезина Туа
итальянская скрипачка. Ученица Ж.Л.Массара. Профессор Миланской консерватории и музыкальной академии «Санта-Чичелия» в Риме. В России гастролировала впервые в 1885 г.

1869
Василий Алексеевич Маклаков
российский государственный и политический деятель, один из лидеров кадетов, адвокат. Брат Н.А.Маклакова. Депутат 2-4-й Государственной думы. В 1917 г. — посол во Франции. Эмигрант. Труды по истории русской общественной мысли и либерального движения. После признания Францией СССР в 1924 г. возглавил «Оффис» по делам русских беженцев во Франции, став неофициальным главой русской эмиграции. В годы Второй мировой войны был арестован гестапо как либерал и масон, но после нескольких месяцев заключения освобожден. В 1945 г. пытался найти возможность примирения с советской властью, рассчитывая, что СССР изменит свою политику после войны. В эмиграции выпустил несколько книг мемуаров: «Власть и общественность на закате старой России» (1936), «Первая Государственная Дума» (1939), «Вторая Государственная Дума» (1946), «Из воспоминаний» (1954), в которых предпринял критический пересмотр политики кадетской партии и деятельности ее лидера П.Н.Милюкова. В молодости был близок с Л.Н.Толстым, оставил о нем ряд статей и воспоминаний.

1874
Даниель Франсуа Малан
премьер-министр ЮАР. Родился около Рибек-Уэста (Капская колония). Окончил Виктория-колледж в Стелленбоше и Утрехтский университет. В течение десяти лет был священником Голландской реформатской церкви в Южной Африке. Вскоре после начала Первой мировой войны Малан стал редактором газеты «Ди Бюргер», рупора Национальной партии во главе с Дж.Герцогом. В 1918 был избран в парламент от Национальной партии, в 1919 отправился на Версальскую мирную конференцию в составе делегации, безуспешно добивавшейся статуса независимой республики для Южной Африки. В 1924 Малан был назначен министром внутренних дел, здравоохранения и образования в кабинете Герцога. Оставался членом кабинета до 1933, когда Герцог и Смэтс сформировали коалиционное правительство, а затем создали Объединенную партию. Отказавшись присоединиться к новой партии, создал оппозиционную «очищенную» Национальную партию. В 1939 Малан выступил (как и Герцог) против участия во Второй мировой войне, обнародовал план создания республики. На майских выборах 1948 воссоединенная Национальная партия одержала победу. Став премьер-министром, Малан перестал настаивать на полном выходе из Содружества. Несмотря на отказ ООН в 1946 удовлетворить просьбу Южно-Африканского Союза и присоединить к нему Юго-Западную Африку, которой он управлял по мандату Лиги наций с 1920, Малан в 1949 обеспечил представительство Юго-Западной Африки в парламенте и заявил, что не потерпит «ни вмешательства внешних сил в наши внутренние дела, ни малейшего ущемления наших суверенных прав со стороны ООН». В 1950 был принят закон о расселении по группам, который определил районы, где могли жить и владеть собственностью белые, цветные (лица смешанного африканского, азиатского и белого происхождения) и африканцы (банту). В 1951 Малан добился принятия закона о раздельном представительстве избирателей, по которому цветные в Капской провинции были исключены из общего списка избирателей. В марте 1952 Апелляционный суд признал этот закон недействительным на том основании, что он был принят простым большинством в парламенте, а не двумя третями голосов, как требовала конституция 1910. Правительство Стрейдома обеспечило необходимое большинство в две трети голосов после того, как изменило состав сената. Малан был вновь избран на пост премьера в 1953. В 1954 был принят закон об образовании для банту, по которому контроль за системой образования банту передавался центральному правительству. 30 ноября 1954 Малан ушел в отставку. Умер Малан в Стелленбоше 7 февраля 1959 года.

1879
Федор Григорьевич Кричевский
советский живописец, заслуженный деятель искусств УССР (1940). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1896-1901) и в Санкт-Петербургской Академии художеств (1907-10) у Ф.А.Рубо. Посетил Англию (1902), в 1911 - Германию, Францию, Италию. В 1913-17 преподавал в Киевском художественном училище, с 1917 - в Украинской Академии художеств в 1922-41 - в Киевском художественном институте. Работам Кричевского свойственны эпичность в раскрытии народного характера, широкая, живописная манера письма, монументализация формы и эмоциональная напряжённость цвета. Произведения: "Невеста" (1910), триптих "Жизнь" (темпера, 1925-1927), "Победители Врангеля" (1934), "Весёлые доярки" (1937) - все в Музее украинского изобразительного искусства УССР. Скончался 30 июля 1947 года.

1879
Димитриос Галанис
греческий график. Член парижской Академии Художеств (1945). Жил в Париже (с 1899), где учился в Школе изящных искусств (с 1900). Автор станковых гравюр на дереве (натюрморты, пейзажи, портреты), иллюстраций (к произведениям Софокла, У.Шекспира, П.Мериме и др.), рисунков. Для зрелого творчества Галанисa характерно тяготение к мечтательно-идиллическим неоклассическим образам.

1879
Алла Назимова (урождённая - Мириам Эдес Аделаида Левентон)
американская кино- и театральная актриса родом из России, продюсер и сценарист. Pодилась в Ялте (в то время город находился на территории России, сейчас входит в состав Украины), и была третьим ребенком в семье крымского фармацевта-еврея Якова Левентона и его жены Сони Горовиц. Ее родители часто ссорились друг с другом, и потому Мириам провела большую часть первых лет жизни на попечении у близких и дальних родственников.


1879
Симон (Семен) Васильевич Петлюра
украинский военный и политический деятель, вождь националистического движения на Украине в годы Гражданской войны. Родился в Полтаве в многодетной мещанской семье. Отец, В.Петлюра, был мелким предпринимателем- извозчиком. Учился в Полтавской духовной семинарии. Увлекся социалистическими и националистическими идеями, в 1900 вступил в Революционную Украинскую партию (РУП). В 1901 исключен из семинарии после конфликта с ее руководством. Зарабатывал на жизнь репетиторством. В 1902 переехал в Екатеринодар (совр. Краснодар); работал в кубанском архиве у Ф.А.Щербины, подбирая материалы для его труда по истории Кубанского казачьего войска. Создал в Екатеринодаре «Черноморское вольное общество» (Кубанское отделение РУП). В декабре 1903 арестован. В марте 1904 выпущен на поруки до суда. Бежал в Киев, где сотрудничал в журналах «Общественная мысль» и «Рада». Опасаясь ареста, перебрался во Львов (Австро-Венгрия); был вольнослушателем Львовского университета. Вместе с В.К.Винниченко установил контроль над местной организацией РУП. Участник II съезда РУП, переименованной в Украинскую социал-демократическую рабочую партию (УСДРП); вошел в состав ее ЦК. Активно поддерживал программное требование широкой автономии Украины. В 1905 переехал в Санкт-Петербург; редактировал украинский ежемесячник «Свободная Украина». По возвращении в Киев продолжил журналистскую деятельность в газете «Рада» и органе УСДРП «Слово»; работал бухгалтером в «Восточном Транспортном товариществе». После краткого пребывания в Санкт-Петербурге в 1907 обосновался в Москве; играл видную роль в украинском землячестве, входил в окружение академика Ф.Е.Корша, страстного защитника украинской культуры. Был связан с националистическими кружками «Кобзарь» и «Громада»; служил бухгалтером в страховом обществе «Россия». С 1912 – редактор газеты «Украинская жизнь». Во время Первой мировой войны работал во «Всероссийском союзе земств и городов», созданном в 1914 для помощи правительству в организации снабжения русской армии. Занимал должность председателя главной контрольной комиссии «Союза» по Западному фронту. Февральская революция, вызвавшая подъем массового национального движения на Украине, вынесла Петлюру на поверхность политической жизни. В апреле 1917 он возглавил Украинский комитет войск Западного фронта. В мае на 1-м Украинском военном съезде избран председателем генерального военного комитета при Центральной Раде (органе всеукраинской власти, созданном 4 марта 1917. 11 июля вошел в генеральный секретариат Рады в качестве генерального секретаря по военным делам. Активно проводил украинизацию частей Юго-Западного фронта. Выступал за федеративное переустройство России. После Октябрьской революции перешел на позиции самостийности. 20 ноября 1917 Центральная Рада провозгласила создание Украинской народной республики. 28 ноября Петлюра был назначен генеральным секретарем военных дел (военным министром) нового украинского правительства. Объявил о переподчинении украинизированных дивизий Центральной Раде; разоружил многие дислоцированные на Украине части русской армии, находившиеся под влиянием большевиков; вступил в военное сотрудничество с донским атаманом Калединым. 13 января 1918 ушел в отставку из-за несогласия с прогерманской ориентацией Центральной Рады и ее нерешительной военной политикой. В связи с наступлением большевиков на Украине в начале января 1918 создал для борьбы с ними особое воинское подразделение – «Украинский гайдамацкий кош слободской Украины». Подавил вспыхнувшее в Киеве восстание рабочих завода «Арсенал»; сражался с отрядами красных на подступах к Киеву. После поражения войск Центральной Рады под Крутами и падения Киева 8 февраля 1918 вместе с правительством укрылся на Волыни. Оккупация немцами Украины и восстановление власти Центральной Рады позволили Петлюре вернуться в Киев. В апреле 1918 избран главой Всеукраинского союза земств. После свержения Центральной Рады 29 апреля 1918 встал в оппозицию к установленному в результате переворота режиму гетмана П.П.Скоропадского. Протестовал против его антидемократической и «антинациональной» политики. 27 июля 1918 арестован по обвинению в антиправительственном заговоре. Освобожден 13 ноября, дав честное слово не выступать против Скоропадского. 14 ноября выехал в Белую Церковь, где вместе с лидерами Украинского национального возглавил антигетмановское восстание. Стал членом нового органа власти – Украинской директории – и командующим ее вооруженными силами (головным атаманом Украинской народной армии). 14 декабря войска Петлюры заняли Киев, свергли режим Скоропадского и провозгласили восстановление Украинской народной республики. 16 января Директория объявила войну Советской России. 4 февраля под натиском большевиков петлюровцам пришлось оставить Киев; правительство переехало в Винницу. После отставки В.К.Винниченко 10 февраля Петлюра возглавил Директорию и начал проводить радикально-националистический, антирусский и антисемитский курс (попустительствовал массовым еврейским погромам). В марте 1919 попытался получить помощь Франции и США, пообещав отдать под контроль Антанты железные дороги, банки, основные отрасли промышленности и вступить в военный союз с Деникиным. Успешное наступление Красной армии заставило петлюровцев отойти на Западную Украину (Директория перебралась сначала в Проскуров, а затем в Каменец-Подольск). В конце марта основные силы Украинской народной армии были разгромлены, однако Петлюра с остатками войск прорвался в Галицию; правительство обосновалось в Ровно. В апреле-мае петлюровцы организовали на Западной Украине ряд восстаний против Советской власти, которые были подавлены большевиками. Наступление деникинских войск на Украине летом 1919 позволило войскам Петлюры совместно с Галицийским корпусом (воинское формирование Западно-Украинской народной республики) занять часть Правобережной Украины и даже на несколько часов овладеть Киевом (30 августа). Но Директории не удалось достичь соглашения с Деникиным, на сторону которого перешел Галицийский корпус. В сентябре-октябре 1919 белые вытеснили отряды петлюровцев с большей части Правобережной Украины. Петлюра пытался вести партизанскую войну с деникинцами и даже вступить в союз с большевиками. Однако он ничего не выиграл от разгрома Белой армии красными в октябре-декабре 1919; к началу января 1920 большевики овладели почти всей территорией Украины. Остатки петлюровских войск отступили на территорию Польши. 21 апреля 1920 Петлюра заключил с главой Польского государства Ю.Пилсудским Варшавский договор о совместной борьбе с Советской Россией, согласившись на присоединение к Польше Восточной Галиции, Западной Волыни и части Полесья в обмен на признание независимости Украины. 25 апреля началось наступление польских и петлюровских войск на Украине, 6 мая ими был взят Киев. Директория во главе с Петлюрой обосновалась в Виннице. Но успешное контрнаступление Красной армии в конце мая – начале июля 1920 привело к восстановлению Советской власти на всей территории Украины. Попытка Петлюры организовать массовое антибольшевистское партизанское движение на Правобережной Украине и достичь соглашения о совместных действиях с генералом Врангелем окончилась неудачей. После разгрома красными в ноябре 1920 главной силы петлюровцев – Железной дивизии – и взятия ими Каменец-Подольска эмигрировал вместе с правительством в Польшу. Осенью 1921 попытался при поддержке Польши и Румынии организовать новое вторжение на Украину, надеясь на широкое недовольство украинского крестьянства политикой «военного коммунизма», однако отряды петлюровцев были разбиты дивизией Г.И.Котовского. В конце 1923 уехал из Польши в Венгрию, опасаясь выдачи советским властям. В 1924 перебрался в Австрию, затем в Швейцарию. В конце 1924 обосновался в Париже, где предпринял попытку объединить украинскую эмиграцию вокруг еженедельника «Тризуб». 25 мая 1926 года убит в Париже Шоломом Шварцбардом, выстрелившим в него зарядом цианида. В октябре 1927 парижский суд оправдал Шварцбарда, приняв во внимание его мотивы (месть за родных и за всех евреев, погибших во время петлюровских погромов 1919–1920).

1880
Рихард Вайхерт
немецкий театральный режиссер, один из крупнейших представителей экспрессионизма в этом виде искусства.

1880
Сергей Леонидович Иванов
российский ботаник и биохимик, доктор биологических наук (1935), профессор (1917). Родился в Москве. Окончил Московский университет (1903). Преподавал в вузах Москвы, Нижнего Новгорода, Красноярска, работал в научно-исследовательских институтах Петрограда, Москвы. Основные труды по растительным маслам. Дал общую схему маслообразовательного процесса (1906-1913); предложил новую классификацию масел (1921). Разрабатывал учение о зависимости хода биохимических процессов в растениях от климата и положения растений в филогенетической системе. Умер в Москве 4 августа 1960 года.

1881
Михаил Федорович Ларионов
российский живописец, график, театральный художник, теоретик искусства. Лидер движения русских авангардистов конца 1900-х – начала 1910-х гг. Создал лучизм (1912-1914) — вариант абстрактного искусства. Его педагогами были И.И.Левитан, В.А.Серов, К.А.Коровин, С.В.Иванов. До 1906 г. продолжался неоимпрессионистический период художника. Много работ было создано в Крыму, куда он отправился вместе с женой, художницей Н.С.Гончаровой. Широко выставлялся (с 1905). Писал картины, основанные на творческой переработке образно-пластического строя вывески, лубка, росписи подносов и других видов фольклорного искусства (1907-1912), стал инициатором направления в русском искусстве — неопримитивизма («Парикмахеры»). Один из основателей общества «Бубновый валет» (1910); выйдя вскоре из него организовал выставки «Ослиный хвост» (1912), «Мишень» (1913), «№ 4» (1914), которые объединяли его единомышленников. Иллюстрировал футуристические книги («Мирсконца», «Старинная любовь», «Помада» и др.). Оформил множество постановок дягилевской антрепризы: «Русские сказки» А.К.Лядова (1917), «Шут» С.С.Прокофьева (1921), «Байка про лису» И.Ф.Стравинского (1922), «Классическую симфонию» С.С.Прокофьева (1931) и др. До конца жизни работал как живописец, сценограф, график, иллюстратор.

1882
Михаил Дорофеевич Цинамдзгвришвили
грузинский терапевт, академик Академии Наук Грузинской ССР (1946). В 1910 г. окончил медицинский факультет Харьковского университета, работал там же. С 1915 г. работал в Тбилиси. Профессор с 1924 г.; заведующий кафедрами диагностики медицинского факультета Тбилисского университета (1921-1930) и госпитальной терапии Тбилисского медицинского института (с 1930) и одновременно основатель и директор (1946-1956) первого в СССР института клинической и экспериментальной кардиологии. Основные труды — по проблемам юношеской гипертонии, классификации гипертонических болезней, генеза почечной гипертонии, клиники врожденных аномалий сердца, патологии миокарда. Председатель Грузинского и почетный член Всесоюзного обществ терапевтов.

1883
Бронислав Кнастер
польский математик. Изучал в Сорбонне медицину, окончил Варшавский университет. Работал там же. В 1939—1944 г. — профессор Львовского, с 1945 г. — Вроцлавского университетов. Основное направление исследований — топология. Открыл кривые, которые не распадаются на меньшие кривые (1922), а также несколько особых сечений плоскости. Редактор основных польских математических публикаций: «Моnоgrаfiе МаtеМаtуСznе» (с 1931), «СоllоquiuМ МаtеМаtiСuМ» (с 1947), «FundаМеntа МаthеМаtiСа» (с 1949). Один из основателей Вроцлавского научного общества (1946 г.). Государственная премия ПНР (1963 г.).

1885
Джакомо Маттеотти
итальянский социалист, один из лидеров Итальянской социалистической партии. По образованию юрист. Во время 1-й мировой войны 1914-18 за антивоенную деятельность был арестован и заключён в тюрьму. С 1919 депутат парламента. В октябре 1922 вместе с Ф.Турати и другими реформистами был исключен из Итальянской социалистической партии и участвовал в основании Унитарной социалистической партии, являлся её политическим секретарём. В отличие от других реформистов, выступал за решительное сопротивление фашизму. Во вновь избранной палате депутатов Маттеотти 30 мая 1924 разоблачал избирательные махинации и злоупотребления фашистской партии и потребовал аннулировать мандаты фашистских депутатов. Готовил новые разоблачения фашистского режима. Был похищен и убит фашистами 10 июня 1924 года. Убийство Маттеотти вызвало острый кризис фашистского режима (образование Авентинского блока и др.).

1885
Хулио Фонсека
костариканский композитор, органист, педагог.

1887
Андрес Вильхельм Сандберг
датский режиссер. В 1914 г. дебютировал в кино (фарс «Трубочист придет завтра»). Ставил комедии, приключенческие фильмы и др. Основные особенности его творчества раскрылись в фильме «Клоун» (1917). Наиболее значительные работы – цикл экранизаций Ч. Диккенса: «Наш общий друг» (1919), «Большие надежды» (1921), «Давид Копперфильд» (1922), «Крошка Доррит» (1924). Его творчество стало вершиной датского кино «немого» периода. Однако наступление эры звукового кино привело его к острому творческому кризису. Лишь в конце жизни он снял фильмы «В Данию по большим местам» и «Викинги, их предки и потомки» (оба в 1936 награждены «Гран при» на Всемирной выставке в Париже, 1937), которые стали крупным вкладом в развитие датского документального кино.

1889
Николай Андреевич Андреев
иркутский художник. Умер в 1939 году.


1891
Иоганнес Роберт Бехер (Johannes Robert Becher)
немецкий писатель, теоретик искусства, общественный деятель. Сын судебного чиновника; учился в университетах Мюнхена, Иены, Берлина. Первая публикация - гимн памяти Г.Клейста (1911). Стихи и рассказы Бехера опубликованы в сборнике "Милость одной весны" в 1913, роман "Земля" - в 1912, публицистические книги "De profundis Domine" - в 1913, "Распад и торжество" - в 1914. Творчество Бехера в то время было ярким проявлением экспрессионизма. Родился в Мюнхене. В 1914-18 Бехер стал активным противником войны и немецкого милитаризма. В 1917 вступил в Независимую социал-демократическую партию, в 1918 - в "Союз Спартака". Член Коммунистической партии Германии (КПГ) с момента её создания (1918). Горячо приветствовал Октябрьскую революцию в лирических стихах и публицистике. С начала 1920-х гг. Бехер - сотрудник ЦО КПГ "Роте Фане" ("Rote Fahne"), член ЦК КПГ, депутат рейхстага от компартии. Его поэма "У гроба Ленина" (1924), сборник стихов "Труп на троне" (1925) и роман-репортаж "Люизит, или Единственно справедливая война" (1926) вызвали судебное преследование Бехера по обвинению в государственной измене. Международную кампанию в его защиту вели М.Горький, А.Барбюс, Р.Роллан. В 1927 Бехер впервые приехал в СССР. В 1931 опубликовал поэму "Великий план", посвященную социалистическому строительству. После установления в Германии фашистской диктатуры Бехер эмигрировал (1933); в 1935-45 жил в СССР. Был главным редактором немецкого издания журнала "Интернациональная литература". В 1943 участвовал в создании антифашистского национального комитета "Свободная Германия". Развитие Бехера в эти годы шло от экспрессионистской риторики к возрождению классической поэтики и реализму: сборники стихов "Искатель счастья и семь грехов" (1938), "Возрождение" (1940), "Германия зовёт" (1942), "Благодарность Сталинграду" (1943), автобиографический роман "Прощание" (1940, рус. пер. 1942) и др. После возвращения на родину в 1945 Бехер - государственный деятель новой, социалистической Германии. Руководил Культурбундом, журналами "Ауфбау" ("Aufbau") и "Зинн унд форм" ("Sinn und Form"). В 1953 избран президентом Академии искусств ГДР. С 1956 министр культуры, член ЦК СЕПГ. В 1952 награжден Международной Ленинской премией "За укрепление мира между народами". В эти годы Бехер создал сборники "Возвращение на родину" (1946), "Народ, блуждающий во тьме" (1948), "Новые немецкие народные песни" (1950), "Счастье далей близко" (1951), "Немецкие сонеты" (1952), "Любовь не знает покоя" (1957). Автор национального гимна ГДР. Статьи Бехера по вопросам теории и истории искусства имели значение для развития марксистской эстетической мысли в ГДР и других странах: "...Дневник 1950" (1951), "В защиту поэзии" (1952, рус. пер. 1959), "Поэтическое вероисповедание" (1954), "Сила поэзии" (1955), "Поэтический принцип" (1957). Скончался в Берлине 11 октября 1958 года.

1892
Николай Феофанович Яковлев
российский языковед, специалист по кавказским языкам и общей фонетике, профессор (1946), доктор филологических наук (1947). Окончил Московский университет (1916). Научный сотрудник Института языкознания Академии Наук СССР (с 1936), в 1942-1950 гг. – заведующий сектором кавказского языков этого института. С 1920 г. ежегодно возглавлял экспедиции для изучения бесписьменных языков Северного Кавказа и Дагестана. В 1923 г. лингвистически последовательно обосновал теорию фонем, что позволило создать (1923-1940) около 70 национальных письменностей (вначале на латинской, позже на русской графической основе).


1893
Масимилиано Роми (Massimiliano Romi)
итальянский шахматист. Умер 24 апреля 1979 года.


1894
Марта Грэхем (Martha Graham)
американская танцовщица, педагог и хореограф (автор более 190 постановок). Родилась в Питтсбурге (штат Пенсильвания). В 1916 поступила в школу танца «Денишоун» (Р.Сен-Дени – Т.Шоуна) в Лос-Анджелесе и через несколько лет дебютировала в составе труппы «Денишоун» в спектакле на ацтекские мотивы Ксочитл (Xochitl, 1920). В течение двух лет выступала в бродвейском шоу Гринич-виллидж фоллиз (1923–1925), затем преподавала в музыкальной школе Истмана в Рочестере. В 1930 основала в Нью-Йорке «Репертуарный танцевальный театр». К своей знаменитой постановке Весны священной И.Ф.Стравинского в 1930 она привлекла хореографа Л.Ф.Мясина и дирижера Л.Стоковского. В 1932 стала первой представительницей танцевального искусства, получившей Гуггенхеймовскую стипендию. В некоторых постановках Грэхем, например в Темной долине (Dark Meadow, музыка Чавеса, 1946), посвященной теме реинкарнации, действие происходит вне времени и пространства, здесь отсутствуют человеческие персонажи. Ряд работ Грэхем имеют особую задачу: таков спектакль Письмо миру (Letter to the World, музыка Хантера Джонсона, 1940), который раскрывает духовный мир американской поэтессы 19 в. Эмили Дикинсон. Грэхем многократно обращалась к трагическим образам женщин прошлого. Так, балет Пещера сердца (Cave of the Heart, музыка С.Барбера, 1946) посвящен страшной мести Медеи, а балет Ночное путешествие (Night Journey, музыка У.Шумена, 1947) – ужасной судьбе царицы Иокасты, матери Эдипа. Среди других значительных работ Грэхем – Легенда о Юдифи (музыка Шумена, 1950); воспоминание об американских пионерах-первопроходцах – Весна в Аппалачских горах (музыка А.Копленда, 1944; киноверсия – 1958); и прославление мира танца – Акробаты Бога (музыка К.Суримаха, 1960). Первая «полнометражная» работа Грэхем – Клитемнестра (музыка Халима Эль-Дабха, 1958) явилась результатом сочетания таланта с мастерством. Более поздние постановки Грэхем – Федра (музыка Роберта Старера, 1962), Полуявь – полусон (Part Real – Part Dream, музыка Мордехая Сетера, 1965), Древние времена (Archaic Hours, музыка Юджина Лестера, 1969) и Деяния света (Acts of Light, музыка Норманс Делло Джойо, 1981). Труппа Марты Грэхем получила международную известность после гастролей по Европе и Ближнему Востоку. Постоянным местом пребывания как труппы, так и школы Грэхем стал «Центр современного танца Марты Грэхем» в Нью-Йорке. В 1957 был снят фильм Мир танцовщицы (A Dancer World), где в живой форме раскрываются основные идеи Грэхем и прекрасно представлена ее труппа. Ее книга Тетради Марты Грэхем (The Notebooks of Martha Graham, 1973) проливает свет на источник вдохновения Грэхем как танцовщицы и хореографа. В 1984 Грэхем получила орден Почетного легиона. Умерла Грэхем в Нью-Йорке 1 апреля 1991 года.

1894
Иван Евдокимович Ерошин
участник 1-й мировой и Гражданской войн, поэт. Родился в селе Новоалександровка Рязанской губернии. Сотрудничал в газете "Советская Сибирь" и журнале "Сибирские огни", автор сборников "Синяя юрта", "Песни Алтая" и др., поэмы "Хаттых Темир". Скончался в Новосибирске 12 июня 1965 года.

1895
Джидду Кришнамурти
индийский религиозный мыслитель и поэт. В 1910 г. объявлен теософами новым учителем мира, однако в 1929 г. порвал с ними; истина, по его теории, раскрывается только интуитивно, в состоянии свободного «излияния» личности, чему препятствует любая законченная философская и религиозная система.

1897
Николай Михайлович Кочергин
художник-график

1897
Люсик Артемьевна Лисинова (Лисинян)
организатор союзов рабочей молодёжи, активная участница Октябрьской революции 1917 в Москве.

1898
Николай Германович Гайдаров
русский советский режиссёр. Народный артист Коми АССР (1958). Член КПСС с 1948. Окончил (заочно) ГИТИС - театроведческий факультет в 1936 и режиссёрский в 1938. Работал в театрах Ташкента, Днепропетровска, Архангельска, Челябинска, Ашхабада, Севастополя, Луганска и др. С 1951 - главный режиссёр Воркутинского драматического театра. Поставил спектакли: "Русские люди", "Разлом", "На дне", "Дядя Ваня", "Мария Стюарт" (Луганск), "Крепость на Волге"Кремлёва, "Варвары" (Севастополь). В Воркутинском театре -"Кремлёвские куранты" (1957), "Третья патетическая" (1959), "Волки и овцы" Островского (1953),"Коварство и любовь" Шиллера (1956) и др.